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Nacho_Nacho 21/02/10 21:17 Página 32 cameraman 32 Praxis Autor: Nacho Benítez Sony XDCAM HD 422 PDW-F800/700 Evolución natural del HDCAM al mundo no lineal De julio a diciembre de 2009 me ofrecieron desde Sony impartir unos seminarios por ciudades de España dando mi opinión, a las televisiones, productoras y freelances, sobre sus nuevas cámaras de alta definición de grabación “sin cinta” de la familia XDCAM. Fernando Muro y Victor Louzao, ingenieros responsables de las cámaras HD de Sony, fueron los que me lo propusieron y desde el principio en estas charlas quise exponer mi valoración de las cámaras PDW-F800 y la PDW-700 y del soporte “Professional Disc”. También estuvieron conmigo los montadores Jaime Sagi-Vela y Luismi González, que con los archivos que yo previamente grababa en cámara nos mostraban el flujo de trabajo en los sistemas de edición más habituales Avid y Final Cut. omo director de fotografía pienso que cuando nos proponemos crear una buena imagen la intención tiene que empezar en la luz y la cámara va a ser su gran aliado. Hay muchas cosas que contar de estas cámaras: su cuerpo se nos hace ya conocido, el formato, el soporte de grabación, la memoria caché de 30 segundos, la posibilidad de grabar archivos Proxy (baja resolución) en el disco y en un pendrive insertado en el camcorder. Hoy día una cámara conlleva más cosas que antes y hay que tener en cuenta la ergonomía, la lente, el sensor, el procesado de imagen, el codec, la gestión de clips, el almacenamiento, el flujo de trabajo… De todo esto hablaré en las siguientes líneas. C Nacho Benítez ejerce como director de fotografía y control de imagen en producciones de HD y paralelamente imparte cursos sobre iluminación y cámaras de alta definición. Desde 1998 suma una extensa experiencia en control de cámaras en TV. En 2005-06 iluminó Los Serrano, en 2007-08 realizó la dirección de fotografía de la serie El síndrome de Ulises. En 2009-10, además de seguir ejerciendo la dirección de fotografía, colabora como control de cámaras HD para la series de ficción Águila roja y El Internado. En los seminarios sometí a las cámaras a diferentes pruebas de fiabilidad y ajustes de imagen en directo y transmití mi forma de trabajar a los asistentes. Resalté las novedades que incorporan y las cosas que ya conocemos. Aparte de valorar la cámara quiero también contar mi filosofía de trabajo con cámaras de HD de esta gama a la hora de comenzar un rodaje y durante la operación, dando consejos prácticos que puedan ser útiles y algún que otro truco. La conclusión que me interesa obtener es la confirmación de que estamos hablando de un as cámaras de calidad similar a las conocidas HDCAM que son con las que estamos trabajando habitualmente. Hay algo que está claro: Sony con su formato HDCAM en cinta ha sido una referencia clara estos últimos diez años que llevamos grabando en HD. Con este formato XDCAM HD422 nos ofrece su evolución natural, una cámara prácticamente igual que la que usamos en HDCAM con las ventajas del mundo no lineal. Migramos a un mundo “sin cinta”, nos guste o no es así. Es una evolución obvia en el entorno en el que vivimos y todas las producciones se están planteando este cambio. Algunas ya han comenzado y pienso que de aquí a dos años la migración llegará prácticamente al 100%, aunque la cinta no nos abandonará nunca del todo, ha sido el soporte de almacenamiento durante muchos años y seguirá teniendo su papel en esta nueva era, Nacho_Nacho 21/02/10 21:17 Página 33 sobre todo la cinta HDCAM SR. Bienvenidos al mundo no lineal. Esto tendríamos que decirlo a medias porque aunque hemos trabajado con cámaras con cinta nuestro volcado a sistemas de edición y manejo de archivos ha sido parte de un mundo no lineal y ahora nos queda acabar de aprovecharnos de las ventajas de un sistema totalmente de ficheros: esa captación en archivos y gestión de clips en cámara, esa posibilidad de tener nuestros clips guardados y duplicados en diferentes soportes de almacenamiento, esos volcados a nuestro sistema de edición a mayor velocidad (x4 aprox.) lo que también conlleva no mover la cinta en los magnetos buscando las tomas buenas. Sin duda ganamos eficiencia en la administración del material y sobre todo tiempo. Sé que esto que voy a decir es obvio pero grabar archivos en cámara implica que nos olvidamos de colocar la cinta después de una revisión y podemos grabar siempre sin tener miedo a borrar nada, la cámara busca espacio en el disco. Sony en su búsqueda de un formato, soporte y flujo de trabajo que se amolde a unas necesidades de producción que exige el mercado nos presenta su nueva generación de cámaras de alta definición de grabación “sin cinta” para producciones de alta gama, la PDW-F800 y la PDW-700. Ambas nos ofrecen la misma calidad de imagen pero se diferencian en que la F800 tiene algunas funciones más que luego comentaré. Graban ficheros, archivos no lineales usando un ‘codec’ de compresión basado en MPEG2 422P@HL a 50 Mbps., y encapsulado en el estandarizado .MXF y grabado en un disco “Professional Disc”, obteniendo un balance óptimo entre calidad de imagen y autonomía de grabación. ¿Por qué estas cámaras y por qué sin cinta? Yo me muevo habitualmente por las series de ficción que sin duda es el producto