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NO PUEDE SER EL GUARDAR UNA MUJER
DE AGUSTÍN MORETO
NO PUEDE SER EL GUARDAR UNA MUJER
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DE AGUSTÍN MORETO
LA COMPAÑÍA
Apata teatro se crea en Mayo de 1999 durante el transcurso de reuniones entre algunos profesionales de las artes escénicas,
autores, actores, escenográfo y director, casi todos ellos caracterizados por su paso por una Escuela Superior de Arte
Dramático de distintos puntos de la geografía española, decidiendo unirse para así poder elaborar distintos proyectos
teatrales a su medida.
Del amplio espectro de experiencias teatrales a nuestro alcance, Apata Teatro elige el modelo que cree más acertado para
generar el tipo de espectáculos que según su criterio puede y debe realizar: un teatro accesible, popular y comprometido
que indaga tanto en las nuevas dramaturgias como en los nuevos lenguajes escénicos para buscar su propia voz y un
lenguaje propio con el que hacerse oír. En definitiva, elaborando un producto competitivo y de calidad, un producto para
un público de hoy.
Siguiendo la trayectoria iniciada con Borja Ortíz de Gondra y continuada con Pedro Rivero y Jesús Laiz, la compañía sigue
apostando por una, hasta ahora, fructífera colaboración con los autores de la dramaturgia española, que proseguirá este
año con So happy together, un proyecto que ha conseguido juntar a cuatro voces de la dramaturgia contemporánea con
mas fuerza: Yolanda Pallín, Laila Ripoll, José Ramón Fernández y Jesús Laiz, y que verá luz el próximo 4 de abril, en el
Centro de Creación Contemporánea Párraga.
Además de estos proyectos, Apata Teatro procura no olvidarse de las raíces teatrales de las que ha adquirido conocimiento
y experiencia. Hace dos años presentó Tito Andrónico de William Shakespeare, realizando con este espectáculo una intensa
gira por España. Entusiasmados con la recuperación de nuestro teatro áureo, la compañía bucea en nuestras fuentes y
rescata No puede ser, de Agustín Moreto.
Con ello Apata Teatro pretende encontrar nuevas clases de relación con el espectador, intentando un mejor entendimiento
y comunicación con un público que se encuentra en una constante mutabilidad.
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DE AGUSTÍN MORETO
EL AUTOR
Nacido en Madrid, en 1618, hijo de Agustín Moreto, de origen italiano y dedicado al comercio, y de doña Violante Cavana,
matrimonio de posición desahogada. Fue el sexto de nueve hermanos. Estudió en Alcalá de Henares desde 1634 hasta
1637. Ya por entonces componía versos y piezas teatrales breves, como el entremés El poeta y obras en colaboración, como
Tanto hagas cuanto pagues, atribuida a Lope de Vega, Moreto y Francisco de Rojas Zorrilla y La renegada de Valladolid,
junto a Luis Belmonte Bermúdez y Antonio Martínez de Meneses.
En 1639 se graduó en Artes. Por entonces su presencia en la vida literaria madrileña es un hecho consumado como
demuestra que, en ese año, su nombre aparezca por primera vez en una publicación (un soneto en Lágrimas panegíricas,
en honor a Pérez de Montalbán) junto a autores ya consagrados como Calderón, Vélez de Guevara, Matos Fragoso o Tirso
de Molina.
En 1642 se ordenó clérigo de menores y obtuvo un beneficio en la iglesia de Mondéjar, (diócesis de Toledo), aunque siguió
viviendo en Madrid. Todavía estaba en la capital cuando se publicó, en 1654, la Primera parte de sus comedias (entre ellas
la célebre El desdén con el desdén) único volumen compuesto exclusivamente por obras propias publicado en vida de Moreto.
Esos años, hasta 1656, constituyen su periodo de mayor actividad teatral. Ya en 1657, el arzobispo de Toledo, Baltasar
de Moscoso y Sandoval, quien ya había sido ocasionalmente su mecenas, lo nombra capellán del Refugio y Hospital de San
Nicolás, en Toledo, una institución para cuidar a pobres y abandonados, por lo que tuvo que trasladarse a Toledo y vivir
allí hasta su muerte. A pesar de todo, todavía logró encontrar tiempo para seguir escribiendo y estrenar otras obras, aunque
con menor frecuencia, entre ellas, No puede ser.
Murió el 28 de octubre de 1669 y fue enterrado en la capilla de la Escuela de Cristo, en la Parroquia de San Juan. En su
testamento indicó que dejaba todos sus bienes a los pobres.
Moreto se encuadra en la escuela dramática de Pedro Calderón de la Barca, a quien conoció y admiró personalmente. Como
los dramaturgos de esta época, reelaboró comedias anteriores suprimiendo los defectos que encontró en las mismas, si bien
algún contemporáneo, como Jerónimo de Cáncer y Velasco, se lo hizo notar.
Destaca especialmente como un fino cincelador de caracteres, un gran observador y un maestro del diálogo gracioso, elegante
e inteligente. Es proclive a las sentencias y al consejo moralizador, pero lo hace con una gracia y finura inimitables, talentos
que se revelaron poderosamente en el género de la comedia. Todas estas cualidades presagian ya la comedia neoclásica
del siglo XVIII.
Cultivó asimismo la comedia religiosa y hagiográfica, piezas de trama histórica y entremeses de gran calidad, donde se
mezclan las influencias de Miguel de Cervantes y de Luis Quiñones de Benavente.
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NUESTRA VERSIÓN
No puede ser el guardar una mujer es una comedia brillante, de ritmo vertiginoso y gran destreza teatral. Su hilo argumental,
ágil, conciso y directo, su elaborada estructura, el equilibrio y la coherencia de sus actos, y la construcción de sus personajes
que, sin ser complejos, gozan de un magistral desarrollo, la convierten en una de las mejores piezas de Moreto.
Cabe destacar, entre sus muchas virtudes, la importancia de sus protagonistas femeninos, nada que ver con esas damas
presuntuosas y casi ridículas que pueblan los textos barrocos en los que se satiriza la pretensión de la Mujer de saber tanto
o más que el Hombre y su deseo de rebelarse contra la condición de ser marginado por una sociedad machista. Lejos de
todo esto, se trata de unos personajes femeninos transgresores, llenos de fuerza y cargados de razón que aúnan la pasión
y la condición intelectual dando cuerpo y voz al ideal moretiano frente a la terquedad, el engreimiento, la necedad y el
machismo.
Doña Ana y doña Inés se enfrentan, cada una con sus armas, al ataque contra la dignidad femenina propugnado por don
Pedro (prometido de la primera y hermano y custodio de la segunda), y lo hacen defendiendo el derecho de la mujer a decidir
y actuar según sus principios, según su propia voluntad. Así pues, si la dicotomía entre razón y necedad vertebra el texto
(así como gran parte de la producción moretiana) también lo hace la defensa a ultranza del libre albedrío en la mujer.
No puede ser el guardar una mujer recorre, con certeza y sin temor, la senda de esta reivindicación femenina que nace en
la tradición popular y llega hasta nuestros días. Y es que cantada primero (en forma de copla) y recitada después (convertida
en refrán) la letra tradicional que expresa el sentir que da título a la obra es conocida por los espectadores del Siglo de Oro:
Madre, la mi madre,
guardas me ponéis;
que si yo no me guardo,
no me guardaréis.
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Cervantes la utiliza en La entretenida y en El celoso extremeño, Lope en Los melindres de Belisa, en El aldehuela y en El
mayor imposible (que serviría a Moreto como modelo de su No puede ser) y Calderón en Céfalo y Pocris. Ese sentir, esa
manera de pensar sintetizaba de tal forma el pensamiento popular que (como hiciera Moreto) Boisrobert, el fundador de la
Academia Francesa, se sirvió de El mayor imposible para escribir su La folle gageure. Y no termina aquí el recorrido de esta
historia pues John Crowne se inspiro en No puede ser para escribir Sir Courtly Nice, or it cannot be, y Schröder hizo lo mismo
para crear Unmögliche Sache.
Por último comentar que Moreto realiza esta suerte de refundición (tan común en la época pues el público no esperaba
sorpresas sino convenciones teatrales asumidas y asimiladas) con gran talento y puntería. Es la suya una labor de acertada
depuración que, aplicando su tono personal y su mesura, mejora con frecuencia los originales que utiliza.
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TRABAJO DRAMATÚRGICO
El trabajo dramatúrgico que hemos realizado respecto al original de Moreto consiste en una intervención en el texto sin
alterar su estructura, y podría resumirse en los siguientes aspectos:
.- Transposición del tiempo de la acción al de la Segunda República.
.- Sustitución de arcaísmos por dificultad en la comprensión o por cambio de significado.
.- Sustitución de términos por producir comicidad en momentos no deseados.
.- Reducción de las descripciones y repeticiones.
.- Supresión de las partes explicativas.
.- Traspaso de texto de unos personajes a otros para conseguir cierto equilibrio en las apariciones.
.- Reescritura de versos o estrofas en función de las necesidades de la escena.
