MNARdigital - Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

MNAR digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
MNAR digital
Nace MNAR digital
Nova Barrero y Pilar Caldera. Directoras de MNAR Digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
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Nº
2014 febrero
Actividad subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
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MNAR digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
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Nº
2014
índice
• Editorial
• Presentación
• Nace MNAR Digital
• Qué está pasando?
- Exposición Que la Tierra te sea Ligera
- El MNAR y la FER seleccionados en la Bienal Internacional de Ayudas Mafpre
para Archivos Históricos
• Las piezas nos cuentan…
- Lápida funeraria de Sentia Amarantis
- Tintero de bronce con decoración nielada
- El “Dintel de los Ríos”
- Oscillum.
• Buscando ángulos
- Las Exposiciones Temporales en el MNAR: bajo el signo de saturno.
• ArsRoma: Cuestiones museográficas.
- ARS SCRIBENDI. La Cultura Escrita en la Antigua Mérida
• Para Saber Más. Recomendaciones Bibliográficas
• Estableciendo vínculos
- Piezas emeritenses en una exposición en Roma
• Quiénes somos?
- Entrevista a la Portero Mayor. Chelo López.
• Rostra: Agenda y actualidad
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Editorial
Director del Museo
Siempre hemos considerado que es el Museo quien debe buscar a su público y no ese
público al Museo. Debemos ir, por tanto, al encuentro de los usuarios de la institución
y tratar de hacerlos fieles a nuestro mensaje que debe llegar nítido a todas las esferas
de la sociedad a la que nos debemos.
Y ello se consigue con un discurso bien elaborado, acorde con la temática del Centro
y con actividades que refuercen su comprensión. Y, además, hay que saber difundir
esas realidades que, a veces, demasiadas probablemente, no llegan al común de los
ciudadanos. Por ello, el Museo Nacional de Arte Romano, consciente de esta debilidad,
viene procurando desde hace algún tiempo emprender acciones para acercar cada vez
más a su mensaje a la sociedad, haciéndola partícipe de la actividad que lleva a cabo.
Hoy los caminos para conseguir el objetivo se amplían notablemente al poder contar
con las nuevas tecnologías de la comunicación y de la información
De ahí que, gracias al esfuerzo encomiable de su equipo técnico, pueda ser una realidad
la aparición de la primera edición digital del Museo Nacional de Arte Romano. A partir
de ahora, y con la periodicidad que nos sea posible, nuestra institución llegará a todos
los ciudadanos para informarles de todas nuestras actuaciones y actividades pues esa
información que se va a ofrecer abarcará todos los campos y secciones que contempla
una institución como la nuestra, sin olvidar nuestra relaciones, bien cimentadas de
antiguo, con otras, de similar carácter, de ámbito nacional e internacional.
Y aparece esta primera publicación digital, precisamente, cuando acabamos de cumplir
175 años de historia, comenzada, como bien sabemos, por aquella Real Orden de 26
de Marzo de 1838 que disponía la creación del Museo emeritense. ¡Cuántas vicisitudes
jalonan esta larga andadura! ¡Qué de cambios producidos desde entonces! De una
modesta y singular iglesia pasamos a la nueva realidad representada por el carismático
y determinante edificio de Rafael Moneo que nos ha permitido llevar a cabo nuestros
programas de conservación, investigación y difusión. Nuestro reto es seguir con
nuestro trabajo, día a día, nulla dies sine linea (sic), nuestro lema, para que el Museo siga
siendo un referente de la Museología española y un exponente fundamental de ese
proceso histórico peninsular como fue el de la Romanización.
Como responsable de la institución no me queda otra cosa que agradecer el esfuerzo
realizado por mis compañeros para que esta edición digital haya sido posible, de la
mano de nuestra muy querida y valorada Asociación de Amigos del Museo Nacional
de Arte Romano.
J.M.A.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Presentación
La Asociación de Amigos del Museo cuenta con una larga trayectoria editorial, poniendo
a disposición del público especializado diferentes series de publicaciones, dedicadas
todas ellas al Mundo Antiguo y a la Arqueología Clásica. Entre ellas, cabe citar, Cuadernos
emeritenses, cuyo primer número vio la luz en el año 1989, hasta llegar al cuaderno nº
37, editado en el 2012. Junto a ellos la Revista Anas, que en el 2012 publicó su último
número, el Volumen 21/22. Y, finalmente, la serie Monografías Emeritenses, de la que se
han conocido 10 volúmenes.