estrella de las cadenas de TV para el prime time. El 90 % de las series se están rodando en alta definición con cámaras de Sony en formato con cinta HDCAM. Además de hacer dirección de fotografía, actualmente colaboro semanalmente como control de imagen HD en rodajes de exteriores con las series El Internado y Águila roja, que están grabando en HDCAM. Concretamente Águila roja rueda en multicámara con tres camcorders Sony HDW-650P. Es decir, la mayoría de las producciones han elegido estas cámaras y almacenar el volumen de material rodado en cintas. ¿Qué nos ofrece Sony con las nuevas cámaras XDCAM HD 422? Fundamentalmente que es la misma cámara que estamos utilizando en nuestros rodajes y además nos aportan la “solución sin cinta” a nuestras producciones que se están grabando ahora con HDCAM. En cuanto a ergonomía, estas cámaras son exactamente igual a la Sony HDW-650P, última cámara de HDCAM que se está usando en las series de ficción, y prácticamente igual que las anteriores HDW750P y HDW-790P e incluso la HDW-900R. En cuanto a su captación y procesado, es la misma cámara que la HDCAM HDW-650P, mismo CCD (Power HAD FX), Full HD 2/3’’, resolución nativa 1920x1080, con rango dinámico del 600%, que cuantifica a 14 bits por canal (16.384 grises), algunas operaciones con procesado interno a más de 35 bits, y finalmente lo acomoda todo y lo registra a 8 bits por canal en el archivo Mpeg2 comentado antes. Son cámaras de grabación multiformato 1080/25P, 720/50P, y graban también en SD en varios bitrates (IMX y DVCAM). La F800 es además Cine Alta (24P). Para ser más exactos: Formatos de grabación: MPEG HD422 (CBR: 50 Mb/s), MPEG HD: Modo HQ (VBR, tasa bits máxima: 35 Mb/s), Modo SP (CBR, 25 Mb/s), Modo LP (VBR, tasa bits máxima: 18 Mb/s) (Sólo reproducción), MPEG IMX (CBR, 50/40/30 Mb/s) DVCAM (CBR, 25 Mb/s). 33 cameraman Praxis Página donde seleccionamos el formato de grabación. Además de todas las frecuencias de cuadro conocidas, la PDW-700 alguna menos. El formato lo seleccionamos en el menú OPERATION>O24 FORMAT Incorpora las conocidas e interesantes curvas Hypergammas aparte de las estándar y la posibilidad de trabajar la matriz de color con los ajustes de user matrix y multimatrix. En cuanto a sus menús, la disposición en grupos y sus páginas son las mismas de las cámaras de HDCAM e incluso de la última generación de Betacam Digital (DVW-970). Tendremos que aprender la parte nueva de gestión de archivos muy intuitiva y elegante, pero los menús de cámara no han variado, aunque añaden alguna página relacionada con el mundo no lineal que más adelante comentaré. En cuanto a control remoto y utilización de tarjetas Memory Stick, no cambia nada, los remotos son los de siempre, el pequeño RM-B150 el más popular, y la gestión de archivos de settings y escena a través de las tarjetas Memory Stick sigue haciendo su función exactamente igual que hasta ahora. El soporte de grabación es el disco óptico “Professional Disc”, de una capa (23,3 Gb/45 min. en HD422) y de doble capa (50 Gb/95 min. en HD422). Es un Blue-Ray con tecnología más sofisticada que el de consumo, dentro de una carcasa de plástico resistente que lo protege. Sony elige este soporte por su robustez, fiabilidad y su precio económico. Hay que tener en cuenta que el PD se lleva usando más de cinco años en grabaciones SD (IMX50) sobre todo en reporteros de Telemadrid y Agencia Efe, Con esto quiero decir que la fiabilidad del soporte está garantizado. Ya me lo comentaron en unas de las sesiones reporteros de Efe que jamás habían tenido un clip corrupto y jamás ningún disco les había dado ningún problema de lectura. El remoto RM-B150. Nacho_Nacho 21/02/10 21:17 Página 34 Praxis cameraman 34 Vista del disco abierto, donde se aprecia como la carcasa protege el disco (la carcasa sólo se abre en el interior de la cámara). A la derecha, imagenes del disco cerrado y su vista frontal. En las sesiones puse la cámara a prueba sacándole la batería y también apagándola mientras grababa y haciéndole alguna que otra perrería más. Jamás apareció un archivo corrupto, todos estaban “sanos”. Desde 2008 Sony sacó al mercado la primera generación de cámaras de HD que grababan ya en el Professional Disc. Estas cinco cosas me parecen muy interesantes para empezar. Hay otros fabricantes que de una generación a otra de cámaras hacen cambios en sus menús y ergonomía que despistan y en cambio Sony no cambia nada de lo que ya conocemos y esto hace más fácil el pasar de una cámara a otra. Creo que es un acierto esta línea de continuidad en sus cámaras. Otra cosa importante de comentar sobre el disco “Professional Disc” y las memorias de estado sólido en tarjetas flash. Nos encontramos en un momento de transición al decidirnos a cambiar la manera de almacenar nuestras grabaciones. Sony tiene tarjetas Flash en el mercado pero para esta gama de cámaras apuesta por este disco mientras el resto optan por tarjetas de estado sólido. ¿Qué ocurre con las tarjetas flash? En principio nada malo que digamos, pero son tarjetas donde grabamos en cámara, hacemos un back-up a disco duro, formateamos y volvemos a meterlas en la cámara. Este trasiego de ficheros sigue generando miedos en las producciones ya que siempre queda la duda de si algún archivo se puede perder. Evidentemente puesto en buenas manos