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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE ARTES CARRERA DE ARTES PLÁSTICAS INFLUENCIA DE 2 LEYENDAS DE LA CIUDAD DEL ÁNGELCARCHI EN AUTORRETRATO CERÁMICO ESCULTÓRICO TRABAJO TEÓRICO DE TITULACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DE LA LICENCIATURA EN ARTES PLÁSTICAS DAVID ALBEIRO PRADO VÁSQUEZ TUTOR: JAVIER OMAR ESCUDERO ARCINIEGAS QUITO, DICIEMBRE 2015 DEDICATORIA A mis padres Julio y Lupe, en especial a mis hijos Luigi y Jhostin a mi esposa Anita que han sido una parte fundamental en mi vida, sin olvidarme de todas esas personas que de una forma u otra han sido parte de mis logros, triunfos y metas que me he propuesto. ii AGRADECIMIENTO A mi Dios, a mi esposa e hijos a mis padres por su apoyo permanente para poder culminar mis estudios; a mis maestros en especial a los del área de Cerámica, a mi tutor de tesis Javier Escudero. Gracias por su apoyo. iii AUTORIZACIÓN DE LA AUTORÍA INTELECTUAL Yo, David Albeiro Prado Vásquez en calidad de autor del trabajo de investigación realizada sobre ¨ la Influencia de 2 leyendas de la ciudad del Ángel-Carchi en autorretrato Cerámico Escultórico¨ por el presente autorizo a la UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR, hacer uso de todos los contenidos que me pertenecen o de parte que contiene esta obra, con fines estrictamente académicos o de investigación. Los derechos que como autor me corresponden, con la excepción de la presente autorización, seguirán vigentes a mi favor, de conformidad con lo establecido en los artículos 5, 6,8; 19 y de y demás pertinentes de la ley de propiedad intelectual y su reglamento. Quito, mayo del 2015 FIRMA C.C 0401409420 Teléf. 0984907130 Email: [email protected] iv APROBACIÓN DEL TUTOR En mi carácter de Tutor del trabajo de titulación, presentado por David Albeiro Prado Vásquez para optar el título de licenciado en Artes Plásticas, cuyo título es: Influencia de 2 leyendas de la ciudad del Ángel-Carchi en Autorretrato Cerámico Escultórico. Considero que dicho trabajo reúne los requisitos y méritos suficientes para ser sometido a la presentación pública y evaluación parte del jurado examinador que se designe. La línea de investigación en la que se enmarca este trabajo es: investigación social de las necesidades y problemáticas colectivas para la vinculación con la comunidad a través de prácticas profesionales, proyectos de educación continuo, eventos académicos y servicios profesionales. v ÍNDICE DE CONTENIDOS Preliminares Pág. Dedicatoria ......................................................................................................................................... ii Agradecimiento ................................................................................................................................. iii Autorización de la autoría intelectual................................................................................................ iv Aprobación del tutor .......................................................................................................................... v Índice de contenidos .......................................................................................................................... vi Indice de anexos .............................................................................................................................. viii Resumen ............................................................................................................................................ ix Abstract .............................................................................................................................................. x Introducción ....................................................................................................................................... 1 CAPITULO I : EL PROBLEMA 1. Planteamiento del problema .................................................................................................. 2 1.1. Formulación del problema..................................................................................................... 2 1.2. Preguntas directrices.............................................................................................................. 2 1.3. Objetivos ............................................................................................................................... 2 1.4. Justificación ........................................................................................................................... 3 1.5 El autorretrato en la cerámica ........................................................................................ 3 1.5.1. La caricatura, gestualidad y expresión del autorretrato en Cerámica ............................ 6 CAPITULO II: LEYENDAS DE LA CIUDAD DEL ANGEL 2. La obra y su autor ................................................................................................................ 11 2.1. Leyenda del duende del parque del Ángel ................................................................... 12 2.2. El misterioso duende de la reserva ecológica .............................................................. 14 CAPÍTULO III: INFLUENCIA DE LEYENDAS Y RESOLUCION TECNICA 3. Influencia de las leyendas de la ciudad de El Ángel en autorretrato escultórico cerámico . 16 3.1.Autorretrato y la cerámica como técnica artística ............................................................. 17 3.2. La importancia de las plaquetas en la investigación del mural cerámico. ........................... 22 3.3. Aspecto denotativo de la obra ............................................................................................. 23 3.4. Aspecto connotativo de la obra ........................................................................................... 25 vi CAPITULO IV: CONCLUSIONES 4. Conclusiones ....................................................................................................................... 28 BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................................................ 30 ANEXOS ......................................................................................................................................... 31 vii ÍNDICE DE ANEXOS ANEXO: Pág. 1. Entrada a las leyendas de El Ángel .............................................................................................. 32 2. Guardián 1 .................................................................................................................................... 33 3. Guardián 2 .................................................................................................................................... 34 4. Toro veneno ................................................................................................................................. 35 5. Gárgola ......................................................................................................................................... 36 6. Chesús .......................................................................................................................................... 37 7. Duende del parque central ............................................................................................................ 38 8. Duende de la reserva ecológica .................................................................................................... 39 9. Urinarios del artista ...................................................................................................................... 40 10. El Ángel negro ........................................................................................................................... 41 viii UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE ARTES PLASTICAS CARRERA DE ARTES PLÁSTICAS Influencia de 2 leyendas de la ciudad del Ángel-Carchi en autorretrato Cerámico Escultórico Autor: David Albeiro Prado Vásquez Tutor: Javier Omar Escudero Arciniegas RESUMEN El análisis de esta investigación tiene por objeto el estudio de la influencia de 2 leyendas del Ángel Carchi en el autorretrato cerámico escultórico. Con esta investigación se propone cultivar estas leyendas y resaltar la técnica de la cerámica escultórica ya que en el lugar de nacimiento del artista no poseen este tipo de investigación. El presente trabajo propone impulsar un espacio donde el artista ayude a personas de escasos recursos a realizar este tipo de aprendizaje sin costo alguno, y a la vez rescatar leyendas que forman parte de una tradición cultural en la ciudad del Ángel Carchi. PALABRAS CLAVES LEYENDAS, AUTORRETRATO, CARICATURA, GESTO, PUBLICIDAD, CERAMICA, ESCULTORICA, ix ABSTRACT CENTRAL UNIVERSITY OF ECUADOR SCHOOL OF PLASTIC ARTS CAREER ON PLASTIC ARTS Influence of two legends in the city of Ángel-Carchi in the Ceramic – sculptural self-portrait Author: David Albeiro Prado Vásquez Tutor: Javier Omar Escudero Arciniegas ABSTRACT The analysis of this reserch has as an objective the study of the influence of two legends in the city of Angel- Carchi in the ceramic- sculptural self-portrait.With this research we propose to cultivate these legends and to highlight this technique of sculptural ceramic since there is no such research in the artst´s birthplace. This work aims to create a space where the artist helps people of low income for free,and at the same time preserve the legends that make up a cultural tradition in the city of Angel Carchi. Keywords Legends, self, portrait, caricature, gesturen, advertising, ceramics, sculptural x INTRODUCCIÓN La influencia de leyendas del Ángel en la obra cerámica escultórica, es una obra que se pone a consideración de la sociedad como una investigación basada en la técnica de la cerámica escultórica. Esta investigación se divide en tres partes: En el primer capítulo se trata sobre las leyendas de la cuidad del Ángel, el autorretrato en la cerámica, gestualidad y expresión en la cerámica. En el segundo capítulo se trata sobre la cerámica escultórica, la cerámica como técnica artística, la técnica rakú en la cerámica escultórica, fórmulas de engobes y esmaltes para los pasos cerámicos. El tercer capítulo, contiene la caricatura en el autorretrato y la publicidad, el aspecto denotativo y connotativo de la obra y su autor, y conclusiones. A si se propone como obra la influencia de leyendas del Ángel Carchi en la cerámica escultórica convirtiendo a toda la obra como autorretratos, para expresar lo que el autor lleva en el interior, su pueblo de donde es oriundo sus sueños que solo han sido eso hasta ahora ya que una de las propuestas es dar a conocer que personas que provienen de provincia si pueden lograr todas las metas que se han propuesto, y a si podemos retornar con la frente en alto y explotar todo el aprendizaje de la facultad ya que es una ciudad que no posee este tipo de aprendizaje, resaltar esas bellas historias del pasado que se han convertido en leyendas rescatando esos tesoros que no tienen por qué perderse. 