EVA MENGUAL / obra gráfica A D E M U Z E S PA I D ’ A R T C.C. ADEMUZ (3ª Planta) Edita /Servei de Publicacions Universitat de València/ Coordinador General /El Corte Inglés Ademuz Espai d’Art/ Coordinador Técnico /Ricard Silvestre/ Texto /Alexandre Carbó/ ISBN 978-84-370-7746-8 Depósito legal V-1166-2010 Boceto para Construcción nº 2 /01/ /Técnica: collage y acuarela sobre papel/ /02/ Boceto para S/T /Técnica: collage y papel de calco sobre papel/ DEL ESPACIO COMO UNA DE LAS BELLAS ARTES Uno de los aspectos que más me impresionó de la obra de Eva Mengual fue lo meticuloso de su proceso de trabajo. Durante una visita a su estudio tuve la oportunidad de ver desde sus primeros bocetos hasta las planchas finales de sus grabados calcográficos. Allí se podía constatar la compleja evolución de una idea completa y todos sus estadios de producción. La composición respondía a un detallado estudio, pero el resultado era aparentemente sencillo. Máxima calidad plástica al mínimo costo. Mengual aspira a crear una imagen que sea clara y concisa. Su dibujo es el fruto de muchos trabajos previos, pero los va sintetizando hasta que el resultado final de la composición resulta aparentemente muy simple. En sus grabados hay una premeditada ausencia de discurso narrativo, y la aspiración de lograr un equilibrio perfectamente inestable. En sus composiciones existe una forma que actúa como hilo conductor y estructura al resto. El resultado se traduce para el espectador en una atmósfera de sutil pero poderosa inquietud. En sus grabados calcográficos nos muestra cómo el azar y la voluntad pueden conjugarse para que un trazo se convierta en un dibujo. Su quehacer se debate entre lo figurativo y lo abstracto, la razón y el espíritu, y su gran dominio de la técnica del grabado se traduce en una formidable soltura que le permite sacar partido de estas tensiones estéticas. /03/ En muchas de sus obras trabaja a partir del collage. Pero el collage no es un fin en sí mismo, sino que es un medio para crear la composición. Se produce así una original mezcla entre lo plástico y lo gráfico. No vacila en utilizar el amplio repertorio de recursos técnicos que le permite la técnica del grabado, como tampoco duda en realizar ampliaciones o reducciones de sus collages iniciales para lograr una imagen gráfica muy personal. Pero el secreto de su arte no se halla en estos trucos de cocina sino en algo central, que es su composición y su trazo: un trazo personal, gestual, vigoroso, veloz, intenso y urgente, que contrasta con una composición meditada y de gran delicadeza. Es en este difícil equilibro donde está la esencia de su obra. El resultado es una obra contenida y lírica, cuyo rasgo principal es el progresivo despojamiento de todo lo innecesario para llegar a realizar unas composiciones en las que sólo gravitan unas formas poderosas e inestables. Composiciones caracterizadas por una hondura que remite a la pintura esencial de otros abstractos ilustres como Hernández Pijoan o Fernando Zóbel. La obra de Eva Mengual no es ajena a la rica herencia del informalismo europeo, se nota que ha meditado mucho hasta llegar a una interpretación personal del arte abstracto de las últimas décadas. Para ello, utiliza un lenguaje sencillo pero muy expresivo. Elabora composiciones mediante planos uniformes de color neutro sobre los que dibuja formas, líneas zigzagueantes u onduladas, en un lenguaje sencillo aunque de vigorosa expresividad. Y es que, sus composiciones no buscan una obra fácil que tranquilice al espectador, sino que plantea equilibrios incómodos de resultados inquietantes. /04/ Ya se sabe que hay pinturas que cuentan historias y pinturas que cuentan ideas. Ocurre como con ciertos ejemplos de la novela y la poesía. La artista se encuentra naturalmente en este último caso. Son las ideas la que están movilizándose dentro de esas formas sutiles tan nutridas de fantasía. Siempre hay ahí algo inquietante que se expande por los entresijos del espacio pictórico. Las manchas, los trazos, los signos