Cronología Posada - Materia Pendiente

Cronología.
1852. Hijo de Petra Aguilar Portillo y Germán Posada Serna, José Guadalupe Posada Aguilar nace el
jueves 2 de febrero, en el barrio de San Marcos de la ciudad de Aguascalientes. El 14 del mismo
mes, es bautizado en la iglesia del barrio.
1858 – 1866. Crece en una familia de artesanos. Su padre es panadero, el tío Manuel alfarero, y
Pablo de la Trinidad, su medio hermano, Zapatero. El niño Guadalupe apoya a Cirilo, Hermano
mayor y maestro de escuela, cuidando a sus alumnos. En los ratos libres copia santos, muñecos de
baraja o retrata a los niños del plantel, tiene afición decidida por el dibujo.
1867. A la edad de 15 años, en el Padrón General de Vecinos del Cuartel Noveno de
Aguascalientes, Es registrado con el oficio de pintor.
1868 – 1869. Tal vez, por estos años asiste a la prestigiada Academia Municipal de Artes y Oficios,
donde recibe lecciones formales de dibujo, con los maestros Francisco Semería y Antonio Varela.
1870. Ingresa como ayudante al taller de José Trinidad Pedroza, Reconocido Impresor y sobrino
político de José María Chávez. Aprende diversas soluciones para la aplicación comercial del dibujo;
Pedroza le enseña litografía y grabado. Hace estampas, retratos, circulares, recibos, planos,
tarjetas, esquelas, cajetillas, timbres y caricaturas.
1871. Incursiona en la caricatura política en El Jicote. Periódico hablador pero no embustero,
redactado por un enjambre de avispas, que sale a la luz el 11 de junio y es opositor al gobierno.
Posada se inspira en las caricaturas de Santiago Hernández del periódico capitalino La Orquesta.
De El Jicote solo circulan 11 números, y el grabador firma como “G. R. Posada” o simplemente
“Posada”, Encerrado en un óvalo, Muere su padre el 16 de septiembre, a causa de disentería.
1872. Posada y Trinidad Pedroza dejan Aguascalientes, establecen una imprenta y litografía en la
ciudad de León de los Aldamas, Guanajuato. En esta ciudad continúa con estampería religiosa y
recrea litografías para cajetillas de cigarros de 28 fabricas pequeñas de la región.
1873. Queda como encargado del taller de León por que su jefe, Trinidad Pedroza, Regresa a
Aguascalientes.
1874. Ilustra empaques para fábricas de cerillos, licores y boticas. A nivel más personal realiza
exlibris, retratos, felicitaciones de cumpleaños, esquelas, invitaciones, tarjetas de presentación y
bolos de bautizo. Sus litografías comerciales están presentes en Aguascalientes, León, Lagos de
Moreno, Mineral de la Luz, Piedra Gorda, San Francisco del Rincón, Silao y Arandas. Todas ellas
poblaciones de Guanajuato, Jalisco y Aguascalientes.
1875. El 20 de septiembre en la parroquia del sagrario de la Ciudad de León, Contrae matrimonio
con María de Jesús Vela, de 16 años y nativa de la ciudad. Lo apadrina su hermano menor Ciriaco.
1876. Inicia la carrera, ilustrador con dos libros. El primero, dentro de la colección “Biblioteca
Católica”, Libro de Moral Práctica o Selecta Colección de Preceptos y Bellos Ejemplos Destinados
para la Lectura, del autor T. H. Barrau, Traducido por el Licenciado Jesús González e impreso por
Manuel García Moyenda, que incluye bella portadilla impresa a dos tintas y litografías en el
interior. El segundo es El Mártir del Gólgota de Enrique Pérez Escrich, Con Frontispicio y cuatro
ilustraciones. Trinidad Pedroza traspasa el taller a Posada, éste invita a colaborar a su hermano
Ciriaco y fundan: Imprenta y Litografía de Guadalupe Posada y Hermano. Lavivienda y el negocio
se localizan en el mismo domicilio, Honda 16 (actualmente Hermanos Aldama).
