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Originalveröffentlichung in: Borrás Gualis, Gonzalo M. (Mitarb.): El arte del siglo de las luces, Barcelona 2010,
S. 211-238 u. Abb.
211
«Devout lugubrious
events»
Los cuadros religiosos de
Mengs para Carlos III
Steffi
Roettgen
Prólogo en Dresde y
Roma
La cita que sirve de título a este ensayo, cuya traducción p odría ser
«luctuosas escenas de devoción», p rocede de una observación que el
viajero inglés Henry Swinburne hizo durante su estancia en M a ­
drid, entre 1775 y 1776, a p rop ósito de las p inturas de Mengs en el
dormitorio regio del Palacio Real.1 Si bien católico y familiarizado
con los usos religiosos del Sur merced a sus frecuentes estancias en
Italia, lo devoto de las p inturas de Mengs que vio en su visita al Pa­
lacio Real le causó una p atente extrañeza, tanto más p or cuanto en
esos años Mengs daba que hablar sobre todo en calidad de renovador
de la p intura en el esp íritu de Rafael y de la Antigüedad. Pero lo cier­
to es que casi todas sus obras creadas al servicio de la Corona esp a­
ñola, dejando ap arte frescos y retratos, son imágenes de la historia
sagrada o de devoción. Todo ello lleva a p reguntarse qué razones
tuvo y en qué contexto se dio semejante concentración de temas
religiosos, tan p oco habitual en la ép oca. A u n cuando Mengs estaba
1. Deseo agradecer su colaboración a la doctora Raquel Gallego en la revisión
del texto. Henry Swinburne, Travels through
Spain in the years 1775 and
1776,
Dublín 1779, p . 359: «Mengs: M a n y fine things, w h i c h , e v e n in this rare collection, d o not seem intruders; most of t h e m rep resent devout lugubrious events,
the most g l o o m y of which, such as the flagellation and crucifixión, h a v e been
chosen by the king to adorn his bed-chamber».
212
Steffi Roettgen
a r t í s t i c a m e n t e e n d e u d a c o n l a t r a d i c i ó n d e l a e s c u e l a r o m a n o - b ol o ñ e s a del x v n , a c u y o r e p e r t o r i o i c o n o g r á f i c o a p o r t a b a n l a m a y o r p a r ­
te l os a s u n t o s re l igiosos, h a y e n s u caso u n a d i f e r e n c i a c o n s i d e r a bl e
y d e p r i n c i p i o s r e s p e c t o a l os p i n t o r e s i t a l i a n o s : l as m á s s i g n i f i c a t i v a s
d e sus p i n t u r a s d e a s u n t o r e l i g i o s o s u r g i e r o n p o r e n c a r g o s regios, n o
ec l esiásticos, n i c o m o e x v o t o s d e p i a d o s o s p a r t i c u l a r e s . A z a r o n o , es
u n h e c h o q u e e n l as d o s m o n a r q u í a s a l as q u e s i r v i ó c o m o p i n t o r d e
c á m a r a l as m e t a s y n o r m a s d e l a C o n t r a r r e f o r m a t e n í a n u n a v i g e n ­
cia y a c t u a l i d a d q u e h o y se s u e l e s u b e s t i m a r : e n el c a s o d e l a c o r o n a
d e S a j o n i a y P o l o n i a , el l o v e n í a c o n d i c i o n a d o p o r l a c o n v e r s i ó n de
l a f a m i l i a real al c a t o l i c i s m o , q u e h a b í a a b i e r t o u n f o s o e n t r e el l a y l a
p o b l a c i ó n p r o t e s t a n t e de S a j o n i a ; e n el caso de E s p a ñ a , l a c a u s a se
e n c u e n t r a e n l a m a r c a d a r e l i g i o s i d a d d e C a r l o s III. 2
A p o c o de h a b e r c r e a d o u n v e r d a d e r o m a n i f i e s t o d e u n arte
p u e s t o b a j o el s i g n o de l a A n t i g ü e d a d cl ásica, c o n ese fresco del P a r n a ­
so q u e a d m i r a r a W i n c k e l m a n n e n l os t e c h o s d e l a V i l l a A l b a n i , M e n g s
se a p a r t a b a de ese c a m i n o n u e v o p a r a p o n e r s e e n E s p a ñ a a l s e r v i c i o
d e á m b i t o s t r a d i c i o n a l e s de l a p i n t u r a d e c o r t e . N o c a b e d u d a d e q u e
esto m a r c ó d e c i s i v a m e n t e su p o s t e r i o r d e s a r r o l l o artístico. D e h a b e r
p e r m a n e c i d o e n R o m a se h u b i e r a a c o m o d a d o su r e p e r t o r i o f o r z o s a ­
m e n t e a l a d e m a n d a de l os v i a j e r o s d e l n o r t e q u e h a c í a n el
Grand
Toar, y q u e i n c l u í a m á s b i e n t e m a s d e l a A n t i g ü e d a d y e n g e n e r a l m o ­
tivos p r o f a n o s . E s t o p l a n t e a t a m b i é n otra c u e s t i ó n , h a s t a q u é p u n t o
ese giro e n su carrera h i z o q u e su d e s a r r o l l o n o f u e r a a u t ó n o m o s i n o
d e t e r m i n a d o p o r otros, es decir, se m o v i e r a e n u n a d i r e c c i ó n q u e e n
p u r i d a d c o n t r a r i a b a a su n a t u r a l artístico. H a y , e n e f e c t o , i n d i c i o s de
q u e l e d e s a z o n a b a d e p e n d e r d e l os d e s e o s d e u n s o b e r a n o . P o r l o t a n ­
t o M e n g s era c a p a z d e p o n e r a d i s p o s i c i ó n d e l s o b e r a n o t o d o s u r e c o ­
rrido artístico f u n d a m e n t a d o e n l a s e l e c c i ó n de m o d e l o s r e c o n o c i d o s .
S o b r e ta l t e l ó n d e f o n d o se p l a n t e a l a c u e s t i ó n d e c u á l e s f u e ­
r o n l o s m o d e l o s q u e h u b o d e r e a c t i v a r p a r a r e a l i z a r sus c u a d r o s de
d e v o c i ó n e histórico-rel igiosos surgidos e n M a d r i d , y q u é papel des­
e m p e ñ a r a e n e l l o l a p i n t u r a e s p a ñ o l a d e l x v n . A p a r t i r d e l os s o b e r ­
b i o s f o n d o s d e l a c o l e c c i ó n real M e n g s t u v o o p o r t u n i d a d d e a m p l i a r
su h o r i z o n t e t e ó r i c o e n m a t e r i a d e arte. A s í c o m o e n R o m a se h a b í a
l i m i t a d o a l os c u a t r o g r a n d e s m o d e l o s - A n t i g ü e d a d , R a f a e l , C o r r e g 2. Nigel Aston, Art and Religión in Eighteenth-century
Europe, Londres, 2009.
«Devout lugubrious
events»
gio y Tiziano-, en Madrid integró en su construcción téorica la tra­
dición pictórica española. Sí bien se m a n t u v o en su valoración que
concedía el primado absoluto a la pintura italiana, elevó a la catego­
ría de m o d e l o a dos maestros capitales en la escuela española, M u rillo y Velázquez. De este último, quien para Mengs v i n o a ser exemplum en materia de luces y sombras, juzga lo siguiente: «Quien
desease en este género algo mas de lo que se halla en las principales
obras de Velázquez, lo puede buscar en la Naturaleza misma, pues
lo mas necesario siempre se hallará en este Autor». 3 Esa perspectiva
así liberada de la doctrina del idéale classico trajo consigo también
consecuencias artísticas. No sólo su repertorio temático se amoldó a
la situación española en materia de encargos, también cambió su
forma de pintar. Indudablemente los asuntos religiosos propiciaron
esa acomodación, que creó los presupuestos para que pudiera trans­
mitirse a la siguiente generación la vinculación de idéale classico y
stilo n aturale*
En la conocida carta que Mengs enviara a A n t o n i o
Ponz desde A r a n j u e z en marzo de 1776, donde expone resumidos
sus principios artísticos j u n t o con la descripción de aquellos cuadros
del Palacio Real que estima modélicos, expresa también su deseo de
que los jóvenes pintores pudieran estudiar con todo celo los cuadros
descritos, n o sólo copiándolos sino imitándolos, a fin de crear obras
propias independientes con el espíritu de tales modelos. T al asimila­
ción, secuela de una imitación inteligente y competente, fue u n o de
los criterios de más peso en la práctica didáctica de Mengs, y a u n su
actividad como pintor se f u n d ó en ese principio de apropiación se­
lectiva.
3. «Carta d e D . A n t o n i o R a f a e l M e n g s a D. A n t o n i o P o n z ( 1 7 7 6 ) » , e n Obras de
D. An ton io
Rafael Men gs, Primer Pin tor de Cámara
Nicolás de Azara,
Caballero
de la Orden
cien da, su agen te y Procurador
gen eral en
del Rey, publicados por Don
Joseph
de Carlos ¡¡I, del Con sejo de S. M. en el de Ha­
la Corte de Roma, M a d r i d , 1780, p. 2 1 0 .
4. H e n r i k K a r g e : « D e r n a t i i r l i c h e Stil. Zur B e w e r t u n g der s p a n i s c h e n M a l e r e i
i n der K u n s t t h e o r i e v o n A n t ó n R a p h a e l M e n g s » , en Span ien
Zeitaher der Aufklárun g,
M e n o , 2002, pp. 4 5 - 8 0 .
un d Portugal
im
C h r i s t o p h F r a n k y S y l v a i n e H á n s e l (ed.), F r a n c f o r t del
213
214
Steffi
Roettgen
Las pinturas
del cuarto del rey en el Palacio
Real
E n el a ñ o 1 7 5 0 , M e n g s h a b í a c r e a d o s e n d o s r e t a b l o s p a r a l o s altares
laterales d e l c o r o d e la católica H o f k i r c h e d e D r e s d e . L o s a s u n t o s de
esas p i n t u r a s s i t u a d a s d i r e c t a m e n t e e n el c a m p o v i s u a l d e l p a l c o
d e los p r í n c i p e s , u n a Inmaculada
Concepción
y el Sueño
de san
Jo sé,5
r e m i t í a n a los s a n t o s p a d r i n o s d e la p r i n c e s a de S a j o n i a y r e i n a d e
P o l o n i a , M a r í a J o s e f a d e H a b s b u r g o , n a c i d a el d í a d e la I n m a c u l a d a .
El p i n t o r , q u e c o n t a b a a la s a z ó n v e i n t i d ó s a ñ o s , h a b í a s e g u i d o e n l o
estilístico e n t e r a m e n t e los c a u c e s d e l a c a d e m i c i s m o r o m a n o . L a t e r ­
cera de a q u e l l a s p i n t u r a s , la Ascensión
de Cristo p e n s a d a p a r a el altar
m a y o r d e la m i s m a iglesia, se a c a b ó e n 1 7 5 6 , p e r o n o a l c a n z a r í a s u
l u g a r de d e s t i n o h a s t a diez a ñ o s d e s p u é s , tras salir d e R o m a y llegar
a M a d r i d , d o n d e M e n g s r e t o c ó y r e s t a u r ó el l i e n z o a l m a c e n a d o d u ­
r a n t e u n d e c e n i o ; a n t e s de d e s p a c h a r l a p a r a D r e s d e , se e x p u s o la
p i n t u r a c o n sus 9 , 3 0 m e t r o s d e a l t u r a e n la sala d e l t r o n o d e l P a l a c i o
R e a l , d o n d e C a r l o s III p u d o c o n t e m p l a r l a e n t r e el 13 y el 2 0 d e m a r ­
z o de 1766. 6
Q u i z á f u e r a ese a c o n t e c i m i e n t o u n o d e los f a c t o r e s q u e d e c i ­
d i e r o n el e n c a r g o real del Descendimiento
de Cristo, q u e d e b e r í a p o n e r la
n o t a pictórica d o m i n a n t e e n la a l c o b a regia pese a ser u n a i m a g e n d e
retablo p o r d i m e n s i o n e s , proporciones y concepto.7 Había precedido
a éste la c o m i s i ó n d e u n a Sagrada Familia
co n san Juan
niño , f i r m a d a y
f e c h a d a e n 1765, c u y o carácter n a r r a t i v o se o r i e n t a b a e n l í n e a s g e ­
n e r a l e s s i g u i e n d o la p r e s e n t a c i ó n del a s u n t o e n M u r i l l o . A él r e c u e r ­
d a n el t i p o d e r o s t r o de M a r í a , l l e n o y d u l c e , el e s p a c i o , u n i n t e r i o r
c e r r a d o , y los o b j e t o s d o m é s t i c o s q u e a n i m a n el c u a r t o . I n t i m i d a d
f a m i l i a r y carácter d e g é n e r o h a c e n p e n s a r a n t e t o d o e n la
Sagrada
5. Steffi R o e t t g e n , Antón
zeichneri-
Raphael
Mengs 1728-1779,
Das malerische
und
sche Werk, M u n i c h , 1 9 9 9 , cat. 1 , 1 1 .
