bellas artes. - Hemeroteca Digital

REVISTA
BE
BELLAS ARTES.
CRÍTICA TEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.
No obstante que la «Revista» se propone, como ha
ofrecido á sus abonados, tener representación directa entre los admiradores del gran concurso que
va á celebrarse en Paris, y entonces publicará, en
una serie de artículos sus impresiones propias; como quiera que desde el momento ofrece grandísima curiosidad é interés cuanto á la Exposición universal se refiere, nuestro querido amigo el erudito
y elegante escritor Teodosio Jamsseline se ha comprometido á. dirigirnos una carta semanal, en la
que habrá de ocuparse de los asuntos que tienen
conexión con la índole de nuestro periódico. Muy
pronto comenzarán á ver la luz en nuestras columnas estas interesantes correspondencias.
LAS ACADEMIAS DE BELLAS ARTES.
I.
Es innegable, está de todo punto fuera de discusión, que las Academias de Bellas Artes, esas corporaciones facultativas, protectoras constantes de
toda manifestación grande, elevada, ya se dé á conocer por medio de la pintura, ya de la escultura,
ya de la arquitectura, han venido al terreno práctico
social á llenar un inmenso vacio, á realizar una noble misión.
No entraremos en comparaciones que, si por una
parte escitarian un plausible estimulo, por otra
ocasionarian rivalidades enojosas; y el sentimiento de la rivalidad, como todo sentimiento en que
por poco ó por mucho entre un amor propio exagerado, «s, como dicen los italianos, cattiva aria
que emponzoña y mata toda idea buena, todo propósito grande.
Partiendo, pues, de la base, segura para nosotros,
de que los dignos individuos que componen estas
Academias se esfuerzan igualmente por desempeñar
con el mejor deseo el cometido que su elevada institución reclama, no nos guia en la serie de artículos que á ellas pensamos dedicar en las columnas de
nuestra REVISTA, otro objeto que hacer públicos, con
datos positivos, los inmensos servicios que vienen
prestando desde remotos tiempos, para deducir de
estos hechos prácticos, cuánto, con una organización
más perfeccionada, fueran capaces de hacer; demostrar todo lo que la sociedad les debe, para saborear
la dulce esperanza de lo mucho que hay derecho á
ver realizado con mejores elementos de vitalidad,
con más seguras condiciones de existencia.
Y en efecto, las Academias de Bellas Artes, difundiendo la enseñanza, dando carrerra, y por lo tanto
medios ciertos de subsistir, á multitud de jóvenes
escasos de fortuna, pero sobrados de honrosas aspiraciones, y aun á veces de verdadero genio; madre
solícita, que no creyéndose satisfecha con ensenar,
lleva más adelante su ternura y su cariño hasta
costear pensiones á sus más distinguidos hijos; las
Academias de Bellas Artes, que solas ó asociadas
con las Comisiones de Monumentos históricos, vienen sirviendo de garantía á la conservación de gloriosos timbres, bien arqueológicos, científicamente
considerados, bien nacionales, en lo que se refieren
al lustre de nuestra historia; estas Academias, baluarte del buen gusto, de las buenas reglas en el
ornato público, ante el cual se estrellan impotentes
las caprichosas aberraciones de quien alguna vez se
considera con poder sobrado para trastornarlas; estas
ilustradas corporaciones, siendo el asesor constante
de la Administración en asuntos de obras públicas,
que tanto afectan al bienestar general; las Academias de Bellas Artes, por último, celebrando exposiciones, promoviendo certámenes provechosos,
creando paulatinamente preciosísimos museos, ¿qué
no harían con más decidida ¡jroteccion por parte del
Estado, con apoyo material más directo de las corporaciones populares, con más libertad de acción y
desenvolvimiento dentro de su órbita, con la eficaz
cooperación del vecindario ilustrado, que hoy se
aleja de ellas por su régimen exageradamente oficial,
y en fin, con reglamentos ú ordenanzas bien entendidas y mejor estudiadas?
No nos ocuparemos hoy de las mejoras útiles, de
las convenientes reformas que las Academias necesitan. Esta materia es larga de tratar, nos daría
asunto para escribir mucho y merece dilucidarse
con despacio y cordura, como algún día nos proponemos hacer, animados del mejor deseo. Por lo pronto nos limitamos, según ya dijimos al comenzar este
artículo, á reseñar someramente los servicios que
vienen prestando á la ilustración, al progreso, á la
sociedad en general,
II.
Toca la preferencia en esta clase de público certamen á la Academia de Bellas Artes de Cádiz, y
no porque sea la primera, ni porque sus trabajos
sean más importantes, aunque se nos figura que
pocas de sus hermanas la aventajarán en mérito;
sino simplemente porque los datos que se refieren á
ella son los primeros que han llegado á nuestro
poder.
La Academia de Cádiz fué creada en el siglo pasado (1789), y desde su fundación estableció estudios de aritmética, geometría, dibujo de figura y de
NÚM. 2 5 . - 2 4 DE MARZO DE 1867.
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REVISTA DE BELLAS ARTES.
adorno, habiéndolos ampliado después con los superiores de dibujo del antiguo y del modelo vivo.
En el año de 1841, el celo desplegado por esta Academia hizo que se la considerara en la categoría de
primera clase, aunque después, al establecerse las
provinciales por real decreto de 31 de octubre de
1849, se la designó como de segunda; pero bien
pronto, concedidos los estudios superiores de pintura y escultura, volvió á su primitivo rango con una
honrosa declaración que la enaltece en estremo,
pues por real orden de 7 de diciembre de 1854,
S. M., teniendo en cuenta dignísimos antecedentes,
y queriendo dar á la corporación y á la provincia
una muestra de su benevolencia por el celo con que
procurara el cultivo de las Bellas Artes, tuvo á bien
declararla de primera clase, con el goce de las prerogativas y enseñanzas que' le son anexas.
Deseando la Academia en todas épocas proporcionar cuantos medios de enseñanza le fueran posibles,
encargó y recibió de Roma un crecido número de
estatuas en yeso, cabezas y estreñios, que forman
una galería de bastante importancia, y de la cual se
han sacado algunos vaciados para otras provincias:
trabajó y logró crear la selecta biblioteca artística
que posee: adquirió una magnifica colección de grabados y litografías para las diferentes clases de dibujo: obtuvo, por varios medios, cuadros que facilita para que copien los alumnos: estableció las
enseñanzas de dibujo y de pintura de paisage, de
perspectiva y de anatomía artística, y últimamente
las de agrimensores, aparejadores y maestros de
obras; y fundó asimismo, con superior autorización,
una especial de dibujo y de pintura para jóvenes del
bello sexo, cuyo estudio produce los más brillantes
resultados.
