OCTAVO CURSO ACADEMICO REGIONAL DE LA OMPI

s
OMPI-SGAE/DAlSRZ/01/11
ORIGINAL: Espafiol
FECHA: 17 de septiembre de 2001
e
GOBIERNO DE LA REPUBLICA
DE BOLIVIA
ORGANIZACION MUNDIAL
DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
SOCIEDAD GENERAL DE
AUTORES Y EDITORES
OCTAVO CURSO ACADEMICO REGIONAL DE LA OMPI/SGAE
SOBRE DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS PARA
PArSES DE AMERICA LATINA:
"EL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS Y SU
GESTION COLECTIVA EN LA SOCIEDAD DE LA INFORMACION"
organizado por
la Organizaci6n Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI)
en cooperaci6n con
el Gobierno de la Republica de Bolivia
y
la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) de Espana
Santa Cruz de la Sierra (Bolivia), 8 a 16 de octubre de 2001
TEMA XIII: EL DERECHO PATRIMONIAL DE AUTOR Y LAS FACULTADES DEL
MISMO QUE CUBREN LAS EXPLOTACIONES DE LAS OBRAS MEDIANTE
SERVICIOS QUE TIENEN POR DESTINATARIO UN PUBLICO PRESENTE EN EL
LUGAR DONDES SE ORIGINAN TALES FORMAS DE EXPLOTACION
(REPRESENTACION Y EJECUCION PUBLICAS EN "VIVO" Y "POR CUALQUIER
MEDIO 0 PROCEDIMIENTO''). NOCION DE "PUBLICO"
Documento preparado por el Sr. Carlos Corrales Solano, Abogado, Notario, Especialista en
Propiedad Intelectual, Bufete Corrales y Jimenez, Vicepresidente, Instituto Interamericano de
Derecho de Autor (IIDA), Caracas
n:\orglac\shared\sgae200 1\documentos\temaxiii .doc
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I.
COMENTARIO INICIAL
I.
EI autor tiene el derecho exclusivo de explotar, de utilizar su creacion en cualquier
forma. Es el denominado derecho pecuniario, economico por cuanto el uso que se haga de la
obra genera una remuneracion. Carlos Mouchet y Sigfrido A. Radaelli asi 10 afinnan: "El
derecho pecuniario 0 derecho de utilizacion es la faz del derecho intelectual que tutela la
explotacion economica de la obra, de la cual se benefician no solo el autor sino tambien sus
herederos y derechohabientes [... ] tales facultades se relacionan con e1 aprovechamiento
econornico de la obra por parte del autor y penniten a este recoger los merecidos frutos de su
creacion, que no solo estan constituidos por la fama, el prestigio y la influencia del autor en su
medio artistico 0 cientifico y en la sociedad en general, sino tambien por los recursos
economicos que le permitiran subsistir y consagrarse a la labor intelectual." (Los Derechos
Intelectuales sobre las Obras Literarias y Artisticas, Editorial Guillermo Kraft, 1948, pag. 72)
2.
Ese derecho sobre la explotacion general de la obra comprende diversas modalidades
segun su naturaleza y el uso que se le de y es diferente al derecho de propiedad corporal sobre
el soporte de la obra intelectual. Asi, por ejemplo, una obra escrita se puede copiar, se puede
reproducir, una obra dramatica se puede representar, una obra musical ejecutar, una obra
plastica como una pintura 0 una escultura, exhibir. Todos esos usos son independientes entre
si y cada uno necesita la correspondiente autorizacion del titular del derecho.
3.
La representacion, la ejecucion, la exhibicion, la transmision por radiodifusion 0 por
cable distribucion son fonnas de cornunicacion al publico.
4.
De estas fonnas de comunicaci6n publica podemos distinguir las que se dan ante
publico presente y las que se dan ante un publico disperso. Las primeras, la representacion y
ejecucion publica; las segundas, la radiodifusion, que comprende la radio y la television, 0 la
distribuci6n por cable, por ejemplo.
5.
Estas reflexiones se refieren al derecho de representacion y de ejecuci6n publica, ambas
modalidades de comunicacion publica y que por 10 tanto y sin que se haga mencion expresa
de elias, estan comprendidas en el concepto de comunicacion publica. Por otra parte, son
derechos propios de la obra dramatica y de la obra musical y no excluyentes de otros derechos
sobre fonnas separadas de explotacion de las mismas. Romeo Grompone, dice: "Es
necesario hacer un distingo entre 10 que significa "representacion" y "ejecucion", Lo primero
se vincula fundamentalmente a las obras teatrales. La ejecucion se refiere a las
composiciones musicales." (El Derecho de Autor en Uruguay, Publicaciones de AGADU,
Montevideo, 1977, pag. 125)
II.
LA OBRA DRAMAIlCA Y LA OBRA MUSICAL
6.
La obra dramatica que si bien es una obra escrita, se caracteriza porque esta destinada a
ser representada, actuada, interpretada, ante un publico presente. De ahi el nombre del
derecho patrimonial especifico: derecho de representacion publica. Representacion publica
es pues la comunicacion publica de la obra teatra!.
