máscara teatral en bronce como remate decorativo de una lucerna

KOBIE (Serie Anejos). Bilbao
Bizkaiko Foru Aldundia-Diputación Foral de Bizkaia
N.º 6 (vol. 1), pp. 455 a 470, año 2004.
ISSN 0214-7971
MÁSCARA TEATRAL EN BRONCE COMO REMATE
DECORATIVO DE UNA LUCERNA, PROCEDENTE DEL
YACIMIENTO ROMANO DE FORUA (VIZCAYA)
Theatre bronce mask as ornamental top of a chandelier, coming from roman
deposit in Forua (Biskay area)
Carmelo Femández Ibáñez 1-2
RESUMEN
El hallazgo de una máscara teatral en bronce de época romana en las excavaciones del poblado portuario de
Elejalde (Forua), sirve de base a este estudio. Pertenecía a la decoración del extremo del asa de una lucerna del
tipo llamado Loeschcke XX, bien conocida en todo el imperio romano, y que en la Península Ibérica es un
hallazgo fundamentalmente costero repetido en 11 ocasiones. Supone un producto importado desde la Galia a
través del comercio marítimo, dentro de un comercio de productos manufacturados. Es el reflejo de un grupo
social minoritario con cierto grado de refinamiento que no solamente podía adquirirlo, sino también que com- .
prendía su significado. Se fecha a finales del siglo I d.C.
Palabras clave: Altoimperio, bronces, comercio, Comisa Cantábrica, lucernas, mitología, navegación, País
Vasco, romanización
1
2
Museo de Palencia e Instituto de Prehistoria y Arqueología "Sautuola" (Santander)
Recuerdos sobre mi amistad con el Prf. Apellániz
Conocí a J.Mª Apellániz un día del mes de Septiembre del año 1974 cuando yo no tenía más que quince años. Creo tener el privilegio de ser
su alumno más joven. Aunque la vida nos ha llevado por derroteros profesionales y geográficos diferentes, desde entonces hemos mantenido una entrañable y continuada amistad. Nuestros puntos de vista sobre muchos temas son contrapuestos pero respetuosos a ultranza. Siempre hemos apreciado el charlar tranquilamente intercambiando opiniones en torno a un sinfín de temas. Su amistad y magisterio han estado
siempre presentes en mi persona, y aún creo que han marcado positivamente ciertos aspectos de mi formación en arqueología. Mi sincero
afecto, se corresponde con mi admiración, tanto hacía su figura como a su trabajo.
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CARMELO FERNÁNDEZ IBÁÑEZ
SUMMARY
The find of a theatre bronce mask of roman period in the excavation of harbour village in Elejalde (Forua),
it serves of base a this article. It belonged to decoration of the top's handle of chandelier of type so-called
Loeschcke XX, well known in all roman empire, and that in the Iberian Peninsula is a find fundamentally coastal repeated in 11 times. It means an import product from Galia across maritime trade, inside of a trade of manufacture products. It is the reflection of a minority social group with certain degree of refinement that not only
can acquire, but also understanding its significance. It dates at the end of I century D.C.
Key words: High empire, bronzes, trade, The Cantabrian Coast, lasmps, chandeliers, mythology, navigation,
Basque Country, become romanized
LABURPENA
Elexaldeko portu herriko indusketetan erromatarren garaiko brontzezko antzerki mozorro baten aurkikuntza
oinarri modura hartu da azterlan honetan. Loeschke XX motako argizulo baten heldulekuaren muturreko apaindurari zegokion; ondo ezaguna zen erromatarren inperio osoan, eta Penintsula Iberikoan batez ere kostaldean
aurkitu dira halakoak, hamaika. Galiatik itsasoz ekarritako produktua da, produktu manufakturatuen merkatuaren barruan. Gizartean gutxiengoa zen talde bat fin samarra, erosi ez eze zer esan nahi zuen ere ulertzen zuen
islatzen du. Kristo osteko I. mende amaierakoa da. ex.
Gako-hitzak: Inperio garaia, brontzeak, merkataritza, kantauri aldea, argizuloak, mitologia, nabigazioa,
Euskal Herria, erromatartzea.
l.- INTRODUCCIÓN
El complejo mundo de los -por así llamarlosgrandes objetos de bronce (en contraposición al instrumentum domesticum de reducidas dimensiones),
en época romana, no ha sido objeto de un estudio en
profundidad en la mayor parte de la Península Ibérica. Recientemente Portugal se ha descolgado de este
aserto con un magnífico trabajo de conjunto
(NUNES PINTO, 2002). Nuestro país no cuenta con
nada parecido pese a conocerse un denso Patrimonio
de objetos moldeados en aleación de cobre, todos de
bella factura y no menos interés arqueológico, tecnológico y social. Dentro de una gran generalidad que
engloba a la totalidad del Imperio sembrado todo él
con miles de estos objetos, existen áreas geográficas,
que por sus características presenta particulares connotaciones de valor histórico. Es el caso del Norte de
la Península Ibérica, cuyas evidencias metálicas añaden un elemento más a los ya conocidos y que ofrecen diferentes visiones en tomo a ciertos problemas
de tipo social y económico, planteados por las comunidades de habitantes.