y sin ningún descuido no tendría porque ocurrir nada. Yo conozco producciones en las que han existido miedos y también pérdidas de grabaciones, y también conozco otras en que todo ha funcionado bien, pero es innegable que el miedo existe. Y como he dicho antes Sony ya tiene tarjetas para otra gama de cámaras, las SxS, y seguramente a estas dos cámaras les saque un adaptador de tarjetas más adelante. Además, Sony ya ha anunciado para primeros de 2011 la aparición de una tarjeta Flash de 1 Terabyte, la SR Memory Card, pensada para la grabación con el nuevo camcorder de Cine Alta SRW9000 que graba en 4:4:4 y ahora mismo en HDCAM SR. Si Sony están desarrollando esas tarjetas de gran capacidad esto implica que no se quedan solamente en el disco. Pero la solución del Professional Disc en estas cámaras me parece muy interesante de planteamiento. Tened en cuenta que el precio de las tarjetas flash de 16 Gb a 64 Gb ronda entre 700 y 1200 euros: son caras como para guardar nuestros brutos y nos obliga a hacer un doble back up por seguridad a discos duros. El Professional Disc es regrabable 1.000 veces sin errores y tiene 50 años de vida, que seguramente será más; es un soporte óptico no magnético, esto implica que no está expuesto a inducciones mágnéticas que podrían borrar la información. Por tanto esto quiere decir que es un soporte almacenable o formateable, fiable, robusto y barato. El PD de 23,3 Gb (45 min.) cuesta unos 20 euros (menos que una cinta HDCAM de igual capacidad) y por ese precio puedes almacenar tus brutos. Hay producciones que requieren grabar sin luego tener el tiempo necesario para realizar volcados de inmediato, por ejemplo documentales en los que realizas muchas horas de grabación. En este caso el poder grabar y guardar los discos como brutos es importante. Yo diría que el Professional Disc tiene lo bueno de la cinta, es almacenable, y lo bueno del no lineal, registra archivos. Calidad y sensibilidad. La cámara al grabar genera una estructura de carpetas con varios archivos; ficheros de vídeo HD, archivos proxys (vídeos Mpeg4 en baja resolución espejo de los de HD) y metadatos. Sony apuesta por formato XDCAM HD422 teniendo en cuenta un balance óptimo de calidad y autonomía de grabación. Manejamos claramente un formato de calidad similar a HDCAM e incluso con un mejor muestreo del color 4:2:2 que para la incrustación en cromas será positivo (en HDCAM se muestreaba en proporciones 3:1:1, y de resolución 1440x1080). La codificación Mpeg2 Long GOP interframe es conocida de tiempo atrás y más que fiable en sistemas de edición (pensad en otros formatos intraframe que están dando problemas luego en edición porque requiere muchos recursos del sistema). Registra un bitrate de 50 Mbs que puede parecer bajo respecto a los 144 Mbs que registraba el HDCAM, pero fijaos que los algoritmos de compresión de HDCAM tienen más de diez años y si en algo se ha avanzado es en las fórmulas de compresión. Como decía antes se busca ese balance entre calidad y autonomía de grabación. El disco de una capa 23,3 Gb nos da unos 45 min. y el de doble capa 50 Gb, unos 95 min. Grabando a máxima calidad, XDCAM HD422. La sensibilidad de la cámara está mejorada a un F12 a 2.000 lux, que grabando con Filtro 1B (clear), 3200º K, a la frecuencia de cuadro 25P, a una obturación de 1/50 y con la curva de gamma estándar-5, nos daría un índice de exposición aproximado de unos 400 ASA. Lo atractivo de esta cámara sigue siendo poder trabajar con las curvas hypergammas que nos bajarán un poco esta sensibilidad nominal pero que nos aportan nuevas texturas, más rango dinámico y sí es verdad que un poco de ruido añadido, en algunos casos inapreciables, pero que puede ser corregido trabajando a -3 dB o activando el Noise Supression. La PDW-700 no tiene rueda de filtros de color con lo que en rodajes de exteriores día, acomodaremos la cámara electrónicamente a las temperaturas de color cercanas a la luz de la escena. Truco: Para conseguir mayor luminosidad en nuestra cámara cuando estamos rodando al final de un exterior día yo hago lo siguiente: Si por Nacho ha comprobado personalmente la robustez del disco. Nacho_Nacho 21/02/10 21:18 Página 35 ejemplo el sol se pone a las 18:30 h. y estamos rodando una secuencia exterior día y vamos apretados para terminarla, la luz va bajando de nivel y a partir de la puesta de sol nos quedan unos 20 min. de luz crepuscular, vamos, hasta que se hace negro. Lo ideal es no apurar al límite del día pero, ¿a quién no le ha pasado esto alguna vez? Si venimos trabajando la cámara con la rueda de filtros en 1D (ND Clear, CC 6300º K) y tenemos unos 8000º K en la luz de la escena, pasamos la rueda CC a Filtro “B”, que es clear (3200º K) y ganamos unos 2/3 de diafragma y nos llevamos la cámara electrónicamente de forma manual en torno a esos 8000º K. La cámara ha ganado luminosidad y nos puede sacar de un apuro. Eso sí, pero de este truco lo mejor sería no tener que usarlo y ser conscientes de que hay que evitar esta situaciones. Esa corrección electrónica nos generará un ruido que tendremos que valorar. La PDW-700 no incorpora filtros CC, de corrección de color, por lo que ya estaríamos trabajando de esta manera. En la empuñadora tiene una ranura de USB para poder tener introducido un pendrive y la cámara generará simultáneamente