.- Tratamiento de los apartes: Supresión del aparte, supresión del texto, distintas posibilidades desde la puesta en escena
(jugar el soliloquio, el soliloquio engañado, etc.)
.- Inclusión de escenas y fragmentos de El mayor imposible, de Lope.
.- Inclusión de escenas y fragmentos de nuestra propia autoría.
.- Reestructuración del Dramatis Personae.
.- Supresión de anacronismos.
No puede ser el guardar una mujer es un texto singular, innovador y trasgresor, fruto de un autor adelantado a su tiempo.
Trabajar en sus escenas nos ha permitido acercarnos a un dramaturgo, de los llamados menores, y descubrir su grandeza.
La teatralidad, la frescura y la fuerza de sus personajes femeninos, la comicidad, el ritmo, la vivacidad y la fluidez de su
verso, la contemporaneidad de sus temas, lo novedoso y lo arriesgado de su tratamiento, hacen de No puede ser el guardar
una mujer una de las comedias más interesantes de nuestro Siglo de Oro.
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EL DRAMATURGO
Jesús Laiz
DATOS ACADÉMICOS
.- Licenciado en Dirección de Escena y Dramaturgia, recorrido de Dramaturgia, por la Real Escuela Superior de Arte
Dramático, promoción 99-03.
.- En posesión del Certificado de Aptitudes Pedagógicas en la didáctica de teatro.
.- Doctorando en Humanidades: Teoría del Espectáculo, Literatura y Comunicación.
.- Ha recibido clases de Sanchis Sinisterra, Juan Mayorga, Michel Azama, Ricardo Doménech, Ignacio Amestoy, Itziar
Pascual, Fernando Doménech, Yolanda Pallín, Luis Landero e Ignacio del Moral, entre otros.
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Jesús Laiz
OBRAS
- FTR (1999)
- Regresión/Regresiones (2000)
- Uno a uno. Monólogo/Diálogo (2001)
- Lo otro (2001)
- Involución (2002) publicada por la Ed. Fundamentos, Madrid 2002, se han realizado lecturas dramatizadas en la RESAD
y en la Casa de América.
- Phil o Sophia (2002) publicada por la Ed. Fundamentos, Madrid 2002, se han realizado lecturas dramatizadas en la
RESAD y en la Casa de América.
- ¿Estás ahí? (2003, monólogo para café teatro)
- Terror y miseria (2003) versión libre de Terror y miseria del III Reich, de B. Brecht, estrenada por la compañía Teatro Estudio
del Arte en el teatro Buero Vallejo de Alcorcón en mayo de 2003.
- Salvador Zana (2003) estrenada en la RESAD en junio de 2003.
- Fobos (2004) Premio Nacional de Teatro Universidad de Sevilla 2005. Estrenada en noviembre de 2005 por el director
José Bornás en La Nave de Cambaleo y representada en la Muestra de Teatro Universitario de Andalucía en marzo de 2006.
Publicada por la Universidad de Sevilla en abril de 2007.
- Así que pasen cinco años (2004) versión libre de la obra de F. G. Lorca, dirigida por Carlos Alonso, fue estrenada en la
RESAD en julio de 2004 y representada en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, en julio de 2005.
- Mea Culpa (2004) estrenada en octubre en el Centro Cultural Alfredo Kraus por la Compañía Zoom, producciones teatrales.
- Seascape, paisajes marinos (2005) adaptación de Seascape de E. Albee.
- Espiral (2005)
- El Conde de Sex (2005) versión del original de Antonio Coello, estrenada en el Festival Internacional de Almagro 2005
por la Cía. José Estruch, publicada por la Ed. Fundamentos en mayo de 2006.
- Tito Andrónico (2006) versión del original de W. Shakespeare, estrenada por el director José Bornás en el Festival
Internacional de Almagro 2006.
- La gran Cenobia (2006) versión del original de Calderón, estrenada por Carlos Alonso en el Festival Internacional de
Almagro 2006.
- Los días de Camino (2007)
- Clara S. (2007) versión del original de Elfriede Jelinek, estrenada por la Cía.
Siglo XXI en el Festival Escena Contemporánea de Madrid, en febrero de 2007.
- So happy together (2007) escrita en colaboración con Laila Ripoll, Yolanda Pallín y José Ramón Fernández, será estrenada
por el director José Bornás en abril de 2008.
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EL DIRECTOR
José Bornás
DATOS ACADÉMICOS
Licenciado en Arte Dramático, especialidad en Dirección Escénica por la R.E.S.A.D
1999. Curso de 20 horas “El teatro de Eugeni Vajtangov” impartido por Jorge Saura
1997. Curso de 25 horas “El teatro Contemporáneo” impartido en la E.S.A.D de Murcia por Carla Matteini.
1996. Curso de 30 horas “El actor en el espacio” impartido en la E.S.A.D de Murcia por Norman Taylor.
1995. Curso de 45 horas “El movimiento del actor” impartido en la E.S.A.D de Murcia por Antón Valén.
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José Bornás
TRABAJOS REALIZADOS COMO DIRECTOR
2008. Dirección de So happy toguether de Laila Ripoll, Yolanda Pallín, José Ramón Fernández y Jesús Laiz. De próximo estreno en abril 2008.
2008.Dirección de Zanahorias de Antonio Zancada, estrenada en Teatro Fernando Fernan Gómez en EnEro del 2008
2006. Dirección de Tito Andrónico de William Shakespeare, versión de Jesús Laiz,
estrenada en el XXIX Festival Internacional de Almagro.
2005. Dirección de Fobos de Jesús Laiz, estrenada en La Nave de Cambaleo, Aranjuez.
2002. Dirección de La herida en el costado de Pilar Campos Gallego, Premio Marqués de Bradomin 2001.
Estrenado en el Festival de Autores Contemporáneos de Alicante.
Dirección de NewYork-Kabul de Pedro Rivero, dentro del ciclo Zona 0 para el Festival Escena Contemporánea 2002
2000. Dirección de Metropolitano-reconstrucción de Borja Ortiz de Gondra estrenada en la sala Cuarta pared dentro del
festival Escena Contemporánea 2000.
1998. Dirección de La Indagación de Peter Weiss, trabajo de fín de carrera.
1997. Dirección de La pieza del adiós de Eva Hibernia estrenada en la R.E.S.A.D de Madrid.
1996. Dirección de El montaplatos de Harol Pinter.
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José Bornás
TRABAJOS REALIZADOS COMO AYUDANTE DE DIRECCIÓN
2001. Ayudantía de dirección en el montaje La dama boba de Lope de Vega dirigido por Helena Pimenta para la Compañía
Nacional de Teatro Clásico.
Ayudantía de dirección en el montaje El huésped se divierte de Joe Orton. Dirigido por Eduardo Vasco para Geografías
Teatro.
Ayudantía de dirección de La fuerza lastimosa de Lope de Vega, con versión de Yolanda Pallín y dirigido por Eduardo
Vasco.
2000. Ayudantía de dirección de Los vivos y los muertos de Ignacio García May dirigida por Eduardo Vasco para el Centro
Dramático Nacional.
1999. Ayudantía de dirección en el montaje No son todos ruiseñores de Lope de Vega con versión de Yolanda Pallín y dirección
de Eduardo Vasco, estrenado en el Teatro de la Abadía.
1998. Ayudantía de dirección en el montaje Dedos de Borja Ortiz de Gondra, dirigido por Eduardo Vasco y programado en
la Sala Olimpia del Centro Dramático Nacional.
Ayudantía del remontaje de Los motivos de Anselmo Fuentes de Yolanda Pallín para el Festival de Autores Contemporáneos
de Alicante.
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NUESTRA PROPUESTA
Habiendo cursado estudios entre 1634 y 1637 en la Universidad de Alcalá, un joven Moreto, escribe La renegada de Valladolid,
considerada como su primera comedia, y por sus meritos es requerido para aportar un soneto en honor a Pérez Montalbán.
En este homenaje al discípulo de Lope colaboran los más altos ingenios del país, entre ellos, Calderón, Tirso, Vélez de Guevara,
Matos Fragoso, Polo de Medina, Bocángel, etc., cuestión ésta que denota que ya tiene un nombre en los círculos literarios.
Pues bien, en esta tan prestigiosa publicación participan más de ciento setenta autores y entre ellos diecinueve mujeres.
Queremos decir con esto que Moreto, como retratista de su época, refleja de una manera fiel lo que se está produciendo en
la España del momento: la entrada de la mujer en el ambiente literario y del libre pensamiento.
Una pequeña revolución intelectual y social permite a la mujer alterar su papel dentro de la comedia de la vida y la induce
a tomar las riendas poniendo en duda la autoridad masculina, bien sea la de su padre, bien la de su hermano.
Como precursor en varios aspectos del siglo XVIII Moreto introduce la razón como motor fundamental de las pasiones
humanas, éstas quedarán subordinadas al entendimiento como bien dice don Felix al comenzar la comedia:
Doña Ana de Alonso es
por su virtud estimada,
por su ingenio celebrada,
por sus gracias, lo que ves.
