Teatro español posterior a 1936

LAS NUEVAS FORMAS DRAMÁTICAS
Visión general y etapas
La situación del teatro anterior a la Guerra Civil continúa después de la misma e incluso empeora porque los
condicionamientos comerciales e ideológicos son aún mayores:
• Las compañías de teatro siguen dependiendo de los intereses de los empresarios que también tienen
que someterse a su vez a las preferencias de un público burgués con una cultura superficial.
• Las limitaciones ideológicas se agravan hasta los últimos extremos porque la censura del régimen
franquista lo controla todo.
Por todo lo anterior el teatro de posguerra apenas manifiesta inquietudes renovadoras y son aceptados los
autores que transmiten un teatro de diversión, conformista y sin ninguna aspiración de trascendencia. Los
autores que son considerados serios y profundos tienen dificultades para que sus obras sean representadas y
por ello recurrirán a los teatros de ensayo y en las representaciones de teatro independiente que después será
considerado como un teatro independiente soterrado u oculto.
A pesar de todo lo anterior, en el teatro de posguerra pueden reconocerse las mismas etapas y tendencias que
se dan en la novela y la poesía:
• Etapa: Desde el final de la Guerra Civil hasta mediados de los años 50 continúan las tendencias más
tradicionales del teatro español, aunque se advierte la búsqueda de otras formas teatrales como puede ser el
teatro existencial.
• Etapa: Desde mediados de los años 50 hasta mediados de los años 60 se cultiva un teatro realista y social
con la finalidad de dar testimonio y denunciar los problemas del momento hasta donde permite la censura.
• Etapa: Desde mediados de los años 60 hasta el final de la dictadura franquista se va evolucionando desde el
realismo social hasta un nuevo teatro que es considerado como teatro experimental con un fuerte contenido
crítico lo que le lleva a ser un teatro soterrado.
• Etapa: Con la implantación de la democracia se eliminan las ataduras que imponía la censura y se produce
una gran variedad de tendencias teatrales, pero la mayoría de ellos con poca calidad.
El teatro de posguerra
Al terminar la Guerra Civil los principales dramaturgos como Valle−Inclán y Lorca habían muerto y otros
como Alberti tienen que exiliarse, con lo que queda reducida la producción a las últimas obras de Benevente,
Arniches, etc. Las principales obras que se representan son comedias extranjeras y en general de poca calidad,
salvo excepciones porque están al servicio de un público burgués que lo que intenta es olvidar problemas.
Como instrumento de diversión el cine le lleva ventaja al teatro y esta es otra de las razones de la crisis del
teatro.
Dentro de la producción dramática de los autores españoles de los años 40 y los años 50, cabe señalar las
siguientes líneas:
• Un tipo de alta comedia en la línea del teatro banaventino en el que se sitúan nombres como José Mª
Pemán, Torcuato Luca de Tena, Joaquín Calvo Sotelo, Ruiz de Iriarte, etc. Se trata de un teatro
caracterizado por el predominio de las comedias de salón, aveces con una amable crítica de
costumbres unida a una defensa de los valores tradicionales con una preocupación por la obra bien
hecha que se manifiesta en una buena estructuración y unos diálogos muy bien hechos.
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• El teatro cómico: es una de las facetas más interesantes de aquellos años con toda la variedad que va
desde Jardiel Poncela a Miguel Mihura. Poncela se había propuesto renovar la risa y semejante será el
caso de Mihura. Ambos presentan aspectos que han sido considerados como precedentes del teatro del
absurdo. En esta línea se encuentra algún continuador de cierto valor como Álvaro de la Iglesia.
• En una línea muy distinta hay que situar el nacimiento de un teatro grave, preocupado e inconformista
que se inserta al principio de una corriente existencial. Dos fechas resultan claves: 1949 con el estreno
de Historia en una Escalera de Buero Vallejo y en 1953 con la presentación de Escuadra hacia la
muerte de Alfonso Sastre. Ambas son obras con una orientación dramática que está en consonancia
con las inquietudes del momento, y más tarde, hacia 1955 ambos autores iniciarán un teatro social.
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