archivos proxys a baja resolución, espejo de los archivos HD, además de metadatos. El Disco PD graba los archivos HD, los proxys y metadatos. Los archivos de HD estarán en la carpeta “Clip” y los proxys en la carpeta “Sub”. En el pendrive es una copia exacta del disco excepto que no se registran los archivos en alta. Cosas nuevas que nos trae la PDW-F800 En las teclas de transporte añaden el salto de track, para ir saltando por los clips. El pendrive insertado en la cámara nos almacenará los proxys. Teclas de transporte con el añadido salto de clip. Esto es muy útil para ir ganando tiempo en nuestra selección de imágenes o edición off line. Los proxys son archivos a baja resolución (Mpeg4) que se descargan a 50x con lo que nuestros 45 min. de un disco de una capa se volcarían a nuestro portátil o sistema de edición para empezar a trabajar en menos de 1 min. Podríamos generar una EDL en cualquier portátil, un archivo de 200 Kb mandarlo por email a donde está la edición y allí con los archivos en alta del disco conformarlo en nuestro proyecto HD. Si conectamos un pendrive WiFi al puerto USB, se pueden estar recibiendo los archivos proxys en tiempo real a través de una dirección IP en cualquier parte del mundo, alucinante ¿no? Todo lo referente a este dispositivo lo gestionamos en la página del menú de OPERATION>O30 MEMORY REC. Aquí podremos habilitar el puerto, formatear el pendrive, copiar los clips ya creados si hemos introducido tarde el pendrive y alguna cosa más. Los archivos generados en la cámara pueden convivir con archivos nuestros que tengamos en el pendrive. Estas cámaras incorporan el ALAC (Automatic Lens Aberration Compensation), MAINTENANCE>M14 CONFIG 3, una forma de corregir las aberraciones cromáticas laterales que aparecen en la imagen y que es más acusado en HD. La verdad es que funciona muy bien. La cámara lleva incorporado unos “drivers” facilitados por los fabricantes de ópticas de modo que cuando estamos grabando existe un diálogo continuo entre cámara y objetivo y se va haciendo esta compensación a cada focal que ajustemos para nuestro plano. Desde julio de 2009 tanto Canon como Fujinon están fabricando sus ópticas con ALAC. El ALAC corrige las aberraciones cromáticas eficientemente. Menú asociado al puerto USB, hacemos operaciones con el pendrive. Contenido del pendrive. La memoria caché me parece un acierto. Estas cámaras disponen de un buffer de hasta 30 seg., configurable, que se puede utilizar para varias cosas. Todas estas funciones están en el menú OPERATION > O05 REC FUNCTION. 35 cameraman Praxis Nacho_Nacho 21/02/10 21:18 Página 36 cameraman 36 Praxis De hecho cuando la cámara está en modo ahorro (SAVE) no tarda esos tres segundos habituales en los camcorders (¿os acordáis del tiempo de enhebrado de la cinta?) porque usa la caché y graba desde el momento en que pulsamos el botón de grabación. En esta página ajustamos las funciones de la caché, clip continuo y cámara lenta y rápida, y también función Pre-rec e intervalómetro. Un pre-rec antes de comenzar la grabación Imagina que estás grabando unos animales en un documental de naturaleza, esperas a que ocurra la acción y posteriormente le das a grabar. Los segundos anteriores que hayamos seleccionado de nuestra caché quedarán grabados en el buffer, esto implica que no hay que estar continuamente grabando hasta que suceden las cosas, la caché se encarga de registrarlo y luego volcarlo al disco. Tengo comprobado que aunque tengamos la caché activada, la cámara siempre va a respetar nuestra voluntad. Es decir, llevas un rato grabando y decides cortar, entonces la caché se pone a volcar el contenido del buffer pero de repente necesitas volver a grabar, antes de que termine ese volcado, no hay problema, te va a dejar y ya se encarga ella de ser transparente y almacenarlo todo. No hay que esperarla, ella está a nuestro servicio. Cambio de disco Cuando se te está acabando el disco y no puedes dejar de grabar porque lo que estás retratando te interesa puedes extraer el disco (eject) y meter uno nuevo, que tendríamos previamente formateado, la cámara sigue grabando con el disco fuera y generará dos clips, uno en cada disco, con TC correlativo y sin perder ningún frame. La caché de 30 seg. tiene que estar activada previamente. Podríamos hacer esta operación ininterrumpidamente porque al continuar la grabación al cabo de unos minutos el mat erial almacenado en la caché es volcado al disco recuperándose y estando otra vez en el instante real de grabación. La cámara sigue grabando mientras se cambia de disco. Creación de un clip continuo La cámara se encarga de generar un único clip con todos los planos grabados. A veces nos interesa esto más que tener muchos clips de pequeña duración (te permite un máximo de 300 clips). Depende de lo que estemos grabando tendremos una u otra necesidad. Ese clip continuo tendrá marcas REC START en cada comienzo de grabación, con lo cual tendremos todos nuestros planos identificados en cámara y en la edición. Podríamos generar clips continuos por grupos de planos si nos interesa, ¿cómo? Truco: Con solo desactivar y activar el item sin grabar, la cámara sabe que a partir de ahí se genera un clip continuo nuevo. Intervalómetro La cámara tiene la posibilidad de grabar en lapsos de tiempo para poder generar una