Taxi Driver; Martin Scorsese

FICHA TÉCNICA
TITULO EN ESPAÑOL: El Taxista
TÍTULO ORIGINAL: Taxi Driver
DIRECTOR: Martin Scorsese
GUIÓN: Paul Schrader
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA: Michael Chapman
MÚSICA: Bernard Herrmann
INTÉRPRETES: Robert De Niro, Jodie Foster, Harvey Keitel, Cybill Shepherd, Albert Brooks
AÑO: 1976
PAÍS: Estados Unidos
DURACIÓN: 116 minutos
RESUMEN DEL ARGUMENTO
Travis Bickle es un veterano que ha servido en la marina durante la guerra del 73.
Tiene un grave problema: no puede dormir. Incluso recurre como opción ir a los cines porno para pasar el
tiempo más rápido, pero decide trabajar como taxista. Está dispuesto a trabajar en cualquier barrio a cualquier
hora. Casi como un vigilante, conduce el taxi por Nueva York. Travis escribe un diario en el que apunta sus
sentimientos más íntimos: escribe sobre lo que ve de Nueva York, la corrupción, el racismo, la suciedad.
Un día, ve por primera vez a una mujer, que por su belleza, lo enamoró a primera vista. Ella trabajaba para la
campaña electoral de un aspirante a gobernador llamado Palantine. La observaba desde el taxi como trabajaba,
la vigilaba. Un día decide entrar a su oficina para conocerla, con el pretexto de que quería hacerse voluntario
para ayudar en la campaña electoral. La invita a tomarse un café donde acuerdan ir al cine en un par de días.
Una noche de trabajo, se sube al taxi el aspirante a gobernador por el cual estaba trabajando. Mantienen una
conversación donde Travis le da a conocer su punto de vista de los cambios que haría si fuera gobernador.
Algunos días después, se sube, estrepitosamente, una mujer que parecía apurada, desesperada por abandonar
ese lugar. Le pide a Travis que arranque el motor, pero antes de que éste pudiera asimilar lo que estaba
sucediendo, llegó un hombre que sacó bruscamente a la joven del auto. Éste le tira por la ventana un billete
arrugado, que Travis lo mira y se lo guarda en el bolsillo, aparte de lo recaudado en esa noche, por la molestia
de lo sucedido.
Al día siguiente, Travis y Betsy van al cine. Todo iba bien, hasta que llegan a los cines porno. Entran, pero
Betsy abandona el lugar muy ofendida. Pensaba que Travis tenía intenciones poco serias con ella.
En otra noche de trabajo, se sube al taxi un hombre que estaba mal de la cabeza. Estaba muy perturbado, su
mujer lo engañaba con un hombre negro. Travis lo condujo al lugar donde se encontraban los amantes por
requerimiento del pasajero, que iba a matar a su esposa con una Mágnum calibre 44.
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Después de cada jornada de trabajo, dejaba el taxi en el garaje del dueño y se iba a Baltimore Cafeteria a dejar
el dinero recaudado. Ahí se juntaba con sus colegas.
En una noche que conducía por los barrios de Nueva York, frena sorpresivamente, casi atropella a la misma
joven que tanto le había llamado la atención la otra noche por el episodio que había presenciado. La sigue,
dándose cuenta que trabaja de prostituta.
Por esta razón, el 8 de junio, la vida de Travis tiene un giro. Travis nos informa de su cambio de pensar
respecto a la vida, por lo que por medio de un colega taxista contacta a un hombre traficante de armas. Le pide
una Mágnum 44. El vendedor le muestra toda la variedad que tenía, además de la mágnum. Travis se las
compra todas.
De repente descubre que tiene una misión en la vida. Comienza una dura preparación física y psicológica (29
de junio). Vemos su cambio radical. Por un lado, va a un discurso de Palantine, para investigar el
procedimiento de seguridad del servicio secreto, por otro, fue a buscar a Iris. Negocia a la chica con su
proxeneta, llamado Sport, por un momento de placer. Ya la habitación, Travis le da a conocer a Iris sus
verdaderas intenciones, la trata de convencer de que abandone esa vida vacía, la advierte que Sport la
considera una prostituta más.
Travis prepara una carta para Iris, donde le pone dinero para el viaje de regreso a la casa de sus padres. Con la
cabeza rapada como indio mohawk, intenta matar al candidato pero fracasa. Así que finalmente mata al
proxeneta de Iris, al propietario del burdel y al hombre que estaba con Iris en ese momento. Travis recibe
varios impactos de bala, pero sobrevive, y las autoridades y los padres de la chica le agradecen su hazaña,
quedando como un héroe.
