publicada por m la casa vidal.

BARCELONA 27 JUNIO 1867.
P U B L Í C A S E T O D O S LOS J U E V E S .
AfJOII. — N ; 7 5
REDACCIÓN Y'tSMON.
DIRECTUR
D. MMB %M I{ iUgrr.
Ciillr cintila, 3S™íri 35.
LA
MUSICAL
PUBLICADA POR M LA CASA VIDAL.
1=1 JE3 C 3 - . ^ ^ t ^ O
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BV BARCELONA. ni n.es I lifiilcs. — EN PIIOVIiVCIAS. por un trimestre, fraiiío de poile 1 3 . — EN AMÉRICA
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Mediante la exhibición del recibo de suscricion del presente trimestre, se entregará en la administración de este periódico el celebrado nocturno «Nostalgia» de Jungmann.
.. , o
A los suscritores de provincias se les remitirá tranco,
si envian sellos por valor de 2 reales.
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ticias.—Anuncios.—Folletín Blogralias
U N A FONTADA.
NUEVO HIGODON DE CLAVÉ.
Hemos tenido el gusto de oir en uno de los concurridísimos concierto» nuttinales dadosen los jardines de Euterpc, los últimos rigodones Una fontada,
letra y música del director de los coros que en dichos jardines cantan D. José
Anselmo Clavé. Nos hemos procurado la letra de los rigodones que nos ocupan
y nos complace el verla tan adecuada. El rigodón se divide, como todos los
rigodones, en cinco partes, tituladas: Al romprer V alha, Costa amunt. La
cassera, Turbonada de csHu, y Llevant de taula.
Permítasenos un análisis de cada una de sus partes, ya que son contadas de
algún tiempo ac;í las ocasiones que se nos presentan de ocuparnos de obras de
esta especie.
En la primera parte vemos amanecer el dia, ó asomar el alba, como diríamos hablando algo más poéticamente. El rocío humedece las flores, la campana de la parroquia anuncia el dia; la cima de los montes que miran á Oriente se iluminan con la luz de !a aurora, las aves entonan en la floresta cánticos dulces y las niñas dejan el lecho para correr al campo antes que salga el
sol.
Antes que el sol asómese pono ya en marcha la comitiva.
Las mamas van montadas en carros de que tiran briosos mulos adornados
con coloreados pen.idios. Ya cstairios en la segunda parte; ya marchamos cosía
amunt. Los jóvenes van á pié, ellos no se Citnsan. Y entre el bullicio que se
mueve dos corazones se entienden....
Baix lo auspici
Del bullici
Vola á perdrers
En I re llors
üols col-loqui
Que afarniansa
La cspcransa
De dos cors.
La fuente está arriba al fin do la sierra en paraje umbrío y esrabrcso, y el
camino tiene algo de pesado; por esto dice el poeta, á guisa de coi sejo:
Cántars plens de armonía
Distragan lo cansaci,
Y vaguen per lo espaci
Suspirs de amaní drsitj.
Y siguiendo el consejo, se va ganando el terreno, se va ganando la cuesta,
y se llega finalmente al término deseado.
Exaltada
La maynada
Trunca ab víctors
Los cantars...
tí
V
llalla Irimesire se regala á los Suscriloreí una pieza ile piano escogida eulre las obras modernas de mas UV»"
Para tener opción á esto) rft^ahs, se debe estar suscrito al periódico por tres meses cuando menos.
DE MÚSICA T P R I N C I P A L E S
.A.^V^ISC>.
!S.
LIBRERÍAS
DEL
REINO.
¡Viva', ¡viva!
La font i)rinda al gay eshars
Sos lliudíirs.
Y viene la tercera parte. Las mujeres se ocupan de las faenas que les son
propias, los hombres van á cazar. Ahullan los perros, suenan los cuernos^.,
salíala liebre, corro el conejo, vuelan los pájaros,... los cazadores hacen fue^,,
go sobre todo cuanto se presenta y vuelven con los zurrones provistos, llevando'.,
cada cual lo que se ha ganado, sin que se olvide aquel refrán:
E.1 la Hebra de qui Valsa
Y 'I canill de quiValcítnsa.
Y para quién va todo ? para las niñas, para esos ángeles, que no lo son siempre, pero que siempre hacen l;is delicias del género humano. Para ellas se afanan'los jóvenes en proveer sus zurrones: cuando vuelvan seráa recibidos con
aclamaciones. ¡Qué placer!
,;
La cazaba sido animada y abundante; los cazadores regresan satisfechos hacia la fuente.
Mas estamos en estío, y el cielo quiere regalarnos«on una pequeña lluvia,)|,
lluvia de estío: estamos en la cuarta parte.
La aureneta arrán deis buchs
Cassa abollas en lo arbrat;
Quant se ;MTan:i l'aurencta
Pronostica teinpsstat.
