tesis milagros marin - Biblioteca Virtual UJAP

 INTRODUCCIÓN
La protección a los derechos intelectuales tiene por objeto asegurar que los
sucesores espirituales del talento de los grandes autores del pasado puedan sobrevivir
e incentivarlos a continuar creando obras que nos permitan soñar. Es gracias a la
Literatura, las Artes y las Ciencias que la sociedad progresa y que el "Homo" asume
el carácter de "Sapiens", transformándose de mero animal racional en ser sensible a la
belleza y el conocimiento. Todo el mundo contemporáneo se debe a los creadores
intelectuales para la protección de tan invalorables aportaciones a la humanidad.
De otro lado, la expansión de redes informáticas ha hecho posible la
universalización de los intercambios y relaciones, al poner en comunicación a
amplios sectores de ciudadanos residentes en espacios geográficos muy distantes
entre sí. Los espacios nacionales se han visto superados por las tecnologías de la
información que no tienen fronteras y se ha convertido en el eje promotor de cambios
sociales, económicos y culturales. El auge de las telecomunicaciones ha producido
una transformación de las tecnologías de la información y de la comunicación, cuyo
impacto ha afectado a todos los sectores de la economía y de la sociedad.
La presente investigación tiene como objetivo, describir los cambios y
adaptaciones más resaltantes a través del tiempo en materia de Derechos conexos al
Derecho de autor, conforme a la actualidad tecnológica. Con
la
finalidad de
desarrollar la misma, se estructuró e capítulos tal como se menciona en adelante: en el
Capítulo I;
se presenta la institución, con la descripción, los, objetivos metas,
descripción de las actividades realizadas. Capítulo II, con el planteamiento del
problema, los objetivos tanto el general como los específicos, la justificación y el
alcance de la investigación. Capítulo III, contentivo del Marco Referencial
Conceptual que sustentan el estudio, Capítulo IV, en él se señala la metodología
utilizada y las fases metodológicas a seguir para dar repuesta a los objetivos
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planteados; Capitulo V, que contiene los resultados de la investigación, finalmente se
formulan las conclusiones y recomendaciones a que condujo el estudio.
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CAPÍTULO I
LA INSTITUCIÓN
Nombre
Aseproind International C.A
Ubicación
Urbanización El Viñedo Calle 139, Torre H, Piso 4, Oficina 4, en la ciudad de
Valencia, estado Carabobo.
Descripción
Es una empresa de negocios que presta servicios de protección al derecho de
autor, marcas, patentes, logos, lemas comerciales, entre otros, tanto a nivel nacional
como internacional, atendida por profesionales con más de 20 años de experiencia en
registros de marcas y patentes, y cuenta con expertos para atender toda clase de
problemas legales.
Estructura Organizativa
Aseproind International C.A presenta la siguiente estructura organizativa
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Figura N 1
Presidente
Gerente de Ventas
Asesores Ventas
Vice Presidente
Gerente
Gerente RR.HH
Administrativo Asistente
Personal
Administrativo
Administrativo
Fuente: Aseproind International C.A. (2011)
Misión
Satisfacer las necesidades de los clientes, prestando servicios de asesoramiento
y protección industrial, atendiendo a criterios de excelencia, responsabilidad,
confiabilidad y ética profesional.
Visión
La prestación de un servicio óptimo mediante una eficiente gestión
caracterizada por la responsabilidad, confiabilidad y profesionalismo que los
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consoliden nacional e internacionalmente como una empresa líder y a la vanguardia
en materia de asesoramiento y protección industrial.
Valores
Los principios que se persiguen como base fundamental son seriedad,
constancia, atención personalizada, dar facilidades de créditos a empresas
consolidadas como cliente, capacitar y adiestrar al personal a su cargo, asesorar al
personal jurídico de las empresas (clientes), equidad y llevar a cabo un buen servicio.
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CAPÍTULO II
EL PROBLEMA
Planteamiento del problema
Una de las formas esenciales por las que la sociedad reconoce la crucial
importancia de la creación, es por medio de la protección que ofrecen los derechos de
autor. La protección legal que otorga la Ley de Derecho de Autor, proporciona a los
autores el reconocimiento de su trabajo y les permite obtener una compensación
económica justa por sus actividades creativas. Los tipos de obras que cubren los
derechos de autor incluyen: obras literarias como novelas, poemas, obras de teatro,
obras de consulta, periódicos y programas de ordenador; bases de datos, películas,
composiciones musicales, y coreografía; obras plásticas como pinturas, dibujos,
fotografías y escultura; arquitectura; anuncios, mapas y dibujos técnicos.
Con el reconocimiento de los derechos de autor, se han ido incorporando en la
actualidad un conjunto de derechos, denominados conexos o afines, que tienen como
finalidad ciertas manifestaciones que no constituyen una creación literaria como tal,
pero si se encuentran vinculadas esencialmente con la difusión de obras o son
intermediarias entre el creador y el público. Tales creaciones o producciones, al ser
ubicadas en el marco de los derechos conexos y no como objeto ligado al derecho de
autor, obedecen a que este solamente reconoce protección a las creaciones
intelectuales originales y por tanto las prestaciones artísticas y las actividades
empresariales no creativas pero relacionadas con la creación deben ser objeto de un
derecho distinto aunque vecino al del autor.
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Por otra parte, las nuevas tecnologías han revolucionado el mundo de la
información y las comunicaciones, pero también lo han hecho en el campo del
derecho de autor, donde las normas tradicionales en la esfera analógica, se van
revirtiendo paulatinamente en la era digital. La modernización de los medios de
comunicación y la modernización de las vías de acceso a los territorios, fue el factor
fundamental para que las obras de los autores se desplazaran por todo el mundo,
reclamando éstos la necesidad de una protección extendida a la arena internacional
Según el criterio de Antequera Parilli (1995), especialista en temas de
propiedad intelectual el reto que hoy más preocupa al mundo autoral, está en
enfrentar y ofrecer soluciones a los problemas que se generan con el uso combinado
de la tecnología digital y las telecomunicaciones tanto a los derechos de orden moral,
especialmente en cuanto a las "alteraciones digitales" de las obras preexistentes,
como a los patrimoniales, por ejemplo, respecto del ejercicio de tales derechos y la
instrumentación de los controles que deberán instrumentarse para la "navegación" de
las obras a través de las "super-autopistas de la información", no se realice en
perjuicio del derecho de los autores a autorizar o prohibir la comunicación pública de
sus obras por cualquier medio, ni en desmedro de la remuneración a que tienen
derecho por esas comunicaciones.
Cabe destacar, que la digitalización de las obras permite el almacenamiento de
estas y su transmisión, en este entorno, hay muchos que le llaman a este desarrollo
tecnológico "la autopista de la información o la sociedad de la información", donde
han aparecido nuevas obras como los programas de ordenador y las bases de datos.
