Hans Richter: Encuentros - "Del Dada hasta hoy"

Berliner Festspiele
Museo Martin-Gropius-Bau
Hans Richter: Encuentros – “Del Dada hasta hoy”
Información de prensa del Museo MartinGropius-Bau
Hans Richter:
Encuentros - "Del Dada hasta hoy"
27 de marzo – 30 de junio de 2014
© Hans Richter Estate
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Museo Martin-Gropius-Bau
Oficina de prensa, Niederkirchnerstraße 7, D-10963 Berlín, Alemania T +49 30 254 8 6 –2 36 , F +49 30 254 8 6–235
[email protected], www.gropiusbau.de
Versión: 06.02.2014
Berliner Festspiele
Museo Martin-Gropius-Bau
Hans Richter: Encuentros – “Del Dada hasta hoy”
Hans Richter: encuentros, "del Dada hasta hoy"
27 de marzo – 30 de junio de 2014
Horario de abertura De miércoles a lunes de 10 a 19 h, martes cerrado
Entidad organizadora Berliner Festspiele. En colaboración con Los Angeles County
Museum of Art (LACMA) y el Centre Pompidou Metz. Bajo los auspicios del fondo
de cultura para la capital.
Comunicación
Dirección: Dra. Susanne Rockweiler
Prensa: Christiane Zippel
T +49 30 254 86 – 236, F +49 30 254 86 – 235
[email protected]
Organización: Katrin Mundorf
T +49 30 254 86 – 112, F +49 30 254 86 – 107
[email protected]
Socios
WALL, ALEXA, BTM-Visit Berlin, DB, Ameuropa, embajado de EEUU, Bouvet
Ladubay
Socios en los medios
Tagesspiegel, zitty, rbb fernsehen, Exberliner, Weltkunst, City iLIKE GmbH
Con el arte también se hace política.
Todo lo que afecta a los procesos vitales modificándolos es
política.
Hans Richter
La obra vital de Hans Richter (1888-1976) abarca casi 70 años.
Nacido en Berlín, es uno de los protagonistas contemporáneos más significativos.
Berlín, París, Múnich, Zúrich, Moscú y Nueva York son estaciones de su vida. Es
pintor, dibujante, dadaísta y constructivista, cineasta y teórico, además de un
gran maestro. Sus grandes collages en rodillos son actualmente iconos de la
historia del arte. Pocos artistas del siglo XX muestran tal permeabilidad entre
disciplinas artísticas en su obra. La conexión entre el cine y el arte es su gran área
temática. Tuvo amistad con muchos de los más famosos artistas de la primera
mitad del siglo XX.
"Hans Richter: encuentros del Dada hasta hoy", es el título de
uno de sus libros publicado en la década de 1970. Le precedió por aquel entonces
el redescubrimiento del que fue objeto este importante artista en la Alemania
occidental de postguerra, proscrito por el nacionalsocialismo, cuya obra pudo
verse en 1937 en la tristemente célebre exposición de "Arte degenerado". Por
primera vez desde la década de 1980 vuelve a dedicarse una exposición a este
gran artista berlinés en su ciudad natal, con más de 140 obras, entre ellas sus
películas más famosas y unos 50 trabajos de artistas que se vieron influidos por
Hans Richter. Hans Richter ya trabajaba de manera multimedia en una época en
la que aún no se había inventado esta palabra. Él consideraba el cine una parte
integrante del arte moderno: "La película absoluta os abre los ojos, lo que la
cámara es, puede y quiere."
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Versión: 06.02.2014
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Hans Richter: Encuentros – “Del Dada hasta hoy”
Los Angeles County Museum of Art ha preparado esta exposición
junto con el Museo Martin-Gropius-Bau y el Centre Pompidou Metz. Timothy
Benson es el comisario. En ella se muestra el modo en que Richter entendía su
trabajo de manera interdisciplinaria y el impacto de su obra en el arte del siglo XX.
