Estéticas de la Intemperie 2010.indd - arteuchile

ESTÉTICAS DE LA INTEMPERIE lecturas y acción en el espacio público %DICIONES$EPARTAMENTODE!RTES6ISUALES &ACULTADDE!RTES5NIVERSIDADDE#HILE #/,%##).%3#2)4/3$%/"2!33%2)%3%-).!2)/3 1 Estéticas de la Intemperie %STÏTICASDELA)NTEMPERIE LECTURASYACCIØNENELESPACIOPÞBLICO %DICIØN&RANCISCO3ANFUENTES -ARIO3OBARZO #ARLOS/SSA *OSÏ3OLÓS -ARCO6ALENCIA !RTURO#ARICEO 0ABLO2IVERA 6IRGINIA%RRÉZURIZ )GNACIO3ZMULEWICZ 0ABLO#OTTET 3ERGIO#ERØN 3ERGIO2OJAS 'UADALUPE3ANTA#RUZ &RANCISCO3ANFUENTES (UGO2IVERA 2 ¶/%*$&%&$0/5&/*%04 1SFTFOUBDJØO -&$563"4%&$*6%"% .BSJP4PCBS[P &YDVSTPBQBSUJSEFMBOPDUVSOJEBEDÓWJDB $BSMPT0TTB 4BOUJBHP5FKJEPEFTHBSSBEP QPSVOBTVCKFUJWJEBEGVHJUJWB +PTÏ4PMÓT &OUSF$BSOFZ1JFESB/PUBTQBSBVOBDPOEJDJØO QPTUTPNÈUJDBEFMBDJVEBEDPOUFNQPSÈOFB .BSDP7BMFODJB $BSUPHSBGÓBTVSCBOBT*NBHJOBSJPTIVFMMBT NBQBT -&$563"%&0#3"4 "SUVSP$BSJDFP "QPTUJMMBT'VDLJO.BSDJBOPT7FSTJPO 1BCMP3JWFSB /PTPUSPTMPTEFBZFSZBOPTPNPTMPTNJTNPT 1SPUPUJQPQBSBVOBWJEBNFKPS 7JSHJOJB&SSÈ[VSJ[ $BMMFZFTUÏUJDBTQSFDBSJBT *HOBDJP4[NVMFXJD[ 561ZMBBQVFTUBQPSFMBSUFDPMFDUJWP 3 Estéticas de la Intemperie &45²5*$"4%&-)"#*5"3 1BCMP$PUUFU "OUFTRVFDPMFDUJWP"SUFDPMFDUPS DPOTFHVJSQBSBTFHVJSDPO 4FSHJP$FSØO $POTJEFSBDJPOFTEFMFTQBDJPTPDJBM FOMPQÞCMJDP 4FSHJP3PKBT &MQSFTUJHJPEFMBJOUFNQFSJF ";"3:&41"$*0446#+&5*704 (VBEBMVQF4BOUB$SV[ %FTFPEFB[BS 'SBODJTDP4BOGVFOUFT 1PÏUJDBTEFMBJOUFNQFSJF ZMBJOBOJDJØOEFMTFOUJEP )VHP3JWFSB -BCPDBEFMBTPNCSB PMBTQPÏUJDBTEF1BODIP4BOGVFOUFT 3FTF×BDVSSJDVMBSEFBVUPSFT 4 Plano de la ciudad de Saint Jago (Santiago), perteneciente al Mapa5 del Reino de Chile, del cartógrafo Emmanuel Bowen, 1747 Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa Santiago: Tejido desgarrado por una subjetividad fugitiva ‘Una ciudad que nunca llegó a ser. Que era la pura esperanza de ser algo, la pulsión que rápidamente se desvanece sometida por una moda, por una estrategia comercial o por una catástrofe.’ José Donoso 6SEJEB QPS NBRVJOBSJBT EF FTQFDVMBDJØO JODFTBOUF EJWFSUJEB QPS VO TJO mO EF CJPHSBGÓBT Z BNFOB[BT 4BOUJBHP TF SFEJTF×B B QFEB[PT EF QPSWFOJS Z NJTFSJB *NQPTJCJMJUBEB EF VOJSTF FO VO NBQB SFDPSUBEB QPS QPMÓUJDBT FEJMJDJBT RVF MB WJHJMBO Z EJTQPOFO IBDF EF MB DPNVOJDBDJØO VO SFDVSTP JNBHJOBSJP RVF EFWVFMWF UPEPT MPT EÓBT VOB JMVTJØO EF UPUBMJEBE GSBDBTBEB *OWFOUBOEP TV QBTBEP QBSB QSPmUBS EF ÏM FO VO QSFTFOUF TJO DVMQB MB DJVEBE RVJTJFSB BENJOJTUSBS TV IJTUPSJB QFSP FO SFBMJEBE TØMP MB DBODFMB Z B DBNCJP EFKB VOB TFSJF EF OPUJDJBT HBTUBEBT QPS MB VTVSB FM USBCBKP P MB QÏSEJEB -B DJVEBE TF DPOTVNF Z TF SFOVFWB FO MB oDPUJEJBOB Z NFUJDVMPTB UBSFB EF WFOEFSTF B TÓ NJTNB &O UPEBT QBSUFT MPT TJHOPT EFM JOUFSDBNCJP Z MB NFSDBODÓB EFDMBSBO RVF FM FTQBDJP VSCBOP FT MB FYUFOTJØO EF VO EJTDVSTP PCTFTJPOBEP DPO MB HBOBODJB Z MB 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RVF EFKB MB JOUFSWFODJØO NJMJUBS FO MB DJVEBE FT MB EFTBQBSJDJØO VO HPMQF B MB MFOHVB DPNP EJDF 1BUSJDJP .BSDIBOU FM NFUSP JOVOEB MP TVCUFSSÈOFP FM MVHBS EF MPT NVFSUPT QBSB DPOWFSUJS FM FTQBDJP EF MB GPTB FO FM SFDPSSJEP EF MB NFSDBODÓB %F FTUB GPSNB FM QPTJCMF UFSSFOP EF MPT WFODJEPT Z MPT EFTUFSSBEPT MPT PDVMUPT FT PDVQBEP QPS VOB NÈRVJOB EF WFMPDJEBE RVF EFTIJTUPSJ[B MB VSCF BM EFKBSMB TØMP BUBEB B TFSNPOFT Z QSFEJDDJPOFT 6OP EF MPT MVHBSFT RVF VTB MB DJVEBE QBSB EJTPMWFS TV OPNCSF FT MB QPTF GPUPHSÈGJDB EF MB QPTUBM UVSÓTUJDB EPOEF TF DPOTUSVZFO NBQBT TJO EFOTJEBE DPOHFMBNJFOUP EF MP EJWFSTP Z BGJSNBDJØO EF MP NJTNP &O FM SFWFSTP EF MBT UBSKFUBT QPTUBMFT RVF TF WFOEFO FO FM $PSSFP $FOUSBM TJUVBEP FO MB 1MB[B EF "SNBT FTUÈO JNQSFTBT MBT TJHVJFOUFT MFZFOEBT ‘Santiago de Chile: una ciudad moderna y atractiva a los pies de la Cordillera de Los Andes’; ‘Sector de la Avda. El Bosque. Modernas edificaciones han ido surgiendo en éste y otros sectores de la ciudad’; ‘Moderna vista de la Comuna de Las Condes con la majestuosa Cordillera de Los Andes al fondo’, “Distintos aspectos de Santiago, moderno, pujante y dinámico’. &T DJFSUP RVF MBT UBSKFUBT QPTUBMFT TPO FM MVHBS DPNÞO UVSÓTUJDP QSPNPDJPOBM EF DVBMRVJFS DJVEBE RVF EFTFF MVDJS TVT NÈT DPOWJODFOUFT BUSJCVUPT QBSB NFSFDFS BTÓ TFS DPOPDJEB WJTJUBEB P SFDPSEBEB 1FSP OP TØMP MBT UBSKFUBT QPTUBMFT TJOP FM DPOKVOUP EF MPT EJTDVSTPT QPMÓUJDPT FDPOØNJDPT Z DVMUVSBMFT RVF GFTUFKBO MB JNBHFOQBÓT DPJODJEFO FO FTUF DVBESPEFEJOBNJTNPEFVOBDJVEBEFOMBRVFUJFOFNÏSJUPJOEJTDVUJEPMB NPEFSOJ[BDJØODPNPNFEJEBEFÏYJUPNÈTRVFMBQPMÓUJDBDPNPJNBHJOBSJP EF FNBODJQBDJØO TPDJBM .JSBOEP FM SFWFSTP EF FTUBT QPTUBMFT FTDBSCBOEP FO MB QJFM BSSVHBEB Z TVFMUB EF MB DJVEBE QPEFNPT FODPOUSBSOPT DPO MP 10 EFTDBM[BEP BSCJUSBSJP Z EÏCJM RVF DPOGJHVSB B 4BOUJBHP EF MB NBOP EF VO QBJTBKFIFUFSPUØQJDPZEFVOBTJNÈHFOFTFOMBTRVFTFEJTHSFHBZFYQMPUB 1FRVF×BT GPUPHSBGÓBT EF MB DBUÈTUSPGF Z MB NPEFSOJ[BDJØO IBDFO WJTJCMF MBT UPQPHSBGÓBT VSCBOBT RVF FM EJTDVSTP PGJDJBM SFQSJNF FTQFDUBDVMBSJ[B P FONJFOEB DPO FM PCKFUP EF NBOUFOFS MB BVUPSJEBE QBSB GVOEBS EFNPMFS ZDPOTUSVJS 3PTUSPTBMBEFSJWB %FEJWFSTBTNBOFSBTFTQPTJCMFSFDSFBSMBTUFOTJPOFTOVODBFYDMVTJWBTZ ÞOJDBT FOUSF SFQSFTJØO QPMÓUJDB Z NPEFSOJ[BDJØO FDPOØNJDB FOUFOEJFOEP RVF BNCBT TF EJMVZFO TJO UFTUJGJDBS DPO DMBSJEBE TVT FGFDUPT TJNCØMJDPT QVFTTFEJTFNJOBOQPSFMNBQBVSCBOPFODPOUSBOEPIPTQFEBKFPSFDIB[P FO MBT SVUJOBT DBMMFKFSBT EF NJMMPOFT EF TBOUJBHVJOPT 1PS FKFNQMP MBT SFDPOGJHVSBDJPOFT EF MP QPQVMBS EFUFSNJOBEBT QPS MB EFNPDSBDJB EF MPT BDVFSEPT RVF UJFOF IPSSPS BM FYDFTP SFEVDF MP IFUFSPHÏOFP B DSJNFO EFTBDBUP P TFYP TJO MFZ 4J FT DJFSUP RVF MB IJTUPSJB DPNJFO[B DVBOEP MB NFNPSJB UFSNJOB DPNP EJDF .BVSJDF )BMCXBDIT MP QPQVMBS IB QFSEJEP TV MPDBMJ[BDJØO VSCBOB Z DPO FMMP TV QSPTB EF SFJWJOEJDBDJPOFT RVFEB SFEVDJEB B BMUFSBDJØO EFM PSEFO QÞCMJDP 6OB OBSSBUJWB NFEJÈUJDB DPOWFSUJEB FO QPMJDÓB TJNCØMJDB DFOTVSB Z WJHJMB MB DJSDVMBDJØO Z MB DPOWFSTBDJØOEFMPTDVFSQPTpeligrosos4BOUJBHPFTVOBDJVEBETJOIÏSPFT ZTVTQFSTPOBKFTIBCJUBOVOnosotrosJODPODMVTP "VORVF MPT NJFNCSPT EF MB GBSÈOEVMB EFM EFQPSUF MB QPMÓUJDB Z FM DPNFSDJP TF SFQJUFO TFSJBEBNFOUF FO MB NÈRVJOB UFMFWJTJWB TV FDP FT QSFDBSJP F JOFTUBCMF 4ØMP MPHSBO JDPOJ[BS VOB BDUVBMJEBE DBNCJBOUF RVF 11 Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa TVTUFOUB TVT JOOPWBDJPOFT Z SFOPWBDJPOFT FO FM USVFRVF Z MB QFSNVUB CBOBMFT $VBOEP TF MFT QSFHVOUB B MPT TBOUJBHVJOPT QPS MPT QFSTPOBKFT EF MB DJVEBE SFTQPOEFO BMFBUPSJBNFOUF TPCSF DBSBDUFSJ[BDJPOFT V PGJDJPT WFOEFEPSFT BNCVMBOUFT DIPGFSFT EF NJDSPT