el pintor leopoldo sánchez díaz - Real Academia Gallega de Bellas

EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ
(1830-1901)
PROFESOR DE LA ACADEMIA PROVINCIAL
DE BELLAS ARTES DE LA CORUÑA
FERMÍN LÓPEZ COSTERO
Resumen: El pintor Leopoldo Sánchez Díaz (Villafranca del Bierzo, León, 1830-La
Coruña, 1901) se formó en la Real Academia de BB. AA. de San Fernando, en Madrid. Allí
tuvo como profesores, entre otros, a José y a Federico de Madrazo. Aparte de la relación
maestro-discípulo, con F. de Madrazo también mantuvo amistad a lo largo de los años.
Aunque desarrolló diversas temáticas, la especialidad pictórica en la que destacó fue el
retrato. Se puede decir que toda su vida la dedicó a la pintura, en la doble faceta de pintor
y de docente. Como profesor, debutó en la Escuela de Bellas Artes de Cádiz, en el curso
1867-68; pero, el curso siguiente lo pasó en La Coruña, impartiendo clases en la entonces denominada Academia Provincial de BB. AA. En 1872 obtuvo por oposición la cátedra de «Dibujo de adorno» en este centro. En La Coruña fijó su residencia y se casó en
segundas nupcias. En 1880, la Real Academia de BB. AA. de San Fernando lo nombró
académico correspondiente, por La Coruña. Su obra –especialmente los retratos– está
claramente influenciada por los Madrazo; sólo al final de su vida, su estilo se vuelve más
personal. Sobre todo en su etapa madrileña, recibió encargos de la nobleza y de la casa
real, entre otros. Aunque su obra está relativamente dispersa, donde más pintura suya se
conserva hoy en día es en la Real Academia de BB. AA. de San Fernando (el denominado
«Legado Sánchez del Bierzo»). Tras su muerte –acaecida hace 110 años–, tanto él como
su obra quedaron totalmente olvidados.
Abstract: The painter Leopoldo Sánchez Díaz (Villafranca del Bierzo, León, 1830La Coruña, 1901) was formed at the Royal Academy of BB. AA. San Fernando in Madrid.
There, his teachers, among others, to Joseph and Federico de Madrazo. Apart from the
master-disciple, F. Madrazo also continued friendship over the years. Although developed
various topics, specialty painting in which he stressed was the portrait. You could say that
all his life devoted to painting, in the dual role of artist and teacher. As a teacher, debuted
at the School of Fine Arts of Cadiz, during 1867-68, but the following year was spent in La
Coruña, teaching at the then Provincial Academy of BB. AA. In 1872 he obtained the chair
as opposed to «Drawing ornament» in the center. In La Coruña took up residence and
married his second wife. In 1880, the Royal Academy of BB. AA. San Fernando was
appointed academic question, for La Coruña. His work –especially portraits– is clearly
influenced by Madrazo, only at the end of his life, his style becomes more personal.
Especially in Madrid stage, received commissions from the nobility and the royal house,
among others. Although his work is relatively sparse, where most of his paintings are
preserved today is at the Royal Academy of BB. AA. San Fernando (the so-called «Legacy
Sánchez del Bierzo»). After his death –which occurred 110 years ago–, he and his work
were completely forgotten.
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Fermín López Costero
PREÁMBULO
A lo largo de los siglos, Villafranca
del Bierzo (León) ha dado al mundo un
número significativo de personajes históricos, así como escritores, pintores, fotógrafos, músicos, escultores… Pocas poblaciones de similar magnitud pueden
vanagloriarse de poseer un elenco literario y artístico tan nutrido y brillante. Pero,
si bien la mayoría de estos autores y de
estos artistas gozan de popularidad y de
reconocimiento, otros, lamentablemente,
se han ido quedando olvidados con el
paso del tiempo y de las modas. Entre
estos últimos se encuentra, sin duda, el
pintor Leopoldo Sánchez Díaz. Yo mismo
Leopoldo Sánchez Del Bierzo, por F. de
Madrazo (1857).
debo reconocer que, hasta hace poco, no
sabía de su existencia. Fue por casualidad como di con él, hojeando un libro en la ferretería que Santiago Castelao –
otro escritor villafranquino– regenta en el barrio de «La Cábila»; la misma ferretería que antaño perteneció a la familia del escritor Antonio Pereira y que posee
unas connotaciones literarias fuera de lo común, pues, además de Pereira y del
propio Castelao, en su ambiente también se intuye la presencia del poeta Gilberto
Núñez Ursinos, que incluso disponía de un rincón reservado en este establecimiento para escribir y recopilar dichos, tradiciones y anécdotas que dejaban en
el aire los clientes de Villafranca y de su área de influencia, sobre todo los que
llegaban de los pueblos de la montaña.
Entre las ilustraciones de aquel libro que me mostraba S. Castelao, titulado
Siglo y medio con las Fiestas del Cristo (editado en 2007 por EDILESA y la Cofradía del Santísimo Cristo de la Esperanza, de Villafranca), descubrí un retrato de
la reina Isabel II que me resultó conocido y que yo suponía que era obra de
Federico de Madrazo. Por curiosidad, comencé a tirar de ese hilo y acabé desenredando una madeja que llevaba muchos años liada y olvidada, y de la cual,
a continuación, paso a dar cuenta.
UNA VIDA DEDICADA A LA PINTURA
Aunque también era conocido como Leopoldo Sánchez del Vierzo –con la
grafía V con la que se escribía el nombre de esta comarca leonesa en el siglo
XIX–, en realidad se llamaba Leopoldo Gaspar Sánchez Díaz, y había nacido el
23 de septiembre de 1830 en Villafranca del Bierzo (León). Sus padres, Antonio
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EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
Sánchez Landajuela, natural de
Villafranca, y Estanislada Díaz, oriunda de La Puebla de Montalbán
(Toledo), lo bautizaron al día siguiente
en la parroquia de Santa Catalina, ubicada en la colegiata de Santa María de
Cluniaco1. Ejercieron de padrinos, sus
tíos D. Gaspar Sánchez y Dª Mª Antonia
Díaz.