Finalmente, en otra noche de trabajo, recoge a su enamorada por casualidad con su taxi Cuando la deja en su
destino, sabemos que Travis es un hombre redimido.
CAUSA Y EFECTO
• Travis tiene insomnio, va al cine porno para pasar el tiempo más rápido, pero esto lo lo satisface.
Busca trabajo de taxista, para trabajar en la noche, por el barrios que fuera, a la hora que fuera.
• En su trabajo como taxista, ve por primera vez a Betsy, de quien se enamora a primera vista.
Ella trabajaba en la campaña electoral de Palantine, donde Travis pudo conocer más de ese mundo de falsas
promesas (tema que a hasta que conoció a Betsy nunca le había interesado) y comenzó a odiar al aspirante a
gobernador por lo que representaba.
• Otra noche de trabajo, tiene el primer encuentro con Iris, cuando se sube estrepitosamente a su taxi
pidiéndole que la sacara de ese lugar.
Travis queda sorprendido y conmovido ante aquél episodio. Primer indicio de cambio.
• Segundo encuentro con Iris, casi la atropella. La sigue y se da cuenta que es una prostituta.
Cambia su forma de pensar, se contacta con un traficante de armas. Se las compra todas. Se prepara física y
psicológicamente para llevar a cabo su plan, para limpiar la ciudad haciendo justicia por sus propios medios.
• La prensa publicó la hazaña realizada por Travis, quedando como un héroe.
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Betsy busca a Travis, dejando abierta la posibilidad de una reconciliación y un comienzo de una nueva etapa
en la vida de Travis.
TEMPORALIDAD: Orden, Duración y Frecuencia
ORDEN:
Las acciones que se presentan en este film, del punto de vista del orden, son acontecimientos ordenados. Tiene
correlación. Es un cuento retorcido, narrado en un diario íntimo donde a medida que van ocurriendo los
hechos del argumento y Travis nos va relatando sus convicciones el espectador va construyendo la historia. Es
un film donde el espectador puede conocer el mundo interior del personaje principal, por lo que es esencial
que esta sea presentada en un orden correlativo en cuanto a la historia, para que el espectador vaya tejiendo
los hechos para entender la conducta y qué factores fueron influyendo al personaje para que actuara de
determinada manera.
DURACIÓN:
El argumento dura aproximadamente un año y medio. Éste parte cuando Travis quiere trabajar de taxista y
termina cuando Betsy se sube al taxi, después de que Travis se recuperara de los balazos que recibió para
salvar a Iris. Podemos saberla objetivamente porque como la narración del film es como un diario de vida, se
mencionan fechas claves, donde el espectador puede ir ordenando la historia en el tiempo.
La historia es más larga. No podemos saber tan objetivamente como el caso anterior, pero se puede deducir
que la historia parte después de la guerra de Vietnam, donde Travis los efectos de esta hacen que Travis se
vuelva un veterano solitario psicológicamente frágil, lo que es la motivación para estar en una permanente
búsqueda de trata de sentirse más a gusto. Busca trabajo de taxista, lo que es fósforo para prender la bomba
que estalló que hizo que Travis cambiara de forma radical su forma de pensar y actuara de determinada forma
para poder llegar a sentirse redimido.
La historia no termina, con la aparición de Betsy en el asiento trasero del taxi, y su mirada sugerente, nos deja
abierta la posibilidad de una reconciliación, o que la historia no se acaba cuando Travis deja a Betsy en su
casa.
La duración en pantalla es de 116 minutos, lo que dura el film.
FRECUENCIA:
La frecuencia en este film es predominantemente singulativa. Todos los acontecimientos ocurrieron una sola
vez. Como el film tiene un orden cronológico, no requiere de racconto ni flashbacks para hacer alusión a algo
que pasó para que el espectador entienda la historia. El argumento te va dando pistas sobre la secuencia
cronológica, donde el espectador va armando la historia a continuación de que los hechos del argumento son
presentados.
Sin embargo, en el film se presentan algunas tomas específicas donde se usa la repetición como un recurso
fílmico para acortar la duración en pantalla, como la secuencia de los semáforos y el taxímetro avanzado (que
se interpreta como el paso del tiempo en el transcurso de la noche). También usan la repetición para enfatizar
una acción, como la escena en que Travis estaba hablando con el mismo frente a un espejo, probando el
armazón que había fabricado para sus armas.