PCSFSPT EF MB DPOTUSVDDJØO DBSBCJOFSPT FOUSF PUSPT /PNCSBO GJHVSBT EJWFSTBT DSV[BO DJUBT SFBMFT Z GJDDJPOFT FWJUBO MB QSFDJTJØO EF MB EFTJHOBDJØO FMVEFO MB HSBO GJHVSB IFSPJDB " QFTBS EFM OÞNFSP GSFDVFOUF EF BMVTJPOFT B GJHVSBT QPMÓUJDBT P NFEJÈUJDBTMPTFYBMDBMEFTEFMB.VOJDJQBMJEBEEF4BOUJBHP+BJNF3BWJOFU Z +PBRVÓO -BWÓO %PO 'SBODJTDP MB FY .JTT 6OJWFSTP $FDJMJB #PMPDDP P FM GVUCPMJTUB *WÈO ;BNPSBOP MB NBZPSÓB JEFOUJGJDB B MB DJVEBE DPO FM TVKFUP QPQVMBS FM MVTUSBCPUBT FM PGJDJOJTUB MB FNQMFBEB FM WBHBCVOEP MB EVF×B EF DBTB FUD %F BMHVOB NBOFSB MB iJEFOUJEBE DPNÞOw TF BTPDJB DPO MP NÓOJNP MP BVTFOUF EF QSPF[B Z BOØOJNP KVTUBNFOUF MP RVF FTRVJWB MB NFNPSJB PGJDJBM QBSB EFTQMFHBSTF FO MB VSCF FO GPSNB EF NVMUJUVE F JOEJTUJODJØO &O MPT B×PT PDIFOUB FM TVKFUP QPQVMBS FSB QFMJHSPTP QPS TV EFTPSEFO F JOTPMFODJB QPMÓUJDB SFQSFTFOUBCB FM TJHOP EF MB VUPQÓB DBMMFKFSB -B USBOTJDJØO EFNPDSÈUJDB TF FTGPS[Ø QPS EFTBSNBS FM TPO JODPOTUBOUF EF MB QSPUFTUB Z HFOFSBS VO MFOUP NFDBOJTNP EF EJTPMVDJØO EF MP QPMÓUJDP Z MP TPDJBM %FTQVÏT EF FTP MP QPQVMBS RVFEØ DJSDVOTDSJUP FO MB UFYUVSB QPTEJDUBUPSJBM B MB OBSSBDJØO EFM EFTCPSEF Z MB EFMJODVFODJB %FTEF MB QFSTQFDUJWBIJTUØSJDBAEl hemisferio popular de la ciudadanía, en un cuarto de siglo, ha debido mudar cuatro veces su identidad histórica. Articulándose, a veces, como ‘masa seguidora’ en el centro físico del espacio público (la Plaza de la Constitución, La Alameda). Otras veces, como ‘grupo de acción directa’ en el centro físico del espacio comunal (la calle, la población). O volviendo &OFMQFSJPEPEFMBEJDUBEVSBNJMJUBSTFIJ[PDPNÞOFMQSPDFTPEFFSSBEJDBDJØOGPS[BEBEFMPTTFDUPSFTQPCSFT RVJFOFTFSBOVCJDBEPTFOMBQFSJGFSJBFO[POBTEFEJGÓDJMBDDFTPBMBDJVEBEEFTDPOFDUBEPTEFMDFOUSPQPMÓUJDPZ OFHBEPTQPSMPTNFEJPTEFDPNVOJDBDJØO.ÈTEFNJMQFSTPOBTTBMJFSPOEFMPTDBNQBNFOUPTFORVFWJWÓBO GVFSPOTFQBSBEPTEFMBTDPNVOBTBMBTRVFQFSUFOFDÓBOZEFTBSSBJHBEPTTPDJPFTQBDJBMNFOUF 12 a ocupar, por un lado, los ejes de la ciudad, a fin de lubricar la adecuada ‘circulación de las elites’. Para terminar, por último, ensayando ‘redes’ de consistencia tenue pero vinculación amplia, que le permitan catastrar y ensamblar toda la ancha variedad y transversalidad de la autonomía ciudadana’ 2. -PT B×PT OPWFOUB NÈT QSBHNÈUJDPT Z EFTDPOGJBEPT EF MBT ÏQJDBT OBDJPOBMFT EF MP QPQVMBS IBCMBO EF QFSTPOBKFT USJ[BEPT TPMPT Z EFTDPOFDUBEPT &M CBJMBSÓO TJO NÞTJDB RVF JOUFSSVNQF MB SVUJOB WFIJDVMBS EF MB &TUBDJØO $FOUSBM FM IPNCSF WFTUJEP EF NVKFS RVF QBTFB TVT QFSUFOFODJBT FO VO DBSSP EF TVQFSNFSDBEP Z TF QSFTFOUB B TÓ NJTNP DPNP FM Anticristo WFOEJFOEP FTQFDJFT SBSBT Z MJUFSBSJBT FO DBMMF 1PSUVHBM BM DPTUBEP EF MB DBTB DFOUSBM EF MB 1POUJGJDJB 6OJWFSTJEBE $BUØMJDB MB BCVFMB EF MPT CBODPT RVF DPOTUSVÓB VOBT JOUSJODBEBT DBTJUBT DPO DBKBT EF DBSUØO FO MB 1MB[B #SBTJM FM FOJHNÈUJDP gloria al Pulento, DVZB EFWPDJØO B %JPT MP MMFWBCB B QSFEJDBS VO FWBOHFMJP MØCSFHP FO "IVNBEB Z TVT BMSFEFEPSFT FM Falabella VO DBNJOBOUF EFTRVJDJBEP RVF TF FYQSFTB QPS POPNBUPQFZBT CSFWFT F JOUSBEVDJCMFT FM Chelentaro Z MB Tía Tute EPT WBHBCVOEPT VOJEPT QPS FM BNPS JODPOTUBOUF Z MPT DFMPT BMDPIØMJDPT RVF IBCJUBCBOMB1MB[B:VOHBZ %VSBOUF FM B×P Z FO FM NBSDP EF MPT QSPHSBNBT CJDFOUFOBSJP 5FMFWJTJØO /BDJPOBM EF $IJMF EJGVOEJØ VO FTQBDJP EFTUJOBEP B FMFHJS B MPT QSJODJQBMFT IÏSPFT OBDJPOBMFT -B WPUBDJØO GJOBM TF JODMJOØ QPS VO TBDFSEPUF VO QPMÓUJDP Z VO NJMJUBS -P DVSJPTP FT RVF MPT USFT FMFHJEPT TPO GJHVSBT NBSUJSJPMØHJDBT Z FO DJFSUP TFOUJEP GSBDBTBEBT SFTQFDUP BM FKF IJTUØSJDP FO FM RVF TF TJUÞBO &M QBESF )VSUBEP OP MPHSØ KBNÈT (BCSJFM4BMB[BSZ+VMJP1JOUP)JTUPSJB$POUFNQPSÈOFBEF$IJMF*&TUBEPMFHJUJNJEBEDJVEBEBOÓBFEJDJPOFT -PN4BOUJBHP1ÈH 13 Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa DSFBS FTF DPNQSPNJTP DSJTUJBOP DPO FM QPCSF RVF UBOUP QSFEJDBCB B MBT FMJUFT 4BMWBEPS "MMFOEF NVSJØ TJO DPOGJHVSBS VO QSPZFDUP EF J[RVJFSEB TJHOJGJDBUJWP DBQB[ EF FOGSFOUBS MB SFFTUSVDUVSBDJØO BVUPSJUBSJB EFM DBQJUBMJTNP "SUVSP 1SBU VO BCPHBEP EFTQSFDJBEP QPS OP TFS NJMJUBS EF DBSSFSB TØMP BMDBO[Ø FM SFDPOPDJNJFOUP EF MPT 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TFNVFTUSBDPNPPSOBNFOUPEFMBTEFDFODJBTHVCFSOBNFOUBMFT 16 ‘Pocas capitales del mundo –escribe Carlos Franz- identifican de un modo más desvergonzado, en el principal de su hitos urbanos, la identidad entre dinero y poder, como lo hace Santiago. En ningún otro lugar, seguramente, el gobierno se ejerce desde un edificio cuyo nombre ‘La Moneda’, evoca la obsesiva preocupación de sus ciudadanos, el bolsillo, la bolsa’ 6. .VTFP EF MB QPMÓUJDB Z FTUSVDUVSB EF MB DPOUJOHFODJB -B .POFEB EJTJNVMB FM QSFDJP EF TV QFSEVSBDJØO FO MB NÈTDBSB EFM QBUSJNPOJP BSRVJUFDUØOJDP TF QSFTFOUB DPNP MB IJTUPSJB JOTUJUVDJPOBM EF VOB OBDJØO amable y democrática RVF B USBWÏT EF TV FYJTUFODJB QÞCMJDB SFOVFWB MB JMVTJØO EF DJVEBEBOÓB RVFSJFOEP IBDFS PMWJEBS RVF FT SFGVHJP EF MBT JNQVOJEBEFT NJTUFSJPTBT RVF IBO DPSUBEP MB DJVEBE FO QFEB[PT 0SJHJOBMNFOUF QSPZFDUBEB QBSB HVBSEBS UFTPSPT Z BDV×BS NPOFEBT IPZ FT MB IBCJUBDJØO EF VO NPEFMP QPMÓUJDP EFUFOJEP FO MB TJNQMF oFGJDB[ BENJOJTUSBDJØO EFM QSFTFOUF Z PCTFTJPOBEP DPO MB GPSUVOB WFOJEFSB EFM EFTBSSPMMP UFDOPMØHJDP -B SFNPEFMBDJØO Z FM SFDJFOUF CMBORVFP EF TVT QBSFEFT DPOGJSNB FTUB NJSBEB DPOGJBEB FO FM GVUVSP RVF TF WBMF EFM SFDVSTP OFVUSP BM QSFTFOUF FM CMBODP DPNP MJNQJP JOTUSVNFOUP EF MB CPSSBEVSB QBSB 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Londres 38, José Domingo Cañas, la Discothéque, la Venda Sexy y otros recintos de tortura” salvó a Villa Grimaldi de una desaparición programada (hacer desaparecer el lugar de la desaparición: doble borradura) que, bajo el subterfugio modernizante de la remodelación urbana, iba a liquidar los saldos de una memoria de ofensas cuyo drama ético se había vuelto incompatible con el mercado fútil de la gratificación consumista. Impedir que el terreno de uno de los principales centros de detención y tortura militares fuese barrido por el flujo inversionista de la planificación urbana; salvar ese terreno de la lógica de reconversión funcional con que la racionalidad del progreso extermina los saldos del pasado histórico más conflictivo, permitió al menos demarcar –en negativo- una zona de la memoria que opusiera resistencia a las economías de lo rentable que gobiernan la ciudad con sus leyes de la especulación inmobiliaria’. &O MPT ÞMUJNPT DVBSFOUB B×PT 4BOUJBHP IB TJEP SFGPSNBEP FTUÏUJDB