Nada se sabe de su infancia y adolescencia, que debieron transcurrir en
la casa familiar, situada en el nº 1 de la
emblemática Calle del Agua (o de Ribadeo). Se trata de uno de los edificios
más amplios y significativos de esta artística e histórica vía, reconvertido en
1983 en residencia de ancianos.
Con dieciocho años, en 1848,
Leopoldo Sánchez ingresó en la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid. Una edad avanzada, para lo que era habitual entonces,
pues la mayoría de los estudiantes se
matriculaban antes de cumplir los
quince años. Allí asistió, entre otras,
a las clases impartidas por José y Federico de Madrazo (1781-1859 y 18151894, respectivamente); y, entre sus
compañeros, se encontraban algunos
alumnos que luego alcanzarían renombre, como Eduardo Rosales (18361873), Raimundo de Madrazo (18411920) –hijo y nieto de los anteriores–,
Vicente Palmaroli (1834-1896) o Antonio Gisbert (1834-1902).
Casa natal del pintor Leopoldo Sanchez Diaz en la
Calle del Agua de Villafranca del Bierzo.
Siendo alumno de la Real Academia, participó con dos retratos –Retra- Leopoldo Sánchez Díaz, por F. de Madrazo (1870).
to de señora (busto) y Retrato de hombre (busto)– en la primera Exposición Nacional de Bellas Artes, celebrada en
18552. El jurado, del que formaba parte su maestro Federico de Madrazo, le
concedió una mención de honor. Sin embargo, no volvería a intervenir en este
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Fermín López Costero
evento hasta 1866 (aunque la Exposición de aquel año se inició con retraso el
25 de enero de 1867). En esa ocasión presentó tres cuadros, cuyos títulos son:
Retrato, Asunto del Gil Blas de Santillana y Retrato del Excmo. Sr. Marqués de V,
por el que recibiría una medalla de 3ª clase3. Sin embargo, su coetáneo José
García, en la página que le dedicó en Las bellas artes en España, 1866, no dejó
bien parado a nuestro pintor, calificándolo de imitador y falto de iniciativa, llegando a decir de él y de sus cuadros, lo siguiente: que «Los dos Retratos están
bien egecutados [sic]; pero sin originalidad de estilo absolutamente»; que «Cuantos han imitado exclusivamente á los grandes maestros, jamás han obtenido
otro lugar que el de insignificantes satélites, oscurecidos por el astro principal»;
o que «El cuadro de Gil Blas dá una muestra de los afanes que ha costado á este
pintor hacer algo por sí solo…»4.
Además de la influencia evidente de Federico de Madrazo en la obra
retratística de Leopoldo Sánchez Díaz, hay que señalar también que la relación
entre ambos artistas debió trascender mucho más allá del ámbito maestro-alumno, llegando a situarse en el plano de la amistad. Así lo demuestra, por ejemplo,
el hecho de que el propio Madrazo llegase a realizar dos retratos de su discípulo
berciano: uno en 1857 y otro en 18705.
Críticas aparte, el cuadro titulado Asunto del Gil Blas de Santillana bien
puede entenderse como un guiño a El Bierzo. No olvidemos que algunos capítulos del Gil Blas de Santillana, la famosa novela picaresca de Alain-René Lesage
(1668-1747), se desarrollan en esta comarca (sobre todo en las inmediaciones
de Cacabelos)6.
Sin embargo, la severa crítica de J. García no impediría a Leopoldo Sánchez
impartir la asignatura de «Dibujo de figura» en la Escuela de Bellas Artes de
Cádiz durante el curso 1867-68. La obtención de medallas en las Exposiciones
Nacionales de Bellas Artes daba la posibilidad, a los artistas, de trabajar como
docentes en las Academias de Bellas Artes y en las Escuelas de Artes y Oficios,
así como participar en las Exposiciones Universales7.
Posteriormente, nuestro pintor se trasladaría a La Coruña para enseñar esa
misma asignatura en la Academia Provincial de Bellas Artes de esta ciudad durante el curso 1868-698. Pero, una carta escrita de su puño y letra, fechada el día
16 de diciembre de 1870, nos revela su presencia de nuevo en Cádiz, así como
su intención de trasladarse de inmediato a Madrid para mantener una importante entrevista9. El contenido de la misiva no nos indica cuál es el motivo de esta
estancia en la ciudad andaluza, ni si se trata de un viaje puntual o de una estadía
más o menos prolongada. Luego, en la capital de España, el pintor villafranquino
debió alojarse en el nº 2 de la Calle de Segovia, pues a esa dirección le dice a su
amigo que le envíe la correspondencia. Éste debía ser, por entonces, su domicilio madrileño.
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EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
En 1872, Sánchez del Vierzo obtendría por oposición la cátedra de «Dibujo de adorno» en la Academia Provincial de Bellas Artes de La Coruña10.
Y, a partir del curso 1873-74, se ocupará también de impartir la asignatura de
«Anatomía pictórica», creada un par de
años antes y por la cual los profesores
no recibían remuneración económica.
Por esas fechas, o poco después,
debió contraer matrimonio, en segundas nupcias, con Dª Felicia Belorado y
Pita da Veiga, perteneciente a una de
las familias coruñesas más destacadas11 y con la que tuvo dos hijos varones: Miguel y Mario. En la ciudad
herculina, el matrimonio vivió en el actual nº 26 de la Calle de Tabernas12,
muy cerca de la dársena. Eran vecinos,
por tanto, de la condesa de PardoBazán13.
Casa de la Calle de Tabernas, en La Coruña, en la
que residio la familia de Leopoldo Sanchez Diaz.
Nada he podido averiguar, sin embargo, sobre el primer matrimonio del
pintor, aunque todo apunta a que debe circunscribirse a su etapa madrileña.
Posiblemente, cuando se estableció en La Coruña, ya había enviudado.
En octubre de 1880, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de
Madrid, nombró a Sánchez Díaz académico correspondiente, por La Coruña. En
agradecimiento, el pintor redactó y envió la siguiente nota:
He recibido el Título de Académico correspondiente con que esa ilustre Academia se ha servido honrarme; y, a pesar de no reconocerme con los méritos
dignos de tan especial distinción, me apresuro a manifestar a V. E. y a los
ilustrados miembros de esa corporación mi aceptación y profundo agradecimiento por tan elevado cargo.