Como es conocido, a través de los ordenadores mediante un programa, se puede
interactuar con las obras y cualquier usuario puede tener acceso a un número sin
límites de las mismas e incluso trasmitirlas a terceros casi de manera instantánea; otro
acto que permite la tecnología es la modificación de dichas obras.
Ahora bien, con el advenimiento de nuevas tecnologías se dejan a un lado desde
su reconocimiento expreso en el marco del derecho positivo hasta la fecha, por
consiguiente dicha disciplina ha tenido que superar varios inconvenientes con el
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avance tecnológico, los cuales han sido solucionados en parte, con interpretaciones
judiciales basadas en los objetivos que caracterizan a la protección.
Formulación del Problema
Basado en los puntos ya explicados, surge como interrogante de la
Investigación ¿Cuáles son los cambios o adaptaciones más resaltantes a través del
tiempo en materia de derechos conexos al derecho de autor conforme a la actualidad
tecnológica?.
Objetivos de la Investigación
Objetivo General
Describir los cambios y adaptaciones más resaltantes a través del tiempo en
materia de derechos conexos al derecho de autor, conforme a la actualidad
tecnológica.
Objetivos Específicos
•
Reconocer cuáles son los derechos conexos al derecho de autor
•
Identificar quienes pueden ser titulares de los Derechos conexos.
•
Definir la regulación de los Derechos conexos en la actualidad en Venezuela.
Justificación y Alcance de la Investigación
Con el presente trabajo, se pretende sumar a los que consideran en el entorno
jurídico, que hoy más que nunca es necesaria la vinculación de todos para que
establezcan en las normas jurídicas las particularidades de la tecnología digital o
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virtual y de esta manera, desaparecerá los conflictos que hoy día existen sin la debida
armonización de las legislaciones en este entorno.
Es importante destacar que las innovaciones tecnológicas que han surgido a
mediados del siglo XX y las nuevas formas de expresión creativa, junto con la
contribución de los avances jurídicos y científicos de la humanidad, han
revolucionado el mundo contemporáneo del derecho de autor y de las
comunicaciones, resaltando su considerable importancia económica en la era actual.
Siendo parte de un mundo que se caracteriza por el avance de las comunicaciones, en
sus más diversas modalidades, las cuales, en palabras del autor Dietz, tienen por
centro de gravedad la protección del autor. El hombre es capaz de satisfacer sus
necesidades terrenales a través de la manifestación de su intelecto, lo cual representa
una importante situación en la vida del ser humano como participante en la sociedad,
ya que será mediante ella que aportará su grano de arena para incentivar el desarrollo
y evolución de la economía del entorno que los rodea.
La importancia a su reconocimiento radica en que, todo individuo merece la
recompensa que se deriva del esfuerzo que fue aplicado a la creación artística,
científica o literaria, y más aún, no debe ser menoscabo de la existencia de estos
derechos la contribución que es hecha para tales obras del intelecto, representadas por
los derechos conexos que se derivan de la difusión o participación que ciertos
individuos, en conjunto con otros, son capaces de realizar. Es por ello que así como
son reconocidos los derechos de los autores, también deben ser reconocidos los
aportes que se les hace o la participación que pueden tener algunos terceros en esa
manifestación al mundo externo de la obra en cuestión
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CAPÍTULO III
MARCO REFERENCIAL CONCEPTUAL
Antecedentes de la Investigación
Al indagar estudios relacionados con la problemática, se encuentran una serie
de trabajos que pueden conformar el estado del conocimiento del objeto del estudio.
Estas referencias constituyen el aporte de otros investigadores, que contribuyen con el
apoyo teórico- metodológico de la investigación
Aguirre, M y Díaz, R (2010) en una investigación realizada en la Universidad
Arturo Michelena para optar al grado de Abogados, titulada: Estudio Comparativo
de la legislación interna y de los Convenios Internacionales sobre los Derechos
Conexos en Materia de Propiedad Intelectual entre Venezuela y Colombia, cuyo
objetivo general estuvo referido a resaltar los elementos que caracterizan la
legislación de derechos de autor en Venezuela y Colombia, por ser países vecinos y
por presentar realidades distintas, a través de un estudio comparativo de sus cuerpos
normativos, de la aplicación que se le ha dado a los mismos a través de la
jurisprudencia y la realidad presentes en ambas sociedades, ya que los derechos
derivados de las obras intelectuales constituyen un elemento esencial de la vida del
hombre, que satisface sus necesidades a través de la relación retro alimentadora que
tiene con la sociedad por medio de la manifestación del ingenio humano, mediante la
producción de formas originales de expresión que exigen el respeto, consideración,
recompensa y conocimiento y cuya importancia ha alcanzado tales niveles, que es
reconocido como un derecho humano, un derecho cultural y un derecho moral.
Arevalo, H y Leonardi, E (2010), en una investigación para optar al grado de
abogados, realizada en la Universidad Arturo Michelena, titulada: Derechos de los
artistas, intérpretes y ejecutantes en la legislación venezolana, referido a los
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derechos afines que se refieren a los artistas, interpretes o ejecutantes, para regular las
actuaciones y situaciones que pueden desenvolverse en su vida civil respecto de sus
obras y contribuciones intelectuales y cuyo estudio constituyó el fundamento de esta
investigación. La misma se ubica dentro de las investigaciones de tipo documental, y
de nivel explicativa, que es un proceso basado en la búsqueda, recuperación, análisis,
crítica e interpretación de datos secundarios, es decir, los obtenidos y registrados por
otros investigadores en fuentes documentales
Fariñas, J (2006), en un trabajo realizado en la Universidad de Los Andes,
Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas, Estudios de Propiedad Intelectual ,titulado:
Responsabilidad de los Prestadores de Servicios en internet por infracciones al
Derecho de Autor y los Derechos conexos, donde analiza el tema de la
responsabilidad sólo respecto a los proveedores de servicios de intermediación, es
decir, aquellos que ponen a disposición de los proveedores de contenidos y usuarios
medios técnicos que posibilitan introducir, hacer accesibles, acceder y recuperar a
través de Internet los contenidos cargados y disponibles en la red. De modo que se
trata de determinar si en la sociedad de la información, caracterizada por el
intercambio electrónico de innumerables bienes y servicios, los prestadores de
servicios de intermediación, como componentes principales dentro de esa cadena de
servicios, podrían incurrir en responsabilidad en virtud de las actividades ilícitas
cometidas por los usuarios finales de tales servicios, y de ser así en qué supuestos
encuadraría la atribución de tal responsabilidad y en cuáles casos podrían verse
beneficiados por una exención legal
Bases Teóricas
Tecnología
La tecnología es un concepto amplio que abarca un conjunto de técnicas,
conocimientos y procesos, que sirven para el diseño y construcción de objetos para
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satisfacer necesidades humanas. En la sociedad, la tecnología es consecuencia de la
ciencia y la ingeniería.La palabra tecnología proviene del griego tekne (técnica,
oficio) y logos (ciencia, conocimiento). La tecnología puede referirse a objetos que
usa la humanidad (como máquinas, utensilios, hardware), pero también abarca
sistemas, métodos de organización y técnicas .El término también puede ser aplicado
a áreas específicas como "tecnología de la construcción", "tecnología médica",
"tecnología de la información", "tecnología de asistencia", entre otros
Diferencia entre técnica y tecnología
A veces no se distingue entre técnica y tecnología, pero sí pueden diferenciarse:
•
*La tecnología se basa en aportes científicos, en cambio la técnica por
experiencia social;
•
La actividad tecnológica suele ser hecha por máquinas (aunque no
necesariamente) y la técnica es preferentemente manual;
•
La tecnología se suele poder explicar a través de textos o gráficos científicos,
en cambio la técnica es más empírica.
