1 A través de un panorama sintético de la evolución de los estilos

1
UNIVERSIDAD CATOLICA ARGENTINA
Facultad de Artes y Ciencias Musicales
PROGRAMA DE: HISTORIA DE LA MUSICA BARROCA
AÑO ACADEMICO: 2008
PROFESOR: Lic. Gabriel Pérsico
HORAS: 3 horas cátedra
CURSADO: semestral
OBJETIVOS DE LA ASIGNATURA
A través de un panorama sintético de la evolución de los estilos musicales desde
1600 hasta 1750, familiarizar al alumno con:
- criterios de reconocimiento del estilo Barroco, en las artes en general y en la
música en particular;
- técnicas compositivas de los diferentes períodos;
- métodos de análisis aplicables a la música barroca, en particular los que derivan
del arte de la retórica;
- criterios y técnicas de interpretación según tratados de la época;
- lectura de facsímiles;
- aspectos sociológicos del quehacer y la composición musical en la época
barroca;
- manejo de bibliografía y metodología.
El objetivo final apunta a generar conocimientos para la comprensión
estilísticamente correcta de las obras barrocas por parte de los futuros directores
de orquesta y/o de coro. Para los futuros compositores, a un conocimiento de los
procedimientos compositivos de la época, aún fecundos y vigentes en la música
contemporánea. Para los futuros musicólogos, a la profundización en un período
de la historia de la música mediante enfoques múltiples: estilístico, históricosociológico, analítico.
2
CONTENIDOS
Unidad 1. LA ERA BARROCA: EL BARROCO MUSICAL
El Barroco como estructura histórica: aspectos socio-políticos, culturales, religiosos. Cosmovisión
barroca: racionalismo y empirismo, pesimismo y desengaño, los contrastes, el mundo al revés, el gran
teatro del mundo. Evolución del pensamiento en el s.XVIII.
El Barroco como estilo: rasgos fundamentales en todas las expresiones del arte.
Los tres períodos históricos del Barroco musical. Características expresivas, técnicas y formales de
cada período y líneas de evolución. Géneros.
Unidad 2. EL BARROCO EN ITALIA.
a) Los orígenes. La monodia acompañada. Las cameratas florentinas y el estilo representativo. La
obra dramática de Monteverdi. Evolución del madrigal desde el 5* al 8* Libro de Madrigales de
Monteverdi.
El estilo concertato. La música instrumental. La obra de Frescobaldi.
b) El barroco medio. Influencias sociológicas en la evolución de la ópera. temas y caraterísticas
de la ópera veneciana. La Coronación de Popea, de Monteverdi. Cavalli. La escuela romana.
Carissimi y el oratorio. La música instrumental.
c) La síntesis final. La escuela de Bolonia y la música instrumental. Corelli, Torelli, Vivaldi. La
ópera napolitana. Opera seria y ópera bufa.
Unidad 3. EL BARROCO EN FRANCIA
a)
La música bajo el absolutismo. Antecedentes de la ópera francesa: ballet de cour, air de cour. El
aporte italiano. Lully y la creación de la tragedia in musica: características sociológicas y
musicales. La música religiosa. Charpentier y de Lalande: el oratorio y el motete.La música
instrumental (el clave y el laúd; la flauta travesera y la viola da gamba).
b)
La época de la Ilustración. La ópera ballet y la ópera cómica. El influjo italiano y la reacción
francesa. La música instrumental (el clave y el laúd; la flauta travesera y la viola da gamba).
Rameau. Estribaciones barrocas en el rococó o style galant. Couperin.
Unidad 4. EL BARROCO EN ALEMANIA
a) El siglo XVII. Presencia y desarrollos del coral luterano. La gran escuela de órgano: Sweelinck,
Scheidt, Schein. Irrupción de la influencia italiana: Schütz. La música de corte.
b) La cima final. Juan Sebastián Bach. Influencia de la escuela organística: Pachelbel, Buxtehude,
Böhm. Cantatas y Pasiones. Síntesis de las posibilidades del Barroco en otros aspectos de su
obra. La ópera de Hamburgo. Telemann.
Unidad 5. EL BARROCO EN INGLATERRA.
a)
La música bajo la Restauración. Antecedentes de la ópera inglesa; el mask. La vida musical en
Londres. La obra de Purcell. Música religiosa y capilla real: full anthem y verse anthem. Música
instrumental y academias: fantasías y sonatas.
b)
De Purcell a Haendel. Las sociedades de conciertos. El triunfo del influjo italiano. La reacción
inglesa en la ópera-balada. Haendel: de la ópera al oratorio. Otros aspectos de su obra.