Dios guarde a V. E. muchos años.
Coruña, 20 de octubre de 1880.
Leopoldo Sánchez Díaz14
Este nombramiento supuso un considerable estímulo para el pintor
berciano, que, al año siguiente (1881), volvió a presentarse al certamen de la
Exposición Nacional de Bellas Artes. Esa vez participó con seis retratos15, pero
no obtuvo reconocimiento alguno. Los premios más importantes se los llevaron
Antonio Muñoz Degrain (1840-1924), Emilio Sala (1850-1910) y José Moreno
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Carbonero (1858-1942). A partir de entonces, se centrará en su actividad docente y, tal vez decepcionado, no volverá a participar en ninguna otra
edición de la Exposición Nacional.
Sí que intervino, sin embargo, en
la ilustración de algunos cuadernos de
la serie titulada Cuadros selectos de la
Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, publicada por esta institución16. Y, en alguna ocasión, también
formó parte de los tribunales de oposiciones a cátedras17.
Leopoldo Sánchez Díaz falleció
en La Coruña a las 15 horas del día 27
de enero de 190118. Un cáncer de estómago puso fin a su vida en su casa
Retrato de D. Mariano Carderera y Poto.
de la Calle de Tabernas. Estaba jubilado y contaba, pues, con setenta años.
En el certificado de defunción de la
parroquia de Santiago, a la que pertenecía la familia en cuestiones religiosas, se
dice que «recibió los Santos Sacramentos de Penitencia y Extremaunción, y por
los vómitos no recibió el Santísimo viático»19. Su cuerpo fue enterrado al día
siguiente en el Cementerio de San Amaro; exactamente, en la Sepultura Subterránea nº 26 del 2º Departamento, según consta en el registro de esta necrópolis. El cadáver «tuvo Misa de Ánima, depósito, funeral y honras de 2ª clase»20.
Sin embargo, esta sepultura, en la que también reposan los restos de Felicia, su
segunda esposa21, en la actualidad permanece anónima, sin lápida ni inscripción alguna que identifique a sus moradores.
Un año después, el escritor y periodista Manuel Ossorio y Bernard (18391904) se lamentaba en la revista La Ilustración Española y Americana de que
«Terrible ha sido el contingente dado á la muerte durante el año 1901 por españoles distinguidos». Y, entre el nutrido y heterogéneo listado de fallecidos ilustres –en el que figuran quince pintores–, citaba a «D. Leopoldo Sánchez del
Vierzo»22. Transcurrido también un año, la Dirección General de Clases Pasivas
concedió a su viuda una pensión anual de 750 pesetas, a cargo del Montepío de
Oficinas23.
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Retrato de mujer. Colección particular.
Retrato de hombre. Colección particular.
SU OBRA
Aunque la especialidad de Sánchez del Vierzo era el retrato, género al que
dedicó buena parte de su obra, en sus cuadros también abordó temas
costumbristas, mitológicos, religiosos y, con mucha menos frecuencia, históricos, a pesar del auge experimentado por esta temática en el siglo XIX.
Por influencia de sus maestros, los Madrazo, sus primeros retratos traslucen un neoclasicismo bastante evidente, en el que destacan el dibujo detallado
y la pincelada fina y cuidada. A esta primera época pertenecen diversos cuadros
que son copias de originales de Federico de Madrazo, como el Retrato de Isabel
II, un óleo sobre lienzo ovalado (de 84 x 63 cms.), fechado hacia 1855 y que
pertenece al Museo del Prado, aunque se encuentra cedido en depósito en el
Museo de Pontevedra desde 194524. Otras copias de F. de Madrazo son el Retrato yacente del Príncipe de Asturias, Don Luis25 y el Retrato de Don Francisco de
Asís de Borbón26. De esta misma época y estilo, pero original, es un Retrato de
mujer (sentada y con libro en la mano)27.
A esta etapa de estudiante en la Real Academia de San Fernando deben
pertenecer también la mayoría de las obras de carácter costumbrista, especialmente aquéllas en las que aparecen los temas y los personajes neogoyescos
(majas, manolas, chulas). Este tipo de pintura era muy apreciado por la burgue-
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Fermín López Costero
sía de la época y se practicaba mucho en las Escuelas de Bellas Artes. Ejemplos
de esta temática son los cuadros titulados La maja y el embozado y Cantaora
con guitarrista femenina, ambos pertenecientes al «Legado Sánchez del Bierzo»,
de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando28.
También en el interior del Panteón de Hombres Ilustres, de Madrid, se conserva una alegoría pintada al óleo en el muro por Sánchez del Vierzo. Representa la figura simbólica de «la Autoridad o Potestad, jurando ante la Religión y
sobre el libro de los Santos Evangelios, que observará fielmente la Constitución
de la monarquía española»29.
Poco después, en 1859, y por encargo del rey consorte, Francisco de Asís
de Borbón (1822-1902), realiza una copia de la «Aparición de la Virgen a San
Bernardo», de B. E. Murillo (1617-1682). La obra, presentada en el Palacio Real,
mereció los elogios del periódico La España30, pero esos elogios no favorecen
nada a nuestro pintor, que vuelve a quedar ante el público de su tiempo como
un excelente imitador, pero nada más. De todas formas, por esas fechas debía
de gozar de cierta fama en Madrid, no sólo por el hecho de recibir encargos de
la Casa Real, sino porque, en la misma noticia, el redactor de La España manifiesta lo siguiente: «No desmerece el último trabajo [la copia del murillo] del señor
Sánchez del Vierzo de los que anteriormente ha ejecutado; siendo entre ellos muy
digno de especial mención el gran cuadro que pintó en el muro de la capilla que
forma el interno del monumento fúnebre de los señores Argüelles y
Calatrava [se refiere a la alegoría del
Panteón de Hombres Ilustres], é igualmente los que han obtenido premios
en las esposiciones [sic] públicas».
