Guiones De Radio Es un instrumento y una herramientaa fundamental para hacer posible la coordinación de todo el equipo técnico y humano. Todo programa radiofónico necesita un guión. Cada tipo de programa requiere uno de estos con características particulares. Los guiones en la radio van destinados a un equipo de trabajo, el cual le da vida y permite que un programa tome forma. El guión incluye la enumeración de contenidos, el orden y las instrucciones sobre soportes sonoros; estos guiones se clasifican en: a) Guión técnico o abierto: Como su nombre lo indica, en este se especifican las indicaciones técnicas para la realización de un programa (Se puede modificar). b) Guión literario: En este se utilizan pre grabados, los cuales no plantean modificaciones importantes durante toda su emisión. Guion Radiofónico El guion radiofónico es el guion que se hace para la radio El guión es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa radiofónico y, especialmente, para prever todo el material sonoro que será necesario para su producción. En el guión se detallan, por tanto, todos los pasos a seguir y, en función del programa al que nos vayamos a enfrentar, será más o menos exhaustivo. Además, el guión es la pieza clave para que locutores y técnicos de sonido se entiendan y sepan qué es lo que configura un espacio en cada momento. EN QUE CONSISTE : El guión de radio consiste en describir la idea del comercial, y los elemento que van a adornar la misma. Para realizar un guión se necesita estar informado sobre los siguientes elementos: el producto la ubicación de p/s en el mercado la categoría al que pertenece en el P/S la marca la estrategia: objetivo de la publicidad, promesa, apoyo. la publicidad idea de ventas Entre los tipos de guiones se encuentran los grafico (para TV) y los literarios (para radio y TV) El guión ya desarrollado para enviarlo a los realizadores estará compuesto por: Nombre del producto Duración del comercial Especificación de la música de fondo Entrada del locutor Cierre del comercial Fin de la música EL GUIÓN RADIOFÓNICO I. EL GUIÓN En muchas de las emisoras de América Latina, la mayoría de los locutores producen y realizan sus programas en vivo, improvisando. Algunos locutores por su cultura y por el manejo de un léxico amplio, pueden realizar sus improvisaciones y sus programas resultan muy buenos, amenos y sustanciosos. Pero no todos tenemos el don de la improvisación. Muchos productores al tratar de improvisar realizamos programas monótonos, insulsos, repetitivos y sin una estructura clara. Cuando los programas son algo más complicados, que requieren de varias voces, distintos cortes musicales, inserciones en vivo o pregrabadas de otros formatos más complejos como: diálogos, reportajes, dramatizaciones, sociodramas, charlas ilustradas, entrevistas más elaboradas, etc., entonces aunque los conductores y los técnicos sean genios de la improvisación, se requiere de un guión o libreto radiofónico. De lo contrario, el caos se hace presente en la emisora, con el resultado lógico de ofrecer a la audiencia uno de esos espacios en los cuales al final el interlocutor se pregunta, ¿qué fue lo que quisieron decir? Estos son programas desastrosos, sin ideas claras, incoherentes y contradictorios. Simplemente estos productores se preocupan por llenar el espacio. Lo dicho anteriormente es la antítesis de lo que deben ser los programas educativos. Para evitar caer en estos errores, debemos esforzarnos y escribir nuestros guiones, o por lo menos hacer una pauta lo más clara y completa posible. Definición Existen tantas definiciones de guión o libreto radiofónico como productores. Aquí no pretendemos agotarlas todas ni decir la última palabra sobre el asunto. Sin embargo, vamos a consignar algunas con la finalidad de que usted tenga una comprensión mayor sobre los alcances de este término. Para Hugo Osorio, el guión "es el documento que recoge, por escrito, todo el material contenido