Z QPMÓUJDBNFOUF QPS NÞMUJQMFT CVSPDSBDJBT QÞCMJDBT Z QSJWBEBT DVZP PCKFUJWP FT PSEFOBS MB DJVEBE Z FNCFMMFDFS TV JOKVTUJDJB 4JO FNCBSHP MB DVMUVSB WJTVBM EPNJOBOUF OP MPHSB VOJGPSNBS DPO TVT EJTQPTJUJWPT MB FCSJB DJSDVMBDJØO EF JNÈHFOFT RVF DPOTUSVZFO NPOUBKFT FSSÈUJDPT EF FTUSVDUVSBT Z DPTBT $POWJWFO BOBDSPOÓBT WJTVBMFT DPO UFDOPMPHÓBT /FMMZ3JDIBSECPSSBEPSEFUFYUP 20 QVCMJDJUBSJBT FO EJTQVUB QPS FM FTQBDJP Z MB NJSBEB FT VO DBNQP EF MVDIB FOUSF FQJTUFNPMPHÓBT JDPOPHSÈGJDBT Z DPOWFODJPOFT ØQUJDBT &M SFTVMUBEP FTMBUVSCVMFODJBZFMNBMFTUBSDPOMBSFQSFTFOUBDJØO -B1MB[B*UBMJB )BZ [POBT EF MB VSCF EPOEF MP GSPOUFSJ[P IBDF DPOWFSHFS MB BMFHSÓB EFQPSUJWB DPO MB SBCJB QPMÓUJDB FM GFTUFKP DPO MB JOEJHOBDJØO TPDJBM FM EFMJUP DPO MB SFVOJØO GBNJMJBS EF EPNJOHP La Plaza Italia P 1MB[B #BRVFEBOP FT VO FKF EFNBSDBUPSJP RVF DPSUB MB DJVEBE FO EPT " NPEP EF VNCSBM IBDF QPTJCMF MB DPOWJWFODJB EF UPEPT MPT TFDUPSFT TPDJBMFT RVF DPOWFSHFO B FMMB FO CVTDB EF EJWFSTJØO WJTJCJMJEBE P USBOTCPSEP 4FQBSB BM 4BOUJBHP SJDP EFM 4BOUJBHP QPCSF DPO TV JOWJTJCMF USBOTBDDJØO EF FTUJMPT USBEJDJPOFT Z QSPDFTPT EF JEFOUJEBE 7JTJUBEB oFO TV NBZPSÓB QPS KØWFOFT 1MB[B *UBMJB IPTQFEB FM GSFOFTÓ EF VOB DVMUVSB ex-céntrica RVF CVTDB FOUSF FM 1BSRVF 'PSFTUBM Z #FMMBWJTUB MP VTVBM FM QBTFP Z MP USBOTHSFTJWP MB ESPHBEJDDJØO &M QBQFM EF límite simbólico Z HFPHSÈGJDP RVFPTUFOUBMB1MB[BMBEJTQPOFBMBUSBOTIVNBODJBKVWFOJM&TVOBGSPOUFSB TPSEB EPOEF B EFUFSNJOBEBT IPSBT EF MB NBESVHBEB TF FODVFOUSBO Z TF 21 El Puente de Palo, desde la Chimba, Vista hacia el cerro Santa Lucía, Dibujo de Melton Prior, Archivo Andrés Bello, Universidad de Chile. Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa PCWJBO QBOEJMMBT USBGJDBOUFT UBYJTUBT QSPTUJUVUBT QVFTUPT JNQSPWJTBEPT EF DPNJEB DBTFSB OJ×PTWFOEFEPSFT CPSSBDIPT Z USBCBKBEPSFT RVF DJSDVMBOQPSFMTFDUPSTFHÞOTVUVSOPMBCPSBM -BQFSGPSNBODFUFSSJUPSJBMEFMB1MB[BQBUSPDJOBMBEJWFSTJEBEEFWJBKFSPT EFM NFUSP RVF TVCUFSSÈOFBNFOUF TF EFTQBSSBNBO QPS MB DJVEBE B QBSUJS EF MB FTUBDJØO o#BRVFEBOP RVF IBDF EF QVOUP EF DPOFYJØO QBSB MPT IBCJUBOUFT EF DVBUSP DPNVOBT &O FM CSFWF QFSÓNFUSP EF TV EFTBSSPMMP MBT OPDIFT Z MPT GJOFT EF TFNBOB GPSDFKFBO QPS DPOUFOFS FM EJTUVSCJP SJUVBM EF MBT NPEBT FM DIPRVF EF MBT JEFOUJEBEFT MB JSSVQDJØO EF NBTJWPT USBWFTUJTNPT RVF TF DPOWJFSUFO FO FYDJUBDJØO Z UFNPS FO MB BNCJHàFEBE NPSBMEFMBOPDIF1MB[B*UBMJBFTBEFNÈTEFMBDDFTPBM$FSSP4BO$SJTUØCBM Z FM FEJGJDJP EF MB $5$ TPCSF UPEP NJSBEB SJFTHP QBVTB EFTPSEFO KVWFOUVE SVJEP FYDMVTJØO DBUBSTJT WFMPDJEBE EF DVFSQPT Z WPDFT RVF NBOJQVMBOMPTTÓNCPMPTGSÈHJMFTEFMPNBTDVMJOPZMPGFNFOJOP 5PEP FTUP TF USBOTB B MPT QJFT EF VO FEJGJDJP FM DFMVMBS NÈT HSBOEF EFM NVOEP RVF DJUB MB HMPCBMJ[BDJØO USBOTOBDJPOBM FM FEJGJDJP DPSQPSBUJWP EF MB5FMFGØOJDB$IJMFVOBFTUSVDUVSBEFNFUSPTQJTPTNUTEF TVQFSGJDJFDPOTUSVJEBZVOUFSSFOPEFNUTRVFOPSNBMBFTQBDJBMJEBE EFM ÈSFB DPO TV PQFSBDJØO BSRVJUFDUØOJDB QSFDJTB Z SBEJDBM -B 1MB[B *UBMJB oNBSDBEB QPS FTUF FEJGJDJP EF MB $5$ Z UBNCJÏO QPS MB FTUBDJØO EF NFUSP #BRVFEBOP EFTJOUFHSB Z IPNPHFOFJ[B B MB WF[ MPT UJFNQPT MPDBMFT Z NVOEJBMFT IBDJFOEP RVF MPT TFOUJNJFOUPT EF QFSUFOFODJB EFWFOHBO SFUB[PT GMVKPT Z EFTPSJFOUBDJPOFT ‘La intersección de las líneas del metro que diariamente transporta multitudes de cuerpos semi-periféricos hacia la &O$IJMFTFHÞOMB0*5FMEFMBQPCMBDJØOJOGBOUJMUSBCBKBQBSBBZVEBSBTVTIPHBSFTSFQSFTFOUBOVOUPUBM EFNJMOJ×PTFOUSFTFJTZEJFDJTJFUFB×PTZPCUJFOFOFOQSPNFEJPQPSTVTGBFOBTOPDUVSOBTFTQFDJBMNFOUF EFKVFWFTBEPNJOHPT JOHSFTPTFOUSFDJODPZWFJOUJDJODPNJMQFTPT 22 estación ‘Baquedano’ por debajo de la torre imperial de la C.T.C (Compañía Telefónica de Chile) –cuerpos vehicularmente transportados hacia un “centro” cuya densidad física y comunicativa ya no les pertenece desde que los flujos de mensajes son intercambiados satelitalmente por el comercio a distancia de las transnacionales- es apenas una de las innovaciones que rediagrama el cruce de la Plaza Italia según velocidades crecientes de transformación de la ciudad... La Plaza Italia ha tachado los restos históricos y sociales de todo lo que antecedía el prepotente reinado de su novedad arquitectónica (el edificio de la C.T.C) para que ningún arcaísmo de identidad llegue a desmentir el éxito de fachada(s) de la hiperurbanización de Santiago con la vergüenza disléxica de lo pobre, lo retardado’. 12 {1FSUFOF[DPBMBDBSOFZMBQJFESB -PT IBCJUBOUFT EF 4BOUJBHP TF WPMWJFSPO NBTJWPT FO MPT B×PT Z DVBOEP MBT DPOEJDJPOFT NPEFSOJ[BEPSBT JOUFOUBCBO QMBOJmDBS MB DJVEBE BOUF MB BSSFNFUJEB EF DPSSJFOUFT NJHSBUPSJBT QPEFSPTBT RVF WFOÓBO EF MB [POB SVSBM FTQFDJBMNFOUF EFM TVS EFM QBÓT %FTEF MB EÏDBEB EFM USFJOUB FM DSFDJNJFOUP VSCBOP DPNJFO[B B BHVEJ[BSTF FO MPT CPSEFT Z TFSÈO MBT DPNVOBT EF 2VJOUB /PSNBM Z 1VEBIVFM PUSPSB #BSSBODBT QPS FM PDDJEFOUF 4BO .JHVFM Z MB $JTUFSOB NÈT MBT OVFWBT [POBT DSFBEBT QPS MB SFHVMBDJØO NJMJUBS FO MPT B×PT PDIFOUB EPOEF TF BHSVQBSÈ VO OÞDMFP EVSP EF QPCSF[B VSCBOB QPS FM TVS ºV×PB 1SPWJEFODJB Z -BT $POEFT /FMMZ3JDIBSE$POHFMBNJFOUPEFMBQPTFZWFMPDJEBEFTVSCBOBTFO3FTJEVPTZNFUÈGPSBTFOTBZPTEFDSÓUJDBDVMUVSBM TPCSFFM$IJMFEFMB5SBOTJDJØO4BOUJBHP$VBSUP1SPQJP1 4FHÞO EJWFSTBT GVFOUFT DPOTVMUBEBT MBT NJHSBDJPOFT FO $IJMF GVFSPO TPTUFOJEBT Z BTDFOEFOUFT FOUSF Z TFDBMDVMBRVFDFSDBEFQFSTPOBTMMFHBSPOBMBDJVEBE"TPDJBEPBFMMPFTUBCBOMBQBVQFSJ[BDJØOMB WJWJFOEBJNQSPWJTBEBZMBJNQPTJCJMJEBEEFBDDFTPBMPTCJFOFTQÞCMJDPTCÈTJDPTTBMVEFEVDBDJØOTFHVSJEBEFUD &TUFIFDIPFYQMJDJUØVOUJQPEFBSRVJUFDUVSBQSFDBSJBSFBMJ[BEBDPOEFTFDIPTDBSUPOFTQMÈTUJDPTZDBMBNJOBTRVF TFEJPFOMMBNBSDBMMBNQBTQPSTVSÈQJEPDSFDJNJFOUP ZRVFWFOÓBBDPNQFUJSDPOMPTDPOWFOUJMMPTEPOEFTPMÓBO SFGVHJBSTFMPTTFDUPSFTNFEJPTCBKPTZQPCSFTBSSFOEBEPQJF[BTEFBOUJHVBTDBTPOBT 23 Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa QPS FM PSJFOUF EPOEF MB mTPOPNÓB EF 4BOUJBHP TF FOGSFOUB B VO DBNCJP FTUSVDUVSBM RVF GPNFOUB MB DPMJTJØO EF DVMUVSBT MFUSBEBT FNFSHFODJBT QPQVMBSFT DPNVOJEBEFT FMFDUSØOJDBT Z SFEVDUPT ÏUOJDPT -B VSCBOJ[BDJØO IB MPHSBEP DPOWFSUJS B 4BOUJBHP FO VO BKFESF[ MMFOP EF QJF[BT TPCSBOUFT SFDMBNBOEPVOTJUJPFOFMUBCMFSP &O MB DJVEBE UJFOF IBCJUBOUFT VO DPOHMPNFSBEP TJHOJmDBUJWP WJFOF B FMMB QBSB NFKPSBS TVT FYQFDUBUJWBT TPCSF UPEP QPS MB PGFSUB EF USBCBKP RVF HFOFSBO MBT QPMÓUJDBT EF JOEVTUSJBMJ[BDJØO QFSP B TV WF[ FTUP DSFB VOB HSBWF DSJTJT BENJOJTUSBUJWB RVF TF FYQSFTB FO MB DBSFODJB EF WJWJFOEBT &OUSF Z FM ÈSFB SFTJEFODJBM EFM (SBO 4BOUJBHPDSFDJØDFSDBEFVOZTØMPEPTDPNVOBTEFMBTFYJTUFOUFT