Y la tempestad viene: el viento forma remolinos, las niñas curren á bajo
techado; la lluvia descarga, el relámpago deslurabr;i, el trueno aturde. Mas
esta lluvia no incomoda porque como dice el refrán:
JEíi ío (cmps de la cucnt,
Al dematí, pinja,
Y á la tarde, aixut.
Y los pequeñuelos se asustan y á cada relámpago cierran los ojos y esconri-|
den la cabeza en la falda de su madre...
,
Y pasa la tormenta al poco rato y viene^,^1, arco iris, (l'arch de Sant
Martí)....
•'' ""•
En el Ínterin se ha comido y estamos ya tomando los últimos bocados; qué,
falta ya?... Ah! es verdad! Lu vi de paldr, ese vino que ayuda á sentar bien
la comida, que anima las potencias, que inspira la mente , que aleja las penas, que alegra los corazones, que reconcilia los amantes celosos....
Puspiras Uansa de amor la flama,
Los cors se abrusan com per elxís,
Y un bálsam célich ais cors derrama
De hermosas ninas lo dols sonrís.
Y después de brindar por ol inventor del vino, regresan á sus hog;ires confesando que las niñas con su halagüeña sonrisa coronan el inmenso placer de
la fonlada.
Ved ahí la historia de la letra: ved ahí igualmente la filosofía de la música
Desde que se inaugura la primera parte, hasta que se marca el postrer compás
de la quinta, siempre están acordes la música y la letra. Ni un momento tan
siquiera se observa divergencia entre una y otra. Esplicar lo que espresa la
música , seria repetir únicamente lo que llevamos ya dicho. Suprimamos pues
este segundo análisis, y terminemos indicando la complacencia que esperiinentámos al escuchar, tal como lo cantan los muchachos v cual nos lo cantaban nuestras abuelitas, es decir, con la mismisima•tonada, combinada con
una bella melodía'que forma el canto principal. esos cinco versos:
Ploa, plou en Monserrat,
Que la pluja fa bo»i Mal.
¡-iigva de pinja!
¡ Aigm de neii.!
¡ liastonada v pcís juens!
F. L. Ohioh.
^
LA ESPAÑA MUSICAL.
MISS GLOVER.^»^
En Inglaterra lo mismo que en Francia y que en todas partes, han existido
imperfecciones en la notación musical. Mientras que Pedro Galin preparaba
en Francia una reforma de los signos, que hacen tan difícil el estudio de la
música, Miss Glover meditaba desde el otro lado de la Mancha una reforma
parecida.
' Sabido es lo que ha venido á ser el sistema de Galin y los progresos que
lleva hechos después de diez años. Pero lo que muchos ignoran es la popularidad que ha adquirido en Inglaterra la escritura do Miss Glover.
Tomaremos del diario Toníc-sol-fa, redactado en Londres por V. John
Curwen, algunos detalles relativos á esa distinguida mujer.
Miss Glover fué, hace cincuenta años, la inventora de una notación conocida hoy, y muy generalizada con el nombre de Sol fa. Filia creó igualmente
nna escala musical y un plan ó traducción de las salmodias congregantes, de
donde ha resultado el método de canto llamado Tonic sol fa.
Miss Glover era hija de un pastor ó ministro protestante deNorwich. Sus
padres que eran buenos músicos, la dieron una educación musical de las mas
sólidas.
Miss Glover vive todavía. Ha conservado en una edad muy avanzada la serenidad de la juventud y una fisonomía benévola. Vive retirada en el campo,
en casa de una hermana que secundó sus proyectos y sus estudios, dichosa
con gozar del éxito desinteresado de su obra.
El sistema de Miss Glover consisto en escribir las notas de la música con
las iniciales que recuerdan el nomi)re de cada nota: d, r, m, /", «, íi í, significan do, re, mi, fa, sol, la, si, empleando para representar el si la t, por estar
reservada la s para el sd. Un pequeño trazo colocado debajo ó encima de cada
letra distingue entre ellas las octavas.
La división del tiempo se expresa, por la prolongación de los sonidos, por
un trazo horizontal, por el silencio , y por la ausencia de toda especie de signo. Cada tiempo del compás está separado por medio de dos puntos. Un ejemplo nos hará comprender mejor:
d :r: —:
|m:—: — : s f | m :
:rr:d |
Traducción de las duraciones: do un tiempo, re dos tiempos, silencio en el
cuarto tiempo; mi tres tiempos, sd fa dos medios tiempos; mi un tiempo, s i lencio en el segundo tiempo, re re dos medios tiempos, do un tiempo.
