O impacto das ações do ICCROM por um Patrimônio Sustentável

Editorial
Estamos
conectados
FLAVIA PARISI
Italia
TOMÁS MERAZ
México
Estamos todos conectados, somos todos
iguales, profesionales en conservación de
América Latina, de Europa, de Asia, de
Oceanía, de América del Norte y de
Antártica. Todos tenemos una experiencia
profesional y conocimientos que pueden
resultar interesantes para alguien. Los
objetos viajan, los profesionales buscan
viajar también. A veces lo logran, otras
veces no. Muchas veces lo logran los
mismos profesionales que ya lo han
logrado anteriormente. Muchas veces se
encuentran las mismas caras en los
congresos y eventos académicos del sector.
Pero algunas veces puede también pasar
de encontrarse con profesionales de otros
países que nunca habíamos encontrado
antes y que nos dan la posibilidad de
conocer modalidades de trabajo distintas
de las nuestras, y sistemas culturales y
laborales diferentes.
Recientemente el ICCROM ha organizado
en
Indonesia
el
curso
CollAsia
“Conservación y Uso de Colecciones del Sur
Oeste Asiático”, en el cual han participado
34 profesionales procedentes de 18
distintos países, los cuales han compartido
tres semanas discutiendo y aprendiendo
los unos de los otros mucho más que de
algún texto leído en su formación
académica. Así como los participantes y el
equipo del curso han comentado en varias
ocasiones en las evaluaciones de la
actividad, el verbo “compartir” es una de
las palabras llave que tendría que llevarnos
a prácticas profesionales más eficaces. A
largo plazo la amistad con un colega de
otro país y los conocimientos aprendidos
por el quedaran más fuertes en nuestra
memoria de muchas nociones académicas.
Además, lo que hará la diferencia en
nuestra aproximación a la profesión serán
las herramientas de análisis y las
modalidades de trabajo mucho más que las
nociones que vienen y van. Y si hay una
forma de desarrollar nuestras capacidades
de análisis y de trabajar en forma
consciente es la de encontrarnos con
colegas que tienen una formación muy
distinta de la nuestra. Mientras más nos
enfrentamos con situaciones nuevas, más
estamos llamados en ser conscientes de lo
que hacemos, para poderlo compartir.
Estar conscientes del increíble valor y de la
riqueza de nuestra diversidad no solo
humana, sino también profesional y estar
motivados a compartirla, nos veremos más
conectados con lo que pasa en el mundo.
¿Por qué compartir? Si hay algo de cierto
en la vida es que todos terminaremos un
día, y con nosotros terminará también todo
lo que hemos aprendido en nuestra
profesión. Por lo tanto una de las formas
de dar un sentido a lo que hacemos y de
mantener viva nuestra motivación
profesional es la de compartir y aceptar
que lo que sabemos se mezclará en el flujo
de saberes humanos.
Así ha nacido también el Boletín LATAM,
con la idea de dar la posibilidad a los
profesionales de compartir con mucha
libertad sus experiencias profesionales, y
así nacerá en los próximos meses también
el Boletín del programa COLLASIA, para los
profesionales de la región asiática; con la
idea que todos merecen la posibilidad de
un espacio para compartir sus proyectos de
una forma más extendida de la de las
noticias rápidas de Facebook, y de una
forma que pueda quedar más en el tiempo
y no se pierda en el flujo vertiginoso de las
redes sociales.
Mercedes Sosa cantaba “Y así como todo
cambia Que yo cambie no es extraño”.
Seguimos cambiando todos juntos,
compartiendo y comprendiéndonos a
partir
de
nuestras
experiencias
profesionales.
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investigación o estudio
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conservación y el patrimonio, los textos
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e conhecimentos no campo da conservação e
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véracité sont la responsabilité des auteurs.
Contenido
Clínica taller modelo de gestión para el desarrollo de fondos y colecciones fotográficas y
audiovisuales
Fernando Osorio Alarcón
PÁGINA 1
Tras las huellas de la marimba
Samuel Franco Arce
PÁGINA 3
Revista Conserva no. 20
Viviana Hervé
PÁGINA 6
Instituçoes de patrimonio cultural: história, formaçao, ciencia e política
-O impacto das ações do ICCROM por um Patrimônio SustentávelYacy-Ara Froner
PÁGINA 7
Próximo lanzamiento: Red de bibliotecas de preservación del patrimonio cultural de
América Latina y el Caribe
Daniela Sauer
PÁGINA 10
Reseña
Environmental Management for Collections. Alternative Preservation Strategies for Hot
and Humid Climates
Nieves Valentín
PÁGINA 12
Eventos próximos
Metais Contemporaneos: Identificaçao e conservaçao do patrimônio cultural
PÁGINA 14
XIV Congreso Internacional de Información- II Simposio sobre la conservación del
patrimonio documental
PÁGINA 16
Clínica taller
modelo de gestión
para el desarrollo
de fondos y
colecciones
fotográficas y
audiovisuales
FERNANDO OSORIO ALARCÓN
Programa Educación para la Conservación del
Patrimonio Fotográfico y Audiovisual
México
[email protected]
Esta clínica taller se llevó a cabo en la Ciudad de
México los días 1 a 3 de marzo de 2016, en la
Cineteca Nacional. Contó con la participación de
95 participantes, de los cuales 62 son mujeres y
17 hombres. 27 personas participantes son
estudiantes de posgrado y de nivel licenciatura
que trabajan como free lance en el campo de los
archivos fotográficos y audiovisuales. 11 archivos
públicos y 6 privados fueron beneficiados.
El taller
Los participantes conocieron un modelo
descriptivo y conceptual que explica las
principales tareas de archivo de patrimonio
documental para desarrollar las actividades
diarias. El modelo se presentó como una
herramienta para la reflexión e identificación de
las fortalezas y de las debilidades de los procesos
de gestión que caracterizan a un archivo en su
vida cotidiana e institucional. Además, el modelo
ayudó a identificar las buenas prácticas (y las no
buenas) incidentes en la sustentabilidad de la
responsabilidad de custodia del patrimonio
fotográfico y audiovisual.