DPOTFSWBSPOTVDBSÈDUFSSVSBM ‘La transformación de suelo agrícola en tierra urbana es un proceso predominante de esta época y los más pobres ocupaban ilegalmente algunos terrenos para construir habitaciones precarias conocidas como ‘callampas’ (Sabatini, 1982; Valdés, 1983). Las condiciones de vida eran de las más difíciles en estas ‘tierras de nadie’, cercanas a bordes de ríos de crecidas brutales, ubicadas en laderas de cerros con insalubres basurales y sitios eriazos desconectados de la trama vial’. Los callamperosSFQSFTFOUBCBOFMEFMBQPCMBDJØOTBOUJBHVJOBDPOVOBT NJMQFSTPOBTZFOTVNBZPSÓBQSFTJPOBCBOBMFTUBEPQPSVOBTPMVDJØO EF WJWJFOEB CÈTJDB B USBWÏT EF UPNBT JMFHBMFT EF UFSSFOP 4FHÞO "SNBOEP EF 3BNØO FOUSF Z PDVSSJFSPO tomas RVF JOWPMVDSBSPO B VO &T JNQPSUBOUF EFTUBDBS FM QSPDFTP EF BHMPNFSBDJØO EFNPHSÈmDB EF 4BOUJBHP QVFT ÏTUF UJFOF DPOTFDVFODJBT EJSFDUBT FO MBT QPMÓUJDBT RVF TF BTVNJFSPO FO FM QFSJPEP JOEVTUSJBMEFTBSSPMMJTUB Z MVFHP FO FM OFPDPOTFSWBEPS EF NFSDBEP 3FTQFDUP BM QSJNFSP MB EPDVNFOUBDJØO IJTUØSJDB TF×BMB RVF FO MB QPCMBDJØO FSB EF QFSTPOBTFOFOFOZFO 7JDFOUF &TQJOP[B )JTUPSJB TPDJBM EF MB BDDJØO DPMFDUJWB VSCBOB -PT QPCMBEPSFT EF 4BOUJBHP FO 3FWJTUB-BUJOPBNFSJDBOBEF&TUVEJPTEF6SCBOJTNPWPM/¡TFQUJFNCSFQÈH*OTUJUVUPEF&TUVEJPT 6SCBOPT'BDVMUBEEF"SRVJUFDUVSBZ#FMMBT"SUFT1POUJmDJB6OJWFSTJEBE$BUØMJDBEF$IJMF 24 UPUBM EF GBNJMJBT -B NÈT JNQPSUBOUF Z TJHOJmDBUJWB EF FMMBT RVF EF BMHVOB NBOFSB MF EB GVFS[B TJNCØMJDB BM NPWJNJFOUP QPCMBDJPOBM FT MB SFBMJ[BEB FM EF PDUVCSF EF VO DPOKVOUP EF QPCMBEPSFT EF MB DBMMBNQB El Zanjón de la Aguada PDVQB UJFSSBT QFSUFOFDJFOUFT B MB FY DIBDSB -B 'FSJB Z B USBWÏT EF VO TJTUFNB EF BVUPHFTUJØO Z OFHPDJBDJØO JOTUJUVDJPOBM DPO PSHBOJTNPT EFM FTUBEP MPHSB DPOTUSVJS MB QPCMBDJØO -B 7JDUPSJB -B 7JDUPSJB FODBSOB VO TÓNCPMP EJTPOBOUF Z BSCJUSBSJP QVFT IB TJEP QSFTFOUBEB DPNP FKFNQMP EF PSHBOJ[BDJØO QPQVMBS NJMJUBOUF Z PCSB TBDSBEFMBMVDIBBOUJEJDUBUPSJBM.PEFMPEFSFTJTUFODJBDPOUSBFMNFDBOJTNP QPMJDJBM Z mHVSB FUOPHSÈmDB EF MB TPCSFWJWFODJB DSFBUJWB RVF BTFOUØ MB WBMPSBDJØO EF MPT NPWJNJFOUPT TPDJBMFT Z TVT EFNBOEBT 4JO FNCBSHP MB USBOTJDJØOEFNPDSÈUJDBEFTNBOUFMØMBJDPOJDJEBEDPNCBUJWBEFMBQPCMBDJØO Z B DBNCJP MB FOUSFHØ BM EFUFSJPSP NFEJÈUJDP BM DSJNJOBMJ[BS TV QMBOP DPO MBTSFDVSSFOUFTOPUJDJBTEFMBMVDIBWJPMFOUBEFMEPNJOJPOBSDP &O MBT EÏDBEBT TJHVJFOUFT 4BOUJBHP BVNFOUB TJO NFEJEB OJ PCKFUP Z MPT QSPCMFNBT EF IBCJUBU TF JODSFNFOUBO 1BSB GJOBMFT EF MPT B×PT TFTFOUB FM OÞNFSP EF QFSTPOBT WJWJFOEP IBDJOBEBT FO MPT BTFOUBNJFOUPT QPQVMBSFT BMDBO[B B NÈT EF NJM VO EFM UPUBM VSCBOP &O JHVBM QFSJPEP B FM EF MB DPOTUSVDDJØO IBCJUBDJPOBM GVF SFBMJ[BEB QPS QSPHSBNBT FTUBUBMFT RVF BVNFOUBO FM TUPDL EF WJWJFOEBT oBOUFT EF B VOJEBEFT EFTQVÏT EF UBM GFDIB &M SFTVMUBEP GVF MB DSFBDJØO EF HSBOEFT QPCMBDJPOFT DPNP +PTÏ .BSÓB $BSP -P 7BMMFEPS 4BO (SFHPSJPZ+PÊP(PVMBSU &O MPT B×PT TFUFOUB FO VO DPOUFYUP EF FOGSFOUBNJFOUP QPMÓUJDP EFTWFOUVSBEP Z UFBUSBM NVDIPT WFO B MPT QPCMBEPSFT DPNP VOB GVFS[B histórica EF DBNCJP F JOUFOUBO DPOFDUBS JOUFSFTFT QPMÓUJDPT DPO 25 Estéticas de la Intemperie 26 La ciudad de las murallas imaginarias II Dibujo de mapa cartográfico del centro de Santiago intervenido digitalmente, Rodrigo Wielandt, Santiago, 2008 SFJWJOEJDBDJPOFT TFDUPSJBMFT &TUB DPOFYJØO PCMJHBEB QPMBSJ[B B MPT QPCMBEPSFT Z BCSF VO DBNQP EF EJTDVTJØO TPCSF FM WÓODVMP FOUSF MP QPMÓUJDPZMPVSCBOPFOUÏSNJOPTEFBDDJØOSFGPSNJTUBPSFWPMVDJPOBSJB -P popular TF DPOWJFSUF FO MB DMBWF IFSPJDB EF VOB WPMVOUBE VUØQJDB EF DBNCJP TPDJBM RVF MF USBOTNJUF TV FOFSHÓB QSPUFTUBUBSJB Z SFJWJOEJDBUJWB B UPEP FM QFSÓPEP EF MB 6OJEBE 1PQVMBS Z EFM HPCJFSOP EF 4BMWBEPS "MMFOEF 4BOUJBHP FOUPODFT WB JODPSQPSBOEP B MPT TVKFUPT QPQVMBSFT EF VO NPEP GVODJPOBM Z UFNFSPTP QPS VO MBEP BDFQUB BM roto VO QÓDBSP RVF IBDF EFM JOHFOJP TV FTUSBUFHJB QBSB [BGBSTF EF MB JODPNPEJEBE TPDJBM EFM USBCBKP MB BVUPSJEBE P FM FTGVFS[P QFSP DPNQFOTB TV EFTJEJB DPO WJSUVEFT QBUSJØUJDBT Z HFOFSPTJEBE JOEJWJEVBM Z QPS PUSP MBEP QFSTJHVF BM lumpen EFTDPOUSPMBEP Z DPOGMJDUJWP DVZB QPUFODJB EFTWJBEB TJFNQSF MP QPOF FO MB PSJMMB DPOUSBSJB EFM PSEFO FM SFTQFUP Z MB FEVDBDJØO &M roto FT MB GJHVSB MFHFOEBSJB oTFHÞO MB GBNPTB JDPOPHSBGÓB EF MB SFWJTUB Topaze RVF FODBSOB FTUB SFQSFTFOUBDJØO QJDBSFTDB EF MP QPQVMBSVSCBOP DIJMFOP FYIJCJFOEP VO SFWFSTP EF MB DPOGJHVSBDJØO BMFHØSJDB EF MB /BDJØO RVF KVOUB EFTQSFDJP Z UFNPSFT ‘El roto como metáfora del pueblo, se presenta virtualmente errático. Sin un destino institucional, su única vitalidad parece ser el eterno vagar de su cuerpo. Presentado a nivel gráfico como tramposo, i&M ÓNQFUV DPO RVF DSFDFO MBT PSHBOJ[BDJPOFT DPNVOJUBSJBT EFTEF FM HPCJFSOP EF 'SFJ DPOUJOÞB EVSBOUF MB 6OJEBE1PQVMBS4FFTUJNBRVFQFSTPOBTTFFODPOUSBCBOBmMJBEBTBFTUBTPSHBOJ[BDJPOFT"MWBSBEPFUBM $PNP MPT DBNQBNFOUPT TPO NÈT BDUJWPT Z NÈT NPWJMJ[BEPT RVF MBT QPCMBDJPOFT ZB DPOTPMJEBEBT DPNP TPO EJSJHJEPT QPS NJMJUBOUFT EF MPT QBSUJEPT EF J[RVJFSEB FO FM HPCJFSOP MPT DBNQBNFOUPT TF WBO FTUBCJMJ[BOEP DPOTJHVJFOEP TV FRVJQBNJFOUP Z DPOWJSUJÏOEPTF FO QPCMBDJPOFT QPDP B QPDP &O FM DVSTP EF FTUF DBNCJP MB PSHBOJ[BDJØO DPNVOJUBSJB TF EFTBSSPMMB EFOUSP EF MB[PT EF EFQFOEFODJB DPO MPT QBSUJEPT QPMÓUJDPT Z MB *HMFTJB DBUØMJDB 4FHÞO7BOEFSTDIVFSFO C MPT QPCMBEPSFT FTUÈO EPNJOBEPT QPS VOB DPODJFODJBiEFQFOEJFOUFw FM BEWFSTBSJP TPDJBM TJHVF TJFOEP FMiSJDPw EFTDSJCF FTUBT EJGFSFODJBT FO UÏSNJOPT SFMBDJPOFT EF EJTUBODJB TPDJBM NÈT RVF EF FYQMPUBDJØO Z MBT FMJUFT QPMÓUJDBT BQBSFDFO DPNP MBT ÞOJDBT DBQBDFT EF SFBMJ[BS MPT DBNCJPT OFDFTBSJPT Z EF BZVEBS B NBOUFOFS MB VOJEBE EFM HSVQP &TUB DPODFQDJØO FO SFTVNJEBT DVFOUBT UPUBMNFOUF JOTUSVNFOUBM Z EFQFOEJFOUFEFMBQPMÓUJDBFYQMJDBRVFQPSDJFOUPEFMPTQPCMBEPSFTTFVCJRVFOBMiDFOUSPwDPOQPTJDJPOFTRVF JODMVZFONBUJDFTEFEFSFDIBDPNPFMSFTQFUPEFMPSEFOZFM&TUBEPQFSPUBNCJÏODPOUPOPTJ[RVJFSEJTUBTQPSTV WPMVOUBE EF JOUFHSBDJØO "MEVOBUF $BTUFMMT FO FTUF NJTNP QFSÓPEP DBMJmDB MPT DPNQPSUBNJFOUPT DPMFDUJWPTEFMPTQPCMBEPSFTDPNPFDPOPNJDJTUBTw7JDFOUF&TQJOP[B0QDJU 4FNBOBSJPTBUÓSJDPQPMÓUJDPRVFDPOTUJUVZØVOFTQBDJPDPNVOJDBDJPOBMVSCBOPEFTUBDBEPFO4BOUJBHP 'VFDSFBEPFO 27 Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa ocioso, engañador, ladino, el roto-pueblo es desactivado políticamente, aunque marca el límite de las clases, las formas de las clases, el riesgo de las clases’. "M JHVBM RVF FO UPEB "NÏSJDB -BUJOB FO $IJMF FM DJOF MB UFMFWJTJØO Z MB SBEJP WBO B TFS BSUÓGJDFT DMBWFT EF VO SFDPOPDJNJFOUP NFMPESBNÈUJDP