Afortunadamente, no todos los
encargos de esa época tuvieron que ver
con copias de cuadros famosos, pues,
en torno a 1860, Sánchez del Vierzo pintó varios retratos masculinos, que «se
caracterizan por la seguridad en el dibujo y la expresividad de los rostros»31.
Sepultura en la que reposan los restos de Leopoldo
Sánchez Diaz y de su esposa, en el Cementerio de
San Amaro de La Coruña.
310
En 1862 ejecutó por encargo el
retrato de D. Mariano Carderera, que
se conserva en el Museo de Huesca32.
La obra es de buena factura y, en cuanto a composición, recuerda –como en
el caso de los anteriores– a algunos retratos pintados por su maestro y amigo Federico de Madrazo.
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EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
Ese mismo año, realizó también otra obra religiosa: una Virgen del Carmen; pero esta vez sí se trata de un trabajo original. Le fue solicitada por D. José
Manuel Hurtado de Zaldívar, 4º conde de Zaldívar, para el retablo de su oratorio
privado; y también recibió elogios por parte de La España: «Aunque los pintores
de la primitiva iglesia no han representado á la Santísima Virgen en la advocación
del Carmelo, el señor Sánchez ha sabido unir á la pureza de sentimiento, los
adelantos que ha hecho el arte en la forma y en la suavidad de ejecución de los
artistas que mejor han comprendido los asuntos religiosos»33. Y, a continuación,
en la misma noticia, se hace la siguiente descripción del cuadro: «La Santísima
Virgen, rodeada del arco iris, tiene con encantador respeto en sus brazos al
Niño, Salvador del mundo, el cual dirige la vista á su madre para hacerla comprender que toda gracia le será concedida, y lo mismo á los devotos que dignamente lleven su escapulario».
En 1863, Sánchez del Vierzo pintó una serie de cinco retratos para los
duques de Montpensier, parientes directos de los reyes de España, Isabel y
Francisco. El hecho de que los protagonistas de estos cuadros aparezcan disfrazados tiene que ver con el baile de carnaval que los duques de Fernán Núñez
organizaron aquel año en Madrid. Uno de los retratos es de grupo, mientras que
los otros cuatro son individuales34.
También de carácter lúdico es el cuadro titulado Ronda nocturna, fechado
en 186635. En él se ve a un caballero en el interior de una alcoba, contemplando
a su dama dormida. «El pintor utiliza el resplandor de un rayo para iluminar la
estancia y crear de este modo contrastes muy sugerentes»36.
A sus inicios como docente pertenecen dos retratos femeninos (de busto)
que «se diferencian del resto de los retratos por la vivacidad de los colores, la
utilización de la zona luminosa entre la figura y el fondo, así como por la pincelada ligera con que están ejecutados»37.
De finales de los años 80 ó principios de los 90, deben datar los retratos
ovalados de los reyes Alfonso XII y María Cristina de Habsburgo38, representados
de medio cuerpo. «El del monarca, en posición frontal, es más hierático y
oficialista, resaltando su autoridad; por el contrario el de la reina, de medio lado,
es menos rígido y destaca por su naturalidad»39.
Perteneciente a su última época es el cuadro titulado Bailarina sentada, en
el que la protagonista es abordada al mismo tiempo por tres caballeros que le
ofrecen flores40. Se trata de una obra diferente, en la que la técnica empleada
tiene bastante que ver ya con el Impresionismo y que recuerda a algunos de los
cuadros de Edgar Degas (1834-1917).
Además del mencionado Retrato de Isabel II, el Museo del Prado también
posee otra obra de este pintor villafranquino. Se trata de un retrato del rey visigodo
Amalarico (c. 502-531), titulado, precisamente, Amalarico, rey godo y pertene-
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311
Fermín López Costero
ciente a la «Serie cronológica de los reyes de España», dirigida por José de
Madrazo. El cuadro, un óleo sobre lienzo (de 222 x 140 cms.), se encuentra
cedido en depósito en el Ayuntamiento de Úbeda (Jaén) desde 188841.
También en el Álbum artístico de Toledo, de Manuel de Assas42, aparecen
varias láminas realizadas por Sánchez del Vierzo cuando apenas contaba dieciocho años. Pero, donde más obra suya se conserva es en la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, en Madrid. Esta institución posee exactamente
53 cuadros, la mayoría de los cuales forman parte del denominado «Legado
Sánchez del Bierzo»43. Dicho legado consiste en una serie de obras heredadas
por uno de los hijos del pintor, concretamente, por Miguel Sánchez Belorado,
quien, a su vez, las legó a su sobrino Leopoldo Sánchez Tella (hijo de Mario
Sánchez Belorado y nieto de Leopoldo Sánchez Díaz). Luego, al morir el sobrino sin descendencia, los cuadros fueron remitidos a la Real Academia, para
engrosar sus colecciones, puesto que su tío había expresado este deseo en su
testamento. Esto ocurrió en el año 1983, y, como es lógico, la mayoría de las
obras que componen esta donación (46) fueron realizadas por el propio Sánchez
del Vierzo, constituyendo una magnífica muestra de su pintura; el resto (12)
pertenecen a otros pintores del siglo XIX (6) o anteriores al siglo XIX (otras 6).
Por último, decir que, el 10 de abril de 2003, se subastó en Sevilla, en el
Centro Cultural El Monte, un importante conjunto de pinturas procedente también de los descendientes de Leopoldo Sánchez Díaz. Hasta entonces, estos
cuadros habían permanecido en Villafranca del Bierzo (León), en la casa familiar, situada en el nº 1 de la Calle del Agua (o de Ribadeo), convertida, en 1983,
en residencia de ancianos por expreso deseo de D. Leopoldo Sánchez Tella
¯nieto y último descendiente del pintor¯ y su viuda, Dª Elisa Aperribay Acevedo,
que la habían legado a Cáritas de Villafranca44. Se trataba de la primera subasta
anual organizada por la empresa Arte, Información y Gestión, S. A.; y el conjunto, que estaba integrado por 49 obras, fue dividido en otros tantos lotes45. Entre
estos cuadros se encontraban dos retratos firmados por Leopoldo Sánchez Díaz,
uno femenino y otro masculino, que podrían representar a parientes suyos; sus
títulos son, respectivamente: Retrato de mujer46 y Caballero sentado47; ambas
obras ¯junto con otras¯ fueron adquiridas por un coleccionista particular y se
conservan en El Bierzo. Del resto de los cuadros, 38 figuraban como anónimos
y atribuibles a Escuela Española del siglo XIX (en muchos casos se trata de
bocetos); mientras que los otros 9 pertenecían a distintos artistas, entre los que
destacan Eduardo Rosales, ex compañero de Sánchez del Vierzo en la Academia de BB. AA. de San Fernando, con una obra firmada y otra atribuida, y el
mismísimo Federico de Madrazo, con los dos retratos, precisamente, que realizó del pintor berciano48: el del año 185749, que fue adquirido por el Museo de BB.