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol. I), año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.ª Apellániz
11.- DESCRIPCIÓN DEL OBJETO
Y SU CONTEXTO
Máscara teatraP moldeada en aleación de cobre
(Figura- 1) (Lámina - I). Constituía el extremo decorado de un asa curva de lucerna del mismo metal,
actualmente partida, y que tenía sendas nervaduras a
todo lo largo de su anverso. Lo que le proporcionaba
una sección trapezoidal (tetragonal) de 16'5 x 6'5
mm, de ángulos redondeados y caras ligeramente
convexas. Cerca de la figura el asa se engrosa ligera3
Representa a una máscara empleada en las representaciones teatrales para representar a la tragedia, encarnada en la musa Melpómene. Otros autores han relacionado estas representaciones
con el culto a Dionyso o Epafo, identificando el sombrero de que
es portadora esta figura con cuernos (ABASCAL PALAZON Y
SANZ GAMO, 1993: 79-nºl97). Alguna relación quizás haya
según nos muestra un ejemplar bífido en bronce procedente de
Pompeya donde se encuentran representadas un par de máscaras
teatrales en relieve y en la parte inferior del rostrum. Mientras
que en la misma lucerna la tapadera que cubre el agujero de alimentación se encuentra decorada con la figura en bulto redondo
de Isleño (VALENZA MELE, 1981: 38-nº59). El tema de la
máscara teatral también ha sido representado en algunas asas de
jarras o sítulas (ERICE LACABE, 2000).
MÁSCARA TEATRAL EN BRONCE COMO REMATE DECORATIVO DE UNA LUCERNA, PROCEDENTE
DEL YACIMIENTO ROMANO DE FORUA (VIZCAYA)
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Figura 1: Máscara teatral de Forna.
mente solo en el anverso, formando un anillo o banda
en relieve típico en este tipo de lucernas, que se decora levemente en nuestro modelo mediante líneas cortas e incisas.
La figura se encuentra conformada en su anverso
por un tocado liso en la parte superior a modo de
visera (también llamado "gorro de arlequín", "Napoleón" o "gendarme") ligeramente oblicua hacia adelante, y redondeada en los extremos. Bajo ella se
desarrolla el peinado, que con distintas formas
envuelve la cara. De esta manera, presenta sobre la
frente como una línea arqueada de ocho pequeños
cuadrados, que de forma metopada divide el flequillo.
A ambos lados de la cara y hasta la altura de la barbilla caen sendos mechones peinados, en los cuales el
orden de los cabellos se ha representado mediante un
simple esquema grabado en forma de espina de pez.
La ya clásica palmeta queda desarrollada a la altura
del inicio del cuello.
El reverso tan solo es liso en la periferia, siendo
cóncavo en el centro a partir de aproximadamente
una decena de huellas dejadas en horizontal por un
objeto oval, en dos series verticales (Lámina - Il). Por
el momento no damos explicación a este trabajo
metalúrgico llevado a cabo en frío.
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol.
n. año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.' Apellániz
Forua, el yacimiento donde tuvo lugar el hallazgo,
es un enclave que se ubica bajo parte de la actual
población del mismo nombre. Se trata de un poblado
romano que primitivamente ocupaba la totalidad de la
colina de Elejalde, en una extensión que se calcula en
15 has. de las cuales solo se conservan seis de ellas
con el relleno más o menos intacto, y que se corresponde con la parte baja de la citada colina. Queda
emplazada en la orilla izquierda de la ría de Urdaibai
y posiblemente contase con una estructura portuaria,
ya que su curso fluvial fue navegable hasta el siglo
XIX. Desde 1983 y de forma ininterrumpida se viene
excavando este asentamiento en su zona meridional4
por parte de Ana Martínez Salcedo y Miguel Unzueta Portilla5 • Las diferentes áreas de excavación han
arrojado una variado número de objetos actualmente
en estudio, así como los restos de varias estructuras
arquitectónicas levantadas al Sur de la colina sin
desarrollo urbanístico alguno. Una muralla 9e sillare4
5
Todas las campañas llevadas a cabo en este yacimiento quedan
puntualmente resumidas desde el año pertinente en la publicación Arkeoikuska.
Deseamos hacer patente agradecimiento a nuestros amigos Ana
y Miguel, por la deferencia de habernos permitido estudiar y
publicar el objeto inédito motivo de este trabajo, así como también cedernos los datos de su contexto.
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CARMELO FERNÁNDEZ IBÁÑEZ
jo con su correspondiente foso circunvalaba y protegía a esta población, un núcleo civil donde las principales actividades parecen haber sido la siderurgia y la
explotación agropecuaria. Tiene su origen hacia la
mitad de siglo I d.C., aunque toma auge durante el
período de los emperadores flavios con un desarrollo
en los siglos II-III d.C., hasta mediados del siglo IV
d.C. (MARTÍNEZ SALCEDO Y UNZUETA
PORTILLA, 1991; 1999; UNZUETA PORTILLA,
2003).
La máscara de bronce fue exhumada durante el
desarrollo de la campaña de 1.990 (MARTÍNEZ
SALCEDO Y UNZUETA PORTILLA, 1991) en el
interior del ambiente 4 de la estructura 3 - U.E. 107,
dentro del denominado Sector II del yacimiento. Esta
U.E. es un estrato formado por la acumulación de
escombros y demás restos muebles a ellos asociados
(cerámica, vidrio, fragmentos metálicos, etc.) dispuestos para permitir el asiento de un pavimento de
lajas de arenisca que cubría el interior de una de las
estancias de esta vivienda; este acondicionamiento se
efectuó durante la segunda fase de ocupación del edificio, en tomo a la primera mitad del siglo IV d. C.
Las referencias estratigráficas no aportan datos demasiado precisos sobre la pieza de nuestro interés, ya
que se encontraba incluida en los materiales de relleno pertenecientes a la primera fase de ocupación del
edificio, centrada ésta entre el final del s. I y la primera mitad del siglo II d. C. con sigillatas de ese período -formas Ritt 8, 35- fabricados en los talleres riojanos del Najerilla. ·
Este objeto se encuentra conservado junto al resto
de los hallazgos procedentes del yacimiento de Forua
en el Museo Arqueológico, Etnográfico e Histórico
Vasco de Bilbao con el nº 90 / 2220 del Inventario
General, y el nºA.10 del Inventario de la Sección de
Arqueología.
dos grandes grupos, cerradas y abiertas, subdividiendo al primero de ellos en otros dos, con volutas y sin
ellas (LOESCHCKE, 1919: 321-327). El tipo al que
corresponde la máscara de Forna se le asignó el
numeral XX dentro de este último. Con posterioridad
D.Iványi vuelve sobre el tema realizando su propia
clasificación -también muy aceptada- empleando un
número mayor de lucernas (77 ejemplares) y agrupándolas en doce tipos diferentes, e in,cluyendo el
modelo que nos interesa en el XXIV (IVANYI, 1935:
22-24).
