Í"LA""coísÍSTRUra - Hemeroteca Digital

Año XXVI.—Núm. 23
MADRID, 15 diciembre
1928
Fundada en 1303
Í"LA""coísÍSTRUra
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Revista quincenal ilustrada de Arquitectura, Ingeniería 8 Higiene urbana
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SMIII-|' e\ estiln linrrni^n, [lOi' Mn.rin <ie la lipunsili'il.—La Ciisn. de Veli'izquÉz.—líl ÍIK'ÍÍH^I'ÍIIÍOI- Oe bas u r i i s uY;ic(l-Uihyii, (ini- E. ti.—Precin-s ile a r t i c i i l n s pufn hi c o n s t r n c c i á n d e Miidrid.^—t-fóiiicu e
'mfin'iiiii.i'iüii : I nii.ii^íni^iu'innes,—01II'ÍI.-Í cniíifinzíidus,—Ñnliis divei'sat!.—ObniR y iiiejnriLS iirbi.iiiEis en
\''nl¡L'L-¡is {.\l;nirid).—Niun't> e d i d c i o p u r a SIH-III'I-IL1 d(H lliiin-o df l í s p i i ñ a , en' S e v i l t i i . — P r o y e c t o d e
i d n d í i d e s rc'iTüviiLi"i:is en Madi'id.—•(/IHICUCMI d r aiito}ii'iiye<'nis de adii?r}j,"ues en cnn'eiei'ji.s,'del P a li'orialii IS'ii.i'inn'a,l del TuriPitio.— \'A n i i r v o l u a i i r o l ri'ain'i's d e i i o n o r a i ' i n s ¡nira Ins a r q n i l D e l o s . —
Cin'sn íle liesiiiftíceiijn y dssinseci'iiui.—Niicvii t'orivni'atpriii. p a r a i n i í o n i e m s
saniíarios.—CniururH
f M de a n t e p r o y e c t o s p a r a nrliaaizarii')!! ile la p l a y a de la \ ' ¡ c l i i r i a , iie ( ! á d i z , — L a ? obi'a.s de aba.Bleciiineii(() de a ^ n ü s de (iij(')ii {í.)vie)Ui). — S i i b a s l a s
adjiidi<'adas.—Coiuaicsus,—S^nhasnis.
SOBRE EL ESTILO BARROCO
A principioH i!el año acLiial filó (iesignatlo .pai'ii ociipnr el sillón que mi la Real Ac;iciemiii (ÍP IkdUis Artes di;'inania Isaliíd cli' Hiinsívia, de SRYÍU'ÍL, dejara vacante pov falleciniirnto el ijiie fué aríiuitocLo iniiniciital de tlieha ciuiiad D. José SAez López, el teniente
ctn'onel de In^'enicros D. Mario de la Ksc.asnra. líl nuevo académico, después de mencionur los relevantes méritos de su antecesor y referirse a sus pi-incipales traliajos profesionales, escogió como tema de su discurso en el tacto de recepción fn dicha Academia Ei estilo barroco en la. argíiüfcttira
española.
De dic'ho discurso reproducimos las páj^inas [jue siguen:
i(... Multitud d-e obras proclaman !a competencia y gusto de mi antecesor, D. .losé Sáez,
que. dedicó su vidfl entera al ejercicio profesional, desempeñando más de veinte afios el cargo de arcjniteclo del Ayuntamiento de la capilal sevillana. Citaré de sus tralmjos los tr^s
principales, según mi juicio y mis recuerdos: la ejecución de la suntuosa casa de los marijueses de Yanduri, en la puerta de Jerez; el proyecto -del magnífico nnevo Matadero, y
•el proyecto y nhra, la suya, maestra, del si>lit'rl:)lu tMÜficio de estilo neoch^sicü de los Juzgados, en la calle .\luiira,nte Apod.fica, esqnioa a la de Albóndiga. Descanso en la paz del
Señor el hombre que tales •muestras nos ha legado de su voluntad y conipetenciíi.
uTras dos deiieres cumplidos, voy a cnnieir/ar con el tercero: a disertar sobre el tema
que escogí, después de muchos titubeos. Voy a hablaros de un singular punto de la Histni-ia del Arle.
>ilíl curioso fenómeno del luievo retorno a las viejas y siempre nuevas formas clásicas que apareció pujante con el HOp, (engendró, en-algunos autores del xix que de arquitectura trataron, juicios desfavoi'al")les res¡iecln ;i, los estilos floridos y prolijamente ornamentados. En líspafia, joyero que guarda, eid.re muclms, albajíis como la catedral de Burgos, la Casa de Pilatos, el Palacio de las Dueñas, el Ayuntamiento de Sevilla, los Colegios de Sania t^ruz y de San Gregorio, en Vali'adolid, lindas muestras del gótico, del nindéjaf y del sin par plateresco; algunas de ellas, por ejemplo: la Casa de Pilatos, mezcla armoniosa de dos de 'esos estilos; evocadoras de los Colonia, los Borgofia, los ligas, los Riaño ; en Rspafia, digo, foriTiaron aquellos críticos en las filas que hicieron irrupción en gran
ofensiva contra las decoraciones ciue, según ellos, no ufrccían punto donde descansar la. vista. 'La ofensiva fué enrim-ada contra til barraco, victinni basta del desprecio y la omisión.
Me voy ti penmitir romper una lanza—para, algo llevo el honroso vestido del guerrero—a
favor del estilo del 600 y 7(*0, tarea ipu- iKira, fuerzas siqierioves a las mías sería fácil, que
mutího se lleva actualmente andado en el camino de su reliabilitación. Extractaré conceptos 'hoy en boga, considerando, en las comparaciones que saque a cuento, como encarna-
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LA CONSTRUCCIÓN MODERNA
ciones de ideales distintos, la arquitectura de Bramante, por iiti laclu ; la de Bernini, por
otro.
>iKn pleno siglo xvi aparecen en San Lorenzu de Florencia Ijasamentos, medallones,
jnáscaras y varíelas francam-ente barrocos, que ilevaljan aJ pie la iiiisitia finiia qne ía cúpula de San Pedro, lira un destello de pveciirsoí- que irradlaha el genio de i\lÍ!j;Liel Ángel. Después, un discípulo suyo, Giacomo de la Porta, eii su faidiada de la igkisia de Jesús, en Roma, «Tarca claramente la evolución, cuyo espíritu invade a la par a Italia, a
Francia y a España, en la primera mitad djl .wir. No era aquello lui e:xtravío del arte; era
el que creaba la nueva generación, la moda del tiempo, no advenediza, sino con raices en
lo pasado; era el nuevo .modo de ver y de sentir. A ocupar el puesto vacante de los Mora
llega a España Orescenzi, quien construye el panteón de El Escorial, barroco; la buena nueva se esparcía por todo el .sol'ar patrio, alcanzaba los rincones de nuestras catedrales, y
en la tierra que creara el plateresco nadie padece escándalo por el nuevo aparecido, sino,
al contrario, lo recibe como a algo que se esperaba y se deseal)a, tras la (JicUului'a artística
del gran Herrera y sus sucesores inmediatos.
jiLa ar{[uiíectura no podía escapar al traiiscendeutal cambio que a la sa/ón se operabu en la pintura y en la escultura; debía acompañarlas en el paso que daban del modo de
ver dibujístico o en líneas al pintoresco o en masas; del lineal, en que el ojo va, como
si dijéramos, palpando los límites, al pintorescü^ en que la atención se substrae de los bordes, constituyendo lo primario la impresión que se recibe de las cosas en su aspecto de manchas, hien que éstas nos inciten con el color, o con .el simple clarobscuro. En una palabra, el paso de Alberto Dm-ero a Rembrandt, de Rafael a Vclázquez. Dos interpretaciones
conqjletamente distintas de la Naturaleíía.
>d-*ues lo mismo que en la pintura, existe en la plástica la oposición de la lineal a la
pintof'esca, no ol.)stante que la plástica, como arte íle masas coi-porales, no reconnuo lineas. Mas de la comparación j,le las obras de los grandes esculloi'us toscanos cuatrocentistas,
Donatello, Verrochio, Brunelleschi u otros clásicos, con las de tíernini, ileducen los criLicos los modernos conceptos. La plástica clásica no admite forma que no se exprese denti'o
de un determinado motivo lineal, ni ninginia ílgura de la quL' no se pueda decir desde
qué cara fué concebida. El barroco niega el contorno, uo en el sentido de que sean excluíalos los efectos de silueta, pero sí en el de (|ue la figura evite la fijación de luia detei'Uiinada. En la plástica pintoresca, la apariencia es siempre cambiante, conq>ite con la pintura en la representación de lo nmmentáneo y logra rntlejar liasia i-^l brillo de la mirada, la blancLU'a de la carne. Asi \o pregtma la técnica caliíicadH de insuperable del 'J;V\\po barroco Apolo y Da/nr, de Lorenzo Bernini, que se conserva en la Galena Borghese,
de Homa, y •asimismo su obra 'maestra, tanibién en 'mármol, el Exlaais di' Hanln Trrrsa, en
la capilla Cornaro, de Santa María de las Victorias, prodigio de 'apariencia óptica y ejemplo del modo ilusionista. En Sevilla existen grupos de esculturas riel xvii, en los que se
aprecia la resonancia—válgame la p a l a h r a ^ d e l niovimiento, propia de la escuela pintoresca, como son el deliciosí) de Sania Ana ij ¡a Virgen Niña, que se venera en uno de los altares del lado del Evangelio de la parroquia del Salvador, y v\ Eítln-yunirntn
de Cris/.o del
altar rnayor de la iglesia de la Garid^ari, con sus nuiltiples Ngui-as barrocas de Pedro Roldan.
i'Ai entrar en los dominios peculiares de la arquitectura, la que pin- su misma naturaleza no puede llegar a ser arte de apariencia en el mismo grado que la pintura, i;< menester aclarar los conceptos'anteriores sóbrelo lineal y lo pintfu-esco. Recordemos la más
grande obra española renacentista, El Escorial, y del mismo, la radiada de la iglesia al
patio de los Reyes; o el palacio de Carlos V e n la Albambra. Comparemos cualquiera de
estas dos bellezas con la imponente y barroca Tachada íle la catedral de Santiago de Galicia, y notamo.s en seguida qué apariencia de movimiento, o mejiu' dicho, de midación,
el,de la liasilica compostelana. No se quiere decir que las de El líscorial y palacio de Car-
LA CONSTRUCCIÓN MODERNA
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los V, no obstante sus formas aniiiitectónieas definirlas, firmes y permanentes, no cuenten
cnn iilguna sugestión de moviuiiynto ; pero en PI arte clásio-o el ciuuiro es siempre el mistnü y en el hiirrocn despiertíi la ilusión de (|ne va a variar a cada momento. En aquél, la
figm-a •fií-im- y precisa; en éste, lo metódico de !a apariencia, el rehuir 'pronunciar la última p¡il;i¡ira.. Mieiilras más variados y más {ilejados Ins cimdros y aspecto d-e la forma objetiva, íiinli) más pintoresca resulta la arquitectura. So viene ti la memoria !a sacnstía de
la Cartuja de Granada, con sus acumulaciones, siia estalactitas, sus volutas: el trabajo de
cien decoradores y la vida entera del padre Manuel Váz-quez.
