Descargar memoria del proyecto - Ministerio de Educación, Cultura

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Rehabilitación de la Casa Pinillos
para su adecuación como ampliación del
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Situación en el compacto casco histórico de la ciudad de Cádiz.
Breve historia del edificio
El edificio número 6 de la Plaza de Mina se sitúa en el corazón del casco
antiguo de la ciudad de Cádiz, junto a la trasera del antiguo convento de
San Francisco, cuya huerta fue convertida en el siglo XIX en plaza pública.
Tras la desamortización eclesiástica, la plaza (antigua huerta) fue
inaugurada en 1838. En esas fechas también fue reconstruida por Juan
Daura la fachada del convento que daba a la huerta con el fin de
convertir el edificio en sede de la Academia de Bellas Artes, hoy edificio
principal del Museo de Cádiz. La importancia que desde el principio
adquirió la plaza como hito urbano favoreció que a lo largo de las
siguientes décadas fueran reformándose casi todas las fachadas de los
edificios circundantes. La propia plaza fue remodelada en 1861
adquiriendo entonces el aspecto que, con escasas alteraciones, ha llegado
hasta la actualidad.
Vista del entorno urbano desde la torre mirador.
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Fotografías del estado previo.
Fachada principal a Plaza de Mina
Fachada a Plaza de Mina
Fachada a c/ Santiago Terry
El aspecto de la Casa Pinillos era el resultado de una serie de reformas
que habían ido adecuando su estructura a los cambios de gusto y modos
de vida de la burguesía mercantil gaditana durante la Edad Moderna y la
Contemporánea. Se pueden diferenciar cuatro fases, aunque es probable
que entre ellas existieran otras intervenciones menores.
Primera fase. Se carece de datos concretos sobre la fecha de inicio de la
construcción del edificio, pero algunos rasgos permiten ubicarla en torno al
último cuarto del siglo XVII o primeros años del XVIII. La fachada de la calle
Santiago Terry conserva la estructura original barroca. La fachada principal,
que da a la plaza de Mina, ha sido alterada posteriormente. También los
frentes porticados del primer cuerpo del patio y la estructura de las
escaleras son característicos de las casas principales de este periodo. Los
dos primeros cuerpos de las torres, aunque muy alterados, presentaban una
tipología que podemos fechar asimismo en esta primera fase.
Fotografías del patio principal. (estado previo)
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Panorámica con la torre mirador (estado previo).
Segunda fase. Puede datarse en torno al segundo tercio del siglo XVIII, de
acuerdo al análisis de algunos elementos constructivos y decorativos. La
torre es la estructura que muestra con mayor claridad una intervención en
la etapa barroca del siglo XVIII, cuando se reconstruye el interior y se añade
un nuevo cuerpo, transformándola en una torre de tipo “sillón”.
Tercera fase. El aspecto general que presenta actualmente la Casa
Pinillos es consecuencia de las reformas realizadas a mediados del siglo XIX,
que transformaron su aspecto barroco original para adaptarla a la estética
de carácter clásico del momento. La intervención en la fachada principal
se data en este punto y se enmarca en el neoclasicismo tardío, con lo que
resulta notablemente más sobria que la fachada de la calle Santiago Terry.
También el patio sufrió remodelaciones en este periodo, siendo la más
evidente la reestructuración de la crujía izquierda.
Todas las habitaciones de la planta principal fueron redecoradas a
mediados del siglo XIX. Fue entonces cuando se rebajó algo la altura con
falsos techos de escayola. A la terraza superior de la torre se añadió una
estructura de madera y cristal cubierta a cuatro aguas (eliminada hacia
1980).
Cuarta fase. Durante el siglo XX se realizaron varias intervenciones, entre
ellas el picado de los paramentos del primer cuerpo y la eliminación de la
estructura de madera y cristal de la torre. También, en fechas
indeterminadas, fueron eliminados los cierres de madera y cristal de los
vanos laterales situados en la tercera planta de la fachada principal y se
abrieron las puertas del garaje.
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Descripción del proyecto.
Se ha puesto en valor la casa burguesa original, construida a finales del s.