1 CAPITULO I EL PROBLEMA 1. Planteamiento del problema La necesidad de un lugar o espacio donde el artista logre enseñar la técnica de cerámica escultórica a personas de escasos recursos ya que es más del 50% de la población se dedica a la agricultura y carece este tipo de enseñanza, a la vez formar un espacio donde el espectador no tenga la necesidad de viajar a una ciudad grande para conocer este tipo de trabajos, al contrario que esta ciudad pequeña tenga un espacio dedicado al arte y mucho mejor si este espacio tenga que ver con leyendas de la ciudad del Ángel Carchi. 1.1. Formulación del problema El tema propuesto como la “Influencia de 2 Leyendas de la ciudad del Ángel Carchi en la Cerámica Escultórica” nace con el propósito de indagar sobre la cerámica escultórica, y a su vez investigar sobre las leyendas que tiene esa ciudad. 1.2. Preguntas directrices ¿Cuáles son las leyendas que influenciaron en el autor para la presente obra? ¿Cuál es la influencia de la caricatura, gestualidad, y expresión en la Cerámica Escultórica? ¿Existen artistas que realizaban este tipo de trabajos en la ciudad del Ángel? ¿Qué es la Cerámica Mural Escultórica? ¿Cuál es la técnica de Rakú y características? ¿Cuáles serían las formulas cerámicas para realizar este tipo de quemas? ¿Cuál es la importancia de las plaquetas en la cerámica escultórica? 1.3. Objetivos Recuperar las leyendas del Ángel (Carchi )y a la vez fortalecer la técnica cerámica escultórica en la presente obra que ha sido trabajada no solo en el transcurso de esta investigación, todo lo contrario el artista quiere recuperar estas leyendas por medio de su obra desde temprana edad. 2 A sí mismo el artista quiere formar un espacio donde se pueda enseñar su obra no solo a personas conocedoras de arte al contrario a todas las personas que deseen conocer más su pueblo y su origen. 1.4. Justificación Esta justificación es necesaria para rescatar leyendas de la ciudad del Ángel Carchi porque con el tiempo se están perdiendo esos tesoros que se deben rescatar por el bien de la historia de la ciudad de donde el artista es oriundo, además es conveniente porque se va a realizar un lugar donde se expongan las cerámicas escultóricas que son representaciones de estas leyendas que se quiere rescatar y a la vez difundir toda la riqueza como técnica de la cerámica escultórica . 1.5. El autorretrato en la cerámica Por medio de esta investigación el autor ha confirmado que no ha existido artistas con esta temática en la ciudad de origen del autor, gracias a la información brindada de personas del departamento de cultura del Ilustre Municipio de Espejo de la ciudad de El Ángel Carchi cantón Espejo de ante mano gracias por el apoyo brindado aquellas personas que solo quiere aportar un granito de arena a esa bella ciudad. Sin embargo el autorretrato cerámico escultórico es un tema primordial para el artista ya que con esta técnica quiere representar leyendas de esta ciudad y a la vez difundirlas como parte de un legado de la cuidad de El Ángel, el artista tiene fe que por medio de su obra artística pueda cumplir con este objetivo el de llegar a la gente de su ciudad y por qué no de distintas ciudades del país y turistas del mundo entero, enseñando con el autorretrato en la cerámica la tradición por generaciones de contar leyendas y de hacerlas parte de cada persona, como dándoles una pequeña parte de esta ciudad. Para poder hablar del autorretrato en la cerámica es necesario empezar determinando cómo surgió el retrato, el retrato que se puede considerar como el más antiguo es la estatua sumeria de Judea (Mesopotamia) a pesar de que cuando se trata de escultura no se llama retrato sino busto. El retrato o máscara funeraria demuestra el temor profundo a la muerte, sé usaba para entrar con buen pie en la vida ultra terrena; en Egipto representaban con fracciones estereotipadas, siguiendo las leyes de la simetría y la frontalidad. 3 En Grecia el retrato era secundario los principios filosóficos de la sociedad exigían que la gente sea representada en términos universales, la representación era estilizada en busca de la perfección para inmortalizar a sus dioses o diosa Los griegos llegados a Egipto adoptaron la técnica de la momificación, sus retratos eran bastantes realistas y solían pintarlos a la cera sobre tabla de madera de ciprés Por otra parte, Roma era el centro del mundo antiguo, el desarrollo económico facilitó la aparición de mecenas que influyeron directamente en la práctica retratista, los romanos embelesado con su ego contrataban a los talentos griegos para celebrar su estatus y legar sus rasgos a la posteridad en una sociedad opulenta y estable; cuando ésta se desploma, la tradición del retrato cayó, pero la impresionante belleza griega se dio ante la individualidad romana y los retratos fueron más precisos (Molina, 2012). La Edad Media fue una época de hondas raíces teóricas, donde el retrato era apenas inexistente, y en el Renacimiento según Molina: El primer paso hacia el retrato del siglo XV lo dieron los maestros flamencos Van Eryk, Van Der Weycle. El retrato ya no fue idealista sino un recuerdo fiel del personaje debido en parte a la invención de la pintura al óleo (Molina, 2012). Después del Medioevo emerge una actividad intelectual de artistas y filósofos italianos quienes redescubrieron los ideales clásicos de la perspectiva y de la perfección es decir un mundo ordenado y la conquista del espacio en tres dimensiones, así nació el deseo de explicaciones racionales y la idea de que los seres humanos son parte inherente de la naturaleza, de la armonía y del mundo pero en Italia dominó el perfil debido al creciente coleccionismo de antigüedades, de los romanos con actitud serena y firme de los emperadores, además aparecen los retratos de tres cuartos separados del fondo obscuro que es el más usado y más tarde aparecen los fondos arquitectónicos o paisajistas. Pero esto no descarta el uso de otros materiales más directos como por ejemplo el barro demostrando así que la cerámica es una de las técnicas que ayudan al artista para poder realizar retratos de toda clase. Con este breve paseo por la historia del retrato podemos dar paso a la investigación del autorretrato en la cerámica escultórica Cuando el creador decide ser su propio objeto de estudio, el retrato se convierte en un autorretrato, podemos pensar como Roger Garaudy quien expresa que es el ejercicio por el creador se representa con una exigencia máxima de verosimilitud ya que introduce sus sentimientos más íntimos, se considera sin embargo que es una visión muy contemporánea del autorretrato que hay que matizar, según lo explica Francoise Barthelemy cuando define la palabra autoportuait, además el autorretrato se convierte en un subgénero en occidente en el siglo XIV 4 Es la primera vez que se lo asocia con la imagen reflexiva de manifestar la concepción de una singularidad, adquiere un vigor particular a finales del Renacimiento cuando surgen nuevas preocupaciones humanistas, en este nuevo contexto artístico de renovaciones y de roturas con la antigüedad el humanismo establece una nueva fascinación para el ser que está en el centro de las preocupaciones filosóficas. (Rebel) El artista es el único testigo omnisciente de lo que ocurre en la escena. La mirada es el primer elemento que quiere mostrar, la originalidad de la auto representación; un ejemplo es la pintura de Picasso, podemos decir que, una de las primeras imágenes que el artista elabora de sí es la del mediador, que se presenta como una instancia liberada de los dos mundos, en que se inserta en el mundo de la creación y el mundo exterior. Como dice Rebel, Ernst que “el espectáculo del autorretrato, sea en cuadro, una escultura, un grabado o una magnifica cerámica adquiere una dimensión muy simbólica es el elemento con el que el creador intenta realizar la unión entre el modelo real y la reproducción”. En el Renacimiento el artista busca aristocratizar su imagen, añade ciertos objetos o atributos que siguen siendo simbólicos; todavía en la época moderna el artista menciona cada vez más el lugar de la creación. Chardin será unos de los primeros en evocar la intimidad del creador en su estudio por ejemplo en la utoportrait dit a labat-jour de 1775, más tarde Courbet revelará con mucho realismo el mundo de su creación, en Latelier du peintre, paradójicamente es substituido con alegoría real de 1855 (Bernardet, 2006). El artista suele también insertar elementos de su biografía en sus obras, por ejemplo las relaciones de Picasso con las modelos femeninas, con las amantes, trascritas en los cuadros por la pintura y por la representación de las figuras que conocemos, las fases y la evolución del sentimiento amoroso, considera más que las trascripción de los estados de ánimo del autorretrato, es una forma original de auto representarse. La autorepresentación moderna va más allá del autorretrato tradicional, es una confesión por lo que el artista expresa cosas más íntimas de la vida de su creador, de su posición social, de sus ideales y de las relaciones entre creador y modelo. Cuando se representa al creador no solo se interroga sobre su identidad sino también sobre la esencia de la pintura y sobre los límites de su libertad para poder crear. Es la segunda vía que los artistas toman en el silgo XX por medio de la pintura, el artista trasforma la visión que tiene de él, del mundo exterior (Lasso, 2009) Y es lo que nos interesa más de este artista; su propia creación evoluciona el interés casi único para el modelo hacia una preocupación mucho más conceptual del acto y del proceso de creación. 