6. Carta del c o n d e F e d e r i c u s M a g n u s d e Saúl ( e m b a j a d o r d e P o l o n i a y S a j o n i a
e n M a d r i d ) ai c o n d e C a r i G e o r g F r i e d r i c h de F l e m i n g , a 13 d e m a r z o d e 1766,
v é a s e Steffi R o e t t g e n , Antón
Raphael
Mengs 1728-1779,
Leben und Werk,
Munich,
2 0 0 3 , p. 514, R o e t t g e n , 1999, p. 113.
7. Steffi R o e t t g e n , « A n t ó n R a p h a e l M e n g s in D r e s d e n u n d M a d r i d : Z u r G e s c h i c h t e des H o c h a l t a r b i l d e s in d e r k a t h o l i s c h e n H o f k i r c h e » , e n C h r i s t o p h R o d i e k (ed.), « D r e s d e n u n d S p a n i e n » , Actas del co lo quio
23 j u n i o 1998, F r á n c f o r t , 2 0 0 0 , p p . 1 3 - 2 3 ( 2 2 ) .
internacio nal,
Dresde, 22-
«Devout lugubrious
events»
Familia del pajarito, parte del legado de la reina madre Isabel de Farnesio que Mengs compró en 1768 para las colecciones reales.8 La
pintura de Mengs se hallaba en la llamada «pieza de paso», detrás de
la alcoba regia.9 Sería u n o de los cinco cuadros de Mengs que José
Bonaparte (1768-1844) se llevaría consigo en 1812 al huir de M a ­
drid; cuatro en total cayeron en manos de Wellington c o m o botín de
la batalla de Vitoria (1813), y se le entregaron oficialmente en 1816
en reconocimiento de los servicios prestados en la guerra contra Na­
poleón. 10 Bonaparte sólo p u d o llevarse a Francia y luego a su exilio
americano u n o de los cuadros sustraídos; se trata de la Adoración e
d
los pastore s que h o y se encuentra en Washington y hasta 1765 ador­
nara el oratorio frontero a la alcoba regia. P ues a principios de ese
año, como quiera que la necesaria iluminación artificial de la estan­
cia lanzara reflejos molestos a la contemplación de la obra," propuso
Mengs substituir el óleo por un fresco, destruido más adelante, que
pintó durante el verano tan sólo en una semana. 12
Nada ha quedado de la decoración original de las habitaciones
de Carlos III en el P alacio Real, ya que en el siglo x i x se remodelaron
drásticamente en varias ocasiones. Habiéndose conservado n o obstan­
te la mayoría de los objetos, incluidos muebles, ha podido reconstruir­
se casi con toda exactitud por obra de J. L. Sancho, 13 quien identificó
8. S o b r e la v a l o r a c i ó n de M u r i l l o e n M e n g s , v é a s e « C a r t a d e d o n A n t o n i o R a ­
fael M e n g s , P r i m e r P i n t o r de C á m a r a de S. M . al a u t o r d e esta o b r a » , e n A . P o n z ,
Viage de España,
V I , 3, 1793, p. 199, véase R o e t t g e n 2 0 0 3 , p. 2 4 4 .
9. P o n z , óp. cit, p p . 1 6 4 - 2 2 9 .
10. S u s a n J e n k i n s , «El " e q u i p a j e del R e y J o s é " e n A p s l e y H o u s e » , e n Re ale s Si­
tios, X L V , n ú m . 176, 2 0 0 8 , pp. 2 3 - 4 1 .
11. S o b r e la d e c o r a c i ó n del o r a t o r i o , véase J o s é Luis S a n c h o , «Francisco Sabatin i , p r i m e r a r q u i t e c t o , director d e la d e c o r a c i ó n i n t e r i o r e n los P alacios R e a l e s » ,
e n D e l f í n R o d r í g u e z (ed.), Francisco Sabatini
1721-1797.
La arquite ctura
como me tá­
fora de l pode r, M i l á n , 1993, p. 2 3 0 .
12. J o s é M e r l o F e r n á n d e z , De scripción de las Obras de Pintura,
Ale góricas que
por D. Antonio
S. M. (que
Dios guarde )
tie ne
assi Históricas
como
e n su Palacio Nue vo de Madrid, e ej cutadas
Rafae l Me ngs, su prime r pintor de
Cámara, Año de
1781, ( M a d r i d , B i ­
blioteca d e l P alacio, M S 11-942), p. 2, e n J o s é L u i s S a n c h o , « M e n g s a t t h e P alacio
Real, M a d r i d » , en The
Burlington
Magazine .
C X X X I X , 1997, pp. 5 1 5 - 5 2 8 , ( 5 2 1 ) .
13. J o s é L u i s S a n c h o , «El o r n a t o del 'real d o r m i t o r i o ' e n el P alacio d e M a d r i d .
A n t ó n R. M e n g s y Francesco Sabatini al servicio d e Carlos III», en De cArt, octubre,
215
216
Steffi
Roettgen
como fuente decisiva al respecto la descripción manuscrita de José
Merlo Fernández (muerto en 1819), responsable del adorno de las
habitaciones regias en materia de muebles y pinturas por su cargo de
ayuda de la furriela del rey.14 Su pormenorizada descripción ha per­
mitido, además, identificar el fresco perdido del oratorio, del que nos
han llegado u n lienzo inacabado y un dibujo. 15 Asimismo se encontra­
ban en el cuarto del rey otras dos pinturas que a primera vista pare­
cen retablos. Uno de ellos, la Adoración de los pastores acabado en R oma
en 1772 y desde 1843 en el Prado, se hallaba en la pieza de vestir,
colindante a la alcoba por el lado norte, y en tal estima lo tenía Car­
los III, que allí se quedaba cuando en invierno se mudaba por corti­
najes el resto de los adornos pictóricos. 16 A partir de 1781 se encontra­
ba allí además la Anunciación,
actualmente en la capilla real;
originalmente destinada a la capilla del Palacio de Aranjuez, 17 tanto
complació al rey que la señaló para pareja frontera a la Adoración de
los pastores, pese a sus medidas discordantes. Una decisión debida, se­
gún Merlo, n o a razones artísticas sino a «meditaciones cristianas»; 18
aunque al parecer el rey contemplaba cederlo a la R eal Academia de
San Fernando a fin de que se expusiera como modelo para sus m i e m ­
bros y los estudiantes. 19
2 0 0 4 , p p . 3 5 - 5 5 (p. 3 6 ) . S a n c h o , « M e n g s , las p i n t u r a s y las t a p i c e r í a s e n el ' r e a l
d o r m i t o r i o ' d e C a r l o s I I I , e n Reales
Sitios,
X L V , n ú m . 177, 2 0 0 8 , pp.
28-47.
14.
R e i m p r e s o en S a n c h o (1997), pp.
515-528.
15.
R o e t t g e n , 2 0 0 3 , p p . 6 0 0 - 6 0 1 , N N 2 0 (fflim
16.
M e r l o F e r n á n d e z ( 1 7 8 1 ) , p . 1 9 2 : «el a p r e c i o q u e h á m e r e c i d o á S. M d .
QU
12).
l a d i s t i n c i ó n c o n q u e la m i r a , y á e n e l p r i m e r l u g a r d e S . R . C . [ S u R e a l
ra] q u e o c u p a , yá e n el h e r m o s o
por
Cáma­
C r i s t a l d e la R . l F a b r i c a d e S. Y l d e f o n s o
con
q u e se c o n s e r v a , y á ú l t i m a m e n t e e n q u e d a r e l l a sola e n a q u e l sitio q u a n d o
por
la e s t a c i ó n d e l O v i e r n o s e d e s p o s a esta P i e z a d e t o d a s l a s o t r a s p a r a p o n e r
los
Tapices».
17.
Sitios,
18.
Virginia Tovar Martín,
XXX,
1 17, 1 9 9 3 , p p .
Merlo Fernandez,
«La capilla real del Palacio de A r a n j u e z » , e n
1781, p. 2 1 0 .
1 9 . J a n i s A . T o m l i n s o n , Goya
dres, 1 9 9 2 , p. 29.
Reales
46-54.
in the Twilight
of' Enlightenment,
New
Haven-Lon-
«Devout lugubrious
Las pinturas
madrileñas
de Mengs a juicio de ilust rados
events»
ingleses
El b a l a n c e d e esta b r e v e r e v i s i ó n es i n e q u í v o c o : el rey c o n s i d e r a b a
m u y e s t i m u l a n t e la i n t e r p r e t a c i ó n q u e daba M e n g s a m o t i v o s religio­
sos. R e s p e c t o a las causas d e tal p r e f e r e n c i a y a se r o m p í a n la cabeza
sus c o n t e m p o r á n e o s . J o s e p h Baretti la f u n d a m e n t a b a así e n 1770:
T i é n e l o el R e y p o r el m á s gra nde pintor de su t i e m p o , y a c o s t u m b r a n d o Su
M a j e s t a d desde la n i ñ e z vivir en a posentos rica mente provistos de la s mejores
pintura s, por fuerza ha de tener Su o p i n i ó n gra n peso, p o r m á s desprecio q u e
a lgunos cínicos a fecten sentir ha cia Su e n t e n d i m i e n t o e n ta les ma teria s. 2 0
A q u í B a r e t t i d e j a e n t r e v e r q u e el r e s t o d e E u r o p a p o n í a r o t u n d a m e n ­
te e n d u d a la c o m p e t e n c i a regia e n m a t e r i a d e arte, y a u n p u e d e q u e
d e b i d o , p r e c i s a m e n t e , a h a b e r s e d e c i d i d o p o r M e n g s . U n o d e tales «cí­
n i c o s » q u e n o m o s t r a b a n r e s p e t o a l g u n o p o r las p r e f e r e n c i a s artísticas
del r e y d e E s p a ñ a era el d r a m a t u r g o y crítico b r i t á n i c o R i c h a r d C u m berland (1732-1811), quien pasó por Madrid en misión diplomática
e n 1 7 8 0 . D e su p l u m a p r o c e d e la crítica s e g u r a m e n t e m á s m o r d a z y
p o r m e n o r i z a d a j a m á s p u b l i c a d a sobre M e n g s , q u e la e m p r e n d e p r i n c i ­
p a l m e n t e c o n las p i n t u r a s del c u a r t o d e l r e y sin d e j a r títere c o n cabeza.
H a l l ó u n e c o i n u s u a l m e n t e p e r s i s t e n t e , sobre t o d o , gracias a la i n d i g ­
n a c i ó n q u e d e s a t ó e n t r e los p a r t i d a r i o s de M e n g s . P u e s e n ef ecto, p o r
p o n e r e n e v i d e n c i a a C u m b e r l a n d m o s t r a n d o su i g n o r a n c i a , i n m e d i a ­
t a m e n t e d e s p u é s de la p u b l i c a c i ó n e n 1 7 8 2 d e sus Anecdot es of t he most
eminent paint ers
in Spain J o s é Nicolás d e A z a r a i n c l u y ó v a r i o s p a s a j e s d e
las m i s m a s t r a d u c i d o s al i t a l i a n o e n su biograf ía del p i n t o r , q u e p u d i e ­
r o n leerse a partir de 1 7 8 3 e n las sucesivas e d i c i o n e s italianas d e esta
obra. 2 1 L o q u e n i p o r a s o m o b a r r u n t a b a el e n t u s i a s t a A z a r a d e s d e s u
20. Joseph Ba retti, A journey
Spain and France,
from hondón t o Genoa, t hrough
England,
Por
t ugal,
Londres, 1770, p. 398: «The King thinks him the grea test
pa inter of the a ge, a nd a s His Ma jesty ha s been from his infa ncy used to live in
a pa rtments rich in pictures of the best kind, his opinión must certa inly ca rry a
grea t weight, w h a t e v e r contempt some cynichs m a y a ffect for the connoisseurship of a King».
2 i. Giuseppe Niccola d'Aza ra , Opere di Antonio
dut e ed auméntate
Raffaello Mengs (...) dallo st esso rive-
(...), Ba ssa no, 1783, I, pp. CVIII-CXXI.
217
218
t
S effi Rgettgen
p u n t o de vista c a t ó l i c o r o m a n o era la a d h e s i ó n q u e h a l l a r í a e n la I n ­
glaterra progresista esa crítica de C u m b e r l a n d , q u e l l e v a b a a g u a al
m o l i n o d e a d v e r s a r i o s d e c l a r a d o s de M e n g s c o m o J o h a n n H e i n r i c h
Füssli y J o s h u a R e y n o l d s , q u i e n e s d e c l a r a b a n i n s i g n i f i c a n t e s a él y a
t o d a la e s c u e l a r o m a n a sin p a r a r s e e n m á s d i s t i n c i o n e s . A o j o s d e A z a ­
ra, l o e s c a n d a l o s o d e la crítica d e C u m b e r l a n d estaba p r o p i a m e n t e e n
t o m a r el caso M e n g s c o m o s í n t o m a del atraso c u l t u r a l y p o l í t i c o de
E s p a ñ a , del q u e i n c l u s o lo c o n s i d e r a b a u n a c o n s e c u e n c i a
directa.