Entre sus características más reseñables destacan
el haber sido moldeadas en bronce6 por el sistema de
la cera perdida, y como rasgo formal de su cuerpo, la
delineación alargada en forma de pera (piriforme). El
extremo delantero o rostrum es redondeado o levemente en ángulo, donde las clásicas volutas o bien
han desaparecido formando un escalón entrante (ya
conocido en los ejemplares de cerámica) que hace las
veces de separación entre esta zona y el resto del
cuerpo, o bien se han transformado en afil~das protuberancias o aletas laterales; el orificio de iluminación
es circular. El extremo opuesto o infundibulum presenta bordes lisos con la zona superior -discusrehundida, donde se encuentra el agujero de alimentación que adopta formas de trébol o de corazón. Este
cuerpo se encuentra sustentado por un pie anular
bajo, de eje oblicuo y umbilicado, soldado a aquel.
Como elemento diferenciador más destacado con respecto a otros tipos se encuentra el asa, que naciendo
de la parte posterior tiene un desarrollo curvo sobre el
objeto. Presenta diferentes secciones (plano-convexa,
trapezoidal...) finalizando en una máscara trágica o
en una cara humana (masculina o más raramente
femehina)7, cabeza de animal (caballo, ánade, pantera, león ... ), tema vegetal (cáliz floral) o formas geométricas diversas (pelta ... ), etc ... En alguna de estas
lucernas se han hallado restos de una decoración plaqueada mediante láminas de oro.
ID.- VALORACIÓN TIPOLÓGICA DEL
HALLAZGO
Haciendo una valoración resumida en tomo a la
historiografía de la investigación, la primera clasificación sistemática llevada a cabo en lucernas moldeadas en bronce se debe a H.B.Walters (1914), quien
realizó un estudio sobre las que a principios del pasado siglo XX formaban parte de los fondos del Museo
Británico de Londres, asignando con el nº6 el modelo al que pertenece el rostro aquí estudiado. Sin
embargo la ordenación más conocida, aceptada, citada y difundida se redactó en la obra de S.Loeschcke
a partir del estudio de veintisiete objetos procedentes
del asentamiento suizo de Vindonissa. Las reunió en
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol. I), año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.' Apellániz
No se conoce con exactitud su lugar de origen
aunque se supone que este fu~se griego 8 , lo que algu6
7
8
Los análisis efectuados sobre un par de ejemplares del Museo
Británico procedentes de Italia (de Roma la primera y un lugar
indeterminado la segunda), han proporcionado los siguientes
porcentajes: I".- 84% (Cu), 11%(Sn),0'15 (Zn), 5'4 (Pb) I Ilª.72'6% (Cu), 7'56% (Sn), 0'06 (Zn), 15 (Pb) (BAILEY, 1996:
40).
O bien una figuras mitológicas como la que muestra al Pan procedente de Jérash (BIOUL, 1997: 26), Sileno de Pompeya
(VALENZA MELE, 1981: 78-nºl96)
Algunos autores han supuesto -no sin reservas- que el tema de la
máscara teatral en este tipo de objetos sea de inspiración alejandrina, en función de ciertas representaciones de sus monumentos donde ciertas caras se ven resaltadas por mechas de luz
(BOUCHER, 1976: 195).
MÁSCARA TEATRAL EN BRONCE COMO REMATE DECORATIVO DE UNA LUCERNA, PROCEDENTE
DEL YACIMIENTO ROMANO DE FORUA (VIZCAYA)
nos autores han puesto en duda (BOUCHER, 1976:
195), debido a que se encuentran repartidas innumerables veces por todo el orbe que constituyó el Imperio Romano 9 -con escasas variaciones-, y también el
gran número de talleres que moldearon este tipo de
objeto iluminador.
La cronología de este modelo participa de las verdades e incertidumbres de otros objetos. En la generalidad se suele argumentar que su perduración es muy
larga, entre mediados del siglo I d.C. y la dinastía antonina, e incluso más tardíamente. Así por ejemplo
hallazgos en contexto fechable se encuentran en el
enterramiento bajo túmulo de Rioschava-Molgila
(Bulgaria) en el siglo I d.C., las imitaciones en cerámica de estas lucernas metálicas de la tumba nº30 de
Demir Kapija del mismo siglo, o los de Micia y Transilvania (Rumanía) de la primera década del siglo II
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d.C., e incluso el extraño dato de una estructura destruida a finales del siglo III° d.C. en Ostia (Italia)
(BAILEY, 1996: 40). Pero no cabe duda que las cronologías más fiables hasta la fecha son las que hasta
ahora han aportado tanto el campamento de Vindonissa como las ciudades en tomo al Vesubio. En estas
últimas (Pompeya y Herculano) halladas en gran
número, y que aprovechó Loeschcke en su primigenio
estudio, quedó establecido que fundamentalmente son
producciones de finales del siglo I d.C., fecha que
Valenza Mele (1977: 160) ha concretado hasta el
segundo cuarto del mismo siglo, pues asegura que
muchos ejemplares hallados en aquellas ciudades
muestran claras evidencias de haber tenido un uso muy
prolongado. Así mismo también asegura no haber
hallado ejemplares de este modelo que vayan más allá
en el tiempo de la segunda mitad del siglo II d.C.