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7.
En una obra dramatica los interpretes actuan directamente representando los personajes
de la misma. Los actores realizan su labor artistica delante de un publico reunido en un
espacio especifico. Ese es el concepto clasico y caracteristico. Sin embargo, y sin que ello
desvirtue el concepto original, podria darse el caso que los actores representen la obra no
delante de un publico presente sino con el fin de ser transmitida, a distancia, por televisi6n,
por ejemplo.
8.
En la obra musical ese mismo elemento de actuaci6n ante un publico presente fue el
caracteristico y el primordial antes de la aparicion de tecnologias que permitieron difundir la
obra a distancia. Los musicos, interpretes 0 ejecutantes, realizaban su labor artistica en
presencia del publico. Hoy dia, con mayor intensidad que en las obras dramaticas, las
tecnologias de comunicaci6n han desplazado la utilizaci6n, la explotacion de las obras
musicales a otras modalidades y por consiguiente a otros derechos especificos patrimoniales
como son el de reproduccion, radiodifusi6n, distribuci6n. No obstante, la ejecuci6n 0
interpretaci6n de una obra musical ante un publico presente es una comunicaci6n publica que
continua siendo una exquisita forma de disfrutar de una obra musical. La relacion interprete y
ejecutante con el publico presente crea un momenta de comunicaci6n especial. Antonio
Chaves analiza este tema en la siguiente forma: "EI derecho pecuniario se manifiesta en dos
sentidos principales: I) Por la comunicaci6n directa en virtud de la cual el publico toma
conocimiento de la obra personalmente sin la intermediaci6n de cualquier elemento material:
La alocuci6n, la conferencia [... ] la representacion en vivo [...] 2) Por la comunicacion por
medio de un elemento material (libra, revista, disco ... ). Sabemos que la ejecuci6n puede
ocurrir directamente cuando por ejemplo, el propio autor de una composici6n musicalla
interpreta ante un publico, como indirectamente cuando se fija en un disco 0 en una cinta
[... ]." (Lecciones Derecho Civil. Derecho Obligaciones, Editora Revista dos Tribunais Ltda,
1977)
III.
LA REPRESENTACION Y LA EJECUCI0N PUBLICA
9.
Estos comentarios se limitan a la representaci6n y ejecuci6n publicas en vivo y por
cualquier medio 0 procedimiento, excluida la radiodifusi6n, que es objeto de analisis por
separado.
10. Hemos mencionado que la representaci6n 0 ejecuci6n publica generalmente se realiza
ante un publico presente por los artistas actuando directamente. Este hecho es el que
distingue la representaci6n "en vivo" 0 "en directo": por cuanto los interpretes 0 ejecutantes
tambien estan presentes junto al publico 0 indirecta, 0 por cualquier medio 0 procedimiento si
la actuacion 0 interpretaci6n esta fijada en un soporte, un medio mecanico, como discos,
video, casetes, los cuales reproducen esa actuaci6n 0, si es una recepcion de una transmisi6n a
distancia, pero, en ambos casos, ante un publico presente.
11. De ahi que 10 que atribuye caracter distintivo a la ejecuci6n en vivo sea la actuacion de
un interprete 0 ejecutante ante un publico reunido en un sitio determinado.
12. Del acto de representar 0 ejecutar, surgen los derechos a favor del autor, de
representaci6n y ejecuci6n publica. Escuchemos que nos dice al respecto Mouchet y Radaelli
en cuanto a sus caracteristicas: "1) No hay ejemplar en que corporice tal publicaci6n 0
reproduccion, la que termina con el acto de la representaci6n de la obra de teatro, la ejecuci6n
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de la pieza musical 0 la recitacion del trozo literario. 2) Se requiere la presencia de
interpretes 0 artistas ejecutantes que pongan en accion la obra; 3) EI goce de la obra se hace
en forma directa y colectiva. Los interpretes acnian personalmente ante un publico 0
auditorio, es decir, ante un conjunto mas 0 menos considerable de espectadores u oyentes. Es
por ello que tales actos son denominados, genericamente espectaculos publicos. "
13. Y contimian: "Las obras susceptibles de representacion son las dramaticas (dando a
este termino un alcance amplio), drarnatico-musicales, coreograficas y pantomimicas. Las
obras susceptibles de ejecucion son las musicales, y las susceptibles de lectura 0 recitacion,
son las literarias." (Obra Citada, pag. 80-81)
14. En el mismo sentido Arcadio Plazas: Pero i,que es 10 que llama la ley colombiana en
los dos articulos citados ejecucion 0 representacion publica? EI articulo 35 da la definicion
exacta de estos terminos cuando dice: "se entiende por representacion 0 ejecucion publica de
una obra, para los efectos de esta ley, toda aquella que se efectue fuera de un domicilio
privado, y aun dentro de este, si la representacion 0 ejecucion es proyectada 0 propalada al
exterior". Y para que no quede la menor duda acerca del uso publico de las grabaciones
musicales, este mismo articulo de la leyagrega: "La representacion 0 ejecucion de una obra
teatral 0 musical por procedimientos mecanicos de reproduccion, tales como la transmision
radiotelefonica y television se consideran publicas.