3
BIBLIOGRAFÍA
*:Bibliografía obligatoria
+:Bibliografía de difícil acceso
BIBLIOGRAFÍA GENERAL
*BLUME, FRIEDRICH. Renaissance and Baroque Music. A comprehensive survey. London: Faber
and Faber, 1969. (Hay fragmentos traducidos al castellano en Biblioteca).
*BUKOFZER, MANFRED. Music in the Baroque Era. From Monteverdi to Bach. New York: Norton,
1947. (Hay traducción castellana de Alianza Editorial).
BROCKWAY, WALLACE, WEINSTOCK, HERBERT. The World of Opera.
Books, 1962.
New York: Pantheon
GROUT, DONALD JAY. A History of Western Music. London-New York: Norton, 1960. (Hay traducción
castellana: Grout-Palisca, Alianza Editorial).
*OLHSEN VASQUEZ, OSCAR. La música barroca: un nuevo enfoque. Santiago de Chile: Universidad
Católica de Chile, 1993.
*PALISCA, CLAUDE. La música del Barroco. Buenos Aires: Lerú, 1978.
----------------------------- "Theory, Theorists." en The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed.
Stanley Sadie. Macmillan, London: 2000.
SADIE, STANLEY. Grove Dictionary of Music and Musicians. London, Macmillan, 2000. 29 v.
TAPIÉ, VICTOR LUCIEN, Barroco y clasicismo, Madrid : Cátedra, 1978
VARIOS AUTORES. New Oxford History of Music. Vol. IV, V y VI. London: Oxford University Press,
1976- .
Retórica y música
BARTEL, DIETRICH. Musica Poetica / Musical Rhetoric Figures in German Baroque Music. Lincoln
and London, University of Nebraska, 1997
BARTHES, ROLAND. Investigaciones Retóricas I La Antigua Retórica. Barcelona: Ediciones Buenos
Aires, 1982
BUELOW, GEORGE J. "Johann Mattheson and the Invention of the Affektenlehre." en New Mattheson
Studies, ed. Buelow and Hans Joachim Marx, 393-407. CambridgeUniversity Press,
Cambridge: 1983.
------------., WILSON, B., y HOUT, P.A., "Rhetoric and Music," en The New Grove Dictionary of Music
and Musicians, ed.Stanley Sadie. Macmillan, London: 2000.
BUKOFZER, MANFRED. "Allegory in Baroque Music," Journal of the Warburg and Courtauld Institutes
III/IV (1939), pp. 1-21.
CIVRA, FERRUCCIO. Musica poetica: Introduzione alla retorica musicale. Torino: UTET, 1991.
*CLERC, PIERRE-ALAINE. Discours sur la Rhetorique Musicale / et plus particulierement la
Rhetorique allemande entre 1600 et 1750. (Conferencia) Peyresq, por el autor, 2000.
KINKERDALE, URSULA. "The source of Bachs´s Musical Offering: the Institutio Oratoria of Quintilian."
en JAMS XXXIII (1980), 88-141.
LENNEBERG, HANS. "Johann Mattheson on Affect and Rhetoric in Music". en Journal of Music
Theory. Vol II, Nº 1. - Yale School of Music, april 1958. pp. 47-237.
*LÓPEZ CANO, RUBÉN. Música y retórica en el Barroco. México: Universidad Autónoma de México,
2000.
PALISCA, CLAUDE. "Ut oratoria musica: The Rhetorical Basis of Musical Mannerism." en The
Meaning of Mannerism, ed. F. W. Robinson y S. G. Nichols, Jr. University Press of New
England, Hanover: 1972.
RANUM, PATRICIA M. The Harmonic Orator: The Phrasing and Rhetoric of the Melody in French
Baroque Airs, Pendragon Press, New York: 2001
*RODRÍGUEZ, HÉCTOR: Ars Rethorica, Seminar proceedings. Centro de Estudios de Música
Antigua, UCA. San Vicente: el autor, 1996
TARLING, JUDY. The weapons of Rhetoric / a guide for musicians and audiencies. Hertfordshire,
Corda Music Publications, 2004
Aspectos interpretativos
ARGER, JANE. Les agréments et le rithme; leur representation graphique dans la musique vocale
francaise du XVIII siecle . París. Rouart, Lerolle, 1917
ARNOLD, FRANCK THOMAS. The art of accompaniment from a thorough bass as practised in the
XVII and XVIIIth centuries. New York, Dover, 1965. 2 v.