"Una característica qne marca distintíunente uno y otro estilo es el punto de vista para
la contemplación de la obra, tín el barroco todos son buenos, rpiizá el escorzo mejor que
el frente. La portada barroca soporta la calle estrecha. Muy cerca tenemos un cuso, en
la de la iglesia de este ex convento de la Merced que da a la calle Bailen; ejemplar precioso. Otro, la portada del palaci<i de Han Telmo—algún antibai-ro(|uista se condolió de que
no la hid]iese destruídu un rayo. ;Q\ié e.xchisivismo de escuela!—, bella es contemplada
desdü la puerta de Jerc'/, bella desde el salón de Cristina, bella desde la orilla del rio.
Otro. \i\. portada del 'palacio fivzobispal. i\o digamos nada del interior de la iglesia ex colegiata del Salvador, con su amplia planta, su 'hermosa cúpnla, sus adornos y retablos barrocos. Desde cualquier sitio qne LUTO se sitúe, ia perspectiva es perfecta, y no siente la
vista el deseo del traslado para mejorarla.
"Kn nuesti'a ciudad tenemos primorosas obras ))arrocas que caiUan la habilidad y finura íl el artíñce sevilUmo: p| retablo de la capilla del Sagrario de San Isidoro es nna de
las priucipítles. Que bien se aprecia en ella cómo los limites no son tangibles, comí) se midtiplicau Ins bordes, se complica la fni'nia, se desencaja el oi-den, se aumenta la riqueza
de formas, los motivos se enipujan nuevanieute, el orden de las partea se abarca con dificultad. \'eri en ese nutnunu'uto nacional, hecho pi)r el gremio de carpiníei'os, la capilla de Sjm José, agotados los medios para conseguir el efecto del movimiento, las formas
ti-abadas, acu^nudadas, fundidas en el conjimío a la manera del rococó francés, cuyas capillas, cuyos confesonai'ios, son partes inseparal)les del todo.
jd%sando del concepto de In lineal y lo piuíoresco al de superficie y profundidad, puedo enunciar que el enciinto de la perspectiva profiuida ya se sintió perfectamente en el renacimiento, a pesar de que ia f(n-ma tipo fuera la construcción central. K\ barroco indudahiemeute acentuó esa perspectiva, un sólo en los iuteriores, sino en los exteriores. Hei'rer;) el nur/,o lo ejecutó así en el lenqílii de Nuestra Señora del l'iUtr, en Zaragoza, de nn
exterior completíHneid.e bnrroco. La. gi-an na.ve no existe como elemento preponderante de!
todo; la cúpula mayor un está en el centro, se ve rodeada de un verdadero enjamfire de
once cúpulas más bajas, constituyendo las torres barrocas de los ángulos un brülanle
adorno del conjunto. Si el A>/«.sv> </r S<!i,!/i Ti'rrsn cslá considerado como la olira maestra
de tlernini en escultura, la columnala a través <le la que aparece la iglesia íle San Pedro
en Roma ha merecido la calificación de su obra maestra en arquitectura, ha (jriglnal columnata bach' las veces de Ins bastidores que recnadi-au, cpie lijan en jiriou-r término. b''né
una inspiriidisima ('.reación del gran maestro del barroco, aquel espacio anterior a la
iglesia priutada del lu-bp, cuya visión repercute para siempre en la .sensibilidad de los que
bao lenido la fiu'inuii de haber sido sus espectadores. Los palacios romanos de los Borghese, t(e los Doria, de los líarberini, construidos bajo la protección de los Papas y bajo
la dirección de los artistas barrocos, dieron la pauta de tanta r.íU.a, de los hoteles familiares con sus parques, de tantas ciudades-jardines como inundan y hermosean 'hoy poblaciíines regidas por la civilización europea. Y añadiré para los que piensen en el norte de
Europa, que allá se difundió lo pintoresco como en el sur, y fué más hondamente
sentido.
•'Apuntaré in-eveoTente oíros tres conceptos w. propósito de la diferencia entre el clásico
y el liai'roco, ;i saber: el de la foi'uia, el de la ]>luraiidad y unidad, y el de la claridad
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Í'A CONSTRUCCIÓN MODERNA
y confusión. El concepto de la forma es el abecé. En el clásicn impera el ovden ; el bai'voco se entretiene en aparentar que no tiene reglas, goza ocultándolas, deahací el encadenatnientd. No ir a contemplar IIL fachada de la if^lesia de Han Liiiís, en la calle úe igiial mimhra, con gafas de cristales ciás¡ci)S o renacentistas, siíjiiiera sean los niAs elegantes y más
caros en las tiendas de arle ari¡n¡tectónic(), no. id con modestos 'Cristales incoloros, y veréis, no que al orden le haya suplantado el desorden, sino ([ue la. impresión de lo rigui-osaniente ligado \m sido camhiada por una impresión de libertad. VA renacimiento clásico
trabajó con proporciones generales, de modo que una misma propni-ci6n se repite en distintos tam-años, proporcioTtes planimétricas, proporciones cúbicas. El barroco evita esta
proporcionalidad clara y procura, con una armonía de elementos más disimulada, salvar la
impresión de lo perfecto. Ante la fachada de San Luis o de cualípiier oti'a barroca, criticad y, si (Ds parece, censurad el desarrollo, pero no el motivo.
oPluralidad y unidad. Ciuinilo el estilo renacimiento vino a uiiinos de los primitivos,
•eran éstos lo liastanle niciestrns para no permitir ipie lo particular se erigiese en señor;
pero, sin embargo, ¡o particular aspira a ser contemplado p(n- si solo dentro del conjunto, El equilibrio lo consiguen l(ts clilsicos, lina ventarui sigue siendo entonces una parte
aislada, mas no ae particulariza para la sensación, no se la puede contenq^ílai' sin (pie se
haga efectiva al mismo tiempo su coordinación con la forma mayor en que está el lienzo,
el plano total de la parrid ; y al revés, si se la coloca por encima del conjunto, demostrai'á inmediatamente al espectador lo necesitado que está éste de los demás elementos o partes
integrantes. Palmaria demostración de ello; la Casa Lonja. Lo (pie el barroco trae de nuevo
no es, pues, la imificación misma, sino iK|Me! ctmcepto de absoluta, unidad sn que la parte, como valor autónomo, r|ueda más u menos annladii. por el conjunto. ¡Con ipié justeza está interpretado el criterio de irnidad en la iglesia de 8an Ignacio, en Lnyolal
11 Vamos con el último concepto: el de la claridad y confusión. Luegit que la arriLÜtecíiira clásica bubo dado, al parecer, con la expresión detinitiva de la faclüLda, con sus cohunnas, enlablannmtoa, llegó humanamente el instante en que todos esos modos parecieron anquilfisados, petrificados. CnnsecU'iíncia ; se varía el principin, pero radicalmente. Llegó la nueva escuela sentando nuevas bases y definió U; siguienin: -\'i) es posible presentar
una cosa terminada y completamente Siitistactoria; la vitalidad y belle/.a de la nrquilsctum radica en lo incnnclusn de su apai'iencia, en (|iie ella salga al encuentro del espectador con aspectos siempre nuevos y en perpetuo advenimiento. No fué un juego de nifins
(jue se entrega a trastornarlo todo, ni un desmandamiento do la, fantasía^precisainente han
venido de las orillas del Ráltico nutchos de estos cnnc:q')títs que estoy exponiendo—lo que
destruyó las formas sencillas, hermosas y racionales del renacimienlo ; fué la voluntad de
abolir la limitación <1e ia f<n-ma cerradíi. en si nhsnui. Wclfflin ha dichin hi imprecisa corriente de energía en el barroco está con respecto a la energía deíinifla con exactitud por
•el renacimiento, en la misma relación que elmanejo de la luz en Rembrandt con respecto
a,l manejo de la luz en Tjeonardo: donde éste modela con formas claras, deja el otro qne
la luz atraviese el cnaf.li-o misteriosamente en masas ligeras. La confusión barroca la observamos en el inlerioi' de la iglesia de San TJUÍS ya citada, uno &e los muchos monimientos barrocos que d-ehemosa la Compañía de Jesús, iglesia de cruz griega, de altísima cúpula, de bonitos frescos, de tribunas y aliares que cncierriin imágenes de Duque Cornejo, dfi
ornamentación ligada, formandí) un conjunto de parles entrelazadas e inseparables. Hay
aUí confusión; pero confusión de principio, ,y también se cumple el de la •apiiriencia de ia
forma, presentada como algo cjuo se van'a, que va haciéndose. Opuesta a esta confusión
barroca es la claridad clásica con fa repi'esentación en sus últimas y permanentes formas. Los ochocentistiis se decidieron por ésta, y e n s f i época toma nueva valoración ei
ser, en todos los terrenos. La nueva líneíi se pone al servicio de una nueva objetividad.
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LA COiXSTUUCClON MODt:.ai\A
Ni> í-ü quiere yíi el efeclu inlul ikH li;n'rnct), sinn hi fnniiii )ULIÍ.¡C'III;II'; no el encíinlu úe iimi
aiJLLfitínciii ifivprtícMsa, api'oxinuula, sinu tti iig-iini tal cdino olla i's.
iiNü ciuien.) cansar viiestni galanltí alenuiOn cun más deíinU'innes y iLriiU'Ci.^s. De intento lie callado hasUi íilmra un adj-tivo uaiidu corrientemente, pero iiiipropia e injustamente, p'¿ira c-iUiik'ar en ICi>|.mfia las ultras Ijarrocas, cuando se traía de algiin fracaso, empleado tín aljA'iitias guias extranjei-as para las ipie residtarnn amaneradas o amazacotadas: el
de churi-ii;'iiere3Co. E\ eorreg-ir esto, haciéndolo desap'arecer, a todos nos interÉ-'sa, pues el
uso coinim, despectivo, con rpie se emplea, vieiiti en mengua di:» la mtimoria que se le debe
al ilustre arquitecto y t'scidl.or salnianlinn U, José (Iluiri'igiU'ra, ijiiieri no sólo no fné el
iniciador del iiarriico, sino que l'né liarcoqiiista repi^sado, ecuánime, segiin ruenfan los eruditos, l'ijoan llega a derir que si IUIIIÍL'SC sida del tiempo presente, sería seguruinenle académictt. Luchando con los mejoras ari|uitecto3 í.pi+' en Madrid liahia en Uí80, ganó en buena lid un concursa ^para cataTaico destinado a las honras fúnt^bi-es de la primeva niujev de
Carlos II, la reina María 1-iiis do Orleáns, el cual trabajo le valió fama extraordinaria y
ipii/.á 'algún zarpazo de )a envidia. Churriguera llevó a rabo notables obras: terminó la
turre y la gran sacristía de la catedral de S^alamanca, en la (pie tuvo q^le 'hermunar los elementos góticos, plateresros y bai'rocos. V,n la misma capital se le deben las Casas GonsisÍMi-iales, lOn Madrid, las puL'ilas de la iglesia de S>an Síjbastián, la Acbuina, luegti Acadenüa di' San h'ei'nando, y la facliada de la iglesia de Santo Tomás. Prii:>bas todas ellas son
de tu iTioderado que fué en el iMupleo del lnirroro. Menos tpie él lo fueron Casas y Nova,
Cayetano de Acosta, Nai-cisn Tomé, Pedru Uibera, Jainte litirf, líovira y utros, responsaItles algimos de los excesos del Ivarroco, no imputables en manera alguna a Churriguera.
Sancioncir la sinonimia de las voces cbnrrigneresctt y extrav'iíganle fué una injusticia colectiva, y todo desagravio es poco.