en un espacio a realizarse por medio de la radio". Aníbal Arias, un maestro del radiofonismo consideraba que "el guión radiofónico, sencillamente, es la expresión que define la obra concebida separándola de su realización". "El libreto marca toda la estructura de un programa, sus diferentes pasos, la forma de manejo del sonido, la manera de interpretarse". Jaime J. Puig, cuando habla del guión dice que es un "escrito en que se anotan los textos e instrucciones necesarios para el desarrollo de un programa de radio o televisión". Teodoro Villegas en "La producción radiofónica", en el libro El sonido de la radio, habla del guión en los términos siguientes: "El guión de radio no es sólo un texto, es también el plan de una estructura sonora, por lo que nuestro guión técnico deberá conjuntar los elementos de esa estructura de manera lógica y racional; indicando con la mayor precisión posible todos los sonidos que integran esa realidad de lenguaje radiofónico. Siempre en función de una sintaxis radiofónica en donde concurren los sonidos: voz, música y ruidos o efectos, solos o simultáneamente y con un orden de aparición, una disposición lógica que permite la descodificación de significados. La concurrencia y la concatenación son fundamentales en todo el largo proceso de producción radiofónica" En la Emisora regional para el desarrollo, Antonio Cabezas y yo definimos el libreto como: "El libreto, script o guión radiofónico es la pauta escrita que nos indica cómo va a ser el programa. Contiene los nombres de los personajes y el orden en que intervienen. Dice la manera cómo debe interpretarse. Trae el texto y las indicaciones al técnico y al sonidista". UNIDAD 2 III. COMO ESCRIBIR EL GUIÓN La redacción Cuando se escribe para radio, se escribe para escuchar, para el oído y no para leer. Hay que traducir las imágenes visuales en imágenes auditivas. Por ejemplo, en radio es más evocador, más gráfico, si cabe la expresión, decir "gallina", "vaca" y "perro", que decir "animales domésticos". Cuando decimos animales domésticos, la expresión es abstracta, vaga, hace que se piense en muchos animales a la vez, por tanto no cala hondo en la imaginación del oyente; mientras que cuando decimos "perro", el interlocutor piensa en un animal concreto, posiblemente en el perro de su casa, de su niño o niña, con lo cual la expresión no sólo se carga de sentido, sino también de afectividad. Lenguaje claro El lenguaje radiofónico, oral, por necesidad, tiene que ser muy claro. No abuse de los trabalenguas y expresiones complicadas. Para lograr la claridad, los productores suelen recomendar escribir cada idea en un párrafo, usar párrafos cortos y palabras fáciles de entender. Ejemplo CONTROL: PRESENTACIÓN PREGRABADA / CROSS CON SONIDO DE RÍO / SE MANTIENE HASTA : "... DEL AMAZONAS". NARRADOR: ¡Hola, amigos y amigas!, ¿cómo están? (PAUSITA) En nuestro continente se encuentra el río más largo del mundo, el Amazonas. Este río nace en Perú y luego se interna en Brasil. En el Amazonas todo es grande. En sus pantanos crecen plantas de agua, cuyas hojas pueden sostener el cuerpo de un niño. Y su desembocadura mide 300 kilómetros de ancho. Pero lo más impresionante del Amazonas, es la cantidad de ríos que recoge a su paso. En él se juntan unos 15 mil ríos, grandes y pequeños. Se puede decir que el Amazonas es el río que une más afluentes en el planeta. Directo Otra sugerencia es usar la voz activa. Ponga: sujeto + verbo + complemento. No abuse de las oraciones pasivas y subordinadas, ni de las metáforas complicadas. Ejemplo LOCUTOR: (NARRANDO) Juan, hijo del hombre más sencillo y servicial de la comarca y de la mujer más honesta y dulce, esposos y padres ejemplares con una larga tradición de hospitalidad, llegó a su casa muy cansado. La narración anterior es un ejemplo claro de confusión. El inciso en este párrafo es demasiado largo. Para el ojo no presenta muchos problemas porque siempre tiene el recurso de volver atrás. En