C u m b e r l a n d les servía e n b a n d e j a frases c o m o la s i g u i e n t e p a r a v i n ­
c u l a r a M e n g s c o n la p r e s u n t a m i s e r i a e s p a ñ o l a : « H a l l ó s e e n M a d r i d
e n u n país sin rivales, y h a b i e n d o salido las artes del a l c a n c e de s u v i s ­
ta, i n c l i n ó s e a p e n s a r q u e d e s d e ese p u n t o y h o r a n o e x i s t í a n s i n o e n
su paleta». 2 2 Es c o m p r e n s i b l e la i n d i g n a c i ó n d e A z a r a a n t e s e m e j a n t e
a f i r m a c i ó n , y a ú n h o y sigue s i e n d o i m p o s i b l e pasar p o r alto su a r r o ­
g a n t e e i g n o r a n t e p a t r i o t e r i s m o ; sobre t o d o , si se r e p a r a e n q u e C u m ­
b e r l a n d n i siquiera m e n c i o n a a T i e p o l o y a G i a q u i n t o . A u n así, t a m ­
p o c o c a b e i g n o r a r q u e la a g u d e z a p o l é m i c a de esa crítica se n u t r í a de
los ideales d e la I l u s t r a c i ó n . A j u i c i o de C u m b e r l a n d , la c a u s a d e q u e
E s p a ñ a n o h u b i e r a asistido a n i n g u n a n u e v a age of paint ers
tras F e l i ­
p e IV r a d i c a b a e n q u e « h a b e r s e p u e s t o l u e g o al e s p í r i t u d e u n a n a c i ó n
e n tal s o m e t i m i e n t o y c o e r c i ó n c o m o le h a n i m p u e s t o p o s t e r i o r e s
s i t u a c i o n e s » . 2 3 A su e n t e n d e r , i m p o r t a r e x p e r t o s e x t r a n j e r o s t r a e p r o ­
v e c h o a u n país s ó l o si o c u r r e l i b r e m e n t e , y n o p o r m a n d a t o , q u e
p r o v o c a o p o s i c i ó n y r e s e n t i m i e n t o de los n a c i o n a l e s .
Cumberland
p r o p a g a el i d e a l de u n a s o c i e d a d i n t e l e c t u a l m e n t e e m a n c i p a d a y p o l í ­
t i c a m e n t e libre e n q u e p u e d a n a l c a n z a r s e los m á s altos l o g r o s artísti­
cos, a l g o e n q u e c o n v e r g e c o n las v i s i o n e s griegas d e W i n c k e l m a n . 2 4 Y
si b i e n la d i n a s t í a r e i n a n t e ha r e a l i z a d o n u m e r o s a s y g r a n d i o s a s o b r a s ,
p r o s i g u e C u m b e r l a n d , n o h a f o m e n t a d o c o n ellas el b i e n p ú b l i c o ; de
22. R i c h a r d C u m b e r l a n d , Anecdot es of Eminent
Paint ers in Spain during t he Sixt eent h
and Sevent eent h Cent uries, wit h cursory remarks upon t he Present St at e ofArt s
Kingdom
in t hat
( ' 1 7 8 2 ) , L o n d r e s , 1787, II, p. 2 0 8 : « H e f o u n d h i m s e l f at M a d r i d in a
c o u n t r y w i t h o u t rivals, a n d b e c a u s e t h e arts h a d travelled o u t of his sight h e
w a s d i s p o s e d t o t h i n k t h e y e x i s t e d n o w h e r e t h a n o n his o w n p a l l e t » .
23. C u m b e r l a n d , 1787, II, p. 149:
t
subjec ion and rest raint
t
t
« hespiri
t
ofana
t
ionhad t
henbeenpu undersuch
which subsequent
24. Ibídem, pp. 1 5 1 - 1 5 3 .
connexions have imposed on /'/».
«Devout lugubrious
events»
l o q u e s e ñ a l a c o m o e j e m p l o los j ar d i n e s de La G r a n j a de S a n I l d e f o n ­
so, e n q u e a su m o d o de v e r se h a v i o l a d o a la n a t u r a l e z a . 2 5
A n t e la s p a l a b r a s d e C u m b e r l a n d u n o e v o c a sin p o d e r l o e v i t a r
esa crítica d e G o y a , e n 1792, d o n d e se l a m e n t a d e la d e p e n d e n c i a d e
la A c a d e m i a r e s p e c t o a la s n e c e s i d a d e s de la c o r t e y la fa lta d e liberta d
d e su c u e r p o d o c e n t e . 2 6 La v i n c u l a c i ó n del a rte d e M e n g s c o n el A n ­
t i g u o R é g i m e n seguiría
s i e n d o c u e s t i ó n de a c t u a l i d a d e n el x i x y e n
el x x . Q u i z á h a y a q u e h a c e r a esa damnatio
d e q u e la
a lcoba
memoriae
c o r r e s p o n sa b l e
d e C a r l o s III, e n q u e se m a t e r i a l i z a r á la
e n t r e el « s i s t e m a » c a r o l i n o y M e n g s , f u e r a
desma ntela da
simbiosis
ta n con­
c i e n z u d a m e n t e q u e se p e r d i e r a sin r e m e d i o c o m o c o n j u n t o . La
n i ó n c o r r i e n t e s o b r e M e n g s , y e n p a r t i c u l a r s o b r e su o b r a
opi­
espa ñola ,
s i g u i ó e n s e g u i d a el ra stro de C u m b e r l a n d , c o m o m u e s t r a la l a p i d a r i a
o b s e r v a c i ó n d e W i l l i a m Stirling M a x w e l l e n 1 8 4 8 : «La e x t r a o r d i n a r i a
fa ma
c o m o a rtista
de q u e g o z a r a M e n g s resulta
a
dura s pena s c o m ­
p r e n s i b l e pa ra la p o s t e r i d a d » . 2 7 T a n t o éste c o m o o t r o s j u i c i o s 2 8 f u e r o n
t a n d e s p i a d a d o s , e n t r e otra s cosa s, p o r h a b e r s e c o l o c a d o a M e n g s e n
v i d a a la a ltura d e los m a e s t r o s m á s s o b r e s a l i e n t e s d e l p a s a d o ; W i n c k e l m a n n veía
e n él a l F é n i x r e n a c i d o d e la s c e n i z a s de Ra fa el. 2 9 Se
sa be q u e p e r s o n a l i d a d e s e s t r e c h a m e n t e liga da s a l s i s t e m a y a l p e n s a ­
m i e n t o d e su é p o c a e x p e r i m e n t a n u n a
ca ída
m á s irrecupera ble que
e n o t r o s ca sos. A m á s ta rda r, tra s la R e v o l u c i ó n f r a n c e s a d e 1 7 8 9 se
p a s ó a v e r e n M e n g s la c a b e z a a rtística del a b s o l u t i s m o t a r d í o , cerra ­
d o a l p r o g r e s o y a la l i b e r a l i z a c i ó n . T a m b i é n le toca a A z a r a su pa rte
de responsa bilida d, por ha ber puesto a l pintor en u n pedesta l d e m a ­
sia do a lto c o m p a r á n d o l o a
él c o n A p e l e s y a
C a r l o s III c o n A l e j a n -
25. Ibídem, p p . 1 5 8 - 1 5 9 .
26. A n d r é s Ú b e d a d e los C o b o s , « D e l rigor d e M e n g s a la L i b e r t a d d e G o y a » , e n
Renovación,
crisis, cont inuismo.
La Real Academia
de San Femando
en 1792, M a d r i d ,
1992, p p . 6 1 - 6 4 .
27. W i l l i a m Stirling M a x w e l l , Anecdot es of t he Art ist s in Spain,
Londres,
1848,
p. 1 2 0 5 : « T h e e x t r a o r d i n a r y f a m e w h i c h M e n g s e n j o y e d a s a n a rtist, is h a r d l y
intelligible to p o s t e r i t y » .
28. J o s é C a v e d a , Memorias para la hist oria déla Real Academia
las Bellas Art es en España,
29. J . J .
p. 184.
W i n c k e l ma n n ,
de San Fernando y de
I, M a d r i d , 1867, p. 143.
Geschicht e
der Kunst
des Alt ert hums,
Dresde,
1764,
219
220
Steffi
Roettgen
dro. 3í) C o n v e n c i d o d e q u e M e n g s se h a b í a a s e g u r a d o u n p u e s t o e n el
t e m p l o d e la i n m o r t a l i d a d c o n sus p i n t u r a s y escritos, le p r e s t ó u n
f l a c o s e r v i c i o d e a m i s t a d p o n i é n d o l o n o s ó l o a la p a r de R a f a e l s i n o
a t r i b u y é n d o l e u n s u p e r i o r g r a d o de perfección. 3 1 P a r t i c u l a r m e n t e h i ­
p e r b ó l i c o p a r e c e el j u i c i o de A z a r a sobre el Descendimiento
de
Cristo?2
q u e a su m o d o de v e r le c o l o c a b a p o r e n c i m a de A p e l e s , A r í s t i d e s ,
Rafael, Correggio y Tiziano.33 Retórica p o s t u m a o sobrevaloración, e n
c u a l q u i e r caso las c o n s e c u e n c i a s f u e r o n fatales, p u e s se h i z o i m p o s i ­
b l e c u a l q u i e r j u i c i o c o r r e c t o tras s e m e j a n t e e x a g e r a c i ó n .
Las i n v e s t i g a c i o n e s realizadas e n los ú l t i m o s d e c e n i o s h a n crea­
d o u n a b a s e p a r a situar y v a l o r a r c o n o j o s n u e v o s a M e n g s y su p a p e l
e n el s e n o d e l a r t e e s p a ñ o l y e u r o p e o d e l x v m . E l l o h a s i d o p o s i b l e
gracias al d i s t a n c i a m i e n t o de la p o s m o d e r n i d a d r e s p e c t o a las d o c t r i ­
nas modernas, y a u n cambio de paradigmas q ue ha llevado a n u e v o s
p l a n t e a m i e n t o s y p e r s p e c t i v a s c o m p l e j a s r e s p e c t o a la c o n t e x t u a l i z a c i ó n del q u e h a c e r artístico. A s í , se r e a v i v ó la c u e s t i ó n d e las n o r m a s
religiosas y políticas de q u e se d e r i v a el c a n o n estético a q u e se c i ñ e n
las p i n t u r a s de M e n g s e n el c u a r t o del r e y . R e c u é r d e s e q u e e n c í r c u l o s
d i p l o m á t i c o s el t í t u l o h a b i t u a l p a r a los m o n a r c a s e s p a ñ o l e s seguía
s i e n d o el d e «rey católico», 3 4 y n o q u e d a r á lejos v e r e n las o b r a s de
30. Noticias de la vida y obras de D. Antonio Rafael Mengs, Primer Pintor de
Cámara del Rey, en Mengs, Obras,
1780.
31. «Si Rafael hub iera vivido mas, quizá hab ría elevado la Pintura a aquel grado
de perfección; pero el destino hab ia reservado esta gloria á Mengs»
(ibídem,
pp. X X X V I - X X X V I I ) .
32. El título que tradicionalmente se ha dado en España a este cuadro no se
adecúa a su temática ya que, en realidad, se trata de una «Lamentación».
33. Mengs, Obras,
1780, pp. X V - X V I : «y S. M . c u y o gusto delicado en las artes no
se despierne jamás, le encargó todos los cuadros que adornan la cámara d o n d e
dorme, hasta las soprepuertas. Entre ellos haré ahora solamente mención de la
pintura del Descendimiento, por ser la ob ra mas singular que han visto los
homb res. Cada Pintor regularmente ha sob resalido en una parte, que ha dado
carácter a sus ob ras: Apeles en la gracia, Arístides y Rafael en la expresión, Co­
rregió en el clarob scuro, Ticiano en el colorido etc.; pero el juntar todas estas
cosas, y producir iguales b ellezas en el genero gracioso, en el rob usto, en el na­
tural, y en el alterado, y conducirlas todos con la misma filosofía, estab a reser­
v a d o á solo Mengs».
34. Así, se encuentra aplicada a Carlos III en la edición italiana de los escritos de
Mengs en 1787, a cargo de José Nicolás de Azara y de Cario Fea.