>iJusto es proclamar que a Ins diclios excesos puso lasa indirectamente la Academia
h'raiifesa, por niediacióji do los arciiuteiitos que a b]s]ianii. trajtt el primer rey de la angnsta y egregia casa de líorhón, l'\di]ie V. Uno de los principales fué el siciliano .Invara, discípulo de Bernini, .(pie con Saclidíi y N'entura Rodríguez, fueron los autores del Palacio
de Oriente, trasunto del proy^icLo de IJerniíii para la fjichada del Couvre.
iiTcrmino, sefiores, con ]a audacia de decir que el siglo xvii español lia dado ¡i nuestra l^iti'ia tanta gl(n-ia citnio ;'l xv). lio ésto, los altos designios de Dios colmaron ;i respaila
de grandes capitanes y de resonantes triunfos de bis arnnis; pero no son sólo éstas las que
diin honra y prez a las naciones. ICs verdud ;|ne en el xvii viideron las desdichas de Hocroi
y Mimteclaros; mas fueron espiritnalmente compensadas por las obras de ¡upiellos artistas
inmortales, cuyos nombres están en la nienutrda de Uidos; atpiñllos artistas que levantaron
un ingente monumento, asombro dei niOiidn, cuya [lortada de cimientos inconmovibles, lalirada con un guslíj ext]UÍsito, por uii nuiíu'o ]>obre, es un liln-o de cuyo autor sí quiero
íicordanne, y en sn frontis lleva otra suprema ereación : ¡.a mtiliriñn ile ilri-dii, el cuadro
de }.(!s Lanzas^ de Diego VídázquüZ.
I\JAUIO JJE LA lííirosuitA.»
; Ingeniero iiifliltir.
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LA CONSTRUCCIÓN MODERNA
LA CASA DE VELAZQUEZ
La Prensa diariu y IIL í^fáfic-a liim dtuln ciuMitu dts hi iiiiLii{;;-iiriii.'¡ü]i dü la parte yii icrminada de la CasEí de Velib-íiue^, c<jnsl,i-Liida -en Madrid por RI Gobierno franrés
parii, c|iie sirva de ho^^^ir, tistudin y ialk-'v a IM.-Í itrtií-liLS de dictia nat-ión que vengan
a Itlsitana a estudiar niitísti'ü arte y a IÍIS literatos (¡iit! deseen priiriimlizar yn los esiiidios
'hispánicos, iíl «difirió se levanta en ten-enoa cediílos por BI EsiaLlo españoi (2^.7'V5 metros cuadrados) dentro del recinto de la Moncloa, a la inmediación de la Escuela de Agri-
Vislií lie l;i farliiiüii principiíl.
cultura, dominándosii desde ellof- un hfllisiiuu iiaunraiiia, en tuyo fondo se destaca la grao
mole de Ii]! líscfjriíd.
El edificio •principal ocupará una superñcie de 2.400 metros cuadrados, 46,-40 meiros
de fachada x>or 51,65 de fondo; pero sólo se-ha iuii.ui;iiriidii la parte anterior del edificio,
que conriprBnde una gran biblioteca, gabinetes, dormitorios—con cuartos de baño—y estudios para veint-e artistas e hispanófilos y las habitaciones de M. t^aris, director del Instituto Francés. Aparte, dentro de los terrenos de la casa, se edifica lui pabellón taller de
escultores.
En el centro de l¡i fachada se ha colocado la portada del ipie fué palacio ríe Oñate,
señorial raansión t|in' visitaba con frecuencia Wlázíiuez, y que estaija situada junto a la
Puerta del Sol, cu el lugar iiu-e hoy ocupa la casa ni'mi. 4 de la calle Mayor. El estilo de
LA CONSTRUCCIÓN MODERNA
35d
la CiiSti, que, como ef^ lúgicü, íiftiioniza con ei ele Ui porladii, es PI español fiel ^¡p;\o xvii.
cosiü dti la p;n-iü hecha ÍU; obra híL sirli) df írps ?nillunc.s de pesetas.
IM
' edificio h) coiiBÍruye la AcaclGinia ile líelhis AvLes ÜR Pavis, mediante siilivencióo
I listado y donativos 'particuUires. El taller ú-e. escLdtoves que actual mente se construye
lo Riifrafi'a la Socifciad EspañoNi Poñarroya. Hecientemenie, para el mantenimiento de
casa y demás gastos, ha ht-'chu mi tloiiaiivn \\ iif supone una renta anual de lOü.Oiiii pesetas
arg-entino Sr. Oilu ISiMtiherg. La pni-lailíi de Ofiate la donó el Ayuntamiento madrileño.
La cnnslriicción empezó en 1921.
Iniciadores del proyecto fueron los Srs's. I'aris y Widnr. K\ pniyecto es ohra del ar-
LA
GASA
DE
VELAZQUEZ
FucliLidíi |)niu:i|i;il (pyiiyíjcto).
(piiLectu iVl. Chiílol,, ya unierto, al que ha suhsLiltiidu M. hefévre. Al frente de las ohras
están el ingeniero francés Rogelio Coutnrier y el aripiitecto íispafinl ü . Samuel Zahala.
liOS artistas que vengan pensionados tm lo harán pni- uu'dio de (.'nncurso, sinii que serán noinhniddS y estarán una tent])orH,(ia de piaieli-a. Además, se alojarán en la Gasa de
Velázqnez artislas ya consagrados. We organizarán excursiones a lugares pintorescos e ignorados de Rspafiji. •
Cumíelo se realice todo el proyecto, el odihcio rodeará a un patio español, circundado en la planta haja por nna especie de claustro. Al patio darán los estudios de los artistas.
•Los iniciadores aspiran -n que la Gasa de Veláiíquez contril>uya a un mayor conocimiento y esti-echa amistad de las dos naciones latinas, especialmente entre artistas e intelectuales.
La Gasa de Velázqne/. Si-n'á algo par;'cidn a la \"illa de Médicis, que con idéntica finalidad '•onstruyó el fiohií'rno francés en Roma.
.Acompañamos las fotografías de la fachada principal del proyecto y do la tonrada directamente (le la parte construida.
LA CONSTRUCCIÓN MODERNA
3é0
El incinerador de basuras "Yard^Boy*'
En Madrid y Baccelona se ha ensayado muy recienteniente un nuevo tipcU-ato incinfrarlof de IjEiRiiraB rlomósiicas, de procedencia amefieana, deiiornimidn Yard-lioy, til que vienf a
Kspaña iJi-tJCL^Iidü de los mejores informes emitidos por los [nstitutos de Higiene y departamentos de ai|n(-!l país que ya lo Íian aceptatlo, entre los que se cuentan los de Texas,
Oliín'y DaiiiLS. Diclio aparato, cpie funciona sin
i "^WF ^
»j — T,^— — nccc.^idiul de foinhiisl.ihk' dislinto dn ILLS pniIVP^
^-'''-«i^^^Bí
S '
^"•Ü^BJHM
I*'"^^ l>;isui-íis, es de acero inoxidahle y resistente a altas temperaturas, permitiendo la incineración al aire libi-e en los patíos, ten'iiílos y a/.ottüLS n ;^'aierías de los írtiflcio-í, o en
el interior de los locales, encluirando au salida df! Immos a la más próxima de un apáralo (\t'. calefacción o de la cocina, etc., siendo de advertir que los referidos incinera.ft()reH
sólo producen humos en los primevos momentos de SLi funcionamiento.
I'".í aparato confía de una caja cilindrica
dp. acero, lo mismo que su tapa, teniendo !H|uélla el fiíuilo agujereado para I.L entrada del
;iiri': diMitro de la caja \ a un tubo Laminen aprujeivaiio, unido al fontlo, conio se iqn-ecia en
la figura de detalle, siendo esta disposición la
característica funrlamenial [h:\ modelo, y, por
tanto, el objeto esencial de la patente.
Cr)n tal disposición se produce una corriente nfuy intonsa de aire, que seca la Immedad
e int|M(le la putrefacción, evitando en absoluto loK IIULIOS olortís. Puede dejarse la basura
dentro
del aparato durante varios dÍHs sin cuiEl iiKíinerfi'.lor íYai'd-Bny».
dado ulgiuio. (luandii está lleno liasla la altura
de las asas, se enciende con un fósforo desde la parte siqierior, toda vez que en este sistema,
coulrarianu^nte a lo que nciirre con los demás tipos de liornos, la llama se produce de (irn!in Itíicia ahiijo.
He construyen var'ios Incineradores Yard-líoy de distinins íaniaños, desde los pequeños
para hoteles particulares basta los de un meti'O cúbico, para grandes oticinas, teatros, parques, etc.
No cabe durla <|ue el prubleuia. higiénico, que, soln-i: todn en las grandes poblaciones,
plantea el alejamiento de los lugare?; fiabiiados ríe las basuras diymésticas antes de su fermentación y -el destino de las mismas, puede simplificarse extraordinariamente con la multiplicación de los incineradores dotniciiiarios, cuyo empleo permitirá reducir en dos terce• ras partes el vobnn;m de las basuras domésticas y en mayor proporción aún el de las producidas en edificios colectivos, como cuarteles, asilos, colegios, etc.
Ks difícil en efecto darse cuenta del ina.preciable servicio que la existencia dp un Inn*;^,-
.f'..^:....
J.A CONSTRUCCIÓN MODERNA
361
no incinorador presta en tales edifiGios, y lo mismo en la mayor parte de los establecimient<is iiuliisLrialps, ijiio, sin disponer dii ai-iiiél, es casi imposible tener limpios constantemente,
EL
INCINERADOR
\'¡stii íltsl ii]iíir!iio.
*YARD-BOY>
IJRtalln (Iftl fomlo y tube-iSa ile nereaoión,
pí)r la gran cantidad de ])apeU'ft, irnp;!:--, i-.'sitiiins dp cocinií. y inalí'i-itLS de conilmstión más o
meiius fiU'-il (|ue es preciso hacer desaparecer, siendo pnva elUí i'l inrdin nuis iiuliciidn la
ciHnlinsUón aciivii. o lenta en li)S rcfoi-ido? liniaios.
Precios de artículos para la construcción de Madrid
TEIAS IHÍ í'.AUALLETKa
l*i-ecio del iOO: .
íiflrande Homlmide», liimensiimcs 511(1 por
250 inilimGtros, 240 pesetas.
oPeipieño Rond)oide>i, dimensiones 'A'¿{)
pnr -JUt milímetros, i-\() pesetas.
•dílegaiiti'", dimensiones ñon ¡KH- ino milímetros, Í7Ü pes;d,as.
LADTÍILLOS
Precio d-el lOO:
l'ren^íiido 'dOspana», dimensiones 225 por
135 por ''iS milímetros, 12,70 pesetas.
(1)
V)v\Á mu/rio
j ' - , ;
'•
1 '•.':•">"'
ilr la Cu,ií.-lfi(,TÍÚii,
•''•'•
W:>^.
(1)
Prensado «España», dimensiones 255 por
125 por 48 milímetros, 9 pesetas.
I^rensarlt) "Borsofia», dimensiones 220 por
Iin por 53 milímetros, 11 pesetas.
Trenscido «BorgoM», dimensiones 220 por
tío por 5Í^ milímetros, 8 pesetas.
•i'rensado «Madrid^, dimí;nsiones 250 por
l'iO por 50 milímetros, 14,50 pesetas.
Prensado "Madrid^, diménsinn-es 250 por
í40 por 50 milímetros, 6 pesetas.
Ordinnrio .cCalletera», dimensiones 270 por
|;Í5 por 4K milímetros, (i pRsetas.
(tniinario !diarruBlo>i, dimensiones 23U por
M'i pin' 55 nnlimetvos, 5,60 pesetas.
LA CONSTRUCCIÓN MODERNA
362
OKliníirio rcA^-iij^i'íjado", dimensiones
por 135 por 55 milímetros, 6,20 pesetas.
