tema 2: historia de la tipografía ii

APUNTES DE DISEÑO GRÁFICO II, TIPOGRAFÍA
A S I G N A T U R A : Di señ o G r áf ic o I I, T ip o gr af í a.
G R U P O : 2 P M3/3 PM 3
N O T A : E s t os a p u n t es s on l os es q u e ma s y res ú m en es u t i li za d os p o r e l p r o fes o r en la s
c la s es , y en n in gú n m od o p u e d en s u s t it u ir a l a bi b li o gra fí a r ec o m en d a da .
E la bo ra c i ón : P r of es or D . B or ja M or ga d o
TEMA 2 : HIS TORIA DE LA TIPOGRAFÍA II
PRINCIPALES ESTILOS GRÁFICOS DE LOS SIGLOS XV AL XIX
El pu n to a p ar ti r de l cu al p ode m os h abl ar pr opi a m e n te de u n a hi s t or i a de l a ti po gr af í a e s ,
ob vi am e n te , e n e l que s e s i tú a l a i n ve n ci ón de l o s car ac te r e s m ó vi l e s y l a pr e ns a. Es t o e s
e n e l añ o 1 4 5 0 y s u i n ve n tor e l i m pr e s or al e m á n J oh a nn G u te n be r g, c on l o q ue e l pe r í o do
i nm e di a t am e n te an te r i or a e s te he c h o, e l pe r í o do gó ti co , e s e l p un t o de p ar ti d a i de al p ar a
nue s tr o vi aj e .
1
RE NA CI MIE NTO Y CLA SI CI SM O
Peri od o G ó tic o
Manuscrito del siglo XIII
Los ce ntr os cul t ur al e s de l pe r i od o g óti c o f u e r o n l os n um e r os os
cas ti l l os y m o nas te r i os d on de l as j ó ve ne s ge ne r aci o ne s e r a n
e ntr e n a das p ar a s e r g ue r r e r os o m onj e s y d on de apr e n dí a n a l e e r
y a e s cr i bi r . Los m onj e s c opi a ba n m e ti c ul o s am e n te te x tos
a nti g u os a l a m a yor gl or i a de Di os p ar a l a p os t e r i d ad y p ar a
di s tr i b ui r l os a l as n ue v as i gl e s i as c o ns a gr a d as . Al gu n os d e s us
tr ab aj os f ue r o n e n ca r g a d os por p o de r os os s e ñ o r e s f e ud al e s q ue
uti l i z ab a n l as h a bi l i d a de s de l os m o nj e s p ar a co ns tr ui r s us
bi bl i ote c as pr i v ad as ac or de c on s u pos i ci ón s oci al .
Detalle de la Biblia de 42
líneas terminada de
imprimir por J. Gutenberg
en 1455
Al m ar ge n d e l os c as ti l l os y l os m o n as te r i os l as i n ci pi e nt e s nue v as
ci u da de s i b a n de s ar r ol l a nd o s u pr opi a c ul tur a de a cue r do a o tr as
f or m as y c on te ni d os . En al g un as d e e l l as s e cr e ar on e s cu e l as y e l
ho m br e m e di e v al c om e nz ó a r e be l ar s e e n c on tr a d e l os
pr i vi l e gi os de l os s e ñ or e s f e u d al e s . U n s e nti m i e nt o de qu e un a
nue v a cul t ur a s e abr í a p as o co m e n z ó a c ubr i r t od as l as e s f e r as d e
l as ar te s y l os of i ci os dur a n te e l S. XI I . El pr i m e r s í m b ol o vi s u al
de e s te n ue v o s e nti m i e n t o t uv o c om o p u nt o de p ar ti da l a
ar q ui te c t ur a pe r o l a e s cr i tur a pr on t o s e ve r í a t am bi é n af e ct a d a
por e s te de s e o de c a m bi o.
L a l e tr a g óti c a pr e s e n t a un as f or m as pe s a d as y c on de ns ad as as í
co m o c on un a f ue r te m od ul a ci ó n ve r ti c al . P oc o a po co , l os tr a z os
as c e n de n te s y de s ce nde nte s f ue r o n ac or t án d os e h aci é nd os e c ad a
ve z m e n os l e gi bl e . De s p ué s de l a c om pl e t a a ce p t aci ó n d e l a
e s cr i t ur a g óti c a e n e l S . XI I I e n e l S. XI V s e i ntr o duj e r o n
tr ans f or m a ci one s f or m al e s que a n ti ci p ab a n un a m a y or r i q ue z a de
l as f or m as de e s cr i t ur a.