XVII y principios del XVIII, adecuándola a las necesidades técnicas y
funcionales que demanda el nuevo uso cultural.
El edificio existente era el resultado de un proceso de reformas que
habían ido adecuando su estructura inicial a los cambios de gusto y modos
de vida de la burguesía mercantil gaditana durante la Edad Moderna y
Contemporánea.
Dispone de un primer cuerpo basamental organizado en dos niveles (el
bajo estaba destinado a almacén y el entresuelo a oficinas), un nivel
principal (ocupado anteriormente por la vivienda familiar) y una planta
superior de servicio. La composición se remata con una torre-mirador
─ atalaya desde la cual se controlaba el movimiento de buques ─ que se
convierte en uno de los elementos más característicos de la arquitectura
civil gaditana de esta época.
La sección de la casa es singular por su condición variable: el nivel
superior sólo construye las crujías externas y abre la sección del edificio para
recibir la luz natural a modo de impluvium; el nivel noble cierra el patio al
construir galerías que sirven a los espacios principales de la vivienda y el
nivel inferior vuelve a recuperar su dimensión completa generando un
espacio más flexible que facilita el desarrollo de otras actividades
complementarias. Este estrangulamiento o ajuste en sección hace de filtro
entre las plantas inferiores y las cubiertas, redundando en una privatización
de las funciones que se desenvuelven en los niveles superiores.
Fachada a Plaza de Mina.
Sección longitudinal.
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Propuesta de actuación
La propuesta surge de la valoración de los elementos arquitectónicos
esenciales que definen la casa, toda vez que la pieza principal del discurso
museográfico es el propio edificio.
Analizadas las distintas reformas de las que ha sido objeto la pieza
barroca original a lo largo de dos siglos, el proyecto ha operado sobre las
actuaciones que incidieron negativamente en el entendimiento de su
estructura arquitectónica, esencial y principalmente, sobre los elementos
añadidos que afectaron al patio y las cubiertas.
En relación con las plantas, se conservan el patio, las escaleras
principales, la estructura de la torre mirador y las crujías principales con sus
galerías.
Se devuelve a la torre su escala, liberándola de los volúmenes añadidos
(S. XIX) y clarificando la forma de su remate.
Fotografías de la obra terminada realizadas por Fernando Alda.
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Descripción de la intervención
Una vez eliminadas las estructuras existentes en el área de servicio, el
espacio resultante en el extremo norte de la parcela se convierte en un
pozo de luz ─ análogo al tradicional patio secundario o patinillo ─ donde se
inserta el nuevo núcleo de escaleras y ascensor-montacargas, dotación
necesaria para garantizar una adecuada comunicación vertical entre los
distintos niveles. Se introduce con naturalidad en la secuencia espacial de
la casa, extendiendo las superficies de las áreas principales de uso y
galerías de circulación con zonas vestibulares de descanso o estancia para
el visitante. El nuevo fondo iluminado se articula en planta baja con el
zaguán-casapuerta, el patio y las escaleras, haciendo más evidente desde
el eje de accesos la profundidad total del inmueble.
El proyecto reconoce la potencialidad de los niveles superiores de la casa
como espacios articuladores básicos del museo, lugares privilegiados para
la estancia y la visión del entorno urbano.
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La adecuación de estos nuevos espacios al museo se confía a una
superficie plegada de acero y vidrio que protege el patio a modo de
montera, reinterpretando este elemento tradicional y habitual en las
viviendas burguesas del XIX. Mantiene resonancias de las azoteas originales
volcadas al patio principal y asoma con naturalidad la tercera planta al
plano de las cubiertas. La nueva pieza se aproxima al concepto de vitrina
─ no sólo por la existencia de objetos flotando en sus espacios a doble
altura ─ donde la torre-mirador se erige protagonista desde la visión
cercana de las cubiertas y desde la ciudad.
Despliega su forma a una distancia ajustada con respecto al bien
patrimonial otorgándole su espacio necesario. Inflexiona sus planos para
evitar incidir sobre los esgrafiados barrocos y ajusta su trazado en planta
para convertir a la torre-mirador en el centro de gravedad de la nueva
escenografía. Ahora aparecerá liberada de construcciones y presente
desde los distintos niveles del museo, aspecto que se evidencia
gráficamente en las secciones.