Contexto histórico de las tecnologías de la información. La evolución histórica de las Tecnologías de la Información y las
Comunicaciones TIC), en su corta andadura de menos de 40 años, vive un camino
paralelo al de las corrientes organizativas que han sido implantadas en las empresas.
La coincidencia de este hecho obedece a una condición de reciprocidad entre los
cambios organizativos y los tecnológicos que los posibilitan. En esta evolución
histórica, podemos determinar cuatro etapas que resumen el cambio producido en
relación a la aplicación de las tecnologías de la información
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Derecho de autor y de la propiedad intelectual enfocado en el uso de las
tecnologías de información y comunicación
El derecho de autor efectivamente ha logrado desarrollarse como una herramienta
que en la sociedad de la información, que no solo protegerá a los autores y los
incentivará a seguir creando, sino que además facultará a los usuarios para que
accedan a ciertos bienes de interés cultural, educativo y/o informativo que
contribuyan con el fin de construir la sociedad del conocimiento a la que aspiramos.
Sin embargo, para que eso sea posible, el derecho no puede ser óbice a la interacción
entre el derecho de autor y las TIC, sino que debe facilitar y garantizar el desarrollo
de una sociedad virtual en donde la tecnología sea un medio y no un fin para
conseguir y producir conocimiento.
El derecho de autor es un conjunto de normas y principios que regulan los
derechos morales y patrimoniales que la ley concede a los autores (los derechos de
autor), este Derecho: obras literarias como novelas, poemas, obras de teatro,
documentos de referencia, periódicos y programas informáticos; bases de datos;
películas, composiciones musicales y coreografías; obras artísticas como pinturas,
dibujos, fotografías y escultura; obras arquitectónicas; publicidad, mapas y dibujos
técnicos. Antequera (2007)
En el derecho anglosajón se utiliza la noción de copyright (traducido literalmente
como "derecho de copia") que -por lo general- comprende la parte patrimonial de los
derechos de autor (derechos patrimoniales). El derecho de autor se basa en la idea de
un derecho personal del autor, fundado en una forma de identidad entre el autor y su
creación. El derecho moral está constituido como emanación de la persona del autor:
reconoce que la obra es expresión de la persona del autor y así se le protege.
El Derecho de Autor ante las tecnologías de la información y la comunicación
(TIC)
La importancia de dar protección a la propiedad intelectual en virtud de la
fragilidad en la que tales derechos se encuentran en el ámbito digital, deviene también
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en un interés más que moral, muchas veces económico. Incluso esa iniciativa de
protección generalmente está impulsada por las empresas que gestionan los derechos
patrimoniales o bien por las productoras o editoriales que comercian la obra, más que
por los autores interesados en que su creación se difunda. Está claro que al autor hay
que reconocerle su trabajo de forma remunerada, pues no sólo es necesario
incentivarlo para que siga generando obras artísticas, literarias o científicas sino que
también merece tal reconocimiento, por un trabajo personalísimo que no podría ser
sustituido por ningún otro ciudadano (de allí que el derecho de autor proteja la
originalidad de la creación).
Considerando la ponderación que se suele dar entre el derecho de autor y el de los
usuarios a acceder gratuitamente al material que éste produce, resulta importante
recordar porqué la defensa del derecho del autor es necesaria en esta sociedad
informatizada que pone en manos del usuario las obras, sin mayor dificultad. El
derecho de autor supone la utilización en exclusiva por parte del autor de los derechos
de explotación de la obra, sin perjuicio de las cesiones que pueda acordar sobre ésta,
como una prerrogativa en virtud de la propiedad que ostenta sobre un bien que
determina su naturaleza personal: la impronta autorial que define la originalidad.
El tradicional conflicto entre titulares del derecho de autor y usuarios de las obras
protegidas, encontró un equilibrio adecuado con la autorización de la copia privada y
las limitaciones del derecho de autor establecidas por la mayoría de las legislaciones
siguiendo la pauta de la Convención de Berna, o la limitación genérica del fair use
existente en el derecho norteamericano. Pero en el entorno digital también se plantea
un conflicto entre los titulares del derecho de autor y los prestadores de servicios en la
red, conflicto que se agrava porque en el entorno digital no es de aplicación la
cláusula del fair use ni muchas de las limitaciones tradicionales del derecho de autor.
Los titulares del derecho de autor argumentan que los prestadores de servicios en la
red violan al menos indirectamente el derecho de autor, porque hacen posible que se
realicen copias no autorizadas, y, por su parte, los prestadores de servicios en la red
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alegan que son simples portadores de datos, y que no pueden controlar los contenidos
que reciben, almacenan o transmiten para terceros. Antequera (2007)
El Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas,
más conocido como el Convenio de Berna (Convención de Berna), es un tratado
internacional sobre la protección de los derechos de autor sobre obras literarias y
artísticas. Su primer texto fue firmado el 9 de septiembre de 1886, en Berna (Suiza).
Ha sido completado y revisado en varias ocasiones, siendo enmendado por última vez
el 28 de septiembre de 1979.
La Convención de Berna se apoya en tres principios
básicos y contiene una serie de disposiciones que determinan la protección mínima de
obras literarias y artísticas que se concede al autor, además de las disposiciones
especiales disponibles para los países en desarrollo que tuvieran interés en aplicarlos.
A junio de 2009, 164 estados son partes del Convenio.
