Paisaje con construcciones y árboles

Paisaje con construcciones y árboles
Pagina 1 de 4 - D04279
Número de catálogo:
D04279
PRUEBA DE ESTAMPACIÓN
Museo del Prado, G02275
Título:
Paisaje con construcciones y árboles
Fecha:
1799 c.
DIBUJO PREPARATORIO
Paisaje con cascada
Museo del Prado, D04278
Técnica:
Sanguina
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
Medidas:
151 x 258 mm
Procedencia:
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854;
Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera,
Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Forma ingreso:
"Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de
Mariano Carderera", adquisición por la Dirección General de
Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO
12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.
Proceso creativo:
Dibujo preparatorio para el aguafuerte Paisaje con construcciones y
árboles
Obras relacionadas:
PRUEBA DE ESTADOAguafuerte, aguatinta bruñida y toques
de buril
269 x 370 mm [papel]
H 23.I.2
Colección Carderera, Biblioteca Nacional, Madrid,
Invent/45609
LÁMINAS
Cobres (2), recubrimiento electrolítico de acero, 143 x 169 mm
y 142 x 168 mm, 363.17g y 352.36g
Calcografía Nacional, Madrid, 6616 y 6617
Inscripciones:
En el verso, borde inferior, sobre adhesivo, a lápiz compuesto:
"191". Sello del Museo del Prado estampado en tinta morada, en
el ángulo inferior derecho del verso.
Comentarios:
COMENTARIO SOBRE LOS DOS PAISAJES DE
GOYALos dibujos fueron preparatorios para dos aguafuertes
fechados hacia 1799 y por ello casi contemporáneos de los
Caprichos. El tema del paisaje independiente es excepcional en la
obra de Goya, que lo utilizó siempre como fondo de sus escenas
y retratos. Las planchas de estas obras, de las que Goya sacó un
número reducido de copias, fueron cortadas por la mitad en
1810, cuando el artista las reutilizó por ambos lados, para grabar
cuatro escenas de los Desastres de la guerra, fechados en ese año.
Eso podría indicar que por entonces había abandonado la idea
de imprimir más copias de unas composiciones anteriores que
en ese tiempo no le seguían interesando.
El empleo de la sanguina los acerca definitivamente a los
dibujos preparatorios para los Caprichos, y las manchas negras en
su borde superior, tal vez la huella del tórculo, podrían indicar
que utilizó la misma técnica que en aquéllos para traspasar la
imagen de los dibujos al barniz que cubría la plancha de cobre.
La originalidad de estas dos obras reside en la amenazadora
presencia de los enormes peñascos que interrumpen el paisaje
con su masa enorme, haciendo que las figuras queden perdidas
en la naturaleza por su pequeño tamaño. E.A. Sayre sugirió,
como fuente de ambas composiciones, aguafuertes de paisajes
del francés Gabriel Perelle (1603-1677), de quien figuraban
algunos ejemplos en el inventario de los bienes de Goya de
1812. M. Stuffmann consideró el posible influjo de Jacques
Callot y su estampa Le Grand Rocher por las grandiosas
formaciones rocosas, mientras que el formato apaisado y los
edificios del fondo recuerdan la Vista de Toledo, al aguafuerte y
aguatinta, del español Fernando Brambila, contemporáneo de
Goya.
Sin embargo, Goya dio a sus dos extrañas escenas un carácter
singular, que se aparta de lo topográfico de las obras de los
artistas mencionados o del efecto tardomanierista de la gran
Pagina 2 de 4 - D04279
formación rocosa de la estampa de Callot, para mostrar una
naturaleza representada subjetivamente. En ambas, el efecto
naturalista de algunos elementos contrasta con el volumen
extraño de las grandiosas rocas, cuya diferencia de tamaño con
las pequeñas figuritas humanas sugiere la idea de la Naturaleza
sublime, tema de la literatura y el arte en el último tercio del
siglo XVIII. El interés de Goya por el ser humano y sus
acciones obliga a pensar que aquí también pudo aprovechar el
paisaje para buscar en él las huellas de la presencia humana,
contraponiéndola a la Naturaleza. Una mula y varias figuras
aparecen en una de las dos escenas, con el edificio palaciego
dominando desde su altura; en el otro, un puente de altura casi
irreal, del que no se ve principio ni fin, soporta el grupo de
pequeñas figuras que admiran la cascada. Aunque Goya se
inspirase en composiciones grabadas anteriores, hay en sus dos
paisajes elementos naturalistas que los hacen atractivos y
personales. Por ejemplo, la idea de esa roca grandiosa que surge
del suelo en diagonal, convertida en el signo diferenciador de
otros paisajes en los que la acción del primer plano tiene un
elemento de tragedia o tensión, como El naufragio, de 1793, y La
fabricación de balas, del período de la guerra.
dibujos inéditos, Madrid: Museo del Prado, 1928, il. 66.