"Debo llamar la atencion acerca de la forma como ese texto legal ejemplariza los
procedimientos rnecanicos de reproduccion, citando solo la radiotelefonia y la
television. Es bien sabido que estos no son los unicos instrurnentos de reproduccion
mecanica, ya que esta puede hacerse tambien por medio de tocadiscos, altoparlantes,
grabadores de cinta y aun por medio de maquinas accionada con monedas." (Estudios
sobre Derecho de Autor, Editorial Temis Libreria, Bogota, Colombia, 1984)
IV.
NOCION DE PUBLICO
15. Adquiere asi, una relevancia esencial el concepto de publico; concepto que
manteniendo ciertos elementos primigenios ha evolucionado naturalmente, conforme a la
evolucion tecnologica,
16. Si nos remontamos al origen del teatro, en Grecia, por ejemplo, llega facilmente a
nuestra mente, los anfiteatros, espacios al aire libre con una escena al frente, en semicirculo
las gradas 0 escalinatas donde se encontraba un grupo de personas para ver la representacion
de una tragedia. Ese grupo de personas, constituia el publico. Todas elias en el mismo sitio y
en el mismo momento. No habia otra forma, que no fuera la lectura, de aproximarse a la obra.
Ni imaginar su transmision por radio 0 television por satelite, Todas las interpretaciones eran
en "vivo" con el publico presente y en directo.
17. i,Es 10 mismo hoy dia? Por medio de la radio, la television, la television por satelite, las
redes informaticas, se puede disfiutar en cualquier parte del mundo y en momentos diferentes
desde la misma Grecia de un concierto en el Partenon, sin estar ahi presente. Por eso el
concepto tradicional de publico ha evolucionado y el Nuevo Tratado de la OMPI sobre
Derechos de Autor nos da la pauta al estipular en el articulo 8 que el derecho de comunicacion
al publico comprende la puesta a disposicion del publico de las obras en forma tal que los
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miembros del publico puedan acceder a estas obras desde ellugar y en el momenta que cada
uno de ellos elija. Momentos y lugares que pueden ser diferentes para cada uno de los
miembros del publico. Nuevo concepto de publico comprensivo del tradicional porque si
todos eligen el mismo momento y la misma hora estamos ante un publico en el sentido de
agrupamiento de personas en un mismo sitio en forma simultanea.
18. Pero si esa evolucion ha obligado a nuevas acepciones, tambien ha sido necesario desde
la optica cualitativa precisar el concepto acudiendo a la antitesis: Publico es 10 que
trasciende el circulo familiar 0 10 que no es el circulo domestico. Asi, toda representacion 0
ejecucion que se da en el circulo familiar no es publica y por 10 tanto exenta del derecho de
representacion y de ejecucion publica. Desde esta optica el sitio pierde importancia ante el
vinculo familiar 0 domestico, Si el sitio es de acceso publico pero en el se realiza una
festividad familiar no estamos en presencia de una ejecucion publica musical; por el
contrario, una actividad comercial en un sitio privado puede ser objeto de amparo por el
derecho de representacion 0 ejecucion publica.
19. De ahi que la ejecucion pueda ser publica 0 privada. Para Isidro Satanowsky en
terminos generales: "representacion publica es la que se realiza ante espectadores 0
radioescuchas reunidos ex profeso. De ordinario esta clase de representacion se realiza en una
sala en la que el publico penetra previo pago de la entrada. Representacion privada es la que
se realiza en un domicilio particular mientras no se proyecte 0 propale al exterior. Se efectua
cornunmente en un circulo pequefio, intima, de un numero muy limitado de personas invitadas
especialmente, es decir, en una familia, un grupo de amigos... "; agregando, en cuanto al pago
de una entrada: Hz,Solo debe considerarse representacion publica aquella en que los
espectadores pagan el importe de la entrada? Entendemos que no. Pues cualesquiera sean las
finalidades 0 caracteristicas extraordinarias del espectaculo, y aunque la admision sea gratuita,
la representacion no deja de ser publica." (Derecho Intelectual, TEA, Argentina, 1954,
pag.367-368)
20. En parecido sentido Henry Jessen refiriendose ados argumentos utilizados para
justificar excepciones al derecho, los fines beneficos y la ejecucion y reproduccion publica en
clubes sociales, 10 que es aplicable a casos similares, nos dice 10 siguiente: HEI espectaculo
para fines beneficos, cuyos organizadores siempre pretenden sustraerse a solicitar el permiso
al autor y pagarle sus derechos, a1egando no haber espiritu de 1ucro, ya que el producto de las
entradas y otros ingresos se destinen a la caridad; ahora bien, nada es mas falso: ocurre que
el espectaculo benefico es organizado exactamente para fines de lucro, lucro que sera