5 La obra ya no importa en tanto objeto sino como acto, no importa la obra como objeto terminado sino como capacidad de un artista para crear y para explorar las posibilidades del arte, el artista es su propio modelo, pero el verdadero no es hombre sino el artista, es por eso que las relaciones entre artista y modelo se modifican. El artista puede liberarse de su imaginación porque ahora no tiene auto representación. Rompe con la ficción y se otorga toda una serie de transgresiones con respecto a la realidad, el sujeto que es también modelo, hace propio el tema para transfigurarlo mejor y sobre todo para liberarse de él, no se somete a ninguna regla sino que al inverso somete el a mundo, los temas y modelos a sus exigencias artísticas. Para Joelle Moulin, el autorretrato en el silgo XX es la identificación suprema del artista con su arte, refleja a la vez sus aspiraciones personales y estéticas. En varias producciones artísticas, modernas y contemporáneas, es como si el artista confundiera voluntariamente el referente, el tema, el objeto del arte y el modelo, pues el término de auto representación para designar los cuadros, lo que un artista da a ver en su imagen se puede expresar en estas siguientes interrogantes: ¿Es la verosimilitud de la representación con respecto al referente pictórico de pura ficción? ¿Habrían perdido los artistas el punto de referencia? (Bernardet, 2006) Todos sus autorretratos fotográficos se llaman Son Titre, la representación bajo los rasgos de otro personaje, se formula además las siguientes interrogantes; ¿Serán autorretratos o retratos de figuras ficticias? ¿Qué será el verdadero tema del autorretrato, el moderno o de la auto representación moderna? Además de plantearnos estas preguntas tendremos que ver si cualquier autorretrato se puede denominar también auto representación y si al contrario una auto representación es forzosamente un autorretrato tradicional. Ahora ya entendido lo que es el autorretrato podemos seguir analizando paso a paso el tema correspondiente al autorretrato en la cerámica escultórica y fortalecer la presente investigación. 1.5.1. La caricatura, gestualidad y expresión del autorretrato en Cerámica La Caricatura en el Autorretrato Acudamos a las definiciones de un diccionario o enciclopedia. Las definiciones enciclopédicas son muy útiles, Gran Larousse: “Deformación grotesca de una persona, por la exageración voluntaria, con intención satírica, de los rasgos característicos del rostro, de las proporciones del cuerpo”. La Enciclopedia Universal Ilustrada: “Figura ridícula en la que se abultan o recargan y las pintan como deformes, desproporcionadas las facciones de algunas personas”. 6 Cazares: “Figura, dibujo o descripción en que se ridiculizan a alguna persona deformando o exagerando sus facciones o su aspecto” (Zapata & Geronimo, 2003). Se puede agregar como deformación grotesca, exageración, ridiculización, desproporcionada, en la caricatura pueden estar en ella todas esas cosas, pero si lo están no será una buena caricatura, por lo menos tal como en la actualidad la entienden los caricaturistas inteligentes, es más una caricatura puede carecer de todas esas características sin dejar de ser caricatura. Podemos agregar que “la palabra caricatura, viene del vocablo italiano caricare que significa “cargar”, es un término inventado por Leonardo da Vinci, que fue el primero en utilizarlo explícitamente en algunos de sus dibujos” (Ávila, 2002). Lo que ahora nos interesa determinar es qué se entiende por caricatura hoy. Pues bien hay opciones para todos los gustos voy a tratar algunos de ellos para después exponer la mía propia, por supuesto tan discutible como cualquier otra. Acudamos al siempre citado Robert de la Sizeranne este crítico de arte francés dice que la caricatura fue primero deformadora como una bola panorámica, después fiel como un espejo y por último como un reflejo y concluye, la caricatura primero hizo reír después hizo ver y ahora hace pensar. Por otra parte Sizeranne (1997), afirma que existen tres tipos de caricatura de formativa, caracterizarte, y simbolista. Ras (2008) arquitecto español afincado en México y estupendo caricaturista añade al citar a Sizeranne en su libro Caricatugenia que la caricatura simbolista puede también ser llamada de expresión. Por otra parte M. Albares Acosta (2010) director del Instituto de Bellas Artes de México propone que las caricaturas de Ras son un diseño psicológico, más que ironía. El caricaturista capta la expresión del caricaturizado y a su vez se expresa a sí mismo en la caricatura, la caricatura es un encuentro en este sentido, si bien un caricaturista pueden hacer tantas caricaturas como individuos hay en el mundo cualquier persona que puede obtener de sí misma tantas versiones de caricaturas, cada una de ellas será distinta a las demás pero en todas si son buenas se verá reflejado alguna faceta esencial de su personalidad; esto es muy importante. La caricatura debe de ser lacónica y elocuente, su valor no está en la importancia plástica del conjunto sino en la alegría y en el acierto de la línea Acosta además considera a la caricatura de Ras válidas para cualquier caricatura actual. En efecto, lo básico en la caricatura no está en tomar 7 los rasgos externos de un personaje, sino en tomarle a éste por entero. Las malas caricaturas, exageran los rasgos de un personaje pero el individuo en sí se les escapa. Ras dice, en el año 2008 que en personal cree que la caricatura, es el sujeto en unos cuentos, que son rasgos precisos y vivientes no se asuste vamos a sobrevolar la historia de modo rápido y preciso pues si usted quiere obtener una visión más completa nunca estorba, puede acudir a publicaciones especializadas, si lo hace comprobará que hay uno que otros datos esenciales que no es bueno ignorar. En realidad podríamos empezar hablando de la prehistoria de la caricatura. Es de suponer que desde que los hombres supieron y quisieron manifestar sus cualidades gráficas e intelectuales algunos de ellos tuvieron una visión no realista de sus semejantes, sino una visión irónica deformadora o humorística. (Zapata & Geronimo, 2003) De las pinturas rupestres de signo humorístico están representados algunos de los contemporáneos del artista, lo que nunca sabremos es cómo reaccionaría el modelo ante la representación que de él hizo nuestro gracioso antepasado. Entrando ya en el campo de historia propiamente dicha constatamos que se conserva un papiro egipcio en el que cuatro personajes son representados con cabezas de animales. Esta especialidad dentro de la caricatura personal ha venido manteniéndose como una constante a través de los tiempos. Los griegos también la practicaban, la caricatura existe en un retrato cómico del poeta Hipponax atribuido a Bupalus o Atenis. Plinio (1995) cita a Antifilo como autor de piedras grabadas caricaturales que llamaba grillum. En el museo de Avignon (Francia), puede verse una figurilla caricaturesca del emperador romano Caracalla. (Zapata & Geronimo, 2003) Todos sabemos que las catedrales góticas lucen en sus fachadas numerosas gárgolas esto ha sido un pilar importante para estas creaciones con la finalidad de crear un espacio donde todas estas creaciones se junten y el espectador pueda visitar sin necesidad de que se forme una exposición todo lo contrario un lugar permanente. Ya hemos dicho que Leonardo inventó el término caricatura, pero también hemos aclarado que tuvo precursores. No hablaremos aquí del arte romántico catalán, ni las pinturas persas, chinas o mayas. Todas esas manifestaciones gráficas primitivas encajan mejor en una visión humorística, quizá involuntaria del hombre en general que en el de la caricatura personal propiamente dicha, no hay rasgos diferenciales claros entre unos y otros personajes. Naturalmente tenemos que nombrar a “Goya” uno de los más ilustres de los pintores caricaturistas, las caricaturas de Goya son el de la caricatura de formativa cruel y despiadada. 