Es sola rica y discreta;
su honestidad , conocida,
y el empleo de su vida
lo da al estudio (...)
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Lo da al estudio en su academia, esas academias que son un teatro de ingenio y de arte, donde el cultivo de la literatura
asume, además, el carácter de refinamiento social y sobre todo de aristocracia intelectual.
En este orden moral y de conocimiento, la necedad se considera como algo imperdonable y castigar al necio parece ser el
lema de no pocas comedias de Moreto, incluida No puede ser, construidas desde la antítesis discreto/necio. Su personaje
discreto, hombre/mujer es aquél que gobierna por la razón a los sentidos, derivando, en consecuencia, a un tono moral,
en un signo de supremacía intelectual, gobernando la razón sobre el instinto.
En esta tónica se expresa la Fenisa de Lo que puede la aprehensión:
Porque yo soy de opinión
que amor perfecto no ha habido
sino engendrado del trato;
donde el sujeto se ha visto
con todas sus condiciones,
y hayan hecho los sentidos
una información bastante,
con que proponen que es digno
de amor a la voluntad.
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En este orden de damas discretas, cultas y razonables tenemos, lógicamente, a Ana Pacheco, versada en literatura, mantenedora
de una academia, y que para otorgar definitivamente su mano a Don Pedro, ha de castigar, previamente, su necedad. Y es
que su evidente desapasionamiento tiene todo que ver con la necedad de su prometido, que sostiene contra toda razón un
error evidente. Doña Ana pretende lograr con el reconocimiento de su error por parte de Don Pedro, la dignificación de éste.
Resulta más que evidente encontrar en esta situación de enaltecimiento de la mujer como colmo de virtudes un paralelismo
con nuestra historia más cercana. La II República abrió un proceso de liberación de la mujer frente al papel oscuro mantenido
tradicionalmente por la monarquía y la Iglesia de discriminación histórica por considerarla solo como esposa dependiente y
madre reproductora, pero no como persona ni como sujeto social activo. La II República inició un periodo de igualdad que
despertó los sentimientos de dignidad, toma de conciencia y llamada a la participación de la mujer (véase la cantidad de
intelectuales comprometidas, lideres políticos, sindicales y sociales) pese a que éste resulto incompleto y forzadamente
inconcluso. Con la pérdida de la República y la Guerra Civil se anularían todos los avances conseguidos, volviéndose a
imponer sobre la mujer aquellas leyes y conceptos tradicionales, agravados aun más por la ideología fascista vencedora de
la contienda y cuya influencia estuvo presente durante todo el tiempo de la dictadura franquista.
La Constitución de la II República de Dic 31, en sus Art. 25 (s/igualdad de sexos), Art. 43 (s/matrimonio y divorcio), Art. 40 y
46 (s/derecho al trabajo) y Art. 36 y 53 (s/ sufragio universal), junto con toda la legislación que la desarrolló, sentó las bases
jurídicas de primer orden para romper con el papel secular de la mujer, poniendo en cuestión toda la ideología de las clase
dominantes y de la Iglesia hasta ese momento presentes. En toda su legislación, la II República resultó ser un avance
cualitativo sobre el papel y los derechos de la mujer en sus distintos niveles:
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Civil
- Derogación (parcial) del Código Civil y Penal: La mujer casada podía mantener su nacionalidad propia.
- Igualdad de derechos de ambos sexos con plena personalidad y capacidad jurídica sin que el marido tuviera autoridad de
representación sino solo por delegación.
- Igualdad de sexos para la vida pública (acceso al cuerpo de notarios y registradores…).
- Sufragio universal: derecho al voto y a ser elegibles como Diputadas.
- Grandes debates: Campoamor a favor del derecho al voto; Nelken y Kent a favor de postergarlo.
- Abolición de la prostitución (antes estaba regulada).
- En Cataluña: Dispensación de anticonceptivos y derecho al aborto.
Familia
- Reconocimiento del matrimonio civil.
- Supresión del delito de adulterio aplicado solo a la mujer.
- Divorcio por mutuo acuerdo.
- Derecho de la mujer a tener la patria potestad con mismos derechos y autoridad que el padre ante los hijos.
- Investigación de la paternidad y reconocimiento de los hijos naturales.
Educación
- Coeducación (escuelas mixtas).
- Abolición de las asignaturas domésticas y religiosas.
- Creación de escuelas nocturnas para trabajadoras.
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Trabajo
- Incorporación a puestos de trabajo según merito y capacidad, sin distinción de sexo.
- Regulación del trabajo de las mujeres y protección a la maternidad.
- Prohibición de cláusulas de despido por contraer matrimonio o por maternidad.
- Establecimiento del Seguro Obligatorio de Maternidad.
- Equiparación salarial para ambos sexos (Ley de Jurados Mixtos).
Justo en este momento de eclosión y efervescencia de libertades para la mujer, y para la sociedad en general, nos permitimos
situar la acción de nuestra comedia, en ese Madrid de ansias y esperanzas en el que soplaba un viento fresco con aires de
libertad que, solo unos pocos años más tarde, se ve ahogado por el ilegal golpe de estado de 1936.
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EL ESCENÓGRAFO
Alejandro Andújar
DATOS ACADÉMICOS
Licenciado en BB.AA. en la Facultad Complutense de Madrid.
Licenciado por la RESAD en la especialidad de escenografía.
Doctorando con suficiencia investigadora por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica
de Madrid.
Becado por La Akademie der Bildende Kunste de Munich.
Becado por la Union de Teatros de Europa. UTE. En representación del teatro de la Abadía de Madrid en el encuentro
de jóvenes escenógrafos de Europa.
Cursos Magistrales de Richard Hudson, J. M. Castanheira, Ana Kontek, Guy Claude Francoise en el Institut del Teatre
de Barcelona.
Becado por la Resad y el Injuve para la producción La Herida en el Costado.
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Alejandro Andujar
PUBLICACIONES Y EXPOSICIONES
.- Anuario de El Publico 2001.
.- Reinventar la Realidad. Gerardo Vera. De Jorge Gorostiza. SGAE. Documentación.
.- Exposición de Escenografia de la UTE. Institut del Teatre de Barcelona y teatre Lliure.
.- Exposición de escenografia de Simón Boccanegra en La Casa Colón de Gran Canaria.
.- Comisario en exposición retrospectiva de G. Vera para Festival de Cine de Málaga.
TRABAJOS DESTACADOS
.- Inauguración. De Vaclav Havel. Dirección Rafael Cea. RESAD. Vestuario y escenografia.
.- Frank V. de F. Dürenmatt. Dirección Yoland Porras. RESAD. Vestuario y Escenografia.
.- Nightmare. De Marta Schinca y Rafael Ruiz. Festival quijote de paris 2001. Vestuario.
.- Selva de Amor. De Lope de Vega. Rafael Ruiz. Producción Zascandil. Vestuario.
.- La Azotea de las malvas. De F. de las Heras. Casa de Quevedo en Villanueva de los Infantes.
.- Humor a la carta. Esteban Rohel. Festival de los Veranos De La Villa de Madrid.
.- Camino de Bolokolamsky. De Heiner Müller. Dirección Yolanda Porras. RESAD
.- El Plauto. De M. Marías. Rafa Cea. Festival de Escuelas De Teatro De Varsovia.
.- La Herida en el costado. Diección Pepe Bornás. F. DE A.Contemporaneos De Alicante.
.- Sólo para Paquita de E. Caballera. Dirección E. Caballero. Producción Txalo.
.- El Castigo sin Venganza. De Lope de Vega. Dirección Yolanda Porras. RESAD
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DE AGUSTÍN MORETO
Alejandro Andujar
.- He Visto dos Veces el Cometa Halley. De Ernesto Caballero. S. de Conmenmoraciones Culturales.
Ministerio De Educación y Cultura.
Garcilaso el Cortesano. Dirección Carlos Aladro. Producción Teatro de la Abadía.
.- Cabaret Latino. Producción Txalo. Escenografia.
Qué quieren las mujeres. Dirección Rafael Cea. Escenografia y Vestuario
.- Himmelweg. De Juan Mayorga. Dirección de Antonio Simón. Teatro María Guerrero.
.- La voz Humana de Cocteau y Poulenc. Dirección Gerardo. Vera. Teatro de la ZARZUELA.
.- Divinas Palabras. Dirección de Gerardo. Vera.
.- Fobos. De Jesús Laíz. Dirección José Bornás.
.- Tito Andrónico de William Shakespeare Dirección José Bornás
.- Cruel y tierno de Martín Kimp Dirección de Javier Yagüe para el CDN
.- Itaca de Felix Grande Dirección de Paco Suarez para el Teatro Español.