Ren aci miento
El m u nd o de l r e n a ci m i e nt o , e n s us e s f e r as e s pi r i t u al e s y ar tí s ti c as ,
e s t ab a f i r m e m e n te as e nt a nd o e n t or n o a l os i de al e s cl ás i c os de l a
a nti g u a R o m a y Gr e ci a. Los hu m ani s t as pr e p ar ar o n e l c am i no p ar a
l as nue v as i de as , qu e e n c on tr ar on ac om od o e n l as U ni ve r s i d a de s
que f ue r on f un d ad as .
Se de s c ubr i e r o n n ue vos p aí s e s y l a e v ol uci ón de l a te cn ol o gí a
pr e s a gi a b a u n a e r a nue v a .
Página del manual de
escritura "La operina, da
imparare di scrivere littera
cancellarescha" creado por
Ludovico Degli Arrighi en
1523. Esta letra cursiva fue
la que sirvió de inspiración
para muchos de los tipos
cursivos que aparecieron a
lo largo de la primera
mitad del siglo XVI.
L a i n ve nci ó n té cni c a m ás r e v ol u ci o n ar i a f ue l a pr e ns a m an u al p ar a
ti p os m o vi bl e s i n ve n t ad a por J oh a n ne s Gu te nb e r g e n 1 4 5 0 . L a
B i bl i a de 4 2 l í n e as f u e c om pl e t ad a e n e l 1 4 5 5 . El ar te de l a
i m pr e n t a s e e x te n di ó r á pi d am e n te ; al r e de d or de 1 5 0 0 ha bí a u n as
1 1 0 0 i m pr e n t as e n Eur op a . U n nu e v o pe r í o do e n e l de s ar r ol l o de
l a e s cr i t ur a h abí a co m e n z ad o .
En s u B i bl i a G u te n be r g uti l i z ó un ti po q ue i m i t ab a l a e s cr i tur a
m a nu al de l a é p o ca e n Al e m a ni a. E n l a p ar te s ur de Eur op a
pr e d om i n ab a u n e s ti l o de e s cr i t ur a m an u al l l a m ad o h um ani s t a q ue
s e bas ab a e n l as m ay ús c ul as i ns cr i pci o n al e s r om a n as y l as gr af í as
de l a m i n ús c ul a c ar ol i ngi a . Es t a l e tr a f ue e l m od e l o p ar a l os
i m pr e s or e s i t al i an os que de s ar r ol l ar on s us ti pos a p ar ti r de e l l a y
que c r i s t al i z ó e n e l pr i m e r ti po r om a n o qu e a p ar e ci ó e n 1 4 6 5 . A
e s te pr i m e r di s e ñ o l e s i gui e r o n o tr os m ás r e f i n a dos c om o e l de
N i c ol as J e ns o n y e l de Al d us M a n uti us .
M ás t ar de e n tr e 1 5 3 0 y 1 5 5 0 C l a ude G a r am on d cr e ó e n P ar í s s u
pr o pi o ti p o b as ad o e n l as r om a nas ve ne ci a n as q ue p as ó a s e r l a
"j o y a de l a cor o n a" de l e s ti l o an ti g uo . So br e e l 1 6 0 0 l os ti p os
ve ne ci a n os e r a n l os m ás u ti l i z a dos c om o f ue nte de l i br o e n
Eur op a y e n l a a ct u al i d a d s u us o e s t á am pl i am e n te e x te ndi do e n
to d o ti p o de tr a b aj os p or s u h ar m o ni os a e s tr u c t ur a que l e s do t a
de un a gr a n l e gi bi l i d a d.
Peri od o Barr oc o
Catálogo del tipo de
William Caslon 1734
Portada de la edición de
Bucolica de Virgilio
compuesta por Baskerville
en 1754
L a c ul tur a de l b ar r oc o r e f l e j a u n a é po c a do nde l a r i qu e z a y l a
ab u nd an ci a s e tr ad ucí a n e n br i l l a n te s c ol or e s y f o r m as
r e do nde a d as . Fue un a é p oc a e n l a qu e e l m e ce n a z g o de l os
pr í n ci pe s pr o po r ci on a b a m a g ní f i c os b e ne f i ci os e n e l ám bi t o de l
te a tr o , m ús i c a, pi nt ur a y ar q ui te c tur a . N o m br e s com o R ube ns ,
v an Dy c k , R e m br an d t o B a c h y H ä nde l di s f r u t an h as t a h oy de un a
al t a co ns i de r a ci ón . De s pué s de l de s ar r ol l o d e l a e s cr i tur a y l a
ti p o gr af í a e n e l r e n a ci m i e nt o , l as no v e d ade s de l a é p o c a b ar r oc a
s on s obr e to d o u n e s c al ón i n te r m e di o e n e l ca m i n o h a ci a e l
cl as i ci s m o. P or e s o l os ti p os b ar r o cos s e c on oce n c om o "de
tr ans i ci ón ".