8 Goya más que el humor utiliza el sarcasmo, más que la ironía y la rabia; sus caricaturas no eran comentarios sino ajusticiamientos. En realidad podríamos cerrar este apartado diciendo que casi todos los grandes pintores han sido en mayor o menor grado caricaturistas. Se excluyen por su puesto aquellos que estaban desprovistos del sentido del humor, en cuanto un pintor lo poseía aquí podemos aclarar que el humor puede ser negativo, pesimista, negro, sin dejar de ser humor, una cierta forma de caricatura quedaba implícita en sus obras. Y en esta apreciación incluimos a Velásquez, a Picasso. “Como ya sabemos la publicidad en nuestra sociedad actual nos permite vender ya que es comercial en grandes ciudades de nuestro país, grandes empresas utilizan como publicidad las caricaturas de grandes personajes famosos de la televisión para poder vender su productos obteniendo grandes resultados de ganancias. El arte urbano o el grafiti es otro de los movimientos que en nuestros tiempos ha dado resultado en grandes ciudades y desmerecer las pequeñas ciudades y pueblo es por eso que el artista utilizó la caricatura y la adjuntó con la cerámica y tiene como finalidad de crear un estilo personal que ha sido parte característico en todas sus obras. Ahora ya tenemos los elementos que justifican el por qué se realiza esta investigación, es muy importante desarrollar y rescatar una técnica que poco a poco se ha estado perdiendo, se trata de mezclar la imaginario con lo real y de mezclar técnicas antiguas con un estilo contemporáneo resaltando aquellas leyendas que no tienen por desaparecer. Gestualidad y Expresión Los gestos son solo manifestaciones del rostro, la expresión gestual tiene como característica expresar directamente nuestros pensamientos. El doctor Paul Ekman ha analizado hasta quince gestos de emociones en el rostro, que pueden entenderse universalmente en las más diferentes culturas, pero también existen señales con otros miembros. Constantemente nos estamos enviando mensajes no verbales a otra persona muecas, señales con brazos, manos, dedos, dirección de pies, mirada que pueden ser mucho más importantes de lo que nosotros creemos, cuando hablamos de comunicación verbal estamos hablando total mente del lenguaje de los seres humanos o dicho de otra manera la interpretación de todos esos signos verbales que requieren a más de una persona. 9 Por más convincentes que seamos con las palabras, nuestro cuerpo nos delata, los gestos, las posturas, las palabras que utilizamos, las formas de mirar los tonos de voz no son casuales, nos dan un inicio claro de la personalidad, nos muestra la manera de pensar y de sentir de quien los hace, es por ello que teniendo estos conocimientos podemos detectar rápidamente el grado de credibilidad y el perfil psicológico de aquellas persona con las que entablamos alguna relación, como así también sus verdaderas intenciones y sus estados de ánimo, la sinceridad no está en las palabras, si no en el gesto, conocer el significado de las señales propias y ajenas que da el movimiento, las poses corporales o las expresiones del rostro nos permiten desentrañar los sentimientos ocultos de nuestros interlocutores y aprender a explorar los propios. Los gestos pueden leerse de manera independiente para poder determinar que piensa en un momento una persona, se debe tener en cuenta una serie de factores los cuales deben interpretarse en un segundo descubrir, el engaño exige a sí mismo comprender de qué modo estas conductas pueden revelar que el mentiroso va armado su estrategia a medida que avanza. Detectar mentiras no es una tarea fácil y sencilla ni es algo que se aprende en poco tiempo; uno de los inconvenientes es la cantidad de información que hay que tomar en cuenta, tales como palabras, pautas, sonido de voz, expresiones, sonidos de cabeza, además posturas, la respiración o el sudor, etc., y toda esa información debe ser leída en forma simultánea sin perder el hilo de la conversación, si la hubiere en ese momento y sin ser distraídos por el entorno. Es más alguien que verdaderamente sabe interpretar el lenguaje de los gestos tiene la capacidad de poder atender a todo cambio que ocurre en el entorno, es decir no solo focalizar la atención en una sola persona sino en varias y su interacción con el medio. Todas las personas somos conscientes de los movimientos de las manos que poseemos y pienso que no le prestamos mucha atención porque los consideramos faltos de significado, claro que esto no es a si los gestos con las manos comunican directa o indirectamente es decir de una forma involuntaria, el lenguaje de las manos nos trasmite muchas cosas, por ejemplo el lugar donde son oriundos, su estado de ánimo, su carácter o las tenciones de las personas en fin, se puede determinar que el gesto y la expresión son muy importantes en el arte, no solo en el plástico, en todos los ámbitos sin excepción a fin de poder expresar los verdaderos sentimientos, pensamientos, protestas etc. Es una forma de comunicación tanto para el artista como para el espectador, tomando en cuenta, la gestualidad es todas sus dimensiones. 10 CAPITULO II LEYENDAS DE LA CIUDAD DEL ANGEL 2. La obra y su autor Hablar del autor no es más que hablar de un pueblo, de sus costumbres y tradiciones se han convertido en parte del artista, el piensa que la humildad, el respeto, la honradez y la perseverancia es el primer paso el éxito, él dice que para poder realizar esta obra primero quiso pensar como un niño en su primer día de escuela, o como no va hacer eso si el pueblo de donde es oriundo se presta para eso su gente, su clima sus tradiciones o lo más importante su leyendas forman parte de fundamental en su obra, dice que simplemente con salir de su casa y mirar su pueblo la imaginación no tiene fin ,su flora, su fauna, su gente inspira lograr esto y mucho más, solo necesita un espacio para poder expresar sus ideas, pensamientos, sueños etc. Abecés criticado por su pueblo por su forma de vestir su manera de pensar o expresarlo en fin pero no todo es negativo ha si como hubo personas que lo criticaban también existían personas que lo apoyaban y apoyan hasta hora, todo esto es un factor para poder expresar lo que tiene dentro de su interior, tal vez como protesta o simple mente todavía con fe de su pueblo, por cambios positivos para el progreso. Un factor muy importante en la vida del autor es sin lugar a duda su padre, ya que fue el que desde muy corta temprana edad lo apoyo en el campo del arte siendo un pilar muy importante hasta la actualidad, su apoyo incondicional lo ha llevado a realizar exposiciones importantes en su carrera individuales como colectivas aspirando seguir realizando exposiciones más grandes e importantes. Albeiro prado nos cuenta que el arte es una droga adictiva para el pero un droga sana en vez de destruir tu mente esta te la alimenta de sabiduría, también dice que su meta para poder ser feliz es vivir de lo que siempre ha soñado, y este trabajo es uno de los más importantes para él y su carrera y su vida personal, en fin hablar de Albeiro es solo conocer a una persona más de un pueblo un personaje que solo quiere enseñar al mundo sus ideas, sus costumbres sus tradiciones, como es su pueblo esperando que un día pueda tener un espacio para que personas puedan visitarlo libremente y ha si conocer más del artista y su obra. 11 Este personaje se caracteriza mucho por su carácter siempre viendo la manera de ver las cosas positivas con una sonrisa en su rostro, su obra es muy lúdica ya que quiere compartir experiencias únicas con los espectadores, tal vez para robarles una sonrisa o simplemente pocos minutos de su importante tiempo y se introduzcan en la obra formando parte de esta, el amor a la flora y la fauna de su pueblo lo ha convertido en un personaje muy sensible sobre todo para poder realizar este trabajo, las leyendas que ha venido escuchando durante su vida le ha llegado a madurar artísticamente ya que no solamente quiere hacer arte porque si a hora es toda su obra con un fin lograr que esas costumbres, leyendas, y tradiciones se hagan conocer a todo el país y por qué no a fuera este. 2.1. Leyenda del duende del parque de El Ángel “Las leyendas que forman parte de nuestra sociedad, estamos rodeados de la historia que pareciera raro todos hemos tenido la oportunidad de escucharlas o de formar parte de ellas” (Hans, 1997). Un ejemplo, son las brujas, las casas embrujadas, los duendes, parece una broma pero existen personas que se identifican como el artista con estas magnificas leyendas o con estos personajes, más aún con las raíces de su lugar de origen. En la ciudad de El Ángel (Carchi) hay un viejo dicho que las personas viven en el paraíso más cercano al cielo ya que tienen todo, bellos paisajes poca delincuencia y un montón de leyendas que hacen que una persona que es adicto a la creación se sienta en el verdadero paraíso. Los duendes son aquellos personajes que marcan la vida; enanos de colores, extraños, difíciles de explicar mirada confusa y a veces penetrante, muy bien vestido, con sus zapatos muy bien lustrados y no podemos olvidar de su graciosa sonrisa. Estos personajes son muy importantes si tienes como lugar de origen un pueblo donde día a día las historias son más comunes, todo este mundo de leyendas existe, tal vez porque lo quieren vivir, porque se ha venido convirtiendo parte del autor, porque se siente responsable de que estas leyendas no mueran, estos personajes, llámenlos fantasía, ficción, leyendas o mentiras todavía existan, dándonos así una imaginación de un niño en su primer día de escuela y así pase el tiempo, cuando lleguemos a ser abuelos tener a nuestros nietos escuchando nuevas leyendas esas historias que nos contaron nuestros padres o abuelos, es por eso que el artista quiere realizar este proyecto porque se siente parte de estas leyendas. 