.- Ritter, denne, voss de Thomas Bernhardt Dirección de Rosario Ruiz Rodgers para la Embajada Austriaca, escenografía
y vestuario
.- Risas y destrucción de Alfredo Sanzol, dirección del mismo Cuarta Pared, escenografía y vestuario
.- El enemigo del pueblo de Henrik Ibsen, dirección de Gerardo Vera, vestuario
.- El Arquitecto y el relojero de Jeronimo Lopez Mozo
.- El rey Lear , dirección de Gerardo Vera
.- La paz perpetua, dirección de José Luís Gómez
.- Simón Bocanegra, dirección de José Luís Góméz
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DE AGUSTÍN MORETO
EL ILUMINADOR
Óscar Sáinz Corada
Empezó en el teatro en 1988, trabajando como técnico de iluminación para varias compañías privadas. Después de cursar
en el Centro de Tecnología del Espectáculo entra en el Centro Dramático Nacional y más adelante en la Compañía Nacional
de Danza.
En 1996 funda Tecni-Front junto a tres socios donde trabaja como responsable de iluminación y coordinador técnico
con diversas productoras hasta 2005.
Nominado a los premios MAX 2.005 de iluminación por Yo, Claudio.
Ha pasado por las oficinas técnicas de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, el Festival Internacional de Teatro Clásico
de Almagro y el Área de las Artes del Ayuntamiento de Madrid.
Director técnico del Teatro de la Abadía de enero a julio de 2006.
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Óscar Sáinz Corada
TRABAJOS DE ILUMINACIÓN
Teatro
.........-
Fedra de José Carlos Plaza para el Festival de Mérida
Splendid´s de José Carlos Plaza para el CDN
Un pequeño juego sin consecuencias de José Luís Alonso para La Clac Teatro.
Tito Andrónico de José Bornás para Apata Teatro S. L.
No quiero bailar con nadie de María Pedreño para Tcure Teatro S. L.
La vida en chándal de Miguel Morillo para Teatro de Acción Candente.
Yo, Claudio de José Carlos Plaza para Tentación S. L.
Por un sí, o por un no de Luis Olmos para Teatro de la Danza de Madrid
Top Girls de Magüi Mira para Producciones el Coso.
Danza
....-
Romancero Gitano de Cristina Hoyos para el Ballet Flamenco de Andalucía.
Acirfa de Patrick de Bana para el Centro Coreográfico. Teatres de la Generalitat de Valencia.
Alma Ausente de Nieves Roche para Maktubak S. L.
Puntales de Antonio “El Pipa” para la XI Bienal de flamenco de Sevilla.
Ópera
.- Fidelio de José Carlos Plaza para el Teatro de la Maestranza de Sevilla.
.- El Barbero de Sevilla de José Carlos Plaza para el XXXV Festival de Opera de Tenerife.
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ASESORA DE MOVIMIENTO
Pilar Andújar Grech
Titulada en Danza Española y Danza Clásica.
Ha participado en compañías tan prestigiosas como la de Antonio Gades, Blanca del Rey o Luisillo.
Ha sido primera bailarina en la compañía “Riverdance” actuando en el Labatt´s apollo Theater de
Londres y gira por Irlanda.
Artista invitada por las Embajadas de España en Sarajevo y en Vietnam incluyendo el Teatro Opera
de Hanoi y el Festival de guitarra de Nha Trang.
Artista invitada como bailarina y coreógrafa por el Instituto Cervantes de Turquía y por el Festival
internacional de Ballet Báltico en Letonia entre otros.
Coreógrafa y solista de los espectáculos de Palillos y pies, Aires flamencos y Carmen, el baile,
para la compañía de “Carlota santana, Flamenco Vivo” entre los que destaca el teatro Joyce de Nueva
York.
Destaca la coreografía y movimiento escénico para el Teatro clásico nacional de España con la obra
Sainetes, dirigida por Ernesto caballero y estrenada en el Teatro Pavón de Madrid.
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ASESOR DE VERSO
Francisco Rojas
Formación:
-Licenciado en Interpretación por la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid.
-Curso de perfeccionamiento actoral en el Teatro de la Abadía.
Experiencia profesional.
Teatro:
- Romances del Cid. Compañía Nacional de Teatro Clásico(CNTC). Versión: Ignacio García May. Dirección: Eduardo
Vasco.
- El Curioso Impertinente, de Guillem de Castro. CNTC. Dirección: Natalia Menéndez.
- Viaje del Parnaso, de Miguel de Cervantes. CNTC. Versión: Ignacio García May. Dirección: Eduardo Vasco.
- Amar después de la muerte, de Calderón de la Barca. CNTC. Dirección: Eduardo Vasco.
- Hamlet, de William Shakespeare. Noviembre Cía. de Teatro. Dirección: Eduardo Vasco.
- Animales nocturnos, de Juan Mayorga. Escena Abierta. Dirección: Juan Pastor.
- Auto de la Sibila Casandra, de Gil Vicente. Nao d´Amores. Dirección: Ana Zamora.
- La bella Aurora, de Lope de Vega. Noviembre Cía. de Teatro. Versión y dirección: Eduardo Vasco.
- Peribáñez y el comendador de Ocaña, de Lope de Vega. CNTC. Dirección: José Luis Alonso de Santos.
- Un ligero malestar, de Harold Pinter. Dirección: Juan Antonio Codina.
- Don Juan o el festín de piedra, de Molière. CNTC. Dirección: Jean-Pierre Miquel.
- Madrugada, de Buero Vallejo. Cía. de Comedias Manuel de Blas. Dirección: Manuel de Blas.
- No son todos ruiseñores, de Lope de Vega. Noviembre Cía. de Teatro. Versión: Yolanda Pallín.
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DE AGUSTÍN MORETO
Francisco Rojas
Dirección: Charo Amador.
- Los motivos de Anselmo Fuentes, de Yolanda Pallín. Noviembre Cía. de Teatro. Dirección: Eduardo Vasco.
- Por delante y por detrás, de Michael Frayn. Seoane Producciones. Dirección: Alexander Herold.
- Cádiz, zarzuela en dos actos de Chueca y Valverde. Producción Teatro de Madrid. Dirección: Gustavo Tambascio.
- Noche de Reyes, de William Shakespeare. Joven Escena. Dirección: Juan Pastor.
- La Celestina, de Fernando de Rojas. FOCUS. Dirección: Hermann Bonnin.
- Los mal casados de Valencia, de Guillem de Castro. Coproducción de la CNTC y los Teatres de la Generalitat
Valenciana. Dirección: Luis Blat.
- Fuenteovejuna, de Lope de Vega. CNTC. Dirección: Adolfo Marsillach.
- La Gran Sultana, de Miguel de Cervantes. CNTC. Dirección: Adolfo Marsillach.
- El castillo de Lindabridis, de Calderón de la Barca. Joven Escena. Versión y dirección: Juan Pastor.
- El Amor enamorado, de Lope de Vega. RESAD. Dirección: Vicente Fuentes.
Ha recibido cursos de verso de Vicente Fuentes y Josefina Aráiz y ha desarrollado su labor de asesor de verso tanto con
la CNTC como con la compañía canaria 2RC Producciones que dirige Rafael Rodríguez. Entre otros títulos, a destacar:
La Verdad Sospechosa, de Ruiz de Alarcón, El Castigo sin Venganza, de Lope de Vega, El Perro del Hortelano, de
Lope de Vega, Amar después de la muerte, de Calderón de la Barca, Viaje del Parnaso, de Miguel de Cervantes, Don
Durados, de Gil Vicente, El Alcalde de Zalamea, de Calderón de la Barca, Sainetes, de Ramón de la Cruz...
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DE AGUSTÍN MORETO
DIRECCIÓN MUSICAL
Cristina Bernal
FORMACIÓN
2002-03 TÍTULO SUPERIOR DE ARTE DRAMÁTICO (Interpretación)
RESAD (Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid)
2001-02 BECA ERASMUS en Rose Bruford College de Londres
FORMACIÓN MUSICAL
TÍTULO DE PROFESOR DE PIANO Y SOLFEO
TÍTULO ELEMENTAL DE SAXOFÓN
CLARINETE
CANTO con María Luisa Castellano
1995-99
LICENCIADA EN FILOLOGÍA INGLESA. Universidad de Murcia
Año académico en la Universidad de Minnesota (EEUU) 1997-1998
IDIOMAS:
INGLÉS: Nivel Alto
ALEMÁN: Nivel Medio
ITALIANO: Nivel básico
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DE AGUSTÍN MORETO
Cristina Bernal
EXPERIENCIA ARTÍSTICA
- La Bernalina y sus delicias sicalípticas. Cabaret de creación propia.
- Don Juan Tenorio ACTRIZ Y MÚSICO (Cía. L´om Imprebís, Dir: Santiago Sánchez)
- La boda y El baile de Luis Alonso ACTRIZ-CANTANTE (Dir. Santiago Sánchez,T.de la Zarzuela)
- Max Estrella en las estrellas (Dir. Juanjo Granda y Miguel Tubía, Círculo de Bellas Artes, Madrid)
- Quijote ACTRIZ Y MÚSICO (Cía. L´om Imprebís, Dir: Santiago Sánchez)
- El conde de Sex de Antonio Coello, dir. Nacho Sevilla. Composición y ejecución musical (Festival de T. Clásico de
Almagro 2005).