La primera parte de esta clínica- taller consistió
en explicar el modelo y su funcionamiento
(Imagen 1). El modelo esta esquematizado en un
gran triángulo equilátero que a su vez de
subdivide en varios triángulos iguales a manera
de fractales. Los dos triángulos en la base inferior
concentran las áreas de control físico y de control
intelectual que, a su vez, son el fundamento de
gestión y de tareas de documentación.
El área de control físico contempla las tareas de
Conservación, Preservación y Registro de los
fondos y las colecciones. El área de control
intelectual está conformada por las áreas de
Catalogación, que se deben realizar con el análisis
y descripción de información, pero el núcleo de
esta área es la base de datos automatizada o no
que reúne la información descriptiva de los
fondos. Entre estas dos áreas o triángulos se
ubica el almacenamiento de los fondos en los
repositorios climatizados y se distinguen dos
tipologías, el almacenamiento de la memoria
analógica y el almacenamiento de la memoria
digital. Por último, la cúspide de la pirámide
remata con las áreas de acceso que a su vez
demandan una plataforma informática para el
acceso a Internet, no sin antes definir los
servicios a los usuarios internos y el catálogo de
servicios al público. Con estos protocolos de
diferentes niveles de comunicación se desarrollan
los contenidos de esa plataforma de
comunicación.
Cada una de las tareas fue descrita y discutida. Se
presentaron estudios de caso y se hizo hincapié
en la necesidad de identificar si las políticas de
conservación y documentales de las instituciones
participantes, si estaban o no desarrolladas, o
actualizadas o si existían y, qué tanto la adopción
de buenas prácticas era un simplemente un
enunciado o si había una línea clara de gestión
integral. Pero lo más importante, fue que la
conceptualización y definición de cada tarea y su
correlación con las sub tareas o sub áreas no son
percibidas claramente, al menos por el 90 % de
los participantes, ya que un 79% realiza tareas
polivalentes y en algunos casos hacen todas las
tareas.
Se dedicó una sesión para discutir los temas de
las evaluaciones y buenas prácticas para archivos,
museos y bibliotecas, como son el Benchmark, a
self survey of collection care of Museums,
Libraires and Archives desarrollado por la
1
Biblioteca Británica, por mencionar un caso.
La conclusión gira en torno de una reflexión por
escribir y actualizar los protocolos de cada tarea.
Pero más allá, se logró inocular la inquietud de
saber sobre el cómo y el qué de la gestión en las
instituciones. Es mi percepción que una clínica de
este tipo fomenta el diálogo y la exposición de los
casos particulares y la articulación de comunicar
cómo trabajan los actores de la gestión hacia
adentro de sus instituciones. Una recomendación
de los participantes fue que este tipo de clínicas
debe aplicarse con los directivos de las
instituciones para lograr una simetría de
conceptualización y atención integral de la
gestión.
Fernando Osorio Alarcón, es maestro en ciencias
y artes de la imagen por el Instituto Tecnológico
de Rochester de Nueva York y diplomado en
conservación de fotografía por el Museo
Internacional de Fotografía y Cine, George
Eastman House, Rochester.
Desde hace más de treinta años trabaja en la
conservación de imágenes fílmicas, fotografía y
materiales audiovisuales, actividad que ha
compartido con actividades de gestión y
administración de archivos audiovisuales y
docencia.
Imagen 1. Esquema del modelo de gestión
utilizado en la Clínica Taller
2
Tras las huellas de
la marimba
SAMUEL FERNANDO FRANCO ARCE
Director de Casa K’ojom, Museo de Música Maya
Guatemala
[email protected]
Las marimbas son instrumentos musicales
usualmente asociadas a la región geográfica
comprendida entre el sur de México, Centro
América y Colombia.
En Guatemala se le ha nombrado símbolo patrio
nacional.
La palabra Marimba es de origen africano y
significa “sonidos de madera”, es un instrumento
musical perteneciente a la familia de los
xilófonos, palabra que en idioma griego significa
“sonidos de madera”.
Imagen 2. Gambang de Indonesia
En Camboya, Myanmar y Tailandia se utilizan los
roneat ek, xilófonos en forma de barcazas con
teclas de madera o bambú, en Filipinas el
kwintangan, todos ellos con un solo cajón
resonador y escalas pentatónicas.
Como guatemalteco y como Fundador / Director
de un acervo audio visual y museo sobre la
música tradicional e instrumentos musicales de
los grupos mayas, he dedicado tiempo y trabajo
de campo para investigar y documentar
marimbas de la región y de otras culturas en
África y Asia.
Las diferentes investigaciones sobre xilófonos
que han realizado otros investigadores desde
mediados del siglo XX, la evidencia arqueológica y
documental que existe en Asia, África y América,
nos indica que los xilófonos son instrumentos
musicales muy antiguos en las culturas del sur
este de Asia, como Camboya, Tailandia,
Myanmar, Indonesia y las islas del sur de
Filipinas. Existen evidencias a partir del siglo IX.
En Indonesia existe el gambang, un xilófono de 17
o 21 teclas con escala pentatónica, utilizado en el
gamelán u orquestas de Indonesia, acompañados
por metalófonos o instrumentos de metal como
el gong.
Imagen 3. Roneat ek de Camboya.
Rutas marítimas de comercio entre Asia y África
transportaron el concepto de los xilófonos a
Madagascar y posteriormente a Mozambique, a
través del río Zambeze se desplegó por los países
del sur de África como Malawi, Sudáfrica, Kenia,
Zambia, Zimbabue, Angola, Congo, Nigeria,
Tanzania y Ghana, existen evidencias de xilófonos
en África a partir del siglo XIV.
El gambang tiene un solo cajón de resonancia con
teclas de madera muy duras como teca, se
ejecuta con baquetas con una punta de hule
amarrado.
3
Debido a la diversidad de ecosistemas de la
región centroamericana, diferentes materiales
son utilizados para los cajones de resonancia, las
mismas calabazas que se utilizan en África,
bambú, como en países asiáticos, y maderas.