radio, sin embargo, el oído no puede volver atrás. Por eso se recomienda ser directo para no perder al oyente. El ejemplo anterior quedaría mucho mejor si empezáramos así: Ejemplo LOCUTOR: Juan llegó a su casa muy cansado. Juan es hijo del hombre... etc. Estilo cortado Use oraciones cortas, con menos de 15 palabras. Esto no significa que usted tenga que contar las palabras cada vez que escriba una frase u oración. Significa que las frases y oraciones cortas son más fáciles de leer y de captar por el oído. Del mismo modo use palabras cortas, de pocas sílabas y punto seguido. Ejemplo CONTROL: (CARACTERÍSTICA DE LA SERIE) JUANITA: (RELATANDO) Mi abuela, que era una mujer con gran sentido del humor, decía que el mejor remedio para la tos era un buen purgante. (RIENDO) ¡¡Ay, Dios mío, qué ocurrencias!!.. Pero, usted se imagina a una pobre persona con tos y diarrea al mismo tiempo... (T) No, probablemente no. Pero lo que es una calamidad es ver a una persona con vómitos y diarrea. (PAUSA). Sencillo Use palabras fáciles, sencillas, las que se usan diariamente en la vida cotidiana, en la conversación. En la radio no es conveniente usar palabras rebuscadas ni muy técnicas. Si se usan palabras técnicas deben ser explicadas para que tengan una mejor comprensión. Ejemplo Lenguaje técnico: LOCUTORA: Los procesos internos se realizan en la estructura cognitiva y actitudinal de cada sujeto, desencadenada por las dos interacciones anteriores. Se desarrolla mediante las estrategias de pensamiento que se ponen en juego a partir de la interacción del sujeto con los materiales de instrucción... Ejemplo Lenguaje sencillo: NARRADOR: La verdad es que me dolía mucho. Pero, era mi primera cita. Así es que casi mudo, soporté el dolor hasta que la película iba por la mitad. Y cuando ya no pude aguantar las ganas de ir al baño, ante el asombro de ella, me puse de pie y le dije que volvería pronto. Caminé despacio en dirección a la salida y cuando estuve totalmente seguro de que nadie me miraba, me metí como un relámpago en el baño. Coloquial La conversación radiofónica es cada vez más íntima, coloquial. Cada día hay más personas que no se conforman con tener su propio radiorreceptor, sino que escuchan la radio con audífono, haciendo de la audición un acto íntimo, personal. En estas circunstancias, en radio no se habla a una masa de oyentes, se habla al oído de una persona. Ejemplo MIRNA: Ya los gallos estaban cantando. Como ellos son puntuales, bien serían las cinco de la mañana, era hora de levantarse. Pero como yo siempre pido la bendición del colocho antes de echar las primeras tortillas... Me quedé rezando el padrenuestro y ya para terminar oí (P) un... (P) ¡¡¡Ugmm... ugmm... igg... ¡Como alguien que estaba vomitando¡ Esto venía de allá por la huerta, me quedé atenta y... era Chepito. Chepito, mi cipote que ya tiene como diez años. Me levanté apurada, me puse las chancletas, y... salí a buscarlo entre las matas. (P) Cabal, era Chepito. Cuando me vio, dijo: ¡Ay mamá, ya no aguanto! Umm, ¡¿A saber qué has comido mono?!, (EN VOZ BAJA) le dije yo. "Yo, nada". -Contestó é V. LA ESTRUCTURA DEL GUIÓN Para facilitar el trabajo radiofónico de los locutores, técnicos, sonidistas, actrices, actores y del propio director, los scripts o libretos radiofónicos tienen un formato o estructura específica. Para algunos autores el guión se divide en dos partes: el encabezamiento y el cuerpo. Encabezamiento El encabezamiento, carátula o página técnica, como también se le llama, contiene una serie de informaciones relevantes para el equipo de trabajo. En ella se especifica el nombre de la emisora, título del programa, si es una serie, el nombre o título de la serie, número del programa dentro de la serie, duración, fecha de grabación, fecha de emisión, nombre del productor o la productora. En caso que algunos de los segmentos lleve una dramatización, se ponen los nombres de los personajes y algunas de sus características más relevantes. Generalmente, en el encabezamiento encontramos los elementos siguientes : Ejemplo SERIE: EULALIO CAMPOS, vivencias y sugerencias de un técnico agropecuario. CAPÍTULO: 15 TÍTULO: "El toro gritón" AUTOR: Producción colectiva PRODUCCIÓN: Instituto de Cooperación para la Agricultura (IICA) y Radio Nederland Training Centre. DURACIÓN: 8'45" PERSONAJES: EULALIO: Protagonista de toda la serie. Unos 25 años. Jovial, comprensivo. Voz atractiva, pero sin afectación.