AA. de Asturias, situado en Oviedo, y expuesto por primera vez en este centro
en 2006; y el retrato de 187050, que fue comprado por un coleccionista particular
de Málaga.
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EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
ANEXO I
Obras de Leopoldo Sánchez del Bierzo conservadas en la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando (53).
nº 1225
–
nº 1226
–
Retrato masculino de perfil
Óleo sobre lienzo
58 x 49 cm.
Retrato femenino de tres cuartos
nº 1227
nº 1228
–
Retrato de D. Francisco de Asís de Borbón
(copia de F. de Madrazo)
–
Cabeza masculina de perfil (inacabada)
Óleo sobre lienzo
38 x 30 cm.
Óleo sobre lienzo
Óleo sobre lienzo
Abrente 42-43 (2010-2011)
79 x 65 cm.
48 x 37 cm.
313
Fermín López Costero
nº 1229
Retrato de Isabel II
(busto, copia de F. de Madrazo)
Óleo sobre lienzo
nº 1231
Prelado
Óleo sobre lienzo
nº 1233
1849
–
Retrato de clérigo sentado
Óleo sobre lienzo
142 x 100 cm.
55 x 43 cm.
–
74 x 59 cm.
–
Retrato masculino de tres cuartos
Óleo sobre lienzo
79 x 63 cm.
314
nº 1230
nº 1232
–
Retrato masculino
Óleo sobre lienzo
nº 1234
59 x 49 cm.
–
Mujer moribunda con un pintor al lado
Óleo sobre cartón
16 x 21cm.
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
nº 1235
–
Desnudo femenino tendido y agarrado
por un monstruo
Óleo sobre cartón
nº 1237
nº 1236
Odaliscas
Óleo sobre lienzo
–
36 x 47 cm.
18 x 36 cm.
–
nº 1238
–
Escena mitológica (inacabada)
Óleo sobre lienzo
26 x 33 cm.
Banquete o La disipación del hijo pródigo
Óleo sobre lienzo
27 x 33 cm.
nº 1239
–
Retrato yacente del Príncipe de Asturias,
Don Luis (copia de F. de Madrazo)
nº 1242
Óleo sobre lienzo
Abrente 42-43 (2010-2011)
Bailarina sentada
Óleo sobre lienzo
–
40 x 32 cm.
33 x 44 cm.
315
Fermín López Costero
nº 1244
Galgo cazador
Óleo sobre lienzo
nº 1246
–
37 x 51 cm.
–
nº 1245
–
Retrato femenino
Óleo sobre lienzo
nº 1247
–
Niño Jesús sentado, con frutos en las manos
Óleo sobre lienzo
73 x 56 cm.
Retrato femenino
Óleo sobre lienzo
nº 1248
nº 1249
Apóstol
Óleo sobre lienzo
316
–
55 x 41 cm.
55 x 35 cm.
58 x 45 cm.
–
Virgen leyendo
Óleo sobre lienzo
57 x 43 cm.
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
nº 1250
–
nº 1251
1880
Cabeza de niño de perfil (inacabada)
Óleo sobre lienzo
21 x 16 cm.
Retrato masculino
Óleo sobre lienzo
nº 1252
nº 1253
–
Retrato de caballero con chistera y capa
(abocetado)
–
Cabeza masculina barbada
Óleo sobre lienzo
37 x 29 cm.
Óleo sobre lienzo
nº 1254
–
Retrato de hombre joven barbado
Óleo sobre lienzo
55 x 42 cm.
Abrente 42-43 (2010-2011)
nº 1255
37 x 29 cm.
54 x 35 cm.
–
Busto masculino con gafas y perilla
Óleo sobre lienzo
52 x 43 cm.
317
Fermín López Costero
nº 1256
Retrato femenino de perfil
(Amanda Aguirre Orbeta)
Óleo sobre lienzo
1870
nº 1257
–
Composición con campesinos
Óleo sobre tabla
16 x 56 cm.
61 x 49 cm.
nº 1258
1870
Retrato de S. M. el Rey Alfonso XII
de medio cuerpo
nº 1259
–
Retrato de la Reina María Cristina de
Habsburgo
Óleo sobre lienzo
Óleo sobre lienzo
37 x 29 cm.
nº 1260
1866
Caballero entrando en el dormitorio de
una dama
Óleo sobre lienzo
318
nº 1261
37 x 29 cm.
–
Desnudo femenino tendido
Óleo sobre lienzo
53 x 65 cm.
79 x 98 cm.
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
nº 1262
–
nº 1264
53 x 35 cm.
–
Maja y embozado
Óleo sobre lienzo
76 x 50 cm.
Óleo sobre lienzo
–
Parejas bebiendo en un jardín con
acompañamiento musical (abocetado)
nº 1266
nº 1267
Pastorcillos (abocetado)
Óleo sobre lienzo
Pareja de labradores
Óleo sobre lienzo
100 x 66 cm.
76 x 50 cm.
nº 1265
Óleo sobre lienzo
Abrente 42-43 (2010-2011)
–
Cantaora con guitarrista femenina
Inmaculada (medio punto)
Óleo sobre lienzo
nº 1263
107 x 138 cm.
–
88 x 57 cm.
319
Fermín López Costero
nº 1268
Banquete (abocetado)
Óleo sobre lienzo
nº 1270
Leda y el cisne
Óleo sobre lienzo
–
84 x 100 cm.