Imagen 4. Marimba de Mozambique
En el continente africano, los xilófonos reciben
diferentes nombres y diseños, balafón, ulimba,
timbila, marimba, madimba, sus cajones de
resonancia son de calabaza o cuernos de algún
animal.
En África las marimbas también tienen “el
ombligo” en cada uno de sus cajones
resonadores, éste es un agujero que se perfora
en el cajón, luego los bordes del agujero se
cubren con una capa de cera de abeja y después
se le coloca una membrana delgada de piel de
intestino de cerdo sobre el anillo de cera para
que este produzca “el zumbido” característico
que producen las marimbas al percutir sus teclas.
De acuerdo a mis experiencias personales, podría
decir que el estilo de ejecución de los países
asiáticos es más parecido al utilizado en Centro
América, el estilo de ejecución africano es mucho
más percutido y con mayor ritmo, muy diferente
a las versiones asiáticas y americanas.
La marimba en Centro y Sur América como en
Asia y África, se utiliza en contextos espirituales,
cosmovisión sobre ciclos agrícolas, eventos
sociales, políticos y populares.
En rituales mayas de Guatemala y Chiapas,
México, la marimba únicamente es ejecutada por
hombres, especialmente las marimbas de teclado
simple o diatónico que acompaña las danzas
tradicionales.
Imagen 5. Ulimba de Malawi
En América, las crónicas escritas por españoles
que por primera vez mencionan marimbas, fue en
1680, cuando en la ciudad de Santiago de los
Caballeros de Guatemala, se inauguró la Catedral.
Históricamente a partir del siglo XV se inició el
comercio de esclavos africanos hacia el Caribe y
Sur América, con ellos el concepto y nombre de la
marimba llega a América, las culturas maya y
Mexica ya utilizaban xilófonos como el tun,
tunkul o teponaztle en el periodo pre hispánico
post- clásico (900 a 1500DC).
Las mismas maderas duras como el hormigo,
rozul, granadillo con las que los mayas han
fabricado sus tunkules, son las que se utilizan
para las teclas de las marimbas.
Imagen 6. Marimba de San Juan Atitán,
Guatemala.
En
ambas
regiones
se
desarrolló
simultáneamente el diseño de la marimba de
teclado doble o escala cromática, alrededor de
1890. Con la aparición de este instrumento, surge
la música popular y se empieza a motivar a las
mujeres a aprender a ejecutar las marimbas, En la
4
actualidad existen marimbas interpretadas por
ambos géneros durante actividades sociales,
políticas, populares, cívicas y religiosas.
La marimba de escala cromática puede
acompañar cualquier orquesta para interpretar
cualquier repertorio, sea música clásica, popular,
etc.
Las marimbas son fabricadas artesanalmente por
individuos que poseen el conocimiento
y
únicamente las fabrican bajo pedido, con las
especificaciones que elija el comprador. Es un
instrumento que prevalecerá por muchos años
mientras existan los materiales para fabricarlas.
Un artesano próspero con bastante trabajo y
asistido por tres ayudantes puede fabricar unas
85 marimbas por año.
Imagen 7. Marimba de tecomates,
Chichicastenago, Guatemala.
En el caso de la música tradicional ejecutada con
marimbas, como los sones, corridos y zapateados
que son transmitidos oralmente y no por medio
de partituras musicales, se trata de una expresión
intangible muy frágil.
Las versiones de marimba similares a las
africanas, con cajones de calabaza, se encuentran
en vías de extinción, se les encuentra en escasas
regiones como Chichicastenago, Guatemala, y
Masaya, Nicaragua.
En la actualidad las marimbas de doble teclado o
escala cromática son ejecutadas con orquestas
compuestas por saxofones, guitarras, trompetas,
bajo, batería, congas, teclados con repertorios de
música popular.
El uso de las marimbas es cada vez más motivado
en la región, existen escuelas y academias que
enseñan a ejecutar el instrumento.
5
Revista Conserva
No. 20
VIVIANA HERVÉ J.
Asistente editorial revista Conserva
Centro Nacional de Conservación y Restauración
Chile
[email protected]
Imagen 8. Portada de Conserva número 20
Se ha publicado el número 20 (2015) de la
revista Conserva, editada por el Centro Nacional
de Conservación y Restauración (CNCR) de la
Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos de
Chile. Está dirigida a especialistas en patrimonio
cultural como a público general interesado en el
tema. Constituye una alternativa para exponer
los avances disciplinarios de la conservaciónrestauración
en
materias
teóricas,
metodológicas y técnicas, así como también de
otros ámbitos disciplinarios que investigan y
problematizan el campo patrimonial.
Las contribuciones que se presentan en este
número dan cuenta de distinto modo de las
contradicciones, oportunidades, exclusiones y
amenazas que trae consigo la globalización, e
interpelan a los diversos actores para asumir
roles más activos y más críticos en relación con la
generación de políticas públicas para la
valorización, protección y desarrollo del
patrimonio cultural iberoamericano. Otras, de
carácter más técnico, centran su problemática en
clasificaciones tecnológicas y de manufactura, o
bien, en estudios y procedimientos para la
intervención de distintas tipologías patrimoniales.
El primer artículo, bajo la autoría de Carlos
Castillo, rescata la memoria del tejueleo en la
región de Aysén (Chile), dejando en evidencia la
extensión territorial y temporal que este
quehacer tiene en el extremo sur del país.
Destaca además las particularidades que la
arquitectura con tejuela artesanal ha dado al
paisaje y al modo de vida de sus habitantes,
advirtiendo acerca de las amenazas que la
globalización tiene para pervivencia de este
patrimonio.
La Dra. Maria Da Silva, de la Universidade
Portucalense Infante D. Henrique (Portugal),
presenta a continuación los lineamientos
conceptuales, legislativos, metodológicos y
técnicos implementados en la activación
patrimonial de los poblados fortificados de la
Edad del Hierro. Su propuesta se inserta en el
marco de la industria turística arqueológica y en
lo que la autora ha denominado como
“arqueología para la comunidad”, estableciendo
un interesante contrapunto entre lo local y lo
global.