«Devout lugubrious events»
M e n g s p a r a el r e y t e s t i m o n i o s p r o g r a m á t i c o s d e la i n s t i t u c i ó n m o n á r ­
q u i c a e s p a ñ o l a , c o m o r e p r e s e n t a n t e d e la c u a l estaba o b l i g a d o el r e y
t a m b i é n a p r o t e g e r y r e n o v a r la t r a d i c i ó n de i m a g i n e r í a religiosa, v e ­
n i d a a ser p a r t e i n t e g r a n t e d e la i d e n t i d a d n a c i o n a l . El f o m e n t o d e las
artes y la p r o t e c c i ó n de la t r a d i c i ó n n a c i o n a l a d m i t e n así u n a v i n c u l a ­
c i ó n ; p e r o c abe p r e g u n t a r s e e n t o n c e s p o r q u é M e n g s , y n o T i e p o l o ,
c o m o p i n t o r a d e c u a d o a esa m i s i ó n .
Q u e C a r l o s III f u e r a p a r a M e n g s l o q u e A l e j a n d r o M a g n o p a r a
A p e l e s y v i c e v e r s a , c o m o a f i r m a A z a r a , es u n a c u e s t i ó n p o c o a d m i s i ­
b l e a t e n d i e n d o a las r o t u n d a s d i f e r e n c i a s e n t r e a m b a s s i t u a c i o n e s .
C e r c a n o y a el f i n de su v i d a , e m p e r o , el p r o p i o M e n g s e x p r e s ó s u s
s e n t i m i e n t o s p a r a c o n el r e y d e E s p a ñ a c u a n d o t r a b a j a b a y a s i n f u e r ­
zas e n s u ú l t i m o c u a d r o - l a Anunciación
q u e pintaba en R o m a en 1779
p o r e n c a r g o d e C a r l o s III y n u n c a llegaría a t e r m i n a r - , a s e g u r a n d o
« q u e a t a n t a m e r c e d c o m o le h a b í a h e c h o el r e y d e E s p a ñ a n o p o d í a
él c o r r e s p o n d e r d e o t r o m o d o q u e m u r i e n d o p o r él c o n el p i n c e l e n la
m a n o » . 3 5 S i n d u d a , e n el c u r s o de los a ñ o s p a s a d o s e n E s p a ñ a h a b í a
c a m b i a d o s u a c t i t u d r e s p e c t o al r e p e r t o r i o t e m á t i c o q u e le h a b í a s i d o
i m p u e s t o p o r c i r c u n s t a n c i a s e x t e r n a s . A s í l o i n d i c a n p r e c i s a m e n t e los
t e s t i m o n i o s a c e r c a d e su t r a b a j o e n esa Anunciación.
A n t e el q u e sería
s u b i ó g r a f o , G i a n L o d o v i c o B i a n c o n i , r e c o n o c í a q u e «Esto es n a d a ,
e m p e r o , c o m p a r a d o a c u a n t o e s p e r o v e r d e a q u í a p o c o e n el c ielo,
e n t r e t o d o s los d e m á s espíritus q u e a h í h e s o m b r e a d o c o m o m e j o r h e
p o d i d o e n f o r m a s h u m a n a s » . 3 6 P u e d e q u e los m e d i o s e x p r e s i v o s e s c o ­
gidos para representar lo suprasensible n o c o n v e n z a n h o y , p e r o c o n ­
m o v i e r o n e n o r m e m e n t e a l o s c o n t e m p o r á n e o s . A s í l o i n d i c a el p o e ­
m a d e d i c a d o a este c u a d r o q u e G r e g o r i o Ferro, e n su c a l i d a d d e
c a p e l l á n m a y o r d e la c apilla real, l e y e r a e n 1 7 8 1 a n t e la A c a d e m i a
d e S a n F e r n a n d o , e n el q u e p u e d e leerse:
35. G i a n L o d o v i c o B i a n c o n i , Elogio storico del Cavalier Antonio
Raffaello Mengs
(...)
M i l á n 1 7 8 0 , p. 75: « c h e a t a n t e grazie fategli dal R e di S p a g n a egli p i ü n o n p o t e a
a l t r i m e n t i c o r r i s p o n d e r e , c h e m o r e n d o c ol p e n n e l l o i n m a n o p e r l u í » .
36. B i a n c o n i , 1780, p. 7 6 : « e p p u r e q u e s t o é u n n i e n t e i n c o m p a r a z i o n e di q u e l l o
c h e fra n o n m o l t o s p e r o di v e d e r e i n c ielo i n m e z z o a tutti gli altri spiriti, c h e h o
q u i a d o m b r a t i alia m e g l i o , c h e h o p o t u t o c o l l e f o r m e d e l l ' u m a n i t á » .
221
Stejfi
Roettgen
« S ó l o p a r e c e q u e es p o r q u e a s o m b r a d o s / d e p r e s e n c i a r t a n a l t o y g r a n m i s t e ­
rio / a t e n t o s a u n m i l a g r o q u e e n los siglos / e x c e d e , s i n e j e m p l o , t o d a i d e a /
s i n l i b e r t a d , a c c i ó n , n i m o v i m i e n t o / e x t á t i c o s y a b s o r t o s se h a n q u e d a d o . » 3 7
El «dormitorio
real
»
Las pinturas destinadas al dormitorio del rey no p u e d e n datarse con
exactitud, pero se crearon entre 1763 y 1769. El Descendimiento,
con la
Gloria del Padre en tabla aparte, se instaló el 3 de enero de 1769, ocu­
pando en toda su altura el m u r o norte de la estancia. 38 Igual término
ante quem ha de aceptarse para las cuatro pinturas cuadradas con esce­
nas de la Pasión. 39 Encima de la puerta de ese m u r o norte se encontra­
ban Cristo con la cruz a cuestas y el Noli me tangere;40 sobre la puerta fron­
tera, la Flagelación
y la Oración en el Huerto. En el m i s m o m u r o , a los
lados del espejo sobre la chimenea, colgaban dos pequeñas pinturas
en tabla, apaisadas, que representaban la u n a a San Juan Bautista
joven,
en el desierto, y la otra a la Magdalena p enitente. A la izquierda del cabe­
cero del lecho, adosado al m u r o este, colgaban otras dos pequeñas
pinturas que servían a las devociones particulares del monarca; una
tabla de caoba, con forma de tondo, con la imagen de la Inmaculada,
un lienzo, con la de San Antonio
de Padua
y
a quien se le aparece Cristo
Niño. Si bien esta imagen intimista era n o sólo la más p e q u e ñ a sino
también la más modesta de la estancia, fue la única que atrajo la aten­
ción del escritor William Beck ford. 41 Acaso la razón fuera n o estar en
37. S e g ú n J o r g e U r r u t i a , « U n a práctica d e t r a n s p o s i c i ó n s e m i ó t i c a : C o p i a p o é t i ­
ca del c u a d r o d e la A n u n c i a c i ó n » , e n A . G a l l e g o M o r e l l ( e d . ) , Estudios sobre lite­
ratura y arte dedicados al p rofesor Emilio
Orozco Díaz, G r a n a d a 1979, p. 5 1 1 .
38. M a d r i d , A r c h i v o G e n e n e r a l d e Palacio ( A . G . P . ) , R e i n a d o s , Carlos III, leg. 38,
en S a n c h o ( 2 0 0 4 ) , p. 52, n o t a 9.
39. A 7 d e j u l i o d e 1 7 6 9 percibe M e n g s u n a gratificación d e 2 0 . 0 0 0 reales d e
v e l l ó n « e n c o n s i d e r a c i ó n (...) c o n q u e h a p i n t a d o u n o s c u a d r o s p a r a el real
S e r v i c i o q u e h a n m e r e c i d o el a g r a d o d e S . M . » , c o n l o q u e p r o b a b l e m e n t e se
refiera a este e n c a r g o ( M a d r i d , caja 6 7 3 / 2 4 - 6 2 ) .
4 0 . S a n c h o , 1997, p p . 5 2 1 - 5 2 2 ; S a n c h o - J o r d á n d e Urríes y d e la C o l i n a , 2 0 0 1 ,
pp. 7 5 - 7 6 .
41. W i l l i a m B e c k f o r d , Italy; with Sketches ofSp ain
and Portugal,
L o n d r e s , 1 8 3 4 , II,
p . 3 4 0 . B e c k f o r d i n d i c a q u e la c o r t e p a s a b a la N o c h e b u e n a e n El Escorial, d e
cacería. E s o c o n t r a d i c e el c a l e n d a r i o s e g ú n el cual la corte residía e n M a d r i d
«Devout
lugubrious
events»
su sitio en ese momento la Inmaculada, por ausencia del rey. Normal­
mente, ambas imágenes de devoción acompañaban al rey en sus viajes
a todos los reales sitios, junto co n algunas reliquias que se co lo caban
en su cabecera.42 Beckford señala además que el lecho regio tiene dosel
pero no co rtinaje,43 lo que significa que el rey po día co ntemplar en
cualquier mo mento las pinturas que le ro deaban. Enumera también
lo s objetos de devoción co lo cado s en la mesilla de noche:44 «Hallábase
en su reclinatorio un devo cio nario co n estampas de artistas españo les
que, entre otras oraciones en diferentes lenguas, incluye una ajustada
al exclusivo uso regio, Regí solí proprius».45
o
P r mediación del embajador
británico, Beckfo rd había o btenido la venia para visitar las habita­
cio nes reales en ausencia de la corte, durante el invierno de 1787. Así
surgió la que podría ser la más sugerente de cuantas relaciones conser­
vamo s respecto a esas estancias, hoy tan modificadas. El retrato que de
ellas hace Beckford evoca la atmósfera poética y misteriosa de un atadecer invernal en estancias vacías de toda presencia humana:
C o m o en todas las demás habitaciones q u e atravesé, sin excepción, también
había en ésta jaulas de alambre dorado de diversas formas y tamaños, y en
cada una, alguna rara ave exótica, todas cantando a pleno p u l m ó n , y tra­
tando cada cuál de acallar a su vecina (...) A p e n a s c u m p l i d o con todo cariño
el ceremonial, y m i m a d a s esas favoritas con plumas, aproveché la luz refle­
j ada de u n refulgente ocaso para inspeccionar las pinturas, principalmente
del género religioso, de que estaban tapizados esos maj estuosos aposentos. 46
desde el 1 de diciembre al día de Reyes. O Beckford se equivoca, o se trata de
un extraordinario.
42. Sancho, 2004, p. 37.
43. Beckford, Í834, vol. II., pp. 340-341.
44. Sancho, 2004, p. 43.
45. Beckford, 1834, p. 340: «A book of pious orisons, with engravings by Spanish artists, and containing amongst other prayers in different languages, one
adapted to the exclusive use of maj esty, Regí soli proprius, was lying on his
praying desk».
46. Beckford, 1834, p. 340. «In this room, as in all the others I passed through,
without any exception, stood cages of gilded wire, of different forms and sizes
and in every cage a curious exotic bird, in full song, each trying to out-sing his
neighbour (...) As soon as the ceremony of pampering these feathered favouri-
223
224
Steffi Roettgen
El e s c r i t o r s e s u m e l u e g o e n la c o n t e m p l a c i ó n
a p a r e c e J e s ú s c o n l a c r u z a c u e s t a s , Caída
« S p a s i m o di S icilia»,47 y prosigue:
del c u a d r o de Rafael e n
en el camino
del Calvario,
que
el l l a m a d o
« Q u e d é a b s o r t o e n la c o n t e m p l a c i ó n
esa s a g r a d a v i s i ó n , q u e tal se m e a n t o j a b a . . . h a s t a q u e a c e r c á n d o s e las
b r a s d e la n o c h e c u b r i e r o n el ú l t i m o r i n c ó n d e l o s v a s t o s
de
som­
aposentos».
A u n q u e B e c k f o r d n o m e n c i o n e e n este s u g e s t i v o r e t r a t o d e a m b i e n ­
te n i n g ú n c u a d r o d e M e n g s , las o b r a s d e l p i n t o r b o h e m i o t i e n e n q u e
h a b e r d o m i n a d o ese e s p a c i o s i m p l e m e n t e p o r s u s d i m e n s i o n e s . 4 8 El
Descendimiento,
q u e p o r f o r m a , t a m a ñ o y c o m p o s i c i ó n se diría i m a ­
g e n d e r e t a b l o , o f i c i a b a e n su c o n t e x t o o r i g i n a l c o m o
i m a g e n de devoción.
49
monumental
E l l o c o i n c i d e c o n la n o t i c i a d e C a r i o G i u s e p p e
Ratti, d i s c í p u l o y a m i g o d e M e n g s , s e g ú n el c u a l la p r e s e n t a c i ó n d e
la o b r a a n t e la c o r t e a r r a n c ó l á g r i m a s a t o d o s los p r e s e n t e s , e n p a r t i ­
c u l a r al r e y : «Ese c u a d r o p i n t a d o p o r M e n g s es d e t a n g r a n d e e x p r e ­
s i ó n e n los afectos, e n e s p e c i a l e n la V i r g e n q u e sin e s t r e m e c e r s e
o f r e n d a al P a d r e E t e r n o s u H i j o m u e r t o , q u e e x p o n i é n d o s e a n t e la
c o r t e a r r a n c ó l á g r i m a s a m u c h o s , y s i n g u l a r m e n t e al S o b e r a n o » . 5 0
tes h a d b e e n m o s t a f f e c t i o n a t e l y p e r f o r m e d , I a v a i l e d m y s e l f of t b e l i g h t r e f l e c t e d f r o m a clear s u n s e t to e x a m i n e t h e p i c t u r e s , c h i e f l y of a r e l i g i o u s cast, w i t h
w h í c h these stately apartments are
47.
tapestried».