- Flor de Azar MONÓLOGO MUSICAL de Miguel Medina Vicario. Dir: Charo Amador
- Chicago de B. Fosse, F. Ebb y J. Kander como MAMA MORTON. Dir:Nacho Sevilla
- La ópera de cuatro cuartos de B. Brecht y K. Weill, ACTRIZ-CANTANTE Y MÚSICO. Dir. musical: Miguel Tubía,
Dir. escénica: Charo Amador.
- The madman and the nun de J. Wiezchiewitz (Rose Bruford College. Londres)
- Dogs of desire (Rose Bruford College. Londres)
- El sueño de una noche de verano W. Shakespeare (TEU Murcia)
- La persona buena de Se-zuan B. Brecht (TEU Murcia)
TV
Curso de Español (Instituto Cervantes) TVE
Caiga quien caiga. Tele 5
La niña que no era invisible. Tenemos clase. ATEI (Televisión Educativa Iberoamericana)
Publicidad
Cocacolazero. GoodGate Productions S.L.
Olay. Telepromoción para Tele 5.
Cine
Being a foreigner in London. Actriz y cantante. Dir. Myriam Reis (Londres)
La Invitada. Dir. J.M. Tenorio (Madrid)
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DE AGUSTÍN MORETO
Cristina Bernal
FORMACIÓN ESPECIALIZADA
ENTRENAMIENTO ACTORAL, Hassane Koyauté (miembro de la Compañía de Peter Brook)
TALLER DE TEATRO CLÁSICO, Compañía Nacional de Teatro Clásico, dir: Eduardo Vasco
EL ACTOR Y EL POLÍTICO, Taller impartido por Andrés Lima
LAS HERRAMIENTAS DEL ACTOR DE CINE Y TV, impartido por Eva Lesmes y Sara Bilbatúa
AULA DE TEATRO CLÁSICO, VIII CURSO DE POSGRADO (RESAD 2005)
BROADWAY JAZZ, CONTACT IMPROVISACIÓN, DANZA CONTEMPORÁNEA, centro Karen Taft.
CLAQUÉ con Elvira Sanz y María Eugenia Esteves
I y II CURSO DE FLAMENCO impartido por Carmen Romero
CURSO DE TÉCNICA LECOQ impartido por Mar Navarro
TALLER DE MÁSCARAS impartido por John Martin (Rose Bruford College, Londres)
UN ESPACIO PARA EL ACTOR:EL CORRAL DE COMEDIAS (ALMAGRO 2002)
DANZATERAPIA, Universidad de Alcalá de Henares
TALLER DE TEATRO CONTEMPORÁNEO impartido por Guillermo Heras
“MUSIKLEBEN IN DEUTCHLAND” Universidad de Bayreuth (Alemania)
JAZZ PARA PIANO Universidad de Minnesota, USA
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DE AGUSTÍN MORETO
EQUIPO ARTÍSTICO
DAVID LORENTE
TEATRO
2008: Director del montaje Robinsón, interpretado por Pepe Viyuela, entre otros, y producido por TEATRO DEL CRUCE.
2008: Actor en el montaje Hedda Gabler, dirigido por Ernesto Caballero. Actualmente en gira.
2006-2007: Actor en el montaje Las visitas deberían estar prohibidas por el Código Penal, producción del CENTRO
DRAMÁTICO NACIONAL.
2006-2007: Actor en el montaje Sainetes, dirigido por Ernesto Caballero, y producción de la COMPAÑÍA NACIONAL DE
TEATRO CLÁSICO.
2006: Director y actor en el montaje Desnudas, de Roberto Santiago. Estrenado en el Teatro Alfil. Actualmente en gira.
2005-2006: Ayudante de dirección en el montaje Visitando al señor Green, dirigido por Juan Echanove.
2005: Actor en la zarzuela La venta de don Quijote y el retablo de maese Pedro, producción del TEATRO DE LA
ZARZUELA DE MADRID.
2004: Ayudante de dirección en el montaje Al otro lado de la cama, dirigido por Josep María Mestres.
2004: Director del montaje Desveladas, producido por David Serrano y estrenado en la sala Triángulo de Madrid.
2004: Actor en el montaje La celosa de sí misma, realizado por la
COMPAÑÍA NACIONAL DE TEATRO CLÁSICO.
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DE AGUSTÍN MORETO
DAVID LORENTE
1994-2004: Miembro de la Compañía TEATRO DE LA DANZA DE MADRID,
realizando los siguientes montajes:
2002/03/04: Las bicicletas son para el verano, de F. Fernán-Gómez, dirigido por Luis Olmos. Actor y ayudante de
dirección.
NOMINADO VII EDICIÓN PREMIOS MAX. MEJOR ACTOR DE REPARTO.
MEJOR INTÉRPRETE DE REPARTO 2003, PREMIOS UNIÓN DE ACTORES.
2001/2002: La gaviota, de A. Chejov, dirigido por Amelia Ochandiano.Ayudante de dirección.
1999/01: El verdugo, de Berlanga y Azcona, dirigido por Luis Olmos.Actor y ayudante de dirección.
1998/99: Delirio, de E. Ionesco, dirigido por Luis Olmos y AmeliaOchandiano. Actor y ayudante de dirección.
1997/98: Tragicomedia de don Cristóbal y la señá Rosita y
El retablo de don Cristóbal, de F. G. Lorca. Dirigido por LuisOlmos y Amelia Ochandiano. Actor y ayudante de dirección.
1995/96: La boda de los pequeños burgueses, de B. Brecht,dirigido por Luis Olmos.
1994/1995: La zapatera prodigiosa, de F. G. Lorca. Dirigido porLuis Olmos.
CINE
.- Leo, de J. L. Borau
.- Novios, de J. Oristrell
.- Entre las piernas, de M. G. Pereira.
.- Los años bárbaros, de F. Colomo
.- Más que amor frenesí, de Menkes/Albacete/Bardem
TELEVISIÓN
Personajes episódicos en las siguientes series
Los hombres de Paco, Desaparecida, Amar en tiempos revueltos, Aida, Los Serrano, El síndrome de Ulises, Planta
25, Ana y los siete, La verdad de Laura, El comisario, Jacinto Durante.
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NATALIA HERNÁNDEZ ARÉVALO
FORMACIÓN
• Estudios de Arte Dramático:
• Curso internacional Projet Thierry Salmon ( La nouvelle Ecole des Maitres)
Impartido por Antonio Latella (2006)
• Taller de la compañía Nacional de Teatro Clásico impartido por Denis Rafter (2002-03-04)
• Taller de la Compañía Nacional de Teatro Clásico impartido por D. Cesar Oliva (2001)
• Aula de Teatro Clásico (III Curso de Teatro Clásico) RESAD (2000)
• Licenciada en Arte Dramático por la RESAD (Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid) (1999)
• Taller de teatro de la Complicité, con Dña Micheline Vandepoel. Teatro Abadía (1998)
• 1 año en la escuela del Teatro de Cámara, Impartido por el director D. Ángel Gutiérrez (1994-95)
• Curso de voz en la interpretación impartido por Dña Yolanda Monreal en la RESAD
• Estudios de música en el Real Conservatorio de Madrid
• 6º de Flauta travesera (título de profesora)
• 7º de Piano (con asignaturas complementarias correspondientes)
• Diferentes cursos de perfeccionamiento durante y después de la carrera.
• Estudios de canto con D. Sigfredo Díaz y con D. Julio Pardo.
• Estudios de ballet por la Royal Academy of Dance of London. 6 cursos. Madrid
EXPERIENCIA: TELEVISIÓN Y CINE
• La que se avecina. Telecinco Personaje: Patu. 2007
• A tikiringui. Cortometraje. Personaje: Ella. 2005
• You like chinese. Cortometraje en ingles. Personaje: Esmeralda. Rodaje en Londres. 2004
• Policías. Prod. GLOBO MEDIA. Personaje: Gloria (1999-01) 11 capítulos
• Periodistas. Prod. GLOBO MEDIA. Personaje episódico (2000) 1 sesión
• Hospital Central. Prod. VIDEOMEDIA. Personaje episódico (1999) 1 sesión
• El Comisario. Prod. BOCA BOCA. Personaje episódico (1999 y 2006)
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DE AGUSTÍN MORETO
NATALIA HERNÁNDEZ ARÉVALO
EXPERIENCIA: TEATRO
• Actualmente: si, pero no lo soy. Escrita y dirigida por Alfredo Sanzol. CDN. estreno 27 de marzo 2008
• Zanahorias, de Antonio Zancada. Dir. José Bornás. C.C. Fernando Fernán Gómez
• Sainetes, de Ramón de la Cruz, Dir. Ernesto Caballero. Compañía Nacional de Teatro Clásico.2006-2007
• Las visitas deberían estar prohibidas... Versión de I. Del Moral sobre textos de M. Mihura. Dir. E. Caballero. CDN
(centro Dramático Nacional) 2006
•Sentido del deber, Escrita y dirigida por Ernesto Caballero. 2005
• La discreta enamorada, L. de Vega. Dir. Gustavo Tambascio. Estreno en el Festival de Almagro 2004. Junio 2005 Teatro
Infanta Isabel.