IV.- OBJETOS DE BRONCE
Y TRÁFICO MARÍTIMO
ROMANO EN EL
CANTÁBRICO
Es evidente que esta máscara
pone de manifiesto la existencia
en el litoral cantábrico de una
serie de objetos, llamémosles
exóticos debido a su singularidad formal y material, que en
modo alguno son de procedencia
autóctona (Figura - 2). Es probable que llegasen por medio de un
comercio que importa objetos
manufacturados de la más diversa índole y de múltiples procedencias. Las lucernas moldeadas
en aleación de cobre (bronce
probablemente) son uno. de estos
elementos exóticos de los que
Figura - 2: Localización geográfica de las lucernas de tipo Loeschcke XX con máscara teatral en el reflector aparecidas en la Península Ibérica:
1.- Forua (Bizkaia), 2.- Castro Urdiales (Cantabria) (PÉREZ SÁNCHEZ Y RUIZ GUTIÉRREZ, 1996), 3.- Lancia (León) (AMARÉ TAFALLA,
1993; MAÑANES, 1983: 402; MORILLO CERDÁN, 1995; _ _ , 1990: 272), 4.- Quintana do Pontal (Tavira, Portugal) (NUNES PINTO, 2002:
250-52), 5.- Baelo Claudia (Bolonia, Cádiz) (BONNEVILLE ET ALI!., 1985: 287-Lám.Vll), 6.- Cabezo de Hortales (Villamartín, Cádiz) (_ _,
1990), 7-8.- Los Torreones (El Salobral, Albacete) (ABASCAL PALAZÓN Y SANZ GAMO, 1993: 79-nºs197-98), 9.- Cambrils (Tarragona)
(MACIAS SOLÉ Y RAMON SERIÑENA, 1994: 129-30), 10.- Tarragona (TORRES, 1955), ll.- Mérida (Badajoz) (MENZEL, 1954: Lám.XVInº448; NUNES PINTO, 2002: 251-52).
.
9
Lucernas metálicas del tipo Loeschcke XX con máscara teatral
como la que estudiamos han sido halladas en Italia, Bélgica,
Alemania, Francia, España, antigua Yugoslavia, Bulgaria, Rusia
-Mar Negro-, Turquía, Siria, Marruecos, Rumanía, Egipto,
Libia ... (BAILEY, 1996: 40) aunque por el momento y al contrario de lo que ocurre con los ejemplares fabricados en cerámica,
no se publican los grandes corpora de los cuales nos encontramos tan necesitados.
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CARMELO FERNÁNDEZ IBÁÑEZ
Figura - 3: Los números arábigos señalan los lugares de hallazgo de las estatuillas de dioses de época romana, aparecidas en el Norte de la
Península Ibérica y fundidas en aleación de cobre, de: FERNÁNDEZ IBÁÑEZ, 2003, algo modificado. El punto grueso cerca de la costa francesa
indica la situación de Burdeos (Bvrdigala), junto a la desembocadura del río Garona:
GUIPÚZCOA: 1.- Conjunto de Cabo Higuer (Hondarribia/Fuenterrabía), 2.- Representación femenina de Rentería; VIZCAYA: 3.- !sis-Fortuna
de la desaparecida cueva de Peña Forua (Forua) y máscara de lucerna(*) del poblado de Elejalde; CANTABRIA: 4 y 5.- Neptuno, mercurio y
lucerna de Castro Urdiales (Flaviobriga), 6 y 7.- Mercurio e idolillo de Iuliobriga, 8.- Hermes de Santander (Portus Victoriae luliobrigensium?);
ASTURIAS: Mercurio (Cerrero); LUGO: 9.- Mercurio; A CORUÑA: 10.- Minerva (lnsuá), ll.- Genio (Gonzar), 12.- Eros (Santiago,
Col.Viqueira), 13 Buey Apis (!ria Flavia), 14.- PONTEVEDRA: Hércules (Sta.Tecla), 15.- Mercurio, genio, ara, mano y ala (Taboexa),
OURENSE: 16.-Alas (Baños de Molgas), 17.- Mercurio (S.Salvador de Seiró), 18.- Figura alada (Bande), 19.- ¿Buey Apis? (Abedes), 20.- Genio
(Freixido); LEON: 21.- Lar (Cacabelos), 22. y 23.-Telesforo y dos figuras de Mercurio (Astorga), 24.- Buey Apis y Gallo en el Museo, Mercurio
(León capital), 25.- Attis (Lancia), 26.- Victoria (Rueda del Almirante), 27.- Júpiter (Villaquite), 28.- Baca infantil (Quintana del Marco), 29.Júpiter (Cimanes de la Vega), 30.- Attis (San Millán de los Caballeros), 51.- Telesforo (Miñambres de la Valduerna); PALENCIA: 31.- ApoloHelios (Pedrosa de la Vega), 32.- Buey Apis (Calzadilla de la Cueza), 33.- Neptuno (Paredes de Nava), 34. y 35.- Hércules y Ampelos (?)de
Támara de Campos), 36.- Harpócrates en el Museo, y dos figuras de !sis-Fortuna, 37. y 38.- Mercurio y divinidad femenina (Cubillas de Cerrato),
49.- Júpiter (Herrera de Pisuerga); BURGOS: 39.- Mercurio (Lara de los Infantes), 40.- Erote en el Museo de Palencia, 41.- Cibeles-Attis
(Sasamón), 42.- Mercurio (Ubierna), 50.- Attis (Clunia); La Rioja: 43.- Venus (Herramélluri), 44 y 45.- Erote y Apolo o Dionisos (Calahorra);
NAVARRA: 46.- Busto femenino (Sántacara), 47.- Mercurio (Pamplona), 48.- Busto masculino en el Museo.