destinado por los organizadores de esta 0 aquella Institucion. Acto de alabanza, el cual no
obstante, no puede obligar a los autores a participar. Estos deberan autorizar el uso de las
obras y percibir la respectiva compensacion econornica (a la cual esta claro pueden renunciar
por generosidad, pero por iniciativa propia y no porque el usa gratuito de las obras sea un
derecho de los organizadores de las fiestas de este tipo). HA los denominados clubes sociales,
que cobrar de sus asociados contribuciones mensuales 0 anuales y ademas de otros servicios y
facilidades, como piscinas, campos de deportes, etc., ofrecen espectaculos y fiestas, sin cobro
de entrada especial. Ellos alegan que se cobran de la frecuentacion limitada a los miembros
del club y a sus familias, se trata de una extension del circulo familiar, 10 que equipararia la
funcion a la ejecucion privada, adernas de no tener caracter lucrativo. Esta argumentacion es
sofistico: EI club al organizar esas fiestas, procura ofrecer diversiones y entretenimientos a
sus miembros, para colocarse en situacion igual 0 superior a la de los dernas miembros,
adquiriendo fama y prestigio, 10 que Ie proporcionara un numero mayor y mas selecto de
socios, he aqui ellucro indirecto en cuanto a que se considera que un agrupamiento de
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ochocientos milo mas familias representa una extension del circulo familiar, es simplemente
inaceptable, porque no corresponde al concepto de circulo de familia que envuelve ideas de
estrecha intimidad y frecuencia de contactos, imposible de verificarse en colectividad tan
extensa y numerosa." (Derechos Intelectuales, Editorial Nacional de Chile, 1970, pag. 98-99)
V.
CONTRATO DE REPRESENTAcrON 0 EJECUCrON PUBLICA
21. Los derechos patrimoniales de explotacion de la obra en todas sus modalidades pueden
ser transferidos total 0 parcialmente en todas 0 en cada una de sus modalidades. Esta
posibilidad es 10 que da origen a los contratos entre el autor y otras personas fisicas 0
juridicas.
22. Los contratos en general deben cumplir con los requisitos que establecen las leyes
civiles referentes a sus elementos y formalidades y condiciones especiales dada la naturaleza
del mismo y su contenido.
23. Los derechos de representacion y ejecuci6n son asi objeto de relaciones contractuales y
dan origen a los contratos de representacion y ejecuci6n publica.
24.
Aspectos relevantes de los mismos son los siguientes:
i)
deben ser por escrito;
ii)
el objeto es la representacion publica de una obra dramatica 0 la ejecuci6n publica de
una obra musical;
iii)
debe establecerse el nurnero de representaciones 0 el tiempo de vigencia;
iv)
tanto autor como empresario adquieren diversas obligaciones, tales como: entregar el
texto de la obra, garantizar ser el titular de la misma por parte del primero y el segundo
de representarla, darle la publicidad, escoger los interpretes en la forma convenida con
el autor, cumplir con la remuneracion, velar porque la obra se represente cuando este
debidamente preparada, confeccionar el programa; y
v)
si no se establecen plazos y territorios generalmente las leyes disponen de estipulaciones
para esos casos.
VI.
LA GESTION DE LOS DERECHOS DE REPRESENTACrON Y
EJECUCrON PUBLICA
25. Los derechos de representacion y ejecuci6n publica son dificiles de recaudar y gestionar
en forma individual por cada titular del derecho. De ahi que 10 razonable sea su gesti6n
colectiva por medio de las sociedades autorales, que deben ser fortalecidas tanto en la
participacion activa de los autores como por parte de los usuarios y en general del sector
privado y publico.
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VII. CONVENIO DE BERNA PARA LA PROTECCION DE LAS OBRAS
LITERARIAS Y ARTISTICAS
26. Los derechos de representacion y ejecucion publica sobre las obras dramaticas y
musicales estan reconocidas en el Articulo 11 del Convenio de Berna.
27. En 10que interesa dice el citado articulo en el parrafo 1°: "Los autores de obras
dramaticas, dramatico-rnusicales y musicales gozaran del derecho exclusivo de autorizar:
1. La representacion y la ejecucion publica de sus obras, comprendidas la representacion y la
ejecucion publica por todos los medias a procedimientos ... "
28. Berna incorpora pues en el ambito de norma internacional: a) el derecho de
representacion publica; b) el derecho de ejecuci6n publica; y c) la representacion y ejecucion
publica por todos los medias 0 procedimientos, en forma tal que se comprende la
representacion 0 ejecucion publica en vivo, asi como en forma indirecta como seria la
representacion 0 ejecucion ante un publico pero sin la presencia directa de las
interpretaciones, sino por medio mecanicos como fijaciones, registros, en disco, videos 0
cualquier otro soporte.
