MINI CAMARA ANECOICA INDICE 1. INTRODUCCION………………………………………………………………………..3 2. OBJETIVO……………………………………………………………………………….5 3. ANTECEDENTES……………………………………………………………………….5 4. MARCO TEÓRICO………………………………………………………………………6 4.1. CARACTERÍSTICAS DEL SONIDO……………………………………………6 4.2. AISLAMIENTO ACÚSTICO……………………………………………………17 4.2.1 INDICES DESCRIPTIVOS DEL AISLAMIENTO ACÚSTICO…………...21 4.3. ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO…………………………………………22 4.4. MATERIALES ABSORBENTES………………………………………………..24 4.4.1 TIPOS DE MATERIALES EN CUANTO SU ABSORCIÓN……………….27 4.4.2 COEFICIENTE DE ABSORCIÓN…………………………………………..34 5. CAMARA ANECÓICA………………………………………………………………….35 5.1. 5.2. TIPOS DE CÁMARAS ANECOICAS……………………………………………36 5.1.1. CÁMARA ANECÓICA…………………………………………………..36 5.1.2. CÁMARA SEMIANECOICA……………………………………………37 REQUERIMIENTOS DE LAS CÁMARAS ANECÓICAS……………………..39 5.2.1. ELEMENTOS ABSORBENTES UTILIZADOS………………………...40 5.2.2. AISLAMINETO EN CÁMARAS……………………………………...…44 5.2.2.1. TRANSMISIÓN DEL SONIDO VIA AREA…………………….44 5.2.2.2. AISLAMIENTO AL RUIDO AÉREO……………………………44 5.2.2.3. LEY DE MASAS………………………………………………….45 5.2.2.4. AISLAMIENTO A LAS VIBRACIONES………………………..52 5.2.2.5. AISLAMIENTO DE LAS PUERTAS…………………………….53 5.2.2.6. AISLAMIENTO DEL PISO………………………………………54 5.2.2.7. AISLAMIENTO EN LA VENTILACIÓN………………………..56 1 MINI CAMARA ANECOICA 6. DISEÑO DE UNA MINI CAMARA ANECOICA………………………………………57 6.1 DIMENSIONES MINIMAS DE LA CAMARA ANECOICA……………………....63 7. NORMATIVIDAD RELACIONADA……………………………………………………65 8. RESULTADOS EXPERIMENTALES…………………………………………………...74 9. CONCLUSIONES………………………………………………………………………...83 10. BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………………….85 2 MINI CAMARA ANECOICA 1. INTRODUCCION Una cámara anecóica es una sala especialmente diseñada para absorber el sonido que incide sobre las paredes, el suelo y el techo de la misma cámara, anulando los efectos de eco y reverberación del sonido, es decir, simula condiciones de campo libre. El sonido es en realidad una onda que transmite energía mecánica a través de un medio material como un gas, un líquido o un objeto sólido. De este modo, cuando una onda de sonido incide sobre una superficie se da un efecto de reflexión, que devuelve la onda sonora; y un efecto de absorción, que absorbe parte de la energía mecánica de la onda tras el impacto contra la superficie en cuestión. En la naturaleza se da este fenómeno en todo entorno, salvo en el vacío, donde el sonido no se puede transmitir. En cualquier medio por el que el sonido se propague, se dan la reflexión y la absorción y como fruto de ellas se dan los efectos de reverberación y eco. La sala anecóica está diseñada para reducir, en la medida de lo posible, la reflexión del sonido. La cámara anecóica ideal es un recinto totalmente libre de reverberaciones acústicas. Cualquier sonido proyectado dentro del recinto, a cualquier frecuencia, es completamente absorbido. Por supuesto, ninguna cámara anecóica es perfecta. Es útil construir un recinto tan grande como sea posible: la ley del inverso del cuadrado dicta que la energía sonora se disipará, de manera que cada metro cuadrado de la superficie interna tendrá menos energía que absorber. Recíprocamente, un recinto más pequeño requerirá mayor o mejor absorción del sonido para obtener el mismo efecto. Esto es particularmente cierto para las bajas frecuencias, es por ello que las cámaras más pequeñas solamente tendrán una absorción efectiva hasta un límite inferior de quizás 100 Hz más 3 MINI CAMARA ANECOICA o menos. La efectividad de la cámara anecóica se mide en dB de rechazo. (La relación entre el sonido directo y el sonido reflejado dentro de un recinto). Una cámara debería proporcionar un rechazo mayor a 80 dB entre 80 Hz y 20 KHz, lo cual es excelente para una cámara de tamaño mediano. Las cámaras anecóicas están aisladas del exterior y constan de unas paredes cubiertas con cuñas en forma de pirámide con la base apoyada sobre la pared, construidas de materiales que absorben el sonido y aumentan la dispersión del escaso sonido que no se absorbe. Entre estos materiales están la fibra de vidrio o espumas sintéticas. Fig 1 Cámara anecóica 4 MINI CAMARA ANECOICA Además de la ingeniería acústica, la cámara anecóica tiene multitud de aplicaciones en el campo de las telecomunicaciones, utilizándose frecuentemente para simular condiciones de espacio libre al llevar a cabo la medición de parámetros involucrados en las comunicaciones móviles, como la tasa de absorción específica (SAR, Specific Absortion Rate) de las terminales móviles, o el diseño y caracterización de elementos radiantes tales como antenas y dipolos, utilizando como materiales absorbentes de las ondas electromagnéticas. 2. OBJETIVO Diseñar una pequeña cámara anecóica para la medición de niveles de ruido (NPS) de pequeños dispositivos electrónicos cono PC portátiles, ventiladores, discos duros etc. y conocer una aproximación al comportamiento sonoro que tendría. 3. ANTECEDENTES Los primeros intentos por simular un campo al aire libre dentro de un recinto a mediados del siglo pasado se limitaban a cuartos tratados con materiales absorbentes que impidieran las reflexiones del sonido, posteriormente se diseñaron e implementaron sistemas de absorción con mejores prestaciones los cuales proporcionaban grados de absorción de hasta el 99% en las frecuencias de interés. Estos sistemas son basados en cuñas y junglas absorbentes que son utilizados en la actualidad en el diseño de cámaras anecóicas de diversos tipos y dimensiones en las cuales es posible medir diversos parámetros acústicos. 5 MINI CAMARA ANECOICA 4. MARCO TEORICO 4.1 CARACTERISTICAS DEL SONIDO SONIDO. Es un disturbio vibratorio, el cual excita el mecanismo de audición, transmitido de una manera fiable determinada por el medio en el cual propaga. Para ser audible el disturbio debe estar dentro de la gama de frecuencia 20Hz a 20,000Hz. CARACTERÍSTICAS DE LAS ONDAS SONORAS El número de variaciones de presión por segundo es lo que se llama frecuencia (n) del sonido y se mide en Hercios (Hz) o en ciclos por segundo. La banda de frecuencias audibles se descompone en tres regiones: Tonos graves: entre 125 y 250 Hz. Tonos medios: entre 500 y 1.000 Hz. Tonos agudos: entre 2.000 y 4.000 Hz. Cada frecuencia de sonido produce un tono distinto. Un sonido de una única frecuencia se denomina tono puro, pero en la práctica, los tonos puros se encuentran muy raramente y la mayoría de sonidos se componen de diferentes frecuencias. 6 MINI CAMARA ANECOICA AMPLITUD. Es la máxima distancia que puede llegar una partícula con respecto a su posición de equilibrio. Las amplitudes se consideran positivas en un sentido y negativas en el sentido contrario. FASE. Es la distancia de una partícula a su posición de equilibrio, medida angularmente. Dos puntos están en la misma fase cuando además de estar a la misma distancia de sus respectivas posiciones de equilibrio, se están moviendo en la misma dirección y sentido. LONGITUD DE ONDA. La distancia hasta la cual se propaga el movimiento cuando el centro de perturbación completa un ciclo; esta distancia equivale a la que hay entre dos puntos consecutivos que tienen la misma fase. La longitud de onda para las ondas sonoras se encuentra entre 17.16m 1.716cm, para la frecuencia de 20Hz y de 20 KHz respectivamente. Longitud de onda en función de la frecuencia 100.0000 19940 19110 18280 17450 16620 15790 14960 14130 13300 12470 11640 9980 10810 9150 8320 7490 6660 5830 5000 4170 3340 2510 1680 20 1.0000 850 Longitud de onda en m 10.0000 0.1000 0.0100 Frecuencia en Hz Fig 2 Longitud de onda en función de la frecuencia 7 MINI CAMARA ANECOICA PERIODO. Es el tiempo trascurrido entre la emisión de dos ondas consecutivas. Coincide con el tiempo que dura una oscilación completa de cualquier partícula o punto del medio en que se ponga la vibración. FRECUENCIA. Se define como el número de ondas que en un segundo salen del centro emisor. PRESIÓN SONORA. La manera más habitual de expresar cuantitativamente la magnitud de un campo sonoro es mediante la presión sonora. Dicha presión se obtiene como la suma de la presión atmosférica estática (Po) y la presión asociada a la onda sonora. Se define la Presión Estática (Po) en un punto en el medio como la presión que existiría en ese punto sin ondas sonoras presentes. A presión barométrica normal, Po es aproximadamente 105 N /m2. Esto corresponde a una lectura del barómetro de 751mm. Hg, cuando la temperatura del mercurio es 0°C. La presión atmosférica estándar se toma generalmente de 760mm. Hg a 0°C. Ésta es una presión de 1.013 x 105 N/m2. La presión de referencia establecida es de 2· 10-5 N/m2 = 20 µPa 8 MINI CAMARA ANECOICA Fig 3 muestran físicamente las definiciones antes mencionadas. INTENSIDAD SONORA. Se define como la energía por unidad de superficie y se mide en W/m2. Para una onda plana propagándose en campo libre: I P2 c Para una fuente puntual que irradia ondas esféricas la intensidad en función de la potencia esta dada por I W 4 r2 = densidad del medio 9 MINI CAMARA ANECOICA c = velocidad de propagación de la onda sonora r = distancia de la fuente sonora al punto de medida. En campo difuso cerca de las paredes se tiene que I P2 4 c En la escala de intensidades, el umbral auditivo corresponde a 10 -12 W/m2 y el umbral doloroso es 25 W/m2. POTENCIA SONORA. La potencia acústica es la cantidad de energía radiada por una fuente determinada. La potencia acústica de un foco sonoro es constante y sólo depende de las características de la fuente. La potencia de referencia establecida es de 10-12 W = 1 pW. DENSIDAD DE ENERGÍA SONORA. Se define como la energía sonora por unidad de volumen. La energía sonora en una onda plana esta dada por: E P2 c2 10 MINI CAMARA ANECOICA NIVEL DE PRESIÓN SONORA. Se define como el logaritmo del cociente de una presión dada, con la presión sonora de referencia. Sabemos que la intensidad es proporcional a la amplitud de la presión sonora al cuadrado. I P2 c NIVEL DE INTENSIDAD SONORA. Se define como el logaritmo del cociente de una intensidad dada, con la intensidad sonora de referencia. NI 10 log I Io Siendo Io = 10 -12 W/m2 NIVEL DE POTENCIA SONORA. Se define como el logaritmo del cociente de una potencia dada, con la potencia sonora de referencia. NW 10 log W Wo Siendo Wo = 10 -12 W 11 MINI CAMARA ANECOICA REVERBERACIÓN La reverberación es un fenómeno derivado de la reflexión del sonido consistente en una ligera prolongación del sonido una vez que se ha extinguido el original, debido a las ondas reflejadas. Estas ondas reflejadas sufrirán un retardo no superior a 50 milisegundos, que es el valor de la persistencia acústica, tiempo que corresponde, de forma teórica, a una distancia recorrida de 17 metros a la velocidad del sonido (el camino de ida y vuelta a una pared situada a 8'5 metros de distancia). Cuando el retardo es mayor ya no hablamos de reverberación, sino de eco. En un recinto pequeño la reverberación puede resultar inapreciable, pero cuanto mayor es el recinto, mejor percibe el oído este retardo o ligera prolongación del sonido. Para determinar cómo es la reverberación en un determinado recinto se utiliza una serie de parámetros físicos, uno de ellos es conocido como tiempo de reverberación. Es probable que la sensación de reverberación en nuestro cerebro esté asociada a la calidez y seguridad que sentía el hombre primitivo hace millones de años atrás, cuando se protegía en las cavernas y convivía diariamente con este fenómeno acústico. TIEMPO DE REVERBERACIÓN. Es un parámetro utilizado para determinar la reverberación de un determinado recinto. El tiempo de reverberación es el tiempo que transcurre en un determinado recinto, desde que se produce un determinado sonido, hasta que la intensidad de ese sonido disminuye a una millonésima de su valor original. Existe una unidad comparativa para medir el tiempo de reverberación (T60), que es definida como el tiempo que demora un sonido en disminuir en 60 dB su nivel inicial. 