C 19 Diptico - Orquesta y Coro Nacionales de España
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TEMPORADA 2012 / 2013 CICLO III - CONCIERTO 19 26, 27 Y 28 DE ABRIL 2013 Twin I y Twin II, 2009 Acero inoxidable pintado. 377 x 235 x 245 cm cada uno Gasull Fotografía. Plensa Studio Barcelona © Jaume Plensa, VEGAP, Madrid, 2012 ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA Nikolaj Znaider, director I Richard Strauss (1864-1949) Don Juan, opus 20 Richard Strauss Der Rosenkavalier (El caballero de la rosa), opus 59, suite (1945) II Johannes Brahms (1833-1897) Concierto para piano y orquesta núm. 2, en si bemol mayor, opus 83 Allegro non troppo Allegro appasionato Andante Allegretto grazioso Yefim Bronfman, piano CICLO III – CONCIERTO 19 Viernes, 26 de abril de 2013, a las 19:30 h Sábado, 27 de abril de 2013, a las 19:30 h Domingo, 28 de abril de 2013, a las 11:30 h Auditorio Nacional de Música (Madrid) Sala Sinfónica ONE-5301 ONE-5302 ONE-5303 Duración aproximada: primera parte: 45 minutos descanso: 20 minutos segunda parte: 50 minutos Verbo romántico, danza y rigor constructivo La esplendorosa orquestación de Richard Strauss, que se nos ofrece rutilante en el poema sinfónico Don Juan, al lado de los balanceos de los valses de El caballero de la rosa, frente a la soberana estructura, de latido tan camerístico, del Concierto núm. 2 para piano de Brahms. Las tres páginas en un programa de amplio aliento, de contundente configuración, de temática tan rica, contrastada y sustanciosa. No hay duda de que fue Richard Strauss el creador moderno de lo que hoy llamamos poema sinfónico, obra orquestal de envergadura construida sobre una base literaria. Su temprano Don Juan es un magnífico prototipo en el que se pinta al Destino con furibundas ascensiones de los arcos y se marca muy poéticamente la presencia femenina con una de las más hermosas y amorosas melodías del compositor cantada, en un elegíaco sol mayor, por el oboe. La posesión masculina triunfante se refleja a través del motivo que ha quedado como emblema de la obra, enunciado a los cuatro vientos por las trompas. Son inquietantes los postreros acordes pianísimo de la menor y de mi que ponen fin al poema. La brillantez orquestal de Strauss y su dominio de las formas danzables resplandecen en los valses de Der Rosenkavalier, un magnífico ejemplo del llamado nuevo camino seguido a partir de 1910. Quería cambiar de estilo, “escribir una ópera mozartiana” que le hiciera olvidar las sombras de sus dos logros anteriores, Salomé y Elektra, una Spieloper. Ópera burguesa, canto de sirena de una cultura, de una civilización. Porque la Viena que retrata es la dieciochesca de María Teresa, pero asimilada a la contemporaneidad del músico, en un inteligente juego de anacronismos, sí, pero anacronismos modeladores, creativos. Un espíritu que se traslada a los pentagramas de la suite valsística preparada por el propio Strauss. Los recién descubiertos Cuartetos rusos de Franz Joseph Haydn le aportan estructura e ideas que se plasman en el arranque entre meditativo y solemne del Adagio y que da paso a un Allegro spiritoso, con su ruptura de ideas que remarcan los “titubeos explícitamente marcados del discurso”, en opinión de Jean y Brigitte Massin. El Concierto núm. 2 para piano y orquesta, opus 83 ocupa un puesto ciertamente singular en la producción de Brahms, que supo aunar en él las características propias del clasicismo y el impulso lírico romántico, nimbado de presagios insólitamente trágicos. Un conglomerado que dio como resultado una partitura magnífica, plena, compacta, rigurosa en sus desarrollos y al tiempo transparente. Aunque, sorprendentemente, el compositor la definiera como “un minúsculo concierto para piano con un bello y pequeño scherzo”. Desde la frase inicial de la trompa se suceden, a lo largo de una milagrosa elaboración temática, armónica y rítmica, pasajes de un vigor y de un aroma poético inenarrables, contenidos en un discurso férreamente construido que encuentra en el famoso solo de violonchelo del Andante una de las más maravillosas plasmaciones de la historia de la música. Arturo Reverter Crítico musical Programas de mano a la venta en la tienda del Auditorio, precio: 2 euros PRÓXIMOS CONCIERTOS CICLO II – CONCIERTO 20 - DIÁLOGOS 10, 11 y 12 de mayo de 2013 Orquesta Nacional de España Josep Pons, director Manuel Blanco, trompeta Matthias Goerne, barítono Antonín Dvořák Danzas eslavas, opus 72 (selección) Bernd Alois Zimmermann Concierto para trompeta Franz Schubert An Sylvia, núm. 4 de Cuatro Lieder, D 891 Franz Schubert Greisengesang, núm. 4 de Seis Lieder, D 778 Richard Strauss Heimliche Aufforderung, núm. 3 de Cuatro Lieder, opus 27 Richard Strauss Ruhe, meine Seele, núm. 1 de Cuatro Lieder, opus 27 Franz Schubert Im Abendrot, D 799 Franz Schubert Tränenregen, núm. 10 de Die schöne Müllerin, D 795 Richard Strauss Allerseelen, núm. 8 de Acht Gedichte aus “Letzte Blätter”, opus 10 Richard Strauss Das Rosenband, núm. 1 de Cuatro Lieder, opus 36 Richard Strauss Traum durch die Dämmerung, núm. 1 de Tres Lieder, opus 29 Richard Strauss Freundliche Vision, núm. 1 de Cinco Lieder, opus 48 Richard Strauss Morgen, núm. 4 de Cuatro Lieder, opus 27 CICLO III – CONCIERTO 21 - DIÁLOGOS 17, 18 y 19 de mayo de 2013 Orquesta Nacional de España David Afkham, director Víctor Ánchel, oboe Richard Strauss Concierto para oboe y orquesta en re mayor Johannes Brahms Sinfonía núm. 2, en re mayor, opus 73 Localidades a la venta Más información en: http://ocne.mcu.es NIPO: 035-13-004-4 Dep. Legal: M-10539-2013 Carl Maria von Weber Der Freischütz (El cazador furtivo), obertura