La exposición describe en diez capítulos la profusa obra de este
artista: retratos tempranos / guerra y revolución / dadaísmo / Richter y Eggeling /
revista "G" / Malewitsch y Richter / film y foto (FiFo) / pintura / series /
enfrentamiento con el objeto. Significativas obras de la vanguardia, así como
películas, fotografías y un extenso material documental hacen de esta exposición
un evento artístico de especial importancia.
Desde la década de 1910 Hans Richter se mueve en el amplio
espectro de las vanguardias europeas. Ya al inicio de su carrera artística, Hans
Richter no solo se ve atraído por el arte, sino también por el cine como nuevo
medio. En 1908 Hans Richter estudia en la Escuela Superior de Bellas Artes de
Berlín. Al año siguiente cambia a Weimar. En 1910 estudia en la "Académie Julian"
de París. Desde 1913 está en contacto con la galería de Herwarth Walden y
conoce a los artistas del movimiento El Puente (Die Brücke) y el Jinete Azul (Der
Blaue Reiter). Reparte el "Manifiesto futurista" de Marinetti entre cocheros de
plaza. En 1914 dibuja también para la revista de Franz Pfemfert "Die Aktion" (La
acción); es llamado a filas en verano de ese mismo año para ir a la guerra. En 1916,
herido de gravedad en la guerra, va a Zúrich ("isla en mitad del fuego, el acero y
la sangre") donde funda con Tristan Tzara, Hugo Ball y otros artistas el
movimiento dadaísta, sobre el que un día escribirá: "... fue una tormenta que
descargó sobre el arte de la época, tal como lo hizo la guerra sobre los pueblos."
En 1918 conoce a Viking Eggeling con quien realiza los primeros
experimentos cinematográficos como preludio del "cine abstracto". Su sueño
común consiste en encontrar en el cine un lenguaje universal que favorezca la paz
entre las gentes. En 1919 Richter es presidente del "Comité de acción de artistas
revolucionarios" en la República de los Consejos de Baviera; tras la entrada de las
tropas de las fuerzas armadas del Reich es detenido. Su madre Ida consigue que lo
liberen.
Su primera película "Rhythmus 21" (1921) se convierte en un
escándalo, el público incluso intenta apalizar al pianista. Moholy-Nagy lo
considera un "inicio hacia la realización visual de una continuidad de luz, espacio
y tiempo en la tesis del movimiento. Esta película, actualmente un clásico, llama
la atención de Theo van Doesburg, quien lo invita a participar en su revista "De
Stijl". En 1922 Richter participa en los dos famosos congresos que reunieron a
tantos artistas de vanguardia de la época: en Dusseldorf, en el "Congreso
internacional de artistas progresistas" y en Weimar en el "Congreso internacional
de constructivistas y dadaístas"; el dadaísmo queda igualmente constituido como
movimiento. En 1923 Richter funda junto con otros la revista "G" (de "Gestaltung",
diseño en alemán) que adquiere gran fama a pesar de su corta existencia y
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pretende tender un puente entre el Dadaísmo y el Constructivismo. Algunos de
sus famosos participantes fueron: Arp, Malewitsch, El Lissitzky, Mies van der Rohe,
Schwitters, van Doesburg.
En 1927 Richter trabaja con Malewitsch, quien visita Berlín por
aquel entonces para organizar su primera gran exposición, en una película, por
supuesto "suprematista", que debido a la situación política no llegará a concluirse
jamás. En 1929 Richter hace de comisario de la sección cinematográfica de la
famosa exposición FIFO (Film y Foto), un hito en la historia del arte
cinematográfico y fotográfico. Se muestran más de 1.000 fotografías,
comisariadas entre otros por Edward Weston y Edward Steichen en EEUU y por El
Lissitzky en la URSS. Se muestran más de 60 películas mudas de Duchamp,
Eggeling, Léger, Man Ray, Chaplin. Incluso en el Museo Martin-Gropius-Bau, que
por aquel entonces se llamaba "Antiguo museo de las artes industriales", se
mostró esta importante exposición impulsada por la asociación gremial alemana
fundada en 1907; un hecho que apenas se menciona en los libros actuales de
historia de la fotografía. Con motivo de tal ocasión, Richter publica su primer
libro sobre cine: "Filmgegner von heute, Filmfreunde von morgen" ("Cine
antagonistas de hoy, cinéfilos del mañana")
En el mismo año se celebra el primer "Congreso de cine
independiente" en el apartado castillo de Suiza "La Sarraz": Entre los invitados se
encuentran Hans Richter, así como Sergej Eisenstein, Bela Balazs y Walter
Ruttmann. Rueda una película con Eisenstein, al que se tiene por desaparecido.