aceleración de acciones que ocurren despacio en el tiempo. Paso de nubes, ver abrirse una flor, amaneceres… En definitiva timelapses muy configurables por menú. Usa el buffer de la memoria caché para almacenar frames capturados y luego los va volcando al disco. Undercrancking y overcrancking es la posibilidad de realizar cámara lenta y cámara rápida, hasta 2x de la frecuencia de cuadro. Por ejemplo si seleccionamos 25P podremos grabar de 1 a 50 frames progresivos y además reproducible desde la propia cámara y ver el efecto. Otro ajuste que añade es un supresor de ruido, Noise Supressión, que mejora en unos 7 dB la relación señal ruido de la cámara. Esto viene bien cuando queremos reducir un poco ese ruido inherente que tiene el HD, al activar este parámetro se pierde un poco de detalle en altas frecuencias pero tampoco lo veo gran problema teniendo en cuenta que en HD solemos trabajar con valores de detalle por debajo de fábrica. Slow Shutter. Los CCDs son capaces de estar acumulando cargas hasta un máximo de 16 frames sin ser leído. Nuestra cámara será más sensible pero nos dejará un arrastre en la imagen y también un efecto visual que nos puede ser válido para contar algo determinado. Asistente de foco. Sony incorpora una ayuda para el enfoque. Como sabemos en HD hacer foco es un poco más crítico que en las cámaras de SD, por lo que nos será muy útil. Sobre la imagen del visor se superpone una barrita y un marker de un 10% del encuadre. Cuando giramos el anillo de foco la barrita se autocompleta según va cogiendo foco el objeto que se encuentra dentro del marker. Focus Mag. Solo afecta a la imagen del visor, nos presenta la imagen x2 para confirmar si nuestro plano está a foco. Digital Extender. Es un duplicador x2 electrónico, un zoom digital sin pérdida de luminosidad. Servirá para situaciones críticas que nos falte focal para acercarnos a un objeto y no queramos perder sensibilidad de la cámara. Para ficción queda descartado en mi opinión, no tiene mucho sentido, esto es más un apaño para momentos de apuro, será útil para otras producciones. Todos los formatos pueden convivir en el disco, es decir, no hace falta cambiar de disco si quiero grabar planos en otro formato de los que te deja la cámara, todos pueden estar juntos, realmente el PD se comporta como una unidad de almacenamiento. La única condición es que todos los archivos tienen que ser de la misma región. A la cámara se le puede poner unas placas opcionales que permite que se use como magneto grabando señales externas de HD y SD. De la gestión de clips hablaré en breve pero antes comentar cosas útiles que ya conocíamos de las cámaras de Sony. De las funciones conocidas me gustaría resaltar algunas cosas. La cámara tiene cinco botones asignables, tres en el lateral y dos en la empuñadura. Esto es muy habitual de las cámaras de Sony de Nacho_Nacho 21/02/10 21:18 Página 37 Praxis cameraman esta gama y da mucho juego poder asignar funciones de operación que se usan a menudo. OPERATION > O06 ASSIGNABLE SW. En el TOP MENU de la cámara te aparecen cinco grupos identificados según las funciones y además otro, el menú USER, es muy práctico, pues puedes configurar páginas con los ítems que más revisas y de los que te interesa tener acceso rápido. Sigues estos pasos: USER MENU CUSTOMIZE > 01 EDIT PAGE > INSERT > USER 01 y vas generando tus páginas. (Nota: cuando escribo el símbolo > es para indicar que hay que presionar enter en el remoto o la rueda de selección en cámara). A través del menú de usuario accedemos a los ítems más consultados. Truco: Cuando enciendes una cámara de Sony sin apretar la rueda de selección de la parte delantera (DIAL MENU) seguramente no te aparezca el “TOP MENU” y se va directamente al menú USER, y siempre se ha dicho que hay que apagar la cámara y encenderla nuevamente manteniendo pulsado la rueda frontal. Pues no hace falta realmente apagar la cámara. Estando encendida, te sales del menú (lo pones en off) y aprietas la rueda, “y sin soltar”, activas menú en “on” y así llegas al “TOP MENU”, esto pasa tanto operando en la cámara como desde el remoto RM-B150, lo único que en el remoto sea hace un poco distinto: manteniendo apretado el selector en “cancel” bajas la palanquita del otro switch de “display” hacía “menú” (esto es poner menú en ON). Por cierto, desde aquí quiero desmitificar una “leyenda urbana” que dice que antes de apagar una cámara hay que ponerle barras. Esto no tiene ningún sentido, son circuitos diferentes y las barras están para lo que están, una señal test de calibrado. Almacenar Settings con las tarjetas Memory Stick Las Memory Sticks es algo que yo uso mucho y que me parece muy útil y práctico. Aunque parezca asombroso muy poca gente lo utiliza, supongo que por desconocimiento o quizás por miedo a cometer errores, voy a dar unas pautas de cómo trabajar. Pensad que vais a un rodaje y os traen una cámara alquilada, la cámara no sabes por qué manos ha pasado y lo habitual es no fiarte de cómo viene configurada pa ra no llevarte un susto luego en lo grabado. Bueno, si viene de gente como Ovide u otras empresas similares, de las que conoces su trayectoria, te podrías fiar de lo que te dicen. Las MS pueden guardar varios tipos de archivo; All, User, Reference, Scene y lens. All: Guarda todos los ajustes de cámara (se