B e c k f o r d , 1 8 3 4 , p . 3 4 1 . «I s t o o d f i x e d i n t h e c o n t e m p l a t i o n o f t h i s h o l y
s i ó n f o r s u c h I a l m o s t f a n c i e d it t o b e -
till t h e a p p r o a c h i n g s h a d o w s o f
vi­
night
h a d o v e r s p r e a d e v e r y r e c e s s of t h e s e v a s t a p a r t m e n t s . » El c u a d r o se h a l l a b a a la
s a z ó n e n e l v e s t i d o r d e l p r í n c i p e d e A s t u r i a s , v é a s e P o n z , Viage,
ed. 1947, p. 533.
48.
A n t e s h a b í a e n e l d o r m i t o r i o d o s i m á g e n e s d e d e v o c i ó n , u n a d e Nu estra
ñora
de la Soledad
y u n Ecce
Homo,
Se­
d e los q u e se d i c e e n el i n v e n t a r i o d e 1 7 7 2 q u e
e l r e y l e s t e n í a « p a r t i c u l a r d e b o c i ó n » . E l Ecce
Homo
era u n a pintura e n
mosaico
q u e e l p a p a C l e m e n t e X I I r e g a l a r a e n 1 7 3 8 a la r e i n a M a r í a A m a l i a , v é a s e A l v a r
G o n z á l e z P a l a c i o s , Las
colecciones
Madrid, 2001, pp. 289-293;
reales
españolas
de mosaicos
del Prado,
cat.
exp.,
S a n c h o s u p o n e e s a V i r g e n d e la S o l e d a d o b r a
de
M e n g s , S a n c h o , 2 0 0 4 , p. 53.
49.
Desde
1925, a p r o x i m a d a m e n t e ,
Palacio Real de Pedralbes
50.
primo
C a r i o G i u s e p p e R a t t i , Epilogo
pittor
di Camera
se e n c o n t r a b a e n el a l t a r d e la c a p i l l a
del
(Barcelona).
di Su a Maestd
delta
vita
Cattolka,
del fu
Cavalier
Génova,
Antonio
Raffaello
1779, p. V: « Q u e l l o
Mengs
quadro
d i p i n t o dal M e n g s é di tanta e s p r e s s i o n e negli affetti, e s p e c i a l m e n t e n e l l a
Ver-
g i n e , c h e i n t r é p i d a fa u n ' o f f e r t a d e l s u o m o n o f i g l i o a ü ' E t e r n o P a d r e c h e e s p o s ­
t o c h e f u i n C o r t e c a v o le l a g r i m e a m o l t i , e s i n g o l a r m e n t e al
S ovrano».
XXX
*
w
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A n t ó n Raphael Mengs, San Antonio de Padua
Londres, Apsley House
XXXI
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Isik-a^^lJL?.. ;j
A n t ó n R a p h a e l M e n g s , Inmaculada
Concepción
Madrid, Patrimonio Nacional
*
í
A n t ó n Raphael Mengs, Adoración de los pastores
Madrid, Museo Nacional del Prado
A n t ó n Raphael Mengs, Descendimiento de Cristo
Patrimonio Nacional, en depósito
en el Museu Nacional d'Art de Catalunya
f:
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A n t ó n Raphael M e n g s , María
Luisa de Parma,
%
princesa de
M a d r i d , M u s e o N a c i o n a l del P r a d o
«
Asturias
A n t ó n Raphael Mengs, Archiduques Fernando y María Ana de Austria
Madrid, Museo Nacional del Prado
«Devout
lugubrious
events»
A q u í q u e d a c l a r o q u e u n a de las r a z o n e s d e esa p r e d i l e c c i ó n del r e y
p o r las p i n t u r a s d e M e n g s era la r e l i g i o s i d a d q u e i n f u n d í a e n su á n i ­
m o . P o r su i c o n o g r a f í a , el a j u a r p i c t ó r i c o d e esa a l c o b a q u e , a p a r t á n ­
d o s e d e la n o r m a v i g e n t e e n el r e s t o de p a l a c i o , p e r m a n e c í a i n v a r i a ­
b l e e n v e r a n o c o m o e n i n v i e r n o , c o r r e s p o n d e m á s b i e n a u n a c apilla.
M á s allá d e l c o n t r a p e s o
« p r o f a n o » q u e c o n s t i t u í a n la
d ec o r ac i ó n
g r u t e sc a de tapic es, a l f o m b r a s y e s t u c o s del t e c h o , así c o m o m o b i l i a ­
r i o y t e j i d o s selec tos, 5 1 c abría i n t e r r o g a r s e s o b r e la m o t i v a c i ó n
del
c o n t e n i d o r e l i g i o s o . Y n o p a r e c e q u e f u e r a r e s p o n s a b l e d e tal d e c i ­
s i ó n u n a i c o n o g r a f í a t r a d i c i o n a l , p u e s a n t e r i o r m e n t e se h a l l a b a n e n
la a l c o b a d o s c u a d r o s d e d e v o c i ó n , u n a Nuestra
Señora de la
Soledad
y u n Ecce Homo, de los q u e se dic e e n el i n v e n t a r i o d e 1 7 7 2 q u e el r e y
les t e n í a « p a r t i c u l a r d e b o c i ó n » . 5 2 G r a c i a s al m e n c i o n a d o Ratti, c u y o
t r a t o f r e c u e n t ó M e n g s d u r a n t e s u p r i m e r r e g r e s o a Italia, n o s llega
la n o t i c i a d e q u e o r i g i n a r i a m e n t e se p e n s ó e n ese Descendimiento
f o r m a r p a r e j a f r o n t e r a c o n la Caída en el camino
del Calvario
para
de Ra­
fael. 5 3 P a r t i e n d o d e q u e el l u g a r p r e v i s t o p a r a e l l o era el d o r m i t o r i o ,
s ó l o p o d r í a h a b e r s e c o n s i d e r a d o a tal f i n l o s m u r o s n o r t e y sur. Las
m e d i d a s de a m b o s c u a d r o s , l i g e r a m e n t e diferentes, 5 4 a p e n a s e s t o r b a ­
b a n a esa s o l u c i ó n ; a l g o m á s , a c a s o , q u e el c u a d r o d e R a f a e l f u e ­
se l i e n z o , y el d e M e n g s , tabla d e c a o b a ; la c o m p o s i c i ó n d e la i m a g e n
d e M e n g s p e r m i t e e n t o d o c aso r e c o n o c e r l a i n e q u í v o c o r e f l e j o d e la
obra d e R a f a e l . Hasta a h o r a n o se a l c a n z a o t r a r a z ó n de m á s p e s o
p a r a q u e se r e n u n c i a r a a ese p l a n , c u y o m e n s a j e artístic o h a b r í a s i d o
i n e q u í v o c o , p r e s e n t a r a M e n g s c o m o el n u e v o R a f a e l . C a b e c o n j e t u ­
rar q u e el p r o p ó s i t o de c o l o c a r el Spasimo d e R a f a e l e n la a l c o b a regia
p r e f i j ó u n a s p a u t a s p a r a las d i m e n s i o n e s d e l Descendimiento,
p o r las
q u e se h a b r í a d e regir el r e s t o d e la d e c o r a c i ó n a u n tras el a b a n d o n o
d e a q u e l l a i d e a . D e ese c a m b i o d e p l a n e s se h a b r í a d e r i v a d o i g u a l ­
m e n t e la idea d e c o m p l e m e n t a r l o c o n u n a G l o r i a del P a d r e e n t a b l a
aparte.
51. S a n c h o , 2 0 0 8 , pp. 3 9 - 4 7 .
52. E n el c aso d e l Ecce Homo se trataba d e u n a p i n t u r a en m o s a i c o q u e regalara
e n 1 7 3 8 el p a p a C l e m e n t e X I I a la reina M a r i a A m a l i a , v é a s e G o n z á l e z Palac ios,
2001, pp. 2 8 9 - 2 9 3 .
53. R o e t t g e n , 1 9 9 9 , p. 100.
54. M e n g s : 3 3 8 x 2 7 4 c m ; R a f a e l : 3 1 0 x 2 2 5 c m .
225
226
Steffi
Roettgen
Es p a t e n t e q u e tras el e n c a r g o real d e r e d a c t a r la m e n c i o n a d a
d e s c r i p c i ó n d e M e r l o , a c a b a d a e n 1 7 8 1 , " se e n c o n t r a b a la n e c e s i d a d
d e u n i n v e n t a r i o tras la m u e r t e del p i n t o r e n j u n i o d e 1 7 7 9 . Sus
c o m e n t a r i o s , e n p a r t e m u y p o r m e n o r i z a d o s , i n c l u y e n t a m b i é n los
t e c h o s , y d a n a p r i m e r a vista la i m p r e s i ó n d e q u e las o b r a s d e M e n g s
t u v i e r a n u n a p o s i c i ó n p r i v i l e g i a d a e n los a p o s e n t o s regios. P e r o esto
s ó l o v a l e p a r a la a l c o b a , m i e n t r a s e n las d e m á s e s t a n c i a s d o m i n a b a n
p i n t o r e s d e p r i m e r a fila de o t r a s e s c u e l a s , c o m o se d e s p r e n d e d e las
d e s c r i p c i o n e s de p a l a c i o q u e h i c i e r a n m á s o m e n o s e n las m i s m a s
f e c h a s P o n z y C o n c a . P e r o n o p u e d e i g n o r a r s e q u e m e r c e d a su i n ­
t e g r a c i ó n e n tal c o n t e x t o , l a s o b r a s de M e n g s h a b í a n d e i n t e g r a r s e a
la t r a d i c i ó n p i c t ó r i c a e s p a ñ o l a . Las m e j o r e s o b r a s d e c é l e b r e s m a e s ­
tros italianos
y flamencos,
como
Tiziano, Correggio, Rafael, V e r o n e -
se, R u b e n s , V a n D y c k o L u c a G i o r d a n o , se h a l l a b a n e n la p i e z a de
p a s o , las p r i n c i p a l e s o b r a s d e V e l á z q u e z , M u r i l l o y R i b e r a , e n la p i e ­
za d e vestir. 5 6 La m a y o r í a de ellas se c u e n t a n h o y e n t r e las p e r l a s del
M u s e o d e l P r a d o , y esa sola c i r c u n s t a n c i a y a h a c e creíble la a f i r m a ­
c i ó n c o n q u e c o n c l u y e P o n z s u d e s c r i p c i ó n del c u a r t o d e l r e y , q u e es
u n a d e las m á s b e l l a s y g r a n d i o s a s m o r a d a s q u e p u d i e r a t e n e r u n
monarca.57
E n t a n t o el Descendimiento
de Cristo e n l a z a f o r m a l m e n t e c o n R a ­
f a e l y la p i n t u r a i t a l i a n a del x v n , e n las c u a t r o e s c e n a s d e la
r e c u r r e M e n g s a m o t i v o s d e la p i n t u r a e s p a ñ o l a . A s í , e n su
Pasión
Flagela­
ción r e c u r r e a m o t i v o s d e o b r a s d e V e l á z q u e z , 5 8 y el t i p o d e r o s t r o d e l
f l a g e l a d o está e n d e u d a c o n la t r a d i c i ó n e s p a ñ o l a r e l a t i v a a la i m a g e n
d e C r i s t o , m i e n t r a s q u e la m a n e r a y la p i n c e l a d a s o n de i n s p i r a c i ó n
r o m a n a . E n la o b r a Caída camino
n o se rige p o r el Spasimo
del Calvario,
d e Rafael,
59
q u e e n lo c o m p o s i t i v o
Mengs toma resueltamente en
55. Sancho, 1997, p. 518-519.
56. Ponz, Viage,
ed. 1947, pp. 524-527; Antonio Conca y Alcaraz,
odeporica della Spagna in cui spezialment e
si da not izia
t
Ar i, Parma, 1793-1797, 1, 1793, pp. 103-116.
57. Ponz, Viage, ed. 1947, p. 527.
delle cose spet t ant i
Descrizione
alie
Belle
58. La figura de la izquierda de la Túnica de José (El Escorial), véase José López
Rey, Velázquez,
A Cat alogue
raisonné of his Paint ings,
Londres, 1963, cat. 1, lám.