12 MINI CAMARA ANECOICA Fig 4. Comportamiento de la reverberación en un recinto cerrado. El físico Wallace Clement Sabine desarrolló una fórmula para calcular el tiempo de reverberación (TR) de un recinto en el que el material absorbente está distribuido de forma uniforme. Consiste en relacionar el volumen de la sala (V), la superficie del recinto (A) y la absorción total (a) con el tiempo que tarda el sonido en disminuir 60 dB en intensidad, a partir de que se apaga la fuente sonora. La fórmula de Sabine después fue mejorada al introducir un factor de absorción (x) del aire para una determinada temperatura y humedad. Factor que tiene gran importancia si se trata de grandes recintos. Hay que tener en cuenta que la fórmula de Sabine no es la única, ni es absolutamente fiable. Sólo se trata de una de las fórmulas más utilizadas. Cuando los ingenieros encargados del acondicionamiento acústico la usan, lo hacen sólo a modo de orientación. 13 MINI CAMARA ANECOICA PRESIÓN SONORA En primer lugar tenemos la presión atmosférica, es decir la presión del aire ambiental en ausencia de sonido. Se mide en una unidad SI (Sistema Internacional) denominada Pascal (1 Pascal es igual a una fuerza de 1 newton actuando sobre una superficie de 1 metro cuadrado, y se abrevia 1 Pa). Esta presión es de alrededor de 100.000 Pa (el valor normalizado es de 101.325 Pa). Podemos luego definir la presión sonora como la diferencia entre la presión instantánea debida al sonido y la presión atmosférica, y naturalmente, también se mide en Pa. Sin embargo, la presión sonora tiene en general valores muchísimo menores que el correspondiente a la presión atmosférica. Por ejemplo, los sonidos más intensos que pueden soportarse sin experimentar un dolor auditivo agudo corresponden a unos 20 Pa, mientras que los apenas audibles están cerca de 20 µPa (µPa es la abreviatura de micro pascal, es decir una millonésima parte de un pascal). Esta situación es muy similar a las pequeñas ondulaciones que se forman sobre la superficie de una profunda piscina. Otra diferencia importante es que la presión atmosférica cambia muy lentamente, mientras que la presión sonora lo hace muy rápido, alternando entre valores positivos (presión instantánea mayor que la atmosférica) y negativos (presión instantánea menor que la atmosférica) a razón de entre 20 y 20.000 veces por segundo. Esta magnitud se denomina frecuencia y se expresa en ciclos por segundo o Hertz (Hz). Para reducir la cantidad de dígitos, las frecuencias mayores que 1.000 Hz se expresan habitualmente en kiloHertz (kHz). NIVEL DE PRESIÓN SONORA El hecho de que la relación entre la presión sonora del sonido más intenso (cuando la sensación de sonido pasa a ser de dolor auditivo) y la del sonido más débil sea de alrededor de 1.000.000 ha llevado a adoptar una escala comprimida denominada escala logarítmica. Llamando P ref (presión 14 MINI CAMARA ANECOICA de referencia a la presión de un tono apenas audible (es decir 20 µPa) y P a la presión sonora, podemos definir el nivel de presión sonora (NPS) Lp como Lp = 20 log (P / Pref) Donde Log = logaritmo decimal (en base 10). La unidad utilizada para expresar el nivel de presión sonora es el decibel, abreviado dB. El nivel de presión sonora de los sonidos audibles varía entre 0 dB y 120 dB. Los sonidos de más de 120 dB pueden causar daños auditivos inmediatos e irreversibles, además de ser bastante dolorosos para la mayoría de las personas. NIVEL SONORO CON PONDERACIÓN A El nivel de presión sonora tiene la ventaja de ser una medida objetiva y bastante cómoda de la intensidad del sonido, pero tiene la desventaja de que está lejos de representar con precisión lo que realmente se percibe. Esto se debe a que la sensibilidad del oído depende fuertemente de la frecuencia. En efecto, mientras que un sonido de 1 KHz y 0 dB ya es audible, es necesario llegar a los 37 dB para poder escuchar un tono de 100 Hz, y lo mismo es válido para sonidos de más de 16 KHz. Cuando esta dependencia de la frecuencia de la sensación de sonoridad fue descubierta y medida (por Fletcher y Munson, en 1933, ver gráfica), se pensaba que utilizando una red de filtrado (o ponderación de frecuencia) adecuada sería posible medir esa sensación en forma objetiva. 15 MINI CAMARA ANECOICA Esta red de filtrado tendría que atenuar las bajas y las muy altas frecuencias, dejando las medias casi inalteradas. En otras palabras, tendría que intercalar unos controles de graves y agudos al mínimo antes de realizar la medición. Fig 5 Curvas de Fletcher y Munson Había sin embargo algunas dificultades para implementar tal instrumento o sistema de medición. El más obvio era que el oído se comporta de diferente manera con respecto a la dependencia de la frecuencia para diferentes niveles físicos del sonido. Por ejemplo, a muy bajos niveles, sólo los sonidos de frecuencias medias son audibles, mientras que a altos niveles, todas las frecuencias se escuchan más o menos con la misma sonoridad. Por lo tanto parecía razonable diseñar tres redes de ponderación de frecuencia correspondientes a niveles de alrededor de 40 dB, 70 dB y 100 dB, llamadas A, B y C respectivamente. La red de ponderación A (también denominada a veces red de compensación A) se aplicaría a los sonidos de bajo nivel, la red B a los de nivel medio y la C a los de nivel elevado (ver figura). El resultado de una medición efectuada con la red de 16 MINI CAMARA ANECOICA ponderación A se expresa en decibeles A, abreviados dBA o algunas veces dB(A), y análogamente para las otras. Fig 6 Curvas de ponderación A (40 dB), B(70 dB) y C(100 dB) Por supuesto, para completar una medición era necesaria una suerte de recursividad. Primero había que obtener un valor aproximado para decidir cuál de las tres redes había que utilizar, y luego realizar la medición con la ponderación adecuada. 4.2 AISLAMIENTO ACÚSTICO Es el recurso empleado para impedir la propagación del mismo mediante materiales o recursos constructivos que determinan un obstáculo reflector de mayor o menor efecto. 17 MINI CAMARA ANECOICA La absorción de sonido es la disipación de la energía en el interior del medio de propagación. El aislamiento permite lograr que la energía que atraviesa una barrera, se reduzca lo máximo posible; para ello se instalan materiales con impedancia muy distinta a la del medio que conduce el sonido. El aislamiento de un material está en función de sus propiedades mecánicas y responde a la Ley de Masas. La ley de masas postula que al aumentar al doble la masa, esto supone un incremento del orden de los 6 dB al aislamiento acústico. La transmisión del sonido se realiza a través del aire; para conseguir el aislamiento, se colocan barreras de materiales pesados y de gran densidad. Cuando las ondas sonoras se transmiten a una estructura edilicia, impactan produciendo ruido estructural o de impacto (generación por impactos, pisadas, golpes, etc.). En el gráfico se observa la disposición de elementos constructivos sobre un forjado que sirven para dar aislación acústica. El aislamiento acústico brindar protección a los ocupantes de un recinto frente a sonidos no deseados, llamados ruido. Para que se pueda dar la transmisión del sonido a un recinto, debemos tener en cuenta que ésta se debe a tres elementos básicos, que son: la fuente de ruido, el canal de transmisión y el local receptor. La fuente de ruido es el elemento generador de la señal sonora no deseada. Para realizar el proceso de aislamiento acústico debemos tomar en cuenta el tipo de fuente sonora, su naturaleza y localización, ya que son factores importantes para determinar el tipo de aislamiento requerido. El canal de transmisión esta constituido por todos los elementos por los cuales se propaga el sonido, y medio por el cual éste llega de la fuente al receptor. 18 MINI CAMARA ANECOICA El ruido puede producirse y transmitirse de tres formas: AÉREO Se llama aéreo cuando el medio de transmisión para que el sonido llegue al recinto receptor es el aire, sin importar la forma en que se produce la perturbación DE IMPACTO Se llama de impacto cuando se produce un golpe de corta duración sobre los cerramientos del recinto receptor, el cual los hace entrar en vibración. DE VIBRACIÓN Es producido por la vibración de otros elementos, que transmiten la dicha perturbación a los cerramientos del recinto receptor. Fig 7. Caminos para la transmisión del sonido 19 MINI CAMARA ANECOICA TRANSMISIÓN DEL SONIDO VÍA AÉREA. La transmisión del sonido vía aérea se produce cuando la perturbación que viaja a través del aire llega a los cerramientos de un recinto, poniéndolos en vibración, los cuales transmitirán de nueva cuenta dicha perturbación al aire circundante dentro del mismo, causando su vibración. Solo parte de la energía de la onda incidente es transmitida al interior del recinto, siendo el resto reflejada o absorbida por los cerramientos del mismo. TRANSMISIÓN DEL SONIDO VÍA IMPACTO. El ruido de impacto es producido por el choque de elementos sólidos. El choque de un elemento solido con los elementos constructivos de un cerramiento, le transmiten energía que los hace entrar en vibración, la cual se transmitirá al aire circundante provocando ondas sonoras en el interior del recinto. TRANSMISIÓN DEL SONIDO VÍA SÓLIDA. El ruido se transmite por vía sólida en forma de vibración, y es producido cuando un elemento en vibración tiene contacto directo con otros elementos sólidos los cuales están unidos a los cerramientos del recinto. CONTROL ACÚSTICO DEL RUIDO. Para controlar acústicamente el ruido se puede actuar sobre los diferentes elementos implicados en la transmisión del mismo. Se puede actuar entonces sobre: La fuente de ruido. Las vías de transmisión del ruido. Los cerramientos del recinto. Personas o elementos receptores. 