inscritos, traducen el pensamiento estético, son la clave y la condensación esencial de su pintura. Lo que alguna vez se ha llamado “espacialismo” acaso debe ser entendido como una interiorización del espacio para extraerle su contenido más visualmente lírico. No hay nada que sobre en estos grabados que presentan un conjunto armónico de formas y composición. Todo está conjugándose en un intercambio de registros expresivos cuya más notable virtud tal vez sea la de su delicadísima identidad estética. Los grabados de Mengual son por tanto la materialización de una idea, aunque la autora insiste, casi como una declaración política, que idea no significa concepto. Primero investiga la forma inicial, después necesita de toda su atención para que los signos que le sugieren los collages originarios no la lleven de viaje demasiado lejos de su punto de partida. Ella es una artista rigurosa que busca la sencillez como una meta hacia la que avanza, en su obra y en su vida, por decisión propia y por necesidad. Porque su arte es reflejo de un universo personal que habita en estas coordenadas de tiempo y espacio, y aunque ella insiste con la humildad propia de un artesano, de que “sólo me preocupa la composición y la técnica, no aspiro a una temática”, me da la sensación de que tampoco ha podido (ni ha querido) sustraerse de esta época de inestabilidad y cambios radicales. Con sus composiciones busca que la extrema simplicidad de las formas nos instalen en una atmósfera inestable e inquietante. Como la vida misma. ALEXANDRE CARBÓ /05/ Las ciudades y el deseo 01 /Técnica: Aguatinta y lavis sobre zinc. Nº matrices: 2. Tamaño: Papel: 56 x 38 cm. Plancha: 56 x 38 cm. Papel: Superalfa 250 gr. Nº tintas: 2. Fecha de ejecución: 2006. Estampación realizada en los talleres de la Facultad de Bellas Artes de Valencia/ /06/ Las ciudades y el deseo 02 /Técnica: Aguatinta, lavis, gofrado y buril sobre zinc. Nº matrices: 2. Tamaño: Papel: 56 x 38 cm. Plancha: 56 x 38 cm. Papel: Superalfa 250 gr. Nº tintas: 3. Fecha de ejecución: 2006. Estampación realizada en los talleres de la Facultad de Bellas Artes de Valencia/ /07/ Escala de grises /Técnica: Aguatinta sobre cobre. Tamaño: Papel: 78 x 47 cm. Plancha: 63 x 31,5 cm. Papel: Hahnemülhle, 300 gr. Fecha de ejecución: 2010. Estampación realizada en el taller de la artista/ /08/ Vino /Técnica: Aguatinta sobre cobre. Tamaño: Papel: 76 x 50 cm. Plancha: 50 x 28,5 cm. Nº matrices: 2. Papel: Superalfa 250 gr. Fecha de ejecución: 2009. Estampación realizada en el taller de la artista/ /09/ Construcción nº 1 /Técnica: Aguatinta sobre hierro. Nº matrices: 2. Tamaño: Papel: 76 x 64 cm. Plancha: 49,5 x 49,5 cm. Papel: Velin D Arches Michel, 240 gr. Edición: 5/5. Fecha de ejecución: 2009. Estampación realizada en el taller de la artista/ /10/ Construcción nº 2 /Técnica: Aguatinta y berceau sobre cobre. Tamaño: Papel: 65 x 89 cm. Plancha: 49,5 x 69 cm. Papel: Hahnemülhle, 300 gr. Fecha de ejecución: 2010. Estampación realizada en el taller de la artista/ /11/ Horizonte /Técnica: Aguafuerte, ruleta, berceau, lija y carborundum sobre cobre. Nº matrices: 2. Tamaño: Papel: 49 x 49 cm. Plancha: 25 x 33 cm. Papel: Fabriano Disegno 5, 300 gr. Estampación: iluminada a mano. Fecha de ejecución: 2006. Estampación realizada en los talleres de la Facultad de Bellas Artes de Valencia/ /12/ S/T /Técnica: Técnica directa sobre plástico (ruleta, berceau, punta seca, criblé y papel de lija). Nº matrices: 2. Tamaño: Papel: 39,5 x 54 cm. Plancha: 24,5 x 35 cm. Papel: Hahnemülhle, 300 gr. Nº tintas: 2. Fecha de ejecución: 2008. Estampación realizada en los talleres de la Fundación Pilar y Joan Miró de Palma de Mallorca/ /13/ S/T /Técnica: Aguatinta sobre cobre. Tamaño: Papel: 70 x 50 cm. Plancha: 30 x 30 cm. Papel: Japonés. Estampación: iluminada a mano. Fecha de ejecución: 2007. Estampación realizada en los talleres de la Facultad de Bellas Artes de Valencia/ /14/ S/T /Técnica: Aguatinta y gofrado sobre zinc. Nº tintas: 1 tinta. Tamaño: Papel: 30 x 30 cm. Plancha: 