55), así como la arrodillada de la Fragua de Vulcano (Madrid, Museo del Prado),
ibíd. cat. 68, lám. 52.
59. Hay una estrecha similitud compositiva con una pintura del Domenichíno
«Devout
lugubrioiis
p r é s t a m o d e V e l á z q u e z u n a d e las figuras d e la Fragua de Vulcano
events
»
para
la c a b e z a d e S i m ó n el C i r i n e o . E n lo i c o n o g r á f i c o , la obra se a t i e n e
e s t r e c h a m e n t e al E v a n g e l i o de L u c a s , q u e r e p r o d u c e las p a l a b r a s c o n
q u e J e s ú s , d e s p l o m a d o b a j o el p e s o d e la c r u z , se dirige a las m u j e r e s
q u e le s i g u e n e n su c a m i n o d e l C a l v a r i o , « H i j a s de S i ó n , n o os aflijáis
p o r m í , s i n o p o r v o s o t r a s y v u e s t r o s h i j o s » ( L u c a s 2 3 , V, 2 8 ) .
T a m b i é n e n A r a n j u e z se a d o r n a b a la a l c o b a regia c o n u n a i m a ­
g e n d e v o c i o n a l d e M e n g s . E n la i c o n o g r a f í a d e ese Cristo en la cruz el
p i n t o r r e c u r r e a la t r a d i c i ó n e s p a ñ o l a , a n t e t o d o a V e l á z q u e z ; 5 0 p o r
c o n t r a e n el c a n o n e x p r e s i v o , q u e A z a r a adscribía al modus
sublime,61
s i g u e a la e s c u e l a b o l o ñ e s a . W i l l i a m B e c k f o r d d e s c r i b i ó a t i n a d a m e n ­
te el e f e c t o d e esa i m a g e n : « d e e x p r e s i ó n n a d a r e c a r g a d a , s i n o c o l o ­
r e a d a c o n f i n u r a ; f o n d o y cielo, l ú g u b r e s y o m i n o s o s , p r o d u c e n g r a n
e f e c t o d e l u z y s o m b r a » . 6 2 T o t a l m e n t e c o n f o r m e c o n las m e t a s q u e
p e r s e g u í a M e n g s e n el P a l a c i o R e a l al e s c o g e r las m e j o r e s p i n t u r a s d e
la c o l e c c i ó n regia, r e c u r r i r a s a b i e n d a s e n este c u a d r o a e s q u e m a s
e s p a ñ o l e s h a c í a d e él u n m o d e l o v i n c u l a n t e p a r a la g e n e r a c i ó n m á s
j o v e n , u n o q u e a u n a b a los t i p o s f o r m a l e s c o n f i r m a d o s p o r la t r a d i ­
c i ó n c o n u n r e p e r t o r i o e x p r e s i v o y de m o t i v o s p i c t ó r i c o s e n d e u d a
c o n el c r i t e r i o d e s i m p l i c i d a d y a d e c u a c i ó n . El e f e c t o d e tales m e d i d a s
p u e d e l e e r s e c o n p a r t i c u l a r c l a r i d a d e n las o b r a s t e m p r a n a s d e t e m a
r e l i g i o s o d e G o y a : i m p o s i b l e d e j a r d e v e r la i n f l u e n c i a d e esa i n t e r ­
p r e t a c i ó n d e M e n g s e n el Cristo crucificado
c o n q u e G o y a g a n ó la a d ­
m i s i ó n e n la A c a d e m i a d e S a n F e r n a n d o . 6 3
de igual asunto y pequeño formato (Los Ángeles, Getty Museum, véase R. E.
Spear, Domenichino,
New Haven, 1982, cal. 36).
60. Roettgen, 1999, pp. 93-94 (cat. 58).
61. «El Descendimiento de Mengs, y aun mas el Christo espirante en la cruz que
tiene el Rey, son también modelos de la Expresión sublime en el género alte­
rado», comentario al Tratado de la belleza de Mengs por D o n Joseph Nicolás de
Azara, en Mengs, Obras, 1780, p. 81.
62. Beckford, 1834, II, pp. 367-368: «not overburthened with expression, but
finely coloured; the back-ground and sky most gloomily portentous, and producíng a grand effect of light and shade» carta XVII, Aranjuez 1 de diciembre de 1795.
63. Amelia María Romero Coloma, «Neoclasicismo de Antonio Rafael Mengs en
su Crucificado del P alacio Real de Aranjuez», en Reales Sitios, XXXVI, 1999,
núm. 142, pp. 50-54.
227
228
Steffi
Roettgen
Carlos III y Joaquín
de Eleta
N o sin c i e r t o a s o m b r o c o n s t a t a b a n los v i s i t a n t e s e x t r a n j e r o s del P a ­
l a c i o R e a l q u e g r a n b u e n a p a r t e de los c u a d r o s p r e s e n t a b a
temas
religiosos, p a r a lo q u e h a b í a r a z o n e s c o n c r e t a s : « A p r o v e c h é el o c a s o
p a r a i n s p e c c i o n a r las p i n t u r a s d e q u e e s t a b a n t a p i z a d o s los m a j e s ­
t u o s o s a p o s e n t o s , p r i n c i p a l m e n t e de g é n e r o r e l i g i o s o » . 6 4 E n
1761
C a r l o s III h a b í a n o m b r a d o c o m o c o n f e s o r s u y o al f r a n c i s c a n o J o a ­
q u í n d e E l e t a , a q u i e n se c o n f i a r í a e s p i r i t u a l m e n t e h a s t a el f i n d e sus
días ( 1 7 8 8 ) . L e p r e c e d i ó e n el c a r g o J o s é C a l z a d o d e B o l a ñ o s , t a m ­
b i é n f r a n c i s c a n o , q u e h a b í a a c o m p a ñ a d o al r e y e n sus a ñ o s i t a l i a n o s .
D e m o d o q u e C a r l o s III e s t u v o t o d a su v i d a b a j o la t u t e l a e s p i r i t u a l
d e f r a n c i s c a n o s , de a h í q u e b i e n p u d i e r a h a b e r s i d o i n f l u i d o n o t a b l e ­
m e n t e p o r t e m a s característicos d e esa o r d e n ; m á x i m e , p e r t e n e c i e n ­
d o a m b o s c o n f e s o r e s a s e n d a s c o n g r e g a c i o n e s f r a n c i s c a n a s d e las
m á s r i g u r o s a s . L o s á m b i t o s d e la i c o n o g r a f í a cristiana q u e i n t e r e s a ­
b a n p a r t i c u l a r m e n t e a C a r l o s III se c u e n t a n e n t r e las t r a d i c i o n e s ¡ c ó ­
n i c a s m a r c a d a s p o r el f r a n c i s c a n i s m o . Este a r g u m e n t o v a l e t a n t o
p a r a la Pas ión
y la Crucifixión
c o m o d e la Natividad,
cuyo prototipo
i c o n o g r á f i c o f u n d a r a s a n F r a n c i s c o c o n el B e l é n d e G r e c c i o ; d e este
ú l t i m o t e m a e n c a r g ó C a r l o s III u n total d e tres c u a d r o s a M e n g s . 6 5
C o m o e s p e c í f i c a m e n t e f r a n c i s c a n a h a d e c o n t a r s e t a m b i é n la i c o n o ­
grafía de s a n A n t o n i o de P a d u a , q u i e n a d e m á s g o z a b a de p a r t i c u l a r
p o p u l a r i d a d e n la P e n í n s u l a Ibérica d e b i d o a su o r i g e n lisboeta. E n
c u a n t o a la p a r t i c u l a r d e v o c i ó n q u e g u a r d a b a C a r l o s III a la I n m a c u ­
l a d a , se e x p l i c a p o r u n a t r a d i c i ó n q u e se r e m o n t a a l o s días d e los
H a b s b u r g o y q u e él c o n o c í a d e s d e su i n f a n c i a . 6 6 M e n g s , q u i e n se e n ­
f r e n t ó a ese t e m a m á s de u n a v e z d u r a n t e su t r a b a j o e n E s p a ñ a , c r e ó
p a r a el r e y u n t o n d o q u e destaca p o r su p e r f e c c i ó n p i c t ó r i c a . P o r
m o t i v o s d e e s p a c i o n o p o d e m o s c o m e n t a r c o n m á s d e t a l l e ese c u a -
6 4 . B e c k f o r d , 1834, p. 2 4 1 .
65. Q u i z á t u v i e r a q u e v e r t a m b i é n c o n sus r e c u e r d o s de tardes d i c h o s a s e n Ñ a ­
p ó l e s , h a c i e n d o d i b u j o s para las figuras del B e l é n q u e l u e g o se r e c o r t a b a n a n t e
la r e i n a ; c o m p . R. C a u s a , «II p r e s e p e córtese», e n Nicola S p i n o s a (ed.),
'700 a Napoli
1734-1799,
66. S. L. S t r a t t o n , The Immaculate
p. 139.
Civiltádel
cat. e x p . , N á p o l e s , 1980, II, p. 2 9 8 .
Conception in Spanis h Art,
Cambridge,
1994,
«Devout lugubrious events»
dro, largo tiempo desaparecido y que sólo hace unos años que está
de vuelta en Madrid, cuya enfática expresividad se explica por su
función devocional. 67
El confesor n o era sólo figura de peso y determinante en la vida
diaria del monarca, también ejercía sobre él una permanente influen­
cia de mayor alcance. En consecuencia, observadores extranjeros de
la corte española se manifestaban críticamente acerca de su promi­
nente posición. 68 La imagen que Mengs nos dejara de Eleta permite
figurarse vividamente el carácter ascético y huraño de ese prelado.
Aparte de su influencia en todo asunto eclesiástico o de política
eclesiástica,69 también intervino Eleta seguramente en decisiones re­
gias en asuntos de arte. Así, cuando en 1762 se trataba de escoger las
pinturas para los nuevos aposentos a construir en palacio, algo que
era competencia de Mengs en calidad de primer pintor de cámara, el
rey dispuso que todas las pinturas que contuvieran desnudos se ex­
purgaran de las colecciones reales y se quemaran. 70 Tan riguroso distanciamiento de los cánones m u n d a n o s y sus placeres se explica, en
una parte, por el ascético estilo de vida del rey, enviudado en 1760 a
los cuarena y cuatro años; por otro lado, n o queda lejos la sospecha
de que el confesor interviniese también en tal decisión, afortunada­
mente sin efecto.71 Mengs, a quien se encargó cumplirla, libró de ese
67. R o e t t g e n , 2 0 0 3 , pp. 5 9 8 - 5 9 9 (cat. N N 1 / 2 ) ; C a r m e n D í a z G a l l e g o s y J a v i e r
J o r d á n de Urríes y d e la C o l i n a : «La I n m a c u l a d a C o n c e p c i ó n d e M e n g s para la
d e v o c i ó n de Carlos III», e n Reales Sitios, X L I V , 2 0 0 7 , n ú m . 173, pp. 4 2 - 4 9 .
68. I n f o r m e del e m b a j a d o r a u s t r í a c o sobre Eleta: « q u o i q u ' i l lui a r r i v e q u e l q u e s
fois d e n e pas reússir, m a i s cela n ' a r r i v e o r d i n a i r e m e n t q u e d a n s les cas o ú le Roi
a pris sa r e s o l u t i o n a v a n t d e lui a v o i r p a r l é » . M . L e v e y , Letter to t h e E d i t o r , e n
The Bur lington
Nouveau
jusqu'a
Magazine,
C X X V I I I , j u n i o de 1986, p. 4 2 ; C h e v a l i e r B o u r g o i n g ,
voy age en Espagne ou tableau
d'etat actuel de cette monar chie
depuis
1782
p
r ésent. París, 1788, I, pp. 2 6 6 - 2 6 7 .
69. L e a n d r o M a r t í n e z P e ñ a s , El confesor del rey en el Antiguo
Régimen,
Madrid,
2 0 0 7 , pp. 6 4 7 - 6 5 3 .
7 0 . M e n g s a ú n n o tenía tal t í t u l o e n 1762, c i e r t a m e n t e , p e r o de jacto ya se h a b í a
h e c h o c a r g o d e tareas ligadas a ese p u e s t o tras el regreso d e C o r r a d o G i a q u i n t o
a Italia e n 1 7 6 2 .
71. F e r n á n N ú ñ e z , s e g ú n B e r o q u i , 1946, p. 152: «Su castidad era e x t r e m a d a y
para a m i n o r a r y resistir las t e n t a c i o n e s d e la c a r n e , d o r m í a s i e m p r e s o b r e u n a
c a m a d u r a c o m o u n a p i e d r a , y si d e n o c h e se h a l l a b a a g i t a d o salía f u e r a d e ella
y se p a s e a b a d e s c a l z o p o r el c u a r t o » .