Bien que no es del caso juzgar una escritura nueva después de una primera
inspección, se ha querido hacer creer que esa notación presenta aun mucha
oscuridad. Habémosla estudiado lo suficiente, para presentar todas sus i m perfecciones. Peca ella principalmente por los signos de duración. ¡Cuan lejos
está bajo ese punto de vista del incomparable cronomerista de Galin, modelo
de claridad y de sencillez! Las ventajas que han podido obtenerse en Inglaterra de la notación Tonic sol fa provienen únicamente de la reducción de los
quince tonos de la misma á una sola lengua, la lengua de ut.
Los partidarios de la notación Glover son los primeros que han podido reunir, en Londres, millares de cantores sacados de la juventud de Inglaterra,
como se les vio en la orquesta del gran palacio de Cristal, el 2 de setiembre
de 1857. Con la novedad de esa exposición, el pueblo se aglomeraba para oírles. Se habían juntado en número de treinta mil.
En 1864, Miss Glover asistió á uno de esos conciertos verdaderamente populares. Tuvo la satisfacción do ver el completo éxito de su obra consagrado
por la presencia de 23000 cantores.
No dudamos en reconocer cuanto tiene de ingeniosa la notación inglesa. Su
principio es excelente, pero hay tanta distancia entre este sistema y el de
Galin, que está para nosotros fuera de toda duda que este último llevará la
palma aun mas allá del estrecho. El triunfo de la invención francesa está
tanto mas asegurado, cuanto que los ingleses nunca dudan en proporcionarse
los descubrimientos útiles aun que ses suprimiendo una de sus invenciones.
Louis Roger.
El dia 10 del próximo mes de Julio se celebrará en la iglesia de Belén
un solemne aniversario en el que va á ser cantada con la mayor solemnidad
la gran misa del maestro Lunell.
La persona que dispone esta función ha recomendado al maestro Calvó Puig,
que no perdone gasto algunoá fin de que la misa sea ejecutada con toda perfección, sin cercenamiento de ninguna especie.
Nos apresuramos á poner esta noticia en conocimiento de los amantes de la
música, para que aprovechen la ocasión que se les presenta de oir ana composición buena y bien ejecutada.
Contra de la costumbre establecida, dejó de asistir á la procesión de Santa
María del Mar, la Capilla de música de dicha iglesia. Mas adelante hemos
sabido, por personas fidedignas y autorizadas, que la razón porque hubo
esta falta fué, la de no haber querido la Junta de Cultos de la parroquia
abonar á los profesores que componen la espresada Capilla mas allá de ocho
reales por individuo
como en los tiempos de antaño. Hemos sabido además
que la citada Junta no quiso atender á las proposiciones que le hizo el
Maestro de Capilla reverendo D. josé Barba consistentes en pagar á cada uno
de los Profesores veinte reales, cantidad exiguísima si se atiende que á los
señores sacerdotes por la sola asistencia al acto se les retribuye con treinta y
dos reales á cada uno.
{i] VtUtSemaine Musicale.»
Lamentamos que una parroquia que no carece de elementos poderosos con
que subvenir á todas las necesidades, se haya tenido que mostrar mezquina
ton una de las partes mas importantes para el culto, cua! lo es la música.
Y sentimos al mismo tiempo que la Juntado Cultos haya prostergado y hasta
suprimido la música por hallarla cara y en cambio haya gastado mas de lo
regular para procurarse carroza y coche de respeto; como si honrasen mas á
Dios los carruajes que la música.
TEATRO DE LA ZARZUELA,
t.oi MagyarM.—Las Gacetillas del Lloyd Español. —ht conauiíu d« Midrii
Sustitución. — Campanone.
La zarzuela en cuatro actos (¡ue con el título de Los Magyares se representó en las noches del miércoles y del jueves de la semana que pasó, es una
de esas producciones cuya vista nos recuerda esos dramas llamados de grande
espectáculo que hacen las delicias de las almas románticas y del público de
cierta clase , ávido solamente de emociones fuertes y encontradas. El autor
de estas líneas participa también un poco de ese gusto , razón por la cual le
gustan igualmente Los Magyares.
El autor del libretos supo mezclar muy acertadamente la parte cómica con la
dramática, creando á estefinel tipo de Fraii José, cuyas gracias distraen y d i vierten al público, haciendo que encuentre menos tétrico el argumento que lo
es en ocasiones dadas hasta la saciedad. Las escenas del tercer acto poco tienen,
á la verdad, de zarzuela ; y si suprimiese la del lego y su impertérrita y
elevada sombra, de fijo (|ue nada le faltaría por ser un verdadero acto de drama semi — trájico. ¿Y el segundo acto? Si el coro de los gefes de la montaña no
tuviese olíegro; si Fray José y el conde no cantasen el dúo que todos conocemos; si alfinno pasase nuestro lego escapándose con su muía , ¿qué le faltaría á aquel acto para ser completamente melodramático? En medio de todo,
sin embargo; el público ríe, y el melodrama sft convierte en zarzuela.