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Con esta intervención se intenta restablecer un equilibrio perdido en las
cubiertas tras las reformas llevadas a cabo durante el XIX y XX. Acondiciona
y cualifica los espacios de los niveles superiores, se identifica como un
elemento añadido ─ con independencia formal y material con respecto a
lo preexistente ─ y se incorpora a las azoteas con una presencia silenciosa.
Aspira a ser leve: no construye fachadas, encuentra sus límites en el
contacto con las blancas medianeras y la propia torre delimitando sólo un
plano de cubierta que flota sobre lo conservado y limita el volumen de aire
contenido. Hace más equilibrada la relación espacial entre el interior y el
exterior, creando espacios intermedios (zona de estancia, descanso,
eventual cafetería), donde no se está ni dentro ni fuera. Se sitúa a una
distancia determinada de la torre-mirador y la envuelve, convirtiéndose ella
misma en otro mirador ─ que de noche proyectará luz ─ cualificando las
azoteas como nuevo plano de uso.
Se corrige la volumetría del cuerpo superior de la torre al objeto de
recuperar su perfil original próximo a la tipología compositiva de torre-sillón.
El nuevo núcleo de comunicación vertical del museo y la pieza que
coloniza las cubiertas se entienden como una misma operación,
construyendo un único sistema que se ensambla al edificio barroco. En su
concepción material se concibe como un elemento ligero, autónomo y
complementario.
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Organización funcional. Programa de necesidades
El edificio se organiza en base a las cuatro áreas definidas: área pública
sin colecciones, área pública con colecciones, área interna con
colecciones y área interna sin colecciones.
Se prima el funcionamiento original de la Casa: el patio, las escaleras
principales y las crujías de fachada con sus galerías y sistemas de acceso
mantienen su funcionalidad original. Las crujías de fachada se liberan de
particiones para disponer de espacios expositivos flexibles a excepción de
la planta noble, donde se mantiene la distribución y se recupera el salón
original situado en la esquina del edificio.
Como reforma más significativa que afecta a todas las plantas se elimina
la antigua zona de servicio situada tras el cuerpo de escaleras principales
para ubicar un núcleo complementario de escaleras y ascensormontacargas y las distintas instalaciones. Este nuevo sistema de
comunicación garantiza el acceso de piezas y colecciones, flexibiliza los
recorridos a través de la exposición e integra por planta áreas de descanso.
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En planta baja (cota +0,40), el acceso se produce a través del zaguáncasapuerta, estableciendo el control de público desde la dependencia
situada en la crujía de fachada, la recepción-consigna. Una vez que se
realiza el ingreso al patio ─ vestíbulo general del museo protegido por la
nueva montera ─ el recorrido se puede iniciar a través de la sala
audiovisual o polivalente ubicada en la medianera norte o bien ascender a
la entreplanta a través de las escaleras originales.
La situación del nuevo núcleo de comunicación vertical beneficia la
disposición de un área de descanso-vestíbulo previo a un núcleo de aseos,
que se ubica bajo la caja de escaleras principales, evitando de este modo
la inmediatez del patio. En esta zona del inmueble se habilita un segundo
acceso desde la calle lateral Santiago Terry que garantiza las necesidades
de evacuación y permite una entrada independiente para personal y
colecciones. Bajo las escaleras principales se habilita un acceso para la
visita al aljibe que ocupa en planta la superficie del patio principal.
Plaza Mina
Emplazamiento
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Planta cota +0,40
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La entreplanta (cota + 3,55 m.) se dedica en su totalidad a exposición
permanente. El paso a través del vacío del zaguán lo habilita una pieza
acristalada que remata el cortavientos de planta baja. El fijo de vidrio,
iluminado desde la galería de paso, queda a la vista del público desde la
casapuerta (acceso principal) por lo que podría ser soporte de información
relativa a los contenidos del propio museo. Con acceso desde el vestíbulo
de las nuevas escaleras se dispone un segundo núcleo de aseos generales.