29. De ahi que el mismo articulo convencional disponga que son forrnas de representacion y
ejecuci6n publicas las que se realicen por "todos los medios 0 procedimientos", es decir, no
solo el medio clasico, la representacion en vivo, en persona, sino tarnbien la mecanica, la
registrada en algun soporte como qued6 consignado. Ejemplo de ello nos seiiala la Guia de la
Convencion de Berna, la ejecuci6n publica en una disco movil, discoteques, son otras medios
o procedimientos, pero de igual consecuencia que la ejecuci6n publica realizada por los
interpretes directamente.
30. EI Convenio de Berna reconoce los mismos derechos con respecto a la traduccion de las
obras dramaticas 0 musicales. Si la traduccion de una obra se autoriza y luego se quiere
representar debe obtenerse la autorizacion del autor de la obra original y del autor de la obra
derivada
VIII. LEGISLACION NACIONAL
31. En la legislacion nacional de America Latina se acoge abundantemente la proteccion de
los derechos patrimoniales, en general y, en especial, la comunicacion publica en sus
modalidades de representacion y ejecucion publica Ejemplo de ello son las leyes de Mexico,
Republica Dominicana, Brasil, Paraguay, Bolivia y la Norma de la Comunidad Andina.
32.
En ellas encontramos:
i)
igualdad de terminologia en cuanto a la denominacion de los derechos patrimoniales de
representacion y ejecuci6n publica 0 de comunicacion publica de obras dramaticas u
obras musicales;
Ii)
necesidad de autorizacion del titular del derecho para poder ejercerlos;
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iii)
la ejemplarizaci6n de sitios donde se ejecuta 0 representa en forma publica, tambien
denominados lugares de frecuencia colectiva;
iv)
eI vinculo familiar
publico;
v)
regulaci6n sobre los contratos de representaci6n y ejecuci6n publica; y
vi)
formas de remuneraci6n en ausencia de disposici6n contractual.
33.
En el Anexo se citan esas normas.
0
circulo domestico, ambito familiar, como excepci6n al concepto de
[Sigue el Anexo]
ANEXO
A.
MEXICO
"Articulo 27. Los titulares de los derechos patrimoniales podran autorizar 0 prohibir:
[ ... ]
II.
La comunicacion publica de su obra a traves de cualquiera de las siguientes
maneras:
a) La representacion, recitacion y ejecucion publica en el caso de las obras literarias y
artisticas ..."
"Articulo 61. Por medio del contrato de representacion escenica el autor 0 el titular del
derecho patrimonial, en su caso, concede a una persona fisica 0 moral, Hamada
empresario, el derecho de representar 0 ejecutar publicamente una obra literaria,
musical, literaria musical, dramatica, dramatico-musical, de danza, pantomimica 0
coreografica, por una prestacion pecuniaria; y el empresario se obliga a llevar a efecto
esa representacion en las condiciones convenidas y con arreglo a 10 dispuesto en esta
Ley."
B.
REPUBLICA DOMINICANA
"Articulo 19. Los autores de obras cientificas, literarias 0 artisticas y sus
causahabientes, tienen la libre disposicion de su obra a titulo gratuito u oneroso, y en
especial, el derecho exclusivo de autorizar 0 prohibir:
[ ...]
6)
La comunicacion de la obra al publico, por cualquier procedimiento 0 medio
conocido 0 par conocer, y particularmente:
a)
Las representaciones escenicas, recitales, disertaciones y ejecuciones publicas de
las obras dramaticas, dramatico-musicales, literarias y musicales, mediante cualquier
medio 0 procedimiento.
[ ...]
i)
En general, la difusion de los signos, las palabras, los sonidos a las imagenes, por
cualquier medio 0 procedimiento"
"Articulo 44. Se consideraran como unicas excepciones al derecho de cornunicacion
publica, para los fines de esta ley.
1)
Las que se realicen con fines estrictamente educativos, sin reproduccion, dentro
del recinto 0 instalaciones de los institutos de educacion, siempre que no se cobre suma
alguna por el derecho.
2)
Las de obras, interpretaciones, producciones u omisiones, sin reproduccion, en
los establecimientos de comercio, con unicos fines demostrativos para la clientela de
equipos receptores, reproductores 0 de ejecucion musical 0 para la venta de los
soportes materiales, licitos que las contienen;
3)
Las que se realicen sin reproducirpara no videntes y otras personas incapacitadas
fisicamente, si la ejecucion no tiene fines de lucro; y
4)
Las comunicaciones privadas que se efectuen, sin reproduccion, en el ambito
domestico y sin animo de lucro"
OMPI-SGAEIDAlSRZ/OIlII
Anexo, pagina 2
"Articulo 119. EI contrato de representacion es aquel por el cual el autor de una obra
dramatica 0 dramatico-musical, coreografica 0 de cualquier genero similar, autoriza con
un empresario para hacerla representar en publico a cambio de una remuneracion."