pueden registrar 100 memorias diferentes) User: nuestras páginas de usuario (100 archivos), páginas con nuestros ítems mas consultados. Scene: guarda los ajustes de Paint (otros 100 registros distintos). Reference: Guarda los ajustes de Paint como de referencia, se llama en cámara “Estándar”. Lens: guarda los ajustes de lentes. Desde la MS también puedes cargar a la cámara: curvas de gamma editadas con el CVP Editor, ficheros de texto para nombrar clips automáticamente y archivos de lentes. La cámara en su memoria interna puede almacenar cinco registros de escena que pueden ser 37 Nacho siempre va a los rodajes acompañado de sus tarjetas de settings. La Memory Stick a punto de ser insertada en la cámara. Contenido de la tarjeta Memory Stick. cargados desde la MS, o guardado de los ajustes actuales de Paint que tengamos en cualquier momento. Lo hacemos en FILE>F04 SCENE FILE (esta página también se encuentra en el Menú de PAINT). Nombramos los clips previamente con un fichero de texto. Nacho_Nacho 21/02/10 21:18 Página 38 cameraman 38 Praxis Esta memoria de cámara permanece intacta y los datos permanecen allí hasta que la pila de litio que tiene interna se agote, esto afecta a balances de blancos, negros y demás ajustes. La estructura de carpetas de estas MS se pueden almacenar en nuestro ordenador y pasarlas a la tarjeta cuando queramos. Truco: Si estamos trabajando con un remoto conectado a cámara, aunque quitemos la conexión del remoto, los valores se mantendrán en la cámara si tenemos activado el item: M13 CAM CONFIG 2>RM COMMON MEMORY>ON. Cuando operamos una cámara hay que tener un protocolo de trabajo a la hora de empezar a configurarla. Los que me conocen y me han visto ajustar cámaras en un rodaje de una serie de ficción saben que siempre llevo conmigo un estuche lleno de tarjetas de memoria pequeñas, MS, SD... Con las cámaras de Sony esto de usar tarjetas Memory Stick lleva funcionando varios años en sus camcordes, es muy útil y sobre todo te da seguridad. Por ejemplo cuando voy un día al rodaje de exteriores de la serie Águila roja, que graban con tres cámaras de cinta HDCAM HDW-650, tardo un minuto en preparar las tres cámaras para empezar a operar. Uso mi tarjeta con una configuración de cámara y la llamo desde el menú FILE, en décimas de segundo ese archivo es cargado en cámara y deja sus parámetros a mi gusto. Pero hablo de que me ajusta desde la configuración de las salidas de cámara por sus BNCs, formato de grabación, curva de gamma, matriz de color, nivel de detalle, balances de blancos, botones asignables… Enumero algunos pero son todos los parámetros de la cámara. No hay que ir revisando página a página las más de 90 que tiene en sus menús. De una pulsación lo tienes todo a tu gusto. Rodaje multicámara de Águila roja, concretamente tres cámaras de HDCAM HDW-650P. ¿Cómo lo hacemos? Vas al menú FILE > F03 ALL FILE > ALL FILE LOAD > (aquí seleccionas el nº del archivo que tenemos registrado en la MS y ya está). Se pueden tener almacenados hasta 100 registros ALL. Junto a este item aparece también ALL FILE SAVE donde salvaríamos cualquier ajuste de cámara. Siempre que veamos “Save” y Load” se refiere a la Memory Stick. Si no tenemos tarjetas MS con nuestros settings, ¿cómo empezaríamos a ajustar la cámara? Yo le haría un reseteo total, es decir, un CLEAR ALL PRESET, está en esta misma página F03 ALL FILE y me resetea la cámara a valores de fábrica y por lo menos sabes que te limpia los ítems y no te deja ningún ajuste extraño anterior. Lo siguiente es repasar las páginas para ir poniendo nuestros ajustes, esto nos llevará un rato. De entrada las salidas de vídeo de este reseteo las deja en OFF, por temas de ahorro de batería. Por eso el hecho de disponer de una Memory Stick con nuestros ajustes nos va a facilitar bastante la vida. Si llamas al Preset de cámara, este ha podido ser cambiado y tendría ajustes diferentes de los de fábrica de Sony, con CLEAR ALL PRESET limpias el preset, o llamando a nuestro archivo ALL. Tened en cuenta que el menú USER es independiente de ALL, al resetear la All file, página de llamada de archivos de ajustes. cámara con CLEAR ALL PRESET no toca el menú USER, este hay que resetearlo independientemente en F02 USER FILE 2 > CLEAR USER PRESET. También hay que cargarlos por separado. Al empezar a trabajar yo cargo el fichero ALL y luego el USER. Truco: Resetear un item o volver a valores de preset. Podemos limpiar, resetear un item de un sólo click sin tener que girar la rueda y pasar por todos los números hasta llegar a donde queremos. Antes hay que activar en el menú F03 ALL FILE>3 SEC CLR PRESET. Entonces, nos ponemos sobre el item y presionamos CANCEL> la cámara pregunta: PRESET DATA OK? Y volvemos a presionar CANCEL > y la cámara nos dice PRESET DATA y el item se pone a “cero”, mejor dicho, al preset que si no se ha cambiado será “cero”. Esto se puede hacer tanto desde la cámara como desde el remoto. En cuanto al apartado de gestión de clips hablaremos fundamentalmente de las pantallas GUI (Interfaz gráfica de usuario) y de las cosas nuevas que se pueden hacer con los clips. Como visionar nuestra escenas grabadas mediante clips, generar diferentes marcas en estos clips, hacer listas de edición (Clips List), realizar filtros para acceder a algunos de los clips, generar nombre