En el pasado año de 1859 creó esta Academia provincial un Museo de pinturas, habiendo tenido la
satisfacción de que por real orden de 17 de marzo
de 1853 se manifestase el sumo aprecio en que se tenia el celo desplegado por la misma en gracia del
mejor brillo y fomento de las Artes bellas, asi como
los esfuerzos que hiciera para conseguir tan laudable instalación.
En todos los objetos propios de su instituto, el
cuerpo de que nos venimos ocupando ha trabajado
con increíble eficacia, evacuando multitud de informes en espedientes relativos á monumentos y obras
públicas; mereciendo tal crédito y confianza á la
administración del Estado, que por real orden de
11 de marzo de 1859 se le encargó por el gobierno
supremo el examen del expediente y planos para
las importantísimas obras que se han ejecutado en
el Observatorio astronómico de Marina de San Fernando, á fin de colocar la Grande Ecuatorial.
A todo cuanto puede producir estimulo y progreso de las Bellas Artes ha atendido la Academia con
esquisita solicitud. Anualmente adjudica premios
que consisten en medallas de oro y plata á los alumnos cuyas obras se distinguen más en cada curso
escolástico. Bienalmente celebra exposiciones públicas de pinturas y demás objetos pertenecientes á
las Nobles Artes; contando ya cuatro años de promover y lograr que en cada uno de ellos se verifique
un certamen de cuadros originales sobre asuntos de
la historia de Cádiz, con premios costeados por el
Ayuntamiento hasta de 2.500 escudos. En recom-
pensa á estos esfuerzos consigue, por una parte proteger verdadera y eficazmente á los artistas, y por
otra que la municipalidad adquiera pinturas de gran
mérito relativas á hechos gloriosos que honran á la
ciudad que representa.
La diputación provincial y el municipio, ocurriendo á todos los gastos de la Academia y de las
escuelas en proporción de una cuarta parte la primera y las tres restantes el segundo, ven del mismo
modo coronados sus afanes, en el desarrollo progresivo que va tomando la afición al estudio de las Artes bellas en la culta capital, hasta el punto de que
en sus clases se da siempre enseñanza á quinientos
alumnos, y aun seria mayor el número si lo permitiese la estrechez del local en que se halla establecida la Academia: éxito brillante que compensa con
creces los sacrificios más grandes que hayan podido
hacerse para su instalación y sostenimiento.
La Academia gaditana, que antes de ser declararada provincial ya habla costeado pensiones á alumnos tan aventajados como Roca, García Chlcano,
Ramonet, Montano, Martínez y otros varios, para
que en Madrid, París, Roma y Florencia se perfeccionaran en sus estudios, no cejó en tan laudable
empeño al modificarse sus estatutos, puesto que
más tarde gestionó y logró que fuesen pensionados
sucesivamente en Madrid, Florencia y París, D. Ramón Rodríguez, D. Federico y D. Ernesto González y D. Ángel Ortlz, todos ellos discípulos distinguidos de su escuela de pintura.
Y ya que hablamos de discípulos, no está de más
consignar que lo fueron en su juventud, y después
profesores de la misma escuela, los conocidos maestros D. Cosme Velazquez, D. José Fernandez Guerrero y D. Joaquín Fernandez Cruzado.—También
estudiaron en el establecimiento D. Juan José de
Urmeneta, que en el día es profesor de escultura y
director de la escuela; D. Manuel Roca Rodríguez,
D. Santiago González Lago y otros que en la actualidad son igualmente profesores, y muchos, en fin,
dignos del nombre que alcanzaron, entre ellos ,don
José Utrera, autor del célebre cuadro de Guzman
el Bueno.
Un servicio importantísimo se debe á la Academia de Cádiz, y lo referimos para demostrar el celo
que tanto la distingue. El magnífico edificic^que fué
monasterio de la Cartuja de Jerez, de un mérito arquitectónico especial, no solo iba á venderse como
finca del Estado, sino que manos profanas comenzaron á ejecutar su derribo sin autorización. La Academia, al tener noticia de este doloroso suceso, nom.
bró una comisión de su seno, la cual, informando y
gestionando con todo el Interés necesario, alcanzó
que dicho edificio fuese declarado monumento nació,
nal, salvándole asi de su destrucción inmediata.
Hoy se ha incautado de él la Comisión de monumentos históricos, y se han hecho diferentes obras
reparadoras para conservar en el mejor estado las
muchas bellezas que contiene.
No concluiremos esta breve reseña, sin hacer
mención de un precioso manuscrito que la Academia de Cádiz conserva en su archivo con singular
aprecio, como un timbre honroso de su historia;
porque en él se manifiesta la opinión que sus afanes y
desvelos merecían al juicio claro de una persona autorizadísima. Es un autógrafo del inolvidable don
/^
^
REVISTA DE BELLAS ARTES.
Juan Nicasio Gallego, siendo presidente de la Academia de Nobles Artes de San Fernando, y en el
cual, entre otras cosas laudatorias, dice lo siguiente:
«Habiendo yo habitado en Cádiz algunos años, conozco el espíritu que anima á sus ilustres hijos, dispuestos siempre á adoptar con entusiasmo toda idea
grande, todo pensamiento generoso, sin omitir para
su realización ningún género de sacrificios; y asi no
dudo que los frutos de esa Academia de Bellas Artes
corresponderán cumplidamente al vivo ingenio de
sus naturales y á los laudables esfuerzos de los patricios que la dirigen.»
Honrosos altamente son, como se deja ver, los antecentes que lleva escritos en las páginas de su historia la Academia gaditana. Hoy su publicidad es
tanto más oportuna, cuanto que ocupándose el ministerio de Fomento, según se nos dice, del inmediato arreglo de esta clase de corporaciones provinciales, puede muy bien tenerlos en cuenta por lo que
deba afectar su resolución al porvenir de la misma.
Basta por hoy. ¡Plegué á Dios, lo decimos con toda la sinceridad del buen deseo, que siempre tengamos alabanzas para las Academias provinciales de
Bellas Artes!
195
ABEN
ALMANZOR
EL PRÍNCIPE HISHEM
ALMÜYAD BILLAH.