ALCANCE Y PROFUNDIDAD DE LA INFORMACIÓN
El alcance de la información del film, al ser una narración ilimitada, donde sabemos, vemos y oímos más que
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ningunos de los personajes, es proporcionada por un narrador omnisciente, como es el caso de FORREST
GUMP. Pero en TAXI DRIVER hay momentos que nosotros sabemos más cosas que Travis, como las
escenas dentro de la oficina de Betsy, pero hay muchas otras que nosotros nos enteramos de un personaje, o
éste aparece sólo cuando está Travis en la escena. Hay como un juego de dar harto y luego no, es decir, hay
veces que nosotros sabemos más, pero luego nos dejan en un punto neutro hasta que Travis nos alcanza para
darnos más información. Por ejemplo, Iris sólo aparece cuando está Travis, y sólo sabemos de ella cuando
Travis nos entra información. No hay escenas que nos den a conocer antes que Travis que Iris es una
prostituta (antes lo suponemos), lo confirmamos en la escena en que casi la atropella. Por otro lado, nosotros
nos enteramos de antes Iris sigue trabajando de prostituta y va a ser visitada por un cliente que posteriormente
es asesinado por Travis.
La profundidad, por lo tanto es objetiva y subjetiva a la vez. Es objetiva ya que podemos percibir por las
actitudes de Travis, explícitamente, como es su personalidad. Podemos darnos cuenta de su comportamiento
externo, especialmente porque al ser una narración de un diario de vida se nos presenta objetivamente
información personal de Travis.
Pero también tenemos acceso a lo que ven y oyen los personajes, ya que tenemos muchos planos que son
tomados desde el punto de vista óptico de Travis, como todos esos movimientos de cámara que dan a conocer
al espectador la realidad neoyorkina.
ESPACIO
En los filmes narrativos, el espacio es un factor importante, ya que los hechos ocurren en lugares concretos.
En un plano general, tenemos que el film es ambientado en un Nueva York oscuro y sucio, donde nos
muestran la realidad de los barrios pobres de esta ciudad.
En un segundo plano, los espacios son: el cine porno, la oficina de Betsy, la casa de Travis, la cafetería donde
están sus colegas, el burdel donde se ocurre el punto de ebullición del film y el mismo taxi.
El argumento también nos ayuda a deducir otros lugares, como la ciudad donde están los padres de Travis
(donde les manda la tarjeta de aniversario) y el cálido hogar que Iris abandona.
Las escenas se desarrollan principalmente de noche en espacios cerrados (taxi, habitación, cafetería, cine
porno, casa de Travis), para situarnos en un ambiente de peligro, de corrupción. El ambiente que nos
transmiten contribuye mucho para justificar las acciones de Travis.
La música también logra que el espectador perciba un ambiente envolvente que hace que no dejemos de
mirara la pantalla.
PUESTA EN ESCENA
La puesta en escena de TAXI DRIVER logra que haya veracidad respecto a la realidad que se nos quiere
presentar. Los espacios cerrados y oscuros de noche, y la luz más dura de día hacen un contraste muy
interesante, porque se puede connotar el peligro y la corrupción que ronda en las noches neoyorquinas y cómo
se camufla con la luz del día.
En cuanto al maquillaje y los decorados, ayudan coherentemente a los personajes, especialmente en Iris,
donde de noche, con su peinado y maquillaje exagerado se ve como una prostituta, como una mujer que a
vivido suficiente, sin embargo, al día siguiente, con su peinado liso, sin maquillaje y ropa descente, vemos a la
joven inocente que se esconde detrás del disfraz de prostituta. Vemos a Iris, no a Easier, como se da a conocer
cuando Travis lo pregunta su nombre.
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Betsy representaba la belleza, lo limpio, por lo tanto siempre estaba bien vestida, bien arreglada. Travis
cuando aparece rapado ayuda a ver hasta donde llegó lo radical de su cambio.
Por lo tanto, la puesta en escena en este film es muy importante porque tratan de darnos a conocer una
realidad de una ciudad estadounidense real, así que la veracidad en la puesta de escena es esencial.
Universidad del Pacífico
Escuela de Publicidad
Comunicación Audiovisual
INFORME N° 2
Taxi Driver Martin Scorsese, 1976
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