12 Todo empezó en El Ángel, provincia de Carchi, en pleno centro de la ciudad, los abuelos nos cuentan que en la escuela Eugenio Espejo y en parque central uno de los parque más turístico de este lugar, fue un cementerio que por alguna extraña razón desapareció y fueron formando las casas y ahora es la ciudad. Se dice que ese sector era parte del cementerio de la cultura Carchi ya que encontraron esqueletos y bellas cerámicas que a hora forman parte del patrimonio y de los museos que a hora posee esta ciudad, pero bueno cuentan nuestros ancianos que los trabajadores agricultores, leñadores, entre otros, solían salir de su trabajo. Claro que pegándose sus copas, el famoso puro que existe en los pueblos o el conocido norteño que es una característica de la mayoría de los carchenses, pero para poder llegar a sus casas la mayoría de trabajadores tenían que pasar por el parque que ahora es conocido como el parque de los animales. Es cuando estos personajes se hacían presentes, encantando a la gente como era costumbre. Pasado de la media noche, aquellos seres extraños que espantaban a la gente, volvían al pueblo una zona de temor, ya que no había día que no se encontrara a alguien por las esquinas del parque solamente desaparecían los familiares solían buscarlos a las orillas del rio encontrándolos hablado con un ser imaginario o simplemente sentados en las esquinas de aquel parque pálidos, sin ganas de hablar, con ojos saltones y viendo a los lados de pronto aparezca a aquel personaje que les marcara la vida me parece que para siempre. Las únicas palabras de las espantadas personas eran que aquellos seres eran muy pequeños extraños para comunicarse ya que no les entendían muy bien solo que deseaban que los acompañasen como si fueran niños perdidos, cuentan que no pueden describir los que pasaron pero todos tienen en común que son individuos de colores brillosos como los picaflores que simplemente no pueden mirarlos a los ojos haciendo más evidente la existencia de los duendes pasaban los días, las noches y seguían apareciendo más y más historias. Ahora se preguntaran como es que el autor les cuenta esto, es porque vivía al frente de este parque y escuela y era el primero en salir de la casa, para esperar que haya una persona que le pueda contar como eran, pero era un poco imposible, estas personas estaban como encantadas, hasta que con el tiempo le paso al artista y tampoco tuvo palabras para identificarlos, es por eso que ahora el autor se siente identificado con estos personajes y siente que necesita enseñar al espectador todas estas leyendas para que conozcan y formen parte de nuestras historias, el artista quiere expresar en objetos artísticos lo que en palabras no puede describirlos. 13 Es por eso que las leyendas es lo fundamental de un artista, como por ejemplo el doctor “Lauro de la Cadena (1995)” es un escritor famoso del pueblo de El Ángel, que trata de resaltar estas leyendas que se están perdiendo con el tiempo y que solo con sus historias hace retroceder el tiempo y convertirnos en parte de estas historias. Claro que esta es solo una pequeña parte de las historias que se escuchan día a día en nuestro cantón, de persona a persona, en reuniones de amigos y en familias, convirtiéndose así en una bella y larga tradición familiar, que es una de las características de las personas que son de la provincia del Carchi en general. 2.2. El misterioso duende de la reserva ecológica Es otro de los personajes que ha llamado la atención a los habitantes de este sector o también a los turistas en fin todas estas personas espantadas nos cuentan que en el lugar existe un ser misterioso que da la bienvenida pero una forma particular. Todo empezó un día cualquiera un grupo de turistas quiso visitar la famosa reserva ecológica de El Ángel donde se da el frailejón y el famoso árbol de papel el polilepis con la curiosidad de conocer este lugar el grupo de amigos viajaron sin saber que se iban a llevar una gran sorpresa después de hacer turismo todo el día llegaron cansados a acampar en este curioso pero bello lugar alrededor de una fogata a pocos metros del rio empezaron a tocar sus guitarras no podía faltar el guarapo tradicional de los pueblos avían escuchado de leyendas de duendes o de extraños personajes pero ellos muy incrédulos lo que hacían es burlarse de estos rumores pero a la media noche como si fuera una historia de terror de una forma muy extraña todos empezaron a escuchar una risa muy curiosa como de un niño pero al otro lado del rio el miedo poco a poco les fue invadiendo pero por el ambiente dejaron de prestar atención o tal vez por recelo entre ellos, pero algo muy extraño iba a ocurrir el guarapo que llevaron se desapareció en la mirada de todos buscaron y buscaron pero no encontraron nada solo esa risa que parecía de alguien que estaba sobre el rio, la sonrisa se hacía más fuerte, el miedo los invadió totalmente y sin pensarlos dos veces se fueron a descansar a su carpa donde estos tenían que dormir, no paso mucho tiempo y todos empezaron a charlar sobre lo que les aconteció, pero esa risa empezó a escucharse alrededor de la carpa junto con el ruido de saltos muy pequeños como de un enano, todos muertos del susto lo que hicieron es abrasarse serrar los ojos y esperar que la noche terminara haciéndose así los minutos más largos que avían esperado, salieron de la carpa en las manos cogido piedras y estacas que eran parte de la base que sujetaba su carpa pero no encontraron nada, al entrar de nuevo la risa se Asia más fuerte y burlona no tuvieron más que esperar toda la noche y madrugada con el miedo que los embargaba. 14 Al día siguiente con el corazón en la mano muertos del susto todos salieron de la carpa pensando solo en irse a sus casas o por lo menos al pueblo y se dieron cuenta que el guarapo que desapareció en sus caras de una forma extraña este apareció en la entrada de la carpa como que alguien lo hubiese puesto, pero eso no era lo más extraño encontraron pisadas pequeñas alrededor de la carpa como si una persona ha corrido toda la noche alrededor de donde dormían, ya pasado el susto de regreso todavía en sus mentes lo que les sucedió, y revisando las fotos de su viaje se encontraron con una gran sorpresa, aquel personaje que les molesto en la noche siempre estuvo acompañándoles en todo el viaje ya que aparece en alguna de esas fotos para sorpresa de todos. 15 CAPÍTULO III INFLUENCIA DE LEYENDAS Y RESOLUCIÓN TÉCNICA 3. Influencia de las leyendas de la ciudad de El Ángel en autorretrato escultórico cerámico La influencia de estas leyendas es muy importante para el autorretrato en cerámica escultórica ya que hay una gran conexión directa entre el creador de la obra, la técnica cerámica escultórica, y sobre todo las leyendas. Son la conexión perfecta para esta investigación, en el pasado la ciudad de El Ángel fue habitada por un personaje importante Blas Ángel por el cual la cuidad lleva su nombre, para esta horda la cerámica era una de las actividades más importantes y es por eso que el Artista relaciona la técnica de cerámica con leyendas de la cuidad de El Ángel. El hombre es más sensible cuando hace escultura cerámica porque ha podido entrar en el mundo de la libertad, pero no se crea que para hacer escultura cerámica basta con proponérselo, es preciso sentir la vida en profundidad, tener seguridad para poder ir más allá de sí mismo. Estremecerse ante el contenido inagotable de la vida, es necesario ante todo sentirse integrado con la naturaleza, consigo mismo, con los demás; el desintegrado, el egoísta, los reprimidos, los bloqueados, los que se asustan de todo no podrán expresar sentimientos superiores en un trozo de barro porque no se puede expresar lo que no se siente, por ello es preciso haber vivido para poder sentir. La cerámica escultórica para merecer ese título, no puede ser decorativa; queda fuera del arte escultórico, las cerámicas menores de uso comercial como las muñequitas, las figuras de pesebres, los adornos se deben modelar de acuerdo con los puntos formales y de estilo a que obedece la escultura moderna. La correcta actitud y relación con el material es otra de las bases sobre la que se asienta todo edificio, por ello, en la obra de escultor quien no ama el material, no lo siente, no la acepta, no podrá expresar nada válido a través de él; además la relación con el material debe ser directa. 16 Sería ridículo y pasado de época el método del modelado con la arcilla para luego sacar moldes y reproducir en bronce u otro material secundario sobre el que el artista ni trabajo, ni vivió, ni sufrió; sería una estafa hecha a sí mismo y a los demás sin los valores táctiles fundamentales en la cerámica escultórica, es decir lo ideal es crear una obra que desde el principio el artista esté conectado con su obra y lo que produce puede enseñar al espectador en todo su esplendor de material y obra; la obra debe presentarse en el mismo material con que fue sentida, tocada, vivenciada, lo contrario sería como mostrar una fotocopia al carbón de la obra original. En la actualidad la escultura cerámica no está en su esplendor o dicho de otra manera no es valorada por los artistas ni por el espectador ya que no conoce la técnica a profundidad. 3.1. Autorretrato y la cerámica como técnica artística Todo lo que hemos dicho acerca de la cerámica escultura vale también para murales ya que el verdadero mural es el escultórico, existen también murales pictóricos y bidimensionales, los murales cerámicos se desarrollan en tres denominaciones, tienen relieve, bulto, masa, profundidad y los pictóricos no salen del plano se despliegan sobre la retícula, carecen de volumen de tercera dimensión que invade el espacio y reproduce la vida. La técnica del mural cerámico poco a poco se está perdiendo, ya que son pocos los artistas que la realizan, es por eso que es necesario realizar este trabajo para soporte de estudio, ya que la técnica nos invita a relacionarnos con el material, formando así no solo la tercera dimensión sino también la cuarta dimensión que es también algo muy importante y poco considerada. Regresando a la técnica artística la superficie de un mural puede ser lisa y uniforme, cóncava o convexa; cuando el mural cerámico escultórico se despega del muro, para adquirir autonomía, entonces se ha convertido en escultura, el formato de un mural puede ser rectangular, cuadrado, redondo, aplazado hacia los lados, regular como irregular, simétrico como asimétrico. Es que la formación escolar occidental es totalmente racionalista y pictórica y sus prejuicios nos arrastran hacia el muro esquemático y desintegrador del racionalismo estático y nos separa de la escultura, de lo dinámico de la concepción espacial de la vida, de lo táctil, de lo sensible. Se podrá trabajar según se desee por ejemplo adquiriendo las baldosas ya cosidas (bizcocho cerámico) para poder esmaltar después o para poder dibujar en ellas, en cuyo caso se podría pintar sobre el diseño o dibujo con engobes y vidriados de distintitos colores. 