Las letras (B,C,E-LL) muestran los hallazgos de lucernas fundidas en aleación de cobre y aparecidas en el Norte de la Península Ibérica: B.Máscara del poblado de Elejalde (Forua, Bizkaia), C.- Lucerna de Castro Urdiales (Cantabria), E.- Lugo (AA.VV., 1995: 153), F.- Campamento
de Cidadela (A Coruña) (BELLO DIÉGUEZ, 1991: 102-nºl344), G - H.- Coto de Altarnira y Salvatierra de Miño (Pontevedra) ( _ , 1990:
214-nº97y274-nº210),1.- Ourense (proc. desconocida), J.- Lancia(?) (León), K.- Revilla de Campos (Palencia) (GÓMEZ SANTA CRUZ, 1990),
L.- Palencia (proc. desconocida), LL.- Pamplona (Navarra) (ERICE LACABE, 1986: 198)
Las letras (A-D) indican otros hallazgos costeros fundidos en aleación de cobre y de época romana: A.- Depósito submarino del Cabo Higuer
(Guizpúzcoa), B.- Máscara del poblado de Elejalde (Forua, Bizkaia), C.- Lucerna de Castro Urdiales (Cantabria), D.- Trípode de Santander
(Cantabria)
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MÁSCARA TEATRAL EN BRONCE COMO REMATE DECORATIVO DE UNA LUCERNA, PROCEDENTE
DEL YACIMIENTO ROMANO DE FORUA (VIZCAYA)
hemos hablado, hasta el punto de que en.la línea costera tan solo se conoce junto con esta que tratamos,
otro ejemplar más -y del mismo tipo~ procedente de
la que fuera Colonia Flaviobriga (Castro Urdiales,
Cantabria) (PÉREZ SÁNCHEZ Y RUIZ GUTIÉRREZ, 1996). Pero si reparamos en las once que han
sido halladas en toda la Península Ibérica de su
mismo tipo 10 (Figura - 3) la primera evidencia que
llama la atención es su repartición costera, a pesar de
los hallazgos interiores de León (sin procedencia
segura) y Albacete 11 • Evidentemente son valiosos
objetos que llegan a nuestra península por vía marítima12, y que exceptuando los fabricados en el Norte,
quizás el resto provengan de talleres itálicos. Es seguro también que cada hallazgo nos marca un puerto o
bien una vía de acceso para aquellos que se han ido
tierra adentro.
10
La lucerna de bronce de este mismo tipo Loeschcke XX que se
encuentra en los fondos del Museo Arqueológico Nacional de
Madrid es de procedencia italiana; probablemente hallada en
Pompeya o Herculano (BLÁZQUEZ, 1959: 159-160;
THOUVENOT, 1927: 80-nº412) y 81).
11 Para el hallazgo cuya procedencia se ha dado -sin seguridad
alguna- como de Lancia (Villasabariego, León) (AMARÉ
TAFALLA, 1993; MAÑANES, 1983: 402; MORILLLO
CERDÁN, 1991; _ _, 1990: 272-nº206), quizás la vía que la
une con Legio VII (León capital), y desde aquí un ramal a esta
con la Vía de la Plata que procedía de Asturica Augusta (Astorga, León) (ROLLAN ORTÍZ, 2002) o Ramal Transmontano
(FERNÁNDEZ OCHOA Y MORILLO CERDÁN, 2001: 390),
por el valle del río Bemesga a través de Lucus Asturum (Lugo
de Llanera, Asturias) (RABANAL ALONSO, 1988: 38-40)
hasta el Puerto de Gijón (Gigia), el más importante a este lado
del Mar Cantábrico.
Para los hallazgos de Albacete (ABASCAL PALAZÓN Y
SANZ GAMO, 1993: 79nº'197 y 198; ABASCAL PALAZÓN,
ZARZALEJOS PRIETO y SANZ GAMO, 2002: 256) una de
las posibles rutas es la antigua vía Heraklea, Augusta en época
romana, que pasa junto a varios yacimientos entre ellos el de la
villa de Los Torreones o Los Torrejones (El Salobral)
(BLÁNQUEZ PÉREZ, 1990: 72) donde, junto a otros objetos de
metal, fueron encontradoas dos magníficas lucernas de bronce
del modelo que aquí nos interesa. O bien, que a través del
transitado camino entre Saltigi y Libisosa pues comunicaba el
valle del Ebro y Levante con la Alta Andalucía por el interior
peninsular (ABASCAL PALAZÓN, ZARZALEJOS PRIETO y
SANZ GAMO, 2002: 261).
El hallazgo de Mérida es más que probable que haya venido del
Sur peninsular en función de los tres hallazgos se han realizado:
Tavira (Portugal) (NUNES PINTO, 2002: 250-252 y Lám.104),
y Baelo Claudia así como Villamartín en España (_ _, 1990:
273-nº207) ambas en Cádiz.
12 Variantes de este tipo de lucerna metálica Loeschcke XX como
la que tratamos, con cabezas de ánade en el extremo del asa por
ejemplo etc ... , si bien no hemos recogido todos los ejemplares
aparecidos en la Península Ibérica como en el caso anterior,
vemos que continúan hallándose en lugares costeros. Sirvan
como ejemplos los ejemplares de Salvatierra de Miño en Pontevedra (_ _, 1990: 274-nº210) y el de la tumba de San Joao en
Torres Yedras al Norte de Lisboa (Portugal) (TRINIDADE Y
VEIGA FERREIRA, 1964: 273).
461
Volviendo a la costa, el continuo descubrimiento
de nuevos emplazamientos civiles, la excavación de
otros ya conocidos ... está evidenciando cada vez más
la vinculación de un rosario de poblaciones a lo largo
de la costa con el mar en todos los sentidos. Actuaban
en la antigüedad de puente de unión entre el interior
y las tierras allende el mar, y por lo tanto también a
través del Norte y del Sur con diferentes puntos del
imperio. De esta manera aseguraban su subsistencia,
y al constituir un elemento más en el entramado
comercial, no permanecían aislados en su ya de por sí
lejana situación geográfica.