En el tercer artículo, las autoras Alejandra
Panozzo y Sandra Escudero desarrollan la
problemática de lo local a partir del surgimiento
del Museo de Arte Contemporáneo de Rosario
(Argentina), poniendo énfasis en la reconversión
económica y en la refuncionalización de
estructuras industriales abandonadas, para la
activación del mercado del arte y del patrimonio
en la periferia. En función de ello, las autoras
plantean algunas ideas acerca de las
reconfiguraciones identitarias que tales modelos
de gestión imprimen a los territorios urbanos de
América Latina.
Andrea Cordero, del Instituto Nacional de
Antropología e Historia de México, expone a
continuación los resultados de la investigación
efectuada sobre las técnicas de manufactura de
la policromía de retablos novohispanos. La
6
revisión de fuentes antiguas y contemporáneas le
ha permitido elaborar una tipología, cuyas
distinciones serán de utilidad para apoyar los
procesos de intervención que se realicen en este
tipo de patrimonio que tiene una amplia
distribución en el contexto iberoamericano.
En cuanto a los estudios de casos, en esta ocasión
Conserva presenta a sus lectores tres
interesantes experiencias. La primera de ellas
corresponde al estudio tecnológico realizado por
Carolina Rubio, respecto de los hilos entorchados
que conforman el conjunto litúrgico de la
denominada Colección Inaugural de 1882, que en
la actualidad resguarda el Museo Histórico
Dominico de Chile. Los resultados alcanzados
permitieron a la autora la definición de tipologías
para su caracterización, así como también la
identificación de técnicas y materiales de
manufactura que llevaron a reconocer el taller de
origen de las piezas en Lyon, Francia.
A continuación Luis Crespo, de la Biblioteca
Nacional de España, expone un sugerente
enfoque para abordar el análisis de las
transformaciones ocurridas en un libro de coro
del siglo XV, a partir de la estética japonesa
denominada Wabi Sabi. Esta aproximación ha
permitido al autor enfrentar los procesos de
intervención de una manera particular, con la
finalidad de mantener en el presente la “eficacia
simbólica” (sensu Muñoz Viñas 2004) de este
objeto litúrgico.
El último estudio de caso es presentado por los
profesionales del Ministerio de Cultura del Perú,
Carlo Ordóñez y Tania Castro, quienes asumen el
estudio de la capilla Virgen Purísima, emplazada
en el centro administrativo inca de Huánuco
Pampa, como parte de las políticas ministeriales
que se desarrollan para la investigación,
protección y uso social de los bienes
arqueológicos que se asocian al programa
Qhapaq Ñan. Para tales efectos, los autores
ponen en práctica métodos y técnicas de análisis
elaborados en Europa para la comprensión de la
secuencia estratigráfica ocupacional que
registran los monumentos arquitectónicos
arqueológicos.
La selección CNCR que se presenta en esta
oportunidad está constituida por cuatro trabajos.
Los dos primeros abordan, en distintas escalas,
las problemáticas que derivan de la gestión
patrimonial centrada en los actores, en sus
percepciones, valores e intereses. Se analiza
desde una perspectiva crítica las políticas
institucionales desarrolladas a la fecha, dejando
de manifiesto las debilidades y desafíos que Chile
tiene en tales materias. Además, dos
aproximaciones técnicas dan cuenta de estudios y
procedimientos que se aplican en la actualidad
para resolver problemas de alteración o
deterioro, tanto en esculturas de yeso como en
libros del siglo XIX.
La revista se publica en formato impreso y digital,
este último disponible en www.cncr.cl sección
revista Conserva.
7
Instituçoes de
patrimônio
cultural: história,
formaçao, ciência
e política
- O impacto das ações do
ICCROM por um
Patrimônio Sustentável –
DRA. YACY-ARA FRONER
Universidade Federal de Minas Gerais
Belo Horizonte-MG, Brasil
Bolsa CAPES Estágio Sênior
[email protected]
O campo epistemológico da Ciência do
Patrimônio é ainda um território pouco explorado
na Teoria do Conhecimento e na História do
estabelecimento da área, assim como as
implicações políticas e sociais no que tange à
preservação do Patrimônio Cultural em distintos
contextos. O projeto “Patrimônio Cultural e
Sustentabilidade: o impacto do ICCROM nas
ações de Preservação”, financiado por meio do
programa de Estágio Sênior da CAPES – 20152016, propõe investigar o perfil de “Instituições
Internacionais de Cooperação Intelectual para o
Patrimônio Cultural”, tendo como referência a
atuação do ICCROM na segunda metade do
século XX. Propõe questões relacionadas com a
História, a Formação, a constituição Científica e
os princípios Políticos, como categorias
entrelaçadas para a organização desse campo de
estudo.
No entanto, parte de referências anteriores
o
- Comitê Internacional para a Cooperação
Intelectual
(CICI-1922-1946);
o
Instituto
Internacional de Cooperação Intelectual (IICI1924-1946) e o Escritório Internacional de
Museus (EIM-1926-1946) –, bem como do
surgimento do conceito de Ciência da
Conservação
a
partir da
“Conferência
Internacional para o Estudo dos Métodos
Científicos aplicados ao Exame e à Conservação
de obras de Arte”, realizada em Roma em 1930
sob os auspícios do Escritório. Com cinquenta e
sete conferências proferidas por quarenta e oito
pesquisadores, os primeiros laboratórios
instalados em museus e universidades puderam
divulgar suas pesquisas. A partir desse encontro,
outras conferencias fundamentais à área
ocorreram: Atenas, 1931; Madrid, 1934 e Cairo,
1937. Elas foram decisivas para lidar de forma
subsidiada com as questões de difusão,
conservação, restauro e pesquisa de bens
culturais.