Con el auge de la tecnología, el derecho de autor adquiere nuevas dimensiones en
virtud de los medios en los que se utilizan las obras, los soportes en los cuales se
fijan, y por los nuevos medios de reproducción y comercialización. El autor requiere
de protección jurídica sobre la propiedad de sus obras, pues es un incentivo para
seguir creando y entregar su obra a la sociedad para su uso y disfrute. Es innegable,
por tanto, y a todas luces necesaria la retribución económica para incentivar también
a las industrias que facilitan el acceso a estos materiales (sea editoriales, empresas
discográficas o cinematográficas, entre otras.) que invierten recursos económicos para
poner a disposición pública el material en cuestión.
En el mismo sentido también es innegable el derecho que tiene el usuario a
acceder a estos bienes, exigiendo el equilibrio necesario entre tantos intereses en
conflicto.
La utilización de tecnología informática, la digitalización y la
convergencia de las redes de comunicación y de telecomunicaciones ya están
teniendo una repercusión considerable en la explotación transfronteriza de obras
literarias, musicales o audiovisuales y otros materiales protegidos, como los
fonogramas y representaciones fijadas en un soporte. La problemática es mayor
cuando se reconoce que la comunicación de obras sujetas al derecho de autor, más
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que una actividad cultural resulta una actividad lucrativa con beneficios económicos
reales, que por ende despierta el interés de muchos órganos privados para evitar la
apropiación pública y gratuita de bienes con los cuales se puede especular en el
mercado.
Bases Legales
Base Constitucional de la Propiedad Intelectual en Venezuela
Constitución de la República Bolivariana de Venezuela (1999) Gaceta Oficial N°
36.860 del 30 de Diciembre.
Con la entrada en vigencia de la Constitución del año 1999, el Estado
venezolano confiere rango constitucional a la protección de la propiedad intelectual,
cuando se lee en el Capítulo VI del Título III, lo siguiente:
De los Derechos Culturales y Educativos
Artículo 98. La creación cultural es libre. Esta libertad comprende el derecho a
la inversión, producción y divulgación de la obra creativa, científica, tecnológica y
humanística, incluyendo la protección legal de los derechos del autor o de la autora
sobre sus obras. El Estado reconocerá y protegerá la propiedad intelectual sobre las
obras científicas, literarias y artísticas, invenciones, innovaciones, denominaciones,
patentes, marcas y lemas de acuerdo con las condiciones y excepciones que
establezcan la ley y los tratados internacionales suscritos y ratificados por la
República en esta materia.
Además de considerar susceptible de propiedad las obras científicas, literarias y
artísticas, como puede ser el contenido de un libro de física o química, un poemario o
una pintura, las cuales están definidas en la Ley como obras del intelecto del ámbito
de los derechos culturales, agrega las figuras de las invenciones, innovaciones,
denominaciones, patentes, marcas y lemas, también como forma de propiedad.
Siendo estás últimas derechos de “concesión” que otorga el Estado a los particulares
por un tiempo determinado, todas del ámbito comercial e industrial.
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Ley sobre el Derecho de Autor Gaceta Oficial Nº 4.638 (Extraordinario) 1ero.
Octubre de 1993
Cabe destacar, que el régimen legal venezolano toma en cuenta nuevas formas
creativas y novedosas modalidades de explotación que han surgido. Los programas de
computación, las bases de datos, las transmisiones por satélite y la televisión por
cable, entre otras, son algunas de las innovaciones tecnológicas a las que la ley dedica
secciones específicas.
Los programas de computación. Entre las creaciones protegidas merecen un
comentario especial los programas de computación y las bases de datos. Se entiende
por programa de computación la expresión en cualquier modo, lenguaje, notación o
código de un conjunto de instrucciones cuyo propósito es que el computador lleve a
cabo una tarea o una función determinada, cualquiera que sea su forma de expresarse
o el soporte material en que se haya realizado la fijación (Artículo Nº 17).
La incorporación de estas creaciones responde a la tendencia universalmente
acogida de considerar los programas de computación como obras escritas, ya que el
programa de computación, a partir del código-objeto y en la documentación técnica y
manuales de uso, se expresa por escrito, y así aparece expresamente sugerido en el
Proyecto de Disposiciones Tipo para Leyes en Materia de Derecho de Autor de la
Organización Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI).
Las obras audiovisuales y las obras radiofónicas. La Ley de Derecho de Autor
(1993),sustituye la denominación "obras cinematográficas" por la expresión "obra
audiovisual", entendida ésta como toda aquella obra expresada mediante una serie de
imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que esté destinada
esencialmente a ser mostrada a través de aparatos de proyección u otros medios de
comunicación pública de imagen y sonido, con independencia de los soportes
materiales de dicha obra, tales como películas de celuloide, videocintas o discos
audiovisuales (Artículo Nº 12).
En consecuencia, quedan comprendidas como obras audiovisuales, no solamente las
cinematográficas en el sentido tradicional, sino también las expresadas en medios
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análogos, como las telenovelas, los videos musicales o las obras consistentes en
juegos de diapositivas acompañadas de sonido.
La Ley hace mención de las obras radiofónicas, definidas como aquellas
creaciones dirigidas específicamente a ser transmitidas por radio o televisión, y señala
que
se
les
aplicarán
las
disposiciones
relativas
a
obras
audiovisuales.
Presunción de cesión en favor del productor de la obra audiovisual, radiofónica y de
los programas de computación. En cada una de las secciones que regulan estas formas
creativas se establece la presunción de que el autor y/o coautores de la obra han
cedido en forma exclusiva e ilimitada al productor el goce y ejercicio de los derechos
de explotación sobre la obra. El productor puede incluso, salvo pacto en contrario,
ejercer los derechos morales en la medida en que ello sea necesario para la
explotación.
El régimen de acciones civiles y penales
Las acciones previstas en la Ley de Derecho de Autor son las siguientes:
Acción declarativa. El titular de los derechos de explotación podrá pedir al juez que
declare su derecho (Artículo Nº 109).
Acción inhibitoria. Tiene por objeto: 1) imponer una multa una vez que se dé por
comprobada la violación del derecho; y 2) establecer un sistema para el cálculo de la
multa cuyo monto no quede desactualizado en el tiempo debido a factores
económicos como la inflación. Se toma como referencia para el cálculo de los
términos mínimo y máximo de las multas, el salario mínimo urbano que fije el
Ejecutivo Nacional (único aparte del Artículo Nº 109).
Acción de destrucción y remoción. El titular de los derechos de explotación puede
obtener, de parte del juez, la orden de destrucción o retiro de los ejemplares o copias
ilícitamente reproducidos e, inclusive, de los aparatos utilizados para la reproducción
(Artículo Nº 110).
Acción de daños y perjuicios. Independientemente de la sanción pecuniaria de orden
civil (multa), el titular de los derechos de explotación puede obtener un resarcimiento
o indemnización por los daños de orden moral o patrimonial causados (Artículo Nº
18
109).