20 MINI CAMARA ANECOICA También es necesario conocer el tipo de ruido que genera la fuente, así como el mecanismo de transmisión del mismo, para elegir la mejor solución o método de aislamiento acústico. 4.2.1 ÍNDICES DESCRIPTIVOS DEL AISLAMIENTO ACÚSTICO REDUCCIÓN ACÚSTICA Se define como reducción acústica a la diferencia de niveles de intensidad acústica entre dos recintos contiguos. R L1 L2 Donde L1 = Nivel de intensidad en el local emisor. L2 = Nivel de intensidad en el local receptor. PERDIDA POR TRANSMISIÓN Indica el grado de aislamiento acústico a ruido aéreo ofrecido por un elemento constructivo. Se determinado bajo condiciones controladas en laboratorio, entre dos recintos contiguos llamados cámara de transmisión. Se define como la relación expresada en dB de la energía acústica transmitida a través de un muro a la energía acústica incidente sobre él. 21 MINI CAMARA ANECOICA Fig 8. Aislamiento acústico a ruido aéreo. T .L. L1 L2 10 log S A Donde S= superficie del elemento separador en m2 A= absorción acústica del recinto receptor en m2 4.3 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO El objetivo del acondicionamiento acústico de un lugar es conseguir un grado de difusión acústica uniforme en todos los puntos del mismo. Con ello se pretende mejorar las condiciones acústicas de sonoridad aumentando el confort acústico interno del lugar. Fue emprendido por primera vez, por el profesor W. C. Sabine en 1895 y su aportación puede resumirse en: 22 MINI CAMARA ANECOICA Las propiedades acústicas de un recinto están determinadas por la proporción de energía sonora absorbida por paredes, techos, suelos y objetos. La proporción de sonido absorbido está ligado al tiempo que un sonido emitido en el local desaparezca después de suprimir el foco sonoro. Fig 9. Campo sonoro en un recinto La finalidad de acondicionar acústicamente un determinado recinto (cerrado o al aire libre) es lograr que el sonido proveniente de una fuente o fuentes sea irradiado por igual en todas direcciones logrando un campo sonoro difuso ideal. Esta uniformidad no siempre se consigue y la acústica arquitectónica, intenta aproximarse al máximo a este ideal a través de ciertas técnicas que aprovechan las cualidades de absorción o reflexión de los materiales constructivos de techos, paredes y suelos y de los objetos u otros elementos presentes en el recinto. De hecho, cosas tan aparentemente triviales como la 23 MINI CAMARA ANECOICA colocación o eliminación de una moqueta, una cortina o un panel, son cruciales y pueden cambiar las condiciones acústicas de un recinto. La principal herramienta con que se cuenta en un acondicionamiento acústico de un determinado lugar es conocer el tiempo de reverberación específico, que se calcula utilizando diversas fórmulas. La reverberación debe ser inferior a los dos segundos. El tiempo de reverberación, para que sea útil, se ha de calcular en función de una determinada frecuencia, dado que depende del coeficiente de absorción de los materiales utilizados y este coeficiente depende a su vez de la frecuencia. Las frecuencias de trabajo más utilizadas son 125, 250, 500, 1000, 2000 y 4000 Hz. De no especificarse la frecuencia, se toma por defecto la de 500 Hz, por ser la empleada por Sabine. Dentro de los recintos cerrados, es fundamental conseguir un equilibrio adecuado entre el sonido directo y el campo sonoro reverberante. Por ello, un adecuado acondicionamiento acústico implica que las ondas reflejadas sean las menos posibles, por lo que desempeña un papel la capacidad de absorción de los materiales absorbentes que minimizaran la reverberaciones indeseadas o ecos que pueden dificultar la ininteligibilidad de la comunicación sonora. 4.4 MATERIALES ABSORBENTES ABSORCIÓN DEL SONIDO Se consideran absorbentes sonoros aquellos materiales o sistemas que disponen de elevados coeficientes de absorción sonora en todo o parte del espectro de frecuencias audibles. Se pueden clasificar según el siguiente esquema: 24 MINI CAMARA ANECOICA Fig 10. Esquema de absorbentes sonoros Se entiende por absorción el fenómeno por el cual un elemento absorbe (retiene) energía acústica, de la total emitida por una fuente. 25 MINI CAMARA ANECOICA La cantidad de energía absorbida depende del material, forma, espesor, método de montaje, así como también del ángulo de incidencia y frecuencia de la onda sonora que incide sobre el material. Fig 11. Absorción del sonido FORMAS DE ABSORCIÓN DEL SONIDO Una forma de absorber energía acústica en un campo es introducir en él un elemento que sea capaz de adquirir energía mecánica en base a la energía acústica del campo. Por ejemplo las placas vibrantes y resonadores acústicos. Otra forma es la transformación de energía sonora (cinética), en energía calorífica por medio de sustancias absorbentes del sonido, las cuales amortiguan las ondas sonoras cuando estas pasan a través de ellas. Estas sustancias pueden absorber de dos formas. En sustancias homogéneas y blandas. 26 MINI CAMARA ANECOICA 4.4.1 TIPOS DE MATERIALES EN CUANTO A SU ABSORCIÓN MATERIALES RESONANTES Son los que presentan la máxima absorción a una frecuencia determinada: la propia frecuencia del material. Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con mayor eficacia las bajas frecuencias (los graves), que las altas. Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con mayor eficacia las bajas frecuencias (los graves), que las altas. ABSORBENTE HELMHOLTZ Es un tipo de absorbente creado artificialmente que elimina específicamente determinadas frecuencias. Consiste básicamente en un receptáculo en forma de celda, que separa el aire del resto a través de un pequeño cuello. Los resonadores de Helmholtz se suelen emplear donde existe una gran reverberación a una determinada frecuencia, para reducir este valor sin afectar al resto de frecuencias en la reverberación. Fig 12. Variación del coeficiente de absorción. 27 MINI CAMARA ANECOICA El coeficiente de absorción de estos sistemas está definido por la inercia y la resistencia del aire en los agujeros del sistema. La variación del coeficiente de absorción con la frecuencia presenta un máximo claramente definido. La frecuencia a la que el coeficiente de absorción presenta un máximo aumenta con el incremento del diámetro de las aberturas y con una reducción de la distancia entre ellas, o entre la capa perforada y la pared. El sistema se puede calcular para unos parámetros dados, permitiendo la absorción sonora necesaria, dentro de las bandas de frecuencia en que el sistema sea eficaz. MATERIALES POROSOS Son los que absorben más sonido a medida de que aumenta la frecuencia. El material poroso más difundido, hoy por hoy es la espuma acústica. Los materiales porosos disipan la energía acústica transformándola en calor. Su principal eficacia es para frecuencias medias y altas, donde las longitudes de onda coinciden con los espesores normales de los materiales utilizados (fibra de vidrio, lana mineral, corcho, etc). La lana de roca y la fibra de vidrio son los materiales más comúnmente utilizados como absorbentes acústicos en falsos techos y paredes dobles. Presentan una elevada resistencia a las altas temperaturas ya que la materia prima de las que están compuestas son minerales silíceos y rocas volcánicas. Las densidades aconsejables son entre los 40 y 70 Kg/metro cúbico, ya que los valores mayores implicarían un aumento de la reflexión. El espesor es variable según las frecuencias que se desean corregir, considerando que en general la absorción aumenta con el espesor. 28 MINI CAMARA ANECOICA Fig 13. Fibra de vidrio El corcho es un material muy bueno para bajas frecuencias, dependiendo de su grosor, tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende a rebotar en él, pero es difícil atravesarlo, por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes. Fig 14. Corcho Los materiales porosos son de estructura granular o fibrosa, siendo muy importante el espesor de la capa y su distancia a la pared de soporte. El espesor se suele elegir en función del coeficiente de absorción deseado, ya que si es demasiado delgado se reduce el coeficiente de absorción a bajas frecuencias, y si es muy grueso resulta bastante caro. Dentro de los materiales porosos podemos a su vez distinguir varios tipos como son los porosos-rígidos, los porosos-elásticos. En materiales porosos o fibrosos de poro abierto, al incidir la onda acústica sobre ellos, se refleja una porción muy pequeña. Las partículas de aire que penetran en el material, a través de sus 29 MINI CAMARA ANECOICA canales, siguen vibrando y en esta vibración se produce un rozamiento con las paredes de estos poros o canales, lo que produce una perdida de energía cinética de las partículas, por transformación en energía calorífica desarrollada en el rozamiento. Como las partículas del aire han de penetrar en su interior, para que se produzca una fricción contra las paredes de los poros la impedancia debe ser muy baja y gran parte de la onda pueda transmitirse en su interior. Pero para que esto ocurra, debe existir una velocidad relativa entre las partículas del aire en movimiento y las paredes de los canales. A mayor rigidez de la estructura del material mayor será la velocidad relativa y por tanto se producirá mayor rozamiento y así mayor será la absorción obtenida por este mecanismo. Si la estructura del material es flexible se produce menor rozamiento y menor perdida por calor, ya que las paredes de los canales entrarán también en vibración, en este caso se producirá una perdida por transformación de energía acústica en mecánica, al moverse las paredes de los poros. En materiales porosos, la practica muestra que para conseguir valores del 99% de absorción, la distancia de la capa de material poroso a una pared rígida debe ser aproximadamente de /4, lo cual indica que el mecanismo de absorción va a ser factible para frecuencias medias y altas y no así para las bajas, donde la distancia requerida es muy grande. Es necesario un espesor de aislamiento para una determinada frecuencia equivalente a /4 ( , longitud de onda). Fig 15. Absorbente en forma de cuña y de longitud /4 ( , longitud de onda) 30 MINI CAMARA ANECOICA Desde el punto de vista del comportamiento acústico, conviene distinguir entre materiales de esqueleto rígido y flexible. En los primeros el coeficiente de absorción aumenta con la frecuencia, mientras que en los segundos se presentan resonancias (máximos) de absorción a frecuencias bajas y medias. Los resonadores, como su propio nombre indica, producen la absorción de energía acústica mediante un proceso de resonancia. El movimiento resonante de una parte del sistema extrae energía del campo acústico, de manera selectiva y preferente, en una banda de frecuencias determinada. Los absorbentes anecóicas, también llamados dispositivos de absorción con variación progresiva de las características físicas, hacen uso del hecho por el que la reflexión de una onda acústica se produce cuando encuentra una variación de las características físicas del medio en que se propaga. Con la variación gradual de éstas, se pretende reducir al mínimo el obstáculo que presenta el material. Con estos absorbentes se logran coeficientes de absorción a incidencia normal superiores al 99%, a partir de una determinada frecuencia llamada de corte. Su utilización es específica en cámaras anecóicas. Los materiales porosos están constituidos por una estructura que configura una elevada cantidad de aberturas o poros comunicados entre sí. Los materiales de estructura fibrosa se ajustan exactamente a esta configuración. Al incidir una onda sonora sobre la superficie del material, un importante porcentaje de la misma penetra por los poros; haciendo entrar en vibración a las fibras, con lo que se produce una transformación en energía cinética de parte de la energía sonora. Por otra parte, el aire que ocupa los poros entra en movimiento, produciéndose unas pérdidas de energía por el rozamiento de las partículas con el esqueleto, que se transforma en calor. 