DOLMETSCH, ARNOLD. The Interpretation of the music of the XVII & XVIII centuries. London: Oxford
Univertisy Press, s.f.
DONINGTON, ROBERT. A performer´s guide to Baroque Music. London: Faber and Faber, 1973.
FERAND, ERNEST. Improvisation in Nine Centuries of Western Music. Köln: Arno Volk Verlag, 1961.
*HOULE, GEORGE. Meter in music, 1600-1800: Performance, Perception, and Notation. Bloomington
& Indianapolis , Indiana University Press, 1987.
MAYER-BROWN, HOWARD. Embellishing Sixteenth Century Music. Oxford: Oxford University Press,
1977 (Early Music Series).
4
NEUMANN, FREDERICK. "The use of Baroque treatises on musical performance" en Music and
Letters. v.48 No.4 London, october 1967, pp.315-324
-------------------------------------. Ornamentation in Baroque and Post-Baroque Music: With special
emphasis on J. S. Bach. New Jersey: Princeton University Press, 1983.
*VEILHAN, JEAN-CLAUDE. Les Règles de l’interprétation musicale à l’époque baroque (XVII-XVIIIe.
s.). Paris: Leduc, 1977.
YEPES, ANA. Danzas del barroco francés, nociones básicas. Buenos Aires: Centro de Estudios de
Música Antigua (UCA), 1999.
------------------- Coreografías. Buenos Aires: Centro de Estudios de Música Antigua (UCA), 1999
Algunas fuentes primarias
*BACH, JOHANN SEBASTIAN. Reglas e instrucciones para tocar el bajo continuo, [S.l.] : [s.n, 1---].
BACILLY, BÉNIGNE DE. L'art de bien chanter; augmente d'un discours qui sert de réponse a la
critique de ce traité, Geneve : Minkoff, 1974
BÉRARD, JEAN ANTOINE. L'Art du chant, París : Minkoff, 1984
BURMEISTER, JOACHIM. Musical Poetics (1606), Traducc. al inglés por Benito V. Rivera. Yale
University Press,.New Haven: 1993. Facs. ed. Kassel: Bärenreiter, 1955.
DANDRIEU, JEAN FRANÇOIS. Principes de l' acompagnement du clavecin, Jean François Dandrieu,
s.l. : s.n., [19?]
DESCARTES, RENATO, Tratado de las Pasiones y Discurso sobre el método, Traducción J. N. de
Prado, Ed. Iberia, Barcelona, 1985
-------------------. Compendium of Music (Musicae compendium) (1650). Traducc. al inglés por Walter
Robert. American Institute of Musicology, 1961
GALILEI, VINCENZO. Dialogo della musica antica et della moderna, edición facsimilar, New York :
Broude Brothers, 19-- y Dialogue on ancient and modern music / Vincenzo, Galilei ; traducción
y estudio crítico de CLAUDE V. PALISCA. New Haven : Yale University Press, 2003
QUANTZ, JOHANN JOACHIM. On playing the Flute. London: Faber and Faber, 1976.
------------------------------------------. Essai..Methode de flute traversiere contenant les principes de
l'execution musicale au XVIII siecle pour tous les musiciens: instrumentistes, chanteurs,
accompagnateurs, solistes (1751), Ed. facsimilar, París : Aug. Zurfluh, 1975.
*HAENDEL, GEORG FRIEDRICH. Continuo playing according to Handel : His figured bass exercises
with a commentary by DAVID LEDBETTER, London : Oxford University Press, 1976.
MATTHESON, JOHANN, Johann Mattheson's "Der vollkommene Capellmeister"/ A revised Translation
with Critical Commentary, traducción de E. C. Harriss, UMI Research Press, Ann Arbor 1981.
MERSENNE, MARIN. Harmonie universelle,.edición facsimilar, Éditions du CNRS, Paris, 1963.
RAMEAU, JEAN-PHILIPPE. Traité de l'harmonie reduite à ses principes naturels. Ballard, Paris, 1722;
edición facsimilar, Broude Brothers, Nueva York, 1965.
RAMEAU, PIERRE. Le maitre a danser, New York : Broude Brothers, [1---].
*VARIOS AUTORES: Traité abregé de l'accompagnement pour l'orgue et pour le clavecin/c JACQUES
BOYVIN; Essai sur l'accompagnement du clavecin; Essai sur la basse fondamentale /
CLÉMENT. Genève : Minkoff, 2001
VERSCHAEVE, MICHEL. Le traité de chant et Mise en Scene Baroques, Zurfluh, 1997.