"Articulo 120. Se entiende por representaci6n publica de una obra para los efectos de
esta ley, todo aquella que se efectue fuera de un ambito dornestico y aun dentro de este
si es proyectada 0 propalada al exterior. La representaci6n de una obra teatral,
dramatico-rnusical, coreografica 0 similar, por procedimientos mecanicos de producci6n
mediante transmisiones alarnbricas 0 inalambrica, se consideran publicas."
"Articulo 128. La comunicaci6n publica por cualquier medio, inclusive por transmisi6n
alambrica 0 inalambrica, de una obra musical con palabras 0 sin elias, habra de ser
previa 0 expresamente autorizada por el titular del derecho 0 sus representantes."
"Articulo 129. Para los efectos de la presente ley, se consideraran incluidas entre las
modalidades de ejecuci6n 0 comunicaci6n publica, las que se realicen en teatros, cines,
salas de concierto 0 baile, bares, clubes de cualquier naturaleza, estadios, parques,
circos, restaurantes, hoteles, establecimientos comerciales, bancarios e industriales y, en
fin, donde qui era que se interpreten 0 ejecuten obras musicales 0 se trasmitan por
telecomunicacion, sea con la participaci6n directa de los artistas interpretes 0
ejecutantes, 0 bien a traves de procesos, aparatos 0 sistemas mecanicos, electronicos,
sonoros 0 audiovisuales."
C.
BRASIL
"Articulo 29. Depende de autorizacion previa y expresa del autor la utilizaci6n de la
obra, por cualquier modalidad, tal como:
[ ...]
VIll. La utilizacion, directa 0 indirecta, de la obra literaria, artistica 0 cientifica,
mediante:
a)
Representacion, recitaci6n 0 declarnacion;
b)
Ejecucion musical;
c)
Empleo de altoparlantes 0 de sistemas analogos;
d)
Captaci6n de la transmisi6n de radiodifusi6n en lugares de frecuencia colectiva;
e)
Musica ambiental.
[..-l''
"Articulo 46. No constituye ofensa a los derechos de autor:
[ ... ]
VI. La representaci6n teatral y la ejecuci6n musical, cuando son realizadas en el
circulo familiar, 0 con fines exclusivamente didacticos, en los establecimientos de
ensefianza, no existiendo en ningun caso finalidad de lucro."
"Articulo 68. Sin previa y expresa autorizaci6n del autor 0 titular, no podran ser
utilizadas obras teatrales, composiciones musicales 0 literarias y musicales y
fonogramas en representaciones y ejecuciones publicas,
OMPI-SGAEIDNSRZ/Ol/ll
Anexo, pagina 3
1)
Considerarse representacion publica la utilizacion de obras teatrales del genero
drama, tragedia, comedia, opera, opereta, ballet, pantomimas y similares, musicalizadas
o no, mediante la participacion de artistas, remunerados 0 no, en lugares de frecuencia
colectiva 0 por la radiodifusion, transmision y exhibicion cinernatografica,
2)
Se considera ejecucion publica la utilizacion de composiciones musicales 0
literarias y musicales mediante la participacion de artistas, remunerados 0 no, 0 la
utilizacion de fonogramas y obras audiovisuales en lugares de frecuencia colectiva, por
cualesquiera procesos, incluso la radiodifusion 0 transmision por cuaIquier modalidad y
la exhibicion cinematografica.
3)
Se consideran lugares de frecuencia colectiva los teatros, cines, salones de baile 0
conciertos, bailes, bares, clubes 0 asociaciones de cualquier naturaleza, tiendas,
establecimientos comerciales e industriales, estadios, circos, ferias, restaurantes, hoteles,
aIojamientos, clinicas, hospitales, organismos publicos de la adrninistracion directa 0
indirecta, estatales y fundaciones, medios de transportes de pasajeros terrestres,
maritimos, fluviales 0 aereos, 0 donde quiera que se representen, ejecuten 0 transmitan
obras literarias, 'artisticas 0 cientificas'."
"Articulo 70. Asiste al autor el derecho de oponerse a la representacion 0 ejecucion que
no sea suficientemente ensayada, como asimismo de fiscalizarla, teniendo para ello libre
acceso durante las representaciones 0 ejecuciones, en ellugar donde se reaIizan."
"Articulo 76. Es inembargable la parte del producto de los espectaculos reservada aI
autor y a los artistas."
D.
PARAGUAY
"Articulo 27. La comunicacion publica podra efectuarse particularmente mediante:
1)
Las representaciones escenicas, recitales, disertaciones y ejecuciones publicas de
las obras dramaticas, dramatico-musicales, literarias y musicales, por cualquier medio 0
procedimiento, sea con la participacion directa de los interpretes 0 ejecutantes, 0
recibidos 0 generados por instrumentos 0 procesos mecanicos, opticos 0 electronicos 0 a
partir de una grabacion sonora 0 audiovisual, u otra fuente;
[...J
5)
La captacion, en lugares accesibles al publico y mediante cuaIquier instrumento
idoneo de la obra radiodifundida por radio 0 television;
[...J
10) La ejecucion de una obra ante un publico en vivo; y
11) En general, la difusion 0 divulgacion por cualquier media 0 procedimiento
conocido 0 por conocerse, de los signos sefiales, las palabras, los sonidos 0 las
imagenes."