Hueco «España», dimensiones 250 por
por 46 milímetros, 1,'Si) pesetas.
Hueco (iRcLsilla», dimensiones 250 pof
por 33 milímetros, 5,3t) pesetas.
Hueco «Gig-ante>i, dimensiones 400 por
por KO milímetros, 32 pesp.tas.
«Rasilla maciaoi-, dimensiones 250 por
por 20 milímetros, 5,30 pesetas.
270
ur.oQtjiís
1.25
Precio del 100:
Para aceras, 50 en metro cnadrarfo, dimensiones \W por P'iO pul' 42 inilímdrus, 12 pesetas.
Para aceras, 50 en metro ciuidrado, dimp.nsiont'S 14ÍI por 140 por 42 milíuietros, 9,50
pesetas.
125
20tt
[25
LADIUT.LO PAVIMENTO
B.\LDOSAS
[•i-ecio del lOli:
De 25 en metro cuadrado, dimensiones
por 2Ü0 milímetros, 12 pesetas.
De 25 en metro cuadrado, dimensiones
por 200 milímetros, iO pesetas.
. De 30 en metro cuEidrado, dimensiones
por 180 milímet.i-os, 10 pesetas.
Di-i3iteii melrí) cuadrado, dimensiones
niir ISO inilimeLros, 8 pesetas.
TARIFA Dl^: VIGUETAS ^
200
2(ín
IHii
180
Precio del 100:
Pavimento «España.), dimensiones 255 por
125 por 46 milímetros, 13 pesetas.
Piívimento "líspnñan, dimensiones 255 por
125 pctr 46 milíiruítros, II pesetas.
Vierteaguas para ventami, etc., dimensiones 220 poi' 110 poi- 15 miliuTRtros, 12 pesetüs.
OiJSKRVACioNEs.—(i) Ijas dimensiones consignadas son solamente aproximadas.
Y RARRAS | "
Vigas J de 80 a l-'iO milímetros, n 02 pesetas 100 kilofiramos.
[dem de 160 a 240 ídem, a 50 ídem id.
ídem de 260 a 320 ídem, a 65 ídem id.
Barras I"" de 30 a 00 ídem, a 76 ídem id.
PARA SUMINISTRO DK ALMACÉN
ídem de 80 n. 140 ídem, a 71 ídem id.
Ideui de 16u a 220 ídem, a 71 írUnn id.
ídem de 250 ídem, a 72 idcui id. •
Por iicarret)S: lu ppsclii.s pnv tnnfliulii..
HIERROS Y CHAPAS
PRECIO POR 100 KGS.
REnoNnoñ Y cuADn,\DOñ
De o
ídem
ídem
ídem
a 7 milímetros, 69,50 pesetas.
8 a H ídem, (57,50 ídem.
12 a 75 ídem, 62,50 ídem,
76 y más, 65,50 idem.
PLETINAS Y IJvANTAS
De MI a 17 por 4 y más milímetros, 75,50
pesetas.
ídem 18 a 30 por 4 ídem Ed., 70,50 ídem.
ídem 31 a 120 por 4 ídem id., 62,50 ídem,
ídem 121 a 200 por 4 ídem id., 6S,.50 ídem.
FLEJES
De 12 a 29 por 2 y 3 milíiueiros. números 9 al 14, OH pesetas.
De 12'a 29 pur 1 utiJímelru, númei'os 19 y
20, M3 pesetas.
Ídem 30 -a GO poi' 2 a 3 ídem, 90 ídem.
ídem 30 a 60 por 1 ídem, 100 ídem.
ídem 61 a 150 por 2 a 3 ídem, 88 ídem.
ídem 61 a 150 por I ídem, 99 ídem.
Ídem 151 a 200 por 2 a 3 ídem, 97 ídem.
rdeui más de 20') ídem, 103 ídem.
ÁNGULOS Y SIMPLES 1 "
..'..- -
De 20 a 44 milímetros, 69,50 pesetas.
LA CONSTRUCCIÓN
l ü e m •KJ íi S(i íili'in, UH ídüin.
l(Í£'i]i Hñ el \W idtim, (38 í d e m .
Püsaiiuiims y iiietlias cíiñiis, 78,50 idiMti,
l'líitiiis iiin'iins d e 2i)\ ÍL (JÜO pof ñ4 y m á s
iniliinetfns, 7;-i,ri(.i ii.lcni.
VIÜAS imitLlí
I
Di' Sil !i l^'iD iiiilínifjinis, l)\l ptisetíis.
I.düiii LUii a 240 ideiii, 57 ÍIIIMII.
í d e m 250 a H2() klein, GC> idt^m.
MODERNA
363
C.tlAP.AS N ü U R . \ S
I')£' 5 1/2 a 1(1 milímetrns {2 ]nn' 1 meii't)),
7l,o() pesytas.
Ídem '¿íib íiítini (2 pof 1 ídem), 76,5d ídem.
Niimüros 12 al 14 (2 por 1 ídem), 90 idem.
ídem 15 al i0 {2 por 1 ídem), l i o ídem,
ídem SO al 23 (2 por I ídem), t l 3 ídem,
ídem 24 al 25 {2 por 1 ídem), 115 ídem.
Número 26 (2 pnr I úiem), 120 ídem.
Idetn 28M2 por 1 ídem), 125 ídem,
t;iIAP.'\S
C.M.VANIZ^n.VS
De 2 a 5 inilítMetrüS (2 pur [ melro), 145
peselar-.
Números 15 al 20 ¡2 ptir I ideml, 150 ídem,
hiem 21 al 24 '2 por j idenii, 155 idem.
Numera 26 (2 por 1 ídem), 160 ídem,
ídem 28 (2 por 1 ídtíin),. [65 ídem,
Chapa galvanizada, ondidada, número 2(3,
lie 2,40 pm- O,SO, 156 ídem.
HIEIímiS (/<• { ] ^
De Lid a (iO inilíme.imR, 74 pesetas.
Idetn SO iL IVi ídeni, ()9 idcni.
Idi'tn l()ii a 240 ídein, G9 íilem.
Idum 25ü y más ídem, 70 ídem.
GANTiíHlA
Mtitfu cúliiro de aillería lisa de i>iedra ^-mm'tiea, con un espesor medio de 42 ceiitimelrL>s, colocada en oiira, 500 pesetas.
Metro cúbico de sillería lisa de piedra
hlanca caliza, de Morata, cnn i.n espesor meilio lie 42 ceidímelnis, colocada en oljra, 410
pesetas.
MeLro cúbico de sillería lir^a de piedra
blanca arenisca, de Alicante, cmi un espesor
medio de 42 centímetros, colociuia i'ii obi<j.
45Ü pesetas.
Metro ciiadi-ado de chapado de piedra berroqueña de 15 ceiiLÍHietros dfi espesor, labrado liso, y colocado en utuvi, 180 pesetas.
Metro cuadrado de c'hapatlo de piedra
blanca, arenisca, de Alicüuíe, de 10 centímetros de ^íspesor, 'abrado liso, y colocado en
obra, 112,50 pesetas.
'
Metrit lineid de batientes de piedra It.^rro(pieña, en medidas corrientes, y colocados en
obra, 66 pesetas.
Metro cuadradu de solado en íicei*as de
piedra berroqueña, colocado en obra, 55 pesetas.
tJn bnzón de piedra berroqueña, con su
tapa, colocado en obi*a, 75 pesetas.
Jornal de un oHeial cantei'o, con iuclusión
de honorarios del maestro por asistencia y
lierraniienta, accidentes del lrtd)ajo y retiro
obrero, 18,10 pesetas.
Jornal <!& un ayudante, con ídem id., 15,05
pesetas.
Jornal de un sacador, con idem íd , 21,10
pesetas.
I'Ü CERTA
Lina cuadrilla de poceros, compuesta de
oficial y dos peones, con inclusión de honnrarios (b'l maestro por asistencia y berra-
mienta, accidentes del trabajo y retiro obrero, 42 pesetas. ^
^4
LA
CONSTRUCCIÓN
MODERNA
CRÓNICA E INFORMACIÓN
lNAL:tii.'iiA(;inNi:s.—Zjiniiir;i..—LtiHiiLuto [u-nviiicial de í l i g i e i i e .
Saitt:i C r u z (le Tetiei'il'e.—Mefcadu.
AviliL.—Depóyilo de y a s i i ü i ü i d e ü.líDl) liiixis,
e n ' l a s iiiitiediaciones de la e s t a c i ó n , cmi.sli-uído p a r a C. A. M. P . S. A.
Bilbao.—líd'iñcio pai'a i)Iicijias y cejdj'al a a t o i i i á t i c a , p a r a T.lHHí línen.s, de la Coia[.iañia
TelefóiiJL'a N a c i n t i a l d e E^sitafla..
S a n t a Bái-biira ( T a r r a g o n a ) . — M a t a d e r t í a u i iiicipa.1, c o n s t r u i d o liiijn l a dii-ecciúii <lel a i ' q a í tectn iniinici[ial íie T o r l n s a , D. AfíiiHÍfrí [ i a r l Itítl.
A v i l a . — P u e n t e de lii. liaeu. del N o r l u , finhre
l;i, c a r r e t e r a , ríe VilliLeaslíii a Vigí).
V a l e n c i a . — l';di]iriii irCiusii, ile !ns Ühi'ui-nsn de
S a n Viceidu l'Y'rrer, ea la calle de Catiallei'ns.
Sevilla.-—haliliria [lara sacnr.-^al del liaTu'n de
España.
AtL'))>' (AlJcanle). — Irlein.
P l i e r i n l l a i i n (Cinilad Real).—Ciru[jn esculii.i-.
Tarciisa, ( l i a r r e l m i u ) . •— I 'l;i/.;i-r]ierrado íle
S a n Pedi-ii.
Cerin ( l ' i n n p l n n a ) , - — C a s a (.!cni.si.sliiri¡L! y esriielaf:! i i P r i i n o de R i v e r a n .
OfliiAS coMJíNZAD.'^K. — M a d i á d . — \ ' i v i e t i d a H d e !
Patrnaii.H) de Caídas MililiLi-es, en la,.s calles de
S a n i a l'^iigraria y P e r r i i z .
O v i e d o . — S a n a t o r i o íiQuiriLa C u v a d o a g a » , en
el m o n t e N a i ' a n c o .
VilaHíii' d e M a i ' [ H a r c e l o t i i l ) . — D e r r u i o s | i a r a
lírolanjj^ar h a s t a la c a r r e t e r a d e A r g e n t n i í a el
pa.Heo Mai'ítiniü.
S a l i n a s (Astaiias),—TeMi|dii |);in'oquÍal.
NiiTAS niVEüSAS.—En el ciclo d e ennfcreiud.'is
vei'ilicadn dura.iite la 11 Expnsici(Hi d e .Arte Lit ú r g i c o , celebrii,da e n B a r c e l o n a , p r o n u n c i ó el
1 del a c t u a l u n a i i d e i - e s a n t e c o n f e r e n c i a snln^e
el teína. « L a arquitecitura. r e l i g i o s a luodei'iia'.
el a r q u i t e c t o D. F r i m c i s c o Felguei-a..
— ] A I D i r e c c i ó n gener'al fie S a n i í l a d h a e a I i i t o e í a l a d o al [n-eí-irlenle de la Anociaeión de
Ingeidei-os S á n i L a r i o s , S r . G a l l e g o , la e n s e ñ a j i ^n. de las m a t e r i a s q a e u o m p r e n d e el ]>rogralint, de i n g e r n e í a a .sarntaria a Ins ii.lamims olíd a l e s d e i a fCscuela N a c i o n a l ríe S a n i r h n l q u e
a c a b a n de t e r m i n a l * los oiirsn.s d e H i g i e n e y de
fjufniica en d i c h a l í s c u e h í , h a b i e n d o c o n i e n z a d o (licita c l a s e el i." del a c t u a l .