31 MINI CAMARA ANECOICA El comportamiento del material dependerá de la porosidad del mismo. La elevada absorción acústica de los materiales constituidos por fibras de vidrio o roca es patente a su elevada porosidad. Otros factores de influencia son los espacios vacíos entre el material absorbente y la pared rígida (cámara) y los revestimientos. La cámara actúa como una extensión del espesor real del material, de modo que se consiguen absorciones más elevadas para un mismo producto según su disposición esté más alejada de la pared rígida. Este hecho tiene especial relevancia en las bajas y medias frecuencias, pero no en las altas, ya que en éstas los coeficientes de absorción son de por sí muy elevados. Los revestimientos pueden ser de dos clases: porosos e impermeables. Si el revestimiento es poroso, no presenta una impedancia importante al paso del aire, por lo que los valores de absorción del material base no resultan modificados prácticamente. Es el caso de los revestimientos de tejidos de fibra de vidrio u otros materiales y las aplicaciones de pinturas con pistola. Los revestimientos impermeables (láminas plásticas o metálicas) modifican sustancialmente el espectro absorbente acústico del material de base, sobre todo a partir de las frecuencias en que la resistencia de masa de la lámina supera la impedancia del aire. M c =Frecuencia angular M =Masa de la lámina (kg/m2) 32 MINI CAMARA ANECOICA =Densidad del aire (kg/m3) c= Velocidad del sonido del aire (m/s). El grado de absorción de los materiales absorbentes porosos esta en función de su espesor, mientras mas espesor tengan, mas absorbentes serán, mejorando su rendimiento en bajas frecuencias principalmente. Fig 16. Variación del coeficiente de absorción con la frecuencia para fieltro con diferentes porosidades (1,2 y 3) Fig 17. Absorción del sonido en función del espesor real absorbente 33 MINI CAMARA ANECOICA 4.4.2 COEFICIENTE DE ABSORCIÓN Es coeficiente de absorción de un material es un índice que indica que tan buen o mal absorbente acústico es este. Se define como la razón de la energía absorbida y la energía incidente. La absorción del sonido se mide en el termino coeficiente de absorción del sonido que va desde 0 hasta 1 (los números mayores denotan una mejor absorción). Los rangos de absorción también se miden con el Coeficiente de absorción del sonido (NCR), se identifican con las letras A hasta D, siendo A, él más alto, y se refieren a la absorción de sonido en rangos de frecuencias desde 250 hasta 4000 Hz. Algunas veces el valor NRC es utilizado como un valor individual para los materiales absorbentes. El NRC es un porcentaje aritmético de los coeficientes en octavas de banda desde 250 hasta 2000 Hz. Fig18. Coeficiente de absorción de sonido (NCR) 34 MINI CAMARA ANECOICA 5. CAMARA ANECOICA Es un recinto cuyas paredes están adecuadas para que exista un campo sonoro similar al que existiría en una atmosfera libre, sino hubiera cambios de densidad y temperatura; este campo existe cuando el sonido se propaga libremente en un medio y no hay reflexiones por obstáculos o superficies en el medio. En una cámara anecóica ideal no hay reflexiones de sonido en las paredes, techo o piso; en tal caso, el nivel de presión sonora de una fuente simple radiando esféricamente, obedece la ley inversa: el nivel de presión sonora decrece en 6 decibeles cada vez que la distancia a la fuente se duplica. Normalmente la cámara consiste en un recinto rectangular, aislado de vibraciones del piso con material absorbente (desde el punto de vista acústico) que recubre su interior. Una cámara anecóica, además de tener en su interior un campo libre, debe cumplir con otros requisitos: debe estar aislada del ruido externo y de vibraciones, y debe tener temperatura y humedad estables (condición que casi se da automáticamente por el material absorbente y grueso de las paredes). Estas condiciones permiten medir niveles de presión sonora y potencia acústica emitida por fuentes; calibrar micrófonos en campo libre; medir patrones de radiación, medir umbrales auditivos, o bien, realizar experimentos con control de reflexiones (colocando paneles o reflectores en el interior). 35 MINI CAMARA ANECOICA Fig 19. Interior de una cámara anecoica 5.1 TIPOS DE CAMARAS ANECOICAS 5.1.1 CAMARA ANECOICA Hay dos tipos de cámaras anecóicas de uso general, la cámara anecóica completa con las características mencionadas anteriormente, y la cámara semianecoica, en la cual el piso es reflejante y las paredes y techo son absorbentes. Esta cámara se usa en general para medir niveles 36 MINI CAMARA ANECOICA de presión, directividad y potencia radiada por fuentes que son muy pesadas o grandes, y que por lo tanto seria muy difícil de medir en una cámara completa (el piso flotante, normalmente de alambre delgado no podría soportarlas), o que en uso normal están colocadas sobre el piso, como máquinas, motores eléctrico, compresores etc. Fig 20. Cámara anecoica completa 5.1.2 CAMARA SEMIANECOICA Como se menciono, la cámara semianecoica tiene un piso reflejante de varios centímetros de grueso y de concreto para soportar equipo pesado. Por lo mismo, generalmente estas cámaras existen en ambientes de investigación industrial. 37 MINI CAMARA ANECOICA Fig 21. Camara semianecoica El comportamiento de la cámara semianecoica con respecto al cumplimiento de la ley inversa (6 dB de reducción cada vez que se dobla la distancia) es diferente a la de la cámara anecoica. En este caso la variación del nivel de presión sonora con la distancia muestra picos y valles que son debidos a la interferencia entre la fuente y su imagen, localizada a la misma distancia debajo de la fuente con respecto al plano del piso. Sin embargo, el comportamiento del campo puede ser descrito teóricamente y existen métodos para caracterizar el comportamiento de la cámara. En relación a las dimensiones se tienen requerimientos similares a los de la cámara anecoica, pero además se recomienda que la superficie reflejante (piso de concreto) se extienda por lo menos una longitud de onda de la frecuencia más baja de interés, más allá del punto de medición más lejano. La norma ISO 3745 establece que el coeficiente de absorción de energía en incidencia normal de la superficie reflejante, no debe ser mayor a 0.06 a cualquier frecuencia dentro del intervalo de interés. 38 MINI CAMARA ANECOICA Las dimensiones de una cámara semianecoica son mucho mayores a las de una cámara anecoica con frecuencia de corte equivalente. Por ejemplo, para una cámara que tenga una frecuencia de corte de 100 Hz, la dimensión mínima es de 12m entre superficies de material absorbente: para 40 Hz es de Dmin = 21m, esto las hace más caras y por supuesto es recomendable analizar bien la conveniencia de contar con una. Si la necesidad de medir maquinas industriales (motores, equipo de refrigeración, compresores, etc) es imperativa, la necesidad es real ya que estas maquinas están en el piso y son pesadas, como se dijo antes. En cualquier caso, las necesidades de una cámara de este tipo son bastante similares a las de la cámara anecóica, excepto por el piso que elimina una capa de material absorbente y el piso flotante, pero como es mucho más grande no hay en realidad ahorro de material, las necesidades de ventilación y/o aire acondicionado son mayores, pues en este caso hay que extraer gases, polvo, etc. más rápida y continuamente que en el caso de la cámara anecoica completa. Las instalaciones requeridas dependen del tipo y tamaño de las máquinas que se medirían y de sus características especificas, por lo cual es difícil establecer los requerimientos de la cámara sin previo conocimiento de sus aplicaciones concretas. 5.2 REQUERIMIENTOS DE LAS CÁMARAS ANECÓICAS Forma de la cámara y dimensiones interiores entre las superficies o extremos del material absorbente, determinadas por el tamaño de las fuentes y las distancias de medición. 39 MINI CAMARA ANECOICA Clase de material absorbente, determinada por la frecuencia de corte deseada, propiedades acústicas y mecánicas, costo, disponibilidad, facilidad de colocación durabilidad, resistencia al fuego y a la luz. Aislamiento al ruido y grosor de paredes determinado en función de los niveles de ruido requeridos en el interior para obtener el aislamiento requerido. Puertas Aislamiento de vibraciones Tipo de piso interior Ventilación o sistema de aire acondicionado, con control de temperatura y humedad, distribución y ruido del flujo de aire. Iluminación Entradas para líneas de micrófonos e instrumentación diversa Para aplicaciones muy especializadas se requiere de entradas y salidas de fluidos como son el aire, agua, gases, etc y sistemas de extracción de gases indeseables y polvo. 