VICTORIOSO.
»Segun costumbre, la orla no está bien señalada,
y en muchos puntos no es legible la inscripción que la
adorna; no obstante, bien se puede asegurar que su
fecha está comprendida entre los años 366 y 393 de
la hegira, es decir, entre 926 y 1002 de nuestra era.
La primera línea de la una cara {Almanzor), la primera, segunda y última de la otra {Abeii Almanzor
Victorioso), son el nombre y títulos del Agib ó primer ministro que desde los tiempos de Abd-el-Rahman III se solían poner en esta forma en todas las
monedas.
Ahora bien, Almanzor comenzó á ser Agib del
rey Hishem el año 366 de la hegira, al dejarle AlHakem II, su padre, por siicesor del reino cuando
apenas contaba once años. Por otra parte, Almanzor murió en el año 393, y así nos es lícito afirmar
que la fecha en que se acuñó este dirram está comprendida entre los años arriba indicados.
«Aunque la orla está apenas señalada en algunos
Alejandro Bcnisia.
puntos, puede no obstante verse que tenia escrita la
misión del profeta como las demás de Hishem, que
la
tienen escrita en esta forma:
NUMISMÁTICA.
>->Mohamet enviado de Dios, que vino con la direcCon el mayor gusto, y seguros de prestar un ción y ley verdadera para manifestarla victoriosa
soire toda ley ápesar de los infieles. En la orla del
servicio á la ciencia, insertamos la interesante reverso estará sin duda el nombre de la Ceca, mas
carta que, acerca del descubrimiento de una no he podido leerla por estar apenas señalada.
curiosísima medalla árabe, nos remite desde
»Una cosa me ha parecido estraña en este dirram,
y es que en una parte tiene Almanzor y en la
Tarragona D. Buenaventura Fernandez Sanaotra
Aien
Almanzor, es decir, el hijo de Almanzor,
huja, ilustrado inspector de antigüedades de
lo que podría dar lugar á una sospecha. En efecto,
aquella provincia y una de las personas que
muerto Almanzor, sucedióle en el agibato Abd-elcon más inteligencia y celo se consagran á la Melek su hijo, y como por otra parte sabemos que
investigación y conservación de las riquezas ar- Almanzor, sobre todo en los últimos años de su vida,
queológicas de nuestro país. Hé aquí la carta, estaba casi de continuo ausente de la corte, bien poque esclarece además un punto histórico de im- dría ser que en las ausencias quedase de viceministro Abd-el-Melek, y qucen las monedas que á la
portancia suma:
sazón se acuñasen se pusiera el nombre de AlmanEntre los escombros y tierra producida por la rui- zor y el de su hijo. El título de Aglab, es decir, vicna de una viejísima pared de tapia en esta ciudad, torioso ó invicto, dióse á Almanzor por las muchas
fué encontrada una moneda árabe de plata, escrita victorias que alcanzó, pues quitada su primera y
por una y otra cara en caracteres cúficos, pertene- única derrota, de cuyas consecuencias murió, nunciente al siglo X, en bastante buen estado de con- ca empeñó batalla que no saliera victorioso., habienservación. Desde luego procuramos averiguar su do entrado en la corte más de cincuenta veces en
atribución, acudiendo al efecto á un distinguido triunfo de vuelta de sus algaradas contra los crisorientalista que nos la tradujo de una manera tan tianos ú otros enemigos. Con todo, como nunca he
satisfactoria, que no vacilamos publicarla, en vista visto que Abd-el-Melek tuviese el cargo de Agib en
de la rareza de la moneda y de las justísimas obser- vida de su padre Almanzor, no doy importancia á
vaciones históricas que sobre ella ha hecho nuestro esta conjetura. Entre las monedas de que habla
erudito amigo. La leyenda interpretada dice así:
Conde no se halla esta, ni sé que otro autor haya
«Esta moneda ó dirram pertenece á Hishem II, y hecho mención de ella.»
su buena conservación permite que pueda leerse con
A estas observaciones históricas del traductor del
mucha Umpieza, por cuyo motivo no deja ajienas dirhem ó moneda en cuestión, añadiremos otras
lugar á la duda. En el centro del anverso se lee:
aclaratorias en demostración de la verdadera importancia de la misma. El califa Hishem II tomó
ALMANZOR
el sobrenombre de El-Muwayiad Billali, que se vé
NO DIOS SINO
escrito en la misma y significa El protegido de Dios;
DIOS, ÚNICO,
y el verdadero nombre de su hadjeb ó ministro era
NO TIENE SOCIO.
el de Mohamet-ben-Abi, Ahmer-al-Muaferi, cono»En el reverso, y asimismo en el campo, hay es- cido también con el de Alhagib (virey) y más con
el de Almanzor, que significa Defensor.
crito :
M s^
Célebre «e hizo Almanzor por sus esclarecidas
victorias, y más célebre entre nosotros por su gloriosa expedición al Afrank (España oriental) y por
el sitio y toma de Barcelona, en 6 de julio del año
985 ó 986, según Bofarull, contra el conde Borrell II.
En su victoriosa marcha, reunió Almanzor á su formidable ejército las tropas de Valencia y de Tortosa, deteniéndose en Tarragona, á la sazón antemural de los árabes contra los francos, de donde sacó
parte de su guarnición de caballería é infantería,
para dirigirse en busca del conde Borrell, que ya lo
aguardaba en las cercanías de Barcelona, donde en
una sola batalla lo destrozó completamente.
El hallazgo de esta moneda ó dirhem, en Tarragona, hace recordar la presencia de Almanzor en esta
ciudad, y justifica la sospecha de que desde entonces quedó olvidada en ella.
Realmente Abd-el-Melek sucedió á su padre Almanzor en el título y cargo de El-Adjeb de Hescham II cuando su muerte, ocurrida en el dia 25 de
Ramdan del año 392 de la hegira (1009), de resultas
de las heridas recibidas en la batalla de Calat-Anosor (Calatañazor) según los cronistas Ben-Alabar y
Al-Homaide; y nunca, como dice muy bien nuestro
amigo, durante la vida de su padre fué Abd-el-Melek mencionado en los monumentos públicos que han
llegado á nuestra vista bajo aquel distinguido cargo, supuesto que Almanzor era celosísimo de su autoridad y de su excelso renombre, que sostuvo incólume hasta su primera y última derrota.