MNAR Digital será una herramienta de difusión y a la vez generadora de conocimientos
en torno a los Museos, digital y online, a través de la web de la Asociación y del MNAR
y de las redes sociales, dando a conocer a todos los usuarios virtuales la actividad
interna del Museo, de la Asociación de Amigos, la Fundación de Estudios Romanos y la
Federación Española de Amigos de los Museos.
Su edición ha sido posible gracias a la concurrencia por parte de la Asociación de
Amigos a la convocatoria de Ayudas de Acción y Promoción Cultural del Ministerio de
Educación, Cultura y Deporte a través de la Dirección General de Política e Industrias
Culturales y del Libro.
R.M.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Nace MNAR digital
La creación de MNAR Digital, publicación dedicada a temas referentes a la Museología
y Museografía, así como a la propia actualidad de la Asociación de Amigos y del Museo,
nace del interés de los propios técnicos del Museo Nacional de Arte Romano de
Mérida por encontrar una herramienta útil de difusión y a la vez generadora de
conocimientos en torno a los Museos.
En el momento actual, el MNAR, en colaboración con la Asociación de Amigos del
Museo, cuenta con una larga trayectoria editorial, poniendo a disposición del público
especializado diferentes series de publicaciones, dedicadas todas ellas al Mundo Antiguo
y a la Arqueología Clásica. MNAR Digital pretende llenar el hueco de publicaciones en
torno a cuestiones museológicas y museográficas, pero además destinarse a un público
globalizado, tanto por el canal empleado (la red), como por los contenidos que en él se
mostrarán, siendo un acercamiento real y cercano a la institución museística.
El Museo se encuentra ante un proceso de transformación y renovación, que pasa por
acrecentar los contenidos que ofrecemos a nuestros visitantes, con la incorporación
de nuevas piezas a nuestro discurso expositivo; pero también debemos dar respuesta
a nuestro público virtual, aquellos usuarios que nos siguen a través de la Web y de las
redes sociales, y que desean saber más de nosotros, de lo que hacemos y cómo lo
hacemos.
Con un periodicidad trimestral, el acceso a MNAR Digital es libre y gratuito,
subscribiéndose a través de nuestro correo electrónico o accediendo a sus contenidos
que se alojarán puntualmente en la Web del MNAR, estando a disposición del lector.
http://museoarteromano.mcu.es/Digital.html
¡¡Clickeen y vean!!
N.B. y P.C.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
¿Qué está pasando?
Exposición Que la Tierra te sea Ligera
El Museo Nacional de Arte Romano ha venido recibiendo, en calidad de depósito,
piezas procedentes de las excavaciones practicadas en Mérida en los últimos años.
El acuerdo firmado entre la Dirección General de Bellas Artes y la Consejería de
Educación y Cultura del Gobierno de Extremadura, ha hecho posible que una gran
cantidad de objetos sean expuestos al público por primera vez.
Antes de engrosar las colecciones permanentes del MNAR, se ha programado una
serie de exposiciones temporales que ofrecen a los visitantes las novedades sobre la
historia de la colonia Augusta Emerita.
Que la Tierra te Sea Ligera es la segunda de muestra de la serie, que
centra su mensaje en los usos y creencias en torno a la muerte en
época romana. A través de objetos que vieron la luz en las distintas
áreas funerarias de la ciudad romana, el visitante descubre cuantas
y cuales fueron las zonas de enterramientos, los ritos según eran
depositados en tierra o como se concebía la última morada. Pero
también los que vivían el día a día entre las sepulturas, bien porque se
ganaban allí el pan, o porque lo robaban.
Los cuidados para con el cuerpo y alma de quien muere y la protección
del alma en su viaje al otro mundo, cierra un discurso que aborda
temas de mentalidad a caballo entre la tradición, la religión y la magia.
http://www.museoromano.com/actividades/exposiciones.html
P. C. y A.V.
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¿Qué está pasando?
El MNAR y la FER seleccionados en la Bienal Internacional
de Ayudas Mafpre para Archivos Históricos
El Museo Nacional de Arte Romano y la Fundación
de Estudios Romanos (FER) han sido seleccionados
entre los numerosos proyectos internacionales
que concurrieron en la convocatoria realizada
por la Fundación Mapfre en la II Ayuda Bienal para
Archivos Históricos de España, Portugal y América
Latina. Estas Ayudas tienen como objetivo contribuir
a la realización de proyectos de conservación o
restauración documental, elaboración y difusión de
instrumentos descriptivos y otros aspectos de la
archivística histórica. Además de nuestro proyecto,
han sido premiados la Fundación Patrimonio Fílmico
Colombiano (Cundinamarca) y el Archivo General de
la Nación (Santo Domingo).