El desempeño de la obra fué mas que regular, lo cual no es sorprendente
si se atiende que cuenta la empresa con muy buenosjelementos. La compañía
que actúa en este teatro es sin disputa, de las» mejores, y la asiduidad con
que procuran dar variedad de espectáculos es digna de ser recompensada por
el público.
Y viene aquí muy apropósito el ocuparnos de dos sueltos que hemos visto
en el Uoyd Español, relativos al teatro cuyas revistas hacemos. Del contenido
de los mencionados sueltos se desprende que el teatro déla Zarzuela va á t e ner que suspender sus funciones porque si, razón verdaderamente estúpida >
como estúpidos é incalificables son los dos mencionados sueltos. El gacetillero
que los redactó está por lo visto muy poco ó nada al corriente de lo que en la
Zarzuela ocurre, cuando asi habla de ella. Encargado al que suscribe el examen de los espectáculos que en la Zarzuela se dan, es para mí un deber rebatir los escritos que al ocuparse del espresado teatro lo hagan faltando tan
manifiestamente á la verdad. Cuando el gacetillero del Lloyd Español — y lo
mismo decimos al de El Iris que le ha copiado —quiera hablar de algún
espectáculo, procure asistir antes á él — lo que no ha hecho el gacetillero del
Uoyd Español — y asi podrá hablar con conocimiento de causa.
Suplicamos á nuestros lectores nos dispensen esa digresión, y seguimos la
revista.
Dos días después, el sábado, se echó La Conquista de Madrid , también algo
por el estilo de la producción que antes nos ha ocupado. El público , sin embargo , rie mas en esta que en la anterior, merced á un eunuco que no es tal,
sino al contrario, un hombre á quien le gustan muchísimo las hijas de F.va
Esta zarzuela fué muy bien desempeñada, distinguiéndose las señoritas Castro
y Sabater y los Sres. Carbonell, Prats y AUú. Los demás secundaron á los que
hemos citado, como era de desear, si bien en su parte de Alfonso VI, flaqueó
algo en las notas altas.
Las dos decoraciones que se presentaron son nuevas y pintadas espresamente para esta zarzuela por el señor Castillo. Ambas producen muy buen efecto
estando acertndamente distribuida la luz. Lostrages así de las primeras partes como del cuerpo de coros, nada dejaron que desear.
En las representaciones de los Ma^j/ares, dadas en los días festivos que acaban de transcurrir fué sustituida la Vicent por la Morera. No sé si ganamos
algo en el cambio. Lo que si podemos asegurar que supo conquistarse algunos aplausos en su papel de Marta, que desempeñó como era de esperar en
una artista que tiene tanta seguridad en la escena, y que tan buenas facultades posee para el canto.
El martes se estrenó la zarzuela, que mas propiamente puede llamarse ópera-bufa española, «Campanone.» La premura del tiempo no nos permite comunicar á nuestros lectores nuestro concepto respecto á su desempeño. T.n la
próxima revista nos ocuparemos con la detención que merece. — F. L. OhioU,
CAMPOS ELÍSEOS
CONCIERTOS-CASAMITJANA.
En la noche del miércoles 19 del corriente tuvo lugar en el salon-teatro de
los Campos Elíseos el segundo concierto de música de autores más ó menos
clásicos, ya que no todos los autores cuyas composiciones se ejecutan actualmente, son verdaderamente clásicos si bien puede afirmarse que son verdaderog
clasicistas. Hacer un detenido examen de cada una de las piezas que coropu-
LA ESPAÑA MUSICAL.
sieron el programa , seria demasiado prolijo. Nos limitaremos, coiisignicntementc á citarlas uu:i á una, y á hacer luego un resumen del modo como fueron ejecutadas:
PRIMERA VAWíE.-i." Kallivoda, Segunda obertura.—-i.» 67íeíoi-íí, Marcha húngara, entresacada de sus grandes sinfonías vocales. —3." Haydn, Célebre himno austríaco, por última vez.
SEGUNDA PARTE.-4." Maülart, obertura de LES DRAGONS DE VILLARS. — S." Buxú, fantasía para violin sobre «n toma alemán, ejecutada
por el autor. — 6.° Ilerold, grande obertura de la ópera ZAMPA.
TERCERA PARTE.-7.» Taubert, gran capricho instrumental.—8." Bua!Ó, recuerdos de LUCIA, deDonizetfi, fantasía de violin, ejecutada por el
autor.—9." Casamüjana, jnarcha rusa.
Los nombres de las composiciones dicen ya mucho en pro de los menciona
dos conciertos. Y si se agrega á ello el acierto con que saben interpretarlas
los profesores que forman la orquesta, se tendrá una idea , aun que muy pequeña, del gran efecto que surtieron todas sin escepcion de una sola. Apenas
hubo pieza que no mereciere Jos honores de la repetición.