automáticamente a los clips antes de empezar a grabar… De entrada, comentar lo elegante y bien diseñado que está el interface, llama la atención por el buen acabado. Para empezar a trabajar formatearemos el disco, elegiríamos el codec de grabación y ajustaríamos la cámara y luego pondremos nombre a los clips. Si dejamos que la cámara ponga nombre a los clips puede haber duplicidad de estos nombres entre discos. La cámara pone un nombre correlativo a partir de C0001 (4 dígitos). Lo mejor es añadirle a cada nombre de clip que pone la cámara un título que irá ligado. (Nombre + título), de forma que no habrá posibilidad de que existan clips duplicados. Este título está compuesto de un prefijo (nombre de hasta 10 caracteres) seguido de cinco dígitos, por ejemplo “Internado00001”. Y será el que aparezca en pantalla de clips habitualmente. Esto lo hacemos habilitándolo en estas páginas del menú de OPERATION. O28 FILE NAMING>NAMING FORM: free, AUTO NAMING: title. Y podemos cargarlo de un fichero de texto creado previamente o escribirlo desde el menú O27 CLIP TITLE>TITLE: enable, PREFIX: (escribimos el título), CLEAR NUMERIC: reseteamos para empezar por 00001. Si el archivo de texto lo hemos creado previamente se tiene que llamar TITLES.txt. Haríamos lo mismo que antes pero en O27 CLIP TITLE>LOAD PREFIX DATA> (seleccionaríamos el archivo de texto, .txt, y lo cargaría en la memoria de la cámara y ahí se quedaría y no le afecta ni un CLEAR ALL PRESET, solo se borraría si cargamos otro .txt)>SELECT PREFIX> (elegiríamos el nombre de nuestra lista cargada). Este fichero de texto es tan fácil de crear como escribir en cada línea un nombre, donde puede haber espacios, mayúsculas, minúsculas, y guardarlo con el nombre TITLES y extensión .txt. En este archivo la cámara te permite tener 20 prefijos. Luego lo guardaríamos en Nacho_Nacho 21/02/10 21:18 Página 39 39 cameraman Praxis Menú del disco. Editando una clip list. nuestro MS dentro de la carpeta VAL_LIST. De las pantallas GUI, que ahora veremos y los menús referentes a los clips, accedemos a través de un teclado de navegación muy intuitivo. Hay que tener en cuenta los dos menús principales: el “Disc Menu” y el “Thumbnail Menu”. En el primero, el “Disc Menu”, entramos pulsando en el botón “Disc Menu” y encontraremos todo lo referente al disco y a las “Clip List”, listas de edición. Por tanto aquí es donde estará la opción de formatear el Professional Disc por ejemplo y también de salvar y guardar listas de edición entre otras cosas. Filtrando clips por tomas buenas “OK”. Teclas de navegación para gestionar los archivos. En el “Thumbnail menu” entramos pulsando en el botón “Menu” teniendo previamente activado el botón “Thumbnail” que nos deja ver la pantalla de clips en miniatura, tendremos todas las funciones referente a los clips, ver sus propiedades (metadatos), bloquearlos, guardarlos, borrarlos, marcarlos… De las pantallas GUI vamos a poder ver todos los clips grabados, los clips marcados, los subclips que pertenecen a una lista de edición (Clip List) a la que nos hemos traído los clips que nos interesan y que Clips aparecen marcados en el thumbnail. ‘Trimeando’ para ajustar los subclips de una Clip List. Vista de clips en miniatura. además estos los podemos ‘trimear’, para ajustar la porción de clip que queremos, mediante una pantallita muy clara para marcar “in”-“out”. Estas Clip List van a ser muy útiles porque nos van a servir para varias cosas. La gente que hace informativos o en enlaces en directo a emisión vía satélite con la PDW-700, que me consta que se está Nacho_Nacho 21/02/10 21:18 Página 40 cameraman 40 Praxis haciendo, se hacen una edición rápida en cámara y generan un archivo de Clip List que se guarda en el disco, concretamente dentro de la carpeta “Edit”. Si entran en un enlace en directo pueden lanzar desde cámara esa pieza ya montada. Se edita muy rápido, el interface es bastante operativo. Simplemente de los clips generamos subclips y lo añadimos a nuestra Clip List. Estas ediciones son “virtuales” lo s clips permanecen intactos, originales. También es práctico en rodajes de documentales llevar en una clip list nuestro material seleccionado y así tenerlo preparado para la edición, ya que esta lista luego es reconocida en la edición. Marcando los clips. Hay hasta cinco posibles marcas distintas que le podemos hacer a los clips. Las banderas, “FLAG”, que son tres; OK (toma buena), NG (“no good”, mala), KEEP (guardada), estás marcas las podemos asignar a los botones asignables y marcar el clip pulsando durante la grabación. También se puede marcar a posteriori entrando en el “Thumbnail Menu”, el menú de clips y seleccionado una de las tres opciones. Aparte de estas tres marcas están las “Essence Mark” que son tres; “Shoot Mark I” (“S1” que se marca pulsando una vez el botón de retorno de la empuñadura del objetivo), el Shoot Mark II (“S2” que se marca pulsando dos veces ese retorno) y las “Rec Start” que son marcas que se generan al comienzo de grabación y que en el caso de un clip continuo aparecerán en cada corte de plano identificada como “RS”. altas luces van a ser controladas mucho mejor con estas gamma pseudo logarítmicas. Las Hypergammas nos van a dar nuevas texturas y acomodan ese 600% de rango dinámico dentro de nuestra señal de vídeo, con las HG