El MNAR y la FER presentaron el proyecto “Archivo de Fotografía Antigua del
Museo Nacional de Arte Romano de Mérida”, cuyos objetivos eran la restauración,
catalogación y publicación del Archivo de Fotografía antigua, compuesto por casi 250
negativos sobre placas de vidrio y 300 negativos sobre acetato de gran formato, todos
ellos anteriores a los años sesenta del siglo XX.
El Proyecto debe ejecutarse entre el 1 de noviembre de 2013 y el 1 de noviembre de
2014.Ya se está realizando la primera fase del proyecto identificación documental.
Seguiremos informando…
N.B.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Lápida funeraria de Sentia Amarantis.
-Museo Nacional de Arte Romano
-Inscripción funeraria de la tabernera Sentia Amarantis
-Nº.Inv. CE00676
-Técnica: labrada y grabada
-Medidas: 38,5 x 36,5 x 4 cms.
-Procedencia:Necrópolis Oriental de Mérida
-Datación: 176-300 d.C.
SEN.AMARANTIS
ANN.XLV.SEN
VICTOR.UXORI
CARISSIMAE.F.C.
CUN CUA VIX.AN.XVII
Placa funeraria de mármol blanco-amarillento
fragmentada en su lado izquierdo, sobre la que se
ha esculpido un relieve de carácter popular alusivo
a una actividad tabernaria, que presenta, de manera
esteriotipada, a la propietaria, Sentia Amarantis,
cobijada bajo una bóveda que representa la taberna, en
el momento en el que ésta llena una jarra de vino de
un tonel sostenido por sendos caballetes de dos patas,
elevados sobre un zócalo en el que se ha grabado la
inscripción:
Consagrado a los Dioses Manes, Sentia Amarantis, de cuarenta y cinco años. Sentius
Victor lo hizo para su queridísima esposa, con la que vivió diecisiete años.
Es muy probable que Sentia, que lleva un cognomen griego, fuera una liberta de su
esposo, Sentius, trabajando en un principio como sierva para él en su thermopolium,
pasando después a convertirse en su esposa a los veintiocho años.
Es una obra de acendrado cuño popular, con un importante valor documental a
cerca de los usos y costumbres funerarias de la población emeritense, que adolece
incluso de algunas incorrecciones ortográficas (cun cua), herencia quizás de una
cierta pronunciación vulgar.
A.V.
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MUSEO NACIONAL
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Las piezas nos cuentan
Tintero de bronce con decoración nielada
Tintero de bronce con decoración nielada
Esta pieza procedente del yacimiento emeritense es uno de los ejemplares mejor
preservados de tinteros de bronce decorados con plata. Los tinteros o atramentaria eran
contenedores para la tinta con la cual se escribía con un cálamo sobre distintos soportes,
sobre todo papiro y tablillas de madera. Son recipientes cubiertos por una boca invasada
con una abertura en su centro para tomar la tinta. Su corto diámetro y la presencia de
una tapadera con un cierre permitía que la tinta no se secara prematuramente.
Dibujo J. M. Jerez Linde
Este ejemplar es cilíndrico y está elaborado en una lámina de bronce que presenta
algunas fracturas. El cuerpo está decorado a buril en tres bandas separadas por cuatro
“aros de barril”; la banda superior y la inferior muestran un campo de cinco capas de
ángulos que conforman una retícula. La banda central muestra una guirnalda de hiedra
ondulada de la que nacen brotes en espiral y hojas de hiedra. A diferencia del resto
de los motivos, los brotes están punteados. La base es ligeramente cóncava y está
decorada por cuatro círculos concéntricos. La cubierta cilíndrica está nielada en plata,
muestra dos bandas separadas por una línea también en plata que representan olas
del mar en direcciones contrapuestas. Una pequeña tapa provista de asa encaja en la
cubierta y sirve para cerrar la abertura.
Esta es una pieza de lujo que se cree procede del sur de Italia donde el arte de la
toréutica tenía una larga tradición. Posiblemente se fabricara entre el 70 y el 120 d.C
en talleres regentados por artesanos de ascendencia griega, pues los sellos de los
talleres aparecidos hasta la fecha muestran esta afiliación. Se han hallado paralelos en las
provincias occidentales del Imperio Romano. En concreto, ejemplares que desarrollen
el mismo motivo decorativo de olas en la cubierta se han hallado en Nimega (Holanda),
Colonia (Alemania), Austria, Batina (Hungría) y Volubilis (Marruecos).
A diferencia de los ejemplares aparecidos en el resto del imperio en contexto funerario,
ésta pieza se halló en una tumba cuyo material no acompañaba ni en cantidad ni en calidad.
Bibliografía: Ana-Barraeca. Confluencia de culturas (1998). Mérida, pág. 88.