• El Asombro de Damasco, Pablo Luna. Prod. Teatro de la Zarzuela. Dir. Jesús Castejón. 2004-05
• Los tres mosqueteros (la historia secreta) Versión y dir. Gustavo Tambascio. Estreno Festival de Almagro 2003
• El hechizado por fuerza. A. Zamora. Dir. Rafael Cea. Estreno Festival de Almagro 2003
• X (El comienzo) A. Zancada y M. Salvadores. Dir. R. Cordero. Sala Triángulo .2003
• Zorba El Griego. Musical. Dir. Gustavo Tambascio. Estreno: Octubre 2002
• El burgués gentilhombre, Moliere. Dir. G. Tambascio. Estreno Festival de Almagro 2002, como actriz y músico
•La leyenda del beso. Zarzuela. Dir. G. Tambascio. Estreno Teatro Campoamor, Oviedo (2002) Como actriz
• Zanahorias. A. Zancada. Dir. Susana Hernández. (2001-03)
Mejor actriz de reparto, festival de Reinosa 2003, fetival caricato 2003
• Cous cous y churros. A. Sanzol. Producciones del Callao. Sala Cuarta Pared (2001)
• El Monstruo de los jardines, C. De la Barca. Dir. Ernesto Caballero. Estreno: Festival de Almagro (2000)
• Como los griegos. S. Berkoff. Prod. del Callao. Dir. A. Sanzol. Sala Triángulo. Teatro Galileo (2000)
• Santiago (de Cuba) y cierra España. Tragicomedia musical. Guión y dirección: E. Caballero.
TEATRO ABADÍA (1998-99)
• Brecht cumple 100 años. Dir. E. Caballero. TEATRO ABADÍA (1998)
Como actriz y músico (canciones de Kurt Weill)
EXPERIENCIA MUSICAL
• Miembro del grupo “tierra de Gatos” Como flautista y coros 2004-2006
• Miembro del grupo “Ailema”. Como flautista, pianista y coros. 2001-2003
• Miembro de la orquesta de flautas “Teresa Berganza”. 5 años
• Pianista en diferentes lecturas dramatizadas (SGAE; Círculo de Bellas Artes)
• Pianista y/o Flautista y/o cantante en diferentes montajes teatrales (Consultar experiencia teatral)
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DE AGUSTÍN MORETO
ANTONIO VILLA
FORMACIÓN ACTORAL
.- LICENCIADO ARTES ESCÉNICAS (INTERPRETACIÓN TEXTO) 1996 ESAD MURCIA.
.- Curso “El habla escénica en el cuerpo del actor”. Univ. Internal. Menéndez Pelayo 1997 por J. L. Gómez.
.- Interpretación en el Núcleo de Investigación Cinematográfica (N.I.C.). 2002 Madrid.
.- Cursos Postgraduado de Teatro Clásico 1998 por la R.E.S.A.D. de Madrid.
.- Curso Internal. Comediante: tragedia por Norman Taylor y bufón por Antón Valen. 1997.
.- Commedia dell´Arte impartido por Antonio Fava.1995.
.- Formas Teatrales s. XX. Sara Molina.1994. Consejería Cultura Comunidad Autónoma de Murcia.
.- Entrenamiento en Arte 4 con Ramón Quesada, Claudio Sierra y Patricia Ciurana 2004.
.- Interpretación musical con Mariano Detry 2004.
.- Esgrima con Jorge Chiquet y Simón Pedano 2005.
.- Contemporáneo con Pedro Berdayes (10&10) 2002.
.- Clásico y flamenco con Beatriz Uria 2004.
.- Flamenco con Ángeles “la Brea” 1999.
.- Jazz con Isabel Ortuño 2004.
.- Claqué con Evangelina Esteves 2005.
.- Canto con Ángel Ruiz (Ques quis pas) 2004 y Mercedes Díaz desde 2005.
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ANTONIO VILLA
ÚLTIMOS TRABAJOS EN TEATRO
2007
.- Hazmerreír / Marta Torres /Teatro de Malta
.- La Bella y la Bestia / Alberto Aliaga / Frilan Producciones
.- Mahagonny / Mario Gas / Teatro Español
.- Cabaret /Sam Mendes – Rob Marshall - B. T. McNicholl /Stage
2006
.- La verbena de la Paloma / Sergio Renán /Teatro Lírico Nal. “La Zarzuela”.
.- La dama duende / Marta Torres / Teatro A Priori
2005
.- El diluvio que viene / Pedro Pablo Juárez / Miramón-Mendi
2004
.- Recinto hipermercadario / Juan Carlos Fernández / Pámpano Teatro
.- Woyzeck”/ Ana Contreras / Exnihil Teatro
.- El musical de Broadway / Jaime Coderch /Musikanz
.- El cántaro roto / Víctor Velasco /Escena y Cultura
TELEVISIÓN
2001
.- El comisario Boca T.V.
CORTOMETRAJES
.....-
Sueños de Estaban Roel. 2002
Sombras chinescas de Eduardo Corrales.2001
“El ramo” y “La bomba” de Marçal Pons. “La llamada” de Nacho Cañizares. 2000
La magia de las supercuerdas de Sebastián Planas Arcal. 1999
Quiéreme de Pedro Ramos y Fernando Serrano. 1999
DE AGUSTÍN MORETO
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DE AGUSTÍN MORETO
JORGE BASANTA
Estudios realizados
Interpretación en la Escuela del Teatro de Rojas de Toledo (1995-97)
Interpretación en el Estudio de Actores u Directores Bululú 2120 dirigido por A. Malonda
y Y. Monreal (97-99).
Cursos, talleres y seminarios:
Taller de Comedia. Rafael Álvarez, “el Brujo” (95). Memoria Sensorial. Amparo Valle (95).
Seminario de Interpretación. María Ruiz (96). Taller de Canto. Jorge Muñoz (98). Taller de
Lucha Escénica (CNTC). Joaquín Campomanes (01). Taller de Teatro Clásico (CNTC). Paca Ojea (03). Técnicas de Audiovisual.
Luis Gimeno (03). Interpretación ante la cámara. Ramón Barea (06).
Trayectoria artística
.- Los dos hidalgos de Verona, de W. Shakespeare, Cía. Ur Teatro, Dir. Helena Pimenta (2008)
.- El mágico prodigioso, de Calderón, Dir. Juan Carlos Peréz de la Fuente (07)
.- Tito Andrónico, de W. Shakespeare, Cía. Apata Teatro, Dir. José Bornás (06)
.- La Gran Vía. De Chueca, Dir. Helena Pimenta (06)
.- Coriolano, de W. Shakespeare, Cía. Ur Teatro, Dir.
Helena Pimenta (05)
.- La Tempestad, de W. Shakespeare, Cía. Ur Teatro, Dir. Helena Pimenta (04-05)
.- Luces de Bohemia, de Valle-Inclán, Cía. Ur Teatro, Dir. Helena Pimenta (02-03)
.- La dama boba, de Lope de Vega Cía. Nal. de Teatro Clásico, Dir. Helena Pimenta (01-02)
.- Don Juan Tenorio, de Zorrilla, Cía. Nacional de Teatro Clásico, Dir. Eduardo Vasco (00)
.- Limpios, de Sarah Kane, Dir. Pablo Iglesias (00)
.- Historias de Juguetes, Cía. Teatro Destellos, Dir. Vicente Aguado (99)
.- Seis Personajes en Busca de Autor, de Pirandello, Dir. Antonio Malonda (98)
.- Caballito del Diablo, de F. Cabal, Dir. Antonio Malonda (97)
.- Un Sombrero Lleno de Lluvia, de M. V. Gazzo, Cía. La Medusa, Dir.
Tito Mateo (96)
.- Nuestra Cocina, de Alonso de Santos, Cía. La Medusa, Dir. Tito Mateo (96)
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JAVIER MEJÍA
FORMACIÓN
- Titulación Superior en Interpretación Textual por la RESAD en 1999.
- Master anual de interpretación ante la cámara en la Central de Cine en 2007.
- Especialista, profesor y coreógrafo de lucha escénica (esgrima).
- Idiomas: inglés (bilingüe), y francés.
- Múltiples talleres con: Arkadi Levin, Vicente Fuentes, Manuel Martín Cuenca,
Iñaki Aierra, Eva Lesmes…
- Otros: danza, artes marciales, pantomima y equitación.
TEATRO
2007- Morir pensando matar, Dir. Ernesto Caballero. Protagonista.
2006- Don Gil de las calzas verdes, Dir. Eduardo Vasco. Reparto y lucha escénica.
2005- Amar después de la muerte, Dir. Eduardo Vasco. Reparto y lucha escénica.
2004- La entretenida, Dir. Helena Pimenta. Reparto.
2003- El servir con mala estrella, Dir. Ignacio Sánchez. Protagonista.
2003- Entre bobos anda el juego, Dir. Antonio León. Protagonista.
2002- Peribáñez y el comendador de Ocaña, Dir. J. L. Alonso de Santos. Reparto.