M.B. Mena Marqués, "Paisaje con un árbol, peñasco y edificios
/ Paisaje con peñasco y cascada", en Goya en tiempos de guerra,
Madrid: Museo del Prado, 2008, p. 172-173, n. 22-23.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya,
comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970.
Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra
completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974,
nota p. 166, n. 749.
Observaciones:
Gassier sugiere que las manchas de tinta negra en el margen
derecho superior del recto pudieron ser provocadas al pasar por
el tórculo el dibujo en contacto con la lámina.La lámina de
cobre correspondiente a Paisaje con construcciones y árboles fue
partida en dos mitades en 1810, para grabar en los dorsos
respectivos los Desastres de la guerra 15 y 13.
Goya: gemälde, zeichnungen, graphik, tapisserien, Basilea: Kunsthalle
Basel, 1953, p. 90, n. 120.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y
su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados,
estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n.
457.
X. de Salas, Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and
the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection,
National Gallery of Art, Washington, Washington: The Smitsonian
Institution, 1955, p. 10, n. 3.
H. Christians, Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya,
Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1966, n. 336.
J. Gudiol Ricart, Goya, 1746-1828. Biografía, estudio analítico y
catálogo de sus pinturas, Barcelona: Polígrafa, 1970, v. I, p. 140,
397; v. IV, p. 714, il. 864.
E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston:
Museum of Fine Arts, 1974, p. 122, il. 95.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas,
Barcelona: Noguer, 1975, p. 200, n. 161.
Bibliografía:
V. Carderera, "Inventario de la colección de dibujos de Goya
propiedad de Valentín Carderera, tasada por él mismo en
Madrid, 18 de julio de 1879", en Valentín Carderera y Solano.
Estudios sobre Goya (1835-1885), estudio y edición al cuidado de
Ricardo Centellas, Zaragoza: Institución Fernando el Católico,
1996, p. 27.L. Delteil, Goya. Vol. XIV de Le peintre graveur illustré
(XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector
editions-Da Capo Press, 1969, n. 22.
M. Beltrán y M. Pérez, Los dibujos de Goya, Zaragoza: Museo
Provincial, 1978, n. 54.
A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona:
Labor, 1925, p. 235, n. 416b.
J. Wilson-Bareau y E. Santiago Páez, "Ydioma Universal": Goya en
la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad
Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 201, n. 197, il. 13 (p. 26).
F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los
dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 191.
F. Boix y F.J. Sánchez Cantón, Museo del Prado. Goya. I. Cien
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo III: 1797-1812,
Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1981,
p. 159.
M. Stuffmann, Goya: Zeichnungen und Druckgraphik, Frankfurt:
Städelschen Kunstinstitut, 1981, p. 88, il. Fa.
M.B. Mena Marqués, "Paisaje con árbol, peñasco y edificios", en
Goya en tiempos de guerra, Madrid: Museo del Prado, 2008, p.
172-173, n. 22.
Pagina 3 de 4 - D04279
R. Usón García, Fantasía y razón. La arquitectura en la obra de
Francisco Goya, Madrid: Abada Editores; Zaragoza: Fundación
Goya en Aragón, 2010, p. 316-318.
Exposiciones:
1953. Basilea. Kunsthalle Basel. Goya. Gemälde, Zeichnungen,
Graphik, Tapisserien.1955. Washington. National Gallery of Art.
Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo
Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National
Gallery of Art, Washington.
1955. Nueva York. The Metropolitan Museum of Art. Goya
Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro
Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of
Art, Washington.
1955. San Francisco. M. H. de Young Memorial Museum. Goya
Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro
Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of
Art, Washington.
1955. Los Angeles. County Museum. Goya Drawings and Prints
from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid,
and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.
1955. Boston. Museum of Fine Arts. Goya Drawings and Prints
from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid,
and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.
1966. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Spanische Zeichnungen
von El Greco bis Goya.
1981. Frankfurt a.M. Städtische Galerie im Städelschen
Kunstinstitut. Goya. Zeichnungen und Druckgraphik.
1994. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. El cuaderno
italiano.
1994. Gijón. Palacio de Revillagigedo, Centro Cultural Cajastur.
Goya. El cuaderno italiano.
1996. Madrid. Biblioteca Nacional. Ydioma universal. Goya en la
Biblioteca Nacional.
2008. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya en tiempos de
guerra.
Pagina 4 de 4 - D04279