El trasiego comercial se basaba en una vía marítima de cabotaje que partía de la Galia. Desde el
puerto de Burdeos (Burdigala), se intercambian y
redistribuyen mercancías provenientes de distintas
zonas geográficas del imperio con destino a los puertos del cantábrico. El límite de esta ruta de navegación parece estar más o menos en el entorno del
puerto de Gijón, a partir del cual la navegación, ya
peligrosa de por sí, se complicaba al acercarse a la
zona intermares, en cuya parte asturiana se ha registrado un vacío casi total de puertos (FERNÁNDEZ
OCHOA y MORILLO CERDÁN, 1995:. 255). La
llegada de Terra Sigillata Galica de los grandes centros productores de Montans y Graufesenque de
forma tímida aunque fehaciente en principio, ya se
encuentra atestiguada desde el siglo 1 d.C. en las
poblaciones castreñas de la costa asturiana (CAMINO MAYOR, 1995: 2002-208), que actuaban
como centros de redistribución hacia el interior utilizando las· corrientes fluviales. Recipientes que junto
a lucernas han sido utilizadas para precisar el inicio
de este comercio en torno al reinado de Tiberio
(FERNÁNDEZ OCHOA, Y MORILLO CERDÁN,
1994: 185-187).
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol. I), año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.' Apellániz
Este tránsito ha sido observado también con respecto a la cerámica común. En los antiguos enclaves portuarios de Hondarribia/Fuenterrabia (Guipúzcoa) y Castro Urdiales han sido halladas jarras
de la forma Sautrot 429-433 y 456 de fabricación
aquitana (FERNÁNDEZ GARCÍA, 2001: 679). Y
también con relación a este tipo de cerámica la utilidad de la vía marítima se ha puesto una vez más en
evidencia, al suponer que haya servido para distribuir producciones locales a las costas cantábricas
española y francesa-atlántica SW. Nos referimos a
las ollas de borde vuelto plano con superficies peinadas cuya zona de fabricación se ha establecido en
alfares ubicados en torno a las Peñas de Haya (Guipúzcoa) (MARTÍNEZ SALCEDO, 1998-99: 166167 y 171).
462
CARMELO FERNÁNDEZ IBÁÑEZ
Sin embargo en las transacciones de este comercio
debía existir un intercambio de productos provenientes de este Norte peninsular aunque no de manufacturas, sino de materias primas, más en concreto de
mineral de hierro con el que precisamente contaba en
abundancia la mitad oriental de la costa cantábrica
hasta la bahía de Santander, y sobre todo la costa
vasca, todo ello territorio de las antiguas poblaciones
de cántabros, autrigones y várdulos: Peña Cabarga,
Ortuella, ría de Urdaibai, Oyarzun ... e incluso del
interior (Oria, Guipúzcoa). Recientemente la investigación ha incorporado además los excedentes de la
producción agropecuaria, y piedra de tipo ornamental
como era el llamado "mármol rosa" de las canteras
vizcaínas de Ereño (MARTÍNEZ SALCEDO Y
UNZUETA PORTILLA, 2003: 171)
La intensificación de las infraestructuras de época
augústea, quizás unidas al Ius Latii que ya en época
flavia ofrecía la posibilidad de adquisición de la ciudadanía romana, precipitó un largo período de florecimiento económico. A partir aproximadamente del
último cuarto del siglo I d.C. con el inicio de la dinastía Flavia, y sobre todo en la centuria siguiente, en la
franja Norte también se deja sentir este beneficio económico y urbano. El número de núcleos habitacionales aumenta considerablemente según se viene apreciando a lo largo de la costa cantábrica oriental (ESTEBAN DELGADO, 2003; MARTÍNEZ
SALCEDO Y UNZUETA PORTILLA, 2003). Incluso otros que llevaban largo tiempo de existencia,
como es el hábitat de Campa Torres, cambian su
emplazamiento por uno de nueva planta en un lugar
cercano pero diferente con mejora de sus infraestructuras en todos los sentidos, y que a la postre se ha
visto confirmado ya que ha dado lugar a la actual
población de Gijón (FERNÁNDEZ OCHOA, 1999).
Oiasso (Irún) y fin en Gigia (Gijón). Los hallazgos
van marcando puertos y por lo tanto hemos de pensar
que se trata de aprovisionamientos venidos por vía
marítima desde la Galia como territorio más cercano,
o bien desde más allá. Este hecho entraría en contraposición con el grupo continental, mejor surtido en
virtud de la red de caminos a la vez que un sistema
bien asentado de transporte a través de los años y la
abundancia de núcleos de población.
Entre ambos un gran vacío que por el momento no
tiene una adecuada y total explicación, ya que en esta
realidad creemos que influyen factores bien distintos
en función de la latitud. En el alto imperio es cuando
temporalmente y de forma mayoritaria se fabricaban
todos estos objetos. La red viaria Norte-Sur se encontraba plenamente desarrollada, fundamentalmente
por el Oeste, en los territorios bacón y autrigón,
donde -y como simple muestra- la vía Pompaelo Oiasso descollaba por su estratégica situación y trasiego de hombres y mercancías. Pero no cabe duda
que este aspecto es harto dificultoso en el extremo
oriental, ya que salvar la cordillera cantábrica ha sido
un obstáculo en los territorios de Asturias y Cantabria
a lo largo de la historia. El número de hallazgos aunque clarificador creemos debe estar influenciado por
aspectos tales como el furtivismo y el coleccionismo
particular, el % fortuito en el binomio excavaciónprospección, algún hallazgo todavía inédito ... e incluso el no encontrarse representados en nuestro mapa
de distribución otros hallazgos también metálicos de
tipo ornamental y/o funcional.