5.2.1 ELEMENTOS ABSORBENTES UTILIZADOS Para entender la influencia del material absorbente en las dimensiones y establecer su importancia, a continuación se da una breve explicación de los requerimientos de absorción de la cámara. Dado que el propósito fundamental de una cámara anecóica es proveer un medio de campo libre para pruebas acústicas, esto motiva que uno de los principales objetivos de diseño sea la 40 MINI CAMARA ANECOICA absorción completa de las ondas sonoras que llegan a las paredes, sin importar frecuencia o ángulo de incidencia, logrando así un medio libre de reflexiones, es decir un medio similar a un espacio abierto y libre. Un requisito usual es que la fuente y el receptor puedan colocarse en una posición arbitraria dentro de la cámara, lo cual determina que las paredes deben ser totalmente absorbentes a todos los ángulos de incidencia y frecuencias de interés. El material debe tener un coeficiente de absorción lo mas cercano a 0.99, es decir aquella frecuencia donde el 1% de la energía incidente en las paredes se regresa como sonido reflejado al interior de la cámara. Otra manera de definir esta frecuencia es con el coeficiente de reflexión de presión es decir, la frecuencia a la cual este coeficiente es igual a 0.1 o 10%. Esta condición no puede ser lograda con capas uniformes de material sobre las paredes, ya que se necesita una transmisión continua de la impedancia del aire a la del material. Generalmente el material absorbente tiene forma de cuñas (prismas con punta en forma de cuñas), con ángulos y longitudes que dependen del material, pero cumpliendo con la condición anterior. Fig 22 Muro con material absorbente en forma de cuña 41 MINI CAMARA ANECOICA Fig 23. Plano de una sala anecoica También se han construido cámaras con paredes absorbentes de densidad variable (lanas minerales de diferentes densidades) pero en general los mas usados son el hule espuma (espuma de poliuretano) y la fibra de vidrio. Aunque la fibra de vidrio tiene buena absorción a bajas 42 MINI CAMARA ANECOICA frecuencias, se deteriora con el paso del tiempo, suelta polvo y fibras de vidrio, por lo que generalmente se recubre cada cuña con una malla de protección que sin embargo no elimina el polvo. La espuma de poliuretano es mas barata, más absorbente y más fácil de trabajar para formar la geometría requerida, además no suelta polvo y es relativamente estable, excepto si se expone a la luz del sol que la degrada. La configuración geométrica, es decir el ángulo de la cuña, la dimensión de la base y la longitud total, dependen de la frecuencia de corte deseada (longitud total /4) y de la densidad del material. Fig 24. Cuña Por su facilidad de construcción, menor costo y mejor comportamiento a altas frecuencias, es le de los prismas colgantes, llamado también jungla acústica, consiste en una multitud de alambres colgantes cuya separación es mayor mientras más alejados están de las paredes. Los alambres atraviesan cubos de vidrio de fibra o espuma de poliuretano de alta densidad, distribuidos aleatoriamente, de diferentes tamaños y con los cubos mas grandes cerca de las paredes; sobre las paredes se pone material absorbente de forma continua. 43 MINI CAMARA ANECOICA 5.2.2 AISLAMIENTO EN CAMARAS 5.2.2.1 TRANSMISIÓN DEL SONIDO VÍA AÉREA La transmisión del sonido vía aérea se produce cuando la perturbación que viaja a través del aire llega a los cerramientos de un recinto, poniéndolos en vibración, los cuales transmitirán de nueva cuenta dicha perturbación al aire circundante dentro del mismo, causando su vibración. Solo parte de la energía de la onda incidente es transmitida al interior del recinto, siendo el resto reflejada o absorbida por los cerramientos del mismo. 5.2.2.2 AISLAMIENTO ACÚSTICO A RUIDOS AÉREOS El aislamiento acústico a ruidos aéreos es realizado por medio de cerramientos que mejoren el grado de impedimento a la transmisión de las ondas sonoras, propagadas por el aire, al interior de un recinto. Estos cerramientos se construyen de materiales considerados buenos aislantes del sonido, es decir, que por sus propiedades impiden en buen grado el paso del sonido a través de ellos. Estos materiales tienen como características generales un alto grado de dureza y una textura lisa. Su mecanismo de aislamiento es reflejando mayor parte de la onda acústica e impidiendo así el paso del sonido por el cerramiento. 44 MINI CAMARA ANECOICA Fig 25. Materiales absorbentes y aislantes. 5.2.2.3 AISLAMIENTO A RUIDO AÉREO DE PAREDES (LEY DE MASAS) AISLAMIENTO ACÚSTICO DE PAREDES SIMPLES Desde un punto de vista acústico se consideran cerramientos simples aquellos que están formados por una única capa o aquellos que estando formados por varias capas estas están rígidamente unidas entre si. Las paredes simples se oponen a la energía acústica incidente por medio de su inercia mecánica que dificulta la vibración y por tanto la transmisión del sonido, el parámetro que determina la inercia mecánica es fundamentalmente el peso propio del cerramiento (masa superficial que no debe confundirse con la densidad). 45 MINI CAMARA ANECOICA El aislamiento al sonido proporcionado por una pared simple a la cual le incide una onda normal se puede calcular con la siguiente expresión: R 20 log M f Z En donde M= masa por unidad de superficie F= frecuencia de la onda incidente Z= impedancia acústica del medio que rodea a la pared Si el medio es el aire Z= 415 Rayls y la ecuación se expresa como R 20 log M f 43 dB Hay que añadir que esta relación se cumple siempre y cuando la frecuencia de la onda incidente sea mucho mayor que la de los modos propios de vibración de la pared y la incidencia del sonido sea normal a la pared. En condiciones habituales (campo reverberante) y cuando se realiza una evaluación del aislamiento en tercios de octava, la ecuación que se ajusta mejor. R 20 log M f 47 dB 46 MINI CAMARA ANECOICA Fig 26. Aislamiento para incidencia normal y difusa de un panel simple. Para calcular el valor medio de aislamiento acústico para el intervalo de frecuencias de 100 a 3200 Hz, la ecuación adopta la forma: R 20 log M 12 ,3 dB Las expresiones anteriores permiten calcular el aislamiento para una incidencia normal del sonido, el cálculo para todos los ángulos de incidencia produce un aislamiento menor. 47 MINI CAMARA ANECOICA Fig 27. Ley de masas. Incremento del aislamiento en función del espesor. Existen zonas en las que el aislamiento acústico está gobernado por diferentes factores: Zona de dominio de la elasticidad (f < f0), correspondiente a muy bajas frecuencias donde el aislamiento desciende hasta f0, Zona del dominio de la frecuencia de resonancia de la partición, donde el aislamiento es prácticamente nulo. Zona de dominio de la masa, (f0 < f < fc ), donde el aislamiento es gobernado por la ley de masas, (aumento de 6 dB/octava). Zona de dominio del efecto de coincidencia, (f > fc), donde el aislamiento baja considerablemente hasta llegar a fc. Zona por encima de la frecuencia de coincidencia en que la curva sigue un crecimiento del orden de 9 dB/octava. 48 MINI CAMARA ANECOICA Fig 28. Aislamiento real de un panel simple. La frecuencia de coincidencia es la aquella a la cual las ondas incidentes coinciden en frecuencia con las ondas longitudinales de flexión del muro, esto debido a que la velocidad de dichas ondas coincide con la velocidad de las ondas de flexión en el material. Cuando esto ocurre las ondas que viajan a lo largo del muro tienen la misma longitud de onda y como las ondas en el muro. Esto da como resultado una transmisión eficiente de la energía a través del muro y este se vuelve virtualmente transparente a las ondas sonoras. fc c2 2 12 1 d E 2 49 MINI CAMARA ANECOICA fc 6,4 10 4 d E 1 2 En donde c= velocidad del sonido d= espesor del muro = densidad del material del muro en Kg/m3 = coeficiente de Poisson E= modulo de Young en N/m2 Fig 29. Efecto de coincidencia. 50 MINI CAMARA ANECOICA Los elementos que forman los cerramientos de los edificios deberían presentar frecuencias de coincidencia inferiores o superiores a las audibles por el ser humano (100 Hz > fc > 4000 Hz) con el fin de que no presenten defectos sensibles de aislamiento. Para el hormigón los espesores recomendables deberían ser superiores a 20 cm (para fc < 100 Hz) o inferiores a 2,5 cm (para fc > 5000 Hz) análogamente para la cerámica los espesores deberían ser superiores a 35 cm o inferiores a 0,5 cm, en ambos casos se aprecia que no son espesores habituales en edificación y por tanto con estos materiales es difícil conseguir buenos aislamientos acústicos. El índice de aislamiento acústico de una pared simple responde a formulas del tipo siguiente: Para frecuencias inferiores a las de coincidencia f< fc R 20 log M f Z 10 log 2 1 fc f Para frecuencias superiores a la de coincidencia f > fc R = 20 Log [m π f/( ρo c)] + 10 Log(f / fc) –10 log(1/η) –2 Para frecuencias próximas a la de coincidencia f = fc 51 MINI CAMARA ANECOICA R tiende a un valor muy bajo Estos valores teóricos son demostrativos del comportamiento pero no pueden utilizarse como valores para un cálculo exacto, ya que el comportamiento real de los materiales es más complejo. El comportamiento teórico pone de manifiesto que cada vez que se dobla la masa propia del cerramiento el aislamiento aumenta en unos 6 dB y del mismo modo, dado un panel de masa M, su aislamiento se incrementará en 6 dB al duplicar la frecuencia. En paredes simples es fundamental la posición de la frecuencia de coincidencia que debería situarse siempre que fuese posible por debajo de las frecuencias audibles para aprovechar al máximo el tramo de máxima ganancia (9 dB/octava). 5.2.2.4 AISLAMIENTO A LAS VIBRACIONES El aislamiento de vibraciones es un problema diferente al del aislamiento del ruido que, sin embargo, si no se considera, puede originar un aumento del ruido interno. Esto puedo ocurrir por la transmisión de vibraciones mecánicas a través de la estructura, que después son radiadas en forma del sonido al interior de la cámara. Es necesario asegurar el aislamiento de las vibraciones que están en el intervalo de interés de la cámara. El aislamiento se logra por medio de monturas, que incorporan colchones de hule sintético o resortes que sostienen a la cámara. La decisión de que sistema usar depende del costo y facilidad de colocación de los aislantes. El uso de los aislantes en monturas aislantes presenta el problema de que los resortes casi no tienen amortiguamiento y hay que diseñarlos; la mejor opción en este caso es comprar monturas de resortes comerciales. 52 MINI CAMARA ANECOICA El uso de colchones de hule o neopreno implica un costo menor y se tiene la ventaja de mayor facilidad de colocación. La carga que soporta un área dada de material es mucho mayor y en general las especificaciones se dan en términos de la presión producida por la carga (PSI, N/m2). Son comunes presiones de 100-300 PSI por colchón; si se quiere aumentar la deflexión para una presión dada se puede sobreponer varios colchones. En cualquier caso el aislamiento requerido tiene que ser fijado a la frecuencia de corte de las cámaras. El aislamiento es el porcentaje de la fuerza o desplazamiento que no se transmite a través de la montura aislante. El aislamiento aumenta con la razón de la frecuencia de excitación a la frecuencia natural del sistema. Generalmente se considera adecuado un aislamiento del 81.1%, aunque para el caso de las cámaras se usa un valor más alto (95-99%). La deflexión estática es la deflexión que tiene el sistema combinado en condiciones estáticas, esto supone que la deflexión ocurre en la región de trabajo de compresión del material. Para especificar la montura aislante basta conocer la frecuencia de corte de la cámara, el aislamiento deseado y la deflexión estática en función de la carga para el tipo de montura o material elegido. 