A partir de então, princípios primordiais foram
formulados para a área: criação de laboratórios
para o desenvolvimento de estudos de bens
culturais
e
métodos
de
intervenção;
compartilhamento de pesquisas, formação de
pessoal qualificado e proteção legal do
patrimônio. Dessa perspectiva, artigos publicados
imediatamente após os encontros apontam de
forma cabal as relações intrincadas da formação
como condição sine qua non à Preservação do
Patrimônio Cultural no século XX, como o artigo
“Pour une éducation professionnelle des
restaurateurs d’oeuvres d’art”. Nesse texto
aparece pela primeira vez o conceito de uma
ciência voltada ao patrimônio: “Point n’est besoin
d’insister sur les graves inconvénients que
comporte, pour la science de la conservation,
l’absence de toute institution analogue”
(Eigenberg, R. et al., Mouseion, 1932, 83-85).
Por meio dessas discussões iniciais, podemos
compreender os alicerces da fundação do
ICCROM. Nesse contexto, H.J. Plenderleit, Paul
Philippot e Giorgio Torraca estabeleceram as
bases políticas, científicas e conceituais da
instituição, influenciando toda uma geração a
partir dos programas de treinamento e das
atividades de cooperação. Tomando como base a
análise dos cursos históricos formativos do
ICCROM – Conservação em Arquitetura (19661998); Conservação de Pintura Mural (19681998); Princípios Científicos da Conservação
(1973-1999) e Conservação Preventiva (19751985) –, esta pesquisa tem por objetivo avaliar as
relações estruturais e epistemológicas que os
modelaram.
Normalmente,
as
pesquisas
relacionadas com a contribuição dos cursos
formativos do ICCROM tendem a incidir sobre o
impacto da formação a partir da área de
procedência dos alunos. Sem desconsiderar essas
questões,
a
dimensão
epistemológica
engendrada pela atuação dos professores estão
sendo discutidas: mais de 400 professores que
8
atuaram nesses cursos dispuseram na Biblioteca
do ICCROM mais de 8000 obras de referência.
Como estas obras sinalizam a constituição
epistemológica da área?
Se a Formação e a Ciência constituem unidades
coirmãs para o estabelecimento do campo
teórico, os princípios voltados à função social do
patrimônio apenas existem quando atrelados às
relações de “Resiliência” e “Sustentabilidade”.
Esses conceitos, porém, não existem sem a
compreensão Política das relações de forças, dos
acordos e da projeção que “Instituições
Internacionais de Cooperação Intelectual para o
Patrimônio Cultural”, como o ICCROM, adquirem
no meio internacional.
Qual a configuração dos Estados-Membros do
ICCROM em termos de geografia, língua, índice
de desenvolvimento humano, inscrição na Lista
do Patrimônio Mundial, assinatura Conferência
de Haia de 1954 e 1999? Qual o aporte dessa
representação no contorno das realidades
regionais? Como atuam para sua transformação?
O conceito contemporâneo de Patrimônio é um
conceito delineado a partir de modelos
contextuais e culturais. Se a modernidade do XIX
modela uma percepção específica do culto ao
monumento por meio da gestão de sistemas
vinculados ao valor da história, do documento, da
estética e da memória, a partir do século XX,
questões políticas determinam outras variáveis
indispensáveis aos protocolos de preservação.
Em uma sociedade complexa impulsionada pela
pressão midiática e econômica, o conceito de
bem cultural ou patrimônio não sobrevive sem
uma função social efetiva. Diante do crescimento
urbano, da pressão imobiliária e dos sistemas
industrializados, o valor do bem cultural não
resiste sem uma base de proteção política.
Função social e proteção política são sistemas
que demandam a articulação da sociedade.
Assim, a noção de Patrimônio no mundo
contemporâneo, para além de seus significados
históricos, estéticos ou de rememoração, passa
pelo crivo político de reconhecimento de
identidades, ação comunitária, educação
patrimonial, visibilidade e acesso. Diante do
campo expandido da memória na sociedade
atual, o mérito do Patrimônio não está em
congelar o passado, mas potencializar os tempos
e se firmar na teia dos valores culturais do
presente.
Organismos internacionais como o ICCROM são
promotores indispensáveis dos debates, atuam
como interlocutores de demandas e de reflexões
sofisticadas, como também estabelecem
diretrizes indispensáveis à atuação legal dos
poderes públicos. Os fundamentos intelectuais,
políticos e legais são, no mundo contemporâneo,
paradigmas exemplares para a compreensão e a
ação da preservação.
Quais são os desafios do ICCROM para o século
XXI? Os desafios da ICCROM são os mesmos
desafios enfrentados no microcosmo dos espaços
cotidianos das cidades, estados, países,
continentes...
Como, por meio da educação e da cultura,
dissipar a intolerância? Como possibilitar o
acesso ao patrimônio cultural – tangível e
intangível – de cada comunidade sem destruir
suas bases de convivência? Como manter as
diferenças – impressas nos bens patrimoniais –
em
um
contexto de
globalização
e
homogeneização cultural? Como educar por meio
da diversidade? Como gerar a sustentabilidade
em termos de uso, manutenção e preservação
dos bens culturais? Como formar agentes
multiplicadores conscientes de sua ação política,
independentemente da natureza de seu trabalho
– cientista, conservador-restaurador, educador,
museólogo? Como ampliar a influência do WHC e
efetivamente evitar a perda massiva dos bens
culturais ocorrida ao longo do século XX por
roubo, conflitos armados, apagamentos culturais
ou desastres ecológicos? Como ajustar as
diretrizes locais, nacionais e internacionais em
uma lógica comum sem a perda da autonomia?
Como ajustar essas mesmas diretrizes aos
interesses das comunidades? Como usar as NTICs
a serviço da preservação?
Ao avaliar o impacto dos programas de formação
do ICCROM, além de proporcionar uma
contextualização histórica da instituição,
pretende-se abalizar a constituição da Ciência do
Patrimônio como área transdisciplinar do
conhecimento e demarcar o papel político desta
formação.