L a d i c h o cuj'so d a r á u n a ccmferencia. solire
c¡t.ptaci<>n y c o n r l u c c i ó n de a.guas el i n g e n i e r o d e C a m i n o s y s a n i l a r i o Si'. P a z ^•Ial•oloi
o t r a , s o b r e s o l e a n i i e n t o de v í a s y v i v i e n t l a s , el
i n g e n i e r o n n l i t a r y s a n i t a ) ' i o D. J o s é C a s u s o ;
o t r a , s o b r e t é c n i c a s a n i t a r i a r u r a l , el i n g e n i e ro a g r o n o i i t o y . s a n i t a r i o Si'. S o r o a , y d o s , solíre n.rquit.ectui-a . s a n i t a r i a , e! i n g e n i e r o s a n i tario y arquitecto Sr. Corl.
—El . a y u n t a m i e n t o ríe G r a n a l l a ha ii.cordiido
r e a l i z a r un eioprcísiito de ;tU itiilloiies de peset a s i)ar!i, a b a s l e c i m i e i i l o de a g u a s p o i a h l e s a la.
iJobliLciún, o b r a s d e . a l c a n t a r i l l a d o , p a v i n i e n l a ción ríe ca.lles, c o n s t r u c c i í j n d e c a s a s b a r a t a s ,
e s c u e l a s , Ma.utdero, riilrtino llainü.ilo de R o n da., e u s a i i c h e d e hi. eiudíid, C a s a de C o r r e o s ,
.Audiencia, Cawa d e S o e o r r n , p a r q u e , j a r d i n e s ,
a s i l o (ie liuérfa.nos y r e f o r m a s d e e m l i n v e d a d o
del río D a r r o .
— L a C o o p e r a t i v a d e Ci.LSit,s RtiraLas Coiice])ción .'\reiial, d e La. Clornña., lia. p r e s e n t a d o al
A y u n t a m i e n t o el [jiaiio de l a n c i u d a d s a t é l í l e » ,
proyectarla, p o r el a r q u i t e c t o D. M a r i n o T e n r e i r o , >• q u e se con.sli-ulri't. m unii. ban'iiirhi. de
dicha capital.
—-Se b¡t.n cratcedido a hi. Societlad « P r o g r e s o
de h'iienterra.liian, de d i c h a villa, gui])U/.coa,nii,
.•J.ónn.DiH) m e t r o s c u a d r i t r l o s fie lei-renos en
tiaho Iliguer, a c a m b i o de cotistrnír u n puente
i i i i e r n a c i o n a l , litire de lodo p e a j e , y u n a car''t'lei'o-cirl n í t o (!ioihi.d-l-'itro-Cuadalii])e,
liordea,nilo el m a r . L a s oi)ras c o m e n / a r á n en e n e j-o pró.sinn).
—Pm- R e a l o r d e n ríe la P r e s i d e n c i a , y d e
a c u e r d o con hi [ i r o | i u e s t a f<irmulada pro- el
C o m i t é de LlrltanisiiKi, se ha. d i s t a i e s t o f o r m e
p a r l e de ht Coniisióit e n c a r g a r l a del estui.liíi ríe
v a r i o s p r n b l e i u a s r e l a e i o t i a d o s con la erlidcac i ó n , Ciimo vocal y en repre.seittación del m e n c i o n a d o Coíiiité, el a r q u i t e c t o D. C é s a r Coi-í,
— H a fallecido en B a r c e l o n a D. Ciaspnr R r u tieta V l a i l e r n , i n g e n i e r o i m l n s t r i a l ,
— E n el sitio m á s c é n t r i c o del P u e n t e de VaUecas, en e s t a coi'te, j a n i o ¡i, la, esfií.ción del
M e t r o , se efitii c o n s t r u y e n r l n un eiliticio deslinarlo a c a s a s o c i a l .
L a s ühi-as i'ealizadais i'e|treseiHiin un coste
a p i ' o x i m a d o ríe iíKl.OOO p é s e l a s .
lil erlificio t i e n e 50 m e t r o s tle hii-go p o r 22
de a n c h o y s i e t e d e a l t u r a .
El i n t e r i o r se r'om[ione ríe n a v e c e n t r a l , de
12 m e t r o s d e a , n c h u r a , COTÍ una, part,e d e s t i n a d a a. escena.rin, y se b a b i l i l a r á ]ja,ra coidei-cii
c i a s y r e p r e s e n t a c i o n e s c i n e n t a i o g r á ticas y
t e a t r a l e s . L a s n a v e s !iL(era.Ies, q u e son d o s con
c i n c o m e t r o s de a n c h u r a ca.da u n n , tietien ríos
pisos, q u e se d e s t i n a r á n , el de aba.¡o, p a r a esc u e l a s , y el snperioi-, jiü.ra c e n t r o de r e c r e o y
liiblioteca.
L a s ohi-a.s, d i r i g i d a s poj- el a r q u i t e c t o D. Jo!iq u í n S á i n z d e l o s T e r r e r o s , coitienzai-on e n nov i e m b r e del a ñ o p a s a d o .
— P o r R e a l rlecrelo' de G o b e r n a c i ó n h a sido
a p r o b a d o el 'proyecto pai-a la c o n s t r u c c i ó n ríe
u n c u a r t e l en B a r c e l o n a , í l c n o m i a a i l o Lii, T r a v e s e r a , p a r a , IIL (iiiarrlia Civil, cnyn
prc;íu[Uiesto a s c i e n d e a «37.017,.'íí) p e s e t a s .
—-Se bit. a u h o ' i z a i i n ai Ayunfii,mieido d e Siero (Oviedo) ¡tara a,provecii[tr c i n c o l i t r o s de
a g u a p o r s e g u n d o , d e r i v a d o s riel m a n a n lia 1
F u e n t e de X a n e s , con destijio al íLbustecianieu10 de la c i t a d a vilhi..
OmiAS
V
MI'MOIMS
tÜaiANAS
1;N
V'Al.LI'ir.AS ( H A -
oiiiül.—En el tn'óxinio m e s d e onoi'o s e r á i n a u -
LA
CONSTRUCCIÓN
g u r a r i o el n u e v o inercn<in Hel P u e n t e d e Vallecas, Eti pl iiiisinn m e s se i n n u g u i ' í i r A t a i n h i ó i i
lii. Ii-;i.í(iii. (le ngiKis al flisiriui d e lii Villn, p e r l e uecieiile n ValleoiiP. L-ns ajínnH iproceden del
iiiiiiiaMliíil d e la m i n a d e í l i i r r ü i i i i m n , <lÍHtnnle
rmilCd kilí'iiriel rns, y el ciisttí (leí ;tl>¡isj.ei'ini¡(Miti) se lin, elevadii a r e r r i i d e IfíiUH)!) in>s>:'iu;;.
E s t o s Ires nhrn.H y Iri.s d e pavimetMiiA'iÓM d e
lii. (.'alie d e Mnliiiero y a c e r a d e la aveJiiiia d e
Alíüiiso \ l [ ] (f:a,i'i-etera d e Valencia.), e i m a l i z a ciüíi d e los ii.n-nyns d e la.-s M o c e i ' a s y del Olívai", l a eoiisLi-ueciún d e los i,^i'ii¡ni;-! esenlii.res
par'a. n i ñ o s y la d e u n m a L a d e r n , se liiui h e c h o
enri eat'go al e n i p r é s t i l u q n e el B a ñ e n d e í'.véflitn L o c a l r e a l i z ó el A y u n l i n n i e n h i , piM' \^aliir
d e l.íííO.Oim p e s e t a s .
A d e n u l s e x i s t e el p r o y e c l n d e e m i c e r i n r u n
n u e v o e m p r é s t i t o d e t r e s niilloties d e p e s e t a s
pa.i'a í l e s a r r a l l a r u n p l a n d e o b r a s q u e c a m p i ' e n d e : l a consti-ueeión d e d o s (^-rupo.s escolar e s p a r a niña.s, e s t a c i ó n s a n i t a r i a — ^ a n á l o g a a
l a s q u e f u n c i m n u í e n otr^"^s p u e b l o s d e l a p r n vincin,—, v i v i e n d a s p a r a
mii.estr<)s,
cuartel
p a r a l a CUmrdia d e S e g u i ' i d n d — s e r v i c i o del
c u a l cÉirece la. bni-rinda—, o b r a s d e p a v i n i e n lai'ii'in >• ¡i.lcuntiLrilliulo, >• <'reaciáii d e nii Rerviriii d e I n c e n d i n s .
El léi-mino m u n i c i i i a l d e X'allnnis c u e n t a c o n
m á s d e íiri.OOO b a b i t a i d . e s , d e ellus fi.OOH e n el rlis1.]*ito d e la. Villa, q u e dista, c i n c o kili'imeli"os ilol
P u e n t e , y el r e s t o en lo q u e alli d e n o n u n a . n
tdos liai'ri<is>! y en Madi-id se c n n f u n t l e tiajtt
la. il(m(iiniiia.ciün ú n i c a ilc P í t e n l e d e Valleca,s.
MODERNA
365
los feri-oviarios h a n I m p l a . n i a d u el s i g u i e n t e
s i s t e m a lie c o n t r i b u c i ó n I n d i v i d u a l p a r a c a d a
lino d e los tipo.s d e v i v i e n d a ijue se p i ' e l e n d e
edificar;
Se e s t a b l e c e n diez c a t e g o r í a s d e ca.sas, q u e
cocresi>onden a o í r o s t a i d u s ]irecios, d e s d e
(i,000 l i a s l a :íO.Oi)f) p é s e l a s , y a. u n a e s c a l a d e
s u e l d o s c o r i ' e l a t i v a , d e s d e 1.20l> pespta.s a n u a les b a s t a (i.lHHl. '
t j i d n a s o c i a d o ¡juede as|ni-a.r a l a v i v i e n d a
del t i p o c o r r e l a t i v o c o n el s u e l d o q u e disfi'uta.
.•\sí, el q u e g a n a B.IKKI p e s e t a s a . n a a l e s , m á x i m o
de la e s c a l a , p u e d e su'si:rihir s u o p c i ó n a u n a
c a s a d e íJp.OOO p é s e l a s , v a l o r m á x i m o t a i n t u é n
d e los t i p o s tle v i v i e n d a s .
t:iui a m b a s e s c a l a s coia-eo p a r e j o s l a s d e l a s
(•Odias q u e delien satisfa.cei- l o s o p i ; i n l e s . It^slaa
c u e l a s s o n i r e s : l a d e entrarla., q u e o s c i l a e n t r e t r e s y Ifj p e s e t a s ; l a s u s c r i p c i ó n m e n s u a l ,
de 0,(iO a t r e s , y l a d e amcn-tizacióu, entre"
2í),rjí) y l'i7,50 m e n s u a l e s , mía. vez a d j u d i c a d a y a
la v i v i e n d a .
.•Vnnque n o se b a d e t e r m i n a d o t é c n i c a m e n t e
el niodel-o d e casa., e s t á p r e v i s t a q u e l a s d e v a lor h a s t a 1.5.000 p e s e t a s t e n g a n «lialln, ti-es
b a h i t a c l o n e s y cocina, y l a s de precio s u p e r i o r ,
d o s p h m t a . s con seis lia.hibi.ciones c o m o n i í ninm.