Como habrán notado nuestros lectores, una novedad se presentó en el concierto que nos ocupa con las dos piezas que tocó el violinista señor Buxó. Ambas obtuvieron nna regular cosecha de aplausos, que debieron dejar sin duda
alguna satisfecho al compositor.
Acompañóle en el piano una pianista francesa, MUo. Elisa Philibert. No
podemos menos de tributarla nuestros plácemes por lo bien que supo acompañar, dando á conocer al público sus conocimientos en este punto.
La concurrencia fué mayor que la al primer concierto, y-si cabe-mas escojida. La buena sociedad barcelonesa sabe coi-responder á los esfuerzos de la
empresa que no perdona sacrificio alguno para salir airosa del empeño que ha
contraído. Losmásapreciables é inteligentes artistas y compositores que alberga la ciudad de los condes acuden también á esos conciertos, ansiosos-segun
la espresion que al vuelo cojíraos á uno de ellos,—de oir la única música
buena guc se Vitcdc oir en Barcelona.
F.L. O.
CORRESPONDENCIA PARTICULAR.
Sevilla 18 de Julio 1867.
Mi querido amigo: tras largos años de ausencia , por primera vez en esta
temporada , y á beneficio de la.9fa, Borgi-Mamo, se puso en escena el spartito del vetusto Rossiiii, Otello.
184
«I
Hovm. Alsunos años después entró en la corte del arzol)¡spoque
le confirió \in empleo para toda la vida. Entonces casó con Carolina Guillermina Ra-hn, de la que tuvo quince hijos. Después
de la muerte del arzol)ispo, acaecida en enero d(! 1795, se suprimió el empleo de Hirnbach por inútil, que no pudo recobrar,
sin embargo de haber puesto pleito al hci-edero de aquel y perdió 20,000 francos que se le debian y acreditaba logítiniamontc.
Desde entonces y durante muchos años no le quedó otro recurso
para mantener á su numerosa familia que dar lecciones de música en Berlín. Su talento de violinista le valió ser admitido en
la capilla real; pero on 1803 dejó Berlín y se fué con su lii o
Enrique á Vaisovia, donde se estableció y obtuvo una pensión
de 300 talers (cerca 1100 francos.i Pronto volvió á estar descontento de su nueva posición, (lue dejo también para ir á encargarse
de la dirección musical del teatro alemán de Breslau, empleo
que desempeñó poco tiempo, pues murió el 29 mayo de 1805.
Birnbach compuso mucha música instrumental, que consiste
en veinte cuartetos y varios quintetos para instrumentos do
cuerdas; conciertos vsolos para el violin ; diez sinfonías, diez y
seis conciertos v veinte y tinco sonatas para el piano; muchas
cantatas, oratorios, niisa's y dos óperas que se cantaron en el
teatro de Breslau.
BIRNBADH (Enrique, Augusto , hi o del anterior y nacido en
Breslau en 1788. Después de haber aprendido el piano y el violoncelo en 1802 ¡lasó á Viena, colocado en ciase de violinista en
el teatro de la Opera, y al mismo tiempo so perfeccionó bajo la
dirección de Kraft. En 1804 entró en la capilla del príncipe
Lubomirsi<v. en Landshut, Galicia; pero disguslailo de esta posición la dejó dos años después y volvió á Viena, siendo nombrado entonces violoncelista del teatro real. En 1S12 habiéndosele negado el pasaporto para hacer un viiijo á Rusia, al atravesar la Hungría se vio precisado á aceptar la plazn de primer
violoncelo del teatro lie Pesth, donde se casó y volvió después á
Viena en 1822. Dos años pasó estudiando á "ia sa/.on un nuevo
instrumento llamado Guitarra ron arco, inventado por Jorge
StaulTer, en la que adquirió en poco tiempo mucha liabilidad,"v
dio en el mismo instrumento un concierto de su composición
que tuvo gran éxito En 1825 partió para Berlín, donde fué
nombrado miembro de la capilla real, y fué muy aplaudido en
algunos conciertos que dio con la nueva guitarra. Desde entonces Birnbach continuó permaneciendo en Berlín. Este artista ha
compuesto varias marchas, aires variados y pots-purrí. para la
guitarra, sonatas para el piano y algunos conciertos para el violoncello.
BIRNBACH (José Beiíjainin, Enrique), el hijo mas joven de
El calor está tan en grande como en pequeño el dinero, y por estas dos sólidas razones , fué mediana la concurrencia . pero grande el entusiasmo hacia
el ya eminente tenor 5í«í/íio,hoy delicia de los sevillanos.