"Articulo 38. Las obras del ingenio protegidas por la presente ley podran ser
comunicadas licitamente, sin necesidad de la autorizacion del autor ni el pago de
remuneracion alguna, en los casos siguientes:
1)
Cuando se realicen en un ambito exclusivamente dornestico, siempre que no
exista un interes lucrativo, directo 0 indirecto:
OMPI-SGAE/DAlSRZIOI/ll
Anexo, pagina 4
2)
Los efectuados can fines de utilidad publica en el curso de actos oficiales a
religiosos, de pequeiios trozos musicales a de parte de obras de rnusica, siempre que el
publico pueda asistir a ellas gratuitamente.
3)
Las que se realicen dentro de los establecimientos de comercio, solo para fines
demostrativos a la clientela, de equipos receptores, reproductores u otros simi lares a
para la venta de los soportes sonoros a audiovisuales que contienen las obras.
[.. .l"
"Articulo 105. Por los contratos regulados en este capitulo el autor a sus
derechohabientes a la entidad de gestion correspondiente, ceden a licencian a una
persona fisica 0 juridica el derecho de representar 0 ejecutar publicamente una obra
literaria, dramatica, musical, dramatico-musical, pantomimica, coreografica a cualquier
otra escenica, mediante compensacion economica.
Los contratos indicados podran celebrase por tiempo deterrninado
numero deterrninado de representaciones a "ejecuciones publicas."
0
par un
(Nota se refiere al capitulo de los Contratos de Representacion teatral y de Ejecucion
Musical)
"Articulo 106. En caso de cesion de derechos exclusivos, la validez del contrato no
podra exceder de 5 aiios [... ]."
"Articulo 107. EI empresario se obliga a garantizar al autor a sus representantes la
inspeccion de la representacion 0 ejecucion y la asistencia a las mismas gratuitamente;
a satisfacer puntualmente la remuneracion convenida, en los terminos del articulo 89, a
presentar al autor 0 sus representantes el programa exacto de la representaci6n 0
ejecucion, anotando al efecto en planillas diarias las obras utilizadas y sus respectivos
autores; y, cuando la remuneracion fuese proporcional, a presentar una relacion
fidedigna y documentada de sus ingresos."
"Articulo 108. Cuando la remuneracion del autor no haya sido fijada contractualmente,
Ie correspondera el equivalente al 10% del valor de las entradas vendidas en cada
representacion 0 ejecuci6n y e115% de dicho monto en la funcion de estreno."
"Articulo 109. EI propietario, socio, gerente, director a responsable de las actividades
de los establecimientos donde se realicen actos de comunicacion publica que utilicen
obras, interpretaciones 0 producciones protegidas por la presente ley, respondera
solidariamente can el organizador del acto par las violaciones a los derechos respectivos
que tengan efecto en dichos locales a empresas, sin perjuicio de las responsabilidades
penales que correspondan."
E.
REGIMEN COMUNIDAD ANDINA
"Articulo 15. Se entiende por comunicacion publica todo acto par el cual una
pluralidad de personas, reunidas 0 no en un mismo lugar, puede tener acceso a la obra
sin previa distribuci6n de ejemplares a cada una de ellas yen especial las siguientes:
OMPI-SGAEIDAlSRZ/Ollll
Anexo, pagina 5
•
a)
Las representaciones escenicas, recitales, disertaciones y ejecuciones publicas de
obras dramaticas, dramatico-musicales, literarias y musicales, mediante cualquier medio
o procedimiento.
[ ...]
"Articulo 22. Sin perjuicio de 10 dispuesto en el Capitulo V y en el Articulo anterior,
Sera licito realizar, sin la autorizacion del autor y sin el pago de remuneracion alguna,
los siguientes actos:
j)
Realizar la representacion 0 ejecucion de una obra en el curso de las actividades
de una institucion de enseiianza por el personal y los estudiantes de la Institucion;
siempre que no se cobre por la entrada ni tenga algun fin lucrativo directo 0 indirecto y
el publico este compuesto por el personal y estudiantes de la Institucion 0 padres 0
tutores de alumnos y otras personas directamente vinculadas con las actividades de la
Institucion,"
F.
BOLIVIA
"Articulo IS. EI autor de una obra protegida 0 sus derechohabientes tendran el derecho
exclusivo de realizar, autorizar 0 prohibir cualesquiera de los actos siguientes:
[ ...]
b)
Comunicar la obra al publico mediante la representacion, ejecucion, radiodifusion
o por cualquier otro medio de difusion."
"Articulo 16. EI derecho de representacion consiste en la comunicacion de la obra al
publico mediante cualquier procedirniento tales como:
La ejecucion de obras musicales, recitacion, declamacion, representacion
a)
dramatica, musical, fonomimica, coreografica, conjuntos corales y orquestales.