Otra circunstancia hay además que confirma que
la inscripción de este dirhem no alude al hijo, y es
que el nombre Almanzor se vé escrito en las dos
faces de la moneda y no el de Abd-el-Melek, según
hemos visto en monedas del mismo Hescham acuñadas después del año 393, en las que viene igualmente escrito en las dos caras, pero nunca con el dictado de Aglab (Victorioso) que no usó en las medallas
otro hagib que Almanzor. En verdad hace discurrir
mucho la palabra Aben (hijo) usada en el reverso,
toda vez que el padre de Almanzor se llamaba Abdala-ben Mohamet-ben Abdala-ben Amer-ben
Mohamat-ben Walid-ben Yerid-ben Abd-el-Melik;
y entre toda esta larga genealogía no hay otro
que se hubiera llamado Almanzor. Tal vez esto tenga una explicación fácil que al presente no podemos comprender.
Tarragona 14 de marzo de 1867.
Buenaventura Fernandez Sanahuja.
Facsímil de la moneda árabe descubií'rta en Tarragona.
MUSEOS PROVINCIALES.
VALLADOLID.
Deseosos de facilitar el conocimiento y el estudio
de las riquezas artísticas que posee nuestra patria,
nos proponemos ir reseñando en las columnas de la
las que se conservan en los museos y en las
galerías públicas y privadas de más importancia.
Estos datos, recogidos por nosotros mismos ó suministrados por personas competentes, no han de estimarse como catálogos razonados, con las pretensiones y la exactitud rigorosa que estos presuponen;
pero podrán servir, no tan solo de base para más
fructuosas y detenidas investigaciones, sino también como medio de obtener una idea aproximada
de los tesoros artísticos que existen en toda localidad.
El Museo provincial de Valladolid, por el cual comenzamos esta reseña, se inauguró por los años de
1842, estableciéndose en el local que fué colegio mayor de Santa Cruz. Reuniéronse en él los cuadros,
esculturas y relieves que aun existían en los suprimidos conventos de la ciudad y de sus inmediaciones.
La circunstancia de haberse ya extraído muchas de
las obras de arte que en ellos se habían acumulado,
y la no menos enojosa de verificarse la traslación
sin las precauciones y el celo necesarios, ocasionó
que el Museo no adquiriese desde luego toda la importancia que debió tener si se hubieran reconcentrado en sus salones las preciosidades esparcidas por
la provincia.
Mas á pesar de esto, el Museo de Valladolid no
puede clasificarse en la línea de los infortunados.
En pintura posee tres cuadros de asuntos místicos, procedentes del convento de monjas de Fuensaldaña. La generalidad los ha atribuido á Rubens;
pero inteligentes nacionales y extranjeros niegan
que estos lienzos hayan sido trazados por el célebre
pintor flamenco; y no porque carezcan de bastante
mérito, pues se advierten en ellos felices imitaciones del estilo de Rubens, sino porque el dibujo se
aparta mucho del estilo de este maestro, además de
que los tonos locales son muy distintos de los que
usó constantemente.
También es dueño de una magnífica tabla con
figuras de tamaño natural, que representa la Anunciación. Pintóla José Martínez, y procede de la famosa capilla denominada de Fabio Nelli, en la iglesia de San Agustín, convertida hoy en pajar.
De este mismo pintor se conservan otros cuadros en nada inferiores á los demás que de él se conocen.
Otra Anunciación de Alejandro Allori, en muy
buen estado.
Varias tablas de Fernando Gallegos, en donde este afamado pintor imita el estilo de Alberto Durero.
La mayor parte de las tablas que Alonso Berruguete pintó en el retablo de la iglesia del monasterio
de San Benito.
Varios Uenzos de Bartolomé de Cárdenas, procedentes del convento de Santo Domingo.
Otro, bastante bueno, de Diego Valentín Diez.
Ocho pinturas sobre cobre, del famoso Luca feo
presto.
Varios lienzos del pintor castellano y lego franciscano Fray Diego Frutos.
Al lado de estos lienzos hay otros de pintores
menos reputados, pero donde puede estudiarse el
carácter y las evoluciones de la pintura en aquella
comarca.
En escultura, conserva varias de Gregorio HerREVISTA
nandez. Citaremos de ellas Z« Virgen con sítUjo
difunto y la Santa Teresa.
Del célebre Juan de Juni posee un sepulcro de
Cristo rodeado de las Marías y de los Santos varones.
Un San Antonio Abad, atribuido á Becerra.
Varias esculturas de Berruguete, procedentes del
convento de Benedictinos.
Los magníficos retratos en bronce que existían en
la iglesia de San Pablo sobre los sepulcros de los
Duques de Lerma, y que se atribuyen á León Leoni
por unos, y por otros á Pompeyo.
Y un bajo relieve en madera, de la escuela de Alberto Durero, objeto de interés para la historia del
arte.
Este Museo se halla actualmente á cargo del entendido corresponsal de la Academia de San Fernando D. Agustín López de San Eoman, nombrado
conservador del Museo .por la corporación mencionada.
Tubino.
NOTICIAS DE LA EXPOSICIÓN
UNIVERSAL.
En la sección romana de la Exposición de París figurarán finos mosaicos y antigüedades notables, procedentes
en su mayor parte de las escavaciones que está haciendo
el Sr. Rossi por orden del papa. Para llamar la atención
de los visitadores, el comisario del gobierno pontificio ha
ideado dos medios ingeniosos: uno es la reproducción
exactísima, éa tamaño natural, de una catacumba de Roma, con cristianos asistiendo á las solemnidades del culto, el otro, más raro todavía, es el grupo del carro de los
segadores de Leopoldo Robert. Los animales estarán rellenos de paja, y las personas serán de cera.
Por encargo de M. Vaudin, el celebre maestro Rossini
ha escrito un coro á cuatro voces de hombres, que será
cantado en los festivales que prepara el director de la
France Chórale, con ocasión de la Exposición universal.
Rossini ha escrito igualmente para la misma Exposición
un himno para música militar.