229
230
Steffi
Roettgen
d e s t i n o a las o b r a s c o n c e r n i d a s a r g u m e n t a n d o a n t e el r e y q u e m e n o s
p e l i g r o s o sería a l os p i n t o r e s c o p i a r sus figuras d e s n u d a s d e p i n t u r a s
p e r f e c t a m e n t e p i n t a d a s q u e h a b e r d e d e s n u d a r p a r a el l o a m u j e r e s
d e c a r n e y h u e s o . 7 2 E l r e y c o n v i n o e n q u e l as p i n t u r a s se l l e v a r a n al
estudio de M e n g s en l a Casa de Rebeque.73
Q u e l a c u l t u r a e s p a ñ o l a e n el X V I I I e s t a b a m a r c a d a p o r u n o r ­
t o d o x o r i g o r i s m o r el i g i o s o , p e s e al
enfrentamiento
p ol í t i c o c o n l a
S a n t a S e d e , es a l g o q u e se d e s p r e n d e t a m b i é n d e l o s t r a t a d o s d e p i n ­
tura, e n q u e l a figura del
« p i c t o r c h r i s t i a n o » y el
c r i s t i a n o s o c u p a n u n a e x t e n s i ó n i n h a b i t u al
Pictor
christianus
eruditus
catál ogo de temas
e n l a é p o c a . El
tratado
de fray J u a n Interián de A y a l a , aparecido en
1 7 3 0 , se e s f o r z a b a p a r a q u e n o c a y e r a e n o l v i d o l a d o c t r i n a t r e n t i n a
s o b r e l as i m á g e n e s s a c r a s , 7 4 e m p e ñ o p a r a el
q u e o b t u v o i n cl u s o l a
pl e n a a p r o b a c i ó n d e l p a p a B e n e d i c t o X I V . 7 5 U n o d e l o s t ó p i c o s
cen-
72. N. S e n t e n a c h , F o n d o s selectos del A r c h i v o d e la A c a d e m i a d e San F e r n a n d o ,
I V , 1 9 2 1 , n ú m . 57, p p . 4 6 - 5 4 v é a s e D u n c a n B u l l y E n r i q u e t a Harris, « T h e C o m p a n i o n of V e l á z q u e z ' R o k e b y V e n u s a n d a S o u r c e f o r G o y a ' s N a k e d M a y a » , e n
The BurlingtonMagazine,
C X X V I I I , 1986, p p . 6 4 7 - 6 5 4 , (646, n o t a 139). S e n t e n a ­
c h p u b l i c a u n a carta d e A l e j a n d r o d e la C r u z f e c h a d a 18 d e a g o s t o d e 1 7 9 5 e n
la q u e el p i n t o r r e c u e r d a l o s i g u i e n t e : « E n el a ñ n o 1 7 6 2 t u v o el Sr. M e n g s o r ­
d e n , p o r la Secretería d e E s t a d o , p a r a q u e pasase al R e t i r o y al Palacio n u e v o y
h i c i e s e u n a e l e c c i ó n d e los c u a d r o s q u e m o s t r a b a n d e s n u d e z , para m a n d a r l o s
q u e m a r , p o r q u e así h a b í a m a n d a d o S. M . (...)». S e g ú n D e la C r u z los c u a d r o s
e l e g i d o s f u e r o n : «La D a n a e d e T i c i a n o , A d á n y E v a de A l b e r t o D u r e r o , L o s b a ­
ñ o s d e D i a n a , del T i c i a n o , El j u i c i o d e Paris, d e A l b a n o , U n a V e n u s q u e la p e i ­
n a n sus n i n í a s d e A l b a n o , El B a c a n a l , d e R u b e n s , O t r o d e N i c o l á s P u s i n o , O t r o
d e u n a figura d e J a c o b o P a l m a , El j u i c i o d e Paris, d e J o r d á n s , U n a Lida h i s t o r i a ­
d a , c o p i a del C o r r e g i ó , La f a m o s a V e n u s d u r m i e n d o , del T i c i a n o » .
73. P o n z , Viage, V I ( 1 7 7 6 ) , ed. 1793, p p . 5 6 - 5 7 , m e n c i o n a e n t r e las p i n t u r a s q u e
se e n c u e n t r a n e n la Casa d e R e b e q u e c i n c o c u a d r o s d e T i z i a n o así c o m o
menes y Atalanta
Hipo-
de G u i d o Reni.
7 4 . M a r í a M e r c e d V i r g i n i a S a n z S a n z , «Los e s t u d i o s i c o n o l ó g i c o s d e h a y J u a n d e
I n t e r i á n » , e n Cuadernos de Arte e Iconografía,
sitaria Española,
Revista Virtual de la Fundación
I V , 8, 1 9 9 1 ; C h r i s t i a n H e c h t : Katholische
ter von Gegenreform ation
und Barock. Studien zu den Traktaten
Gabriele Paleotti und anderen Autoren,
Bildertheologie
von Johannes
Univer­
im
ZeitalMolanus,
B e r l í n , 1997, pp. 1 7 - 3 9 3 .
75. Fray J u a n I n t e r i á n d e A y a l a , El Pintor christiano, y erudito, ó Tratado de los erro­
res que suelen com eterse frequentem ente
en pintar, y esculpir las Im ágenes
M a d r i d ( J o a q u í n Ibarra), 1782, I, p. V ( p r ó l o g o ) .
Sagradas,
«Devout
lugubrious
events»
trales en ese texto es la prohibición de la desnudez en toda suerte de
imágenes. Constituye en su mayor parte u n a revisión y compendio
ordenado de temas ¡cónicos, tanto neotestamentarios como de los
santos de mayor difusión en España con sus atributos, que sin e m ­
bargo sólo estuvo disponible y fue aprovechable a partir de la traduc­
ción española de 1782, impresa por la imprenta real y provista de
una dedicatoria al conde de Floridablanca. 76 El traductor Luis Duran,
teólogo m u y bien considerado, resalta en el prólogo que una de las
razones de su traducción ha sido la resurrección de las artes bajo
Carlos III, 77 es decir, que parte de dar por sentado que tal pujanza
redundará en provecho de la imagen religiosa; esto se verifica, en
efecto, si u n o piensa por ejemplo en la remodelación de la iglesia
madrileña de San Francisco el Grande, que propiciada en 1781 por el
conde de Floridablanca y con el respaldo financiero del rey incluía
siete imágenes para el retablo, que llevaron a cabo en parte pintores
de cámara y en parte miembros de la Academia. Al parecer, el gusto
personal del rey fue determinante en los temas y pintores elegidos,
que pertenecían a tres generaciones distintas. 78 La manifestación más
clara de la n u e v a concepción de la imagen sacra, plagada de elemen­
tos místicos y sentimentales, es el encargo de Carlos III a Goya de
tres retablos para la iglesia de Santa A n a en Valladolid. 79 Q ue Goya se
sirviera ahí de u n sugestivo manejo de la luz y la concentración en
unas pocas figuras para crear una atmósfera de religiosidad y recogi­
miento meditativo permite reconocer que estaba informado con
exactitud de las expectativas de Carlos III en cuestión de pintura re76. «Esta obra que presento a V. E. se dirige á los Pintores y Escultores en lo to­
cante á la historia, y á los ritos, y costumbres de las Naciones, y principalmente
en lo que mira á la Religión, y á la Historia Sagrada, y Eclesiástica para las Imáge­
nes que se exponen á nuestro culto, y cuyos defectos en esta parte pueden im­
buir errores perjudiciales al pueblo rudo, é ignorante.» (pp. I-II).
77. «Yo la he traducido al Idioma Castellano quando aquella previsión [i.e., ven­
tajas y progresos de las Nobles Artes] se halla verificada con tantos aumentos en
el gobierno de un Monarca glorioso, a quien por tan justos títulos se debe el
nombre de Restaurador de las Artes», Interián de Ayala, 1782, p. HI.
78. Janis A. Tomlinson: Goya in the TwilightofEnlightenment,
New Haven-Londres,
1992, pp. 28-38.
79. José Luis Morales y Marín, Goya, pintor religioso, Zaragoza, 1990, cat. 74-76,
pp. 185-195.
231
232
Stefft Roettgen
ligiosa; por eso tampoco sorprende que siga el camino señalado por
Mengs.
El m a n u a l de Interián ofrecía un sólido y provechoso funda­
m e n t o para la mayoría de temas cristianos,'80 por lo que no se debería
menospreciar su eficacia práctica, colegible también en el hecho de
que aún se reimprimiera en el xix. 81 Cuán seriamente se tomaba en
España la cuestión de las imágenes se muestra igualmente en que
sólo aquí la prohibición de los jesuítas de 1767 estuvo seguida por
una prohibición radical de las devociones al Sagrado Corazón de J e ­
sús, aprobadas por Clemente XIII sólo desde 1765. 82 Tras la expulsión
de la Compañía creció claramente la presión sobre los fieles, como
indican las estrictas prescripciones relativas a la confesión y a la vigi­
lancia de las instituciones eclesiásticas; una vigilancia que pronto
empezó a sentir Mengs, sospechoso ya simplemente por su condi­
ción de extranjero y converso, cuando en 1768 acogió como hués­
ped en su casa a Giacomo Casanova. 83
El testimonio más espectacular de ortodoxia en el círculo cerca­
n o al monarca es la historia de la decoración pictórica de la iglesia de
San Pascual Bailón en Aranjuez. El convento se hallaba a cargo de los
franciscanos de Alcántara, una variante rigurosa de la regla francisca­
na. P obreza, propaganda de la fe y austeridad eran los votos más im­
portantes de esta congregación a la que pertenecía también el padre
Eleta. A poco de consagrarse la iglesia en m a y o de 1770, éste ya había
transmitido en calidad de protector del convento al arquitecto real
Sabatini el deseo del rey de que Mengs pintara un n u e v o retablo para
el altar mayor a su regreso de Italia. A la vez, se informó a Sabatini de
que Mariano Maelia pintaría cuatro altares de la iglesia, en sustitución
de las pinturas de Tiepolo creadas tan sólo unos años antes y acordes
80. M a r í a M e r c e d V i r g i n i a S a n z S a n z , art. cit., I V , 8, 1991. [ h t t p : / / w w w . f u e s p .
com/revistas/pag/cai0812 .html].
81. Jstruzioni
Ayala.fatto
al pittor cristiano
da Luigi Napoleone
ristretto dell'opera
Cittadella,
latina di Fra Giovanni
Interián
de
Ferrara, 1854.
82. J . F. d e U r i a r t e - F r í a s : «La Fiesta del C o r a z ó n d e J e s ú s y la corte de E s p a ñ a el
a ñ o de 1 7 6 5 » , e n Razó nyFe,
R e v i s t a m e n s u a l redactada p o r padres de la C o m p a ­
ñ í a d e J e s ú s , n ú m . X I , C X X I X , t. X X X I I I , m a y o , 1912, p p . 1 6 5 - 1 7 8 , 4 3 7 - 4 4 7 .
83. G i a c o m o C a s a n o v a , Geschichte meines Lebens, t r a d u c i d o d e la v e r s i ó n o r i g i n a l
p o r H e i n z v o n Sauter, E r i c h L o o s ( e d . ) , F r á n c f o r t del M e n o - B e r l í n , 1985, v o l . X I ,
p. 7 1 , v é a s e R o e t t g e n , 2 0 0 3 , p. 5 2 2 ( 1 2 de abril d e 1 7 6 8 ) .
«Devout
lugubrious
events»
en buena parte con idéntico programa iconográfico. Consecuencia de
esa intervención fue que cinco años más tarde las siete pinturas de
Tiepolo, bien conservadas aunque fragmentadas en parte, se sustitu­
yeran por seis cuadros nuevos de Maella y Bayeu, destruidos más ade­
lante durante la guerra civil española; 84 se conserva exclusivamente la
pintura de Mengs que en 1775 había ocupado el lugar del retablo de
Tiepolo. A raíz de este asunto, Mengs cobró una mala fama entre los
investigadores de Tiepolo, especialmente durante el siglo xx, 85 por más
que en la época en que se tomó tal decisión Mengs n o parara en M a ­
drid, ni pudiera tener el menor conocimiento de que allí le aguardaba
tal encargo. Es fácil que lo percibido como inapropiado en las pinturas
de Tiépolo fuera el carácter jovial y teatral así como la ausencia de
todo misticismo, por ejemplo en el tratamiento de las luces. También
pudiera ser que fuese piedra de escándalo el ángel que se aparece a
san Pascual Bailón y a san Francisco, por su efecto sensual y femeni­
no. 86 A u n q u e la decisión en favor de Mengs y contra Tiépolo la tomara
el rey,87 n o habría que subestimar la parte que le tocara al confesor real
en la autoría intelectual de esa elección. C o m o Aranjuez era una de
las residencias reales que más a m e n u d o y más gustosamente visita­
ban los diplomáticos extranjeros, la nueva iglesia con su decoración
estaba en el punto de mira de la opinión política, y en ello podría ha­
llarse otra razón para el cambio. Esto aclara el destino del retablo que
Tiepolo pintara en 1750 para la capilla de la residencia del embajador
español en Londres, rechazado entre otros argumentos porque trans­
mitiría en el extranjero una imagen deformada de la devoción de los
españoles por las imágenes sacras. En el centro de las críticas se halla­
ba la composición de esa imagen, que daba una posición predominan84.