J.A.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Dintel de los Ríos
En esa cantera inagotable que es el yacimiento emeritense, la aparición de un bloque
esculpido y epigrafiado en 1994 constituyó una auténtica sorpresa,por cuanto de novedoso
y revelador tenía en el panorama arqueológico hispano. En efecto, las excavaciones
arqueológicas conducidas por colegas del Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida
en el recinto denominado «Casa del Anfiteatro», pusieron al descubierto un conjunto
funerario —que amortizaba domus suburbanae preexistentes—en el que brillaba con
luz propia un mausoleo que albergaba, al menos, hasta ocho inhumaciones, algunas de
ellas ciertamente singulares. La estratigrafía propiciada por la excavación y los ajuares
permitieron situar cronológicamente su construcción en el siglo III d.C.
El mausoleo fue erigido para el eterno descanso de un personaje importante dentro
de la comunidad emeritense, el augustal Caius Iulius Successianus, y del de otros
miembros de la familia Julia, la que mayor número de individuos ha aportado a la
epigrafía colonial. Su nombre, junto con el Caius Iulius Exsuperantius, patrono de
aquél, aparece grabado en un dintel que coronaba la puerta de acceso al mausoleo.
La dedicación, que se realizó en un segundo momento y llevó aparejada una serie de
mejoras edilicias (reforzamiento de muros, adosamiento de contrafuertes, tendido de
una bóveda, etc.) “renovaba la memoria” del liberto de Exsuperantius, allí enterrado.
Pero si interesante es la mención de dos personajes desconocidos hasta entonces, y el
empleo del término reconmemoratio, inédito hasta la fecha en los corpora epigráficos, no
lo es menos la alusión a los dos ríos de Mérida (que ha servido para dar nombre al dintel),
con sus correspondientes personificaciones y denominaciones que tuvieron en la antigüedad.
El río Ana (y no Anas, como corruptamente se le ha venido denominando hasta la
fecha) es representado como un viejo barbado, semidesnudo, acostado, reclinando uno
de sus brazos sobre un cántaro que mana agua, y sosteniendo con la mano contraria
un haz de juncos ribereños. Mayor interés, si cabe, que esta personificación romana
del actual río Guadiana, tiene la de su afluente, el Albarregas, en la inscripción llamado
Barraeca, nombre sin duda autóctono e, igualmente, único en el orbe epigráfico.
El «Dintel de los Ríos» forma parte de la colección estable del Museo en calidad de
depósito y podrá admirarse, en breve, en las salas del exposición permanente del Centro.
J.L.B
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Oscillum: Un objeto curioso y su presencia en Mérida
Conocido en latín con el nombre de oscillum, existía en la antigua Roma un curioso
tipo de objeto que, como su propio nombre indica, estaba en principio destinado a ser
suspendido y a girar sobre sí mismo. Su formato podía ser variado (circular, en forma de
pelta, rectangular, en forma de clípeo y en forma de flauta de pan o siringa) y respecto a
su materia, podía hallarse ejecutado en madera o arcilla, pero los que más han llamado
la atención de los investigadores son los ejemplares marmóreos producidos desde el
Siglo I d.C. Otra característica más de tal tipo de piezas es su propensión a recibir una
decoración figurada por ambas caras.
En Mérida no se ha sabido hasta hace poco de la presencia de oscilla,
rompiendo su silencio el fragmento de uno circular publicado en la revista
Foro en 1999. Tras ello Francisco Javier Heras halló e identificó una
destacadísima pieza en forma de flauta de pan o siringa en el solar conocido
como de los Blanes, que es la que aquí presentamos más específicamente.
Con esta forma, hasta ahora sólo se tenían contabilizados en la totalidad
del territorio del Imperio otros cuatro ejemplares. El nuestro en cuestión
presenta en ambas caras un campo rectangular, que en una se halla liso,
mientras que en la opuesta muestra la figura de una liebre. La pieza, muy
similar a otra hallada en Pompeya, se encuentra ejecutada en mármol de
las canteras de Luni, siendo por una manufactura italiana importada.
Como sucede con otros ejemplares de este tipo, intuimos que existía alguna relación entre
sus dos caras, formal o temática, que se ponía en evidencia, sobre todo en el primer caso,
en el momento en el que la pieza giraba sobre sí. En la nuestra, dicha relación consistiría
en la visualización o la ausencia de la liebre, que con el giro del oscillum aparecería y
desaparecería a los ojos del espectador. Otra pieza custodiada en las colecciones del Museo
(nº inv. 13792) e identificada por nosotros como un oscillum rectangular, también detenta la
representación de este animal, pero en este caso contrastando en la cara opuesta con la de
un animal mitológico, posiblemente un grifo, en la misma posición que la liebre.