Si e m b ar go h ub o ap or t aci o ne s q ue t an t o pr e p ar a r on e l c a m i n o al
s i gui e n te e s ti l o c om o e nr i q ue ci e r o n l os y a e x i s te n te s . H ol an d a,
I ngl a te r r a y Fr a nci a j u g ar on u n p ap e l m u y i m por t a nt e e n e l
de s ar r ol l o de l os ti p os de tr ans i ci ón . U n s u ce s o cl a ve de e s t a
é po c a e n Fr a n ci a, f ue l a or de n d a d a p or L ui s XI V a l a I m pr i m e i r e
R oy al e p ar a q ue cr e ar a u n ti po de s ti n ad o a s u us o e x cl us i v o. Es t e
ti p o co n oci do c om o R om ai n d u R oi f ue di s e ñ ad o a p ar ti r de u na
r e tí c ul a p or Phi l i ppe G r an dj e an . E n H ol a nd a C hr i s to f f e l v an Dy c k
y J o ha n n Mi ch ae l Fl e i s c hm a nn cr e ar o n i m por t a nt e s al f abe t os . En
I ngl a te r r a Wi l l i am C as l o n y J oh n B as ke r vi l l e f ue r on l os m ás
i nn o v ad or e s . Los ti p os de C as l o n e s t ab a n i nf l u e nci a dos p or l os
pa tr on e s h ol a nde s e s , s us c u al i d ad e s f or m al e s y l e gi bi l i d ad l e s
hi ci e r o n s e r l os ti p os n aci o n al e s i n gl e s e s . B as ke r vi l l e f ue f am os o
no t a n to p or s us ti p os c om o por l as i nn o v aci o n e s qu e i nv e s ti g ó
e n l o r e f e r e n te a s op or te s , ti nt as y e n cu ad e r n a ci o ne s .
Cl asic is mo
Hoja del Manuale
Tipografico de
Giambattista Bodoni
editado en 1818
El r e f i n am i e n to de l a te cn ol o gí a uti l i z ad a e n e l de s ar r ol l o de l os
ti p os , c ar a c te r i z a e l pe r i od o cl ás i c o . El c on tr as te e ntr e l os tr az os
s e ag udi z a y l as f or m as e s t á n m ás cl ar a m e n te e s ti l i z ad as . Sus f i n os
tr az os l os h ace n m e n os l e gi bl e s q ue l as "r om an a s " pe r o c on un a
s upe r i or e l e g an ci a. L as l i m pi as e s tr uc t ur as y f áci l e s f or m as de l a
A nti g üe d a d d om i na n l a c ul tur a de l pe r í od o y e s t o s e r e f l e j a e n l os
ti p os de e s t a é p oc a .
L a pr e s e n t aci ó n ti p o gr áf i c a s ue l e e s t ar j us ti f i c a d a y c e n tr ad a e n
un e j e s i m é tr i c o , l a ti p o gr af í a e s t á l l am a d a a cu m pl i r l a m i s i ón de
de f i ni r u n a e s tr u c tur a p ar a e l t e x t o de l a m ane r a m ás ó p ti m a. L as
nue v as i d e as s o n p ue s t as e n pr á cti c a e n m u c hos p aí s e s de Eu r o p a.
J oh n B e l l , Gi a m b a tti s t a B od o ni , l a f am i l i a Di d o t y J us tus Er i c h
W al b a um s on l os ti pó gr a f os d e l a é po c a. A p ar e ce n nu m e r os os
l i br os n ue v os que e n co n tr as te co n l os ap ar e ci d os e n e l pe r í o d o
bar r o co e s t á n s o br i am e n te de cor a d os , l as l e tr as i ni ci al e s
or n a m e n t al e s s o n r e e m pl az a d as p or gr a nde s l e tr as m a yús cul as
e l ab or a d as co n e l m i s m o ti p o que e l cue r po de te x t o.