Publicación de la sentencia. A petición de la parte interesada, el tribunal podrá
disponer la publicación del dispositivo de la sentencia, a costa de la parte vencida, en
los periódicos que el juez indique (Artículo Nº 113).
En cuanto a las sanciones penales, la reforma permite, en primer lugar, determinar y
clasificar, con mayor precisión, los hechos violatorios de los derechos de autor y
derechos afines que deban ser sancionados con una pena; en segundo lugar,
incorporar como bienes jurídicos igualmente protegidos los derechos conexos; y, en
tercer lugar, facilitar el enjuiciamiento de los presuntos culpables. Se tipifican como
delito las siguientes actividades:
La comunicación pública no autorizada (Artículo Nº 119) de obras del ingenio; la
usurpación del título de una obra; la distribución de ejemplares de obras del ingenio,
sin tener derecho para ello; y la retransmisión de una emisión de radiodifusión sin el
consentimiento del titular del respectivo derecho, serán penadas con prisión de seis a
18 meses.
La reproducción no autorizada de obras del ingenio (Artículo Nº 120), así como la
introducción al país, almacenamiento, distribución, venta o puesta en circulación de
tales duplicaciones ilícitas, serán penadas con prisión de uno a cuatro años.
La reproducción no autorizada de las producciones que comprenden los derechos
conexos (Artículo Nº 121), así como la introducción al país, almacenamiento,
distribución, venta o puesta en circulación de tales reproducciones o copias, serán
penadas con prisión de uno a cuatro años.
Las penas comentadas se aumentarán en la mitad en caso de que los delitos señalados
se cometan en violación de los derechos morales que atenten contra la reputación o
decoro de los titulares de derechos (divulgación no autorizada, usurpación de la
paternidad o vulneración de la integridad de la obra, producto o producción).
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Ley Especial contra los Delitos Informáticos (Gaceta Oficial N° 37.313 del 30 de
octubre de 2001).
Su objetivo es proteger los sistemas que utilicen tecnologías de información, así
como prevenir y sancionar los delitos cometidos contra o mediante el uso de tales
tecnologías Se trata de una ley especial que decodifica el Código Penal y profundiza
aún más la incoherencia y falta de sistematicidad de la legislación penal, con el
consecuente deterioro de la seguridad jurídica. La Ley define los términos tecnología
de la información, sistema, data, documento, computadora, hardware, firmware,
software, programa, procesamiento de datos o de información, seguridad, virus,
tarjeta inteligente, contraseña y mensaje de datos.
Art. 1 Objeto de la Ley. La presente Ley tiene por objeto la protección integral
de los sistemas que utilicen tecnologías de información, así como la prevención y
sanción de los delitos cometidos contra tales sistemas o cualesquiera de sus
componentes, o de los delitos cometidos mediante el uso de dichas tecnologías, en los
términos previstos en esta Ley.
La Ley tipifica cinco clases de delitos:
Contra los sistemas que utilizan tecnologías de información: acceso indebido
(Art.6); sabotaje o daño a sistemas (Art.7); favorecimiento culposos del sabotaje o
daño. (Art. 8); acceso indebido o sabotaje a sistemas protegidos (Art. 9); posesión de
equipos o prestación de servicios de sabotaje (Art. 10); espionaje informático (Art.
11); falsificación de documentos (Art. 12).
Contra la propiedad: hurto (Art. 13); fraude (Art. 14); obtención indebida de
bienes o servicios (Art. 15); manejo fraudulento de tarjetas inteligentes o
instrumentos análogos (Art. 16); apropiación de tarjetas inteligentes o instrumentos
análogos (Art. 17); provisión indebida de bienes o servicios (Art. 18); posesión de
equipo para falsificaciones (Art. 19);
Contra la privacidad de las personas y de las comunicaciones: violación de la
privacidad de la data o información de carácter personal (Art. 20); violación de la
20
privacidad de las comunicaciones (Art. 21); revelación indebida de data o
información de carácter personal (Art. 22);
Contra niños y adolescentes: difusión o exhibición de material pornográfico
(Art. 23); exhibición pornográfica de niños o adolescentes (Art. 24);
Contra el orden económico: apropiación de propiedad intelectual (Art. 25);
oferta engañosa (Art. 26).
Los Delito informático, es un crimen genérico o crimen electrónico, que agobia
con operaciones ilícitas realizadas por medio de pcs o del Internet o que tienen como
objetivo destruir y dañar ordenadores, medios electrónicos y redes de Internet. Sin
embargo, las categorías que definen un delito informático son aún mayores y
complejas y pueden incluir delitos tradicionales como el fraude,
el robo, chantaje, falsificación y la malversación de caudales públicos en los cuales
ordenadores y redes han sido utilizados. Con el desarrollo de la programación y de
Internet, los delitos informáticos se han vuelto más frecuentes y sofisticados.
Existen actividades delictivas que se realizan por medio de estructuras
electrónicas que van ligadas a un sin número de herramientas delictivas que buscan
infringir y dañar todo lo que encuentren en el ámbito informático: ingreso ilegal a
sistemas, interceptado ilegal de redes, interferencias, daños en la información
(borrado, dañado, alteración o supresión de datacredito), mal uso de artefactos,
chantajes, fraude electrónico, ataques a sistemas, robo de bancos, ataques realizados
por hackers, violación de los derechos de autor, pornografía infantil, pedofilia en
Internet, violación de información confidencial y muchos otros.
21
CAPÍTULO IV
FASES DE LA INVESTIGACIÓN
Tipo de investigación
Este trabajo se sustentará en una investigación de carácter descriptivo, tal
investigación es interpretada por Hernández (2002) como “Muy frecuentemente el
propósito del investigador es describir situaciones y eventos. Esto es, decir como es y
se manifiesta determinando fenómenos. Desde este punto de vista científico, describir
es medir”. (p. 60).
En este caso se pretende describir los cambios y adaptaciones más resaltantes
a través del tiempo en materia de Derechos conexos al Derecho de autor, conforme a
la actualidad tecnológica.
Diseño de la investigación
La presente investigación se considera dentro del diseño documental, pues se
apoyará en el análisis documental. El carácter de investigación documental se
sustenta en la definición que hace el Manual de Trabajos de Grado de Especialización
y Maestría y Tesis Doctorales de la Universidad Pedagógica Experimental Libertador
(2006) cuando define: “Se entiende por Investigación Documental, el estudio de
problemas con el propósito de ampliar y profundizar el conocimiento de su
naturaleza, con apoyo principalmente, en trabajos previos, información y datos
divulgados por medios impresos, audiovisuales o electrónicos”. (p. 6)
22
Técnicas e instrumentos de recolección de datos
Las técnicas de recolección de datos, son todas aquellas que se consideran
necesarias para la obtención de información, en el caso de las investigaciones
cualitativas documentales, se realizan a través de la captación de información a través
de fichas, síntesis, resúmenes, comparaciones,
análisis y conceptualizaciones
realizadas a las fuentes de información consultadas para la elaboración del presente
Trabajo de Grado
Fases de la investigación
En la presente investigación, con el fin de obtener la mayor cantidad de
información pertinente y necesaria que permita la resolución del problema, , se
procederá a realizar o llevar a cabo los siguientes pasos o etapas:
Fase I: Ubicación, Recolección y Extracción de Información: Se procede al estudio
de todo material bibliográfico patrio y extranjero referente al tema, como en libros,
documentos, tesis de grados, monografías, artículos publicados, medios electrónicos,
entre otros.