Para saber más
BACCHETTA, A.: Oscilla. Rilievi sospesi di età romana. Milano, 2006.
HERAS MORA, F. J.; MÁRQUEZ PÉREZ, J.; SABIO GONZÁLEZ, R.: “39. Oscillum”, en El Consorcio y la
arqueología emeritense. De la excavación al Museo. Mérida (2012), págs. 134-135.
PALMA GARCÍA, F.; CASILLAS MORENO, I.: “Fragmento de oscillum”, Foro, 14 (1999), págs. 5-6.
SABIO GONZÁLEZ, R.: “Oscilla. Acerca de cuatro ejemplares conservados en el Museo Nacional de Arte
Romano de Mérida”, en Anas, 23 (en prensa).
R.S.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Buscando ángulos
Las Exposiciones Temporales en el MNAR:
bajo el signo de saturno.
El proyecto arquitectónico de la nueva sede del MNAR, obra de Rafael Moneo,
contemplaba una pequeña sala próxima a la puerta principal de acceso al Museo
para los fines de exhibición temporal de colecciones. A poco de su inauguración,
en septiembre de 1986, se realizó la primera muestra utilizando ese espacio, su
título, Conservación y Restauración en el Museo Nacional de Arte Romano. Pero
esa fue una de las contadas ocasiones en que se empleo como tal, pronto el lugar fue
readaptado como tienda, función que aún desempeña en la actualidad.
¿Y las exposiciones? Pues han sido muchas y de diferentes formatos. El MNAR
ha transitado estos últimos decenios con una política expositiva muy clara, en la
que se han combinado exposiciones de pequeño, mediano y gran formato y en las
que el MNAR ha mostrado su vocación de museo de alcance internacional, con
exposiciones que expresaban grandes aspectos de la romanidad, junto a su carácter
de museo de yacimiento, al que nunca renunció e incluso a un museo con tintes de
historia local, como veremos.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
La Mirada de Roma supuso un punto de inflexión por el formato la unión de
grandes museos de la romanidad, por la ubicación en la nave principal del MNAR y
por su diseño que contemplaba y se adaptaba al espacio preexistente, con ello quedó
demostrado que esa era la única forma posible de intervención en el espacio.
Eulalia de Mérida y su figura histórica agotó todas las posibilidades que aportaba
el espacio habilitado tiempo atrás para las exposiciones de menores dimensiones y,
generalmente, de producción propia. Supuso un referente y la máxima expresión en
la concepción que este museo tiene del tratamiento expositivo de la historia local.
La plasmación a nivel expositivo del MNAR como museo de yacimiento se está
desarrollando en la actualidad, a través de una serie de exposiciones que muestran
las nuevas piezas ingresadas en el Centro, procedentes de las excavaciones de la
ciudad y depositadas por el Consorcio de la Ciudad Monumental.
Estos son sólo unos cuantos ejemplos entresacados del amplio catálogo de
exposiciones ofertadas por el MNAR desde su instalación en la nueva sede. Del
análisis de todas ellas hay una idea que se destaca con nitidez: la necesidad de
concebir ambientes de intervención a partir del espacio expositivo global diseñado
por Moneo, lo contrario es ir contra la realidad para acabar siendo devorados por
un nuevo e imponente Saturno.
P. C. y N. B.
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DE ARTE ROMANO
ArsRoma: Cuestiones Museográficas
ARS SCRIBENDI. La Cultura Escrita en la Antigua Mérida
La Sala Temporal que, como otros años, se instalará en la
Sala IX de la Planta Segunda del Museo, tiene por título en
2014 “Ars scribendi”, y con ella se pretende ofrecer una visión
general sobre la cultura escrita en Mérida, capital provincial
romana primero y primera capital de Hispania después, entre
el momento de su fundación y la Antigüedad tardía, pero con
especial hincapié en el periodo romano. Para ello se analizarán
sucesivamente las personas que sabemos que escribían
o enseñaban a hacerlo, los instrumentos y soportes que
utilizaban para ello, las lenguas y signarios en uso y, finalmente,
la evolución gráfica de estos últimos.
Entre las piezas expuestas destacarán en la primera parte un monumento consagrado por
un maestro, el ajuar de un niño y el de un esclavo, ambos con instrumentos de escritura.