Sin meterme á calificar si la Sra. Borgln-Maiiw , es la artista notable que
por algunos se supone , es lo cierto , que la parte de Dcsdémona es la que
mejor le hemos visto desempeñaren Sevilla. Su canto declamado es bueno .
particularmente en la parte de sentimiento , lo que unido á lo bien presentada respecto á la parte artística, iiizo que el público la aplaudiese, y llamase
á la escena, particularmente en el aria íiiial de la Cenrrentola, donde le fueron
arrojados varios ramos de llores y una corona , costeada por la empresa.
Ya supondrá V. que la parle de Otello, habrá sido desempeñada , por el tan
joven, como aplaudido tenor Stagno; pero á pesar de haber sido testigo de
los triunfos que alcanzó en esa , no podré adivinar la altura en que ralló .
en el difícil papel de protagonista. - Cuantas dificultades ha creado el autor
en esta parte han sido vencidas ventajosamente por el artista.— En las transiciones de bravura como en los de fwr di lah'o , ha estado tan sublime, como
justo y entendido el público—pues no habla momento, no habia transición
no había canto, en fin, donde no fuese aplaudido ventajosamente; pero donde el entusiasmo ralló en locura, fué en el dúo, con Yago, y terceto con Desdémona yHodrigo, habiendo tenido que suspender los cantos mas de;una vez •
para dar lugar á la espansion del público. La ópera concluyó en medio del
mayor entusiasmo, y los espectadores , ücostumbrados por rancias y poco galantes costumbres de dejar sus asientos, antes de (jue term ine el espectáculo,
esperó tranquilo en esta noche, con una salva de aplausos, hasta la 3." presentación de la Borghi y Stagno.
Aseguro á V. que nunca he sentido tantas emociones , y sirva á V de gobierno , que fuera de la escena, no conozco, ni al tenor Stagno, ni á ningund
de los artistas, lo que hará penetrarse de que mis revistas son hijas de la verdad , pero sin pasión y sin parcialidad.
Los demás artistas, contribuyeron dignamente al éxito de la obra. Los
coros y la orquesta mejor que otras veces.
En la noche del Domingo IG, fué repetida . y al aparecer el tenor por primera vez á la escena, fué saludado por el público, con dos prolongados y n u tridos aplausos.
Ha sido el tenor Stagno ventajosamente contratado para Cádiz, con la señora
Borghi-Mamo y otros artistas de la compañía; ademas formarán pártelas
Sras. Marchissio que tantos triunfos acaban de alcanzar en el teatro de Santa
Cruz, de e s a . - X
Bl
181
atraía gran concurso. A pesar de tantos triunfos, en 1793 resolvió
retirarse del teatro y viajar por el continente al objeto de desva
necer la melancolía que ía dominaba. Pero como con sus escesivos
gastos disipó pronto las grandes sumas que habia ganado, su conducta escandalosa con varios amantes la precisaron en cierto
modo á continuar retirada. En Italia pudo guardar algún tiempo
el incógnito; pero habiéndola reconocido en Ñápeles el embajador inglés, logró persuadirla á que cantase primero en Casería
en presencia de la familia real y después en el teatro de San
Carlos, donde debutó en mayo de 1794 con Inés de Castro qav
Bianclii compuso para ella, y en la ejecución de la cual alcanzó
un completo triunfo. Un accidente desgraciado empero, interrumpió el curso de las representaciones de esta ópera, porque el
marido de la célebre cantatriz fué atacado de una apoplegía fulminante al salir de una comida opípara, de cuyo ataque murió
al bajar la escalera para ir á acompañar á su esposa al teatro.
En 1796 \» I illington volvió á cantar en Venecia; pero después de la primera representación cayó gravemente enferma y
no pudo concluir la temporada. Como h s aires de Venecia eran
perjudiciales á su salud, partió para Roma y después recorrió
las principales ciudades de Italia. En 179S casó en Milán de segundas nupcias con un ])roveedor del egército francés, conservando empero el apellido de su primer marido. Al volver después á Londres fué tanto el empeño que pusieron en competencia las empresas de los dos teatros de ópera, en contratar cada
«na píira el suyo á la liillington, que un arbitro decidió cantase
alternativamente en uno y otro coliseo. Como durante su permanencia en Italia se perfeccionó el talento de la gran cantatriz,
su nueva aparición en las escenas de Londres causó grande admiración. En esta época hallábase en la capital de Inglaterra la
Banli, famos^i cantatriz digna émula déla BiUington, y la unión
de estos dos grandes talentos produjo un efecto mágico en el publico inglés Pero como la fama de la célebre alemana se aumentaba mas cada día, todas las empresas de los teatros procuraron
contratarla; de modo que durante seis años se'.;uidos cantó en el
de la Opera Italiana, en el Concierto del Rev, y en mucho',
otros. Por fin llegó á juntar una fortuna de un millón seiscientos mil francos, y conociendo que su salud se iba quebrantando
retiróse definitivamente del teatro en 1809, y no volvió á cantar
mas en público sino en un concierto que se dio en Wbitchall á
beneficio de los pobre-.