17 Otras personas adquieren las baldosas o los azulejos ya esmaltados de distintos colores según la necesidad, el artista piensa que un verdadero ceramista trabaja creando él mismo todos los materiales es decir desde la preparación de la arcilla hasta la última forma de dicho trabajo, ya que la cerámica es pasión, amor a lo que se hace, una técnica para poder trabajar sin que se pierda la escultura es la mezcla de chamota que no es más que arcilla quemada en pequeñas dimensiones. Un problema que tenemos los ceramistas es que el mural no puede salir completo ya que su secado no permitiría secar la pieza sin que sufra leves roturas, además de eso no existen hornos cerámicos tan grandes como para poder realizar un trabajo y quemarlo sin dificultad, así que se debe cortar en partes, tratando de acoplar los recortes con el muro o con el diseño. El secado del mural cerámico debe ser muy cuidadoso, retardándolo lo más posible para evitar que se arquee o que exista grietas que puedan más tarde afectar el mural. Los materiales para poder realizar el secamiento correctamente son muy indispensables, esto se refiere a las rejillas que le ayudan a dar el secado más cuidadoso y de una forma regular, los plásticos o las telas húmedas ayudan también al proceso de secado y de fabricación de las piezas cerámica. Cuando el mural de cerámica se lo ha trabajado en relieves gruesos, alto o bajo relieve, habrá que hacer huecos por detrás, a manera de la forma de la escritura o del relieve; el grosor debe ser no más de 2 a 2.5, cm. para evitar que dichas partes gruesas exploten durante la cocción y arruinen el trabajo cerámico. La cerámica es una parte fundamental para un artista, ya que cumple todas las artes en varios estilos, así tenemos por ejemplo el modelado, la pintura, la escultura y el mismo grabado, a todo esto se llama cerámica. La técnica del Rakú, como comenta el profesor Viniachi, V. (2010), es una técnica fundamental para un ceramista y mucho más si este realiza esculturas cerámicas ya que el color y la forma logran un resultado que se vuelve como un imán para el público. El Rakú es originario de corea y es desarrollado en Japón a fines del siglo XVI, quien trasciende la técnica del Rakú es el padre de Chojiro, éste es de descendencia coreana, que junto con su hijo y cientos de ceramistas coreanos fueron llamados a construir casas que fueron destruidas en un terremoto de Japón. Chojiro adopto el nombre de Rakú por tratarse de piezas cerámicas hechas exclusivamente para el palacio de Juraku. 18 El término del Rakú proviene de la palabra Jurakudai nombre de un palacio construido por Hideyoshi, que fue uno de los personajes más importantes de su tiempo. Como no daban cabida con la producción comenzaron a sacar las piezas calientes ayudándose con pinzas así descubrieron que si soportaban la resistencia al choque terminó tomando en cuenta a la preparación técnica de aquel tiempo. El Rakú se convirtió en el nombre de la familia que producía este tipo de cerámica por quince generaciones hasta el día de hoy. Se basa en la realización de un cuenco de forma utilitaria para la ceremonia del té, el cuenco se forma siempre a mano porque las manos representan el espíritu del hombre y la arcilla representa a las bondades que brinda la madre tierra de donde proceden todas las cosas. En cuanto a los colores originarios de esta técnica fueron: el negro, el rojo y el blanco, el color o el Rakú negro proviene de la piedra del rio Kamo que contiene altos porcentajes de sílice, manganeso y hierro, todos estos componentes eran mezclados con plomo para lograr un esmalte, el color rojo tenía que estar compuesto con hierro cubierto con un esmalte de plomo, para hacer esto utilizaban dos tipos de hornos para elaborar los negros y los rojos, las fuentes informativas descritas aquí son de acuerdo a los acontecimientos y explicaciones de los que describe la historia del Rakú. En cuanto a la forma estética de las pesas debe mostrar simpleza, equilibrio y simplicidad, las mismas las formas pueden variar de acuerdo al criterio crítico y personal del artista, los cuencos debían ser sin hazas ya que deben ser ofrecidos y cogidos con ambas manos para sentir en placer, el gusto y goce del Rakú. Es por esto que el Rakú es fundamental para el desarrollo de creación de proyectos nuevos de un artista, es una buena manera de combinar una técnica distinta antigua y a la vez una nueva, ya que en nuestro país todavía no es muy bien difundida y de paso lograr una propuesta contemporánea. La técnica del Rakú es una técnica de cocción a baja temperatura de 900 a 1100 grados centígrados, con un ciclo de cocción rápido. Las piezas se extraen para ser pintadas y ser expuestas a otra quema rápida, es aquí cuando se procede a ponerles un tarro metálico y cubrirle de aserrín y cuando ya se haya terminado el aserrín de expande con agua para que el efecto del choque termino craquele y de colores imposibles de repetir. 19 Esta técnica también es un espectáculo para los que están de espectadores, pera más excitante es para el ceramista ya que sus elementos determinados son la tierra, el agua, el aire y el fuego, se conviertan parte de una estupenda aventura de creación. Sin olvidar que constituyen la esencia de la vida del hombre en su entorno. La composición química de la arcilla, parte de los productos contenidos en la arcilla, empiezan a fundirse a temperatura bastantes bajas, la producción y tipos de fundentes presentes determina cuando y en qué cantidad esta función ocurre, es muy necesario hacer pruebas para determinar qué tipo de falla ha tenido antes, durante y después del proceso. La composición química de la arcilla, los componentes de tamaño de partículas muy pequeñas tienen áreas de superficie en la que ocurre la reacción química, esto quiere decir que cuando una pieza de cuya anchura es delgada, plana, la arcilla aumenta, la reacción química de la superficie es más rápida y completa cuando las piezas son redondas, refractaria que quiere decir resistente al calor, reduce a la reacción química elevan el punto de fusión y abren la arcilla dando más elasticidad a la arcilla cocida. A continuación esta es la fórmula de porcentajes de la preparación de pastas para el Rakú, cabe recalcar que estos porcentaje son solo de la obra que se realizó en esta técnica el duende de las leyendas de mi pueblo y el ángel negro son las piezas que se realizaron en Rakú. Con esto quiero decir que para las otras piezas de murales y cerámicas escultóricas tienes todos y cada uno de estos trabajos diferentes procesos, técnicas y formulas. Tabla 1: Formulas de pastas para el Rakú. ELEMENTO PORCENTAJE Arcilla roja 60% Arcilla caolín blanco 40% Chamota (ladrillo refractario) mediano Pulpa de papel PESO 25 kilos y 200 gramos 16 kilos Y 800 gramos 10 % 4.1 kilos 10% 4.1 kilos Fuente: Lic. Vicente Viniachi Elaborado por: David Prado 20 Depende del artista si desea buscar cosas nuevas para poder lograr resultados nuevos y tratar de sacar más recetas y fórmulas para el uso y aplicación de nuevos artistas y tratarse de complicar buscando nuevos resultados probando que nada es imposible para un artista con ganas de crear. La composición de los esmaltes determina la temperatura a la cual van a fundirse por lo cual se dividen en dos grupos. Esmaltes de baja temperatura de 700 a 1080 grados y los esmaltes de alta temperatura de 1080 a 1400 grados. Los esmaltes de alta temperatura contienen cantidades de fundentes considerados energéticos como el bórax, ácido bórico, óxidos de plomo, carbonatos de sodio y potasio; mientras que los esmaltes de alta temperatura son ricos en feldespatos, sílice, alúmina, tierras, carbonatos, oxido de calcio magnesio y zinc. Los esmaltes también se caracterizan por su aspecto, algunos son transparentes, otros son opacos y otros pueden ser de suficiente brillante o de suficiente mate, estas características se deben a la presencia de algunos óxidos que les confieren a estas propiedades. Todos los esmaltes se componen de una base transparente más o menos brillante, los pacificantes son óxidos que añadidos a estas bases desarrollan en el esmalte una superficie opaca, unas veces brillantes y otras veces mates, los óxidos de estaño y titanio añadidos en cantidades del 5 al 15 % son o pacificantes que producen una superficie blanca y brillante. El color en la armonía con la forma da a la cerámica un lenguaje propio, pero este lenguaje se desarrolla solamente con el conocimiento, con la experimentación de pruebas, que por medio de quemas crean un lenguaje propio en un mundo de efectos y calidades. El color de la cerámica comparte un espectro muy amplio de variedad, luminosidad e intensidad del esmalte que puede ser resultado del color de la pasta o el engobe a través de un esmalte transparente. Los esmaltes pueden recibir a través de los lustres sobre cubiertos o reflejos, calcomanías; todas las formas de decoración y pintura sobre cubierta o esmalte depende del artista, el trato que quiera darle a sus trabajos, el poder de coloración en el cristal o en los esmaltes es en algunas óxidos colorantes bastante compleja. El óxido de hierro, cobre, manganeso y cobalto estos son los esmaltes de tonalidades más claras, como el blanco, beige, y el gris permiten ciertos grados de coloración adicional. A excepción del negro todos los demás esmaltes pueden ser modificados con la adicción del óxido colorante. 