Dicho congreso se considera actualmente el primer festival dedicado
exclusivamente al cine. Y es que por aquel entonces el joven arte cinematográfico
debe luchar por su reconocimiento. En 1929 las SA lo declaran por primera vez
bolchevique de la Cultura.
En 1931 viaja a Moscú para rodar la película "Metall" (Metal). Sin
embargo, las exigencias del gobierno soviético impiden su conclusión. En 1933, los
nacionalsocialistas se hacen con el poder cuando Richter sigue en Moscú.
Miembros de las SA destrozan su piso en Berlín y le roban su colección de arte. Al
poco tiempo escapa sin medios de Moscú porque teme por su vida.
En los Países Bajos tiene la posibilidad de filmar películas
publicitarias para Philips. También trabaja para algunas empresas químicas que
se pueden permitir invertir en el cine como medio de publicidad. Intenta conseguir
una residencia duradera en Francia y en Suiza. Escribe un guión junto con Anna
Seghers en Suiza; en 1939 Jean Renoir le tramita un proyecto cinematográfico de
gran envergadura en París. Sin embargo, el estallido de la guerra también impide
la consecución de esta película.
Cuando la policía de extranjería suiza le exige abandonar el país,
consigue emigrar a los EEUU en 1941. Hilla von Rebay, artista y, al igual que
Richter, miembro en su día del famoso "Grupo de noviembre" de Berlín, es en esa
época consultora del mecenas de arte neoyorkino Solomon Guggenheim. Con su
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ayuda, puede llevar a la práctica su idea de un "Templo de la no objetividad", el
"Museo de la pintura no objetiva" (1939), que posteriormente se convertiría en el
Museo Guggenheim. Este Museo le consigue la deseada invitación y un fondo judío
de ayuda para refugiados le financia el largo viaje. En 1942, Richter se convierte
en profesor y posteriormente en director del "Institute of Film Techniques"
(Instituto de técnica cinematográfica) en la Universidad de la ciudad de Nueva
York. Hasta 1956 formará a estudiantes en dicha institución que después se
contarán entre los grandes del "New American Cinema Group" (Grupo de nuevo
cine americano): Stan Brackhage, Shirley Clarke, Maya Deren, Jonas Mekas.
En los EEUU de la década de 1940, Richter empieza a pintar, tras
una pausa de 15 años. Entre 1943 y 44 pinta los grandes cuadros en rodillos,
collages sobre los sucesos de la guerra: "Stalingrad", "Invasión" y "Liberación de
París". Tras la guerra rueda la película en episodios "Dreams that Money can buy"
(Sueños que el dinero puede comprar) a su lado trabajan cinco de las artistas más
famosos del siglo XX: Léger, Ernst, Calder, Ray, Duchamp. En 1946 consigue
mostrar su primera gran exposición en EEUU en la galería de Peggy Guggenheim,
titulada "Art of this Century" (el arte de este siglo).
En la década de los 1950, Richter vuelve a viajar a Europa tras su
emigración, para participar en ponencias. Recupera su primera colección de arte
que había dejado en Alemania en 1931 cuando marchó a Moscú. Numerosas
exposiciones permiten que se redescubra la obra de Hans Richter en Europa
occidental. En verano trabaja en Connecticut y en invierno en Ascona, cerca de
amigos artistas. Richter experimenta una fase creativa de extraordinaria
productividad en la cual, tras haber dejado de lado los pinceles a finales de la
década de 1960, elabora muchas obras con técnicas especiales de collage. En 1971
se convierte en miembro de la Academia de las Artes de Berlín. Hasta su
fallecimiento en 1976 en Suiza, su obra se muestra y recibe en muchas
exposiciones del oeste de Europa. No obstante, en estos momentos es posible
redescubrir a Hans Richter tras más de treinta años en una exposición traída de
Los Angeles.