Fase II: Procesamiento y análisis de los Datos: En esta etapa se clasifica las fuentes
primarias y secundarias que serían utilizadas para formar el marco teórico, así como
aquellas que sirvan de referencia o citas por su pertinencia e importancia.
Fase III: La Elaboración o estructuración del Marco Teórico: Esta es la etapa en
donde se le da seguimiento al desarrollo de la investigación, a la formulación y
verificación de las posibles variables e hipótesis a presentarse, utilizando como
método el análisis de las fuentes bibliográficas, tanto primarias como secundarias y
las técnicas de resumen y fichaje de los contenidos relevantes de dichas fuentes,
pudiéndose estructurar la presente investigación al dar prioridad a los contenidos que
se consideran importantes.
23
Fase IV: Conclusiones y Recomendación: En esta etapa se procede a establecer de
una forma muy detallada las conclusiones que resultaren de la investigación,
existiendo la posibilidad de formular las oportunas recomendaciones al caso, para
futuras investigaciones o sobre el tema a investigar.
24
CAPÍTULO V
RESULTADOS, CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Resultados
Derechos conexos al derecho de autor
Los derechos conexos al derecho de autor son aquellos que corresponden a
quienes entran en la categoría de intermediarios en la producción, grabación o
difusión de las obras, es decir, a los artistas intérpretes o ejecutantes, a los
productores de fonogramas y a los organismos de radiodifusión. Si bien no
intervienen en el proceso de creación, juegan un importante papel en su divulgación o
comunicación pública.
Los derechos conexos son ante todo el resultado de la evolución tecnológica. El
primer apoyo organizado en favor de la protección de los derechos conexos se gestó
en la industria de los fonogramas que buscó protección (y la logró, por lo menos en
los países con tradición de derecho consuetudinario) al amparo de la legislación de
derecho de autor contra la copia no autorizada de fonogramas. En el Reino Unido,
por ejemplo, la Ley de derecho de autor de 1911 concedía un derecho de autor a los
productores de grabaciones sonoras y este enfoque del derecho de autor ha sido
adoptado por países tales como los Estados Unidos y Australia.
El desarrollo de la industria de fonogramas dio lugar también a las primeras
expresiones de apoyo en favor de la protección de los derechos de los artistas
intérpretes o ejecutantes cuyas interpretaciones o ejecuciones estuviesen incorporadas
en fonogramas.
En los últimos 50 años, se ha expandido rápidamente el ámbito de los derechos
conexos al derecho de autor. Estos derechos conexos han ido desarrollándose en torno
25
a las obras protegidas por el derecho de autor y conceden derechos similares, aunque
a menudo más limitados y de más corta duración, a:
• Los artistas intérpretes o ejecutantes (tales como los actores y los músicos)
respecto de sus interpretaciones o ejecuciones;
• Los productores de grabaciones sonoras (por ejemplo, las grabaciones en
casetes y discos compactos) respecto de sus grabaciones;
• Los organismos de radiodifusión respecto de sus programas de radio y de
televisión.
El reconocimiento a estos derechos tiene un fundamento económico ya que la
forma de generar y expresar la riqueza ha evolucionado, desde sistemas económicos
basados en la producción de oro y plata, pasando por la producción manufacturera,
hasta llegar hoy en día a la economía basada en la producción de conocimiento. La
tecnología es, actualmente, un factor de producción que se suma a los tradicionales
factores –tierra, trabajo y capital- y hace posible la creación de las llamadas ventajas
competitivas, que permiten aumentar la participación de las empresas en los
mercados globalizados.
Las nuevas tecnologías posibilitan la divulgación de las obras protegidas por el
derecho de autor o la elaboración de nuevos productos que entran al mercado
identificados por una marca o se presentan a través de un diseño industrial. Esta
actividad genera un segmento nuevo de mercado que estimula la competencia. El
empresario recupera los costos de su inversión y continúa desarrollando procesos de
innovación que le permitan mantener la posición de su empresa en el mercado y
buscar su crecimiento.
Ahora bien la inversión –sea nacional o extranjera- requiere de un marco
jurídico que le garantice la protección de sus activos, tangibles e intangibles, por lo
que la adecuada protección de la propiedad en general, se constituye en un elemento
de generación y promoción de capitales. La inversión en la explotación y
comercialización de las creaciones intelectuales se ve estimulada por una adecuada
26
protección que garantice al inversionista que la comercialización de sus bienes no se
va a ver afectada por productos falsificados o pirata, durante el tiempo en que estas
creaciones se encuentren protegidas.
Dada la naturaleza multisectorial de las actividades relacionadas con el derecho
de autor y los derechos conexos, es razonable suponer la existencia de diferencias
entre las características de los componentes de esas actividades. En ese sentido, se
torna necesario identificar los sectores, subsectores y segmentos que son relacionados
a las actividades protegidas por el derecho de autor y los derechos conexos. Es
igualmente relevante identificar los mecanismos de garantía de esos derechos y la
influencia que ejerce la legislación y su efectividad en la dinámica económica.
Debe ser tomado en consideración que las nuevas tecnologías de información
constantemente modifican las condiciones institucionales en las cuales importantes
actividades económicas relacionadas con el derecho de autor y los derechos conexos
fueron llevadas a cabo en las últimas décadas. De un lado se colocan amenazas a los
sectores tradicionales, tales como el editorial y el fonográfico, de otro lado aparecen
nuevas tecnologías y oportunidades, las cuales continúan requiriendo reglamentación
específica de protección a la propiedad intelectual. Los documentos de los estudios de
caso presentan detalles de ese impacto en los mercados en cada país.
En el contexto de un mundo dominado cada vez más por el conocimiento y la
información, las industrias protegidas por el derecho de autor y los derechos conexos
tienen claramente una gran importancia económica. A nivel mundial se ha observado
un fuerte crecimiento de la participación de estas industrias en la generación de
empleo y la contribución al producto.