2002- La discreta enamorada, Dir. Antonio León. Protagonista y lucha escénica.
2001- Dos amigos de Verona, Dir. Carlos Marchena. Protagonista.
2000- Romeo y Julieta, Dir. Francisco Suárez. Secundario.
2000- El monstruo de los jardines, Dir. Ernesto Caballero. Secundario.
1998- Don Quijote de la Mancha, Dir. Catalina Buzoianu. Secundario.
1997- El maestro de danzar, Dir. Ángel Gutiérrez. Protagonista.
1996- La cantante calva, Dir. Andrés Beladíez. Protagonista.
DE AGUSTÍN MORETO
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JAVIER MEJÍA
CINE
2007200620062006200520041999-
La conjura de El Escorial, Dir. Antonio del Real. Reparto.
Manolete, Dir. Menno Meyers. Reparto.
Teresa, el cuerpo de Cristo, Dir. Ray Loriga. Secundario.
La luna en botella, Dir. Grojo. Secundario.
Alatriste, Dir. Agustín Díaz Yanes. Reparto.
Somne, Dir. Isidro Ortiz. Reparto.
Sabotaje, Dir. José Mª y Esteban Ibarretxe. Reparto.
TELEVISIÓN
2008- Hermanos y detectives. Episódico.
2007- El comisario, Cuestión de sexo, y MIR. Episódicos.
2006- Cámara café, Los simuladores y Amar en tiempos revueltos. Episódicos.
2005- El comisario y Siete días al desnudo. Episódicos.
2004- Lobos. Episódico.
1999- Aladina. Episódico.
1997- La casa de los líos. Episódico.
DE AGUSTÍN MORETO
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DE AGUSTÍN MORETO
GARBIÑE INSAUSTI
FORMACIÓN:
• Licenciada en Arte Dramático, en la rama de interpretación textual,
por la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid.
• Especialista en Patología de la Voz por la Universidad de Alcalá
y la Fundación Instituto Ciencias de hombre.
•Postgrado en Musicoterapia por la UNED.
• X Laboratorio internacional del actor en el TNT de Sevilla.
• Voz, movimiento y energía en la tragedia dirigido por la Cía. Song of the Goat en el teatro Piesn Kozla
de Wroclaw, Polonia.
• Comedia dell’arte en la “Scuola Internazionale dell’attore comico” dirigida por Antonio Fava en
L’Aquila, Italia.
Taller de Exploración vocal con Esperanza Abad en el TNT de Sevilla.
Entrenamiento corporal y vocal con Mario Ruggeri en el Centro Independente de Ricerca Teatrale
de Milano.
• Taller-investigación en antropología teatral aplicada al actor dirigido por Charo Amador.
• Canto difónico con el profesor Pedro Llopis.
• Danza contemporánea con el profesor y bailarín Francesc Bravo.
• Expresión Corporal con la bailarina y profesora Florencia -Verde Street.
• Técnica de Payasos con el profesor Vasily Protsenko en la RESAD.
• Canto con la profesora y cantante de ópera Lamara Chkonia.
• Curso de técnica e interpretación en Laboratorio William Layton.
• Narración Oral Escénica con el maestro Francisco Garzón Céspedes, miembro de la Cátedra
Iberoamericana de Narración Oral Escénica.
• Seminario de doblaje impartido por Carlos Tostado en la RESAD.
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DE AGUSTÍN MORETO
GARBIÑE INSAUSTI
EXPERIENCIA PROFESIONAL:
Teatro:
• MusiCall, dirigido por Michel Lopez. Producción Yllana e Imprebís.
• Clara S., de Elfriede Jelinek dirigido por Oscar Miranda, para el ciclo Autor de la sala Pradillo. Interpreto a Clara S.
• Ojalá estuvierais muertos, de Íñigo Ramírez de Haro, dirigido por Alberto Castrillo para la Cía. Gato Negro Teatro y
Centro Dramático Aragonés.
• Palingénesis, La Última Estación. Creación propia para títeres y máscara para la Cía. Gato Negro teatro.
• Artaud; Rien de Rien, de Ozcar Galán dirigido por Xavier Castiñeira donde interpreto a Edith Piaf.
• Los retablos de la avaricia, la lujuria y la muerte, de Valle-Inclán dirigido por Alfonso Zurro y producido por el TNT
(Atalaya) de Sevilla. Interpreto a la Pepona, Ventera y Musa.
• Entremeses de Cervantes dirigido por Antonio Daniel García Orellana para producciones Coinhoor. Sala el Monte,
Sevilla.
• De Jerusalén a Jericó, de Ignacio Amestoy, dirigido por Ainhoa Amestoy. Círculo de Bellas Artes, Teatro Galileo de Madrid
y gira nacional.
• Mujeres de los Atridas: Clitemnestra, dirigido por Charo Amador para la Cía. La Ronda Teatro, donde represento el
personaje de Clitemnestra.
• Alicia en el país de las maravillas, pieza de teatro-títeres infantil dirigido por Antonio Orellana para producciones
Coinhoor.
• Un tal Pedro, de Iñigo Ramírez de Haro con la Cía. GatoNegro. (Peer Gynt Festival de Binstra (Noruega), primer premio
de teatro de jóvenes creadores otorgado por el ayto. de Madrid, Festival de Teatro de Santander, segundo premio al mejor
espectáculo en el IStropolitana Project en Bratislava (Eslovaquia).
• Electra, de Hoffmanstal dirigida por Charo Amador para la Cía. La Ronda teatro donde interpreto a Electra.
• Los Tres Mayores Prodigios, de Calderón de la Barca en el teatro Valle-Inclán de la Resad de Madrid dirigido por Nuria
Alkorta donde represento al personaje de Medea.
• Lectura dramatizada de la obra El amor sólo dura 2.000 metros de Jardiel Poncela en la Casa de América.
• Montaje basado en la obra Divinas Palabras de Valle-Inclán para la clausura de la Noche de Max estrella en el Círculo
de Bellas Artes.
• Esperando a Godot de Samuel Beckett dirigido por Charo Amador en la Resad y en la Escuela de Arte de Lisboa.
• Alto Secreto de Beatriz Cabur con la Cía. El Gato Negro.
• En torno al Ángel Caído realizado por la Cía. Herejía Teatro. Festival de la Alternativa de Madrid.
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DE AGUSTÍN MORETO
GARBIÑE INSAUSTI
• Participación en La Noche de Max Estrella con el montaje Max Quijote y Latino Panza llevado a cabo en el Círculo de
Bellas Artes.
• Montaje de la obra Bodas de Sangre de Federico García Lorca con la Cía.Vidrio, dirigida por Yolanda Gómez, donde
represento a la Novia.
Cine:
• Cortometraje en cine dirigido por María Runí, titulado La noche de las muñecas.
• Actuación en el cortometraje de cine Los Sueños Perdidos, dirigido por Rober N. Blasco, presentado en el Festival
Internacional de Cine de San Sebastián del 2.001, en Canal + y ETB2.
Televisión:
• Figuración especial en un capítulo de la serie de televisión El Comisario y Al salir de clase de Tele 5.
Otros:
• Reciente publicación de mi primer disco como solista. Garbiñe, Ibilian con el sello discográfico Hirusta Records.
• Locución y doblaje; cuentos dramatizados para la empresa Gerión XXI.
• Grabación de audiolibros para Catarsis producciones.
• Estudios de guitarra en la Musika Eskola de San Sebastián.(1991-1998)
• Actualmente iniciando estudios de Violonchelo.
• Vocalista en el grupo de Folk Lantz.
• Realización de máscaras, títeres y muñecos para producciones teatrales.
2001: Taller de Cine, impartido por Gloria Padura y Ángel Almazán en la RESAD. Madrid.
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DE AGUSTÍN MORETO
CARLES MOREU
LICENCIADO EN ARTE DRAMÁTICO • INSTITUT DEL TEATRE (BARCELONA)
Y REAL ESCUELA SUPERIOR DE ARTE DRAMÁTICO, R.E.S.A.D. (MADRID)
FORMACIÓN
2007-08 Entrenamiento ante la cámara con Ramón Quesada (Arte 4).
2007 Curso de la Unión de Actores de aproximación a la técnica cinematográfica impartido por Fernando Guillén Cuervo.
2006 Curso de clown con Hernán Gené.
2003-04 Taller de lenguaje y verso con Vicente Fuentes. Cursos de la Compañía Nacional de Teatro Clásico (C.N.T.C.).
2002 Curso de interpretación ante la cámara con Iñaki Aierra.
2001 Beca del Goethe Institut, Intensiv Kurs (G2) en Berlín (curso de lengua alemana como preparación de la obra
“Ibrahim Sultán”).
2000 Curso de biomecánica con Andrei Bodganov en el Teatro Fundación La Abadía (Madrid).
1998 Curso de movimiento escénico impartido por Daniel y Michele Van Der Poel (Teatro de la Complicité) en el Teatro
Fundación La Abadía (Madrid).
1994-00 Estudios de interpretación, especialidad de texto, en la “Escola Superior d’Art Dramàtic” (“Institut del Teatre”,
Barcelona). Traslado de expediente académico a la R.E.S.A.D.