Por su fina caligrafía obtiene premios en varios concursos.
1877 -1880. Quizá, por esta época nace su único hijo que muere joven. Como la mayoría de la
producción de Posada, de éste periodo, se perdió en la inundación de la ciudad de León de 1888,
hay años de los que no se conserva información.
1881 – 1883. Hace tercio en la prensa Leonesa a través de La Gacetilla. Todo menos política,
edición literaria ilustrada, de David Camacho. Desde el número 129, subtitulada Edición del sexo
bello.
1884 – 1885. Es nombrado maestro “práctico” de litografía en la Escuela de Instrucción Secundaria
y tiene un sueldo mensual de quince pesos. Ilustra cuatro tomos de Efemérides guanajuatenses o
Datos para formar la historia de la ciudad de Guanajuato, escrita por P. Lucio Marmolejo y Editada
por la Imprenta del Colegio de Artes y Oficios a cargo de Francisco Rodríguez en la ciudad de
Guanajuato. Toma Parte en la publicación El Pueblo Católico. Con sus alumnos de litografía Ramón
España, Luis Cruces, Francisco Aguirre, José S. Zepeda, Jesús Bravo, Jesús Nito y Enrique Aranda,
recrea un estupendo plano y directorio de la ciudad de León. También pega mangas en el
periódico La Educación.
1886. En La Educación, el 15 de septiembre, da a conocer un notable retrato de Miguel Hidalgo y
Costilla, donde muestra dominio completo del buril de varios canales llamado “velo”.
1887. Retrata con fina apreciación a don Celestino Gonzáles para el libro Poesías editado en Lagos
de Moreno en la Antigua Imprenta de Aleriano. A finales de año visita la capital del país y toma
parte en la primera versión de El Monitor del Pueblo.
1888. La noche del 18 de julio comienza la terrible inundación de la ciudad de León. Son arrasadas
117 manzanas con 2232 casas, alrededor de 20 mil personas quedan sin hogar y mueren 203, sin
contar las arrastradas por el agua y los sepultados bajo escombro. Posada queda sin imprenta,
trabajo, casa, parientes ni patrimonio. Con el corazón destrozado regresa, por breve tiempo, a
Aguascalientes. Después retorna a León y envía colaboraciones para La Patria Ilustrada, de la
Ciudad de México. El editor de la publicación Ireneo Paz (Abuelo del poeta Octavio Paz), prepara el
terreno para el inminente arribo del grabador y es presentado en La Juventud Literaria como el
“primer caricaturista, el primer dibujante que tendrá México”.
1889. A principios de año firma su último recibo como maestro de litografía y se traslada a la
capital del país. Arma capitulares, ilustraciones y retratos para el semanario Revista de México
(hasta 1891). La misma publicación da a la estampa dos libros ilustrados con su gráfica: Sofía,
Novela de Arturo Paz, y La Campana poema de Schiller.
Inicia una larga colaboración para la Tipografía y Encuadernación de Antonio Vanegas Arroyo,
donde hace grabados para hojas volantes con milagros, catástrofes, fenómenos, crímenes,
ejemplos, escándalos, abusos, hechos notables, incendios, preocupaciones, leyendas, procesos
sensacionales, consejas, infundios, calaveras, miserias, corridos, peregrinaciones y relatos
patrióticos; recrea imágenes de cuadernillos que compendian: canciones, felicitaciones, recetas,
poemas, adivinanzas, epístolas, discursos y oraciones; también ilustra manuales de magia,
silabarios, cuentos, sainetes y pastorelas. Graba en metal para carteles de la Imprenta Tipográfica
de Corchero numero 2.