En planta principal (cota + 6,35 m.), se dedica a exposición permanente,
organizando las circulaciones de manera flexible al disponer de galeríacorredor. Con independencia de la reforma puntual expuesta en
apartados anteriores que afecta a la distribución de la crujía de fachada al
objeto de recuperar el antiguo salón, destacar que el recorrido de ascenso
a las plantas superiores se desplaza al nuevo núcleo secundario (de manera
análoga a lo que ocurría en la vivienda original). Al desvincularse el
recorrido del ámbito de las escaleras principales, se sugiere el carácter
doméstico original de las plantas superiores del inmueble.
Planta cota +3,55
Planta cota +6,35
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La planta tercera (cota + 11,80 m.), en origen destinada al servicio,
evidencia de manera más clara el carácter de la reforma general que se
proyecta. Desaparece el volumen añadido (s. XIX) situado en la medianera
oeste, extendiendo el espacio de las antiguas terrazas en torno al patio. Las
terrazas ─ ahora cubiertas y acondicionadas ─ se transforman en galerías y
elevan su plano de suelo hasta hacerlo coincidir con el de las crujías de
fachada. De este modo, sirven a las salas expositivas y flexibilizan los
recorridos. La elevación del suelo, en el perímetro del patio, permite el
alojamiento de instalaciones y sistemas de acondicionamiento climático
tanto de las salas situadas a este nivel como de las situadas en el inferior.
Una nueva escalera, dispuesta tangencialmente a la medianera norte,
aparece en el tramo final del recorrido de planta para llevar al visitante a
un mirador-cortavientos situado a nivel de las antiguas azoteas. El gran
desarrollo en altura que presenta la sección de las galerías permite la
disposición de material expositivo suspendido de la cubierta.
Próximo al núcleo secundario y con vestíbulo propio, se ubican una
dependencias dedicada a despacho equipada con aseo (zona interna sin
colecciones).
Sección transversal
Planta cota +11,80
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Las azoteas (cotas +15,25 y +15,70) se convierten en áreas de expansión,
dedicadas al descanso y observatorio de la ciudad y el territorio. El acceso
─ que se produce tanto desde el núcleo secundario como desde las
escaleras situadas en las galerías expositivas de la planta inferior ─ se realiza
a través de espacios intermedios acristalados que, protegidos de los vientos
y la lluvia, se convierten en zonas de estancia y eventuales miradores
cuando las condiciones climatológicas no sean favorables.
El control de iluminación natural de los espacios situados bajo la nueva
cubierta acristalada ─ montera sobre el patio y galerías de planta tercera ─
se realizará mediante el despliegue de estores de tejido traslúcido u opaco
y accionamiento automático alojados en lugares accesibles para su
mantenimiento, en los bordes de los forjados o vigas de la estructura
soporte.
Planta cota +15,60
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Cuadro de superficies
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Rehabilitación de la Casa Pinillos para su
adecuación como ampliación del
M U S E O
D E
C Á D I Z
Fecha adjudicación proyecto:
Fecha comienzo obras :
Fecha final obras :
Agosto 2008
Diciembre 2009
Abril 2011
Promotor :
Ministerio de Educación, Cultura y
Deporte
Dirección General de Bellas Artes y Bienes
Culturales y de Archivos y Bibliotecas
Gerencia de Infraestructuras y Equipamientos
Arquitecto coordinador:
Aparejador coordinador:
Olga Casado Deleito
José Luis Báscones Canal
Redacción de Proyecto y Dirección obra :
Arquitecto director:
Francisco Reina Fernández-Trujillo
Arquitecto Técnico: Francisco Alcoba González
(Dirección de ejecución)
Colaboradores
Juan Pablo Rodríguez Frade (Museografía)
Mercedes Sánchez González (Arquitecta)
Olga Valderas Grisalvo (Arquitecta)
José Allona Rosendo (Arquitecto)
Pedro Lobato Vida (Estructuras)
MB Consultores (Instalaciones)
Carlos Núñez Guerrero (Restauración)
Juan Miguel Pajuelo Sáez (Arqueología)
Fotografías :
Fernando Alda
Estudio Francisco Reina
Empresa constructora :
EDHINOR S.A.
Inversión realizada :
Servicios:
Obra:
Total:
359.473 €
3.526.653 €
3.886.126 €
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