BIBLIOGRAFÍA ESPECÍFICA
UNIDAD 1. LA ERA BARROCA: EL BARROCO MUSICAL
Epoca y estilo barrocos
HAZARD, PAUL. La crisis de la conciencia europea. Madrid: Alianza, 1988.
MARAVALL, ANTONIO. La cultura del Barroco. Barcelona: Ariel, 1975.
GARCÍA ORZA, RAÚL (selección e introducción), Método científico y poder político: El pensamiento
del siglo XVII.. Buenos Aires: Centro Editor de América Latina, 1973.
STOYE, JOHN. El Despliegue de Europa. Madrid: Siglo XXI, 1974.
Historia del Arte Plástico
HAUSER, ARNOLD. El manierismo, crisis del Renacimiento. Madrid: Guadarrama, 1971.
TAPIÉ, VICTOR LUCIEN. El Barroco. Buenos Aires: Eudeba, 1963.
MINGUET, PHILIPPE. Estética del Rococó. Madrid: Cátedra, 1992. (Cuadernos Arte)
+WEISBACH, W. El barroco como arte de la Contrarreforma. [?]
WOLFFLIN, ENRIQUE. Conceptos fundamentales en la Historia del arte. Madrid: Espasa Calpe, 1970.
Barroco y Literatura
HAUSER, ARNOLD. Literatura y manierismo. Madrid: Guadarrama, 1969.
OROZCO DIAZ, EMILIO.El Teatro y la teatralidad del Barroco. Barcelona: Planeta, 1969.
------. Manierismo y Barroco. Salamanca: Anaya, 1970.
ROUSSET, JEAN. Circe y el pavo real. Barcelona: Seix Barral, 1972.
Estética musical.
*BIANCONI, LORENZO. El siglo XVII. Historia de la Música a cargo de la Sociedad Italiana de
Musicología, vol. V. Madrid: Turner, 1982.
FUBINI, ENRICO. "Significado y estructura de la música". en Música y lenguaje en la estética
contemporánea. Madrid, Alianza, pp. 75-86.
5
*------------------------. "La música en la cultura iluminista" en La estética musical del siglo XVIII a
nuestros días. Barcelona, Barral, 1971, pp. 7 a 74.
NEUBAUER, JOHN. La emancipación de la música: El alejamiento de la mímesis en la estética del
siglo XVIII. Madrid: Visor, 1992.
UNIDAD 2. EL BARROCO EN ITALIA
a ) Los orígenes
ALDRICH, PUTMAN. Rhytm in seventeenth century italian monody. London: Dent, 1966.
CARTER, TIM. Monteverdi's Musical Theatre. New Haven and London, Yale University Press, 2002
+EINSTEIN, ALFRED. The italian madrigal. Princeton, 1949. 3v.
KENTON, EGON F. "The late style of Giovanni Gabrieli" en The Musical Quarterly, Vol. XLVIII, nº 4,
October 1962. pp. 427-443
REDLICH, H. F. Claudio Monteverdi: Life and Works. London, 1952.
ROCHE, MAURICE. Monteverdi. Paris: Seuil, 1960.
+RONGA, LUIGI. Gerolamo Frescobaldi, organista vaticano, nella storia della musica strumental.
Torino: Fratelli Bocca, 1930.
+SCHRADE, LEO. Monteverdi, creator of modern music. London: Victor Gollancz, 1964.
SELFRIDGE-FIELD, ELEANOR. Venetian Instrumental Music from Gabrieli to Vivaldi. New York:
Dover, 1994.
STEVENS, DENIS. "Madrigali guerrieri et amorosi: A reappraisal for the Quatercentenary". en The
Musical Quarterly, Vol LIII, nº2, April 1967.pp. 161-187.
*VARIOS AUTORES "Le Couronnement de Popée de Monteverdi". en L´Avant-Scène Opéra Nº 224,
New York, janvier-février 2005, p p.3-101
*VARIOS AUTORES "L´Orfeo de Monteverdi". en L´Avant-Scène Opéra Nº 207 New York, mars-abril
2002, pp 3-85.
VARIOS AUTORES. The Monteverdi Companion. Ed. by DENIS ARNOLD and NIGEL FORTUNE.
New York: Faber and Faber, 1985.
b) El barroco medio en Italia.
ALALEONA, DOMENICO. Storia dell'Oratorio Musicale in Italia. Milano: Fratelli Bocca, 1945.