–
69 x 98 cm.
nº 1269
–
Pareja besándose
Óleo sobre lienzo
nº 1271
84 x 100 cm.
–
Cristo crucificado (copia de Velázquez)
Óleo sobre lienzo
98 x 69 cm.
nº 1272
nº 1273
La muerte del Duque de Viana (boceto)
Óleo sobre lienzo
38 x 46 cm.
Bailaora con guitarristas (abocetado)
Óleo sobre lienzo
107 x 140 cm.
320
–
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
nº 1274
Barca llena de gente en una bahía
(abocetado)
Óleo sobre lienzo
nº 1278
–
Retrato femenino (cabeza)
Óleo sobre lienzo
–
52 x 42 cm.
nº 1277
–
Campesinos en la siega (abocetado)
Óleo sobre lienzo
74 x 99 cm.
92 x 120 cm.
–
Pescadores en la playa (abocetado)
Óleo sobre lienzo
108 x 163 cm.
Abrente 42-43 (2010-2011)
nº 1275
119 x 160 cm.
nº 1276
Hombres ensillando una caballería
(abocetado)
Óleo sobre lienzo
–
nº 1279
Ecce Homo
Óleo sobre lienzo
–
55 x 41 cm.
321
Fermín López Costero
nº 1280
–
La muerte del Duque de Viana
Óleo sobre lienzo
55 x 41 cm.
322
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
ANEXO II
Carta de Leopoldo Sánchez Díaz a D. Francisco Soto Vega.
Abrente 42-43 (2010-2011)
323
Fermín López Costero
324
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
ANEXO III
Certificado de defunción de Leopoldo Sánchez Díaz
(Registro Civil de La Coruña)
Abrente 42-43 (2010-2011)
325
Fermín López Costero
326
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
Abrente 42-43 (2010-2011)
327
Fermín López Costero
ANEXO IV
Certificado de defunción de Leopoldo Sánchez Díaz.
(Parroquia de Santiago de A Coruña, Arquivo Histórico Diocesano, Arzobispado de Santiago de Compostela).
328
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
BIBLIOGRAFÍA
Salvo el trabajo de Ascensión Ciruelos y Silvia Arbaiza, sobre el denominado
«Legado Sánchez del Bierzo», prácticamente no he hallado bibliografía sobre la
vida o la obra de Leopoldo Sánchez Díaz; no obstante, añado algunas referencias en las que se cita al pintor berciano y a su obra, a veces con apenas unas
pocas líneas.
CIRUELOS GONZALO, A. y ARBAIZA BLANCO-SOLER, S.: «El legado Sánchez
del Bierzo en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando», en Academia. Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, nº 71.
Madrid, 1990; pp. 297-342.
GARCÍA, J.: Las bellas artes en España, 1867. Librería de D. Leocadio López.
Madrid, 1867; p. 139.
MEIJIDE PARDO, A.: La Academia y Escuela de Bellas Artes de La Coruña (18501875). Diputación Provincial de La Coruña. La Coruña, 1989; pp. 147-149 y
153.
OSSORIO Y BERNARD, M.: Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX.
Moreno y Rojas. Madrid, 1884 (Giner. Madrid, 1975); pp. 622-623.
PANTORBA, B. de: Historia y crítica de las Exposiciones Nacionales de Bellas
Artes celebradas en España. Ediciones Alcor. Madrid, 1948 (Jesús Ramón
García-Rama J. Madrid, 1980).
PIQUERO LÓPEZ, B.: «Segundo inventario de la colección de pinturas de la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando», en Academia. Boletín de
la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, nº 60. Madrid, 1985.
SASTRE, Luis: Cien años de pintura en España y Portugal (1830-1930), t. 10.
Antiquaria. Madrid, 1993; p. 67.
Abrente 42-43 (2010-2011)
329
Fermín López Costero
NOTAS
1
Archivo Parroquial: Libro de Bautismos, Libro nº 31, Inscripción nº 64. En esta misma parroquia también fue bautizado su hermano Emilio Nicasio, nacido el 14 de diciembre de 1831.
2
Números 184 y 185, respectivamente, en Catálogo de las obras de pintura, escultura, arquitectura, grabado y litografía, presentadas en la Exposición General de Bellas Artes formada por el
jurado de admisión de obras. Imprenta Nacional. Madrid, 1856. También en Boletín Oficial del
Ministerio de Fomento, nº 946, jueves, 11 de septiembre de 1856, pp. 484-487; y en Esposición
[sic] Pública de Bellas Artes celebrada en el año de 1856 y solemne distribución de premios…
Imprenta Nacional. Madrid, 1857, pp. 70-72.
3
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1866. Imprenta Real del Cole
gio de Sordomudos y de Ciegos. Madrid, 1867, p. 62; y PANTORBA, Bernardino de: Historia y
crítica de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes celebradas en España. Ediciones Alcor.
Madrid, 1948 (Ed. Jesús Ramón García-Rama J. Madrid, 1980), pp. 62 y 95.
4
GARCÍA, José: Las bellas artes en España, 1866. Librería de D. Leocadio López. Madrid,
1867; p. 139.
5
Ambos retratos figuran, con los números 93 y 152, respectivamente, en la lista de cuadros
regalados o en poder de Federico de Madrazo, publicada por José Luis Díez en su estudio sobre
este artista (DÍEZ GARCÍA, José Luis; y otros: Catálogo de la exposición «Federico de Madrazo y
Kuntz (1815-1894)». Museo del Prado. Madrid, 19 de noviembre de 1994 al 29 de enero de 1995;
pp. 466 y 468).
6
«Gil Blas (en francés, L’Histoire de Gil Blas de Santillane, en castellano, a veces, La Historia
de Gil Blas de Santillana) es una novela picaresca en francés escrita por Alain-René Lesage entre
1715 y 1735. Se considera como la última gran novela picaresca antes de que el género diera
paso a la picaresca realista inglesa con las obras de Tobias Smollett o Henry Fielding, en los que
influyó.» (http://es.wikipedia.org/wiki/Gil_Blas).