En 1817 dejó la Inglaterra para ir á vivir en una propiedad
que adquir ó cerca de Venecia; pero poco tiempo gozó de las
ventajas de su posición, porque el 25 agosto de 1818 murió de
una grave enfermedad, dejando un nombre ilustre en los fastos
LA ESPAÑA MUSICAL.
3NrOT7IGI-A.S.
De El Artista copiamos las siguientes noticias:
« Se dice que el Sr. Gaztambide trata de invitar á los maestros compositores españoles para que presenten sus mejores obras sinfónicas , con el objeto
de que sean ejecutadas en los conciertos que se efectúan en los Campos Elíseos.
«Los conciertos dirigidos por el maestro Sr. Barbieri, que tienen lugar en
el salón de los Campos Elíseos, llaman grandemente la atención de los aficionados á la buena música , no solo por la variedad y buen gusto que preside
en la elección de las piezas que se ejecutan, sino por la perfección con que
son interpretadas por los escelentes profesores que componen la orquesta.»
— Héahí, según La Scmaine musicale, las funciones anunciadas para darse
en el Palacio de la Industria de París:
Dia 4 julio; gran concierto, dirigido por M. George Hainl, con 500 voces
y 550 músicos.
Dias 5 y 7; festivales de orfeonistas franceses bajo la dirección de M. Laurent de Rillé.
Dia 8; concurso internacional de orfeones: de 5 á 6000 e'ecutantes.
Dia 14; festival de música de armonía y tocatas; 4000 ejecutantes.
Dias 15 y 16; concurso de música de igual clase.
Dia 21; concurso internacional de músicas militares.
—Tíos escriben de Tarragona que la señorita Locatelli y nuestro compatricio el teuor Coy, han sido sumamente aplaudidos en el Rigoletto, Sonámbula y últimamente en I Puritani. La elegante y simpática Giusephine Locatelli, dicen, ha hecho durante la pequeña temporada de dos meses, las delicias
del público tarraconense que la adora y colmado de aplausos en cada representación y de preciosos regalos la noche de su beneficio.
— Hemos observado con placer que se han eliminado casi totalmente d u rante la octava del Corpus que hoy termina, las piezas de baile que poco
menos que incesantemente tocaban las bandas que acompañaban los pendones,
siendo sustituidas por marchas, masó menos buenas, pero siempre mas adecuadas á la gravedad deí acto.
—El rey de los Belgas ha nombrado caballero de la orden de Leopoldo á
M. Henri Duvernoy, profesor del Conservatorio de París.
— Nos escriben de Víena que Listz ha sido obsequiado con el título de Co"
mandador de la orden de Francisco José.
Bi
182
del teatro lírico. En 1822 se publicaron en París las memorias
de la Billington que se supone escribió ella misma.
BlNDER (Carlos, compo itorque primero fué directorde música
y después director de la orquesta de un teatro de Viena en 1839.
Después de haber desempeñado este empleo ocho años, lo renunció y se fué á Hamburgo, donde solo permaneció seis meses, habiendo sido llamado luego á fines de 1847 para dirigir la orquesta del teatro de Presburgo. Binder compuso la música de
muchos melodramas; una abertura y coro< de un drama, un
vaudeville, una opereta, varios salmos á grande orquesta y cantos á voces solas con acompañamiento de piano.
BINDER (José Sebastian j nació en Praga en 1792, y en Alemania tuvo fama de ser un tenor distinguido. En 1829 cantó d u rante un año en el teatro de Berlín, después pasó al de W e í mar, de este al de Mannhein y luego en el de la Opera alemana
de Viena á principios de 1831, donde cantó hasta 1842. Como
en esta época se le debilitó notablemente la voz, dejó el teatro y
aceptó la plaza de profesor de la asociación de canto en Pesth y
de la escuela del teatro de esta ciudad, donde murió todavía joven en junio de 1845.
B I N G Jaime) compositor, ciego de nacimiento, nacido en E s chentiach, reino de Wurtemberg el O julio de 1821. A la edad
de siete años entró en el instituto de ciegos de Friburgo donde
se educó. Pronto se manifestaron en él sus raras disposiciones
para la música y pocos años de estudio le bastaron para adquirir
habilidad en el piano y en el violin. A los doce años produjo ya
pequeñas composiciones que dieron á conocer ?u genio. Tres
años después compuso una sinfonía á grande orquesta y una misa
solemne que se ejecutaron en la iglesia de la corte en agosto
de 1836, con motivo del nacimiento del gran duque de Bade.