5.2.2.5 AISLAMIENTO DE LAS PUERTAS La existencia de un vano para la puerta en el muro es la principal causa de menoscabo al aislamiento dado por el grosor del muro. Si la puerta tuviera el mismo índice de reducción sonora que el muro no habría ningún problema; para que esto sucediera, la puerta tendría en principio 53 MINI CAMARA ANECOICA que ser prácticamente del mismo peso por unidad de área que la pared y con rigidez similar. Se han construido puertas con placas de acero (de 10+5+5 mm) con concreto entre las placas, que se deslizan sobre rieles y empotran en el vano. Otros diseños incorporan un gran aislamiento a través de doble o triple pared de acero o plomo, con relleno de fibra de vidrio u otro material absorbente y con un sello perfecto. Esto es con el propósito de prever cambios de impedancia a través de trayectoria del sonido, para que el sonido transmitido sea en consecuencia mínimo. 5.2.2.6 AISLAMIENTO DEL PISO La cámara necesita un piso interior sobre el material absorbente, que no sea reflejante a prácticamente a todas las frecuencias de interés y a cualquier ángulo de incidencia. Si el tipo de fuentes que se quiere medir son muy pesadas, es necesaria una rejilla de a cero, con secciones que descansan sobre pilares de acero muy delgados, y que puedan ser quitadas a voluntad o que puedan ser giradas sobre un eje. Los alambres de acero deben estar tensados, ya sea por resortes para darle una tensión uniforme o mediante algún otro sistema que tense el alambre por secciones durante su colocación. El grueso del alambre tiene que ser apropiado para soportar cargas del orden de 100-200 kg/m2 de malla. La malla tiene mucho más resistencia aparente, debido a que el peso se distribuye sobre varios alambres. En ocasiones los alambres se encuentran aislados eléctricamente para evitar un corto circuito o para establecer potenciales eléctricos arbitrarios. 54 MINI CAMARA ANECOICA Si las fuentes sonoras no son muy pesadas se puede usar una malla de alambre que constituye un piso flotante de alambre delgado. A pesar de que un piso de esta naturaleza es casi acústicamente transparente, hay reflexiones (sobre todo en altas frecuencias) que dependen del ángulo de observación. Fig 30. Esquema de aislamiento de piso 55 MINI CAMARA ANECOICA 5.2.2.7 AISLAMIENTO EN LA VENTILACIÓN Se debe proveer un sistema de ventilación a través de un sistema de extracción de aire, que renueve todo el volumen de aire dentro de la cámara de un tiempo relativamente corto (4-6 min). Esto es imperativo si se miden fuentes contaminantes como motores de combustión o similares de no ser así, bastaría con asegurar un cambio total en un tiempo razonable (10-15 min). Se debe aislar el ruido de los motores de extracción, ya sea con silenciadores o con una capa de material absorbente a lo largo del ducto de alimentación; la conexión con los extractores debe ser a través de tubos flexibles para evitar el paso de vibraciones. Una solución de bajo costo consiste en poner tapones en los ductos, que se abran cada vez que se desee cambiar el aire de la cámara; esto se puede hacer simplemente extrayendo el aire ocasionalmente cuando no se trabaja. Algunas veces el valor NRC es utilizado como un valor individual para los materiales absorbentes. El NRC es un porcentaje aritmético de los coeficientes en octavas de banda desde 250 hasta 2000 Hz. 56 MINI CAMARA ANECOICA 6. DISEÑO DE UNA CAMARA ANECOICA AISLAMIENTO DE RUIDO Y GROSOR DE LAS PAREDES Para poder realizar mediciones con precisión cuando los niveles de presión sonora e interés son muy bajos se necesita que el interior de la cámara los niveles de ruido de fondo estén lo mas bajo posible (10-20dB) de los niveles de sonido lo mas bajos con que se trabajara. De no ser así, se tendría que hacer constantemente correcciones para eliminar el efecto de ruido de fondo. En el caso de mediciones subjetivas no es posible hacer esta corrección, ya que los datos pueden ser respuestas a estímulos sonoros que pueden ser en ciertos casos enmascarados o influenciados en forma no controlada. Para garantizar le posibilidad de la realización de este tipo de mediciones, necesariamente hay que aislar la cámara del ruido exterior. Este aislamiento se proporciona mediante el tipo de material de las paredes, piso y techo que se utilice en la construcción. El parámetro que determina el aislamiento es el llamado índice de reducción sonora (R), también llamado perdida por trasmisión (TL), que es una medida del aislamiento en términos del logaritmo del cociente de la energía transmitida y la energía incidente. Donde Ei= es la energía incidente 57 MINI CAMARA ANECOICA Et=es la energía transmitida La selección del material y del grueso de las paredes dependerá de la diferencia entre los niveles de ruido exterior y los niveles de ruido máximo deseado en las bandas de frecuencia de interés en el interior de la cámara. El aislamiento es una función creciente de la frecuencia, por lo que el aislamiento se da en términos de un valor deseado a la frecuencia mas baja de interés. El índice de reducción sonora para una onda en incidencia aleatoria sobre una pared de material homogéneo que separa a dos recintos es: Donde m= masa por unidad de área de la pared f= frecuencia Analizando esta formula se observa que el aislamiento aumenta 6 dB cuando la frecuencia del sonido o la masa de la pared aumenta al doble. Cuando se requiere un gran aislamiento a bajas frecuencias, como en el caso de la cámara anecóica, los gruesos requeridos para una sola pared son prohibitivos, por ejemplo, para que una pared tenga un aislamiento de 55 dB a 100 Hz se requiere un grueso de 70 cm. Para lograr este aislamiento es mejor un muro doble con una separación entre las paredes, la separación debe ser 58 MINI CAMARA ANECOICA cubierta con material absorbente. Aunque el aislamiento no es el doble es muy superior al equivalente de un muro con el doble de grueso. Cuando la separación entre las paredes es de /4 se utiliza la siguiente formula Donde Rf = índice de reducción sonora de la pared doble R1f,2f = el de cada pared SW = es el área de un lado de la pared S2α2 = absorción en la cavidad entre las paredes La siguiente gráfica muestra esta ecuación para dos paredes iguales, con áreas de 1 m2 y diferentes absorciones. Área de absorción entre paredes 59 MINI CAMARA ANECOICA Frecuencia en Hz (0 indica las octavas) Fig 31. Aislamiento de doble pared con características iguales Si la absorción es igual a cero en la cavidad, la reducción sonora es 3 dB mayor que correspondiente a una sola pared, si es apreciable, la reducción puede ser de casi el doble en decibeles. A bajas frecuencias el comportamiento se complica por la resonancia de doble panel, pero esta resonancia en general es mucho mas bajas que las frecuencias de interés. Cuando se utilizan muros doble los grosores deben ser diferentes para evitar el acoplamiento entre los dos muros a frecuencias de resonancia de cavidad. Cuando la pared casi no aísla y en la cual ocurre una frecuencia dada por un ángulo de incidencia determinado existe una condición llamada de coincidencia. En este caso la pared no se comporta como una masa sin rigidez, sino que se mueve de manera compleja dependiendo de su rigidez o elasticidad. En muchos casos una onda de corte ocurre en el panel cuando coincide con la componente sobre la pared de la i de esta onda a del aire se presenta el fenómeno de coincidencia; en este caso, el índice de reducción sonora decrece y la curva que lo describe en función de la frecuencia, tiene un vientre (punto máximo de la longitud de onda) a esa frecuencia. La frecuencia en que este vientre se presenta esta dada por: 60 MINI CAMARA ANECOICA Donde f= frecuencia c=velocidad del sonido h=el grueso de la pared = ángulo de incidencia de la onda sonora (plana) La frecuencia de coincidencia es inversamente proporcional al grueso de la pared y dado que la velocidad del sonido depende de las propiedades físicas del material de la pared, el vientre de coincidencia ocurre a diferentes frecuencias. Dado que la frecuencia mínima a la cual este ocurre es a un ángulo de 90° (incidencia rasante), se puede calcular la frecuencia crítica (frecuencia de coincidencia más baja). VENTILACIÓN Se debe proveer un sistema de ventilación a través de un sistema de extracción de aire, que renueve todo el volumen de aire dentro de la cámara en un tiempo relativamente corto (10-15 min). Se debe aislar el ruido de los motores de extracción, ya sea con silenciadores o con una capa de material absorbente a lo largo del ducto de alimentación; la conexión con los extractores debe ser a través de tubos flexibles para evitar el paso de vibraciones. Otra solución es poner tapones en los ductos que se abran cada vez que se desee cambiar el aire de la cámara; esto solo se puede hacer extrayendo el aire ocasionalmente cuando no se trabaja. 61 MINI CAMARA ANECOICA ILUMINACION El sistema de iluminación debe radiar poco calor, no debe de ser de grandes dimensiones y no hacer ruido, se deben usar lámparas de alta eficiencia, de preferencia deberían ser focos de gas de baja potencia y alta iluminación. DIMENSIONES Las dimensiones dependen fundamentalmente de la frecuencia más baja de interés y del tamaño de las fuentes que se medirán en la cámara. Si se elige 1 m como dimensión máxima de la fuente y 70 Hz como frecuencia más baja de interés, se pueden abarcar mediciones en sistemas de audio (bocinas, cajas acústicas o torres acústicas etc). Para frecuencias relativamente bajas y tamaños de fuentes grandes (máquinas, aparatos eléctricos, motores etc); la dimensión mínima para el espacio libre de la cámara libre de la cámara debe ser aproximadamente de 6.50 m en el caso de frecuencias bajas y tamaños de fuentes grandes (máquinas, aparatos eléctricos, motores, etc). A esta dimensión se debe sumar el grueso del material absorbente cercano a /4, si se considera alguna de las relaciones entre las dimensiones recomendadas en la literatura. 