7
CIRUELOS GONZALO, Ascensión y ARBAIZA BLANCO-SOLER, Silvia: «El legado Sánchez
del Bierzo en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando», en Academia. Boletín de la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, nº 71, 1990; pp. 297-342.
8
MEIJIDE PARDO, Antonio: La Academia y Escuela de Bellas Artes de La Coruña (1850-1875).
Diputación Provincial de La Coruña. La Coruña, 1989; p. 147.
9
Archivo particular. La carta está dirigida a D. Francisco Soto Vega, al que Leopoldo Sánchez
Díaz trata de amigo. Aunque no revela la dirección del destinatario, de su lectura se deduce que
el pintor había solicitado la ayuda de esta persona en cierto asunto; y que la posterior presencia
de Sánchez del Vierzo en Madrid está encaminada a mantener una entrevista con un hermano
de D. Francisco Soto Vega (véase Anexo II).
10
«La Real Academia Gallega de Bellas Artes de Nuestra Señora del Rosario, con sede en A
Coruña, es una de las trece creadas en España por Real Decreto de 31 de octubre de 1849,
entonces con la denominación de Academia Provincial de Bellas Artes. Ostenta el título de Real
desde el 12 de julio de 1916; el 14 de abril de 1947 fue oficialmente autorizada para ponerse –
según es tradicional entre las Academias– bajo la advocación de la Virgen del Rosario, patrona
de la ciudad de A Coruña, y por orden ministerial de 31 de enero de 1984 (B.O.E. de 24 de marzo
de 1984) se autoriza el cambio de denominación por el de Real Academia Gallega de Bellas
Artes de Nuestra Señora del Rosario». (http://www.academiagallegabellasartes.org/historia.asp).
11
Felicia era hija, probablemente, de D. Félix Belorado y Salazar y Dª Mª Nicolasa Pita da Veiga
y Taboada (Fondo Documental Bermúdez de Castro, C-18/66). De ser así, su relación con el
almirante Gabriel Pita da Veiga y Sanz (1909-1993), ministro de la Marina entre 1973 y 1977
(durante los últimos años de la dictadura del general Francisco Franco y la mayor parte de la
denominada «Transición Democrática», en la que representó a la corriente franquista más ortodoxa), sería irrelevante, pues, mientras la familia de Felicia pertenece a la rama III de los Pita da
Veiga («casa solar de Sedor, Santa María de Castañeda y señoríos y mayorazgos de Villa Cornelle»),
la familia del almirante pertenece a la rama II («mayorazgo y señoríos llamados del «Regidor»,
con casas y haciendas en Ferrol y Pontedeume») (Véase CRESPO DEL POZO, José Santiago:
Blasones y linajes de Galicia, t. IV. Ediciones Boreal. Santiago de Compostela, 1997; pp. 22-57).
330
Abrente 42-43 (2010-2011)
EL PINTOR LEOPOLDO SÁNCHEZ DÍAZ (1830-1901)
12
Por entonces, el edificio puede que estuviese identificado con el nº 24. Los descendientes de
Leopoldo y de Felicia donaron parte de él a la parroquia de Santiago de La Coruña (19-05-1980,
Archivo Parroquial).
13
Los Pardo-Bazán eran propietarios del edificio que en la actualidad lleva el nº 11. La hija y la
nuera de Emilia Pardo-Bazán (1851-1921) lo cedieron a la Real Academia Galega, institución que
se encargó de restaurar el inmueble para convertirlo en museo dedicado a la escritora y en sede
de la propia Academia.
14
En CIRUELOS GONZALO, A. y ARBAIZA BLANCO-SOLER, S.: Op. cit.; pp. 301-302.
15
Retrato de D. F. D. C. (nº 628); Retrato de D. F. D. (en tabla) (nº 629); Retrato de D. J. L. (nº
630); Retrato de D. J. M. de E. (nº 631); Retrato de D. A. P. (nº 632); y otro Retrato (nº 633)
(Catálogo de la Exposición General de Bellas Artes de 1881. Imprenta de Manuel Tello. Madrid,
1881; p. 120). «De Galvan, de Martinez Cubells, de Mélida y de Sanchez del Vierzo hay retratos
notables, que si no disgustan al público, deben disgustar menos á los originales», cuenta el
arqueólogo y escritor Manuel Pérez Villamil (1849-1917) en la revista que entonces dirigía (PÉREZ
VILLAMIL, M.: «Exposición de Bellas Artes, IV», en La Ilustración Católica, Nº 2, Época 2ª, Año VI,
Tomo V. Madrid, 14 de julio de 1881).
16
AA. VV.: Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, publicados
por la misma con ilustraciones de varios académicos. Imprenta de Manuel Tello. Madrid, 1885.
17
La Vanguardia, lunes, 3 de abril de 1899.
18
Registro Civil de La Coruña; tomo 63-1, p. 108, Sección 3ª, asiento nº 118. Según consta en
este certificado de defunción, el 26 de abril de 1881 había otorgado testamento ante el notario
coruñés D. Manuel de la Rosa.
19
Fondo Parroquial de A Coruña, Santiago, serie Libros Sacramentales, número 21, folio 134
vto. (Arquivo Histórico Diocesano, Arzobispado de Santiago de Compostela). En este documento se indica que Leopoldo Sánchez Díaz estaba «casado en segundas nupcias con Doña Felicia
Belorado Pita da Veiga». Sin embargo, también se refleja que el óbito se produjo «a las 3 de la
madrugada, Tabernas 24», en vez de las 3 de la tarde («quince horas») que recoge el certificado
del Registro Civil.
20
Ídem.
21
Sepultada el 20 de diciembre de 1907, según consta en el registro del Cementerio de San
Amaro.
22
La Ilustración Española y Americana (Año XLVI, Nº I). Madrid, 8 de enero de 1902; p. 9.
23
Gaceta de Instrucción Pública, nº 548. Madrid, 6 de marzo de 1902; p. 5.