16,5 x 12,5 cm. Papel: Fabriano Disegno 5, 300 gr. Fecha de ejecución: 2005. Estampación realizada en los talleres de la Facultad de Bellas Artes de Valencia/ /15/ S/T /Técnica: Aguatinta sobre cobre. Nº matrices: 2. Tamaño: Papel: 95 x 70 cm. Plancha: 66 x 49,5 cm. Papel: Superalfa 250 gr. Estampación: iluminada a mano. Edición: 75/ 75. Fecha de ejecución: 2006. Edición realizada por la Calcografía Nacional/ /16/ S/T /Técnica: Serigrafía. Tamaño: Papel: 65 x 50 cm. Imagen: 45 x 33 cm. Papel: Cartulina. Nº tintas: 5. Edición: 19/ 19. Fecha de ejecución: 2006. Estampación realizada en los talleres de la Facultad de Bellas Artes de Valencia/ /17/ S/T /Técnica: Aguatinta sobre hierro. Nº tintas: 1 tinta. Tamaño: Papel: 45 x 45 cm. Plancha: 40 x 40 cm. Papel: Velin D Arches Michel, 240 gr. Edición: 5/5. Estampación: iluminada a mano. Fecha de ejecución: 2009 Estampación realizada en el taller de la artista/ /18/ S/T /Técnica: Collagraph sobre cartón. Tamaño: Papel: 77 x 70 cm. Plancha: 44,5 x 44,5 cm. Papel: Superalfa 250 gr. Fecha de ejecución: 2007. Estampación realizada en los talleres de la Facultad de Bellas Artes de Valencia/ CURRÍCULUM Valencia, 1984 /2008-2009/ Máster en Producción Artística Facultad de Bellas Artes San Carlos de Valencia /Universidad Politécnica/ /2002-2008/ Licenciatura en Bellas Artes Facultad de Bellas Artes San Carlos de Valencia /Universidad Politécnica/ EXPOSICIONES COLECTIVAS /2009/ 6 MIRADAS A TRAVÉS DEL DIBUJO Ademuz Espai d’Art (Valencia) /2009/ II BIENAL INTERNACIONAL DE GRABADO AGUAFUERTE PROVINCIA DE VALLADOLID Sala Exposiciones Palacio de Pimentel /2009/ III BIENAL DE GRABADO DE QUART DE POBLET Casa Cultura Quart de Poblet /2008/ IKAS_ART 08 Güeñes, Sodupe y Balmaceda (Bilbao) /2008/ CERTAMEN DE ARTE GRÁFICO PARA JÓVENES CREADORES CALCOGRAFÍA NACIONAL Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) /2008/ PREMIO SAN LORENZO DEL ESCORIAL Casa Cultura San Lorenzo del Escorial (Madrid) /2008/ RECTORADO DE LA UNIVERSIDAD DE TAIWAN Japón /2007/ SGUARDI SULLA CITTA’ Academia di Belle Arti di L’Aquila /2007/ MIRADAS SOBRE LA CIUDAD Círculo de Bellas Artes de Valencia /2007/ PREMIO JOSÉ HERNÁNDEZ Sala Exposiciones Centro Cultural Infanta Cristina (Pinto) /2007/ FONDO DE ARTE DE LA UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE VALENCIA Galería Rosalía Sender /2007/ II BIENAL DE GRABADO DE QUART DE POBLET Casa Cultura Quart de Poblet /2006/ CIUTAT VELLA Junta Municipal Ciutat Vella /2005/ MONOTIPOS Galería Kessler-Battaglia. CONCURSOS /2009/ Mención de Honor II PREMIO INTERNACIONAL DE GRABADO Y VINO BODEGAS DINASTÍA VIVANCO La Rioja /2009/ Seleccionado II BIENAL INTERNACIONAL DE GRABADO AGUAFUERTE DE LA ASOCIACIÓN CULTURA PARA LAS ARTES DE VALLADOLID Grupo Aguafuerte /2009/ Seleccionado III BIENAL DE GRABADO DE QUART DE POBLET /2008/ Accésit I EDICIÓN DEL CONCURSO DE OBRA GRÁFICA DE LA CÁTEDRA EDIVAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA Valencia /2008/ Premiado VI PREMIO FUNDACIÓN SEDESA DE DEPORTE Valencia /2008/ Seleccionado VIII PREMIO DE GRABADO SAN LORENZO DEL ESCORIAL /2008/ Premiado CERTAMEN DE JÓVENES CREADORES DE LA CALCOGRAFÍA NACIONAL /2007/ Seleccionado PREMIO DE GRABADO 2007 JOSÉ HERNÁNDEZ Pinto /2007/ Adquisición obra 5º CERTAMEN DE OBRA Fondo de la Universidad Politécnica de Valencia /2007/ Seleccionado II BIENAL DE GRABADO DE QUART DE POBLET. /19/ COLECCIÓN /ADEMUZ ESPAI D’ART/ 1 /ACADEMICOS 2009/ Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia /Abril-Mayo 2009/ 2 /X PREMIO NACIONAL DE PINTURA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE VALENCIA/ Junio-Julio 2009 3 /LA LOCURA DE OPHELIA. POESÍA PLÁSTICA/ Cristina Gamón /Octubre-Noviembre 2009/ 4 /SEIS MIRADAS A TRAVES DEL DIBUJO/ Xavier Monsalvatge-Alvaro Tamarit-Eva Mengual-Natuka Honrubia-Alejandro Marco-Beatriz Carbonell /Noviembre 2009-Enero 2010/ 5 /ESCULTURA/ Natuka Honrubia /Enero-Febrero 2010/ 6 /VICENTE GREUS/ Fotografía /Febreo-Marzo 2010/ /20/ 25 DE MARZO / 30 DE ABRIL 2010 inauguración_19:30