(Ya se caracterizó en el primer capítulo). JOSÉ: 50 años. Tiene un niño en la escuela. Hombre fuerte como un toro, de mal carácter e inaccesible. Cree saberlo todo y no les gustan los extraños. Es un cabeza dura. No quiere que le digan cómo hacer las cosas. Cuerpo Después de la página técnica o encabezamiento, se procede a escribir el cuerpo del guión. Este contiene los textos o parlamentos que dirán los conductores o locutores, actores y actrices, indicando en qué momento interviene cada uno, y además trae las acotaciones, o sea, las indicaciones mínimas para que los intérpretes tengan una idea de la forma que se quiere la interpretación. También se escriben las indicaciones para el técnico, control, operador o consoletista, especificando qué tipo de música se requiere, cuándo habrá una inserción grabada, etc. Cuando la producción es un radiodrama, radionovela o radioteatro, se suele incluir un sonidista o efectista, quien es el encargado de realizar los efectos de sonido en vivo desde el estudio. A él también se le señala el momento de sus intervenciones, el tipo de sonido que debe producir y la duración. Ejemplo CONTROL: PRESENTACIÓN PREGRABADA CARLOS: Muy buenos días, amigos y compañeros campesinos, muy buenos días, Lidiette, Buenos días a todos ustedes. LIDIETTE: Buenos Días, Carlos. Buenos días, amigos que hoy se disponen a compartir este programa de nosotros los campesinos, "maiceros", como se nos dice. CARLOS: Deseando que hayan amanecido con "toda la pata", estamos de nuevo con ustedes, desde el chiquito hasta el abuelo, invitándoles a que pongan la aguja de su radiecito en los 550 A.M. de su Emisora Amiga Radio Santa Clara. LIDIETTE: Y para que ustedes no piensen que les estamos jugando a las escondidas o con secretillos y esas cosas ya les vamos a contar qué es lo que tenemos preparado para el programa de hoy. CARLOS: Claro, hoy tenemos, muchas cosas. Tenemos música típica campesina, un sociodrama que nos enviaron desde la comunidad de Pocosol, una gente ahí lo hizo con una grabadora pequeñita y nos lo envió a nuestro programa. Tenemos también la participación de "Hablan Tín" un chino amigo nuestro, y una entrevista a Gabriel Rodríguez de Tapezco de Alfaro Ruiz... Bueno, Lidiette, ya estamos en el mes de mayo, Mayor Florido. Ya arrancamos y aporreamos todos los frijolitos. LIDIETTE: Por cierto que este año hubo muy buena cosecha, y sobre todo menos temporal que el año pasado. CARLOS: Gracias a Dios y a nuestro esfuerzo tenemos muchos frijolitos para echarle a la olla, aunque muchos no pudieron sembrar, ni tienen con qué. LIDIETTE: Ah, pero falta algo que arrancar. CARLOS: ¿Qué será? No puedo imaginar. LIDIETTE: Falta que arranquemos con "Abriendo el Surco", pero que no lo arranquemos como las matas de frijol, o como la mata de papa de mi abuelo, por que de esas matitas de "Abriendo el Surco" tenemos muy pocas. CARLOS: Bueno y ¿qué es eso de la mata de papa de su abuelo? LIDIETTE: Ahhh... ya se los voy a contar más adelante en el programa. CARLOS: Bueno y mientras nos explican lo de la mata de papa, nosotros vamos a ir a sembrar la tierra con Olman Montero de Monterrey de San Carlos. CONTROL: CANCIÓN "VAMOS A SEMBRAR LA TIERRA" DE OLMAN MONTERO CARLOS: Era nuestro compañero Olman Montero con su canción "Vamos a sembrar la tierra", participando con una canción de su propia inspiración. Bueno, son contados los medios de comunicación que nos dan un lugar en su programación. http://www.rntc-la.org/sida/2/diagramacion_02.php