El comité' para la composición musical en la Exposición de París, lo forman: Rossini, presidente honorario: Auber, presidente: Berlioz, Carafa Feliciano David, Kastner, el
general Mellinet, Mermet, el príncipe Poniatowski, Reber,
Ambrosio Thomas, Verdi, Gounod, secretario: Lepine y
y Norblin, secretarios adjuntos. Miembros del comité de la
ejecución musical: 1." sección: (Conciertos por orquestas
y coros), Feliciano David, presidente; Víctor Massé, Mermet, Eduardo Rodriguez: Georges Hainl, secretario. 2,"
sección: (Festivales y coros orfeónicos); Ambrosio Thomas, presidente; el marque's de Bethisy, Boieldieu, Jules
Gohen, León Fe'ret, Georges Hainl: Lauret de Rillé, secretario. 3." sección: (Fantasías, músicas de armonía, músicas militares): El general Mellinet, senador, presidente:
Osear Comettant, Kastner, de Villiers; Emilio Joñas, secretario. Miembros del comité de conciertos históricos:
Fétis, presidente: Félix Clément, Delsarte, Gevaer, Reyar,
Wekerlin, Vervoitte; Gastinel, secretario. La reunión d«
los miembros franceses y estranjeros se ha llevado á efecto en virtud de proposición de los comités.
La misma comisión ha publicado el siguiente programa;
«Se convoca á los compositores franceses y extranjeros
á un concurso, para premiar dos composiciones musicales
encaminadas á celebrar la Exposición de 1867 y la paz que
asegura su realización.
La primera, que se titulará Cantata de la Exposición,
compuesta de orquesta y coros, cumplirá tanto más su objeto cuanto más corta sea.
La segunda, ó sea el Himno de la paz, deberá componerse de un corto número de compases.
Se saca igualmente á concurso la composición poética
de la cantata y la del himno.
La Cantata de la Exposición deberá escribirse para solos
y coros.
El Himno de la paz no ha de contener más de cuatro estrofas, de ocho versos á lo más cada una, todas rimadas de
la misma manera y que acaben en un consonante masculino.
Los manuscritos deben hallarse en la Comisaría general
de la Exposición, avenida de la Bourdonnaye, antes del 19
de abril de 1867.»
La- recompensa señalada á la mejor composición musical es de diez mil francos; el premio de la poesía será una
medalla de oro, cuyo valor no se^expresa.
Durante la época de la Exposición, alternarán en el teatro Francés, con Galilea, las principales obras del repertorio
antiguo y moderno. Se están ensayando ya Jiíademoisellede
la Seigliére y l'-Aventuriére; y se pondrán pronto en escena Mademoiselle de Belle-Isle, La Camaraderie, Les Demoiselles de Saint-Cir, Hernani, Le Gendrede M. Poirier, Marión Delorme, Le Lion amoureux y otras muchas que
gozando una celebridad europea. De estemodo los estranjeros podrán ver en escena lo más selecto del teatro
francés y, lo que les sorprenderá sin duda, los dramas de
Víctor Hugo, del primer poeta de la Francia, no representados desde la caída de la República.
M. Archibald Alison, ingeniero inglés, envía á la Exposición Universal los planos y detalles de un nuevo proyecto
de túnel para atravesar el Canal de la Mancha, que según
propone dicho señor se abrirá en Dungeness (entre Douvres
y Folkeston) sobre la costa inglesa, viniendo á desembocar en la francesa al Cabo de Gris Nez (entre Boulogne y
Calais).
El. máximum de la profundidad del mar en el punto escogido es de veinte metros.
Hará unos diez años que hizo otro ingeniero francés una
proposición parecida.
En un periódico francés hallamos la siguiente estadística de la superficie que ocupa cada una de las principales
naciones en la Exposición de París:
Francia, 61.300 metros cuadrados.—Inglaterra, 21.650.
—Austria, 7.900.—Prusia, 7.900.—Alemania, 7.900.—Bélgica, 5.000.—Italia, 3.250.—Rusia, 2.850.—Estados-Unidos, 2.850.—Suiza, 2.700.—Holanda, 1.900.—América del
Sur, 1.800.—Suecia y Noruega, 1.800.—España, 1.650.—
Turquía, 1.450.—Estados berberiscos. 1.050—Dinamarca, 950.—China y Japón, 800.—Portugal, 700.—Grecia,
700.—Persia, 700.—Estados romanos, 550.—Principados
danubianos, 550.—Egipto, 400.—Total, 140.200 metros
cuadrados.
Entre los cuadros que Austria envía á la Exposición,
cítase una batalla de Gustozza y un combate de Lizza: el
autor de este último lienzo se llama Pütner.
Galileo la víspera de la tentencia se titula un cuadro
pintado por Claudio Jacquand para el próximo concurso
universal. Parece que este lienzo, de que hacen extraordinarios encomios los periódicos parisienses, se colocará en
el salón de descanso del Teatro Francés hasta la apertura
de la Exposición.
REVISTA DE BELLAS ARTES.
193
ACADEMIA DE NOBLES ARTES
DE SAN FERNANDO.
EQ un estenso y luminoso informe que D. José Amador
de los RÍOS dirije desde Sevilla á la Academia, nuestro
ilustrado amigo se queja amargamente de las graves
alteraciones introducidas en el plano que para la construcción de las nuevas Casas Consistoriales de la ciudad
de Sevilla, aprobó la Academia: alteraciones que, según
opina el Sr. Rios, se encaminan directa y desembarazadamente á preparar y hacer fácil en un dia determinado la
destrucción, si no del todo, al menos de la mayor y acaso
más bella parte del antiguo edifloio; cuya fachada plateresca, tan notable y estimada de los inteligentes, se ha visto
más de una vez en estos últimos anos, amagada de la
piqueta destructora.
A fin de conjurar el peligro que amenaza á este precioso
monumento artístico, el académico exponente propone a
la Academia y á la superioridad gubernativa las siguientes disposiciones:
Primera. La suspensión de todas las obras que en la
actualidad se ejecutan, tanto en el nuevo como en el antiguo edificio, destinados á formar las Casas Consistoriales de Sevilla.
Segunda. El nombramiento de un comisionado regio
elegido del seno de la Academia de San Fernando, para
que, pasando inmediatamente á aquella capital, examine
facultativamente y con presencia de todos los planos legalmente aprobados, las obras que en la actualidad se
realizan, y se haga conveniente cargo de las que se intentan ejecutar.
Tercera. La formación del oportuno expediente gubernativo, para que se haga efectiva la responsabilidad que
resultare de todas estas actuaciones, á fin de poner el merecido correctivo y obligar á las autoridades municipales
al respeto de las leyes, obrando solo en el círculo de sus
atribuciones.