9
Próximo
lanzamiento: Red
de bibliotecas de
preservación del
patrimonio
cultural de
América Latina y el
Caribe
DANIELA SAUER
Biblioteca del ICCROM
En colaboración con el equipo LATAM
[email protected]
Queridos lectores: tengo el placer de presentarles
aquí el número 5 de la revista Mouseion,
Septiembre 1928. Es un ejemplar de un Señor
Conservador del Palacio de Bellas Artes… y vive su
existencia tranquilamente encima de una
estantería en la biblioteca del ICCROM aquí en
Roma. Orgullosamente se ha dejado tomar su
distintivo, Per. International 30 para que todo el
mundo lo pueda encontrar en el catálogo de
nuestra biblioteca, se puede consultar en sitio o
eventualmente pedir copias a través de nuestro
servicio de expedición de documentos.
Aunque hay información a la que podemos
acceder, no siempre es fácil encontrar
publicaciones.
Gran parte de la información sobre bibliotecas y
archivos que se relacionan con temas afines al
patrimonio cultural, es escasa, poco difundida y
muchas veces dispersa. Evidentemente es más
fácil encontrar publicaciones (sobre todo si son
editadas más o menos recientemente) en
grandes bibliotecas o centros de documentación
con catálogos open access. Por otra parte muchos
de los materiales, sobre todo los materiales
históricos - como algunos de los compañeros de
nuestro querido Mouseion número 5 – y mucha
de la gray literature se hallan en bibliotecas y
archivos
de
instituciones
formativas,
universidades, museos (y colecciones privadas),
que por falta de recursos de diferentes orígenes
(fondos escasos, falta de personal etc) no han
podido promover y/o garantizar su acceso. Por
ello, y dadas las sugerencias y pedidos de
nuestros usuarios, queremos suportar iniciativas
que faciliten el acceso a la información sobre los
materiales de todos los tipos de colecciones y la
difusión de esta información.
En este contexto se ha desarrollado la propuesta
de promover una Red de Bibliotecas de
Preservación del Patrimonio Cultural de América
Latina y el Caribe (Red de Bibliotecas LATAM). Se
trata de un proyecto cooperativo focalizado en
evidenciar la existencia y difundir informaciones.
La fase inicial de la iniciativa consiste en la
construcción colectiva de una base de datos (no
exhaustiva) de bibliotecas y centros de
documentación en la región de Latinoamérica y el
Caribe que contienen colecciones o secciones
especiales relacionadas con la preservación,
conservación o restauración del patrimonio
cultural material e inmaterial.
Como resultado se obtendrá un directorio con
acceso abierto a través de la red sin restricciones
económicas, técnicas o administrativas que
ofrece a
diversos públicos la información
necesaria para individuar los centros de
documentación específicos y acceder a ellos– in
personam, indirectamente o virtualmente - para
consultar los materiales que les interesen y/o
solicitar copias de estos mismos.
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La colección de los datos - que reúne información
prácticas (ubicación, acceso, contacto etc.) y
datos sobre la colección y los materiales a
disposición (contenido, catálogos, colecciones
digitales, proyectos etc.) - se efectuará a través
de la cooperación de las bibliotecas/archivos
target mediante el contacto y la interpelación
directa por correo electrónico y social media. Se
pondrá a disposición una encuesta online
utilizando el sistema de formularios de Google.
Esta herramienta facilitará en una segunda fase el
acceso y la distribución de la información
adquirida y su puesta a disposición de varios
grupos de interés, como por ejemplo las mismas
bibliotecas, las comunidades de expertos en la
preservación del patrimonio y el público objetivo
(estudiantes, conservadores, museos etc.).
En conclusión esperamos que esta iniciativa que
va mano a mano con los objetivos amplios del
ICCROM orientados a la colaboración, el fomento
del diálogo, el respeto a la diversidad y el
intercambio de conocimiento, pueda contribuir al
desarrollo de proyectos de cooperación y a
aumentar la creación y la interoperabilidad de
plataformas a disposición global.
Anécdota final a propósito de materiales
escondidos:
Hace algunos días una investigadora que trabaja
en este momento aquí en la biblioteca del
ICCROM me sugirió comprar Città antiche,
edilizia nuova escrito por Roberto Pane, Napoli:
Edizioni Scientifiche Italiane, 1959, no habiéndolo
encontrado en nuestro catálogo informático. Me
quedé asombrada ante el hecho de que nos
faltara una publicación tan importante…
Buscando en nuestro antiguo fichero de carta la
encontré y naturalmente ¡fue catalogada
instantáneamente!
Nos interesaría mucho poder contar con su
participación.
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Environmental
Management for
Collections.
Alternative
Preservation
Strategies for Hot
and Humid
Climates.
S. Maekawa, V. L. Beltran, M. C. Henry
Published by: The Getty Conservation Institute.
Los Ángeles, 2015. 419 pages, 220 x 280 mm
ISBN: 987-1-60606-434-4
Reseña por
NIEVES VALENTIN
Área de investigación y formación
Instituto del Patrimonio Cultural de España
[email protected]
El impacto de las oscilaciones bruscas de
parámetros ambientales sobre los bienes
culturales, ocasionan deterioros tanto en las
colecciones históricas como en los edificios que
las albergan. Para evitar la formación de
microclimas adversos, se ha recurrido con
frecuencia a la instalación de sistemas de aire
acondicionado destinados a proteger las obras y
proporcionar confort tanto a los visitantes como
a los trabajadores. En general, los sistemas de
climatización pretenden alcanzar parámetros
ambientales con valores estándares ya
preestablecidos. Mantener la estabilidad del
valor estándar y su eficacia supone un coste
elevado en cuanto al mantenimiento de los
equipos, gasto energético y personal técnico
dedicado a su uso y cuidado. La sofisticación de
estos sistemas ha venido siendo un paradigma de
rigor y calidad. No obstante, el aire
acondicionado, además del coste que representa,
puede ocasionar problemas colaterales en las
colecciones y en el edificio donde están
depositadas. Adicionalmente, puede tener un
impacto negativo en la salud.
En países de clima cálido y húmedo los riesgos de
deterioro son especialmente significativos y
deben ser minimizados recurriendo a estrategias
alternativas acordes con su ubicación geográfica,
particularidades de sus bienes culturales y
recursos económicos y humanos disponibles.