La segunda parte exhibirá desde cálamos y tinteros para escribir con tinta, hasta estiletes
para hacerlo rayando, especialmente sobre cera, pasando por instrumentos de sellado o
incluso un cincel y un puntero, recordando su uso puntual en la talla de las inscripciones
de mármol. En la tercera parte se distinguen las representaciones de soportes perdidos
(fundamentalmente rollos) de los soportes sí conservados, estos últimos tan variados
como la pintura mural, el hueso, la cerámica, el vidrio, el bronce y el plomo. Finalmente,
la cuarta y última parte nos habla de los alfabetos y las lenguas usados, donde junto al
idioma y el signario latinos destacan el griego e incluso el hebreo, constatado en un
ánfora con una rara inscripción pintada. Esta sección rematará con un muestrario de
lápidas que revela la evolución de la tipografía latina en las inscripciones de mármol entre
el momento de la fundación de Mérida y el Siglo VIII d.C.
Ante la relevancia de un tema nunca antes tratado en la Península Ibérica, siquiera sea
de un modo introductorio, desde el Museo Nacional de Arte Romano se ha decidido
acompañar la exposición de un pequeño catálogo virtual que podrá descargarse
gratuitamente, bien desde la web del Museo, bien en la misma sala donde se producirá
la muestra, mediante un código QR. En dicho catálogo, junto a la información de los
paneles algo extendida, se irán introduciendo las fichas correspondientes de las piezas
asociadas a cada una de sus respectivas secciones, analizadas, bien individualmente, bien
por conjuntos.
R.S.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Para saber más. Recomendaciones Bibliográficas
Rafael Sabio González. Catálogo de la Colección de Hierros del Museo
Nacional de Arte Romano.
Cuadernos Emeritenses-37, Mérida, 2012. 304 pp.
Dentro del panorama de la cultura material de época romana, las artes industriales han
tenido tradicionalmente una posición secundaria respecto a otras manifestaciones de la
misma más “monumentales”, y aún dentro de estas mismas, otro tipo de producciones,
tales comos los vidrios, bronces, o incluso las cerámicas, han merecido grandes estudios
monográficos de parte de los investigadores. En lo que se refiere al conocimiento de
los materiales férreos, su estado de conservación, a menudo muy precario, su poco
atractivo, y las dificultades de su análisis, nos conducen a un panorama casi ágrafo y
desolador en las Hispanias. De aquí una de las principales aportaciones del catálogo.
El catálogo que se ofrece al lector interesado tiene por
objeto la presentación sistemática de las colecciones
de hierro inventariadas en el Museo Nacional de Arte
Romano, en relación a un intento de catalogación
tipológica de las mismas. Para ello se acude a la
ordenación establecida en el capítulo previo dentro
de los grupos generales en los que, bajo un esquema
funcional o genérico, se habían tratado de agrupar los
diferentes tipos perceptibles en la colección. El objeto
de tal ordenación, aún entrañando ciertas dificultades y
dudas en algunos casos, no es otro que el de procurar
un referente útil y de fácil consulta, que se consigue
plenamente con el estudio descripción pormenorizada
de cada elemento, que se acompaña con una referencia
para su búsqueda visual en la documentación gráfica..
Es estudio se completa con las procedencias, en lo
que se conoce, de cada una de las piezas, y una extensa
bibliografía.
A.V.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Estableciendo vínculos
Piezas emeritenses en una exposición en Roma
El pasado mes de octubre viajaron a Roma varias piezas emeritenses, para participar
en la magna exposición: “Augusto”, que se celebra en la Scuderia del Quirinale, para
conmemorar el Bimilenario de la muerte del primer emperador, entre los meses de
Octubre de 2013, y febrero de 2014.
La piezas emeritenses (un togado del Foro Municipal, Anquises, el genio de la Colonia,
Eneas, y Ascanio) son los que configuran el llamado “Grupo de Eneas”, siendo un trasunto
o copia del modelo original que, según las fuentes escritas, se encontraba en uno de los
pórticos del llamado forum Augusti, en la propia capital del Imperio. Por una carambola
histórica, en esta ocasión, es la copia la que servirá para ilustrar el modelo original.
Las piezas debidamente embaladas y tratadas por personal especializado, para evitar
cualquier deterioro, viajaron por carretera y barco hasta Roma, donde fueron, con la
manipulación adecuada y las más completas normas de seguridad, instaladas en el piso
segundo del palacio denominado Scudería del Quirinales, para, una vez concluida la
muestra, ser trasladadas nuevamente, con todas las garantías y protocolos existentes,
hasta París, a su nueva sede, donde podrán ser visitadas en el Grand Palais, desde
mediados de marzo, hasta el mes de julio del presente año, fecha en la que retornarán
definitivamente al Museo Nacional de Arte Romano.
A. V.
Desmontaje del togado en las
salas del MNAR
Colocación de Ascanio en su
nueva sede en Roma
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Montaje final de las piezas emeritenses
en Roma
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
¿Quiénes somos?