DUMESNIL, RENÉ. L'Opèra et l'Opèra comique. París: Presses universitaires de France, 1947. Coll.
Que sais-je?.
*HOGWOOD, CHRISTOPHER. La Sonate en trio. Paris: Actes Sud, 1979.
PINCHERLE, MARC. "Le style concertant" en Encyclopédie de La Pleiade: Histoire de la Musique, vol.
I. pp. 1391-1419.
+PRUNIÈRES, HENRY. Cavalli et l'Opéra vénetien au XVII siècle. París: Rieder, 1931.
c) La síntesis final en Italia.
BARBIER, PATRICK. La venecia de vivaldi - Música y fiestas barrocas. Buenos Aires: Paidós, 2006.
CANDÉ, ROLAND DE. Vivaldi. París: Seuil, 1967.
HUTCHINGS, ARTHUR. The Baroque Concerto. 3rd. Revised edition. London: Faber & Faber, 1978.
*HOGWOOD, CHRISTOPHER. La Sonate en trio. Paris: Actes Sud, 1979.
JANDER, OWEN. "Concerto grosso instrumentation in Rome in the 1660's and 1670's." en Journal of
American Musicological Society, XXI, 2, 1968.
KOLNEDER, WALTER. Guía de Vivaldi. Madrid: Alianza, 1989. (El libro de bolsillo)
MEUNIER-THOURET, MARC. Vivaldi. París: Hachette, 1972.
+NEWMAN, WILLIAM. The Sonata in the Baroque Era. The University of North Carolina Press, 19591966.
+PINCHERLE, MARC. Corelli. París: Felix Alcan, 1933.
-------------------------------. "Le style concertant." en Encyclopédie de La Pleiade: Histoire de la Musique,
vol. I. pp. 1391-1419.
SELFRIDGE-FIELD, ELEANOR. Venetian Instrumental Music from Gabrieli to Vivaldi. New York:
Dover, 1994.
TALBOT, MICHAEL. Tomaso Albinoni: el compositor veneciano y su mundo. Madrid: Alianza, 1995
(Alianza Música)
UNIDAD 3. El Barroco en Francia.
a) La música bajo el absolutismo
*ANTHONY, JAMES R. French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau. Oregon: Amadeus,
1997.
BEAUSSANT, PHILIPPE Lully ou le musicien du Soleil, Paris, Gallimard, 1992.
CELLIER, ALEX. "Les motets de La Lande." en La Revue musicale, año 22, n*198. París: fèvrier-mars,
1946.
DUHAMEL, JEAN MARIE. La musique dans la ville: De Lully à Rameau. Presse Universitaires de Lille,
1994.
MONGRÉDIEN, JEAN - FERRATON, YVES (editores) "Le Grand Motet Français (1663-1792)" en
Actes du colloque international de Musicologie. Paris: Presse de l'Université Paris-Sorbonne,
1986.
LECERF DE LA VIÉVILLE. "Vie de Lully." en STRUNK, OLIVER Sources readings in Music History.
London: Norton, 1952.
6
LESURE, FRANCOIS. "La naissance de l'orchestra en France au dèbut du XVIIe. siecle." en Histoire
de la musique I. Encyclopédie de la Pléiade. París: Gallimard, 1960.
------------------------------. "Recherches sur les luthistes parisiens à l'époque de Louis XIII." en Le Luth et
sa musique. Paris: Centre Nationale de la Recherche Scientifique, 1980.
*MASSON, PAUL MARIE. L'Opéra de Rameau. París: Henri Laurens, 1930.
MAZOUER, CHARLES. Theatre et musique au XVII siecle, Paris. Ed. Klincksieck, 1994.
PAILLARD, J. F. La música clásica francesa. Buenos Aires: Eudeba, 1962. Col. Cuadernos.
PIRRO, ANDRÉ. Les Clavecinistes. Paris, André Laurens, s.d.
+PRUNIÈRES, HENRY. Le Ballet de Cour en France avant Benserade et Lully. París: Laurens, 1914.
[?] "Théatre et Musique au XVIIème siècle." en Littératures Classiques Nº 21, 1994.
VARIOS AUTORES "Atys de Lully". en L´Avant-Scène Opéra Nº 94, New York, janvier 1987, pp.30-85
VARIOS AUTORES "Lully et l'opèra francais." en La Revue musicale, Numéro spécial, París: Editions
de la nouvelle Revue Francaise, 1925.
VERCHALY, ANDRÉ Airs de Cour pour voix et luth. Transcription avec une introduction et des
commentaires. Paris: Société Française de Musicologie, Heugel et Cie, 1978.