La difusion por parlantes, telefonia con cable 0 sin el, 0 mediante el usa de
c)
fonograrnas, aparatos reproductores de sonido, palabra 0 imagen, inclusive mediante la
recepcion de prograrnas de radio y television."
[ ...]
"Articulo 29. EI autor 0 sus causahabientes pueden conceder a otra persona el derecho
de utilizar la obra, en su contenido patrimonial mediante el uso de una 0 todas las
formas de explotacion reservadas al autor por la presente Ley, y ceder estos derechos
total 0 parcialmente. Para que estos actos sean oponibles a terceros deberan hacerse por
medio de contrato en docurnento privado registrado en la Direccion General de Derecho
de Autor en las formalidades establecidas en la presente Ley."
"Articulo 36. EI contrato de representacion es aquel por el cual el autor de una obra
literaria, dramatica, 0 dramatico-musical, coreografica 0 de cualquier genero similar,
autoriza a un empresario para representarla en publico, a cambio de una remuneracion.
Se entiende por representacion publica de una obra para los efectos de esta Ley,
toda aquella que se efectue fuera del dornicilio privado y aun dentro de este, si es
proyectada 0 propalada al exterior.
OMPI-SGAEIDA/SRZ/Ol/ll
Anexo, pagina 6
•
La difusion de una obra teatral, dramatico-musical, 0 coreografica, ya sea en vivo,
fijada, 0 transmitida por radio 0 television es considerada publica."
"Articulo 37. La obra debera comenzar a representarse en un plazo fijado por las partes,
que no podra exceder de un afio. Si el contrato no fijare termino a las representaciones,
el empresario, debera mantener la obra en cartel mientras la concurrencia del publico 10
justifique econornicamente. Caduca la autorizacion cuando la obra deja de ser
representada por falta de publico.
"El empresario esta obligado a lIevar a cabo la representacion sin variaciones,
adiciones, cortes 0 supresiones no consentidas por el autor siendo responsables por las
que efectuen las personas que participan en el espectaculo; a garantizar al autor 0 sus
representantes la asistencia a todos los ensayos y la inspeccion de la representacion y la
asistencia gratuitamente."
"El autor y el empresario elegiran de mutuo acuerdo al director y dernas
interpretes principales y para reemplazarlos sera necesario el curnplimiento del
prirnero."
"En el caso de que la obra no sea representada en el plazo establecido, el
empresario debera indernnizar al autor mediante una surna que sera determinada en el
contrato respectivo."
"Articulo 38. El empresario debera anunciar al publico el titulo de la obra acompafiado
siempre del nombre 0 seudonimo del autor y en su caso, el del traductor y el adaptador,
indicando las caracteristicas de la adaptacion. Cuando la remuneracion del autor no
hubiera sido fija contractualmente Ie correspondera como minimo el 10% del monto de
las entradas recaudadas en cada funcion 0 representacion y, el 15% de la misma, en la
funcion de estreno."
"Articulo 47. La ejecucion publica por cualquier media, inclusive radiodifusion de obra
musical con palabras 0 sin elias, cualquier medio de proyeccion de difusion conocida 0
por conocerse, habra de ser previa y expresamente autorizada por el titular del derecho 0
sus representantes."
"Articulo 48. Para los efectos de la presente Ley se consideran ejecuciones publicas las
que se realicen en teatros, cines, salas de concierto 0 bailes, bares, clubes de cualquier
naturaleza, estadios, circos, restaurantes, hoteles, establecimientos comerciales,
bancarios 0 industriales y, en fin, donde quiera que se interpreten 0 ejecuten obras
musicales 0 se transmitan por radio y television, sea con la participacion de artistas, sea
por procesos mecanicos, electronicos, sonoros 0 audiovisuales."
"Articulo 49. La persona que tenga a su cargo la direccion de las entidades 0
establecimientos enumerados en el Articulo 48° en donde se realicen actos de ejecucion
publica de obras musicales esta obligada a:
a)
Anotar en planillas diarias en riguroso orden, el titulo de cada obra musical 0
ejecutada, el nombre del autor 0 compositor de las mismas, el de los artistas interpretes
que en ella intervengan, 0 del director de grupo u orquesta en su caso, y el nombre 0
marca del grabador cuando la ejecucion publica se haga a partir de una fijacion
fonografica.
•
OMPI-SGAEIDAlSRZ/Ol/ll
Anexo, pagina 7
b)
Dichas planillas seran fechadas, firrnadas y puestas a disposicion de los
interesados, dentro de los treinta (30) dias de la fecha en que se efectuo la ejecucion 0
comunicacion al publico. Los interesados 0 sus representantes, bajo su responsabilidad,
podran denunciar ante la Direccion Nacional de Derecho de Autor el incumplimiento
total 0 parcial de esta obligacion y el responsable se hara pasible a una multa por un
monto equivalente a cincuenta veces el importe de la recaudacion."
[Fin del Anexo y del documento]