El p r o y e c t o a b a r c a , la. c o n s t r u c c i ó n d e 10.000
c a s a s , disti'ibin'das e n t r e l a s pobbacioues d e
inayoi- d e n s i d a r l f e r r o v i a r i a . . IC! p r e s u p u e s t o
a s c i e n t l e a lóO n n l l o n e s d e i)esel.as.
Lus g i ' u p o s d e vivicTidas batu-án tle c o n s n l u l r vei'dadci'as c i u d a d e s saléliies, con elenienNuicvn tDU'itnn PAUA snr.nis.u, nr.i, ILANCO nrc
bis d e iTidependencia. A s i , se i n c l u y e en el v a s ESPAÑA, KN SKVILI.A.—Se ha. ÍMauii;nrado la t u i e to p l a n Ui. consti-ucción d e e s í m e l a s y g i m n a v a s u c t u ' s a l q u e el Ba.ncn d e t l s f i a ñ a lia c o n s sios, c o n s u l l a s m é d i c a s , c a m p o s d e d e p o r t e ,
I r a í d o en Sevillaj y q u e será, el m á s s u n t u o s o
l o c a l e s d e cultni-a y r e c r e o , p a i ' q u e s y j a r de l o d o s los edificios qiie p o s e e . E s d e csillo
dines.
n e o c l á s i c o , y el a u t o r del p r o y e c t o e s el a r q u i P a r a M a d r i d se c a l c i d a u n a n e c e s i í l a d d ;
tecto 11. A n t o n i o I l l a n e s . C o m e n z ó su consl.rurmil v i v i e n d a s . El accescí a l a C i u d a d Feri'neiún en diciend-n'e d e 15)24. T o d o es d e piedra,.
v i a r l a i ' e s n l t a u t e ]]odria h a c e r s e , s e g ú n el p r o E n los -sótanos l i a y c a j a s r e s e r v a d a s , d e a l q u i c e d o , ])oi' m e d i o d e u n l i ' a n v i a c o o p e r a t i v o q u e
ler, y en l a s ¡^-alerías los Ihnlu-es d e a l a r i n i i ,
costa.i-ía. diez ])esei.as a n u a l e s a c a d a socio.
con i m servicio especial de control de celadolíl p l a z o que la C o o p e r a t i v a e s t i p u l a p a r a h t
r e s con a p a r a t o s e l é c t r i c o s q u e r e g i s t r a n en
adjudicación d e l a s c a s a s es de dns a ñ o s , a
diversii.s I m b i t a e i n n e s c u a l q u i e r n m v i n i i c n l o .
p a r t i r d e l a feclm en q n e s e a s u s c r i t a l a o p (Consta la c a s a do c u a t r o p l a n t a s . E\ sali'ni del
cbni a l a s m i s m a s . E n q u i n c e a ñ o s que<iaria
pi'ildic-o es s u n t u o s o ; titdo d e n u t r n i o l , color
t o t a l m e n t e i-ealizado el proyeci(> d e l a s die/.
v e r d e y r o j o , íle Alpes y ("barrara; b r o n c e s ,
mil v i v i e n d a s .
caoba, y p i l a s l r a . s tle nn'irmol. 'i'iene u n a l u c e r L a C o o p e r a l i v a cuenta, y a c o n m á s d e ;i.O(Kl
n a d e a c e r o b r u ñ i d o , con u n a v i d r i e r a , artí'ia.iiliesioTies d e toda. ]Ospa.ña, y el Cioblerno, p o r
tica. El edificio b a cosia.iln c n a l r n m i l l o n e s d e
boca, del m i i n s l r o d e E o n i e n i o , lia p r o m e t i d o
pesetas.
<texti'enni s o l i c i t u d » .
A m i q n e el niievo o r g a n i s m o n a c e a,bsolni.aPllOYKn'Ü DK CIU1>ADKS nUtllOVlAItlAS KN M A - m e n t e i n r l e p e n d i e n t e d e l a Asociación d e E m p l e a d o s y O b r e r o s d e los F e r r o c a r r i l e s d e E s IHUD.—Se luí « i n s t i t u i d o , e n el d o m i c i l i o d e la
pafni, e s t á p r e v i s t o q u e ac.lúe liajo el P a t i - o n a A s o c i a c i ó n GeJieral d e E m p l e a d o s y O b r e r o s
to d e l a m i s m a .
de los F e r r o c a r r i l e s d e ICspana, n n a C o o p e r a t i L a Asociación de Fen-oviarios tiene u n m o v a (le c a r á c t e r n a c i o n a l , d e n o n ú n a d a « C i u d a ví m i e n t o a n t n i l d e A2 n i i l h n i e s d e p e s e t a s . P o r
des Feí'i'uviariasii.
[ l e n s i o n e s se p a g a . n n u e v e n n l l o n e s . M á s d e
L a n.s|iiración d e eslc n u e v o ia-g-a.nismo es l a
O.'!.000 a s o c i a d o s fornm.ii l a I n s t i t u c i ó n , y d e
d e q u e cada, u n o d e s u s a.sociados pueda, t e n e r
ellos, 1(1.000 c o b r a n y a pens¡<;)n.
c a s a propia, denh-o d e g r a n d e s n ú c l e o s d e edificaciones, d o t a d o s d e cuiuUos e l e m e n t o s s e a n
lloNiumso nií ANTF.i'nnYi'.r.Tos \w. \UIV.\U:,VKS KN
pi-ecisos p a r a u n i t v i d a i n d e [ i c n d i e n t p .
A p a r t e d e los a u x i l i o s e x t r a o r d i n a r i o s p r e - cAiUií'iTtut.As, nvÁ. PA'riioN,\Tn NACIONAL IHOL T u i t i s Mo.—íífKsc.v.—l.^ V.\ o b j e t o d e esle c o n c u r s o e s
v i s t o s e n la l e g i s l a c i ó n solu'e Casoí^ Ra.i'atas,
366
LA CONSTRUCCIÓN
lii pi'esenliLciúii úc iLiitefií-oyedüs parji la cníisEiTicción ele filbüi-giiGS-refii^io de ixiif^oiiiovilisias a lo liif^^t tle líis carreler;is, Diclins anlcprnyectns se cotiipoiiflrón iJe u n a pef6i)eí;Liva :
piifle gráficiL iL escahí, I : (ÍKl y av;iiire de presupuesto.
3." En el anteproyeei-o y íiviuice de presupuesto se pi-escindira de la.^ ciiuentarjóu, poíno estai' aún deterniiiiado el emplazítinienln
definitivo de los albersues.
3/'^ El caráetei' arquitectónico del autepi-oyecto de albergue lia de ser tal, que permita
su eiripliizaJulGUtci eii las divernaa regiones con
sólo ligeras jiiodificacioiies de adaptación a
cada una. Debe tenei', además, una detei-miiiada caracteríslnia, que le diferencie de las demás edi[ica.ciones eorr'ientes y jjei'inita reconocerlo inmediatainentG.
•4/ El albergue ha. de constar de planta baja
y un piso. Eíi la planta baja h a b r á un <c}iall>i
o sala de estar, comedor, oficio, cocina, despensa, un pequeño almacén y tres liabitaciones pai'a el servicio, lin esta, misma planta, o
en u n a de áticos, «i así lo pei'nnte la composición del conjunto, deberá habei' dos luibitaciünes puj'a mecánicos o criados. El ¡uso supei'ioi' tendi'áj como rniTiinio, cuatro dormitorios, capaces p a r a dos camas cada uno, y dos
cuai'tos de baño, uno de ellos en comunicación
con uno de los dormiíoi'ios. En ambos pi.sos
Inahrá la cnrrespondiente inistalación de reti'eles y lavabos.
5."^ .Adosado n próximo a! albergue ha de
proyecíarse un g;ii-ii,je, cot\ ca.paci(la,d para,
tres autnntóviltís como mínitno.
fi." El íiiileproyect<í luí, de calcuhu'sc pai'a
un presupnesti.1 aproximado de rjD.IHH") péselas.
7." Los aniepi'oyeclos rleberáu ser preseiM.ados en el Patronal!) Nacional del Turismo, .Alcalá, 71, todos los fiías laboj-ables, de once a
una de la m a ñ a n a , ajiles riel 30 de diciembre
pró.xiiiio.
S.'"^ iíl .turado [lara la clasificación de los anteproyectos presentados esta,i'á formado ¡wr
dos iirquitectos iioiubrailos poi- el P a t r o n a t o
NiLcional del Turismo, dos designados por la
Sociedad Central de Arquitectos y un funciomirio tiicnicn del Patrona,to, que a c t u a r á como
secretario.
Ü." A los tres pi'oyectos clasificados eii primer lugar, se adjudicarán los siguietites premios :
Priniei-íi, de l.Dni) [icsetas; segundo, de fiOO;
tei'cero, de 4(XI.
10. El Comité ejecutivo del Pa.tronato Nacional del Turismo se reservará la facultarl de
encii,rgai' o no el pi-oyecto dePmiíivo, asi como
la dirección de las obras, al arquitecto que e.stime oportuno enlre los concursantes o fuera,
de ellos.
11. El anteproyecto premiado en primer lugar quedará propiedafl del P a t r o n a t o Nacional
del Tnrisnm, y los deniás concursantes vendrán oídigados a ceder a.l misnio los aid.eproyectos que solicite y al tii)0 de precio que se
convenga con los interesados.—Madrid, 2K de
.noviembre de 1928.
MODERNA
EL NUIÍVM AitANcr.L laiANCiós uh: UONÍJIIAIUOS ]'AII.\
i.os AinjiUTHCTos.—Aunque los aranceles sancionados por las distintas corpor;i.ciones tle arquitectos no tienen un valor legal, como en In
práctica son lo que sii'ven de fundamento a
jueces y autoridades i)ara fijar su monto en
cjisos ríe litigifis, los publicjimns ¡\ conlinuiición.
El micvo arancel .há sido el re.sultado de los
esfnei'zos realizados simalláneii;tnenie por la
Federación de las Socieda<les de Arquitectos y
la Sociedad Francesa de Arquitectos:
((Ministerio de Instrucción Pú'blica y de lleIhts .Artes.. — Aviso del Consejo Cieneral de
í^onslriiccioneH Civiles, destioiiílo a reemplazar el aviso del 12 Pluvio.so del aun VIJI, concerniente a los bonorarios de arquitectoé:.
K\ Conseijo General de Construcciones Civiles, reunido en la sesión del 29 de marzo de
1928:
Visia la cai'ta del seTior ministro del Inierioj- ríe feclia í(l íefel,>ro 1!)27;
Vista la. caria de la. Sociedarl Francesa, de
Arquitectos ;
Vistíi. la carta, de 1a Fedei'aciún de las Sociedades de Arquitectos;
Visto el proceso verbal de la sesión de la
Coiuisióu encai'gada. de e.\a.minar la cuestlúu
de la revisión de los honorarios de los arquitectos reunida el 2.'í noviejubre 1937 en la Dii'occión ríe Helias Ai'tes'
Consldera.mio :
1." Que si n<> existe ley positivii. en esta JÍUI.leriii. liay por lo tufiins usos que lian servido
de i'egla y t]ue deben lijar a este respecto la Juris])rudeHcia. de los Tribunales ;
3." Que los houorii.rios rclati\'os a hi. pj'ofesión de a.rquiieclo son legítimos y rlebeu ser
gi-adnadns en razón de hi. inipor1¡i.iK:ia ríe los
Irabajos y d'- la situación ríe los lugares donde los liacea ejecutar;
Artículo 1." Kstima que para los irabajos
oriiinarios es dehirlo a los arquitectos p a r a la
confección de los jílanos y memorias y por la
operación de conjunto que requieren esos traba JÍÍS :
P a r a los primeros IhO.OOO francos, 7 por 101).