21 El cobre es un oxido colorante muy usado produce verdes en llamas, oxidantes turquesas con rojos en altas temperaturas, en llama reductora con cobalto de azules muy intensos, de debe usar del 2% al 5%. El cobalto es el colorante más fiel y siempre produce alguna forma de color azul en cualquier temperatura o llama. Usar para azul claro o fuerte 0.5% al 1%. El cromo es un oxido colorante muy versátil puede producir rojos naranjas, amarillos, rosas, marrones o verdes todo depende del tipo de esmalte y por supuesto de la temperatura, asociado con el óxido de estaño produce tonos cálidos usar del 2% al 5%. Manganeso es un oxido colorante de poco color y rica textura, se obtiene de negros, violetas y pardos muy ricos en calidades, usar del 2% al 6%. El hierro, este óxido colorante es el más importante, forma parte de muchas materias y se encuentra en la tierra con mucha abundancia su gran variedad de tonos cálidos se debe a su solubilidad en el cristal, se mezcla con facilidad dándole un color cálido a los colores fríos usar un máximo del 10%, tiene unas posibilidades ilimitadas. 3.2. La importancia de las plaquetas en la investigación del mural cerámico. Hacer plaquetas puede ser un poco laborioso y difícil, es muy cansada. Pero es totalmente fácil si usted construye las placas tomando en sus manos puñados de arcilla y luego adelgazándolos uno a uno con la parte inferior de la palma de su de su mano esta es una forma de realizar plaquetas a escala pequeña y si desea realizar trabajos más pequeños simplemente se puede utilizar el rodillo que comúnmente se lo utilizamos en la cocina. Pero para hacer placas grandes de espesor perfectamente uniforme se puede usar un tablero, el tablero consiste en una madera lisa sin textura que servirá para luego pasar al lugar del trabajo; para realizar este tipo de planchas es necesario trabajar con arcilla bien amasada y utilizar algo muy importante que es la prensa, ésta es una de las herramientas más importantes para un escultor cerámico y mucho más importante si dicho artista se dedica al muralismo. 22 Es necesario también buscar soportes o moldes para podernos facilitar el trabajo, la arcilla en estado de dureza (de cuero) nos permitirá ayudarnos a moldear el mural sin necesidad de curarlo, porque éste no se rompe y si lo hiciera es sencillamente fácil la curación de dicha pieza, una placa plástica tiene todas la buenas cualidades de la arcilla y también todas las menos deseables. Su plasticidad le permite doblarse y conformarse de muchas maneras diferentes pero su falta de resistencia estructural limita su uso, hasta cierto punto las placas plásticas de arcilla pueden trabajarse directamente, pero muy frecuentemente los ceramistas utilizan algunos medios que les ayudan a lograr con las placas formas que son difíciles o imposibles de obtener de otras maneras. Las plaquetas facilitan el desarrollo de nuestros murales cerámicos y de las esculturas cerámicas de nuestros estudios. Ya que estos nos permiten realizar trabajos en menos tiempo dando como resultado los mismos resultados obteniendo nuestros trabajos. Trabajar con placas plásticas puede ser muy excitante, la espontaneidad y fluidez caracterizan las mejores piezas hechas de esta manera; con medios auxiliares las placas muy grandes son muy difíciles de manejar en estado plástico porque tienden a doblarse y a gotear por su propio peso. Uno de los muchos medios para aumentar la resistencia de una placa de arcilla es mezclar pajitas o pedazos de arcilla en bizcocho; otra forma de ayudar a la arcilla a dar grandes efectos, es el uso de aserrín o la misma pulpa de papel ya depende del ceramista en buscar y experimentar nuevos efectos ya que el deber de un artista es el de encontrar o buscar cosas nuevas para que llame la atención del espectador, no solo con un mensaje sino también con la forma del trabajo en todo sentido. Se puede amasar inicialmente la masa, además existen muchas formas de dar dureza a la arcilla para que en el proceso le ayude a dar resistencia y hasta mayor riqueza en textura y en calidad. Por todo esto es muy importante la práctica de la técnica de la plaqueta ya que por esta técnica nos hemos dado cuenta que la experimentación y el resultado que nos brinda y nos abre campo a la importancia de esta técnica, el escultor cerámico tiene que ampliar y rescatar la técnica para las futuras generaciones de ceramistas. 3.3. Aspecto denotativo de la obra Las características de esta obra consiste en murales cerámicos de relieve, murales pictóricos (baldosas) que narran como una bitácora todo lo que ha pasado el autor, desde el inicio de su carrera hasta nuestros días, y piezas cerámicas escultóricas que son parte de toda la obra en general, la influencia que tuvieron la familia, amigos, caídas, fracasos hasta el lugar de nacimiento, 23 en fin todo esos factores han llevado a realizar autorretratos de una forma distinta ya sea en caricatura o en una forma fuerte y expresiva, los frailejones que es una planta de la reserva ecológica de El Ángel, muy característica de la región, o la misma fusión del Che revolucionario y el mismo Cristo forman en el autor una parte fundamental en la obra, las mujeres representan las vivencias y aventuras que han estado siempre presente a lo largo de la vida del autor. Esos colores cálidos y fríos también forman parte fundamental, por los lugares que fueron cuna de aprendizaje. Esta obra no es más que un mural cerámico, un autorretrato, una entrada para que la gente se introduzca en el interior de un artista, y ha si formar algo lúdico con las personas una conexión directa dando como resultado la exploración de esos pensamientos que el artista está expresando. Los duendes que están en el rostro y en sus alrededores no son más que una representación que forman parte de una identidad de aquel pueblo que el artista es oriundo oriundo, por supuesto no se puede olvidar de los guardianes que están en esta en la entrada son auto representaciones del autor, de cuando era niño, gracias por supuesto a las fotos guardadas por su madre. Estos guardianes están protegiendo esos sueños, esas cosas que son parte principal en la obra, con sus lanzas y sus miradas confundidas, de unos niños inocentes que solo en pueblos pequeños pueden ser admiradas dando a conocer la verdaderas riquezas que en pequeñas ciudades son una inspiración más para artistas y turistas. La obra que más me agrada es la gárgola en forma de mascota con rostro del artista, marcando en todo el cuerpo esas pesadillas que quisiera que desaparecieran por siempre en su vida representando aquellos sueños que quisiera desaparecer por siempre y a la vez todo lo contrario plasmarlas para siempre en aquel personaje que es uno de los más representativos de la obra, se representa con toda esta obra ya que siempre ha sido un sueño luchar fuera de casa aprender más de lo que tenía pensado y sobretodo entregar esas enseñanzas a personas que por cualquier circunstancia de la vida no pueden lograr esos sueños. El toro veneno un animal que es muy característico en las costumbres y tradiciones en El Ángel, es otro de los personajes que he tomado en cuenta para la obra es por eso que las riquezas que tiene este bello ejemplar, ha ayudado a darle más riqueza a este trabajo la estilización que este posee le da la soltura que solo estos animales pueden dar, hay grandes artistas que han sido inspirados por estos animales y bueno el autor no es la excepción, el color metalizado que se le dio es por la fuerza que este posee esa característica de grandeza que este animal la tiene, es uno de los animales 24 más representativos en pueblos, grandes ciudades hasta incluso en países como por ejemplo España. No puedo olvidarme de los urinarios, autorretratos que forman parte de la obra, la característica principal de los trabajos esa conexión con el público directa o indirectamente que solo forman una pequeña parte de los trabajos pero todos y cada uno de estos van a formar un espacio de estos proyectos finales un espacio donde el espectador tendrá un espacio de distracción solo o junto su familia, un lugar donde el público no necesariamente tiene que conocer del arte ni mucho menos del artista solo ganas de conocer las historias de un pueblo y las ideas de aquel personaje que soñó y sueña con hacerlas realidad, como mencione anteriormente expresar lo que siente el artista en barro lo que las palabras no le pueden describir y así formar un sitio turístico para la ciudad, dando a conocer una parte de nuestros patrimonios. El autor piensa que si Duchamp tuvo sus urinarios porque Albeiro no va a tener los de él y no solamente coger urinarios comunes y colgarlos si no todo lo contrario crear sus propios y únicos modelos con la finalidad de que la forma de crear arte de manera clásica no se pierda piensa que el proceso de crear objetos artísticos no debe de perderse de ninguna manera para poder pasar a las siguientes generaciones la verdadera riqueza de poder expresarse creando sus objetos artísticos con un proceso verdaderamente único y satisfactorio. 