EF MP QPQVMBS EPOEF MB GBUBMJEBE Z FM PSEFO OBUVSBM TPO MPT EJTQPTJUJWPT EF MFDUVSB &M CBSSJP FM DIJTNF FM TBDSJGJDJP MB SFEFODJØO P MB QBSBEPKB EF VO TVKFUP SBDJPOBM BUBEP B VO EFTUJOP NÓUJDP JOEJDBO MB PCMJHBDJØO EFM QPCSF EF TVGSJS DPNP IB EJDIP DPO UBOUB DMBSJEBE $BSMPT .POTJWBJT Z EFM SJDP EF FOHB×BSTF DPO MB GFMJDJEBE EF MPT CJFOFT &O MB BDUVBMJEBE QPS TV QBSUF FM SFMBUP TPCSF MP QPQVMBS UPNB GPSNBT FYUSFNBT FO MB IJTUFSJB VSCBOB MB WJPMFODJB OBSDPQBOEJMMFSB Z FM TFYP BQVSBEP &O FM DJOF QPS FKFNQMP EFTEF MBT UFOEFODJBT TPDJPMØHJDBT EF Largo viaje IBTUB FM DPTUVNCSJTNP EF NFSDBEP EF Machuca MP QPQVMBS IB TJEP MFÓEP DPNP SFTJEVP QFSJGÏSJDP SFEFODJØO QPQVMJTUB DJUB GPMDMØSJDB P FOTBZP TPDJBM RVF JOUFOUB EFTDJGSBS FM SJ[PNB JEFOUJUBSJP EFM QVFCMP FOMBUSJQMFDPOEJDJØOEFHSBDJBDIJTUFZEPMPS %JBNFMB &MUJU i-ÈTUJNB RVF TFBT VOB SPUBw $BUÈMPHP 3PUB TPCSF MB PCSB EF +VBO %PNJOHP %ÈWJMB (BMFSÓB (BCSJFMB.JTUSBM/PWJFNCSF -PT QSPHSBNBT SBEJBMFT EF MPT B×PT TFTFOUB Z TFUFOUB UVWJFSPO MB WJSUVE EF DPOTUSVJS VO UFKJEP EF SFGFSFODJBT TPCSF MP QPQVMBS RVF BZVEØ B JOHSFTBS TV FYJTUFODJB B MPT QSPCMFNBT EF MB DJVEBE QFSP BM NJTNP UJFNQP TJSWJØ EF NPEFMP EF FTUJHNBUJ[BDJØO .VDIPT QSPHSBNBT SBEJBMFT iMP RVF DVFOUB FM WJFOUPwiFTQFKJUPwiMPT PGFOTPSFTw iSBEJPUBOEBwFUD FTUBCMFDJFSPOMB[PTFOUSFMPTEJTUJOUPTBTQFDUPTEFFTUBDVMUVSBZMBTmHVSBTEFMBNPEFSOJ[BDJØO BTJNJTNPGBDJMJUBSPOSFDPOPDJNJFOUPTDPOMBNJTNBQFSUJOFODJBRVFDPOTBHSBSPOFTUFSFPUJQPT &M .FMPESBNB w/P UF WBZBT NJ BNPS RVF FT JONPSBM MMPSBS B TPMBTw FO )FSNBO )FSMJOHIBVT /BSSBDJPOFT "OBDSØOJDBTEFMB.PEFSOJEBE&EJUPSJBM$VBSUP1SPQJP4BOUJBHPPDUVCSF1ÈHT 28 -BDPODFOUSBDJØOFTQBDJBMEFMPTQPCSFTFO4BOUJBHPWBBERVJSJFOEP VOB PSHBOJDJEBE FO MPT B×PT TFTFOUB Z TFUFOUB HSBDJBT B MBT DPODFQDJPOFT intervencionistas EPOEF FM &TUBEP EFGJOF Z OPSNB MB VCJDBDJØO TJNCØMJDB EF MPT TVKFUPT DMBTJGJDB Z EJTUSJCVZF MB SJRVF[B SFQSJNF Z BCSF MB TPDJFEBE DPO EJWFSTPT QMBOFT VSCBOÓTUJDPT QBSB BDFQUBS Z SFHVMBS FM DSFDJNJFOUP BOÈSRVJDP EF 4BOUJBHP &O MB EÏDBEB TJHVJFOUF FTUBT PSJFOUBDJPOFT UFSNJOBSPO QPS ‘acelerar los efectos de desintegración social de la ciudad en el periodo de mercado. La misma concentración de la pobreza que en los años 1960 e, incluso, en los 1980 de las ‘protestas nacionales’ contra el régimen militar reforzara políticamente a los pobres, está pasando a ser un factor crucial de su desintegración social. Las causas parecen residir, por una parte, en la flexibilización laboral que agrava la inseguridad económica entre las familias y eleva la importancia de los lugares urbanos social y funcionalmente diversos en el logro de oportunidades de trabajo -las ‘poblaciones’ son marcadamente homogéneas-; y, por otra parte, en los profundos cambios ocurridos en el sistema y la cultura política, entre ellos el retroceso del clientelismo y del reivindicacionismo’ %F FTUB NBOFSB MBT poblaciones IBO TJEP EFTQPKBEBT EF TV FNCMFNBUJDJEBE DPNP [POBT QPMÓUJDPPSHBOJ[BDJPOBMFT EF MFWBOUBNJFOUP EF MP QPQVMBS Z NÈT CJFO TPO USBUBEBT DPNP PSJMMBT GÓTJDBT QSFDBSJBT RVF EFDMBSBO MB TFHSFHBDJØO SFTJEFODJBM EF MPT iQPCMBEPSFTw &M BM[B FTQFDVMBUJWB EF MPT TVFMPT TF EFTDFOUSB FO CVTDB EF OVFWPT OJDIPT EF FEJGJDBDJØO Z BWBO[B IBDJB MBT [POBT QFSJVSCBOBT SFEVDJFOEP FM UBNB×P EF MB UJFSSB EF QSFDJPT CBKPT BM BMDBODF EF MPT QPCSFT Z EF MPT QSPHSBNBT EF WJWJFOEB TPDJBM "TÓ MBT GBNJMJBT EF NFOPSFT SFDVSTPT RVFEBO BJTMBEBT HFPHSÈGJDB Z FTQBDJBMNFOUF QVFT MPT TVCTJEJPT IBCJUBDJPOBMFT EFM &TUBEP 'SBODJTDP 4BCBUJOJ Z 'FEFSJDP "SFOBT &OUSF FM FTUBEP Z FM NFSDBEP SFTPOBODJBT HFPHSÈmDBT Z TVTUFOUBCJMJEBE TPDJBM FO 4BOUJBHP EF $IJMF FO 3FWJTUB -BUJOPBNFSJDBOB EF &TUVEJPT EF 6SCBOJTNP WPM /¡ EJDJFNCSF QÈHT *OTUJUVUP EF &TUVEJPT 6SCBOPT 'BDVMUBE EF "SRVJUFDUVSB Z #FMMBT "SUFT 1POUJmDJB 6OJWFSTJEBE $BUØMJDBEF$IJMF 29 Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa OPAencuentran oferta de viviendas en Santiago donde usar ese voucher. Lo más cerca que consiguen son viviendas en comunas y pequeñas ciudades a 40 o más kilómetros de distancia del borde de la ciudad’ %FMJUPTZFODVFOUSPT &O BMHÞO TFOUJEP OVODB DPNQMFUP Z UPUBM MB DJVEBE TF TPCSFTDSJCF FO FM SÏHJNFOJOGPSNBUJWPDPOVSHFODJBZEFTPSEFOMPNÞMUJQMFSPNQFMBFEJDJØO Z B NPEP EF VO DBMFJEPTDPQJP KVOUB JODFOEJPT BUSBDPT NBUSJNPOJPT SFVOJPOFT TPDJBMFT GFTUJWBMFT EF QFMVRVFSÓB WJTJUBT EJQMPNÈUJDBT FTQFSBOEP DPOTFHVJS VOB JMVTPSJB VOJEBE EF QMBOPT RVF TØMP EVSB FM UJFNQP EFM BDPOUFDJNJFOUP OBSSBEP TJO RVF MB GVHBDJEBE EFM SFMBUP EFKF IVFMMBTEFFYQFSJFODJB-BDPNVOJDBDJØOQSPQPOFVOEPCMFKVFHPEFDSJTJT Z FONJFOEB EF VO MBEP DPOTUSVZF MB FYUFOTJØO Z VCJDVJEBE EF MP VSCBOP DPTJFOEP FO VOB HFOFSBMJEBE GJOHJEB QFEB[PT EF PSEFO TFOUJEP Z QMBDFS RVF EBO GPSNB B MB VUPQÓB EF MB VCJDBDJØO JOTUBOUÈOFB Z QBSFKB EF MPT GMVKPT HMPCBMJ[BEPT Z EF PUSP SFDPSUB MB DJVEBE DMBTJGJDÈOEPMB EF BDVFSEP BM DBOPO EFM FTUJHNB Z EF MB FYDMVTJØO EJTDSJNJOBOEP MPT DVFSQPT RVF TF TBMFOEFMMJCSFUPQVCMJDJUBSJPEFMBFVGPSJBDPNVOJDBDJPOBM -B DJVEBE EF 4BOUJBHP QBEFDF MPT FGFDUPT EF VOB UFMFDPNVOJDBUJWJEBE RVF TVCTVNF TV EFTJOUFHSBDJØO FO MBT SFEFT DPNP TJ MPT DJSDVJUPT Z MPT DBCMFT QPS NFEJP EF MB DPOFYJØO JODBOTBCMF QVEJFSBO BZVEBS B EJTPMWFS FM NBMFTUBS )BCJFOEP TJEP MP QÞCMJDP DBTJ FOUFSBNFOUF SFEVDJEP B DPOTJHOB NFEJÈUJDB FT EJGÓDJM TBCFS DVÈM FT IPZ FM WÓODVMP RVF VOF QPMÓUJDB Z DJVEBE {%ØOEF TF DPMPDBO MBT [POBT JOUFSTUJDJBMFT RVF QFSNJUFO SFDPOPDFS MBT EJGFSFODJBT TPDJBMFT OP DPOTVNJEBT QPS MB NFEJBUJ[BDJØO EF MBTIBCMBT 4BCBUJOJZ"SFOBT0QDJU 30 -B DJVEBE FO UPEP DBTP KBNÈT BHPUBEB QPS MB WJSUVBMJEBE EF MBT FTDFOBT SFUPSOB QFSJØEJDBNFOUF B MBT IJTUPSJBT EF JNQVSF[B Z TBOHSF RVF MB DSØOJDB QPMJDJBM BDUJWB QBSB SFDSFBS MP NPOTUSVPTP Z TV JOGSBDDJØO -PT UFNPSFT VSCBOPT SFQSPEVDFO FM NJUP EF MP TJOJFTUSP Z MP SBSP B mO EF EFTOBUVSBMJ[BS BM DSJNJOBM Z EFKBSMP GVFSB EF UPEB DPNQBTJØO NPSBM -PT TVKFUPT QSPDMJWFT B FTUF USBUBNJFOUP DPNVOJDBDJPOBM Z QÞCMJDP TPO BRVFMMPT DPO VO modus operandi EFMJDUJWP USBOTmHVSBEP FO QFSWFSTJØO TBEPNBTPRVJTNP Z EFTDPNQPTJDJØOQTÓRVJDB&MDBTPEFMPTsicópatas de MaipúoRVFFOFMB×P DPONPDJPOØ B 4BOUJBHP DPO MB CFMJDPTJEBE EF MP EFTWJBEP QFSNJUJØ MB DPOFYJØO PTDVSB FOUSF VOB HFPHSBGÓB EFM UFSSPS Z FM QÈOJDP TFYVBM %JF[ BEPMFTDFOUFTGVFSPOTFDVFTUSBEBTFOMPTDPOUPSOPTGBNJMJBSFTEF.BJQÞMPT EFMJODVFOUFT VO IPNCSF Z VOB NVKFS ESPHBCBO Z WJPMBCBO B MBT KØWFOFT RVJFOFT FSBO mMNBEBT QBSB DPNQMBDFS MPT HVTUPT FYØUJDPT EF DMJFOUFT FVSPQFPT BOTJPTPT EF