U n o de l os m ás f am os os l i br os q ue s obr e ti po g r af í a a p ar e ce e n
e s te pe r í od o e s e l M a nu al e T i p o gr af i co de Gi a m b at ti s t a B o d oni
publ i c ad o p ós tu m am e nte y q ue pr e s e n t a 3 7 3 ti p os de l e tr a . Es t a
f ue un a é p oc a m ar c a d a p or l a b ús q ue d a d e l a cl ar i d ad y
l e gi bi l i d ad . E n 1 7 8 5 s i gui e n do e l s i s t e m a de u ni d a de s de s ar r ol l a do
por F our ni e r , Fi r m i n Di do t di s e ñ a e l s i s te m a de m e di ci ó n
ti p o gr áf i ca de p u nt os q ue e n l a ac tu al i d ad e s un e s t án d ar e n
Eur op a .
Por l o que a l as f or m as de l as l e tr as
r e pr e s e n t a e l f i n al de l de s ar r ol l o
pos i bi l i d ade s de v ar i aci ó n de l m i s m o
tr az os c om o e n l a di s pos i ci ón de s us
2
s e r e f i e r e e l pe r í od o cl ás i c o
de l ti p o r o m a n o y de l as
t a n to e n e l co n tr as te d e s us
ejes.
EL CA MB IO D E SI GL O
Seg und a Mi tad D el Si gl o XIX ( His toric is mo )
So br e 1 8 6 0 e l di s e ño s e c ar ac te r i z a p or l a ad o pci ón d e f or m as
de l p as ad o . Es t a a cti t ud de vi e n e e n l a u ti l i z aci ón de or n am e n tos y
f or m as de l g óti c o y de l b ar r o co . F or m al m e n te e l hi s t or i ci s m o s e
m a ni f i e s t a e n l a pi nt ur a y e n l a e s c ul t ur a: Ar co s , m o nu m e n t os ,
f r o nti s pi ci os a p ar e ce n de cor a dos c o n pr of us i ó n r e m i ti é nd o nos a
l a é p oc a cl ás i c a s i n ni ng ú n ti p o de co ne x i ón co n e l c o nte x t o
ac t u al .
Lago de Como. Anónimo
1890
Al i g u al qu e l as f a c to r í as p ar e ce n te m pl os gr i e g o s , l os m a te r i al e s
i m pr e s os p ar e ce n p e q ue ñ os m o nu m e n t os . El te x t o a p ar e ce
ce n tr ad o y l os al f a be t os e s t á n e x ce s i v am e nte de cor a dos ,
s om br e a d os e i n cl us o a p ar e ce n al gu n os e n tr e s di m e ns i o ne s ,
f or m a nd o l a p á gi n a e n m uc hos c as os un a a bi g a r r ad a m e zcl a de
l e tr as e i l us tr aci on e s .
El M ovi mi en to Ar ts An d Craf ts
William Morris
Mu ch os ti p ó gr af os y cr í ti cos s e uni e r o n a l a i de a de q ue e l
hi s t or i ci s m o n o r e f l e j ab a l as pos i bi l i d ad e s co n te m por á ne as de l a
f or m a y e l c on te ni d o. Es t o l o de m os tr ó l a a r qui te c t ur a por
e j e m pl o c u an do e n 1 8 5 1 f ue a bi e r to e l P al a ci o d e C r i s t al p ar a l a
Ex p os i ci ó n U ni ve r s al e n L on dr e s . C ons tr ui d o e n cr i s t al y ace r o
r e pr e s e n t a
l as
u t opí as
e s té ti c as
t r a du ci d a s
en
f or m as
r e v ol u ci on ar i as de c o ns tr u cci ón . Es e n l a i nd us tr i al i z ad a I n gl a te r r a
do nde s e s i e nt e l a ne ce s i d ad de r e ubi c ar al s e r h um an o an te e l
a v an ce d e l a te c nol o gí a, r e c on o ci e n d o u n a c o n tr adi cci ó n e n tr e
l os m e di os de pr od uc ci ó n de m as as y l a l ab or cr e a ti v a de l
i ndi vi d u o d an d o l u g ar a u n a b ús q ue d a d e r e f e r e nci as e n ti e m p os
pr e té r i t os .