24
Ingresa en el Museo de Pontevedra el 13 de marzo de 1945, por Orden Ministerial del 23 de
noviembre de 1944. Nº de inventario del Museo del Prado: 6.000; nº de inventario del Museo de
Pontevedra: 1610. Éste es el retrato que vi reproducido en el libro de la Cofradía del Santísimo
Cristo de la Esperanza, de Villafranca, y que me llamó la atención, pues yo suponía que era el
original de F. de Madrazo. No es ésta la única copia que Leopoldo Sánchez Díaz llevó a cabo a
partir de retratos originales de Isabel II pintados por F. de Madrazo. Antes, en 1849, cuando
apenas llevaba un año en la Real Academia de BB. AA. de San Fernando, ya había realizado otra.
25
«Legado Sánchez del Bierzo» (Real Academia de BB. AA. de San Fernando). Nº de inventario: 1239 (33 x 44 cms.).
26
«Legado Sánchez del Bierzo» (Real Academia de BB. AA. de San Fernando). Nº de inventario: 1228 (48 x 37 cms.).
27
«Legado Sánchez del Bierzo» (Real Academia de BB. AA. de San Fernando). Nº de inventario: 1226 (79 x 65 cms.).
28
Nº de inventario: 36 y 37, respectivamente (76 x 50 cms., ambos).
29
GARCÍA TEJERO, Alfonso: Historia político-administrativa de Mendizábal, t. II. Madrid, 1858;
p. 336. Y en Recuerdo de los cementerios de Madrid. Noticias e inscripciones. Imprenta de José
M. Ducazcal. Madrid, 1891; p. 25. También Pedro de Répide (1882-1948) –escritor, periodista y
Cronista Oficial de Madrid– menciona esta alegoría en un artículo titulado «Los restos ilustres»,
publicado en La Ilustración Española y Americana (nº VIII, año LV. Madrid, 28 de febrero de 1911;
p. 13).
30
La España, nº 4.088. Madrid, 6 de diciembre de 1859.
31
CIRUELOS GONZALO, A. y ARBAIZA BLANCO-SOLER, S.: Op. cit.; p. 311.
Abrente 42-43 (2010-2011)
331
Fermín López Costero
32
Óleo sobre lienzo, de 113 x 87’6 cms. Nº de inventario: 01538 (Museo de Huesca).
La España, nº 4.813. Madrid, 12 de abril de 1862.
34
Retratos de los Infantes Duques de Montpensier, del Conde de Eu y del Duque de Alençon,
vestidos, el primero de moro argelino, la segunda de judía de Tánger, el tercero de albanés y el
cuarto de griego, en el acto de ser recibidos por los Duques de Fernán Núñez, los cuales visten,
el uno el traje del Gran Capitán y la otra el de Marayma, Sultana de Granada (nº 333. Alto: 2 pies;
ancho: 2 pies y 7 pulgadas); El Infante Duque de Montpensier en traje de moro argelino (nº 528.
Alto: 1 pie y 7 pulgadas; ancho: 1 pie); La Infanta Duquesa de Montpensier en traje de judía de
Tánger (nº 529. Alto: 1 pie y 7 pulgadas; ancho: 1 pie); El Conde de Eu en traje de albanés (nº
530. Alto: 1 pie y 7 pulgadas; ancho: 1 pie); y El Duque de Alençon en traje de griego (nº 531.
Alto: 1 pie y 7 pulgadas; ancho: 1 pie) (Catálogo de los cuadros y esculturas pertenecientes á la
Galería de SS. AA. RR. los Serenísimos Señores Infantes de España, Duques de Montpensier.
Francisco Álvarez y Cª. Sevilla, 1866; pp. 92-93.).
35
«Legado Sánchez del Bierzo» (Real Academia de BB. AA. de San Fernando). Nº inventario:
1260 (79 x 98 cms.).
36
CIRUELOS GONZALO, A. y ARBAIZA BLANCO-SOLER, S.: Op. cit.; p. 323.
37
CIRUELOS GONZALO, A. y ARBAIZA BLANCO-SOLER, S.: Op. cit.; p. 308.
38
«Legado Sánchez del Bierzo» (Real Academia de BB. AA. de San Fernando). Nº inventario:
1258 y 1259 (73 x 59 cms.).
39
CIRUELOS GONZALO, A. y ARBAIZA BLANCO-SOLER, S.: Op. cit.; p. 311.
40
CIRUELOS GONZALO, A. y ARBAIZA BLANCO-SOLER, S.: Op. cit.; p. 323. Nº de inv.: 1242
(40 x 32 cms.).
41
JARA TORRES NAVARRETE, Ginés de la: Historia de Úbeda en sus documentos, t. I. Asoc.
Cult. Ubetense «Alfredo Cazabán Laguna». S. n., 1990, p. 417.
42
ASSAS, Manuel de: Álbum artístico de Toledo. Doroteo Bachiller. Madrid, 1848.
43
Véase CIRUELOS GONZALO, A. y ARBAIZA BLANCO-SOLER, S.: Op. cit.; p. 299.
44
En el portal de este inmueble existe una placa que da cuenta de esta circunstancia a través
del siguiente texto: «Casa donada por la viuda de D. Leopoldo Sánchez Tella y restaurada bajo la
dirección del arquitecto D. Manuel Vieitez Rodríguez. Inaugurada el 3-7-83»
45
Catálogo de la subasta de arte y joyas. Arte, Información y Gestión. Sevilla, 10 de abril de
2003; pp. 119-130 (lotes del 358 al 406). Y ABC. Sevilla; lunes, 31 de marzo de 2003; p. 65.
46
Óleo sobre lienzo, de 54 x 36’8 cms.; firmado y fechado en 1894 (lote nº 360).
47
Óleo sobre cartón, de 24 x 16’4 cms.; firmado (lote nº 361).
48
Véase nota nº 5.
49
Óleo sobre lienzo, de 53’7 x 43 cms. En el catálogo de la subasta, este cuadro aparecía
titulado como «Retrato de joven caballero», figuraba como obra anónima y estaba atribuido a
«escuela española del siglo XIX» (lote 364).
50
Óleo sobre lienzo ovalado, de 56 x 47 cms.; firmado, fechado en 1870 y con la siguiente
dedicatoria: «A mi amigo Leopoldo Sánchez» (lote 358).
33
332
Abrente 42-43 (2010-2011)