SFBMJUZ TIPX QPSOPHSÈmDPT %BWJE $BMJTUP /Þ×F[ Z "MJDJB 2VJKBEB EFTBSUJDVMBSPO MB DPUJEJBOJEBE EF MB DPNVOB BM JOUSPEVDJS TV QSFTFODJB JODMBTJmDBCMF FO MB OPSNBMJEBE BM IBDFS TFOUJS B ÏTUB DPNP VOB QVFSUB QPTJCMF BM IPSSPS EPOEF FM QSPQJP FOUPSOP EF MV[ Z RVJFUVE UJFOF MB JOTPTQFDIBEB EFMHBEF[ EFM IJMP RVF TFQBSB MP BOPEJOP EF MP USFNFOEP 4V BDUVBS DBMDVMBEP GVF NPUJWP EF NÞMUJQMFT FTQFDVMBDJPOFT RVF FYDJUBSPO MB mHVSB EFM NBM Z PCMJHBSPO B SBDJPOBMJ[BSMP QBSB RVF MPT DJVEBEBOPT OP QFSDJCJFSBO TV WJEB JOEFGFOTB Z B MPT BQBSBUPT QPMJDJBMFT JOÞUJMFT TJO FNCBSHP MPT DSJNJOBMFT TF TVJDJEBSPO BOUFT EF TFS BUSBQBEPT JNQJEJFOEP MB DPOGFTJØOQVSHBUJWBZMBDPOEFOBFTDBSNFOUBEPSB 3PCFSUP .BSUÓOF[ 7ÈTRVF[ BQPEBEP FM 5JMB UBNCJÏO EFUFSJPSØ MB JOTJHOJGJDBODJB EF MP IBCJUVBM DPO BTFTJOBUPT Z WJPMBDJPOFT RVF &OUSF MPT WBSJBEPT BSDIJWPT EFM NBSHFO EFMJDUVBM RVF IBO DVCJFSUP B 4BOUJBHP EF TPSQSFTB Z NJTUFSJP TF FODVFOUSBO MPT TVDFTPT EFM EFTDVBSUJ[BEP FM BTFTJOBUP EF 3PESJHP "OGSVOT MBT WJPMBDJPOFT EF +BJNF $BSUFS FO -BT$POEFTFOUSFMBmHVSBEFTDPODFSUBOUFEF&NB1JOUPFMTBMUFBEPSEFM$FSSP4BO$SJTUØCBM'FSOBOEP 4BOUBOEFSZPUSPTDVZPQSPOUVBSJPMPTDPOWJSUJØFOPCKFUPFTQFDVMBUJWPEFMEJTDVSTPVSCBOPSFTQFDUPBMBWPMVOUBE DPOGVTBEFMEB×P 31 Estéticas de la Intemperie Carlos Ossa TPNFUJFSPO MB DJVEBE BM UFSSPS Z B MB FYQFDUBDJØO TFOTBDJPOBMJTUB HFOFSBEB BMSFEFEPS EF NVFSUF WJPMFOUB "QPEBEP FM sicópata de La DehesaTFDPOWJSUJØoEVSBOUFFMB×PFOMBFODBSOBDJØOEFUPEPT MP FSSPSFT NVOEBOPT Z FO MB GBMMB EF UPEPT MPT TFSWJDJPT BTJTUFODJBMFT -BQSFOTBFODPOUSØFOÏMMBNFEJEBKVTUBEFMBTFTJOPFOTFSJFDPOVOB QFSTPOBMJEBE compleja F JOBQSPQJBCMF QBSB FM QFSGJM EFM SBUFSP DPNÞO TJSWJØ EF FTQFDUSP B MB DBEFOBT JOGPSNBUJWBT RVF JOUFOUBOEP FYQMJDBS TV EFTWBSÓP MP SFFEJUBCBO oUPEPT MPT EÓBT FO WFSTJPOFT JODPOFYBT RVF JCBO EFTEF MB QTJDPMPHÓB DMÓOJDB IBTUB FM EPCMBKF DJOFNBUPHSÈGJDP EFTEF MB DPOKFUVSB QPMJDJBM B MB TFOUFODJB DPOEVDUJTUB BWBMBEB QPS SFNP[BEBT UFTJT EF EBSXJOJTNP TPDJBM -B SFWJTUB 2VÏ 1BTB QPS FKFNQMP FTDSJCJØ FO TV NPNFOUP ASu bautizo como ‘el sicópata de La Dehesa’ resultó mezquino. Porque no se trataba sólo de un maniático sexual. Era mucho más que eso y peor. La diversidad de los delitos de Roberto Martínez Vásquez y su extenso prontuario desbordaron con creces los anales de la historia policial del país, convirtiéndolo en una especie de Frankenstein, que aglutina los componentes más aberrantes del mal en una sola persona’ %VSBOUF VO QBS EF NFTFT TV WJEB GVF EFTNFNCSBEB FO FQJTPEJPT EF JOTBOÓB Z DSVFMEBE RVF SFUFOÓBO B 4BOUJBHP FO MP IPSSJCMF 4VT IÈCJUPT EF MFDUVSB Z NPEBMFT JODSFNFOUBSPO MB BMVDJOBDJØO NFEJÈUJDB QPS TV DBSÈDUFSZTFDPOWJSUJØFOVOBOPWFEBEDSJNJOBMÓTUJDBQVFTSFQSFTFOUBCB VO UJQP EF EFMJODVFOUF EFTBGPSBEP Z MÞDJEP QJTBOEP MB EFMHBEB MÓOFB EF MP EJBCØMJDP %FTQVÏT EF TFS DBQUVSBEP TF BIPSDØ DPO FM DBCMF EF VOB NÈRVJOB EF FTDSJCJS FO MB RVF IBCÓB DPNFO[BEP B FTDSJCJS TV CJPHSBGÓB SFHBMBEBQPSFMKVF[RVFTVTUBODJBCBTVDBVTB 3FWJTUB2VÏ1BTB-BTVNBEFUPEPTMPTNBMFTXXRVFQBTBDMSFWJTUB 32 "VORVFFMUFYUPQVFEFTFSBQØDSJGPFM5JMBEFKØVOSFMBUPQPTUNPSUFN JORVJFUBOUF‘¿Por qué ahora que estoy muerto, frío y duro como la piedra, me persiguen cual celebridad del jet set o de la farándula o quizás de la política? Yo no busqué la fama, pero ésta- la muy maldita- llegó cuando estaba vivo, no fui acaso un caníbal, igual o superior a Hannibal Lecter, pero de la vida real. A mí también me sacaron las entrañas en el Instituto Médico Legal y también el cerebro. Dicen que para estudiarlo, para navegar por esos recónditos canales de la mente humana, para averiguar por qué causa me convertí -¿o siempre fui ese despiadado sicópata por culpa de endiablados genes o de esos daños orgánicos que sufrí cuando era muy pequeño, al lado de unos tíos travestis y de una madre indiferente?- en un asesino despiadado de gente adulta, porque me arrepiento de haber golpeado a un niño de 9 años, cuando estuve en la Rinconada de Huinganal, en La Dehesa’ 1PTUBMFTOFHSBT "M JOUFOUBS IBDFS VO EJBHSBNB TJFNQSF JODPNQMFUP EF 4BOUJBHP BMHP OP GVODJPOB FO MB JNBHFO MB DJVEBE QSPEVDF TV QSPQJP EFTDBMDF Z USJVOGB TPCSF DVBMRVJFS QSFUFOTJØO EF UPUBMJEBE EJTDVSTJWB 1PS FMMP NÈT RVF CVTDBSDMBWFTJOTJOVBNPTQVOUPTZGSBDDJPOFTFOUFOEJFOEPRVFBMPNFKPS MB DBUÈTUSPGF FT MB NPEFSOJ[BDJØO QFSP TBCJFOEP RVF OVODB TF SFBMJ[B QPSRVF MP NPEFSOP OP FT SVJOB EFM QBTBEP TJOP EFM GVUVSP FT EFDJS FT VOB SVJOB TVTQFOEJEB JNQPTJCJMJUBEB EF SFBMJ[BSTF Z TØMP BWFOUVSBCMF QPS MB GJDDJØO EF VO FOTBZP EF FTUF FOTBZP BNFOB[BEP QPS MB QMVSBMJEBE EFM UJFNQPZMBBOBDSPOÓBEFMPTTJHOPT &M5JMBTFTFOUÓBEFSSVNCBEPXXX.FSDVSJPWBMQPDMTJUFBQHSFQPSUBKFT%PNJOHPEFEJDJFNCSFEF 33 Estéticas de la Intemperie 34 Cables de Macul, de la serie La ciudad de las murallas imaginarias, Fotografía intervenida digitalmente, Rodrigo Wielandt, María de los Ángeles Cornejos, Santiago, 2009 Paso bajo nivel Santa Lucía, Fotografía, Arturo Cariceo, 2009 35 Estéticas de la Intemperie Arturo Cariceo Apostillas (Fuckin’ Marcianos Version) Clarice Sterling: - Did you do those drawings, Doctor? Hannibal Lecter: - Ah. That is the Duomo seen from the Belvedere. You know Florence? Clarice Sterling: - All that detail just from memory? Hannibal Lecter: - Memory, Agent Starling, is what I have instead of view. -B QSJNFSB WF[ RVF WJTJUB $MBSJDF 4UFSMJOH B )BOOJCBM -FDUFS SFDJCF EFM CSJMMBOUF QTJRVJBUSB Z EFTBMNBEP DSJNJOBM oSFDMVÓEP FO FM IPTQJUBM QTJRVJÈUSJDP EF#BMUJNPSFQPSTVBmDJØOBDPNFSTFBTVTQBDJFOUFTMBTPMVDJØOQBSBEBSDPO FM QBSBEFSP EF VO BTFTJOP FO TFSJF MMBNBEP #VõBMP #JMM 1FSP -FDUFS MP IBDF B TV NBOFSB " USBWÏT EF VO EJCVKP EFM %VPNP WJTUP EFTEF FM #FMWFEFSF -B KPWFO BTQJSBOUF B PmDJBM JOUVZF RVF OP FTUÈ GSFOUF B VO EJCVKP DVBMRVJFSB 4JO FNCBSHP OP MPHSB EFDPEJmDBS FM TFOUJEP EFM KVFHP NOFNPUÏDOJDP BSUJDVMBEP QPS -FDUFS FO 'MPSFODJB OP FYJTUF OJOHÞO QBMBDJP EFM #FMWFEFSF DPNP PDVSSF FO 3PNB P 7JFOB &TUP OP UFOESÓB NÈT JOUFSÏT TJ OP GVFSB QPSRVF #VõBMP #JMM Z MB QSJNFSB WÓDUJNB WJWFO FO DBMMF #FMWFEFSF DPNP TF WF FO MB TF×BMÏUJDB RVF BQBSFDF BM FNQF[BS MB ÞMUJNB QBSUF EF MB QFMÓDVMB &O BMHÞO TFOUJEP MB ÞOJDB GPSNB EF SFDPSSFS OVFTUSB IJTUPSJB EF MBT JOUFSWFODJPOFT VSCBOBT FYJHF BEFOUSBSOPT FO MVHBSFT EPOEF OVFTUSB 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FO DVBOEP FTUF USÓP EF BSUJTUBT MPHSB actualizar MB USBEJDJØO NVSBMÓTUJDB DVMUJWBEB QPS MBT SFNPUBT PCSBT EF -BVSFBOP (VFWBSB (SFHPSJP EF MB 'VFOUF Z +VMJP &TDÈNF[ QMBOJmDBOEP EJDIB JOUFSWFODJØO VSCBOB DPNP VOB FYQFSJFODJB RVF TØMP FT QPTJCMF EF WJTVBMJ[BS BSSJCB EF UV BVUPNØWJM "DUVBMNFOUF FOUSF MPT HSBöUUJT MBT BOJNJUBT Z FM EFTQSFOEJNJFOUP DPOTUBOUF EF MBT UFTFMBT B[VMFT HSJTFT Z CMBODBT QBSFDF JOWFSUJSTF MB JEFB EF TVT BVUPSFT 6O QSPZFDUP RVF QBSFDÓB FTUBS QPS TPCSF MPT FNCBUFT EF MB DJVEBE oBM JHVBM RVF FM .POVNFOUP B MB NFNPSJB EFM (FOFSBM EF 4DIOFJEFS P FM FEJmDJP EF MB *** $POGFSFODJB EF MB 6/$5"% QFSEJØ WJHFODJB VSCBOB EBEP FM QSFKVJDJP JOTUSVNFOUBM EF OVFTUSB IJTUPSJB SFDJFOUF PUPSHBOEP B TVT SVJOBT FM FTUBUVT BSUÓTUJDPEFMPFGÓNFSP 5BMWF[FMFTGVFS[PNBZPSEFJOUFHSBDJØOFOUSFMBTBSUFTZMBDJVEBEVUJMJ[BOEP F JOUVZFOEP USÈHJDBNFOUF MP FGÓNFSP EF MBT DJSDVOTUBODJBT GVF MB #SJHBEB .POESJBO$POUFNQPSÈOFPTEFMPTQSPZFDUPTDPMBCPSBUJWPTEF#POBUUJ0SUÞ[BS Z 7JBM FTUB CBOEB EF BSUJTUBT QSPQPOÓBO FM 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SPKJ[P EF MBT BHVBT EFM SÓP .BQPDIP FM EÓB RVF 1JOPDIFU BTVNFDPOTUJUVDJPOBMNFOUFDPNPQSFTJEFOUFVOEFNBS[PEF &M Archivo de Reflexión Pública OP GVF VOB BDDJØO DMBOEFTUJOB EFM HSVQP5"7 BVORVF UVWP RVF TFS FYIJCJEP FO VO MVHBS QSPUFHJEP EF MB QPMJDÓB TFDSFUB EF 1JOPDIFU MB *HMFTJB EF 4BO 'SBODJTDP 4F USBUBCB EF VOB JOUFSWFODJØO FO VO FTQBDJP QÞCMJDP RVF OP QPEÓB TFS JOUFSWFOJEP EFM UPEP B EJGFSFODJB EF PUSPT QPS MPT TFSWJDJPT EF JOUFMJHFODJB 0DVSSJØ FOUSF FM Z FM EF OPWJFNCSF EF %PT NVFCMFT NFUÈMJDPT EF PmDJOB tipo kardex EFTQMJFHBO DBSQFUBT RVF DPOUJFOFO SFDPSUFT EF QSFOTB SFMBDJPOBEBT DPO MBT WJPMBDJPOFT B MPT EFSFDIPT IVNBOPT $JODP B×PT BOUFT "MCFSUP 1ÏSF[ KVOUP B (BTQBS (BMB[ TF PDVMUBO FO FM $FNFOUFSJP (FOFSBM QBSB JOUFSWFOJS FM QBUJP FO IPNFOBKF B 7ÓDUPS +BSB %FTEF FOUPODFT MPT EPDVNFOUPT EF FTUF UJQP EF JOUFSWFODJPOFT FOUSBO FO MB DMBOEFTUJOJEBE EF MB PSBMJEBE )BTUB RVF $"%" FOUSF Z EFDJEF EPDVNFOUBSFMQSPQJP BSUFQÞCMJDP 39 Estéticas de la Intemperie Arturo Cariceo 7JSHJOJB Pikina &SSÈ[VSJ[ OP BDFQUB FUDÏUFSBT 5BNQPDP 'SBODJTDP #SVHOPMJ 3FDVFSEBO MPT NVSBMFT Z MB DBTB EFTBQBSFDJEB EF 7JSHJOJB )VOOFVT 1FESP .JMMBS+VMJP&TDÈNF[+PIOTPO-PT.VSBMFTEFMSÓP.BQPDIPZMPTEFMB&TDVFMB EF "SRVJUFDUVSB EF MB 6OJWFSTJEBE $BUØMJDB EF 7BMQBSBÓTP -PT CSJHBEJTUBT QPS "MMFOEF -BT JOUFSWFODJPOFT EF 1BCMP -BOHMPJT Z $FDJMJB 7JDV×B &M JODFOEJP EF MB HBMFSÓB EF "MCFSUP 1ÏSF[ Las performances EF )FSOÈO 1BSBEB -V[ %POPTP &MÓBT "EBTNF &M video-retrato EF 1BUSJDJB 4BBWFESB -B QSJNFSB WF[ RVF -PUUZ 3PTFOGFME JOUFSWJFOF MB DBMMF -PT .JMJUBSFT 5BNCJÏO TBCFO RVF EFTQVÏT EFM EF NBS[P EF todos IBDFNPT BSUF QÞCMJDP 5PEPT BmSNBNPT TFS DPMBCPSBUJWPT Z DPPQFSBUJWPT -B MJTUB EFTEF FOUPODFT FT JOOVNFSBCMF Z TVT SFHJTUSPTOPTEFTCPSEBO 40 Paso bajo nivel Santa Lucía, Fotografía, Arturo Cariceo, 2009 $PO FM DBNCJP EF TJHMP 'SBODJTDP 4BOGVFOUFT FHSFTBEP EF MB QSJNFSB QSPNPDJØO EFM FOUPODFT JOTUJUVUP QSPGFTJPOBM BDUVBM VOJWFSTJEBE "SDJT FEJUØ Calle y Acontecimiento VOB SFDPQJMBDJØO EF JOUFSWFODJPOFT BSUÓTUJDBT FO FM FTQBDJP QÞCMJDP FOUSF MPT B×PT PDIFOUB Z mOFT EF MPT OPWFOUB &M MJCSP JCB BDPNQB×BEPEFVODBTTFUUFDPOJOUFSWFODJPOFTTPOPSBT'VFMBQSJNFSBWF[RVF FSBODPOTJHOBEBTUSFTJOUFSWFODJPOFTQÞCMJDBTRVFSFBMJDÏEFTQVÏTEFB×PTEF USBCBKBS DPO GBYFT DPOUFTUBEPSBT UFMFGØOJDBT Z SFQSPEVDUPSFT DBTFSPT EF BVEJP F JNBHFO &O Vehemencia i Geometría JNQSJNÓ BmDIFT DPO JOGPSNBDJØO JOÞUJM RVF JOTUBMÏ FO MBT DBSUFMFSBT DVMUVSBMFT EFM NFUSP Z DFOUSPT DVMUVSBMFT $POEl pérfido encanto del astronauta Bowman EFDJEÓQSFHVOUBSBRVJFO TF TFOUBSB BM MBEP NÓP FO VOB NJDSP TJ DSFÓB RVF UVWJFSB TFOUJEP FM BSUF Graffitis Aristotélicos FSBO DPODFQUPT mMPTØmDPT FO HSJFHP USB[BEPT FO MPTNVSPTEFMBDJVEBEDPOBHVBDPNPTJGVFSBOtags )PZ FM NVSBM EF &EVBSEP .BSUÓOF[ #POBUUJ $BSMPT 0SUÞ[BS F *WÈO 7JBM QBSB FM QBTP JOGFSJPS 4BOUB -VDÓB IB TJEP tomado /P QPS OFDFTJEBE TJOP QPS BCBOEPOP DÓWJDP " EJGFSFODJB EF MBT UPNBT históricas &OUSF MB Revolución en libertadZMBUnidad PopularVOHSVQPEFEJCVKBOUFTEFIJTUPSJFUBTEFDJEFOOP TØMP BVUPHFTUJPOBS VOB SFWJTUB RVF EJFSB DVFOUB EF MPT QSPCMFNBT TPDJBMFT EFM QBÓT B USBWÏT EF VOB QPCMBDJØO callampa MMBNBEB Lo Chamullo 6OB IJTUPSJFUB EF TPDJPmDDJØO -BT QÈHJOBT FSBO EJCVKBEBT BEFNÈT EF NBOFSB DPMFDUJWB La Chiva GVF SFTQPOTBCJMJEBE EF )FSWJ 1BMPNP Z MPT IFSNBOPT 7JWBODP &OUSF MPT OÞNFSPT Z TVT QFSTPOBKFT TF toman MB SFWJTUB FYQMJDBOEP FO VOB DBSUB BCJFSUB RVF MB SB[ØO GVF QPSRVF TVQSJNJFSPO MB UBQB HSVFTB FO DPMPSFT conquista que los personajes habíamos obtenido desde hace más de un año. 41 Estéticas de la Intemperie Arturo Cariceo 'VFFOMBQÈHJOBUSFTEFMOÞNFSPEFLa ChivaDVBOEPFTQBSBEBMBIJTUPSJFUB EFKBOEP MPT SFTUBOUFT DVBESPT WBDÓPT -PT QPCMBEPSFT EF Lo Chamullo TBMFO B CVTDBS BQPZP NPSBM Z NBUFSJBM EF PUSPT QFSTPOBKFT QBSB TV DBVTB DPNP MPT DSFBEPT QPS )BSPME 'PTUFS .JMUPO $BOOJG P MB 8BSOFS #SPUIFST TJO SFTVMUBEP -B NFUBUFYUVBMJEBE TJHVF FO FM OÞNFSP EPOEF CVTDBO USBCBKP FO VOB SFWJTUB EF HVFSSB para parar la olla Z EVSBOUF MB WJHJMJB DPOUBS MB HVFSSB DJWJM FTQB×PMB 'JOBMNFOUF EFQPOFO MB IVFMHB DPO FM OÞNFSP "M JHVBM RVF #POBUUJ 0SUÞ[BS Z 7JBM MPT EJCVKBOUFT EF FTUB SFWJTUB QMBOJmDBSPO TV BWFOUVSB FEJUPSJBM DPNP MB EF VOB JOUFSWFODJØO VSCBOB RVF TØMP FT QPTJCMF WJTVBMJ[BS SFTQJSBOEP FM BJSF EF VOPT UJFNQPT EPOEF MBT DBMMFT FTUBCBO JNQSFHOBEBT EF VO GVFSUF BSPNB VUØQJDP & JSØOJDP /P FT DBTVBMJEBE RVF FO FM OÞNFSP EFTQVÏTEFLas aventuras de SupelcauroBMJOUFSJPSEFVOBWJ×FUBMFBTEs cierto que se han hecho cosas positivas, como el paso bajo nivel Santa Lucía. ‘Y ahora, en vez de atochamientos que se producían frente al cerro, se producen en “Diagonal Paraguay”. Lo que ya es un adelanto porque no se nota tanto ...’ 