Cuarta. La reclamación del expediente remitido por el
Ayuntamiento en 12 de febrero próximo pasado á la Academia de Bellas artes de Sevilla, donde consta la memoria
facultativa que debió acompañar á la comunicación de 17
de julio de 1865; por la cual so rogaba á la Academia de
San Fernando que diese su dictamen sobre el proyecto de
terminación de la fachada monumental de las antiguas
Casas Consistoriales, cuyo diseño se sometía al par á su
juicio.
La Academia, en Junta general de 18 del presente mes,
ha acordado que el informe del Sr. Amador de los Ríos
pase á la sección de Arquitectura, para que proponga lo
conveniente.
Tendremos al corriente á nuestros lectores de cuanto
ocurra en este importante asunto.
La Academia ha desechado el concurso proyectado por
la diputación provincial de Toledo para la erección en
aquella ciudad de cuatro monumentos á Garcilaso, Padilla, Mariana y D. Alfonso el Sabio, y de un panteón para
hombres célebres; alegando, entre otras razones, los vicios de que el programa adolece.
En vista del informe de la Comisión de monumentos de
Cádiz comunicada por la Academia oponiéndose á la traslación de una verja de la Cartuja de Jerez, de cuyo informe hemos dado noticia en otro número, se ha dispuesto
de real orden que la mencionada verja permanezca en el
lugar que hoy ocupa.
ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
En el número anterior, al hablar en esta misma
sección de la obra del Sr. Manjarrés, titulada «Arqueologia cristiana,» se escribió por equivocación
«Antropologia cristiana.»
El jurado elegido para el examen y admisión de obras
en la Exposición anual de Bellas artes, que ha de celebrarse próximamente en París, se compone de las personas
siguientes:
Pintura.—Señores Cabanel, Gérome, Pils, Bida, Fromentín, Baudry, Rousseau, J. Bretón, Francais, Meissonnier, Brion y Gleyre.
Escultura.—Señores Dumont, Barye, Guillaume, Cabet, Perraud, Soitoux, Jouffroy y Cavelier.
Arquitectura.—Señores Labrouste, Lenoir, Duc, Vaudoyer, Renaud y el barón de Guilhermy.
Grabado y litografía.—Señores Henriquel-Dupont, Francois, Mouilleron, Gaucherel, Girardet y Fichens.
Anunciase para el 25 de este mes, en el hotel Druoz de
París, una interesantísima venta de estampas, donde figurarán hermosas láminas originales de Claudio Lorrain,
Callot, Berghena, Alberto Durero, Nanteuil, Van Dyck,
Pablo Poter, Rembrandt y otros.
El vizconde Pablo Daru ha puesto en venta estos últimos días, en París, su magnífica colección de objetos de
arte y de curiosidad. Los precios á que se han adjudicado
los objetos más notables de esta rica colección, que se
componía de 168 piezas, son como sigue:
Miniatura redonda sobre vitela, por Van Blarenberghe
(firmada), que representa una ñesta de campesinos.—5.750
francos.
Otra miniatura redonda sobre vitela, por el mismo;
una fiesta de pueblo.—4.000 frs.
Tabaquera cuadrada, que presenta en cada uno de sus
lados grupos de personages y monumentos ejecutados en
nácar de perla. Trabajo de Dresde de la época de Luis XV.
—4.000 frs.
Caja oval, de oro, de la época de Luis XVI; la tapa está
adornada de un mosaico de Roma, que representa una
aldeana y un aldeano rusos bailando al son de la dulzaina.
—1.000 frs.
Miniatura oval en marfil, que representa á una joven
vista de medio cuerpo. En el reverso se lee: Hall, retrato
de su esposa, 1775.—2.000 frs.
Copa modelo de cristal de roca. Trabajo del siglo xvi.
3.000 frs.
Vasos de cristal de roca de forma cilindrica, con tapa.
Lleva esta inscripción: Vivat Oarolus VI. Ro. Imper. Tra_
bajo del siglo xvi.—1.625 frs.
Ánfora de cristal de roca, de forma antigua, enriquecida con adornos grabados en relieve.—5.010 frs.
Taza de forma redonda, de jade verde esmeralda.—1.000
francos.
Jade blanco lechoso. Teera de forma esférica.—3.010
francos.
Ágata dorada con manchas oscuras.—1.330 frs.
Pebetero de esmalte.—1.500 frs.
Como se ve, los capitalistas estranjeros saben gastar sus
caudales en cosas más útiles y de más gusto que las carreras de caballos ó los bailes y festines.
El último cuadro debido al pincel de M. Ingres, magistralmente compuesto, dibujado y pintado, según opina un
crítico francés, es una variante de la Apoteosis de Homero,
del mismo pintor, y representa el grupo de los tres trágicos griegos. Esquiles, Sófocles y Eurípides, ofreciendo sus
dramas al rey de los poetas. El afortunado posesor de este
cuadro es Teófilo Gautier, á quien lo regaló su autor pocos días antes de morir, en prenda de antigua amistad.
Un hermoso cuadro de Andrea del Sarto acaba de descubrirse en Milán. Representa un San Sebastian, y formó
parte por mucho tiempo de la galería de los duques de
Toscana, desapareciendo de ella hace mas de un siglo.
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Dice un periódico:
«Por la diputación provincial de Madrid se trata de adquirir el cuadro titulado La Apoteosis de Cenantes, debido al pincel del distinguido artista señor Ferran, y que lia
figurado en la última Exposición, obteniendo consideración de medalla de segunda clase.
La circunstancia de ser Cervantes hijo de la provincia,
y la de que en este cuadro figuran además del Quijote j
Sancho Panza los principales personajes de los tres siglos
que han admirado la inimitable creación del manco de
Lepante, justifica perfectamente el interés de aquella ilustre corporación, siempre dispuesta por otra parte á pro tejer y estimular el verdadero mérito.»
cuerpo de archiveros-bibliotecarios, los individuos de este
que se consideren mas aptos para dicho servicio, á propuesta de la junta del ramo, y los empleados que actualmente sirven en los Museos provinciales, los cuales serán
clasificados con arreglo á la real orden de 12 de mayo de
1859.
Art. 10. Un reglamento especial determinará lo conveniente en punto á la conservación, fomento y régimen
de tales establecimientos.
Dado en Palacio á veinte de marzo de mil ochocientos
sesenta y siete.—Está rubricado de la real Mano.—El ministro de Fomento, Manuel de Oro vio.
Mesa.
CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA,
CREACIÓN
DE MUSEOS ARQUEOLÓGICOS.
