Tito Manlio en versión de concierto

TITO MANLIO (A. VIVALDI)
Auditorio Nacional de Madrid. 23 Marzo 2014.
Versión de Concierto
En esta ocasión El Centro Nacional de Difusión Musical nos ofrece, dentro del ciclo
Universo Barroco, una auténtica rareza, como es la ópera Tito Manlio de Antonio
Vivaldi, en su versión romana.
Como explica muy bien Frederic Delamea en las notas al programa, Antonio Vivaldi
compuso esta ópera sobre un libreto de Matteo Noris. El estreno tuvo lugar en Mantua
en 1719 y fue un éxito inmediato, hasta el punto de que al año siguiente el Prete Rosso
recibió el encargo de hacer una nueva ópera sobre el mismo libreto para estrenarse en
Roma. Lamentablemente, la partitura se perdió, habiéndose descubierto recientemente
en Roma unas colecciones de arias, que han permitido reconstruir la partitura, al menos
en lo que a las arias y dúos se refiere. Parece ser que esta versión romana de Tito
Manlio contó también con otros dos compositores, ocupándose Vivaldi de supervisar
toda la ópera, si bien únicamente el tercer acto parece que fue obra propiamente suya.
Marcello Di Lisa
La ópera narra la historia de Manlio y su padre, el cónsul Tito, que condena a muerte a
su hijo por transgredir las órdenes recibidas en su viaje al Lacio. Una historia de amor
un tanto complicada sirve de entorno al tema central de la relación padre-hijo, que
terminará en un final feliz.
La versión ofrecida por el CNMD recoge las arias y dúos, eliminando cualquier
recitativo. Son un total de 23 arias, a las que hay que añadir 2 duetos y el coro final. La
ópera no es una obra maestra, pero resulta agradable y bien construida, siendo lo más
inspirado el tercer acto.
De la dirección musical se encargó el italiano Marcello Di Lisa al frente del Concerto
de’ Cavalieri. Tanto el maestro como la orquesta han demostrado su adecuación al
estilo barroco, aunque ni uno ni otra pueden compararse con otros especialistas actuales
en música barroca, ante los que palidecen. La dirección de Marcello Di Lisa me pareció
correcta, pero un tanto corta de de vida, y algo parecido se puede decir de la orquesta,
que cumplió bien, pero me gustaría ver esta ópera en otras manos y otros pupitres.
Vivica Genaux
La parte vocal ofrecía 5 intérpretes muy familiarizados con el repertorio barroco y
rayaron a buen nivel, sin fallos en ninguno de los casos.
El protagonista de la ópera es Manlio, que fue interpretado por Vivica Genaux, quien lo
hizo francamente bien, destacando en agilidades. Tiene nada menos 6 arias y un dúo,
destacando en su última intervención, el aria Meco gioite, la más exigente en coloratura.
Ann Hallenberg
La mezzo soprano sueca Ann Hallenberg es quizá la mejor cantante actual en este
repertorio y pocas pegas pueden ponerse a su interpretación de Servilia, la prometida y
enamorada de Manlio. En sus 5 arias y dos duetos no hay páginas de bravura, en las que
la sueca no tiene casi rival. En cualquier caso, volvió a demostrar su indudable calidad.
La soprano María Espada fue una adecuada intérprete de Vitellia, hermana de Manlio.
Cantó con gusto a lo largo de toda la ópera. La verdad es que siempre me ha parecido
que esta cantante está infravalorada.
María Espada
Tito Manlio, el cónsul y padre de Manlio, fue el tenor noruego Magnus Staveland. Lo
hizo bien, con algunos sonidos poco atractivos en la parte superior de la tesitura.
La joven (26) pamplonesa Nerea Berraondo me dejó una positiva impresión en el
personaje de Lucio, el menos importante de la ópera, que no tiene sino dos arias. Esta
cantante tiene una voz agradable y canta con mucho gusto y expresividad. En la primera
de sus arias, Vaghi luci, luci belle lo hizo muy bien, mientras que en la segunda, Di
godere la bella che adoro quedó en evidencia que su instrumento es de tamaño muy
reducido, lo que le puede suponer un serio hándicap para desarrollar su carrera en la
ópera.
Nerea Berraondo
El Auditorio Nacional estaba lleno en el patio de butacas, aunque había bastante huecos
en los pisos superiores. La entrada global rondaría el 80 % del aforo. El público se
mostró cálido con los artistas en los saludos finales, que siempre fueron en conjunto,
aunque no hubiera entusiasmo.
El concierto comenzó con 5minutos de retraso y tuvo una duración de 1 hora y 56
minutos, incluyendo un intermedio. Duración musical de 1 hora y 26 minutos. Cinco
minutos de aplausos.
El precio de la localidad más cara era de 40 euros, siendo el precio de la más barata de
15 euros.
Terminaré diciendo que el CNMD ha publicado ya su Ciclo Universo Barroco para la
próxima temporada y el programa es muy atractivo tanto en títulos, como en orquestas y
solistas.
José M. Irurzun