ya no hay que recurrir al compresor de blancos, Knee, que es una mala solución con efectos secundarios como imagen solarizada y giros de croma no deseados. Si al utilizar estas gammas jugamos con apoyos de luz, reflexiones para compensar las situaciones de grandes contrastes lumínicos como rodajes en exteriores soleados, cuatro stops entre sol y sombra, conseguiremos unas imágenes mucho más cuidadas y evitando las sobre-exposiciones. Menú de Gamma donde podemos seleccionar las curvas Hyper gammas. Botones asignables con acceso rápido a funciones. Todas las marcas (OK, NG, KEEP, S1, S2) menos Rec Start (RS) se pueden quitar a posteriori por menú. Estas marcas aparecen impresionadas sobre las miniaturas de clip. Son muy útiles y prácticas para tener identificada la grabación, por ejemplo en cámara puedes hacer búsqueda de clips utilizando estas marcas para filtrar y en edición puedes decirle al Avid o al Final Cut que sólo te exporte las tomas OK y ganas tiempo en el volcado. Para series de ficción sería muy práctico nombrar los clips en el momento de la grabación por tomas y planos y a su vez marcar las tomas buenas y las guardadas, con este proceso te llevarías a la edición el material sin tener luego que renombrarlo y sólo las imágenes que vas a utilizar serían las que se volcarían, esto sería muy eficiente para la postproducción. Otra función muy a mano es el Re-take, acabas de grabar un clip y lo quieres borrar porque no ha valido, lo puedes hacer muy rápido sin entrar en menú. Asignamos esta función a un asignable, una vez grabado el clip pulsamos Re-take y manteniéndolo pulsado simultáneamente pulsamos retorno y se borrará el clip. Esto funciona si no se ha hecho ninguna operación posterior a la grabación, tiene que ser inmediatamente después. Si hablamos de Control de imagen hay que saber que podemos seguir trabajando como hasta ahora utilizando las cuatro curvas Hypergammas y las seis curvas estándar (PAINT>P04 GAMMA). Las Las cuatro curvas Hyper gamma que tiene la cámara son de gran ayuda. En el tratamiento del color considero que la cámara nos da opciones para llevar nuestra “imagen etalonada” hasta el punto donde queramos. Además de controlar el balance de blancos, podemos tomar decisiones y no quedarnos únicamente en una imagen cálida o fría variando nuestro equilibrio de color, si no movernos dentro de un espacio de color más amplio que en SD, apoyarnos en la matriz de color variando los coeficientes de la matriz de usuario (PAINT>P12>MTX LINEAR) y trabajando la Multimatrix de los 16 vectores de color (PAINT>P13>MTX MULTI). Todos esto hay que combinarlo con filtrar las luces con correctores de temperatura de color e incluso con filtros de color para conseguir contrastes no sólo de luz si no también con el color. La cámara puede ser filtrada en su objetivo y con todo esto se consiguen looks de imagen que te transportan a una atmósfera diferente y auténtica. Como siempre digo los riesgos los asume cada uno hasta donde ve oportuno, también es lícito llevarse la imagen neutra, muy de preset, y luego etalonarla en sala. Cada uno sabe del tiempo que dispondrá durante el rodaje y luego en el etalonaje. Nacho_Nacho 21/02/10 21:18 Página 41 Menú de ajustes de coeficientes de la matriz. Menú de ajustes de los 16 vectores de la Multimatrix. En cuanto a las dos cámaras que hemos hablado, en mi opinión la PDW-F800 está más destinada a ficción y la PDW-700 a documentales y reportajes de actualidad con una estética cuidada. Hecho de menos dos cosas: poder gestionar los clips desde el remoto, cosa que no se puede y que espero que implementen, y que en la información sobreimpresionada en los monitores aparezca la palabra “REC” cuando estemos grabando. Diferencias entre PDW-700 y PDW-F800: La PDW-F800 tiene algunas funciones más que la PDW-700 que enumero a continuación: - Ruleta de filtros de CC y ND (la 700 no tiene filtros de corrección de color, son electrónicos, el “asignable 5” se convierte en el switch TEMP COLOR). - Captación cine alta 24P. - Inversor de imagen, por si usamos ópticas anamórficas o grabamos con la cámara invertida en la steady en Low mode. - Grabación a cámara lenta y rápida hasta 2x. - User gamma con el CVP editor, cinco gammas editables. - Asistente de enfoque. El volcado de los archivos a la edición se puede hacer a través de la cámara por firewire 400, Ethernet y a través de decks como por ejemplo el PDW-U1 vía USB y por el PDW-HD1500 vía firewire 400, el primero sólo se conecta por USB, aunque puede también grabar, y el 1500 es un magnetoscopio en toda regla con entradas y salidas HD-SDI. El Professional Disc admite volcar el master de nuestro programa y poder usarlo como soporte de entrega final del trabajo. Me dejo cosas en el tintero seguramente pero he querido destacar lo más significativo. Considero que son buenas cámaras y que grabando con el formato XDCAM HD422 puede ser la evolución natural de las cámaras HDCAM. Pero recordad, al captar una imagen lo primero es que la intención tiene que estar en la luz y después tenemos que disponer de una cámara que sepa aprovechar los contrastes y el espectro de color que nos entrega. La PDW-F800 y la PDW-700 están preparadas y vienen para quedarse. Rodaje de exteriores de Águila roja con altos contrastes. Frame con ajustes de Matrix en cámara.