1890. La imprenta y litografía de Ireneo Paz pone en circulación el Almanaque del Padre Cobos
número 15, renovado por Posada. En el mes de mayo abandona La Patria Ilustrada pero sigue con
Ireneo Paz hasta 1907. Da forma a la cabeza y hace retratos en El Monitor del Pueblo (antes La
Política). Pronto adquiere fama de hábil rotulista para la prensa.
1891. Desde marzo interviene en el dominical El Teatro. Semanario cómico de espectáculos.
Realiza Grabados para la hoja volante La Tarasca. Publicación anual para el día de Corpus, de
Vanegas Arroyo, y para Don Chepito. Periódico humorístico dedicado exclusivamente a desarrugar
gestos avinagrados de José Rodríguez.
1892. Establece el taller con vista a la calle en el mismo predio donde vive, en Cerrada de Santa
Teresa número 2 (actualmente Licenciado Verdad). En mayo ingresa de lleno en la oposición con
caricaturas para El Fandango. Semanario destinado exclusivamente a la defensa de la clase obrera,
decidor de verdades no farolero y sostenedor de cuanto dice en cualquier terreno. No son papas
(hasta 1895) de Aurelio Reyes.
Hace grabados para La Gaceta Callejera. Esta hoja volante se publicará cuando los acontecimientos
de sensación lo requieran (hasta 1895) de Vanegas Arroyo. El 17 de julio, da imagen atractiva al
rotulo principal y cabeza de sección del Gil Blas. Periódico joco-serio ilustrado (hasta 1911), de
francisco Montes de Oca.
1893. Posada ilustra el libro por entregas La guerra de África. Recrea la versión local del Libro de
cocina del francés Jules Gouffé. Interviene en El Mero Petatero. Periódico alebrestado, no grifo ni
regañado porque no se dejará echar ayocotes ni de la muerte en zancos, de Arcadio Sepúlveda; El
Mero Valedor del Pueblo. Bisemanal dedicado a defender los intereses del pueblo, revalsador hasta
las cachas, y muy salidor a lora de los catorrazos (hasta 1894), de Mariano Hourcade; y El
Fandanguito. Periódico cardenal decidor de verdades y cualquier papa que le echen enel terreno de
los hombres, de Pedro C. Hernández.
1894. Recrea con buril la cabeza de acción y cupón de las “Minas de Trigueros Villaverdeña.
Hacienda Beneficiadora La Compuerta. Estado de Durango”. Es caricaturista en El Chamaco.
Semanario san lunero, libre como la pluma en el aigre, decidor de la verdan, nunca hablador pero
si harto chismoso y entrón de a tiro de Lucas, el Jabalí. Entra en las publicaciones El Fandango
Taurino de Aurelio Reyes y El Estoque. Hoja taurina independiente e imparcial (hasta 1895), de
Abel Kader. Ayuda con grabados para carteles de la tipográfica de Casas y Compañía.
1895. Tiene parte en la publicación de Francisco Montes de Oca, Gil Blas Cómico, que circula desde
el 13 de mayo. Utiliza por primera vez cincografía. Es caricaturista en la prensa “de a centavo” en:
El Periquito. Periódico hablador, lenguaraz, metiche, metelón, boquiflojo, que ha de echar más
papas que el pinto de la paloma, de Mariano Hourcade, y Juan Lanas. Periódico rebasador, entrón
de a tiro y no coyón aunque se vea con las tripas de juera, encabritado defensor de los pobres y los
artesanos, de Ángel T. Montalvo. Trabaja para las imprentas de carteles El Libro Diario (hasta
1912). El Fénix (hasta 1906), Callejón de Verdeja y Calle Carrizo. Cambia su taller a Santa Teresa
número 9 (actualmente Templo Mayor).
1896. Va de cuartillo en El Centavo Perdido de Vanegas Arroyo.
1897. Se integra a las nuevas empresas de Francisco Montes de Oca: El Popular. Diario
independiente y moderno, político, ilustrado, joco-serio y de caricaturas (hasta 1907) y el
semanario La Risa del Popular (hasta 1898). Hace cartones para El Amigo del Pueblo. Diario Político
y de Información; El Diablazo. Semanario de Literatura, de Vanegas Arroyo, y El Paladín (antes El
Español). Periódico de combate consagrado a la defensa de la raza latina y de los intereses del
comercio, la industria y la agricultura (hasta 1912).