A su vez, se han convertido en uno de los sectores más dinámicos de las
economías nacionales por sus tasas de crecimiento, niveles de innovación tecnológica
y por su importancia en el comercio internacional .La Organización de las Naciones
Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO, 2000), define a las
industrias culturales “...como aquéllas que combinan la creación, producción y
comercialización de contenidos que son intangibles y culturales en su naturaleza.
27
Estos contenidos están protegidos por el derecho de autor y pueden tomar la forma de
bien o servicio. Son industrias trabajo y conocimiento-intensivas y nutren la
creatividad a la vez que incentivan la innovación en los procesos de producción y de
comercialización” (UNESCO, 2000).
El objetivo de los derechos de propiedad intelectual (PI) es proveer incentivos
para la producción de trabajos creativos intelectuales como así también para la
difusión y/o la explotación económica de los mismos. El derecho de autor le otorga al
creador de la obra la capacidad para autorizar o denegar la utilización2 de su trabajo
creativo. Los llamados derechos conexos, en tanto, están destinados a proteger los
intereses de aquellos que se ocupan de hacer llegar las obras al público, entre los que
se consideran a los intérpretes ―tanto actorales como musicales―, las productoras
de fonogramas y las empresas dedicadas a la transmisión radial y televisiva.
El rol del derecho de autor es importante para estimular estas industrias en los
países en desarrollo, pero no es suficiente. Hacen falta otras políticas (sectoriales,
culturales, entre otras). En particular, las pequeñas y medianas empresas (PYME) que
operan en estos sectores suelen carecen de los activos complementarios (capacidad de
comercialización, distribución, publicidad, entre otros) que son necesarios para
penetrar en el mercado.
Sin embargo, como argumento para denegar la adecuada protección de los
derechos de propiedad intelectual, algunos sectores han indicado que la protección
propicia condiciones monopólicas en los mercados de productos y de tecnología, que
son vistas como instrumento de explotación de las grandes empresas de los países
desarrollados, o instrumentos de boicot para los países en desarrollo.
Si bien en algunos casos, como sucede con las invenciones, ese derecho
exclusivo puede originar una situación dominante en el mercado -en tanto la
competencia no desarrolle un nuevo producto- la solución a este aparente problema
debe darse a través de la legislación sobre competencia; y la dicotomía entre proveer
un adecuado marco de protección y generar posibilidades de desarrollo tecnológico
28
en condiciones razonables, también se debe abordar en una adecuada legislación de
competencia.
Otro de los argumentos esgrimidos ha sido la protección del sector de la
economía informal. Nada más alejado de la verdad. La economía informal es una
consecuencia de la falta de fuentes de trabajo y ésta es un reflejo de la falta de
condiciones para atraer inversión al país.
La ausencia de una adecuada protección a la propiedad intelectual aumentará el
porcentaje de la población económicamente activa que se encuentra dentro de la
economía informal, ya que pone en riesgo nuestras exportaciones; pudiendo provocar
el cierre de las empresas productoras de los bienes que ingresan con preferencias
arancelarias o el traslado de las mismas a otros países que sí cuentan con las
condiciones necesarias para invertir y exportar bajo dicho sistema.
En cualquiera de los casos, se incrementará el nivel de desempleo actual y
afectará a otras empresas, que si bien pueden no exportar directamente, colaboran en
el proceso de producción de las exportadoras, ya sea realizando una parte del proceso
o suministrando materia prima o material de empaque; ello sin contar la situación en
la que se encontrarán miles de agricultores dedicados al cultivo de los productos
exportados con preferencias arancelarias.
Para lograr el desarrollo del país, es indispensable aumentar la productividad de
la población que actualmente se encuentra en el sector informal, estableciendo
condiciones financieras y tecnológicas que les permita competir interna y
externamente. La comercialización de productos falsificados y piratas no es el
camino.
Titulares de los derechos conexos.
Al tratar de profundizar en el sujeto sobre el cual recae la protección, se debe
realizar una división sobre las clases de artistas existentes, y cómo son tratados estos
por el derecho. Se pueden dividir según Colombet (1997), en siete categorías a los
artistas:
29
1. Artista Intérprete: Aquel artista que por medio del uso de su cuerpo
(bailarines, mimos, etc.), de su voz (cantantes, declamadores, etc.) o de la conjunción
de ambos (actores), realiza la manifestación de una obra.
2. Artista Ejecutante: Es aquel artista que por medio de un instrumento, realiza
la manifestación exterior de una obra (músico).
3. Artista de Dirección: Es aquel que de manera directa no ejecuta ni interpreta
una obra, sino que por medio de la dirección de la interpretación de otro u otros
artistas lo hace. Es decir, su función es la de dirigir a terceros en su interpretación,
este tercero puede ser una sola persona o un colectivo. Cuando se trate de la dirección
en la ejecución o interpretación de un colectivo, generalmente las legislaciones
nacionales establecen una presunción sobre la representación de los distintos artistas
por el director. Ejemplo de estos es el director de una orquesta o de una coral.
4. Artista – Autor: Es el artista que interpreta o ejecuta sus propias obras, por
lo cual tendrá una doble protección, como autor (sobre su obra) y como artista (sobre
su interpretación o ejecución). Ejemplo típico es el cantautor.
5. Artista Plástico: Este término es empleado para referirse a los autores de
obras plásticas, es decir, aquellos que realizan pinturas, dibujos, escultura o tallados,
por lo cual, no pueden ser considerados como “artistas” protegibles por el derecho
especial de estos, sino como autores, por esto, son protegibles por el derecho de autor.
Ellos no interpretan ni ejecutan obras de terceros, sino que crean las suyas propias.
6. Artista de Variedades: Es aquel artista, que sin seguir una obra, crea un
espectáculo o actos particulares (como el caso de los magos, domadores de animales,
trapecistas, etc.), con ciertos elementos planificados, aunque en términos generales no
logren constituir una obra.
7. Artista de Improvisación: Es aquel artista que no sigue una obra, ni actos
planificados, sino que ejecuta o interpreta sólo elementos improvisados, por lo cual
puede derivar en ciertos casos, en la autoría de una obra. Ejemplo típico de esto, son
los mimos o actores callejeros.
30
Todos, salvo el artista plástico son protegibles por los derechos conexos,
específicamente los referidos a la protección de los artistas interpretes y/o ejecutantes.
Regulación de los derechos conexos en la actualidad en Venezuela
El legislador venezolano ha seguido los convenios internacionales, y el
Congreso Nacional el 14 de abril de 1.982, decretó la Ley Aprobatoria de la Adhesión
de Venezuela al Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y
Artísticas; por lo cual se aprueba en todas sus partes la adhesión de Venezuela al
Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas del 9 de
septiembre de 1.886, completado en París el 4 de mayo de 1.896, revisado en Berlín
el 13 de noviembre de 1.908, completado en Berna el 20 de marzo de 1.914 y
revisado en Roma el 2 de junio de 1.928, en Bruselas el 26 de Junio de 1.948, en
Estocolmo el 14 de julio de 1.967 y en París el 24 de julio de 1.971 y enmendado en
1.979.