P a r a los lOU.OIHt .siguientes, 6 por 10(1.
P a r a los líim.lKIÜ siguientes, 5,r]ü ^lor 100.
P a r a Jo que exceila ríe 500.tH10, 5 por 100.
Art. 3. P a r a los trabajos orrl¡na.i-ios corrientes, las tasas globales fijadas en el art. 1."
|ja.ra u n a operación de ciuijunto se desconuponeii a s í :
l^or la. r'ruifección de los planos y Irt juenioria, '¿ñ por mu.
Por la. dirección y i'ccopción de las obras, '.ió
por mo.
P o r la. verilic;ación v regulación de las cuentas, ;Í(1 pcu- 100.
Total, 100 por lül).
Art, ;i." Los traJiaJos de repai-acíones que
lui exijan planos y JueTiioriüs, pero que requieran tma dirección y una vigilancia nuiyores
son retribuidos poi' el porceijiaje fijado en el
art. 1."
LA C O N S T R U C C I Ó N
Ar1v .i." ICslituii ;icleitiÓ6 quti es. Uebitiü ;i
l o s u r q u i l e t i l o s , fuerii, lie lus ciiuticiacies íijji,liiis en til ; i i i . 1." [nii- Ins irjiluLJns qiip íeiin
pi'oyertínliis \ t'jet'iilurlow fuei'n tle rfu v&BiLlerici;i :
1 |HH' 1l)l) iiu'is •pul' liis li'iiha ¡os eji'i'in;iiliis ;i
Jilas (le ID íiilí'mieli'ns.
S |KH- UHt IM:'IS i[mr lus li';ib!i-Jo.« ejtM'iiuiiins ;i
niiLs á\¿ Kld kiir)]nnti'(is.
3 ¡JOi' \[)[) miLK pul- los ti'jilinjiis ejtitMitii.iiiiw ;i
m á s de 5ÍIU kiló>ueti'tiíi.
Se cuentiLii IHIPHIEV'I el rfuinlinlsi) di: ¡ut? i;;i.stos de viiije en [iriitiei'n chiscí y los; gasioH da
cuiTUEiíjes y d e Liiilinuóviles.
Ai'L. 5." Cuíiudc) los jM'quiLecl.üS smi eticni'jj^iid o s !i, imiiibi'e del pfíipielai'io d e n n (;(Hitr<ii|
:¡iie coiHJÍeiNie ;i. I r a b i í j o s ejeciitinhiH ])(H' un jiiqiiilinu ÜLMiL-iit ilereclin ti un í pni' Í(JÜ del niniili) tic los jj,upU)S, biiiiorririds q u e smi p o r riUMijit, dv\
JMipdlItiii.
Al't. (i." I'.I ;ii'([uilí.H'ln lieiit' dui^iTlm, previii
jusU'ÍKüMtiün, al i-iiuiubdlfin por riifiil:i eM'lii;-iVil <\e .ííu rlierdu ilc lew fíMsIns y n d r l i i n l i i s qnp
lüiyii. puilkin liji.reí- [tur p¡i|iel ^^ÜÍIÍUID, r e g i s l r o s ,
r i ' p n i d i i r r i ü i i de ilibujins iiulnjj,Ti.Vliriis u i>tr;is
ex[iedirinriea fie ciientjis, presupuestíiK o inelüoriiis, r e l e v i u i d e n l ü s y n i v e l a c i ú n d e ios Len ' e n o s y ile cniíslj'uceiones exisleiiles, ari'eg-!os
d e 'niediíLiiei'iii y esíiLhleciiuieiiUi d\- r u n n t i m
c-nii líos v e c h i u s , gii.Ht(iH de n i o d e l u s \ .iniiiqtiriies», e t c . . . .
lilisrn-'nriünrs.
— IW linMsejn r.tMifi'nl
de
Cuii.sl.i-iirriüiies Civi'les liiiue oljHerva,r q u e los
i|irnyt>clit.s n o e j e r i i t a d o s , iinn c u a n d o no coni|)ren<liui indos los e l e n i ü n i o s del ai'l. S." o bis
I r a b r i j o s q u e no r o n i p r e n d a n m á s q u e un;i
rniiiriúii (lij la- optii-indüii de r o t i j u a h í pi-rvisi;i
t,n t l i d i o iirtíi'iib), tlebeii tUw l u g a r a lioiiora1-Íxis (¡üf nn p u e d e n s e r fljüdns s i n o p o r u n
a r u e r d n p r e v i o o unii. esliiiia.cióii p r o p o r e i o nul Ji bi impoi'taiiiMiL del i r a b a j o p r e s e i i t a d n .
H a e e cb.servEír a t l e u i á s q u e ¡as ia.sa,H de Imiitn-íiricis p r e v i s t o s a a t e r i i n - a i e n t e tlelieii s e r iiun i e n t a i l a s en p r o p u r r i t m e s vivria.liles, en t m i i o
c o m o BeiL pdsildp, [lor c o n v u n c i ú n previii r o n
los c l i e n t e s , p a r a ln.-< t r a l ü i j o s q u e i-eqiiier;ni
d i b u j o s y i'íilciiiiK^ m á s inijun-bLUies q u e los
e x i g i d o s |[]or los t r a l i a j o s ordiuií.i'bi.s y p a r a Uis
I r a b í i j o s difíciles n peli^n-osos q n e a u i n e n l a i i
la reRp(uisa.b¡lidnfl riel a r q u i í e c t o .
C e n s o OK i>KsiNi.T.i:i:inN v mísrNsKmóN,—[.¡i,
Asociariófi d e l o f í e n i e r o s Waniui.rins lia oi-^-'oiiiziLdo n n c u r s o l e ó r i r o - p r á c l i c o de desinfei'ciún y d e s i i i s e í T i ó n , q u e se desEirrolbi.i-[l en esta, c o r l e del ll> ni :U de e n e r o - p r ó x i u R K A diclin
c u r s o , q u e st;ri'i diriij;-ido ])or bis i n t í e n i e r o s
S r e s . S e r r a n o , r d l CIOM^I, y Giillego (D. M a n u e l ) , podi-i'm iisislii' i n g e n i e r o s , ai'qniíecLos,
niádic-os. p e r i i o s m e c á n i c o s o q u í t n i c o s , p r a r t¡(.'ii.nies con t í t u l o y en g e n e r a l r n a n l o s ¡o-nf a s i o n a l ü s e s t é n ciipii,cil¡uÍos p a r a r e r i t o r cna
|n-ín'eotiíi las citarluH e n s o o a j i z a s , ipnrii. bis c u a les se e s p e r a ptider r i u i l n r con los viiliosos elen i e n b i s de q u e dis|)oneri el L n b o n U o r i o M u n i c i p a l ( c e n t r o d e desinfet;einn), el l ' u r q u c de
367
MODERNA
DcsiiifecciíJU a n e x o al i n s t i t u t o de H i g i e n e de
Alfonso X I I I >• el tienti'o T é c n i c o de F u i n i g a cii'in.
Lii. iiialriíaila. seriV de ^}\\ p e s e t a s , d e b i e n d o
|io<-erst> la^ i n s c r i p c i o n e s en la S e c r e b i r i a d e bi.
l o e i i r i i i n a d a .AjíOciaciún, F o m e n t o , (i, S v lu,
.Madrid.
MnCVA
t:o\\(n:,\Tol{l.\
1'AII.\
IKGKNlEltOS SANITA-
mos.—Según micslrus noticias, la Asociación
de ln!íeni'_'ros S a n i t a r i o s va a solicita)' de la
Dirección g e n e r a ! de S u n l d i i d se c o n v o q u e n u e vo ciiin'ul'sii-o[iosicióo |iiLi'u ingcnieiMR sainbLrioA, a iKLse tle q n e p u e d a n p r e s e n t a r s e al m i s i n o los i n g e n i e r o s (aviles y n n l i i a r e s con l i t u l o
e s p a ñ o l , b a c i e n d í ) e x l e n s i v o a q u é l a los a r q u i lectos, c(Mi 11). consÍN;nieiU(> v;iria.ción en el
p r o g r a n n i . de muí c r i a s de i n g e n i e r í a s a n i t a r i a , -sobre las q u e v e r s u r á la. oposicirjTi. P a r e ce t b m i i n a el c r i l e r i o de q u e bis o p o s i c i o n e s
se lleven c o n el r i g o r q u e el 'pi-e^ti^io d e bi clase r e c o m i e n d a , d a i u l o de d u r a c i ó n t r e s m e s e s
a! c u r s o de h a c l e r i n l o g l a y ílesinfeccii'm, q u e
d e l i e r á n se.guir cu el I n s t i m í n de H i g i e n e d e
.Mfonsn XMi l o s q u e Mayan api-nbaib) los
e j e r c i t a o s de o p o s i c i ó n .
CoNctiiisn rii>: ANiiíritc)Yi;i;Tos rAiiA t an.\M/.Arn'iK UF. I-A l'LAYA niC 1,.\ VlCTOÜTA, líK V..{í>iy,.—VA
A y u n í a , m i e n t o tle Cáiiiz r n n v o c i i a c o n c u r s o ,
e n t r e i n g e n i e r t i s y a r q u i t e c t o s es!|uiñoles, p u r a
la ejectición d e ¡ u i l e p r o y e c t o s de h a b i l i t a c i ó n ,
n r l i a n i z a c i ó n y e m b e l l e c i j u i e n t o de la. p l a y a d e
ii', Vicloi-ia, c(Hi a r r e g l o a l a s .signicnles conilicicnies ;
I." l.os a n t e p r o y e c t o s i l e b e r á n dii.i' u n a i d e a
lie ai'liiinizacii'm g e n e i ' a l de la p l n y a , í-on caldiadas, a v e n i d a s , a.cerus, e t c . , y cojiipi-einierjuí
bi c o n s t r u c c i ó n d e los edificios
siguientes:
)i<dcl, b a l n e a r i o , c a s i n o y p a r q u e de a i r t i c c i n nes, nsí ccuno los s e r v i c i o s c o t o p l e n l e n t a r i o s
de d i c h o s i m n i i e l d e s .
?.•"• Los piamos i.le li>s t c r r e n u s a in'ba.iii/.a r
s e r á n e n l i ' e g n d o s a q u i e n e s bi s o l i c i t e n en la
>dirina t é c n i c a ile d i c b o A y n n l a m i e n U i .
;Í.'' L O S p r o p o n e n t e s q u e d a n en l i b e r t a d p a i'a lijar en la /oini a u r b a . n i z a r el e m p h i z n m i e n t o d e los ediíicios fijados en la liase 1.",
a t e t i d i e n d n a, su nlilidíxl p r á c t i c a y a consiilera.cinnes d e í m l o l e a r l i s t i c a , t a l e s c o m o perwpeeliva., e t c .
i."' VA pIlLKo p a r a la pi-esealac¡(')n de los a n t e p r o y e c t o s s e r á lüisia el 1." de e n e r o p r ó í i m o .
5," tjos a n l e f i r n y e c í o s tleherj'in coitsl.ar d e :
n)
Meanu-iii.
}>) P e r s p e c t i v a de la p l a y a i'un el e m p l a z a m i e n t o d e los eilificios, sei-virins, p u r q n c de
a t r a c c i o n e s , etc.
'•) P l n n b i g e n e r a l de e m p l u / i u M i e m u d e b>d a lo znna a urlvani-/;iir.