VERSCHAEVE, MICHEL. Le traité de chant et Mise en Scène Baroques. S.l.: Zurfluh, 1997.
b) La época de la Ilustración.
*ANTHONY, JAMES R. French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau. Oregon: Amadeus,
1997.
---------------------------------- "The French opera-ballet in the early 18th century: problems of definition and
classification." en Journal of American Musicological Society, XVIII, 2, 1965.
---------------------------------- "Thematic repetition in the opera-ballets of André Campra." en The Musical
Quarterly, Vol LII, Nº 2, April 1966.
+CITRON, PIERRE. Couperin. París: Seuil, 1958.
+MALIGNON, JEAN. Rameau. París: Seuil, 1960.
MASSON, PAUL-MARIE. L'Opéra de Rameau. París: Henri Laurens, 1930.
PIERRE, CONSTANT. Histoire du Concert Spirituel: 1725-1790. Paris:Société Française de
Musicologie, 1975.
PIRRO, ANDRÉ. Les Clavecinistes. París: Henri Laurens, s/d.
*VARIOS AUTORES. "Les Indes Galantes de Rameau." en L´Avant Scène Opéra Nº 46, New York,
décembre 1982, pp. 30-65
VARIOS AUTORES. Mélanges François Couperin publiés à l´occasion du Tricentenaire de sa
Naissance 1668-1968. Paris: Picard, 1968. (La vie musicale en France sous les rois Bourbons)
*VARIOS AUTORES. "Platée de Rameau." en L´Avant Scène Opéra Nº 189, New York, mars-avril
1999, pp. 3-44
UNIDAD 4. El Barroco en Alemania.
a) El siglo XVII.
+EINSTEIN, ALFRED. Heinrich Schütz. Kassel, 1928.
ROSTAND, CLAUDE. La música alemana. Buenos Aires: Eudeba, 1962.
*SCHWEITZER, ALBERT. Juan Sebastián Bach, el músico poeta. Buenos Aires: Ricordi, 1955.
b) La cima final.
ALDRICH, PUTNAM. Ornamentation in J.S.Bach´s organ works. New York: Coleman-Ross, 1950.
ANDRÉS, RAMON. Johann Sebastian Bach / Los días, las ideas y los libros. Barcelona: Acantilado,
2005.
BASSO, ALBERTO. "La época de Bach y Haendel." en Historia de la Música a cargo de la Sociedad
Italiana de Musicología, Vol 6. - Madrid: Turner, 1986.
BITSCH, MARCEL. J.S.Bach: Canons BWV 1087. Paris: Durand, 1977.
*BOYD, MALCOLM. Bach. Barcelona: Salvat, 1986.
BUTT, JOHN. Bach: Mass in B Minor. Cambridge University Press, 1991.
*BUTT, JOHN (editor) The Cambridge Companion to Bach, Cambridge University Press, 1997.
CASTELLANI, MARCELO. "El 'Solo pour la flûte traversière' de J.S. Bach: ¿Coethen o Leipzig?". en
Musica Antiqua Nº 6. Madrid, dic/ene 1987. pp. 16-19.
CHAFE, ERIC THOMAS. Analyzing Bach cantatas. Oxford: Oxford University Press, 2003.
CHAILLEY, JACQUES. L´Art de la Fugue de J.S.Bach. Paris: Leduc, 1971.
---------------------------. Les Passions de J.S.Bach. Paris: Presses Universitaires de France, 1963. 460p.
--------------------------. Les chorales pour orgue de J.S.Bach. Paris: Leduc, 1974.
CHIAPUSSO, JAN. Bach's World. Bloomington and London: Indiana University Press, 1968.
CHRISTENSEN, THOMAS. Rameau and Musical Thought in the Enlightenment., Cambridge:
Cambridge University Press, 1993
DAVID, HANS THEODORE. J.S.Bach’s Musical offering. History, interpretation and analysis. New
York: Dover, 1972. Publicada primero por Schirmer, 1945.
DICKINSON, A.E.F. Bach´s Fugal works, with an account of fugue before and after Bach. Londres,
Pitman, 1956.
DREYFUS, LAURENCE. Bach and the patterns of invention. Cambridge: Harvard University Press,
1996.
7
EPSTEIN, ERNESTO. Bach. Pequeña antología biográfica. Buenos Aires: Ricordi, 1950.
FLORAND, FRANÇOIS. J.S.Bach. L´oeuvre d´orgue. Préface de Marcel Dupré. Suivi d´un essai sur
l´expression musicale du sentiment religieux. Paris: Cerf, 248 p.