Sin comentarios por hoy damos cabida al siguiente real decreto, que contiene disposiciones de la mas
alta importancia para el porvenir del arte en España :
Atendiendo á las razones que me ha expuesto mi ministro de Fomento,
Vengo en decretar lo siguiente:
Artículo 1.° Se establecerá en Madrid un Museo arqueológico nacional. Se formarán Museos provinciales de
la misma clase en aquellas provincias en que se conserven
numerosos é importantes objetos arqueológicos. En las
demás se crearán colecciones con los objetos que se vayan
reuniendo.
Art. 2.° Se considerarán objetos arqueológicos para
los fines de este decreto, todos los pertenecientes á la antigüedad, á los tiempos medios y al renacimiento, que
sirvan para esclarecer el estudio de la historia, del arte ó
de la industria en las indicadas épocas. Se exceptúan los
que por su índole deban corresponder á los museos de pintura.
Art. 3.° Constituirán el Museo arqueológico nacional:
1." Todos los objetos arqueológicos y numismáticos
que existen en la Biblioteca nacional.
2.° Los que se custodian en el Museo de Ciencias naturales.
3." Los existentes en la Escuela especial de Diplomática.
4.° Los que sean ó fueren en lo sucesivo propiedad del
Estado. Los conocidos en el dia y custodiados por corporaciones públicas, científicas ó literarias no pasarán al
Museo, sino mediante el consentimiento de estas.
Art. 4.° Los Museos provinciales existentes y los que
se crearen conservarán los objetos arqueológicos pertenecientes á la provincia respectiva, y se instalarán en el mismo edificio donde se halle la Biblioteca pública ó el Archivo histórico, si fuere posible, y en todo caso en local
adecuado y conveniente.
Lo mismo se hará con las colecciones que por su escasa
importancia relativa no lleguen todavía á formar Museo.
Art. 5.° Las comisiones de monumentos artísticos é
históricos entregarán á los Museos provinciales los objetos arqueológicos que actualmente posean y los que en
adelante reunieren.
Art. 6." Serán vocales natos de dichas Comisiones el
jefe de la Biblioteca provincial y el del Archivo histórico,
cuando este se halle establecido en la capital de provincia.
Art. 7.° Por la Dirección de Instrucción pública se
resolverán las dudas que puedan surgir sobre el destino de
objetos entre los Museos de Bellas artes y los arqueológicos.
Art. 8.° Los Museos arqueológicos serán públicos.
Art. 9.° Serán destinados al servicio de los Museos, y
formarán sección especial en el escalafón general del
bajo la dirección del Sr. Barbieri.
Los aficionados á la música clásica, que dicho sea de
paso van aumentando en número prodigiosamente, están
de enhorabuena por el lisongero éxito que obtiene esta
clase de conciertos que tan acertadamente dirige el maestro Barbieri.
El domingo 17 tuvo lugar el segundo de los anunciados
y el martes 19 el tercero. Ambos estuvieron magníficos
por su ejecución, brillantes por la numerosa y escogida
concurrencia que llenaba todas las localidade-i del Circo
del Príncipe Alfonso.
En la primera de dichas fiestas musicales, se hizo notar como novedad el andante de la sinfonía enrfodeHaydn,
el celebrado Mater amabilis de Mozart, y el Aria di
Chiesa, de Stradella, por el coro de hombres á voces solas,
que causa un efecto indescriptible. Las demás piezas, y
entre ellas la magnífica Pastoral de Beethoven, todas perfectamente descifradas, fueron repetición del anterior.
En el segundo concierto gustó mucho la overtura de la
Muerte del Tasso, de García; el motete Versa est in luctum
á voces solas, que el rumor público atribuye al modesto
cuanto justamente afamado director; la overtura de
L^Etoile du iVor¿, deMeyerbeer,que no por ser muy conocida dejó de ser apreciada; la Sinfonía (ob. 92) de Beethoven, especialmente el allegretto que se hizo repetir entre
entusiastas aplausos; el coro de señoras, introducción de
Gli Orazi de Mercadante; el Aria de Stradella que los inteligentes no se cansan de hacer repetir; y por último, la
sinfonía titulada La Caza, de Méhul, que tiene trozos verdaderamente admirables.
Indisputable es el mérito de todos los profesores que
componen el armónico conjunto de la Sociedad de conciertos. Dignos son de encomio también la conciencia, el
profundo sentimiento, el verdadero gusto artístico con
que el genio musical de Barbieri sabe dirigir esta clase de
festividades, en las que el más exigente no hallaría un
detalle que censurar, al menos por lo que pueden llamarse con razón descuidos. El público de Madrid tiene en
cuenta todo esto, aprecia como debe esfuerzos tan generosos y los sigue recompensando con su presencia y con
sus nutridos aplausos.
Benisia.
CRÓNICA GENERAL.
MADRID.
Con no menos suerte que la anterior, ha inaugurado su
segunda temporada la empresa del coliseo de Variedades.
Bl Bazar de novias, única zarzuela nueva que ha puesto
en escena, le proporciona diariamente pingües entradas, y
el escelente bufo Arderíus, con sus doce hijas, continúa
deleitando á la gente de buen gusto que van allí á curarse
de melancolía. Unpredistigitador,el señor Arí, amenizó la
función del sábado con juegos de manos y otras suertes
hechas con bastante limpieza y que fueron aplaudidas.
Lástima que este joven español (según él asegura), que
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REVISTA DE BELLAS ARTES.
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muestra notables disposiciones para el arte de Macallister,
se incline tanto á la oratoria: sus discursos se resienten
algo del escamoteo, aunque en este juego no ande tan listo que no se le descubran las cartas.
Anoche se estrenó la zarzuela en tres actos, titulada La
Suegra del Diahlo, letra de D. Eusebio Blasco, música del
maestro Arrieta: en el próximo número daremos cuenta
de su resultado.
—El tenor Fraschini lia marchado á París, en cuyo teatro Italiano debutará muy en breve. Para reemplazarle,
ha llegado ya el célebre Tamberlick, que se presentará en
el teatro de Oriente con el Guillermo Tell, ópera que está
ya en ensayo. Desempeñarán los principales papeles las señoras Nantier y Sonnieri, y los señores Tamberlick, Bonnehée, Medini, Palermi y Santes.
—El lunes último tuvo lugar en el Liceo Piquer la segunda sesión de esta temporada, que estuvo brillantísima.