>l) .M/.ailii V [llanta do Iní^ edillcitis.
c) P r e s i i p i i e s t n a f i r o x i r n a d o de coste de las
libras, q u e nn deliei'á e x c e d e r de 'A n n l l n n e s tle
[leseliis en c o n j u n t o .
0." L a C o m i s i ó n l ' e r j n a i u ^ m e del AvuiUa.-
LA
CONSTRUCCIÓN
liiieiito (.le Cádi?;, (-oii el asesui-aitiieiiLt) de d o s
afqLiil.eL'l.ns flesigníi.(l)*s [inr ki (vOi-pai-acJóii y
de nti-üS d n s (lele^'íuins riel ['¡i.ti'tniíil.n Nii.ciniial d e Tiii-ÍHiiiii, resDlvet'ii, el (.•oiicur-so, ILLIJII<ii[.'iit]fh> al Eiutoi' del aíMepiviyeuKi cjue í^e cons i d e r e m u s a p r o p i a d o a la [inalidacl [jerííe|i,iiiilii. un pi'eiiiin tie H.IHKI léeselas, q u e d a n d o el citarlo ante;(Ji-(iyf.>L'lii de ¡M'íijjiedad del A y u n l a ijiieiito d e Cáiliz, el q u e s e i'.e^^ervará el dei'i.'cbii fie e n c a r d a r l e ia d i r e c c i ó n d e hin o b r a s .
Si alfíúti rjiro ;iTite|ii'(iyectn
cio d e la (.!nriiisiúii M i n i i e i p a l
cniíipeiLSa, p n d r á i)Lni-;íarse
])remin de 3.000 ppeselas y ea
d i e i o n e s e.xpresiidüs.
mereciera, a juiP e r t i i a n e i i i e , reun accésil. ctuí
las m i s m a s ccui-
LAS OJÍHAS DI-: AB.\s'i-h:(:i.\iUi\To \n: .uai^.s ni-; (!i
j()N {Ovn-:Dü).—íí\¡ el A y u í i L a m i e n i o de Gijún se
lia veriíica.rl(i la s ú b a n l a d e las o b r a s c o i a p l e luerdiii'ias del a l i a s t e c i n i i e n l o ile a g u a s del m a nantiii.l lie Pei^anclio, e n N a v a , a Gijún.
El tiipo (ilk'ial d e la s u h a s l . a ei*a el d e peset a s G70.87Ü,y7. Se p r e s e i d a i - o n o n c e f d i e g o s , s u í c r i t n s p o r los siguieiiLea s e ñ o r e s ;
Don F e r n a n d o P . Cusarie^fo nfi'ece realiza.ilus o b r a s en G2Ü.000 p e s e t a s ; D. F a i i s l i r m
li.guUi VeiHosa, en 53;i.347,ll ; D. ATdoruo de
l a s C u e v a s V á z q u e z , en 571.0IHf; I). I s a a c llii.rflán F e r n á n d e z , en 5HU.87á; D. í'iUslit.vo I'\>rn á n d e z B u e l t a , en 550.ÜOO; D. Matniol Villa
Mord.es, en .ií)íi.92á; D. .Tose SOT'R S u á r e / , ea
r)'2,'í.200; D. K n r i q u e
P a r t í s R a ni o s,
en
•i7!).ti;W,:i"í; D. I l e r u g n o N o v a l y N n v a i , en
570.8ÍI0; D. M a n u e l
Alvarez tíonzález,
en
TjlS.y.'iy.ISS, y I). Miiniiel líndi-ígnez AraiiLfo, en
5ü4.(lll(l,
La. s u b a s t a se a d j u i i i c ó p r ' o v i s i o n a b n e n i e ii.
D. l-;n]-ique \-'éve'£ R a m o s , q n e repi-esenta a la.
S o c i e d a d J i m é n e z y C o m p a ñ í a , d e Miirlrid, q u e
es l a misma, q u e i-ealiza las obi-as d e hi. n u e v a P e s c a d e i - í a , repi-esenLandn s u o í e r l a una,
b a j a del Upo olicial de ini ^0 |)or lili!, ;I[IITIxiniatiauMinLe.
Tei'ndnatlii. Iii a n t e r i o r . s a b a s i o , l a v o l a y a r la
a p e i ' U i r a de los [)lieyüs p i ' e s e r d a d o s al ctuicni'an s o b r e a d q u i s i c i ó n ríe t.abei'ia y COIDCM.CÍÓII
de la n i i s n u í , p a r a la [jai-te i-cstiinle de N a v a
a Gijón,
L o s pliegos [ i r e s e m a d u s r u e r n a los .si^íuientes:
S o c i e d a d Rivei'a. y C o i a [ j a ñ i a , ríe M a t l r i d , a
b a s e de tnbería, de I i o r m i g ü n a.i-H]ado y d e
s u s z a n j a s c ^ r r e s p í m d ¡ e n t e s ; D. A n t o n i o (áiev a s y V á z q u e z , d e S a l i n a s , q u e ofrece d o s salucl-ones, a b a s e t a i i d i i é n de' liormiffón ariiULd o ; D. Ángel B l a n g Perei-a, de Paijna.i-, C a r t a g e n a ; D. J u a n A i ' o z a m e n a l í c b e v a r r í a , de
S a n ' S e b a s t i á n , d e lioi-migón, c o m o los aiitei'io-.
res, y con d o s p i ' o p o s i c í o n e s ; D. [•Jii'iqí.ie P e r a s
R a m o s , en n o m b r e d e la S o c i e d a d J i m é n e z y
C^íimpatlía, q u e ofrece realiziu- las o b r a s p o r
1.198.Myf>,¿5 p é s e l a s .
Los p l i e g o s presentíidoK p a s a i - á n a i n f o r m e
de los téeincop m u n i c i p a l e s , y d e s p u é s n re.'^ahníiúTi de la C o m i s i ó n M u n i c i p a l P e n n a n e n l e
" y del P l e n o .
MODERNA
Si;n.\sTAS At]Jiij)n::,\i>As. — Obra.K
mutncl|ialcs
en FfuesiM a .la S. A, F e r r o c a r r ' i l e s y C o j i s l r u c c i o n e s A. C. C , en y.G45.9lH,'i7 p é s e l a s . H a s i d o
l i e s i g n a d o Cfutio fiirecloj' Ic'ctnco el a.rquitecin inuini'ipiíl I), A r d o n i o l ' r e t l a .
C o x c n i s c í s . — íHírius del irozn i ' u a r t o de la
c o n d u c c i ó n lie a g u a s |Ki.i-a e! al)a.•^I.L•cimienl,u di'
lili bao. — Pi-esu[nieslo, HUi.(197,74 [lesetas.—1^1
'22 del roi'i'ieMÍe, en el . ' \ y u a l ; n n t e r d o ile ilitrba.
c a p i u i l [Gii'-viii Í7-Ii-¿H).'
C o n s t r u c c i ó n >• exploiaciíjn ríe cámarii.s frigm^ilicas, en los s ó t a n o s del M e n é a l o cetd.i'ii I
ríe N'aleneia..—De|)ósi1o [u-nvisional, iL'íl.Oíid pes e t a s . — P l i e g o s , ba.sla. el 27 del cui-riente, en el
.•V\ initii.itnciuo ríe diclia r a i ) i l a l {(.jin:f{(i ;'7
I \-'m.
O b r a s d e cNfibinaciún y ráiii-ii."i, edificios,
vlii,, m a t e r i a l inóvil y a c c e s o r i a s pa.i'a la .seccH>n d e ['""uengirola a A l g e c i r a s del í c r r o c a i ' r i l
de Málii.ga. a , V i g e c i r a s . ~ | P i l e s u p u e s l o , peset a s 4K.Ü,'Jf)'W¿,(l¿.—Pliegos, bastii. el "I d e febrero pró.vinu), en la. IJirección g e n e r a l de F e r r o ca.i-|-iles y Tra.rivííis (Garfl.a
2\i-íí-'2H).
Iiieiii (le i i b a s l e c i m i e n t o d e agu;i. de Cl ( J i m nil ( S e v i l l a ) . — l ' a g o dil'ei'iflo y s n m i n i s i r o de
b a l d o s . — P r e s u p u e s t o , 250.000 p e s e t a s . — P l i e gos, liastii. el 24 del a,i'Lual, ea el .•Xyiialaniienio
ríe dicliii. villa [ftarrlft 2Ü-11-2S).
.Adquisición de l a v a d e r í a tnecí'uiica., c(u:iii;\.
m á q u i n a s tIe d e s i n f e c c i ó n y m a t e r i a l qniíaii'fíico |jii.]'a el I-Jos|)it;d provinciii.l de S , a l a n i a n c a . —
T ' r e s u p u e s t o , 210.(1(1(1 p e s e t a s . — P l i e g o s , b a s t a el
lí de e n e r o p r ó x i m n , en la Difoilar'ii'ni de d i c b a capiliU {(líw.'la (i-12-2S:i.
Si n.AsT.AS.—Obi'as |)arii. bi. insialiLidrní de la
prinierii. C o m a n d a n c i a de lropa,s de S a n i d a d
M i l i t a r y de la bii.tería del sej^undo r e g i m i e n te' d e Artillei'ia na el c u a r t e l d e bis Docks, ea
esta, cru-te.—(-'re^ítijiuesto, HH1.1KÍ5 p é s e l a s . ICl
27 del a c l n a l , eri la C í a n a n d a n i d a de ¡iig:-MÍeros de Mmlritl (Gdcf.ln 2ÍI-U-2K}.
ConsIrucciíMi fie u n edificio p a r a e s c u e l a s en
Loi-a ilel Rio ( S e v i l l a ) . — P r e s u p u e s t o , ll)7.8M,rjO
[ l e s e t a s . ^ l í l 2'i d e ! a c t u a l , en el AyiintamteTito
d e diclia villa {Gari.-ta 29-11-3S).
O b r a s de u r b a n i z a c i ó n d e l a calle d e la E r i i d t a , de V a l e n c i i i , . — P r e s u p u e s t o , HI2.f)24,R4- pes e t a s . — E l 24 del a c t u a l , en el A v u t d , a n i i e n t o d e
djclia villii. {Gan'ta
aO-ll-SS).
í d e m de r o n s t r u c c i ó n ríe a n Mercinlo, a.]np l i a c i ó n del Cenn^alerio y f)bras r|e cafitación,
coiaJucción y rllsl r i b u r i ó n d e ii.gua por tulier í a s ríe l i i e r r o , en (_:aai])illos ( M á l a g a ) . — I ' r e s n p u e s l o s respef'tivriy, pesefa.s ñH,(107,70, 51.7ílíJ,,'ir)
y 171.ÍJ8ü,02.—r.l 2n del ¡ictiial, en el A y u í d a ítnerd.o ríe diclia villa, líiirlieTubi í)resen1,ai- pM¡^g n s [ior el l.ot;d d e las obi-as (Giirrhi. 1-12-28).
í d e m de t r a í d a ríe a g u a s a N i e v a ríe Ca.mer o s ( [ , n g r o ñ o ) . ^ P r e s u p u e s l o , f)().25Ü,70 léeselas.
[í\ lio del a c t u a l , en el Ayuntii.Muenlri d e d i c h a
villa (Goc'-fa 5-12-28}[dem ríe uj-íianización d e l a R a m b l a Once d e
F e b r e r o y C a m i n o de los Coches, de S a n i a
C r u z d e T e n e r i f e . — P r e s u p u e s t o , 7'14.(;S!),ÍÍÍ pes e t a s . — E l fi d e e n e r o p r ó x i m o , en el .-\yuida.m i e n t o de d i c h a c a p i t a l [Q/icrUi 11-12-28).