(Madrid, 1997). Licenciado en septiembre de 2000.
1993 Curso - taller sobre “La Comedia del Arte”, impartido por Ricard Pedreira y organizado por “Trup 69”.
1993 Curso sobre “El Joglar” con Berty Tovías en el “Col.legi del Teatre”.
1993 Curso de texto con Manuel Lillo en “El Galliner”.
1992 Curso de clown con J. Mª Claret en la Escuela “El Galliner” de Girona.
1992 Curso de máscara neutra con Berty Tovías en el “Col.legi del Teatre”.
1992 Curso de texto con Jordi Mesalles en el “Col.legi del Teatre” (Barcelona).
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CARLES MOREU
DE AGUSTÍN MORETO
TRAYECTORIA PROFESIONAL
TEATRO
2008 Mucho ruido y pocas nueces. Dir. Vanessa Martínez. Producción teatro de Fondo
2008 Zanahorias, de Antonio Zancada. Dir. Pepe Bornás. Prod. Equilicuá Producciones.
2006-07 Las visitas deberían estar prohibidas por el Código Penal, sobre textos de Miguel Mihura. Dir. Ernesto
Caballero. Dramaturgia: Ignacio del Moral y Ernesto Caballero. Prod. Centro Dramático Nacional.
2006-07 Sainetes, de Ramón de la Cruz. Vers. y Dir. Ernesto Caballero. Prod. Compañía Nacional de Teatro Clásico.
Premio de la A.D.E. a la mejor Dirección 2006.
2005 Don Chisciotte, Ópera Bufa de Manuel García. Dir. esc. Gustavo Tambascio. Prod. Don Quijote de la Mancha 2005,
S.A. y Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales.
2005 La noche de los quijotes, de Santiago Martín Bermúdez. Dir. Liuba Cid. Prod. Pepser Producciones, S.L.
2005 Roberto Zucco, de Bernard-Marie Koltés. Vers. y Dir. Lluís Pasqual. Prod. Centro Dramático Nacional.
2004 Qué haré yo con tantos mundos, de Amaranta Osorio. Dir. Rosario Ruiz Rotgers. Prod. Migralia.
2004 La leyenda del beso, Zarzuela de R. Soutullo y J. Vert según libreto de E. Reoyo, A. Paso y J Silva Aramburu.
Dir. Gustavo Tambascio. Prod. Teatro Campoamor y Verdi Concerts-Sateco.
2004 Agamenón, de Esquilo. Versión, Dir. y Prod. Rosa García Rodero.
2004 La historia secreta de los tres mosqueteros, de Alejandro Dumas y Auguste Maquet. Versión y Dir. Gustavo
Tambascio. Prod. Smedia.
2003 He visto dos veces el cometa Halley, Espectáculo sobre la obra poética de Rafael Alberti. Dir. y Dramaturgia: Ernesto
Caballero. Prod. Teatro El Cruce y Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales.
2003 Nuevas noches de amor efimero, de Paloma Pedrero. Dir. Ernesto Caballero. Prod. Robert Muro para Teatro del
Alma.
2002-03 Todo en el jardín, de Edward Albee. Dir. Jaime Chávarri. Prod. Cartel, S.A.
2002 Ibrahim sultan, de Daniel Casper von Lohenstein. Dir. Hans Günther Heyme. Co-Producción: Teatro Nacional de
Luxemburgo y Festival Europeo de Recklinghausen (Alemania) (Espectáculo en lengua alemana).
2000-01 El mercader de Venecia, de W. Shakespeare. Dir. Hans Günther Heyme. Co-Producción: Festival Europeo de
Recklinghausen (Alemania) y Fundación Teatro La Abadía. Premio Turia 2002 (mejor espectáculo en lengua no valenciana).
2000 Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte, de Valle Inclán. Dir. José Luís Gómez. Prod.: Fundación Teatro
La Abadía. (Reposicón).
1999-00 Baraja del rey don pedro, de Agustín García Calvo. Dir. José Luís Gómez. Prod. Fundación Teatro La Abadía.
Premio Nacional de Literatura Dramática, 1999
1999 Comedia de Calisto y Melibea, de Fernando de Rojas. Dir. Fernando Rojas. Prod. Cía. Teatro del Arte, S.L. Puebla
de Montalbán (Toledo).
1999 La importancia de llamarse ernesto, de Oscar Wilde. Dir. Charo Amador. Prod. R.E.S.A.D., Madrid. Taller final
de carrera.
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DE AGUSTÍN MORETO
CARLES MOREU
1998-99 Santiago (de Cuba) y cierra España, de Ernesto Caballero. Dir. Ernesto Caballero, prod. Fundación Teatro La
Abadía.
1998 Segunda mano, espectáculo de creación colectiva. Dir. Ernesto Caballero. Dramaturgia: Dulce Chacón. Local: “Sala
Triángulo” (Madrid).
T. V.
2008
2006
2005
2005
2004
2003
2000
1999
1994
Planeta misterio, capítulo “Una cita ideal”, Prod. Koncept Company Prod. Audiovisuales, S.L. (Terra TV).
En buena compañía, capítulo 1. Prod. Co. Eficiente (Autonómicas).
Obsesión, capítulos 131, 132. Prod. Europroducciones TV, S.L. (T.V.E.1).
El pasado es mañana, capítulos 97, 113. Prod. Star Line TV Productions, S.L. (Tele 5).
Ana y los siete, capítulo 74. Prod. Star Line TV Productions, S.L. (T.V.E.1).
Hospital Central, capítulo 77. Prod. Videomedia (Tele 5).
Policías, capítulo 24. Prod. Globo Media (Antena 3).
Siete vidas, capítulo 55. Prod. Globo Media (Tele 5).
Makinavaja - la serie, Dir. Carlos Suarez. Prod. Tesauro Films, S.A. (T.V.E.1).
CINE
2007 5 minutos para la media noche, Dir. Fernando Guillén Cuervo, Prod. Cuervo Films y Unión de Actores (cortometraje).
1997 Amigos del alma, Dir. Cristina Cordero y Manel Martínez. Prod. Universidad Pompeu Fabra y el C.E.C.C. (mediometraje).
1996 Idoia. Dir. Assier Burgalete. Prod. C.E.C.C. (cortometraje).
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DE AGUSTÍN MORETO
MARTA NIETO MARTÍNEZ
Formación
Licenciada en Arte Dramático por la Escuela Superior de Arte Dramático de Murcia,
Esad. 1999/2004
• Curso con Fernando Piernas. 2008
• Curso con Fernando Colomo. 2008
• Curso con Augusto Fernándes. 2007
• Curso de voz y canto con Lidia García. 2006
• Curso interpretación con Bernard Hiller. Aisge 2006
• Curso autores-actores con Eduardo Milevizt (2006)
• Curso de interpretación ante la Cámara con Mariano Barroso. Laboratorio W. Layton (2005)
• Curso de Escritura Dramática con el Grupo El Astillero. Casa Encendida (2005)
• Curso Teatro de Movimiento con Isabel Úbeda (Odin Teatro) (2005)
• Curso de Clown con Antón Valén (Cirque du Soleil) (2004)
• Curso de Improvisación con Carles Castillo (Imprebis) (2004)
• Curso “Contact”. Cuarta Pared (2003)
• Curso de Teatro del Humor con Miguel Muñoz. Cuarta Pared (2003)
• Curso Movimiento impartido por Norman Taylor (Leqoc) (2003)
• Curso Actors Studio impartido por César Oliva (2002)
•
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DE AGUSTÍN MORETO
MARTA NIETO MARTÍNEZ
Experiencia laboral
Cine
• Film 8 Citas, Impala. Personaje María. 2008
• Film Café solo o con ellas, de Alvaro Díaz Lorenzo. 2007
• Film El camino de los ingleses, de Antonio Banderas. Personaje La Cuerpo.
• Film Coproducción italo-cubana-española El muchacho de Copacabana,
Geen Moon 2006/2007
2006.
Televisión
• Tv serie Hermanos y detectives. Cuatro Cabezas. Segunda temporada Carmen. Tele 5. 2007-2008
• Tv serie Quart. Zeppelín. Personaje Mira. A3. 2007
• Tv serie Los Simuladores. Notro Films. Personaje María. Cuatro. 2006
• Tv serie Cuéntame como pasó. Personaje Mónica. TvE1.2006
• Tv serie de Globomedia para la Sexta Mesa para 5, personaje fijo Nina. Sony. Junio –Octubre 2006.
• Spots de tv de Time Force, con Pau Gasol y Rafa Nadal. Junio 2006
• Tv serie Matrimonio con hijos. Personaje Lola. Cuatro. Junio2006
• Tv movie Vida Robada. Filmax. Sep. 2005
• Tv serie Motivos Personales. 2005
• Tv Hospital central. 2005
• Tv movie La culpa, de Chicho Ibáñez Serrador 2005.
• Tv movie Art Heist, 2003.
• Tv movie The Face of terror 2001.
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DE AGUSTÍN MORETO