En 1.983, el Gobierno de Venezuela suscribe un Convenio con el Programa de
las Naciones Unidas para el Desarrollo y Organización Mundial de la Propiedad
Intelectual (PNUD - OMPI) para la reestructuración y modernización de la Propiedad
Industrial, vigente hasta 1.985, luego prorrogado hasta diciembre de 1.988; y lo cual
permitió entonces establecer la Oficina de Registro de Propiedad Industrial, con
sistemas computarizados para análisis y examen de pareados marcas y modelos, con
la debida información tecnológica y de Propiedad Industrial.
Programa éste, que se desarrolló conjuntamente con el Consejo Nacional de
Investigaciones Científicas y Tecnológicas, y en virtud del Convenio de Cooperación
entre el Ministerio de Fomento, a través del Registro de Propiedad Industrial y el
Conicit, en septiembre de 1.986, creándose en realidad un Servicio de Información
Tecnológica y de Propiedad Industrial (SITPL).
31
CONCLUSIONES
Una vez finalizada la investigación, se tiene que: La propiedad intelectual
dentro del mundo moderno, dentro de ese mundo que nace con las Revoluciones
Burguesas y que determinan la estructuración y organización de las sociedades
modernas, a partir de un orden legal o Estado de Derecho, representa la forma más
personal y sagrada del derecho de propiedad, por ser la propiedad generada por la
creatividad humana y concebida por el trabajo intelectual de un individuo o de un
equipo que labora a partir de un proyecto creativo dirigido hacia un fin productivo
determinado.
El desarrollo jurídico de la Propiedad Intelectual, el cual se expresa a través de
sus especialidades, el Derecho de Autor y los Derechos Conexos y la Propiedad
Industrial, es hoy por hoy de alcance universal, en virtud de que el desarrollo
científico y tecnológico ha impulsado a la creatividad humana hacia la permanente
producción de bienes que cumplan el rol de mejorar la calidad de vida de las
personas, tanto en el ámbito de la satisfacción de las necesidades materiales humanas,
como en el ámbito de lo espiritual y cultural.
Ahora bien, los medios tradicionales de defensa de los derechos intelectuales,
mas que insuficientes, parecerían absolutamente ineficientes ante el aumento, en
algunas ocasiones exponencial, que tiene el uso no autorizado de las obras del
ingenio. La verdad es que, si bien las actualizaciones legislativas en materia de
Propiedad Intelectual, formación de autoridades judiciales y administrativas en el
área, desarrollo de campañas comunicacionales para sensibilizar a los canales de
mercadeo y al público general sobre las consecuencias negativas del uso no
autorizado de obras, está permitiendo, en algunos casos puntuales, disminuir o al
menos no permitir el aumento de los índices de infracciones, la generalidad de la
situación apunta a un aumento en el número y gravedad de las transgresiones.
32
Las razones de la existencia de los altos índices de piratería son múltiples:
sociales, culturales, económicas, psicológicas, antropológicas, pero entre todas ellas
se destaca el desarrollo de la ciencia. Sin desear culpar al auge tecnológico de los
males (uso no autorizado de las obras) que adolece el Derecho de Autor, resulta
innegable que la acentuada naturaleza evolutiva de la ciencia, facilita en grado sumo
la transgresión de las normas que regulan la Propiedad Intelectual.
Pese a que existen distintas opiniones sobre la técnica jurídica empleada en la
Ley Especial Contra Delitos Informático vigente desde diciembre del 2001,
incorporó a la legislación “…la protección integral de los sistemas que utilicen
tecnología de la información, así como la prevención y sanción de los delitos
cometidos contra tales sistemas o cualesquiera de sus componentes, o de los delitos
cometidos mediante el uso de dichas tecnologías”, sujeto a los términos establecidos
en la misma.. Esta norma representa la consagración legislativa de penas para
aquellas personas que violenten un mecanismo de autotutela, tal sería el caso de la
venta de equipos que permitan descodificar una señal, modificar una data, alterar una
emisión, usufructuar indebidamente un recursos informático, y en fin, eludir o
eliminar la seguridad de cualquier sistema que utilice tecnologías de la información.
En definitiva, se considera que la problemática del uso no autorizado de las
obras y producciones, no es un problema de Derecho, sino de esfuerzo y aplicación
de las normas legales
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RECOMENDACIONES
A pesar, que ciertamente a lo largo de la trayectoria, sobre todo a la raíz de la
creación de la Oficina Nacional del Derecho de Autor, los compositores, artistas y
ejecutantes han recibido alguna ayuda, colaboraciones, desde el punto de vista civil,
administrativo, se piensa que todavía hay que mejorar, hay que procurar que esas
solicitudes se hagan más expeditas, de forma tal de procurar, por parte de los
usuarios, el reconocimiento y el pago de derecho de autor.
Todavía existen autoridades, alcaldías, directores de espectáculos públicos que
niegan de una u otra forma, la posibilidad de que la sociedad obtenga la información
correspondiente para hacer valer los derechos de los autores y compositores.
El tema de los derechos del autor, al igual que el tema de la propiedad
intelectual en general, debe ser objeto de un profundo debate ideológico que
produzca una legislación acorde con los tiempos actuales
De forma tal, que se espera cualquier cambio en las estructuras del régimen
legal que existe en Venezuela, que conlleve de una u otra forma, no sólo a garantizar
el aspecto económico, sino también el social y el cultural .
34
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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los Convenios Internacionales sobre los Derechos Conexos en Materia de
Propiedad Intelectual entre Venezuela y Colombia. Trabajo realizado en la
Universidad Arturo Michelena para optar al grado de Abogados
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en la legislación venezolana. Trabajo realizado en la Universidad Arturo
Michelena, ara optar al grado de abogados
Colombet, Claude. (1999). Grandes Principios del Derecho de Autor y los
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UNESCO/CINDOC.
Constitución de la República Bolivariana de Venezuela (1999) Gaceta Oficial N°
36.860 del 30 de Diciembre
Fariñas, J (2006) Responsabilidad de los Prestadores de Servicios en internet por
infracciones al Derecho de Autor y los Derechos conexos. Trabajo realizado
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Universidad Pedagógica Experimental Libertador (UPEL). (2006) Manual de
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Ley Especial contra los Delitos Informáticos (Gaceta Oficial N° 37.313 del 30 de
octubre de 2001).
Ley sobre el Derecho de Autor Gaceta Oficial Nº 4.638 (Extraordinario) 1ero.
Octubre de 1993
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