Todos estos aspectos han sido exhaustivamente
analizados y detalladamente expuestos en el libro
Environmental Management for Collections.
Alternative Preservation Strategies for Hot and
Humid Climates, que se enmarca en las
publicaciones Tools for Conservation, editadas
por The Getty Conservation Institute. La
publicación ofrece un enfoque innovador fruto de
rigurosas investigaciones y estudios técnicos, los
cuales aportan una nueva perspectiva centrada
en el manejo adecuado de la gestión ambiental y
correlaciona transversalmente; las características
de las colecciones, entorno, edificio, clima y
confort. El resultado, ha permitido diseñar
estrategias y metodologías que previenen los
riesgos de deterioro de los bienes culturales de
forma sostenible y eficaz.
Los autores describen las particularidades de los
diferentes tipos de clima desde un punto de vista
geográfico, haciendo especial énfasis en los
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cálidos y húmedos. Detallan los agentes de
deterioro entre los que destacan aquellos de
origen biológico, mecánico y químico. Asimismo,
abordan de forma equilibrada el análisis de
riesgos debidos al impacto ambiental, y
establecen prioridades de conservación para las
colecciones teniendo en cuenta su vulnerabilidad,
todo ello en el marco de un modelo de gestión
ambiental específicamente dirigido a climas
cálidos y húmedos. Este enfoque global que
prioriza los riesgos existentes sin recurrir a
normas preestablecidas, trata de determinar
criterios esenciales para que los profesionales
seleccionen las estrategias más adecuadas
dirigidas a la preservación de los bienes
culturales. También integran aspectos que deben
ser compatibilizados como salud, confort de
trabajadores y visitantes y la conservación de
las obras que se exponen y almacenan.
El libro recoge seis proyectos que ilustran
ejemplos prácticos y que incluyen; almacenes de
piezas históricas depositadas en dos museos, dos
edificios históricos, un archivo, y la biblioteca de
un museo, todos ellos ubicados en climas cálidos
y húmedos de Estados Unidos, España, Brasil y
China. Cada edificio ha sido investigado desde el
punto de vista de sus características
arquitectónicas y comportamiento frente al
impacto ambiental. Estos estudios presentan de
forma detallada los aspectos esenciales a tener
en cuenta antes de abordar cualquier tipo de
intervención. Se muestran, exhaustivos análisis
de condiciones ambientales realizados durante
determinados periodos de tiempo, cuyos
resultados permiten establecer prioridades y
estrategias en la gestión de riesgos y las
soluciones que permite modificar el ambiente de
forma controlada.
También se establecen estrategias pasivas para
minimizar el impacto de la humedad en el interior
de los edificios que lo precisen.
En los capítulos, se describen conocimientos
científicos y técnicos cuyos resultados se plasman
en el desarrollo de Protocolos de trabajo dirigidos
específicamente al cuidado de colecciones
expuestas a riesgos notables de deterioro, con la
finalidad de clasificar, identificar y optimizar los
entornos adecuados.
Esta publicación se dirige a gestores de
patrimonio, ingenieros, arquitectos, especialistas
en
control
ambiental,
conservadores,
restauradores y profesionales involucrados en la
protección de los bienes culturales ubicados en
climas cálidos y húmedos. Los criterios y
estrategias de gestión ambiental que se muestran
en el libro, son asimismo útiles para ser aplicados
a edificios en otros climas cuya incidencia
ocasiona problemas similares en las colecciones.
Los textos se ilustran con imágenes, tablas,
gráficos y dibujos, que de forma clara y didáctica
facilitan la compresión de los contenidos
expuestos. También, se incluyen apéndices con
tablas de conversión de unidades, un glosario de
terminología relacionada y amplia bibliografía
sobre los temas desarrollados. En su conjunto el
volumen destaca como obra teórico-práctico y de
consulta.
En definitiva, este libro es una herramienta
imprescindible para la gestión ambiental de
enfoque multidisciplinar, con una orientación a
largo plazo y dirigida a la conservación
preventiva del patrimonio cultural.
Como alternativa al uso del aire acondicionado
convencional, el libro ofrece métodos y sistemas
de mayor sostenibilidad, y que requieren una
mínima intervención en el edificio. En los casos
estudiados, se exponen estrategias de
optimización del ambiente utilizando sistemas
mecánicos que pueden combinar según se
requiera, equipos de humidificación, deshumidificación, ventilación con aire filtrado y
calefacción. Paralelamente, se describen también
métodos no mecánicos que trabajan en base a
los estudios efectuados sobre el comportamiento
del edificio frente a cambios de temperatura,
humedad, impacto del viento e irradiación solar.
13
Metais
Contemporaneos:
Identificaçao e
conservação do
patrimônio
cultural
VIRGINIA COSTA
Engenheira metalúrgica, Professora aposentada
do Depto. De Materiais/EE/UFRGS, Consultora em
conservação de bens culturais em metal
Brasil
[email protected]
cultural. Apesar disto, o desconhecimento de
particularidades técnicas, tais como diferenças
sutis na composição de produtos com a mesma
designação comercial, ou de recomendações para
acabamento superficial e manuseio, acabam
invariavelmente conduzindo à sua deterioração
prematura ou à tomada de decisões inadequadas
por ocasião da restauração. Uma compreensão
adequada destes materiais é um componente
essencial para manutenção e conservação a
longo prazo deste patrimônio.
Através de aulas expositivas e sessões praticas
manuseando objetos, esta oficina pretende
capacitar os participantes a melhor entender os
diferentes tipos de metais contemporâneos,
assim como reconhece-los a partir de certas
características/particularidades.
Realizar
e
interpretar analises utilizando aparelho portátil
FRX. Adquirir vocabulário para descrever
materiais, processos e estado de conservação.
A oficina é patrocinada pelo projeto
FAPERGS/CAPES edital 05/2014. Inscrição e
presença durante TODO o curso são obrigatórias.
Interessados devem se inscrever até 10 de abril
no link:
https://docs.google.com/forms/d/1mFQpuS0AEB
sBsrmlBl2vCG89Ib35W75uX2y5OIJS91M/viewfor
m?c=0&w=1&usp=mail_form_link
Cronograma
Dia 16/05 (segunda-feira)
10:00
Ligas metálicas contemporâneas: tipos,
–
propriedades e aplicações.