Entrevista a la Portero Mayor. Chelo López.
Posiblemente nunca nos hemos preguntado qué hay detrás de un
Museo: visitamos sus instalaciones, admiramos sus piezas, pero no
nos da por pensar qué entramado de personas se necesita para
hacer que el mismo funcione.
Si bien son muchos y de muy diferentes tipos los trabajadores que
hacen posible que un Museo esté abierto al público, una de las
referencias para los visitantes son los vigilantes de Sala: personal
uniformado, dotado de tarjetas identificativas, a los que poder
dirigirse a lo largo del recorrido.Estos trabajadores, Oficiales de
Gestión y Servicios Comunes, son personal laboral fijo y están
encargados de la vigilancia de las Salas y de las piezas, así como de
la atención al público.
En la actualidad, el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida cuenta con dos
plantillas: una de mañana, a jornada completa, formada por 18 trabajadores, y otra
de tarde, al 50%, de 21 trabajadores.
Al frente de cada uno de estos equipos se encuentra un Portero Mayor, que es
ayudado en la tarea de coordinar a los distintos trabajadores para la vigilancia de
las Salas por uno o dos Jefes de Planta (dos en la plantilla de la mañana y uno en la
de la tarde). En ambas plantillas se cuenta también con Taquilleros (dos en la de la
mañana y uno en la de tarde), que se encargan de expedir las entradas, así como
con un Encargado de Guardarropa en la plantilla de mañana.
Sobre el Portero Mayor recae el peso de la correcta organización del servicio,
así como de la concesión y tramitación de todos los permisos de los empleados
públicos, debiendo, por tanto, tener conocimientos de gestión de recursos humanos.
Se encarga igualmente de coordinar con los Departamentos las actividades que
éstos vayan a desarrollar en las Salas, poniendo al corriente a los trabajadores
sobre las mismas.
Es el interlocutor directo con la Dirección y la Administración del Museo, a quien
debe transmitir todas las anomalías que pudieran producirse en las Salas.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Hemos decidido inaugurar el espacio Quiénes somos con Consolación López Aparicio,
Portero Mayor del turno de mañana del Museo Nacional de Arte Romano, por
entender que su figura representa muchos de los valores y características propias
de nuestro museo.
1. ¿Cuándo comenzaste a trabajar en el Museo Nacional de Arte Romano
y cuál fue la primera impresión que tuviste al entrar en él?
Empecé a trabajar en el Museo en julio de 1986, unos meses antes de su inauguración.
La primera vez que pisé la Nave Principal del Museo, después de haber estado
observando todo su proceso de construcción, me quedé sin palabras: pensaba que
un Museo sería algo muy compartimentado y, de pronto, me encontré con un espacio
abierto, diferente a todo lo que podías imaginar viendo la construcción desde fuera.
2. ¿Qué valoras más positivamente de todos estos años de trabajo y qué
destacarías como aspecto más negativo?
Para mí, lo más positivo de este trabajo es el trato con el público, poder atenderles,
compartir opiniones con ellos, ofrecerles información, siendo muy gratificante su
respuesta tras la visita, hacia la institución y hacia el personal, todo ello en un
ambiente de compañerismo, que es, sin duda, uno de los principales valores del
Museo Nacional de Arte Romano.
En el plano negativo, habría que destacar la drástica reducción que estamos
sufriendo, a nivel presupuestario y de personal, que no hace sino menoscabar el
servicio y poner obstáculos al fomento de la cultura.
3. En línea con los estudios que sobre público en museos se han venido
desarrollando por parte de la Subdirección de Museos Estatales, es
necesario ofrecer al público visitante una atención más personalizada y
profesional. Para conseguir este objetivo en la actualidad, con la plantilla
con que cuenta el Museo, ¿qué crees que sería preciso mejorar?
Es imprescindible contar con el número de efectivos necesarios para poder ofrecer
al público la visita a las Salas en condiciones óptimas. En la actualidad, la plantilla
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se ha visto reducida como consecuencia de jubilaciones que no han sido cubiertas,
lo que, en algunas ocasiones, nos ha obligado a cerrar alguna de las Salas, por no
contar con suficiente personal para atenderlas; todo ello en detrimento de los
descansos del personal, que no pueden ser concedidos en muchas ocasiones.
Igualmente, sería preciso incidir en una mejora de la formación en la atención al
público, con cursos de idiomas, fundamentalmente.
4. Los museos han ido evolucionando a lo largo de los últimos años,
cambiando en algunos casos la propia concepción que de los mismos
se tenía. En la actualidad, una Exposición Temporal conmemora los
175 años de la creación del Museo de Mérida. ¿Cómo crees que ha ido
evolucionando la concepción que se tiene hoy en día de lo que es un
museo, frente a la que se podía tener en el siglo XIX?