Los objetos de aleación de cobre también participan del trasiego comercial a partir de este momento
flavio, como ya comenzamos a dejar patente en otro
trabajo (FERNÁNDEZ IBÁÑEZ, 2003). Analizando
los objetos fundidos en aleación de cobre procedentes
del Norte de la Península Ibérica, y más en concreto,
haciendo un análisis de la pequeña estatuaria mitológica hallada en aquella basta área geográfica (Figura
- 3), quedan patentes muchas realidades. Antes de
nada decir que estos objetos con su presencia encierran múltiples aspectos de índole social, comercial,
económica y religiosa, no habiendo sido ni tan siquiera planteadas hasta ahora todas estas problemáticas.
En el plano de repartición adjunto se observan muy
claramente dos sectores bien diferenciados: el septentrional o costero y el meridional. Este último mucho
más rico en todos los sentidos, en contraposición al
primero, periférico y menos cuantioso, con origen en
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol. I), año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.' Apellániz
Es el grupo septentrional y costero el que ahora
más nos interesa. De entre los hallazgos efectuados
hasta hoy (Figura - 3) se encuentran varios que nos
hablan bien a las claras de su proveniencia del continente, y con seguridad a través de la vía marítima
sobre la cual hemos venido hablando (FERNÁNDEZ
IBÁÑEZ, 2003: 600-604). Así, del hallazgo submarino del Cabo Higuer, a los recipientes metálicos se les
ha atribuido un origen noreuropeo. Los apliques de
este mismo conjunto (seguramente parte de la decoración del contenedor de la vajilla) y que representan
a cuatro deidades (Helios, Isis, Marte y Minerva), así
como ciertos aspectos de estilo en la estatuilla que
supuestamente representa a Neptuno y procedente de
Castro Urdiales, tienen sus homólogos en la Galia.
Los paralelos del trípode exhumado bajo la Catedral
de Santander, los encontramos en los enclaves franco-belgas de Vieil-Erreux, Valenciennes, Aurun y
Gevaardsbergen.
La figura hermaica de Santander (FERNÁNDEZ
IBÁÑEZ, 2003) y la lucerna de Castro Urdiales, y
por extensión el hallazgo vizcaíno de Forna, pueden
MÁSCARA TEATRAL EN BRONCE COMO REMATE DECORATIVO DE UNA LUCERNA, PROCEDENTE
DEL YACIMIENTO ROMANO DE FORUA (VIZCAYA)
463
tener un origen itálico 13 , aunque este extremo es hoy
por hoy imposible de demostrar. Verdaderamente sus
prototipos o bien sus paralelos temporalmente más
antiguos apuntan hacia aquella península, aunque
esto no es del todo concluyente, ya que la amplia
extensión geográfica de los hallazgos induce a pensar, por otra parte de forma bien lógica, en la existencia de talleres de fundición repartidos por todo el
imperio y que no han podido ser diferenciados; y por
qué no, también con seguridad en la Galia.
(MORILLO CERDÁN, 1993-I: 326). Bien es verdad
que hay que tener en cuenta otro tipo de recipientes
para su transporte, como serían por ejemplo los odres
de piel, que hasta ahora no han dejado residuos en
nuestros yacimientos (MORILLO CERDÁN, 2000).
Esta dificultad supone un impedimento nada desdeñable a tener en cuenta con respecto a lo que decimos,
puesto que su precio sería elevado, ya viniese el aceite desde la Bética por tierra o por mar, o bien procedente de las márgenes del valle del Ebro.
En otro orden de cuestiones a tratar en este apartado se encuentra la presencia de este ejemplar en
Forna, en un Norte donde ya no solamente los grandes objetos de bronce son escasos en relación a otras
áreas geográficas, sino también y en general el número de lucernas conocido. Fundamentalmente proceden de Italia, Norte de África y la región Bética a través de un comercio terrestre (MORILLO CERDÁN,
1993). La explicación a esta baja presencia de iluminadores cuya inmensa mayoría son de cerárnica 14 , se
ha buscado en el apego por parte de la población a
otros sistemas más arcaicos y menos costosos de iluminación como puedan ser recipientes cuya materia
no ha dejado rastro, rellenos de cera o sebo.
Estas importaciones no deberían estar económicamente al alcance de cualquiera. Incluso su mantenimiento sería caro. Lo que unido a su escaso número
nos están hablando que son uno de los rasgos identificativos de una clase social elevada a nivel provincial. Sabían lógicamente de su valor y significación
en cuando a la simbología de su decoración, y al refinamiento que suponía su posesión. Tanto es así que
en la lucerna de Castro Urdiales su dueño estampó el
nombre [VAL(--) MAR(--) / Valerius Martialis(?)] mediante el popular sistema de punteado. Este
rasgo, quizás más provinciano que otra cosa, nos
informa de la popularidad de su dueño entre su·comunidad en caso de sustracción o extravío de tan valioso candil, común motivación y actitud ante la utilización de este tipo de fórmula (SÁNCHEZLAFUENTE PÉREZ, 1991: 208). Si no es que el
nombre no pertenezca a un segundo dueño de otra
condición social 15 • De cualquier forma no es la primera vez que se conoce un grafito sobre este modelo de
lucernas en bronce (BLÁZQUEZ, 1959: 169-nº28), si
bien es verdad que.este último ejemplo presenta una
muy cuidada letra capital.
No cabe duda que un obstáculo, y no pequeño a
tener en cuenta, es el abastecimiento de aceite en una
extensa área geográfica donde no es posible el cultivo del olivar. La baja proporción de ánforas olearias
ha servido de confirmación de lo que ya es un aserto
13
14
La ruta de llegada de productos desde la península itálica hasta
este inhóspito lugar, la lógica y la arqueología han propuesto
fuese en una primera etapa por mar hasta el puerto de Marsella
(Massalia) o aún mejor al puerto de Narbona (Narbo Martius).