*FORKEL, JUAN NICOLÁS. Juan Sebastian Bach. México: Fondo de Cultura Econónimca, 1953.
KINKERDALE, URSULA. "The source of Bachs´s Musical Offering: the Institutio Oratoria of Quintilian."
en JAMS XXXIII (1980), 88-141.
LEONHARDT, GUSTAV. L´Art de la fugue: dernière oeuvre de Bach pour le clavecin. Luynes: Van de
Velde, 1985.
LEUCHTER, ERWIN. Bach. Buenos Aires: Ricordi Americana, 1942.
MARSHALL, ROBERT. "J.S.Bach´s Compositions for solo flute: A reconsideration of their authenticity
and chronology". En: JAMS XXXII, Nº 3 (1979). pp. 463-498.
METZGER, HEINZ-KLAUS Y RIEHN, RAINER (dirs.). Johann Sebastian Bach: Las Variaciones
Goldberg. Madrid: Labor, s.d.
MILLER, LETA E. "C.P.E.Bach´s Flute Sonatas". En: Traverso: Baroque Flute Newsletter. Vol. 7, Nº 2,
april 1995. pp. 1-3.
NEWMAN, ANTHONY. Bach and the Baroque: European Source materials from the baroque and early
classical periods with special emphasis on the music of J.S.Bach. New York: Pendregon,
1995.
JANDER, OWEN. "Rhytmic Symmetry in the Goldberg Variations". en The Musical Quarterly, Vol. LII,
Nº 2, April 1966. pp. 205-208.
PERRACHIO, LUIS. J.S.B. El clave bien temperado. Buenos Aires, Albatros, 1949.
PIRRO, ANDRÉ. Jean Sebastian Bach. Paris. Le Bon Plaisir, 1949.
POWELL, ARDAN AND LASOCKI, DAVID. "Bach and the flute: the players, the instruments, the
music". en Early Music vol. XXIII. Oxford, feb. 1995. pp. 9-29
SALAZAR, ADOLFO. J.S.Bach. Un ensayo. Mexico: Fondo de Cultura Económica, 1951.
SARDO, LUIS A. Curso de análisis estructural de las Invenciones a 2 voces de J.S. Bach. Buenos
Aires: Editorial Argentina de Compositores, 1987.
SCHLOEZER, BORIS DE. Introducción a Juan Sebastián Bach. Buenos Aires: Eudeba, 1961. 333 p.
*SCHWEITZER, ALBERT. J.S.Bach, el músico poeta. Buenos aires: Ricordi, 1955.
SPITTA, PHILIPP. Johann Sebastian Bach. Su vida, su obra, su época. Mexico: Gandesa, 1950.
*SPITTA, PHILIPP. Johann Sebastian Bach: his work and influence on the music of Germany. New
York: Dover, 1951. 2 v.
SWACK, JEANNE. "Quantz and the Sonata in Eb major for flute and cembalo BWV 1031". en Early
Music, vol. XXIII. Oxford, feb. 1995. pp. 31-53.
TERRY, CHARLES SANFORD. Bach´s Orchestra. Londres: Oxford University Press, 1958, 250 p.
VOGT, HANS. La música de cámara de Johann Sebastian Bach: consideraciones previas, análisis,
obras, con 189 ejemplos musicales. Barcelona: Labor, 1993.
WITTAKER, W. GILLIES. The cantatas of Johann Sebastian Bach, sacred and secular. London:
Oxford University Press, 1959. 2 v.
UNIDAD 5. El Barroco en Inglaterra.
a) La música bajo la Restauración.
+HARLEY, JOHN. Music in Purcell's London / The social background. London: Dennis Dobson, 1968.
HUTCHINGS, ARTHUR. Purcell. London: BBC Publications, 1982.
KING, ROBERT. Purcell. Madrid: Alianza, 1996.
RADICE, MARK A. "Theater Architecture at the time of Purcell and its influence on his 'dramatick
Operas' ”. en The Musical Quarterly, Vol 74, Nº 1, 1990. Pp. 98-130.
WESTRUP, J. A. Purcell. París: Janin, 1947.
YOUNG, PERCY M. A History of British Music. London: Ernest Benn, 1967.
*VARIOS AUTORES "King Arthur de Purcell". en L´Avant Scène Opéra Nº 163, New York, janvierfévrier 1995, pp. 3-87.
b) De Purcell a Haendel.
ABRAHAM, G (ed). Handel, a Synmposium. London: Oxford University Press, 1954.