Compone la portada del libro por entregas Historia de Santa Mónica. El padre nuestro meditado.
La hermana de la caridad, de la Casa Editora de Manuel Galindo y Bezares.
1898. Toma parte en El Diablito Rojo. Semanario Obrero de Combate. O aman a dios o se los lleva
el diablo (hasta 1910) de Regulo Rodríguez, y Juan Cuerdas. Periódico independiente por el pueblo
y para el pueblo.
1899. Cambia el domicilio de su taller y se establece en Santa Inés número 5 (actualmente
Moneda), donde le toman su famosa fotografía. Hace caricaturas para El Chisme. Diario de la
tarde, joco-serio y de noticias (Hasta 1910) de Carlos Montes de Oca. Ilustra el Libro primero de
lectura, de Arturo Paz. El editor español Carlos Maucci, el escritor Heriberto Frías y el ilustrador
José Guadalupe Posada unen su talento y dan vida a los 110 números de la colección Biblioteca del
Niño Mexicano (hasta 1901).
1900. Realiza caricaturas en El Malcriado.
1901. Trabaja para la Imprenta de E. Guerrero, ilustra hojas volantes con corridos y canciones, y
cuadernillos como el Silabario metódico de San Miguel que en clase de proyecto ha dispuesto la
Comisión de Ortología de la Academia de la 1ª enseñanza, así como el Libro de cocina. Primera
colección especialmente arreglada a los usos y costumbres nacionales. Tiene parte en los
semanarios El Ave Negra de Francisco Basail, El Diablito Bromista. Órgano de la clase obrera, azote
del mal burgués y coco del mal gobierno (hasta 1907) de Antonio de P. Escárcega, y El Hijo del
Fandango. Semanario joco-serio, defensor de la clase obrera, amigo de las verdades, claridoso y
que le dirá su precio al lucero del alba; azote de los malos patrones y amante de la justicia, de
Rafael R. Lledias.
1902. Hace tercio en El Periquillo Sarmiento. Periódico mitotero, morronguista, revoltoso y de buen
humor (hasta 1903) de Odilón Castañeda R., y en La Guacamaya. Del pueblo y por el pueblo.
Periódico hablador y de buen humor, rebalsador y decidor de verdades, no papero ni farolero,
azote de los burgueses. Defensor incondicional y amigo de la clase obrera (hasta 1912), de Rafael
R. Rodríguez y después de Fernando P. Torroella. Hace un par de cabezas para La Idea del Siglo.
Entretenimientos Infantiles. Periódico católico y de variedades. Con licencia de la autoridad
eclesiástica. Difunde las “Píldoras Antibiliosas” en El Paladín.
1903. Entra en El Morrongo de Teodoro Miró y El Argos. Periódico de la tarde, joco-serio, ilustrado
y de noticias (hasta 1906), donde se especializa en nota roja.
1904. Hace ilustraciones para el Taller de Marcial Ibarra de fotograbado. Pega mangas en La
Araña. Semanario independiente destinado a los obreros, y El Papagayo. Del pueblo y para el
pueblo. Semanario independiente, vacilador y parrandero; azote de los burgueses y de los malos
cómicos, defensor e incondicional couclapache de la clase obrera, ambos de Fernando P. Torreolla;
El Chango de Leoncio A. Nava; El Moquete de Esteban Cabrera; El Pinche. Periódico culinario que
guisará en estofado a todo mal mandatario, que pretenda, estrafalario, poner barrido y fregado al
mísero proletario. ¡No esgrimirá el incensario, aunque por bravo y templado le preparen el osario!,
de Alfonso Cerro Lara; La Palanca. Por la unión, por la justicia, por el progreso. Semanario
independiente, de obreros y para obreros, de Agustín B. González, y Los Sucesos. Diario de absoluta
independencia. Por la razón, o por la fuerza, de Pedro Hagelsten. Crea clichés para carteles que
salen de la Imprenta de la Escuela Correccional.