3.4. Aspecto connotativo de la obra La obra con el nombre Entrada a Leyendas Urbanas tiene un metro de ancho y tres metros ochenta centímetros de alto el tamaño es por que como su nombre mismo lo dice es una entrada donde el espectador tiene que participar si desea entrar a ver toda la obra, para el ochenta por ciento de la obra tiene óxidos y el otro veinte por ciento es de esmaltes es decir solo el rostro lleva óxidos y los duendes que están saliendo del rostro son los que tienen vidrio para poder resaltar desde larga distancia los ojos de esta obra son huecos es decir no tiene ojos ya que una vez que este puesto en un lugar especifica este tiene que llevar focos de colores resaltando la obra. Los guardianes uno y dos tienen de medida cincuenta y cinco centímetros de alto por cuarenta de ancho de igual manera fueron realizados con óxidos por sus terminados por que forman parte fundamental de la entrada a leyendas urbanas como son fundamentales la una de la otra ya que estos personajes les dan la bienvenida con sus lanzas metálicas sentados en módulos rectangulares de color blanco para una mejor presentación de la obra en si los módulos tienen de medida 25 cincuenta por cincuenta de ancho y un metro de alto este pueden cambiar de color dependiendo el color del local donde sea expuesto. El toro veneno se lo realizo de un estilo estilizado ya que solo se quiere resaltar la grandeza que este tubo en su tiempo el poderío de sus cuernos los colores de óxido vidrio de color metálico le da el poderío que este quiere trasmitir hacia el espectador su parada también es parte fundamental de la obra, se la realizo de cincuenta y seis centímetros56 cm de alto por 44 cm de ancho esta es el tamaño adecuado para esta obra Tenemos también a la gárgola una cerámica de 85cm x 1.20 cm aproximadamente por su tamaño y volumen se la realizo en dos partes el cuerpo en una pieza y la cabeza en otra parte fue realizada en la técnica de plaquetas sin perder el desafió de todos los detalles que narran en su cuerpo cada sueño y cada pesadilla que este implica, en la segunda quema ya se pintó con óxidos para demostrar un poco más de obscuridad que es lo que quiere demostrar la obra El ángel negro tiene como medida sesenta por noventa pero este objeto artístico fue realizado en la técnica del rakú con y como color el negro puro del choque termino que produce la quema con aserrín y los ojos son los únicos que se puso pintura de vidrio dando como resultado una mirada penetrante ya que esta obra fue inspirada en un vagabundo, en su espalda lleva alas de color blanco puro para poder darle una mejor calidad a la obra agrego plumas de verdad insinuando una inocencia angelical que los mendigos forman en casi todas ciudades del país y mundo entero. Los duendes fueron parte fundamental para influenciar al artista en esta obra como por ejemplo el duende del parque de El Ángel ya que fueron las primeras leyendas que el artista escucho y basto con eso para poderse enamorar de estas historia que ya forman parte de la vida del autor, el duende del parque de El Ángel fue echo en la técnica del rakú ya que era la única técnica que podía dar resultados en los colores que necesitaba este personaje con 89 cm de alto x 54cm de ancho se necesitó por lo menos como quince o más pinturas vitrales especiales para que pueda tener esos colores muy difíciles de volver a repetir con los mismos resultados ya que en la técnica del rakú no se puede controlar el choque térmico. De igual manera el duende de la reserva ecológica se utilizó distintos engobes pinturas vitrales pero no tuvo la complejidad del anterior duende ya que este fue quemado en la técnica tradicional que posee la técnica cerámica escultórica, tiene como medida 78 cm x 40cm ya que se necesitaba dar otro tipo de acabado en las pinturas de este personaje, el artista solo quería representar otra historia con otro personaje similar pero a la misma vez muy distinto. 26 No podríamos olvidarnos de los urinarios del prado, estas piezas cerámicas fueron hechas en dos quemas la de bizcocho con engobe blanco y la de vidrio transparente estos trabajos tienen por medida 40cm x 60cm aproximada mente fueron hechos con la estructura de un urinario normal es decir si el artista desease que esos urinarios se usen si pueden instalar en el lugar que este elija y pueden usarse como un urinario normal. El Chesus es otro persona creado por el autor una fusión de como el nombre mismo lo dice del Che con Jesús fue realizado en baldosas como un mural cerámico pictórico aparte del engobe blanco a este se le utilizo óxidos y vidrios para que tenga una mayor calidad en fusión, obteniendo como resultado 1.30 cm x 1.10 cm de longitud por supuesto este mural se le pego en la parte posterior una tabla para que se lo pueda exponer en algún lugar, no se puede pegarlo sobre la pared como las cerámicas tradicionales por que no aguantaría la pintura obteniendo como resultado fallas en el trabajo final. 27 CAPITULO IV CONCLUSIONES 4.- Conclusiones El presente trabajo responde a un análisis sobre la influencia de 2 leyendas de la ciudad de El Ángel Carchi en la cerámica escultórica, luego de terminar la investigación se ha llegado a las siguientes conclusiones. El Ángel Carchi necesita un lugar donde sus turistas y habitantes conozcan más a fondo estas leyendas resaltando una de las verdaderas riquezas que tienen estos pueblos y así incrementar el turismo de donde el artista es oriundo logrando también resaltar su arte no solo en El Ángel sino también a fuera de su provincia atrevez de vínculos con el departamento de cultura de ciudad. Igual de importante un espacio donde las personas de escasos recursos puedan conocer más de esta técnica, la cerámica escultórica ya que es una técnica que con el tiempo se está perdiendo aunque posee una fuente de trabajo muy amplia en nuestro país y en esta ciudad. El autorretrato en la cerámica permite personalizar la obra como una firma sin la necesidad que se pueda poner el nombre en los trabajos, todo lo contrario solo darles una particularidad a estos autorretratos cerámicos para que los espectadores conozcan de quien son los trabajos con solo poder mirarlos. Nos facilita en el transporte de la obra en si ya que no son tan pesadas como las esculturas terminadas en bronce, oro, cemento etc., y nos ayuda a la ubicación de la obra en cualquier lugar que se las quiera exponer teniendo los mismos acabados y resultados que las esculturas ya mencionadas. La cerámica también nos permite que tenga dos funciones una de ellas es la de simple adorno como objeto artístico en sí y la otra forma es de carácter utilitario dándonos como resultado una de las riquezas de explotación técnica que tiene la cerámica escultórica más aún si esta técnica se la tome con la finalidad de trabajo. 28 No podemos dejar atrás las desventajas que esta nos trae como por ejemplo la quema de estas piezas si es de grande escala la escultura no sale en una sola pieza toca quemar en partes y de eso armar cuando el trabajo está terminado por ende tiene uniones y mientras más grande es la pieza más uniones tiene la obra . Se ha llegado a la conclusión que no existe un ceramista que se dedique a esta técnica o mejor dicho a esta temática ya que no poseen leyendas como la que se narra en este trabajo. Otro problema que se presentó en la obra es el no tener un horno ya que para un ceramista es primordial esta herramienta y depender del que tiene la facultad se volvió un poco lento el proceso sin embargo todo este proyecto permitirá sacar fondos necesarios para poder tener un horno y seguir difundiendo esta técnica que en lo personal del artista es parte de su vida. En la ciudad donde el artista es oriundo no poseen murales de este tipo pero existen autoridades que están prestas para ayudar a difundir esta técnica que para la ciudad es muy importante ya que es parte de su historia. 29 BIBLIOGRAFÍA Ávila, X. (Enero de 2002). La caricatura, en el periodismo gráfico del nuevo siglo. Obtenido de Revista Latina de Comunicación Social 46: http://www.revistalatinacs.org/2002/latina46enero/4608ximena.htm Bernardet, C. (30 de Julio de 2006). El autorretrato, la aurorepresentación. Obtenido de Elcalamo.com: http://www.elcalamo.com/benardet2.html Hans, G. G. (1997). Mito y Razón. España. Lasso, E. (1 de Octubre de 2009). Autorretrato. Obtenido de SlideShare.net: http://es.slideshare.net/edilbertolasso/autorretrato-8 Molina, B. (8 de Noviembre de 2012). Historia del retrato. Obtenido de SlideShare.net: http://es.slideshare.net/carloslujan4/historia-del-retrato Rebel, E. (s.f.). Autorretratos. Paris: Tashen. Zapata, R., & Geronimo, A. (15 de Marzo de 2003). Como leen la caricatura política los estudiantes de la licenciatura en comunicación de la UJAT. Obtenido de Repositorio de la Universidad Juárez Autónoma http://www.rabid.ujat.mx/FilesRabidPDF/TG8949.pdf 30 de Tabasco: ANEXOS ANEXOS 31 Anexo 1. Entrada a las leyendas de El Ángel Fuente: El autor (Cerámica Mural escultórica 3.80mt x 1.40mt) Elaborado por: David Prado 32 Anexo 2. Guardián 1 Fuente: El autor (Cerámica Mural escultórica 55cm x 40cm) Elaborado por: David Prado 33 Anexo 3. Guardián 2 Fuente: El autor (Cerámica Mural escultórica 55cm x 40cm) Elaborado por: David Prado 34 Anexo 4. Toro veneno Fuente: El autor (Cerámica Mural escultórica 56cm x 39cm) Elaborado por: David Prado 35 Anexo 5. Gárgola Fuente: El autor (Cerámica Mural escultórica 85cm x 1.20 cm) Elaborado por: David Prado 36 Anexo 6. Chesús Fuente: El autor (Cerámica Mural escultórica 1.30 cm x 1.10 cm) Elaborado por: David Prado 37 Anexo 7. Duende del parque central Fuente: El autor (escultórica cerámica Rakú 89 cm x 54cm) Elaborado por: David Prado 38 Anexo 8. Duende de la reserva ecológica Fuente: El autor (escultórica cerámica 78 cm x 40cm) Elaborado por: David Prado 39 Anexo 9. Urinarios del artista Fuente: El autor (cerámica escultórica 40cm x 60cm) Elaborado por: David Prado 40 Anexo 10. El Ángel Negro Fuente: El autor (cerámica escultórica 60x90 Raku) Elaborado por: David Prado 41