62 MINI CAMARA ANECOICA 6.1 DIMENSIONES MINIMAS DE LA CAMARA ANECOICA Las dimensiones mínimas para un requerimiento acústico dado y con el costo más bajo posible, están determinadas por: El tamaño y tipo de fuente Las distancias de medición requeridas La frecuencia mas baja de interés La profundidad del material absorbente La influencia más baja de interés con respecto a las distancias de medición, se mencionan a continuación. Las mediciones de presión, potencia y directividad, generalmente se efectúan en un campo lejano, lo que garantiza una interpretación de los resultados mas sencilla cuando la presión decae 6 dB cada vez que se duplica la distancia a la fuente). La distribución angular de la presión no varia con la distancia y al impedancia acústica. Los criterios generalmente más usados para establecer los limites donde se pueden realizar mediciones confiables son: Donde L= máxima dimensión de la fuente = longitud de onda 63 MINI CAMARA ANECOICA R= distancia del punto de medición al centro de la fuente Con estas dos condiciones se asegura que las mediciones se realicen fuera del campo hidrodinámico cercano, el cual se extiende a una distancia de una a partir del centro acústico de la fuente y donde no se propaga el sonido. Después de esta región sigue el campo geométrico cercano donde se observan efectos de interferencia, si la fuente emite tonos discretos. Para mediciones esféricas del nivel de presión sonora alrededor de una fuente, se recomienda que el diámetro de una esfera de medición hipotética centrada en la fuente sea cuatro o más veces mayor que la dimensión más grande de la fuente, pero no menor a un metro. Los micrófonos o la fuente no deben estar a una distancia menor de /4 de la frecuencia más baja de interés o a menos de 0.60 m de la superficie más cercana. De estas condiciones las dimensiones de la cámara anecóica se calculan de la siguiente formula. Donde Dmin= dimensión interna mínima entre materiales absorbentes o puntas de cuñas. Fd = dimensión mas grande de la fuente o 0.30 m = longitud de onda más grande de interés. La distancia de medición es un parámetro que interviene en la definición del volumen de la cámara a través de la región de interés ya que el campo lejano comienza a partir de una distancia igual a 2Fd. 64 MINI CAMARA ANECOICA 7. NORMATIVIDAD RELACIONADA Una cámara anecóica es requerida para pruebas de precisión de sonido, tales mediciones consisten en: (Métodos de precisión para la determinación de niveles de potencia acústica de fuentes de ruido en cámara anecóica y semianecoica ¨ANSI S12.35¨ y determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de precisión para cámara anecóica y semianecoica ¨ ISO 3745¨. La cámara anecóica se compone de una alta perdida de transmisión en el exterior (usualmente construida de concreto o paneles de acero) con un revestimiento interior cuñas anecóicas en el techo piso y paredes. Una cuña anecóica está diseñado para proporcionar una incidencia normal, con un coeficiente de absorción acústica superior a .99 para todas las frecuencias. Debido a la falta efectiva de reflexiones en una cámara anecóica, directamente en el campo se llena la cámara. La relación entre el nivel de presión sonora y el nivel de potencia acústica es simplemente el de la ley de propagación cuadrada inversa. Lpi (r ) Lw 20 log( r ) 11 .0 DI i Donde LPI = Nivel de presión acústica en el micrófono LW = Potencia acústica r = Distancia desde la fuente al punto de recepción en metros 65 MINI CAMARA ANECOICA DIL = Indice de directividad de la fuente en la dirección del micrófono. La reducción de los ruidos de una cámara anecóica bien diseñada y bien construida el suele ser numéricamente igual a la pérdida de transmisión de sonido de la componentes. Por lo tanto, el interior de presión sonora es el enésimo tercio de octava de banda que es: Lp, IN , i Lp, out, i TLi Los niveles de presión sonora en cada posición de micrófono para el equipo sometido a la prueba deberían idealmente exceder los niveles de presión sonora de 10 dB o más. CALIFICACIÓN En este punto se mide el nivel de rendimiento, cualquier sonido de la superficie reflectante puede comprometer el desempeño. Aunque la mayoría de reflexiones son reprimidas de manera efectiva esto no siempre sucede. Por lo tanto, el mandato de las normas de una prueba de calificación consistente en una serie de pruebas para identificar las áreas en las que la propagación del sonido no se ajusta a la ecuación anterior. LOS ESTÁNDARES DE LA INDUSTRIA ANSI S12.35 (Métodos de precisión para la determinación de niveles de potencia acústica de fuentes de ruido en cámaras anecóicas y semianecoica) ISO 3745 (Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de precisión para anecóica y semianecoica Habitaciones). 66 MINI CAMARA ANECOICA CÁMARA SEMIANECOICA Una cámara anecóica se utiliza en el grado de precisión para pruebas acústicas, las mediciones de potencia acústica deben de pasar las normas: (Métodos de precisión para la determinación de niveles de potencia acústica de fuentes de ruido en cámara anecóica y semianecoica. ANSI S12.35 Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de precisión para cámara anecóica y semianecoica. ISO 3745 Para potencia acústica las mediciones son efectuadas conforme a las normas: Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido para esencialmente libre de las condiciones sobre el terreno durante un plano reflectante ANSI S12.34 Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de ingeniería para la libre-más de las condiciones sobre el terreno un plano reflectante. ISO 3744. Muchas pruebas requieren el uso de una cámara semianecoica (como en el caso de las computadoras. ECMA 74 Medición del ruido aéreo emitido por la tecnología de la información y equipo de telecomunicaciones de la norma. ISO 7779 Medición del ruido aéreo emitido por computadora y equipo del negocio. ANSI S12.10 Medición y Designación de ruido emitido por computadora y equipo del negocio). Una cámara de este tipo consiste con un revestimiento interior de cuñas anecoicas en la bóveda, paredes. El piso esta elaborado intencionalmente reflectivo, con un coeficiente de absorción de 0,06 o menos, y es típicamente construido de concreto. Debido a la falta efectiva de reflexiones en una cámara anecóica, directamente en el campo se llena la cámara y la relación entre el nivel de presión sonora y el nivel de potencia acústica 67 MINI CAMARA ANECOICA cuando la fuente está montado en el plano reflectante es simplemente el cuadrado inverso de la ley con la difusión de una directividad de dos. Lpi(r ) Lw 20 log(r ) 8.0 DIi Donde LPI = Nivel de presión acústica en el micrófono LW = Potencia acústica r = Distancia desde la fuente al punto de recepción en metros DLi = Indice de directividad de la fuente en la dirección del micrófono. Cuando la fuente de sobre el plano reflectante es significativa (alrededor de 1/10-th longitud de onda) esta relación ya no se sostiene: la fase de la reflexión y dirección de ondas se debe tener en cuenta para ciertas circunstancias: Para razones de prácticas, las cámaras semianecoicas son a menudo preferidas cuando el equipo bajo prueba es de gran peso. La reducción de ruido de una cámara bien diseñada y bien construida suele ser de al menos numéricamente igual a la pérdida de transmisión de sonido del armazón de los componentes. Por lo tanto, el interior de niveles de presión sonora es el enésimo de un tercio de octava de banda Lp, IN; i Lp, out; i TLi 68 MINI CAMARA ANECOICA La insolación de la cámara anecóica puede verse comprometida si es demasiado grande o demasiado numerosas las penetraciones que se utilizan, o si las penetraciones no están debidamente diseñados para el control del ruido. El acompañamiento de transmisión puede también llevar a cabo cantidades significativas de niveles de presión sonora de 10 dB o más. CALIFICACIÓN Una serie de extraer pruebas de distancia son encomendadas para la norma de precisión de calidad para identificar áreas en las que la propagación del sonido no se ajusta a la ecuación anterior o a un grado aceptable. Un mayor grado de desviación es permitido en una cámara semianecoica que en una cámara anecóica Para las pruebas de potencia de calidad acústica para es el principal procedimiento de calificación. Es con el fin de llevar acabo una medición de presión sonora en una fuente de sonido de referencia y tomar nota de las diferencias en la potencia acústica calculado fuera de la red de medición. El máximo permisible del medio ambiente que es factor de corrección para esta medida es de 2 dB. MEDICIÓN DE SUPERFICIES Para el grado de precisión de medición de potencia acústica de una cámara semi esférica se requiere una red de 10 micrófonos. El radio del hemisferio se requiere no menos de dos veces la dimensión característica de la fuente Para pruebas de medición de potencia acústica se requiere un paralelepípedo rectangular (es decir, una caja rectangular) esto es para mediciones de la superficie. La red se ajusta más o menos conforme alrededor de la fuente a una distancia de (normalmente) 1 metro, pero menos que el plan de las dimensiones de los equipos bajo prueba. Para las máquinas, esto proporciona una considerable reducción en el tamaño de la cámara necesaria. 69 MINI CAMARA ANECOICA Es habitual permitir un 1/4 de longitud de onda entre el micrófono y la cuña, aunque en algunos casos (como con una fuente de ruido de banda ancha) puede ser posible calificar a la habitación con micrófono situado más cerca de la cuña. VENTAJAS DESVENTAJAS DE LA CÁMARA SEMI ANECOICA Mayor directividad de información de la fuente (sobre todo para las pequeñas fuente de altura con relación a longitud de onda) Moderadamente alto grado de exactitud de medición Relativamente costosa, debe ser cuidadosamente calificada la cámara, en el orden de 20 * 20 * 10 pies (para la prueba a 100 Hz) para fuentes de sonido pequeño y grande con el aumento de tamaño de la fuente y la disminución de frecuencia de ensayo Una cámara semianecoica es menos costosa que una cámara anecóica Gran número de posiciones de micrófono requiere un gran número de micrófonos, multicanales simultáneos debe ser considerado en el laboratorio donde el rendimiento es importante. ESTÁNDARES DE LA INDUSTRIA ANSI S12.35: Métodos de precisión para la determinación de niveles de potencia acústica de fuentes de ruido en anecóica y Semianecoica Habitaciones ISO 3745: Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de precisión para anecóica y semianecoica Habitaciones ANSI S12.34: Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido para esencialmente libre de las condiciones sobre el terreno durante un plano reflectante. 