C a t h e r i n e W h i s t l e r , « G . B . T i e p o l o a n d C h a r l e s I I I : T h e C h u r c h o í S. P a s c u a l
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O f r e c e u n a i n d i c a c i ó n a l r e s p e c t o el b o c e t o p a r a e l r e t a b l o d e S a n
Bailón
Burling­
199-203.
Pascual
( L o n d r e s , C o u r t a u l d I n s t i t u t e G a l l e r i e s ) , e n q u e el b r a z o d e l á n g e l
está
c u b i e r t o p o r u n a c o l g a d u r a a m a r i l l a . E s s a b i d o q u e C a r l o s III h a b í a d a d o el v i s ­
to b u e n o al e n c a r g o d e T i e p o l o f u n d á n d o s e e n los b o c e t o s .
87.
P u n t o d e vista q u e d e f i e n d e W h i s t l e r ( 1 9 8 5 ) . Sin e m b a r g o , h a y q u e partir d e
q u e la i n f l u e n c i a d e l c o n f e s o r m a n t e n i d a d u r a n t e d e c e n i o s h a b í a m o d e l a d o
f o r m a p e r m a n e n t e el j u i c i o d e l r e y .
de
233
234
Steffi Roettgen
te al c a b a l l o d e Santiago. 8 8 T a m b i é n estos s u c e s o s d e j a n c l a r o q u e la
m e n c i o n a d a t r a d u c c i ó n e s p a ñ o l a del Pictor christianus
de I n t e r i á n re­
cogía u n a i n n e g a b l e n e c e s i d a d y a e x i s t e n t e , la d e reglas precisas sobre
i c o n o g r a f í a y d e c o r o e n i m á g e n e s de altar.
San Isidro el Real
P a r a c o n c l u i r , es p r e c i s o h a b l a r de u n a p i n t u r a q u e f u e el ú n i c o r e t a ­
b l o d e M e n g s visible para los m a d r i l e ñ o s . S e encontraba
s o b r e el altar
m a y o r d e S a n Isidro el R e a l , y f u e p a s t o d e las l l a m a s e n 1 9 3 6 j u n t o
c o n el r e s t o d e la d e c o r a c i ó n . 8 9 Gracias a u n a vista d e la iglesia a n t e r i o r
al i n c e n d i o 9 0 se p u d o referir r e c i e n t e m e n t e u n c r o q u i s , a p r i m e r a vista
i m p e r c e p t i b l e , a esta c o m p o s i c i ó n , h a s t a e n t o n c e s n o d o c u m e n t a d a
p o r n i n g ú n d i b u j o . 9 1 S í b i e n el m a l e s t a d o de c o n s e r v a c i ó n l i m i t a la
l e g i b i l i d a d d e detalles, n o c a b e d u d a de q u e el d i b u j o p r o c e d e d e l cír­
c u l o m á s cercano a Mengs.92 A u n q u e n o p u e d a atribuirse i n e q u í v o c a ­
m e n t e a s u m a n o , ese d i b u j o e n l i m p i o r e p r o d u c e la ú l t i m a fase d e l
t r a b a j o d e a b o c e t a d o , l o q u e se aprecia e n la c u a d r í c u l a c o n c u y a a y u ­
d a se trasladaría al g r a n l i e n z o . 9 3 D e las f u e n t e s d i s p o n i b l e s se d e s p r e n 88.
«pero ofrece, [•• •] una dificultad por las representaciones de los capellanes, que temen
que la figura
del caballo no cause escándalo en este pays, por su modo de pensar respecto
al culto que hacemos a las imágenes»,
carta d e R i c a r d o W a l l a J o s é de C a r v a j a l y
L a n c a s t e r , 6 d e s e p t i e m b r e de 1750, t o m a d o d e A . E. P é r e z S á n c h e z ,
d o c u m e n t a c i ó n para u n T i e p o l o p r o b l e m á t i c o » , en Archivo
Español
«Nueva
de Arte,
L,
n ú m . ¡ 9 7 , 1 9 7 7 , pp. 7 5 - 8 0 ( 7 5 ) .
8 9 . Las m e d i d a s del c u a d r o ( R o e t t g e n , 1999, p. 4 9 2 , Q U 4 8 ) a s c e n d í a n a 2 3 p i e s
d e a l t u r a p o r J 3 >A d e a n c h u r a ( 6 4 4 x 3 7 8 c m ) .
9 0 . S a n c h o - J o r d á n d e Urríes y d e la C o l i n a , 2 0 0 1 , p. 81.
9 1 . M a d r i d , B i b l i o t e c a R e a l , C o l e c c i ó n d e D i b u j o s del R e y N u e s t r o S e ñ o r D n .
F e r n a n d o V I I , Q . D . G . , v o l - III, p. 92, n ú m . 135, lápiz n e g r o s o b r e p a p e l p r e p a ­
r a d o e n gris, c u a d r i c u l a d o , 4 4 8 x 3 5 6 m m . El d i b u j o c o n f i r m a q u e la copia
m o d e r n a , h o y e n el m i s m o l u g a r e n q u e e s t u v o el o r i g i n a l p e r d i d o , es m u y
e x a c t a . A g r a d e z c o a la d o c t o r a D ñ a . C a r m e n D í a z G a l l e g o s sus i n d i c a c i o n e s y su
a m a b l e a y u d a e n la r e v i s i ó n del á l b u m .
92. A f í n e n el t r a z o es el b o c e t o e n l i m p i o para la Apoteosis de Trujano e n C o p e n ­
h a g u e , R o e t t g e n , 1 9 9 9 , ilust. p. 3 8 7 .
93. E n M e n g s esos « b o c e t o s e n l i m p i o » s i e m p r e o f r e c e n u n a s p e c t o m i s i n s e g u r o
y a g a r r o t a d o d e l o q u e i m p o n e t e n e r q u e c e ñ i r s e a los perfiles. U n a a d e c u a d a
r e s t a u r a c i ó n d e l papel sería de i n d u d a b l e u t i l i d a d para aclarar esta c u e s t i ó n .
«Devout lugubrious events»
de que Mengs resolvió este trabajo en sólo cuarenta días, lo que lleva
a pensar que su taller participó en é l La renovación del altar mayor
fue secuela del cambio de advocación del templo, resultado a su vez
de la expulsión de los jesuítas. El anterior patronazgo de san Francis­
co Javier para esta iglesia, una de las principales en el centro de M a ­
drid, se cambió a partir de 1767 por el de san Isidro Labrador, cuyas
reliquias se guardaban hasta entonces en san Andrés. El relicario del
santo y de su esposa, santa María de la Cabeza, se hallaba sobre el al­
tar mayor, coronado por una talla de san Isidro que desde una nube
vuelve el rostro al cielo. Completaba ese escenario la pintura de
Mengs, situada en el ábside, en el registro alto del coro. El patrón de la
capital aparecía encomendado por tres santos españoles, Dámaso, Lo­
renzo y Santiago (a la izquierda), a la madre de Dios (a la derecha),
quien a su vez se arrodillaba c o m o intercesora ante la Trinidad, figu­
rada por Cristo y Dios Padre sobre los que se cernía el Espíritu Santo
en forma de paloma. La pintura, que en lo compositivo se ajustaba al
tipo de imagen rogatoria de la tradición romana, fue m u y elogiada
entre sus contemporáneos por la elevada calidad pictórica de la i m a ­
gen. 94 Mengs cobró por ella del conde de Campomanes unos honora­
rios de 60.000 reales de vellón. 95 Si bien puede presumirse que no sa­
lieron de la caja particular del rey, n o hay duda de que éste estuvo
directamente interesado en dotar de un ornato adecuado a su impor­
tancia a la rebautizada iglesia, que más tarde cumpliría incluso f u n ­
ciones catedralicias. Hasta qué punto se sentía ligado a la devoción de
san Isidro lo indica el hecho de que se hiciera llevar las reliquias del
santo a su lecho de muerte. 96 En la substitución del antiguo retablo de
Francisco Rizzi97 hubo tanto razones estéticas como de política religio­
sa. Así se desprende claramente de una relación de don Pedro de Á v i ­
la y Soto en enero de 1769:
E n el s e g u n d o c u e r p o d e l altar se a l i a b a u n a p i n t u r a d e 2 3 p i e s y
13 Vz
de a n c h o q u e representaba Sn. Francisco Jabier b a u p t i z a n d o yndios; p i n -
94. C o n c a , 1793, I, p. 2 0 8 .
95. R o e t t g e n , 1999, p. 4 9 2 , cat. q u 4 8 .
96. Pilar B e n i t o García, «La m u e r t e d e Carlos III», e n Antología
( 1 9 9 8 ) , pp. 2 2 - 2 9 , ( 2 4 ) .
9 7 . R o e t t g e n , 1999, p. 4 9 2 , d o c . 1.
di Belle Arti,
55-58
235
236
Steffi
Roettgen
tura bastante ordinaria y ajada de los tiempos [...] y m e pareció preciso que
la biese D n . A n t o n i o Mengs, y de acuerdo de éste y D n . Ventura Rodrí­
guez se declaró que n o podia serbir, asi por maltratado que estaba, c o m o
por la impropiedad y disonancia que hacía a lo demás del retablo y su sig­
nificado. 98
¿ P o r q u é se d e c i d i ó C a r l o s III p o r las i m á g e n e s religiosas de M e n g s y
n o p o r las d e T i e p o l o ? E n t o r n o a esa p r e g u n t a h a g i r a d o m i e x p o s i ­
c i ó n , y e s p e r o h a b e r l o g r a d o p r e s e n t a r u n p a n o r a m a del arte y la
r e l i g i ó n e n su corte q u e h a g a a l g o m á s c o m p r e n s i b l e a u n p ú b l i c o d e l
siglo x x i a q u e l l a e l e c c i ó n regia, h o y difícil de r e c o n s t r u i r . C o n o c e r
las c a u s a s d e c o n s t e l a c i o n e s h i s t ó r i c a s n o s ó l o a y u d a a e n t e n d e r l a s
m e j o r : c o n f o r m e a la m á x i m a « s ó l o v e m o s l o q u e s a b e m o s » , c a m b i a
t a m b i é n n u e s t r a m a n e r a de m i r a r el arte.
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«Devout
I n t e r i á n d e A y a l a , J u a n , El Pintor
christiano,
cometerse frequentemente
genes Sa gra da s,
M a d r i d ( J o a q u í n Ibarra),
Merlo Fernández,
como Alegórica s
ejecut
aa
d s
Cám
a ar ,
Año
imá­
por
D. Antonio
a
Raf el
de Pintura , a ssi
Históric
a s
tiene en su Pa la cio
Nuevo
de
Mengs,
pintor
de
su primer
de 1781 ( M a d r i d , B i b l i o t e c a d e l P a l a c i o , M S 1 1 - 9 4 2 ) .
a
R af el
dos por Don Joseph
del Consejo
Ponz,
erro­
al s
1780
de D. Antonio
al
de los
y esculpir
1782.
de la s Obra s
que S. A L (que Dios gua rde)
Ma drid,
M e n g s , Obra s,
ó Tra ta do
en pinta r,
events»
1781
M e r l o F e r n á n d e z , J o s é , Descripción
Obr
a s
y erudito,
res, que suelen
lugubrious
Mengs,
Nicolás
Primer
Pintor
de Aza ra ,
de S. M. en el de Ha cienda ,
Corte de Roma ,
Madrid,
de Cáma ra
C
a a
b llero
del Rey,
de la Orden
public
a ­
de Ca rlos
III,
gener
a l
en
su a gente y Procura dor
1780.
Vi
a ge.
P o n z , A n t o n i o , Via ge de Espa ña ,
dign
a s
de sa berse,
Madrid,
P o n z , ed.
de la s cosa
f 1772-1794),
a precia bles
segunda
y
impresión
1787-1793.
1947
A n t o n i o P o n z , Via je de Espa ña :
ña
en que se da noticia
que ha y en quella
con 89 ilustra ciones
seguido
de los dos tomos del via je fuera
reproducciones
de la primera
edición
de
de esta
P r e p a r ac i ó n , i n t r o d . e í n d i c e s a d i c i o n a l e s d e C a s t o M a r í a d e l
Madrid,
Roettgen,
Espa ­
obra .
Rivero,
1947.
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R o e t t g e n , S t e f f i , Antón
nerische
Werk,
R
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a el
M o n ac o ,
Mengs
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a
D s ma lerische
und
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R o e t t g e n , S t e f f i , Antón
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mitorio' de Carlos
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III», e n
Rea les
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177,
2008,
237
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Steffi
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