Es as í co m o s e v ue l ve l a vi s t a a l a E d ad Me di a d o nde s e hal l a n e n
l as p r i m e r as c ate dr al e s , m an us cr i t os , e t c un r as tr o de
a ute n ti ci d ad de c os as cr e ad as p or e l i ndi vi d u o y n o por l a
m á qui n a y do nd e e l ar t e s a n o r e ci be un r e c on oci m i e n t o y u na
r e v al or i z a ci ón qu e h a ce r e pl a n te ar l a di vi s i ó n e n t r e ar te y of i ci o .
Es e n e s t e c o nte x t o do nd e n a ce e l m o vi m i e n t o " ar ts & cr af ts "
( ar te s y of i ci os ) y qu e f ue i ni ci a do por e l po e t a, pi n t or , ar ti s t a
ar te s an o y tr a ta di s ta Wi l l i a m M or r i s ( 1 8 3 4 - 1 8 9 6 ) .
Catálogo donde se
muestras los tres tipos
diseñados por William
Morris
El m o vi m i e n t o d e ar te s y of i ci os r e cl a m ab a e l l i br o ar te s a n o y
be l l o e n l a e r a i n dus tr i al , n o s ol o e r a i m p or t a n te l a ti p o gr af í a s i n o
t am bi é n e l pa pe l , l as i l us tr aci on e s l a i m pr e s i ón y l a
e nc u ade r n aci ó n. Es tos p os t ul ad os pr o pi ci ar o n l a ap ar i ci ón de
num e r os as i m pr e nt as pr i va d as d on de co n l a m i r ad a pue s t a e n l a
é po c a m e di e v al , v e m os e n l a ti po gr af í a un a v ue l t a a l a r i c a
or n a m e n t a ci ó n de l os m an us cr i t os , y c on ce p t os c om o "l e gi bi l i d a d
de l ti p o " o " uni d ad de l a p á gi n a" l l e v a a l a cr e a ci ó n de di s e ñ os
abi g ar r a dos y c o m p ac t os . P ar a l os l i br os q ue s u e di tor i al ,
K e l m s c o tt Pr e s s c o nci bi ó e n tr e 1 8 8 8 y 1 8 9 1 Wi l l i am M or r i s cr e ó
un os ti pos que r e pr e s e n t ab a n e l i de al de l a e r a.
Su ti po G ol de n n os r e m i te al ti po cr e ad o p or J e ns o n e n e l S. X V
y e l ti p o T r oy e s u n a m e z cl a de g ó ti c o c on e l e m e n tos r om a nos .
As i m i s m o cr e ó l í ne as , or n am e n tos e i ni ci al e s p ar a ap o y ar y
co m pl e m e n t ar s us al f abe t os . El m o vi m i e n to f ue e l m a y or e s tí m ul o
par a e l m ode r ni s m o de l S . X X. Hu b o f u ndi ci o n e s am e r i ca n as y
e ur o pe as qu e no s ól o c o pi a r o n l os ti pos de Mor r i s s i no q ue
pus i e r on e n m ar c ha s us pr o pi as i ni ci a ti v as d e r e cu pe r aci ó n,
r e l a nz a nd o n ue v as v e r s i o ne s de l os ti p os an ti gu os y de tr ans i ci ón ,
caí d os e n de s gr a ci a h ací a ti e m po .
L a v o z c an t a nt e de e s t a r e c up e r aci ón l a l l e v ar on l a Am e r i ca n
T ype F o un de r s C om p an y y l as f i l i al e s e s t ad ou ni d e ns e y br i t á ni c a
de l a M on o ty pe C or p or a ti on . Es t a úl ti m a , b a j o l a di r e cci ó n
ti p o gr áf i ca de l hi s tor i a d or y e r u di to S t a nl e y M or i s o n, f ue
r e s po ns abl e de r e c upe r ar p ar a e l us o m o de r n o m uc hos ti p os c as i
ol vi d ad os q ue h oy s on de us o co m ú n p ar a l os di s e ñ ad or e s , c om o
B e m b o, B as ke r vi l l e y F our ni e r . L a r e cu pe r aci ó n d e l os ti p os
ve ne ci a n os dur a n te f i n al e s de l S . XI X y pr i nci pi os de l S . X X ,
i ncl uí a e l ti p o Gol de n de Wi l l i a m M or r i s , G ou dy O l d S tyl e de
Fr e de r i c G ou dy , C l oi s te r O l d St yl e de Mor r i s Fu l l e r B e n t on y e l
C e n t aur de B r u ce R o g e r s .