Luego compuso en poco tiempo dos trios y cuatro cuartetos para
instrumentos de cuerdas, tres trios para piano, violin y violóncello; dos nocturnos y dos caprichos, para pianos, nueve lieders
a una voz y piano y ocho cantos religiosos á cuatro voces. En
las producciones de líing reina un carácter original que no se
parecen a la de ningún otro compositor. Pero una organización
tan feliz se estinguió prematuramente; pues habiendo muerto
su madre en 1840, el hijo tuvo un sentimiento tan profundo que
su salud se altero de repente y se le declaró á Bing una enfermedad de pecho que le llevó al sepulcro el 17 abril de 1841 cuando
todavía no había cumplido ios veinte años de su edad
BINI (Pascualini), nació en Pésaro por los años de 1720. A la
edad de quince años, protegido por el cardenal Olivieri, entró en
la escuela de violin de Tartini y fué uno de sus mejores discípulos. Cuando hube concluido sus estudios musicales, aquel car-
—Ha fallecido el padre del apreciable barítono de zarzuela D. José Carbonell. Acompañamos al artista en el sentimiento que (al perdida le ha ocasionado.
— Los Parreño . padieóhijo, cstáii contratados para la temporada próxima
para el teatro de Sevilla.
— El grande éxito que obtuvo la primera representación del Don Cárlox
en el teatro Covent-Garden, se ha renovado en las representaciones siguientes. I^a prensa inglesa se deshace en elogios de esta obra.
— Se encuentran en esta capital las actrices señoras Mirambell y Santigosa, que han trabajado poco ha en Valencia, en cuyos teatros fueron muy
aplaudidas.
— Están contratados para el Teatro Principal de Cádiz la Borghi-Mamo,
el tenor Stagno y el bajo Petit. También lo están para el mes de agosto en
dicho teatro las hermanas Marchisio.
— A últimos de este raes empezará á actuar en el teatro de los Campos Eli
seos una compañía de ópera de la cual tenemos muy buanas notician. Celebraremos que salgan ciertas.
BARCELONA 1867. — Librería de D. JUAH OLIVEHES, editor, iijipresor de s, M,, Escudiliers, 57.
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BI
183
denal le hizo ir á Roma, donde dejó admirados á todos los profesores por la soltura y pureza desu arco.En 1757pasóáStuttgard
en calidad de maestro de capilla del duque de Wurtemberg. Se
ignora la época de su muerte.
BIONI ( Antonio , compositprdramático nacido enVeneciapov
lósanos de 1698, donde estudió el contrapunto y la armonía hiva
la dirección de Porta. En 1721 compuso su primeía ópera Climene y el año siguiente Udine. Llamado á Ferrara en el mismo
año hizo representar otra ópera titulada Cajo Mario, que fué
muy aplaudida, y á la que siguió Mtíridatc. En 1723 compuso
Orlando furioso que se representaron en Bade y Breslau.
En 1726 se agregó en calidad de director y con positor á una
compañía de cantores italianos que se formó en esta última ciudad. En este nuevo destino Bioni desplegó tanta actividad que
en nueve años compuso veinte y una ópera, algunas de las cuales tuvieron grande éxito. En 1730 tomó la dirección general del
teatro italiano de Breslau, sin dejar de componer por esto. Como su reputación se estondió por Alemania, cu 1731 el elector
de Mayerne le dio el titulo de compositor de su capilla. Disuelta dos años después la compañía do cantores italianos de Breslau, Bioni de,ó esta ciudad y se volvió á Italia; pero en 1738
hizo representar en Viena su ópera Girita. Se ignora la época en
que murió este compositor
BIORDI Juan , compositor, nacido en Roma á la segunda mitad del siglo décimo séptimo. Fué capellán-chantre de'la capilla
pontificia en l'/l / y se distinguió |)or sus composiciones de m ú sica sagrada, así en el estilo de Palestrina, como en el acompañado. En 1722 obtuvo por oposiciones la plaza de maestro de
capilla da la iglesia de San Jaime de los españoles, venciendo á
Porpora, y á otros compositores. Biordi compuso motetes, salmos, misereres, letanías y otras piezas do género religioso para
el servicio de dicha capilla de música, algunos do los cuales todavía se cantan ea la misma. Se ignora en que época murió este
compositor.
BIRNBACH(Carlos.losé , naciócn 1731 enKujpcrnick,cercado
Neisse. Aprendió la música en la escuela de su pueblo, é hizo
tan rápidos progresos que á la edad de diez años pasó á perfeccionarse en el gimnasio de Neisse. Al mismo tiempo üaba lecciones de música, y con su asiduidad y economía juntó una suma
bastante considerable, á la edad de quince años, para hacer
reedificar con ella la casita de sus padres que habia sido incendiada. Sensible á oste rasgo de amor filial, el maestro de capilla
de Dittersdosf se encargó de perfeccionar el talento del joven
artista en el violin y en la composición. Concluidos sus estudios
Birnbach se fué á Breslau y entró en la música del conde de