70 MINI CAMARA ANECOICA ISO 3744: Determinación de los niveles de potencia acústica de fuentes de ruido - Métodos de ingeniería para la libre-más de las condiciones sobre el terreno un plano reflectante ANSI S12.10: Medición y Designación de ruido emitido por computadora y equipo del negocio ISO 7779: Medición del ruido aéreo emitido por computadora y equipo del negocio ECMA 74: Medición del ruido aéreo emitido por la tecnología de la información y equipo de telecomunicaciones. SIMULACIÓN DEL CAMPO SONORO DENTRO DE LA CÁMARA Se realiza con el fin de conocer la desviación del SPL respecto de la ley del inverso cuadrado (ΔL), comparar esta con lo establecido por la norma ISO 3745 y adicionalmente conocer la homogeneidad del campo sonoro dentro de la sala. Considerando que el recinto es altamente absorbente las ecuaciones utilizadas habitualmente como las de Olson, Sun y Dudano son apropiadas, por tanto es necesario basarse en otros criterios como: Teoría Fuente-Imagen (Wang-Cai 1988) El método basado en Función de Transferencia para un ancho de banda determinado (CunefareBadertscher-Wittstock 2006). ISO 3745 Especifica los métodos para la medición de los niveles de presión acústica sobre una superficie de medición que envuelve una fuente de ruido en cámaras anecoicas y semi anecoica, con el fin de determinar el nivel de potencia acústica o nivel racional de la energía producida por la fuente de ruido. It gives requirements for the test environment and instrumentation, as well as techniques for obtaining the surface sound pressure level from which the sound power level or sound energy level is calculated, leading to results which have a grade 1 accuracy. Da necesarios para el 71 MINI CAMARA ANECOICA entorno de prueba e instrumentación, así como las técnicas para la obtención de la superficie de nivel de presión sonora a partir de la cual el nivel de potencia acústica de sonido o nivel de energía se calcula, lo que lleva a resultados que tengan un grado de precisión 1. Los métodos especificados en la norma ISO 3745: son adecuados para las mediciones de todos los tipos de ruido. El tamaño máximo de la fuente sometida a ensayo depende de la radio de la esfera hipotética (o hemisferio) utilizado como la superficie de medición que envuelve. MÉTODO BASADO EN LA TEORÍA FUENTE-IMAGEN Esta teoría resuelve la ecuación de onda incluyendo únicamente la presencia de las reflexiones de primer orden, es importante especificar las dimensiones y la forma del recinto, el coeficiente de absorción sonora y la frecuencia de corte inferior de la cuña utilizada. El método de cálculo para un tono puro emitido por la fuente sonora está basado en la teoría de rayos, se suma la energía aportada por el sonido directo y por cada reflexión de primer orden, las demás reflexiones son despreciadas ya que tienen un nivel muy bajo debido a la absorción del recinto, la ΔL para este método está dada por la siguiente ecuación. Donde Pm = Amplitud de la presión sonora del sonido directo 72 MINI CAMARA ANECOICA ro = Distancia de la fuente al receptor p, es la suma de las presiones de las reflexiones de primer orden y la señal directa. MÉTODO BASADO EN LA FUNCIÓN DE TRANSFERENCIA Básicamente analiza la cámara anecoica como un sistema, en el cual la señal de entrada esta dada por la fuente sonora y la señal de salida es la que llega al receptor, este método utiliza no solo una señal seno, sino un ancho de banda determinado (como suele ser una medición real). También considera que el análisis de ΔL para campo libre mediante el método de Fuente-Imagen no es suficiente para calificar el recinto; la ΔL para este método está dada por la siguiente ecuación. Donde Req= es el coeficiente de reflexión a incidencia normal r1 = es la distancia de la fuente al receptor r2 = es la distancia recorrida por la primera reflexión kΔr= es un factor que determinara la fase entre las 2 señales (la de entrada y la de salida) b= es una constante de proporcionalidad para las bandas de frecuencia. 73 MINI CAMARA ANECOICA 8. RESULTADOS EXPERIMENTALES En la figura 33 se muestra la ubicación de la mini cámara anecóica dentro del laboratorio de acústica. PASILLO CAMARA ANECÓICA CABINA DE AUDIO ESTUDIO CABINA DE VIDEO LOBBY MINI CAMARA ANECÓICA Fig 33 74 MINI CAMARA ANECOICA En la figura 34 se muestra como esta construida la mini cámara anecóica, las especificaciones de los materiales se muestran posteriormente (muros, piso y plafón). A continuación se muestra los materiales con los que esta construida la mini cámara anecóica. 75 MINI CAMARA ANECOICA MUROS Los muros son de tabla roca y están flotados, tienen una separación de 10 cm entre si la cual esta cubierta con material absorbente. TABLA ROCA DOBLE CAPA DE 13 MM DE ESPESOR POSTE METALICO DE LÁMINA GALVANIZADA AISLANTE ACUSTICO RECUBRIMIENTO DE CERAMICA O SIMILAR CON PEGA AZULEJO MEMBRANA IMPERMIABLE CANAL METALICO DE LÁMINA GALVANIZADA Fig 35. Aislamiento de los muros de la cámara anecoica 76 MINI CAMARA ANECOICA PLAFON El plafón de la cámara anecoica es flotante y esta construido como se muestra en la figura. Fig 35. Aislamiento de plafón PISO El piso de la cámara anecoica es flotante al igual que el plafón y esta construido como se muestra en la figura. Fig 36. Aislamiento de piso 77 MINI CAMARA ANECOICA Posteriormente se colocara una capa de material absorbente (cuñas) para evitar reflexiones, se colocara una malla de acero delgado debido a que la cámara se utilizara para fuentes no muy pesadas. Fig 37. Piso de una cámara anecóica La siguiente figura muestra la terminación de la mini cámara anecóica. Las cuñas son de material absorbente en este caso son de poliuretano, sus dimensiones son de longitud 20 cm, de ancho 10 cm, su colación son dos horizontales y tres verticales, las cuñas también serán colocadas en el piso y para evitar el contacto con ellas se colocara una malla de acero delgado que soporte el peso de 150 kg/m2. 78 MINI CAMARA ANECOICA MINI CAMARA ANECÓICA LOBBY Fig 38. Detalle en planta de la mini cámara anecóica. 79 MINI CAMARA ANECOICA CALCULO DEL CORTE DE LA CUÑA Proponemos las siguientes medidas de la cuña debido a que la cabina es pequeña. Como resultado nos da un buen nivel de absorción. 10cm 20 cm =0.20mx4 =0.80m c= *f = Los cálculos para obtener las siguientes graficas de absorción de ruido de la mini cámara anecóica sin el material absorbente se realizaron con un sonómetro Bruel & kjaer BK- 2239. 80 MINI CAMARA ANECOICA NIVEL DE RUIDO OBTENIDO EN LAS MEDICIONES DE LA CAMARA EN PONDERACION “A” dB 16 57 20 47 25 47 31.5 42 40 51 50 41 63 39 80 43 100 32 125 25 232 32 250 23 NIVEL DE RUIDO DE CAMARA EN PONDERACION A dB HZ 60 50 40 30 20 10 0 16 20 25 31.5 40 50 63 80 100 125 232 250 HZ TOTAL HZ = 58 dB 81 MINI CAMARA ANECOICA NIVEL DE RUIDO OBTENIDO EN LAS MEDICIONES PONDERACION “A” slow Hz 16 20 25 31 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 Hz 500 630 800 1K 1.25 K 1.6 K 2K 2.5 K 3.15 K 4K 5K 6.3 K 8K 10 K 12.5 K dB 1 0 2 2 3 8 12 10 10 10 2 2 2 2 2 DE LA CAMARA EN dB 2 2 2 1 2 3 4 5 6 7 7 7 7 7 7 6.… 4K 2.… 1.… 10 K Hz 1K 630 400 250 160 100 63 40 25 900 800 700 600 500 400 300 200 100 0 16 dB NIVEL DE RUIDO DE LA CAMARA EN PONDERACION A SLOW TOTAL HZ = 22dB 82 MINI CAMARA ANECOICA 9. CONCLUSIÓN En los recintos cerrados cuando una onda sonora incide sobre una superficie se da un efecto de reflexión, la onda se aleja de la superficie; y un efecto de absorción, que absorbe parte de la energía mecánica de la onda tras el impacto contra la superficie en cuestión. En una cámara anecóica o semianecoica esto no ocurre ya que es una sala especialmente diseñada para absorber el sonido que incide sobre sus paredes, suelo y techo, anulando los efectos de reflexión, eco y reverberación del sonido. Una cámara semianecoica es un recinto que satisface la condición de comportamiento sonoro del campo libre, por tanto requiere un tratamiento absorbente especial y asimismo debe garantizar un adecuado aislamiento a ruido y vibraciones. La cámara requiere un tratamiento absorbente especial para sus 6 superficies internas, consistente en cuñas de fibra de vidrio o lana mineral. Las mediciones efectuadas dentro de las cámaras semianecoicas muestran que se puede utilizar incluso para casos de muy exigentes mediciones acústicas. Utilizar un sistema de absorción mixto con cuñas híbridas garantiza una absorción sonora muy estable y lo suficientemente alta para lograr la condición anecóica. El aislamiento a ruido de la cámara se diseña con base en una curva NC15 respecto de un “espectro sonoro de tráfico urbano medido en la ciudad de México”, ya que es un nivel de ruido considerado como alto, por tanto garantiza un adecuado cálculo de TL, para un recinto metrólogico que debe cumplir la condición de ser muy silencioso. Los antecedentes de mediciones de ruido se consideran que han sido posibles para atenuar el ruido. 83 MINI CAMARA ANECOICA Es preciso tener un ruido de fondo inferior de 6 dB NPS medidos, siendo aconsejable que se llegue hasta una diferencia de 12 dB. Hay dos tipos de cámaras anecóicas: las cámaras completamente anecóicas, con material absorbente en todas sus superficies (techo, paredes laterales y suelo) y las cámaras semianecoicas en las que el material absorbente recubre las paredes laterales y el techo. Para poder transitar y realizar medidas acústicas en su interior, se ha desmantelado el material absorbente que recubre el suelo, convirtiendo nuestra cámara en una cámara semianecoicas. La efectividad de una cámara semianecoica se mide en dB de rechazo (la relación entre el sonido directo y el sonido reflejado dentro de un recinto). Una cámara debería proporcionar un rechazo mayor a 80 dB entre 80 Hz y 20 KHz, lo cual es excelente para una cámara de tamaño mediano. Para medir las críticas octavas medias y superiores, una cámara anecóica o semianecoica sigue siendo la única herramienta verdaderamente confiable para realizar mediciones precisas. En ellas podemos estudiar todo tipo de simulaciones acústicas, y también nos son útiles para encontrar los diagramas de directividad de los altavoces. 84 MINI CAMARA ANECOICA 10. BIBLIOGRAFÍA Los elementos de ingeniería acústica Autor: Acose a f olson Segunda edición Tecnical Review Bruel y kjaer Meyer, E.,buchman, G., und schock, A: Eine neue Schluckanordnung hoher Wirksamkeit und eines schallgedampften Raumes. Ak. Zeitschr, 5 (1940), 352 Beranek , Leo L, and sleeper, Harvey P: the design and construction of anechoic sound chambers. Journ. Ac. Soc. Am, (1946), 140. Kurtze, G: untersuchungen zur verbesserung der Auskleidung schallgedampfter Raume. Acustica, 2, (1952), AB 104 Rivin, A, N: An anechoic chamber for Acoustical Measurements. Soviet Physics-Acoustics, 7, (1962) N0. 3 Koidan Walter (1972). Wedge Design for Anechoic NBS anechoic Chamber. JASA. Vol.52, Issue 4A, pp. 1071-1076. Wang Ji-qing, Cai Biao (1989). Calculation of free-field deviation in an anechoic room. 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