En mi opinión, hemos pasado de la concepción de museo como almacén o espacio
destinado a ser visitado por público especializado a ser un espacio cultural amplio,
para todo tipo de público, en constante evolución y adaptación a espacios y
situaciones, primándose la oferta cultural, educativa y científica, y adaptando la
misma a los requerimientos del público.
No obstante, todavía falta adaptar espacios, mejorar alguno de los existentes,
contar con áreas de descanso, cafetería… todos ellos servicios demandados en
numerosas ocasiones por los visitantes.
5. ¿Cuál es la consulta más frecuente que os suele hacer el público visitante?
No hay una única, pero sí varias que se repiten con asiduidad: se interesan por saber
si todas las piezas han sido encontradas en el yacimiento emeritense; quién es el
arquitecto; cómo han sido colocados los mosaicos y, el público infantil, pregunta
“¿por qué no tienen cabeza las estatuas?”.
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6. Elige un momento de todos estos años de trabajo y explica el por qué
de su elección
A nivel institucional, el día de la inauguración, un 19 de septiembre de 1986, a
cargo de SS.MM. los Reyes de España y en presencia del Presidente de la República
Italiana. Significaba el comienzo de una nueva etapa para el Museo y para mí.
A nivel personal, entrar en el Museo vestida de novia: mis compañeros no pudieron
acudir a la boda, por estar trabajando, pero era mi deseo compartir ese momento
tan especial con ellos y, nada más finalizar la ceremonia, me vine al Museo.
7. Por último, ¿quién quieres que sea el entrevistado en el próximo
número y por qué?
Juan Altieri, Restaurador del MNAR. Creo que resultaría muy interesante conocer
el trabajo que se lleva a cabo con las piezas: limpieza, reconstrucción, conservación.
A. M.
Enero-2014
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Rostra:
Agenda y actualidad
Ciclo de Conferencias “Augusto y su Tiempo”
Todos los Jueves de Enero a Marzo. A las 20:00 h. en el Salón de Actos
del MNAR
Dentro del programa de actividades que el MNAR celebra con motivo de
la conmemoración del Bimilenario de la muerte del emperador Augusto,
el Ciclo de Conferencias “Augusto y su tiempo” pretende aportar una
visión general sobre diversos temas relacionados con el principado de
Augusto y los primeros años de la colonia Augusta Emerita y su relación
con la provincia de Lusitania. Para ello, se contará con la participación
y colaboración de destacados especialistas, que abordarán de forma
monográfica y divulgativa cada uno de los temas de interés.
http://www.museoromano.com/actividades/conferencias.html
Ser Mujer en Roma,
4-9 de Marzo
Como viene siendo ya tradicional, el Museo Nacional de Arte Romano ha
programado para próximo mes de Marzo con motivo de la celebración
del Día Internacional de la Mujer la realización de una serie de actividades
englobadas dentro de la denominada Semana Temática “Ser Mujer en Roma”.
Conferencias y Talleres didácticos para familias son las más destacadas.
http://www.museoromano.com/actividades/congresos_cursos_seminarios.html
Exposición Temporal Ars Scribendi.
La Cultura Escrita en la Antigua Mérida
Sala IX de la Planta 2º
Continúa la Exposición Temporal Que la Tierra te sea ligera.
Sala de Exposiciones del MNAR. Hasta Abril de 2014
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Ficha técnica
Presidente
D. José María Álvarez Martínez. Director del MNAR
Directoras
Nova Barrero Martín (N. B.)
Pilar Caldera de Castro (P. C.)
Consejo de Redacción
Francisco Javier Alonso López (F. J. A.)
Jose Luis de la Barrera Antón (J. L. B.)
Rafael Mesa Hurtado (R. M.)
Ana Muñoz Rosado (A. M.)
José María Murciano Calles (J. M. M.)
Rafael Sabio González (R. S.)
Agustín Velázquez Jiménez (A. V.)
Secretaría
Departamento de Investigación
María José Pérez del Castillo
Elizabet Fragoso Pulido
Diseño y Maquetación
Logistart, gestión del patrimonio SL
Edita
Asociación de Amigos del Museo Nacional de Arte Romano
Colabora
Museo Nacional de Arte Romano de Mérida
Actividad Subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
ISSN 2341-1554
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Información
INFORMACIÓN Y SUSCRIPCIÓN
Museo Nacional de Arte Romano de Mérida
C/ José Ramón Mélida s/n
06800 Mérida
[email protected]
www.museoarteromano.mcu.es
suscripción
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