En ella podrán verse las películas siguientes de Hans Richter:
Rhythmus 21 (Ritmo 21, 1921); Rhythmus 23 (Ritmo 23, 1923); Die
Malerei und die Probleme der Architektur (La pintura y los problemas de la
arquitectura, 1927/1970); Película de animación con partes de guión gráfico I-II y
VII-IX (1927/1970); Cómo se hizo Die Malerei und die Probleme der Architektur de
Malevich(La pintura y los problemas de la arquitectura, 1927/70); Inflation
(Inflación, 1928); Filmstudie / Filmstudy / Etude filmique (estudio cinematográfico,
1928); Vormittagsspuk / Ghosts before Breakfast (Fantasmas matutinos, 1928);
Rennsymphonie / Race Symphony (Sinfonía de las carreras, 1928); Alles Dreht Sich,
Alles Bewegt Sich / Everything Turns, Everything Revolves (Todo gira, todo se
mueve, 1929); Zweigroschenzauber (Magia de dos céntimos, 1929); Every Day
(Cada día, 1929/69); Die neue Wohnung / The new Dwelling / New Living Place (La
nueva vivienda, 1930); Hello Everybody (Hola a todos, 1933); Van Bliksemschicht
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tot Televisis / Vom Blitz zum Fernsehbild / From Lightning tot Television (Del rayo
a la televisión, 1935/36); Hans im Glück / Hans in Luck (Juan con suerte, 1937/38);
Wir leben in einer neuen Zeit / We live in a New World (Vivimos en un nuevo
mundo, 1938); Die Eroberung des Himmels / Conquest of the Sky (La conquista
del cielo, 1938); Die Geburt der Farbe / The Birth of Color (El nacimiento del color,
1939); Die Börse / The Stock Exchange (La bolsa, 1939); Dreams That Money Can
Buy (Sueños que el dinero puede comprar, 1944-1947); 6 Modern Artists Make a
Film (6 artistas modernos hacen una película, 1948); 8 X 8. A Chess Sonata in 8
Movements (Una sonata de ajedrez en 8 movimientos, 1952-1957); Dadascope
(Dadascopio, 1956-61); Chesscetera (Chess: Passionate Pastime: The Story of
Chess over 5,000 years, 'Ajedrecétera, ajedrez: pasatiempos apasionado: la
historia del ajedrez a lo largo de 5.000 años', 1956/57).
También se mostrarán fragmentos de películas de Vertov, Ivens,
Moholy-Nagy, Man Ray, Duchamp, Strand, Sheeler, Clair, Eisenstein, Eggeling y
Ruttmann. Un documental de David Davidson realizado en estos años acerca de
Hans Richter redondea la exposición: "Hans Richter. Everything turns, Everything
revolves" (Hans Richter. Todo se mueve, todo gira). El completo catálogo contiene,
aparte de numerosas ilustraciones, contribuciones de Timothy Benson, PhilipeAlain Michaud, Edward Dimendberg, Yvonne Zimmermann, Doris Berger y Michael
White.
Precios de la entrada
10 € / reducida: 7 €, grupos (a partir de 5 personas) 7 € p.p.
Entrada gratuita hasta los 16 años
Es posible adquirir entradas combinadas a un precio reducido en la caja
Entradas en línea: www.gropiusbau.de
Audioguía
Para adultos y niños
Visitas guiadas
Visitas guiadas públicas
Domingo 15 h (sin reserva previa)
3 € más 7 € de entrada p.p.
Visitas reservadas
Para grupos: visitas guiadas en alemán (60 min.)
Adultos: 60 € más 7 € de entrada p.p.
Grupos escolares: 45 € más 5 € de entrada p.p., entrada gratuita hasta los 16
años
Visitas guiadas en otros idiomas, 10 € extra
Consultas y reservas para visitas guiadas
Información del Museo en Berlín
Tel. +49 (0)30 / 24749-888, Fax +49 (0)30 / 24749-883
[email protected]
www.museumsdienst-berlin.de
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