Los alumnos de la Escuela de declamación anteriormente dirigida por el señor Cappo, fueron muy aplaudidos,
especialmente el señor Malo, en El Avaro y Este cuarto no
se alquila. Dos señoritas, cuyos nombres no recordamos,
discípulas del joven maestro señor Zabalza, se distinguieron en el piano, y la señorita Dona Laura Veygox ejecutó
una fantasía en el harpa con bastante acierto. Leye'ronse
además varias poesías.
—Los conciertos sacros que se han de verificar en el teatro del Circo en la presente Cuaresma serán tres, enlosdias
29 del corriente y 5 y 12 de abril próximo. Los artistas que
tomaráa parte en estas funciones son.- la tiple Srta. Trillo,
la contralto Sra. Mora, el tenor Sr. Oliveres, el bajo señor
Eegnier, el profesor de piano Sr. Llanos, el de órgano señor Fernandez, el director de coros Sr. Florez Laguna, y
los coristas del Orfeón artístico matritense.
—Prepárase en el teatro de la Zarzuela un drama en dos
actos, arreglado por D. Ricardo de la Vega del que se t i tula en francés Les femmes compromises. Se pondrá en escena el sábado, estrenándose en la misma noche una comedia en un acto del Sr. Zamora y Caballero, titulada El
Sastre del Campillo.
PROVINCIAS.
En el teatro del Liceo de Barcelona se han inaugurado
de una manera brillante, los conciertos sacros. En el primero tomaron parte las señoras Pascal, Morensi y Locatelli, 3' los señores Stagno, Vialetti, Petit y Baraldi. El
público premió con nutridos aplausos los esfnerzos de los
artistas, y á la gran masa vocal y al maestro especialmente, en el Ave Maria de Gounod, en el gran oratorio La
creación del mundo, de Haydn, y en la Paráfrasis de un
salmo, de Gounod. La orquesta tocó muy bien la sinfonía
de la Semiramide, cuya ejecución interrumpían á cada
paso los bravos y aplausos del público.
Este concierto fué, según nuestro apreciable colega El
Principado, una verdadera fiesta musical, que dejará gratos recuerdos en el público filarmónico.
ESTRANJERO.
La cantante española doña Teresa Isturiz, cuyo dehut
en el teatro Carcano de Milán ya hemos anunciado, sigue
obteniendo las más lisongeras muestras de aprecio del público milanés en la ópera Rigoletlo. Nuestra simpática
compatriota (se nos dice en una carta), se presentó la primera noche en escena con esa seguridad que solo da el t a lento, aunque tenia que luchar con el recuerdo de Madame Lagrange, que acababa de abandonar aquel teatro donde había representado igual papel. Caracterizó perfectamente la candida y apasionada Gilda, y no bien hubo
empezado á cantar, cuando el público la dio pruebas inequívocas de su satisfacción: dijo la cavatina admirablemente, y al terminar fué llamada tres veces á la escena
entre aclamaciones entusiastas; en el tercer acto, en la
cavalella del dúo con el barítono, gustó tanto, que la concurrencia no cesó de aplaudir hasta que la hubo repetido.
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También fué aplaudida en el cuarto acto, donde dijo algunas frases con exaltada pasión.
Los periódicos que recibimos de Milán confirman las
favorables noticias contenidas en la carta á que nos hemos
referido, añadiendo que la Sra. Isturiz ha sido contratada
en el Carcano para cantar RigoleUo y Traviata durante la
temporada de cuaresma.
—En el teatro de Lisboa, la Sra. Bey-Baila y Squarcía
han obtenido un triunfo completo en el Hernani. Squarcía
es un barítono cui nillum picr elogium. A. la Rey-Baila la
conocen todos nuestros lectores. Mongini, el tenor, ha
sido también muy aplaudido; pero encontramos exagerada la altura en que quieren colocarle sus apasionados.
La Volpi-ni, siempre graciosa y agradable en su canto.
—En el del Condominio, de Pavía, se puso en escena
La Vestale, de Mercadante, por las Sras. Zorzi, Garbato
y Roda y los Sres. Liberaní, Spellíni y Cicognani, bien
ejecutada: la Zorzi muy aplaudida y llamada varias veces
por el público, que la hizo repetir el dúo del segundo acto
con Liverani.
—En el de Pagliani, de Florencia, se está ensayando el
Pellegrinagio de Ploermel, de Meyerbeer. Nuestro corresponsal nos dice que los que esperen asistir á una representación de grande espectáculo, se llevarán chasco: en
ella no hay grandes marchas, ni nada de lo que hoy constituye una ópera grandiosa, posponiendo la música á
lo que se llama messa in scena. Pero la música es muy
buena y el inteligente público de aquella capital la esperaba impaciente.
CIRCO DELJPRÍNCIPE ALFONSO.
CUARTO CONCIERTO
POR LA SOCIEDAD DE PHOFESOEES BAJO LA DIRECCIÓN DEL
SEÑOR BARBIERI.
El domingo 2 4 de marzo de 1867.
1."
2."
3.°
4.°
PROGRAMA.
Ovortura de Ze/ettMí ZTesí-y (la Caza)., MKHUL.
Ave María, por el coro de ambos sexos í M. DEL A con acompañamiento de órgano
j DALID.
Andante de la sinfonía en (¿o de
HAYDN.
Introducción y coro de señoras de la
ópera GU Orazi e Curiazi
MERCADANTE
Descanso de quince minutos.
5.° Primer Allegro de la Sinfonía pastoral,
obra (58
6.° Andante Ae, \Anva. \A.
7.° Los tres tiempos restantes de id., i d . .
BEETHOVEN
ÍDEM.
ÍDEM.
Descanso de quince minutos.
8." Overtura de L'Etoile du Nord
MEYERBEER
9.° El Tyrol, gran escena coral á voces solas de hombres
A. THOMAS.
10.
Overtura de Le Songe d'une nuit d'Eté A. THOMAS.
A l a s dos en punto de la tarde.
El quinto Concierto el domingo 31 del corriente.
REVISTA DE BELLAS ARTES.
Se publica todos los domingos, y se ocupa del arte en sus varias manifestaciones.
Madrid
Un mes
ídem
Trimestre
Provincias. . . • Trimestre
5 rs.
12 »
20 »
Suplicamos á, l a s personas que reciban este numero y no acepten l a suscricion, se sirvan devolverlo,
pues de lo contrario les consideraremos como suscritores.
MADRID.—IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS, 58.
Gerente, don Francisco Aranda.