1905. Vive en una vecindad en Cuadrante de Santa Catarina número 14, vivienda 21 (actualmente
calle República de Nicaragua. Es caricaturista en El Malcriado de Cutberto L. Aroche, La
Chinampina de Pedro M. Ramírez y Satanás y el Chile Piquín. Semanario Humorístico de Lorenzo
Ras Alfaro. En El Colmillo Público hace publicidad para las “Píldoras Antibiliosas” del doctor Enrique
Hernández Ortiz. Realiza imágenes para carteles de la Compañía Impresora Mexicana.
1906. Desocupa el Local de Santa Inés, tal vez por no reunir para la renta. A partir de entonces solo
trabaja en casa y todas las mañanas visita imprentas, ofreciendo su talento. Contribuye con La
Chintatlahua de Pilar dela O; La Tranca. Semanario independiente de ataque y defensa, de Pedro
Arnal Frontela; Don Cucufate. Semanario joco-serio, político, independiente y justiciero, de J.
Peñalosa, y La Metralla. Sus grabados aparecen en los carteles de la Tipográfica de José Rivero.
1907. Hace caricaturas políticas para San Lunes. Semanario para Todos (hasta 1910), de Serafín
Díaz, y La Muela del Juicio.
1908. Colabora en El Padre Eterno. Instructor del pueblo y ahuizote del fraile, propiedad de Agustín
V. Hernández.
1909. Ilustra la hoja volante esporádica el Cancionero Popular (hasta 1911), de Vanegas Arroyo. Va
de cuartillo en la nueva publicación de Agustín V Hernández El Padre Padilla. Fundado para
combatir los malos gobiernos, la ignorancia del pueblo y la corrupción clerical (hasta 1912), y en la
versión local de Juan Panadero. Periódico independiente destinado a la defensa de los estados de
la República. Coopera con imágenes para los carteles de la Imprenta de José Figueroa.
1910. Cambia su vivienda – taller a la calle Del Carmen número 47, bajos. Hace la etiqueta
publicitaria de la caja para armónica de la Casa Honner. Los Sucesos Ilustrados promocionan dos
libros con sus cubiertas, El Diccionario infernal y El libro infernal. Tesoro de las ciencias ocultas.
1911. Cambia su domicilio a la avenida de La Paz número 6 (actualmente Jesús Carranza), en una
vecindad de más de trecientos “cuartos”, en el barrio de Tepito. Ilustra hojas volantes con la serie
“Cantos populares maderistas” de Vanegas Arroyo. Interviene en los semanarios antimaderistas El
Valecito Del pueblo y para el pueblo. Periódico rebalsador, parrandero y salidor; no papero ni
frijolero; decidor de purititas verdades; Azote de los burgueses y amigo incondicional de la clase
obrera, de Rafael R. Rodríguez, y El Vale Panchito. Semanario popular de caricaturas, de Federico
García y Alva. Recrea imágenes para El Perico, de Ricardo Durán.
1912. Para entonces ya es viudo, Su situación económica y anímica están peor que nunca. Lleva a
efecto pocos grabados. En el mes de diciembre empieza su clásica borrachera anual.
1913. La mañana del 20 de enero, a la edad de 60 años, muere de enteritis aguda (inflamación de
los intestinos, y es sepultado en una tumba de sexta categoría, por dos vecinos y un amigo
tipógrafo. Su principal editor, Antonio Vanegas Arroyo, para quien laboró durante veintidós años
se entera tres días después del entierro.
Bibliografía:
POSADA El Grabador Mexicano. Centro Andaluz de Arte Contemporáneo y Editorial RM. Abril 2008