Desde aquí y siguiendo el corredor de Carcassonne-Toulouse
hasta el río Garona, navegable (según Sidonio Apolinar, Ausonio o Paulina de Pella) hasta su desembocadura y cerca de la cual
se hallaba el puerto de Burdeos (Burdigala). Aparte de lo ya
argumentado con respecto a las figuras de bronce, otros materiales arqueológicos que ayudan a mantener este aserto acerca de
este camino son los numerosos restos de ánforas masaliotas que
como un sendero empedrado siembran esta ruta ya entre los
siglos Vº-Illº a.c., hasta el mismo puerto de Burdeos
(COUHADE, 1998).
Para hacernos una idea con respecto a la proporción existente
entre lucernas de cerámica y las de metal, contamos con la valoración llevada a cabo en Panonia donde las de metal suponían el
1'7% con respecto a las de cerámica. Valores que son del 2'5%
en el campamento de Vindonissa y del 0'6% en Délos (BOUBEPICOT, 1975: 41,nota nº214). Para nuestro caso concreto, con el
fin de hacernos una idea en relación al Norte de la Península Ibérica, y manejando valores absolutos en torno a las 2006 lucernas
procedentes de las provincias de Asturias, Cantabria, León y
Palencia y que constituyen la base documental de la Tesis de
Doctorado de Ángel Morillo (1999), en relación con un total de
las cuatro lucernas de bronce conocidas en estas mismas provincias (Figura - 3, C,J,K,L) su proporción es del O'l % con respecto a aquellas.
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol.!), año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.' Apellániz
Finalmente, el hecho de ser la pieza aquí estudiada el fragmento de un objeto de mayores dimensiones, puede tener también su explicación. Curiosamente a la lucerna de Castro Urdiales le falta lo que
constituye nuestro objeto de estudio. Claramente
ambas máscaras fueron seccionadas de sus correspondientes lucernas cuando esta se presentaba ya
inservible por ser una antigüedad o estar dañada. No
cabe duda que la máscara es un curioso y bello elemento decorativo dado su excepcionalidad. Pudo
guardarse como una curiosidad o haber servido como
elemento decorativo en otro lugar. Es bien sabido de
la reutilización de todo tipo de figuras en bronce
como apliques decorativos parafulcra, carros, arquetas o también braseros (ERICE LACABE, 2002).
15
Aunque la cerámica sigillata a veces ha sido grabada mediante
escuetos grafitos que indicaban la pertenencia al señor de la casa,
la mayor parte de estos grabados sobre cerámica hacen referencia a individuos de condición humilde o servil (SÁNCHEZ
LAFUENTE PÉREZ, 1991).
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CARMELO FERNÁNDEZ IBÁÑEZ
V.- CONCLUSIONES
En el último tercio del siglo I d.C. se produce un
crecimiento económico en el imperio romano que
resulta también patente en todo el Norte de la Península Ibérica. El sector productivo indígena pone en
funcionamiento la intensificación de un comercio que
canaliza su exportación a través de una vía marítima,
que además en esta zona abastecía 2/3 partes de la
costa que baña el Mar Cantábrico, puesto en funcionamiento desde la primera mitad del mismo siglo.
Esta intensificación fue motivada por la necesidad de
abastecimiento de ciertas materias primas que abundaban en esta región (hasta hoy las más importantes
y conocidas son el mineral de hierro fundamentalmente o ciertas piedras de calidad ornamental),
demandadas por otras donde el consumo, el desarrollo cultural, social, urbano, y por lo tanto económico
era mayor en todos los sentidos. Ofreciendo estos
mediante su artesanía e influencia mercantil desde
otras zonas del imperio y en contraprestación. Fundamentalmente productos elaborados que en nuestra
área de estudio resultaban muy atrayentes debido al
· aislamiento geográfico que siempre habían sufrido, o
bien otras materias de consumo ya transformadas.
Podrían ser tanto objetos de metal (como en este
caso), madera, cerámica o bien otros productos como
el aceite.
De entre la que suponemos abultada masa de productos que a los puertos del cantábrico llegaban con
los barcos desde la Galla, se encontraban objetos con
cierto exotismo y con bastante exclusividad en su
forma, estética y por lo tanto consideración. Objetos
que por esto mismo no estaban al alcance de toda la
población en unos casos, y en otros debido a su tradición ancestral o conceptual, carecían del sentido
debido. Es la clase superior en el escalafón social
indígena o de la zona, clase romanizada, o bien la
romana dirigente, encargada de la administración y
gestión de las colonias o núcleos población. A la vez
burguesía adinerada bien con el comercio, las canteras o las minas. Son quienes compran, encargan y
entienden el significado de estos singulares objetos,
su forma, trasfondo ideológico, uso y elementos
decorativos; ora religiosos, ora con otro mensaje más
sutil de tipo satírico ...
Lámina - 1: Máscara teatral de Forua. Vista frontal
KOBIE (Serie Anejos n." 6. Vol. l), año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.' Apellániz
MÁSCARA TEATRAL EN BRONCE COMO REMATE DECORATIVO DE UNA LUCERNA, PROCEDENTE
DEL YACIMIENTO ROMANO DE FORUA (VIZCAYA)
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Lámina - 1: Máscara teatral de Forua. Vista lateral donde se aprecia en final del asa curva de la lucerna
Lámina - III: Máscara teatral de Forua. Vista de la parte posterior donde se
aprecian diversas huellas oblongas y paralelas, que quizás se correspondan
con un martillado en frío
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol. I), afio 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.' Apellániz
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CARMELO FERNÁNDEZ IBÁÑEZ
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