12:00
Data 16 a 18 de maio de 2016 (16 horas)
Local Centro Histórico Cultural da Santa Casa,
Porto Alegre, Brasil
Publico alvo
Conservadores-restauradores,
responsáveis
pelo
patrimônio
cultural
metálico, científicos da
conservação (máx. 15)
Contexto e objetivos
Ligas de alumínio, aços inoxidáveis e patináveis e
revestimentos metálicos vem sendo utilizados há
mais de um século em arte e design e compõem
atualmente parte importante do patrimônio
14:00
Inspeção de objetos. Identificação de
–
materiais e detalhes técnicos;
17:00
elaboração de ficha descritiva; exames
e analises adequados; FRX.
Dia 17/05 (terça-feira)
9:00 – Revestimentos inorgânicos: tipos,
12:00
propriedades e aplicações
Deterioração de metais
contemporâneos e possíveis
intervenções.
14
14:00
Inspeção para definição de integridade
–
superficial e estrutural; parecer técnico.
17:00
Realização de testes comparativos com
os diferentes tratamentos de superfície.
Dia 18/05 (quarta-feira)
9:00 –
Plano de manutenção a longo prazo:
12:00
definição de necessidades e viabilidade
14:00
Propostas de intervenção e discussão
–
final.
16:00
Ministrantes
Virginia Costa é engenheira metalúrgica e PhD
em ciência dos materiais pela TU Berlin.
Professora
aposentada
do
Depto.
de
Materiais/EE/UFRGS, trabalha como consultora
em conservação de bens culturais em metal para
diversas instituições: Laboratoire de Recherche
des Monuments Historiques, Musee de la
Musique e Institut National du patrimoine (FR),
Institut Royal du Patrimoine Artistique (BE),
Kunsthistorisches Museum (AT), English Heritage
(UK), Museu Paulista e MAC-USP (BR). Bolsista do
ICCROM em 2009 e do Getty Museum em 2012,
tem inúmeros artigos publicados e organiza
workshops sobre técnicas para analise e
conservação de ligas metálicas históricas.
Atualmente é Pesquisador Visitante Senior junto
ao PGDesign/UFRGS, onde desenvolve o projeto
Elementos para a conservação de metais
contemporâneos e está preparando um livro
sobre o mesmo tema para o Getty Conservation
Institute (US).
Israel Durli Savaris: Engenheiro metalúrgico e
mestre pelo Programa de Pós-graduação em
Engenharia de Minas Metalúrgica e Materiais
(PPGE3M-UFRGS). Atualmente desenvolve sua
tese de doutorado na área de conservação de
esculturas metálicas no mesmo programa e cursa
Bacharelado em História da Arte.
15
XIV Congreso
Internacional de
Información
Palacio de Convenciones de La
Habana, Cuba, 31 de octubre al 4
de noviembre del 2016
Contactos: [email protected] y [email protected],
Sitios Web: www.congreso‐info.cu,
www.congreso‐info.com,
Facebook
Teléfonos: (537) 202‐7591
y 202‐6011 ext. 1511
Estimado colega:
El Instituto de Información Científica y
Tecnológica (IDICT), del Ministerio de Ciencia,
Tecnología y Medio Ambiente de la República
de Cuba (CITMA), tiene el placer de convocarlo
a participar en el XIV Congreso Internacional
de Información, Info'2016, que sesionará del
31 de octubre ‐ 4 de noviembre de 2016, en el
Palacio de Convenciones de La Habana, Cuba,
bajo el lema general: “Información, Evolución
y Sostenibilidad". Este evento se desarrollará
en el marco de la II Convención Internacional
de Ciencia y Tecnología, evento auspiciado y
organizado por el Ministerio de Ciencia,
Tecnología y Medio Ambiente (CITMA).
Como parte de este gran evento se realizará el:
II SIMPOSIO SOBRE LA CONSERVACIÓN DEL
PATRIMONIO DOCUMENTAL
Comité Organizador del Simposio Presidenta:
Dra. Sofía F. Borrego Alonso
Jefa del Laboratorio de Conservación Preventiva
Archivo Nacional de la República de Cuba
[email protected], [email protected]
Secretario: Lic. Guillermo R. González Junco
Especialista Principal de Servicios Bibliotecarios y
Conservación Biblioteca Nacional de Ciencia y
Tecnología. IDICT
Miembro de la Junta Directiva de Conservadores
y Restauradores de Documentos de La Habana.
[email protected], [email protected]
Temática: Gestión de bibliotecas, archivos y
museos.
Alcance: abordar los problemas relacionados con
la Conservación de documentos que se atesoran
en bibliotecas, archivos, museos y centros
culturales que albergan información en
diferentes soportes y formatos.
Tópicos
 Estrategias de Conservación
 Biodeterioro de soportes documentales
 Conservación de medios digitales
 Desastres en bibliotecas, archivos y
museos
 Los retos del cambio climáticos ante la
salvaguardia del patrimonio
 Restauración de documentos
Comité científico
 MSc. Isbel Vivar González. Laboratorio de
Conservación Preventiva. Archivo Nacional
de la República de Cuba.
 Lic. Maritza Mirabal Villazón. Subdirectora
de Procesos Técnicos. Biblioteca Nacional de
Cuba José Martí (BNCJM).
 MSc. Osdiel R. Ramírez Vila. Biblioteca
Nacional de Cuba José Martí (BNCJM).
Fechas importantes
30 de junio de 2016: Último día para el envío de
los trabajos completos y de la hoja curricular (no
más de 200 palabras). Las normas para la
presentación de los trabajos están disponibles en
el sitio web del Congreso: http://www.congreso‐
info.cu
Hasta el 30 de septiembre de 2016: Publicación
de resultados de la evaluación académica
14 de octubre: Publicación definitiva del
programa académico
Idioma de trabajo
El idioma oficial de trabajo será el español.
16
No.4
2016