BURROWS, DONALD (Ed.) The Cambridge Companion to Handel. Cambridge : Cambridge University
Press, 1997
------------------------------- "Handel's Messiah : Supplementary notes on sources" en Music and Letters.
v.76 No.3 London, august 1995. pp.356-368
------------------------------- "Mr. Harris's Score : a new look at the 'Mathews' manuscript of Handel's
'Messiah' "en Music and Letters. v.86 No.4 London, november 2005, pp.560-572
DAMAIS, EMILE. Haendel. Madrid: Espasa-Calpe, 1974.
*HOGWOOD, CHRISTOPHER. Haendel. Madrid: Alianza Música, 1984.
ROLLAND, ROMAIN. Handel. Buenos Aires, 1944.
SMITH, RUTH. Haendel's Oratorios and Eigteenth-century Thougth. Cambridge, Cambridge University
Press, 1995
*VARIOS AUTORES "Jules César de Handel". en L´Avant Scène Opéra Nº 97, New York, avril 1987,
pp. 20-83
8
VARIOS AUTORES "Orlando de Handel". en L´Avant Scène Opéra Nº 154, New York, juillet-août
1993, pp.16-81
*VARIOS AUTORES "Rinaldo de Handel" en L´Avant Scène Opéra Nº 72. New York, février 1985, pp.
30-72
VARIOS AUTORES "Sémélé de Handel" en L´Avant Scène Opéra Nº 171, New York, mai-juin 1996,
pp.3-71
YOUNG, PERCY M. Handel. London: Collier Books, 1963.
CRONOGRAMA DE DICTADO
CRONOGRAMA DE ENTREGA DE TRABAJOS PRACTICOS
Fecha
Marzo
Abril
Mayo
Junio
12
19
26
9
16
23
30
7
14
21
28
4
11
18
25
Unidades
temáticas
Unidad 1
Unidad 2
Trabajos prácticos
Unidad 3
Entrega Monografía I
Unidad 4
Entrega del Trabajo práctico
Unidad 5
Entrega Monografía II
Examen parcial
EVALUACION
La evaluación de la cursada de la materia se realizará en tres niveles: 1) un trabajo
práctico, 2) dos. trabajos monográficos y 3) un examen parcial.
1.Trabajo práctico: (ver cronograma)
Un trabajo práctico escrito, cuyo método, sistema de análisis y presentación será inducido
en clases previas.
Contenidos
- Problemas de estructura melódica: “Des-ornamentar” y “Ornamentar”
- Transcripciones.
- Bajo continuo
- Estructura retórica (dispositio)
2. Dos trabajos monográficos: (ver cronograma):
Dos trabajos monográficos sobre un tema a desarrollar por el alumno.
PRIMERA MONOGRAFÍA: el tema será elegido por el alumno entre los contenidos de la
sección c) de la Unidad 2.
SEGUNDA MONOGRAFÍA: el tema será elegido por el alumno entre los contenidos de la
sección a) de la Unidad 5.
3. Un examen parcial: (ver cronograma):
Un examen parcial escrito sobre los contenidos de la materia dictados en clase.
Calificaciones
El trabajo práctico, las monografías y el examen parcial serán calificados con nota 1-10
(de uno a diez). Sólo se aceptarán entregas fuera de las fechas fijadas en el cronograma,
en la clase siguiente a la indicada. En dicho caso, la nota será disminuida en 2 (dos)
puntos (salvo excusa debidamente justificada). El examen parcial podrá tener una opción
de recuperatorio en la siguiente semana a la fecha fijada. El alumno deberá obtener al
menos un promedio de 4 (cuatro) puntos (o un total de 16 puntos) para aprobar la cursada
9
de la materia y poder aspirar al examen final. El examen parcial o su recuperatorio
deberán ser aprobados indefectiblemente con al menos 4 (cuatro) puntos.
Fecha: 14 de febrero 2008
Firma del docente
Lic. Gabriel Pérsico
EL SECRETARIO DE LA F.A.C.M. CERTIFICA QUE EL PROGRAMA
QUE ANTECEDE ES COPIA FIEL DEL ORIGINAL Y FUE APROBADO
POR EL CONSEJO DIRECTIVO DE LA FACULTAD PARA LA
ASIGNATURA: Historia de la Música Barroca
A DICTARSE POR EL PROFESOR: Lic. Gabriel Pérsico
EN EL CURSO LECTIVO DEL AÑO 2008. CONSTE.
Mario L. Muscio
Secretario