42 Paso bajo nivel Santa Lucía, Fotografía, Arturo Cariceo, 2009 43 Estéticas de la Intemperie 44 Paso bajo nivel Santa Lucía, Fotografía, Arturo Cariceo, 2009 Shellhouse-living portable, Carolina Pino A. D.U.M.B.O. Art Festival, Brooklyn, NYC-2007 45 Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas El prestigio de la intemperie ‘La esfera artística es una zona de actividades en la que predomina la representación, y ésta se caracteriza por una distancia que le es propia en relación a lo real’ Nicolás Bourriaud: Topocrítica %FMBBMUFSBDJØOEFMBBVUPOPNÓBFTUÏUJDB $POFMUFNPSFJORVJFUVERVFMBFYQFSJFODJBEFMBJOUFNQFSJFIBQSPWPDBEP FOMBTVCKFUJWJEBEJOEJWJEVBMNPEFSOBGPSNBEBFOMPTWBMPSFTEFMEFSFDIPZMB QSPQJFEBEMBFTUÏUJDBEFMBJOUFNQFSJFIBTJEPUBNCJÏOBTVOUPEFQFSNBOFOUF JOUFSÏTEFCJEPBTVDPFmDJFOUFFNBODJQBEPSSFTQFDUPBMPTMÓNJUFTDPOTUJUVUJWPT EF MB FYQFSJFODJB &O FGFDUP MB mMPTPGÓB EFM TVKFUP EFTBSSPMMØ VOB DPODFQDJØO EFMBFYQFSJFODJBFOÓOUJNBSFMBDJØODPOMBQPTJCJMJEBEEFMDPOPDJNJFOUPDVZP SFGFSFOUF GVOEBNFOUBM FSB MB DJFODJB FYQFSJNFOUBM &M SFTVMUBEP EF FTUP GVF MB DPOTUJUVDJØODBUFHPSJBMEFMTVKFUPFORVFQPSVOBFTQFDJFEFDPSSFTQPOEFODJB a priori FOUSF MB SB[ØO Z MB OBUVSBMF[B MB TFOTJCJMJEBE RVFEBCB JODPSQPSBEB BM QSPDFTP EFM DPOPDJNJFOUP Z MB BMUFSJEBE FSB SFMFHBEB B MBT FOTP×BDJPOFT EF MB JNBHJOBDJØO 4JO FNCBSHP EFTEF MPT DPNJFO[PT EF MB NPEFSOJEBE FM BSUF OP IB EFKBEP EF FMBCPSBS MB BMUFSBDJØO F JODMVTP MB DBUÈTUSPGF EFM TVKFUP EF DPOPDJNJFOUP &TUP IB JNQMJDBEP PUSP TFOUJEP EF MB FYQFSJFODJB RVF FO FTUF DBTP ZB OP TF FOUJFOEF DPNP USBEVDDJØO DBUFHPSJBM EF MB BMUFSJEBE TJOP DPNP FM BDPOUFDJNJFOUP EF MP JOGBNJMJBS MB JSSVQDJØO VOB SFBMJEBE FYUSB×B BM domus tutelar EF MB SBDJPOBMJEBE VOJWFSTBM Z OFDFTBSJB :B EFTEF MB FTUÏUJDB EF MP TVCMJNF FM BSUF IB FYQMPSBEP QSJNFSP FTB SFMBDJØO EF MB TVCKFUJWJEBE DPO MB 46 BMUFSJEBE Z MVFHP EFTEF %BEB IB EFTBSSPMMBEP UBNCJÏO FM DVFTUJPOBNJFOUP EF MB QSPQJB JOTUJUVDJØO EFM BSUF FOTBZBOEP B MP MBSHP EF UPEP FM TJHMP 99 BMUFSBS TVT QSPQJPT MÓNJUFT Z DØEJHPT EF MFHJUJNBDJØO &T OFDFTBSJP FOUPODFT BCSJSFMDPODFQUPEF intemperieBNÞMUJQMFTQPTJCJMJEBEFTEFTJHOJmDBDJØO -B WBOHVBSEJB FYQPOF FO UPEB TV SBEJDBMJEBE FM QSPCMFNB RVF TFSÓB JOIFSFOUF B UPEB IJTUPSJB B TBCFS RVF MPT BDPOUFDJNJFOUPT RVF ÏTUB SFHJTUSB TFEFmOFOQPSTFSPIBCFSTJEPQPSUBEPSFTEFVOQPUFODJBMEFUSBOTGPSNBDJØO oZ QPS MP UBOUP UBNCJÏO EF EFTUSVDDJØO JOÏEJUP VO DPFmDJFOUF EF BMUFSBDJØO RVF OFDFTBSJBNFOUF QPOF FO DVFTUJØO MPT DØEJHPT EF MFDUVSB IFSFEBEPT DØEJHPT EF MPT RVF FM QSFTFOUF EJTQPOF oP EJTQVTP FO BMHÞO NPNFOUP QBSB MFFS F JOTDSJCJS MB QSPEVDDJØO BSUÓTUJDB <he abordado este tema en ‘Arte y acontecimiento. Lo imposible en el arte’, en Pensar el acontecimiento. Variaciones sobre la emergencia, Colección Teoría, Departamento de Teoría, facultad de Artes, Universidad de Chile, Santiago de Chile, 2005, pp. 224-239>&OFTUFTFOUJEPMB transgresiónBSUÓTUJDBPQFSBFOFMÈNCJUPEFMPTSFDVSTPTGPSNBMFTZFOHFOFSBM SFQSFTFOUBDJPOBMFT RVF EBO DVFSQP Z QSFTFODJB B MB PCSB )BZ FOUPODFT VOB QBSBEPKB FO FM USBUBNJFOUP IJTUØSJDP EF MB WBOHVBSEJB FO MB NFEJEB RVF TF DPOTJEFSFRVFMPvanguardistaFTVOBDPOUFDJNJFOUPRVFOPQVFEFUFOFSMVHBS QVFT DPOTJTUF MJUFSBMNFOUF FO VO BDPOUFDJNJFOUP JNQPTJCMF RVF TF EFmOF QPS QPOFS FO DVFTUJØO MPT NPEPT JOTUJUVJEPT EF inscripción FO MBT BSUFT 4J FO MB WBOHVBSEJB MB TVCKFUJWJEBE USBCBKBCB FO su propia aniquilación DPNP TVKFUP EF DPOPDJNJFOUP QBSB SFDVQFSBSTF NÈT BMMÈ EF MB QSFQPUFODJB EF MP QSFEBEP FOUPODFT FM NPNFOUP EFM BDPOUFDJNJFOUP FT JSSFEVDUJCMF DPNP FY QPTJDJØO GVFSB EF MB JOTUJUVDJØO QFSP UBNCJÏO JNQMJDB FM SJFTHP EF QFSEFSTF TJNQMFNFOUFFOMBOBEBFOMBausencia de obraEBEPMPilegibleFMBOFHBUJWJEBE EF MB DVBM FT QPSUBEPS -B WBOHVBSEJB USBCBKB QVFT VO QSPCMFNB FTFODJBM BM BSUF NPEFSOP B TBCFS MB JNQPTJCJMJEBE RVF MP DPOTUJUVZF DPNP imposibilidad EF BDPOUFDFS FO VOB IJTUPSJB ZB TBODJPOBEB TJFNQSF EFNBTJBEP MMFOB Z TBUJTGFDIBDPOFMEJTDVSTPIJTUPSJPHSÈmDPRVFIBTVUVSBEPMBTEJTDPOUJOVJEBEFT 47 Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas MBT IVFMMBT EF MB WJPMFODJB -B UBSFB EF MB WBOHVBSEJB IB TJEP FM OPMVHBS EFM BSUF P QBSB TFS NÈT QSFDJTPT FM BSUF DPNP lugar EF MP RVF OP UJFOF MVHBS (...) la obra vanguardista nunca es históricamente eficaz o plenamente significante en sus momentos iniciales. Y no puede serlo porque es traumática (...).1FSPTJO EVEB RVF MB UBO NFOUBEB voluntad de transgresión EF MB WBOHVBSEJB FT FO FMMP WPMVOUBE EF VO real IF BRVÓ TV seriedad DVZB QSFTFODJB TØMP TF BOUJDJQB FO MB EFTUSVDDJØO EF MB SFQSFTFOUBDJØO &OUPODFT FTUB WPMVOUBE EF USBOTHSFTJØO EFWJFOF VOB WPMVOUBE QSPHSBNÈUJDB VOB WPMVOUBE QBSB MB DVBM MB BDDJØO FT MB PDBTJØO QBSB QFOTBSTF B TÓ NJTNB DPNP programa de acción -B WBOHVBSEJB TFSÓB QVFT JOUFSOBNFOUF QPSUBEPSB EF TV diferencia QPSRVF OP QVFEF TJOP DSFFS FO FM GVUVSP FO VO UJFNQP QPSWFOJS %F BRVÓ MB UFTJT EF )BM 'PTUFS oDPOUSB #àSHFS TFHÞO MB DVBM MB WBOHVBSEJB OP FT OVODB VO BDPOUFDJNJFOUP FOFMRVFocurre todo a la vezOPFTOVODBenteramente significante en su primer momento de aparición. &OFMHPMQFEFFTUBEPFTUBCMFDFFO$IJMFVOBAinstitucionalidad’ de golpe, EFTUSVZFOEP FM FTUBEP EF EFSFDIP &O FTF vacío de derecho FO WJSUVE EFM DVBM TF QSFUFOEF TFS DPOUFNQPSÈOFP EFM JOJDJP EF MB IJTUPSJB QPS WFOJS MB EJDUBEVSB NJMJUBS JOTUBMB TV KVSJTEJDDJØO EF SFQSFTJØO Z DPOUSPM MB EJDUBEVSB HPCJFSOB en la no institucionalidad. 4F USBUB QVFT EF VO FTUBEP EF FYDFQDJØO ZFODPOTFDVFODJBFOFMBSUFMBWBOHVBSEJBOPUJFOFMVHBS&OMPTFM$"%" EJDF ‘nosotros pensamos a Chile entero como una galería’ $POUSB FM BEKFUJWP EF arte elitista MPT JOUFHSBOUFT EFM $"%" BSHVNFOUBO ‘Nuestros trabajos se fundan en elementos de la realidad, por todos reconocibles, como la leche [‘Para no morir de hambre en el arte’ >PFOFTUFOVFWPUSBCBKP<‘Ay Sudamérica’ > FM DJFMP MBT BWJPOFUBT Z VO EPDVNFOUP QSPQPOFS RVF DBEB IPNCSF QPS FM TØMP IFDIP EF QFOTBS FO BNQMJBS TVT FTQBDJPT EF WJEB FT VO BSUJTUB Z IBDFS FTUB JOWPDBDJØO B QFSTPOBT QBTBOEP QPS MPT NÈT EJWFSTPT )BM'PTUFSA{2VJÏOUFNFBMBOFPWBOHVBSEJBFO&M3FUPSOPEFMP3FBM"LBM.BESJEQ *CJEQA-BWBOHVBSEJBIJTUØSJDBZMBOFPWBOHVBSEJBFTUÈODPOTUJUVJEBTEFVOBNBOFSBTJNJMBSDPNP VOQSPDFTPDPOUJOVPEFQSPUFOTJØOZSFUFOTJØOVOBDPNQMFKBBMUFSOBODJBEFGVUVSPTBOUJDJQBEPTZQBTBEPT SFDPOTUSVJEPTFOVOBQBMBCSBFOVOBBDDJØOEJGFSJEBRVFBDBCBDPODVBMRVJFSTFODJMMPFTRVFNBEFBOUFTZ 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ni fin. El barroco se había implantado en su lengua móvil haciéndola estallar. "DBTP EF USBUBCB EF VO FTRVJ[PGSÏOJDP QBSBOPJEF FYQVFTUP B MBT NBMBT JOUFODJPOFT EF MPT EFNÈT JNBHJOBOEP TV FYJTUFODJB BNFOB[BEB QPS QFSTFHVJEPSFT DPO QPEFSFT UFMFQÈUJDPT &MUJU MP OPNCSB DPNP el Padre Mío QVFT FTUB FYQSFTJØO DSV[B JOUFSNJUFOUFNFOUF TV QBMBCSFSÓB QTJDØUJDB -PT B×PT 50 Z SFBMJ[BO USFT HSBCBDJPOFT VOB FO DBEB B×P Z FO &MUJU EFDJEF TV QVCMJDBDJØO QPOJFOEP TV OPNCSF FO FM MVHBS EFM BVUPS 1VFTUB FO PCSBEFMBNVFSUFEFMBVUPS %FMBJOUFNQFSJFFOMBÏQPDBEFMBTSFEFT &O MBT FYQFDUBUJWBT EF MB OPJOTDSJQDJØO DPO MBT RVF FM BSUF TF EJSJHF B BMHVOP EF MPT NPEPT EF MB JOUFNQFSJF MB PCSB FT FM QSPZFDUP P QSPHSBNB NJTNP EF TV ejecución QPS MP UBOUP FM TPQPSUF EF MB PCSB FO FM UJFNQP FT QSFDJTBNFOUF MB DJSDVMBDJØO EFM DPODFQUP RVF MB EFmOF &O MB BDUVBMJEBE inscripción y circulación EFM BSUF TPO EPT DPODFQUPT RVF TF UFOTJPOBO QVFT BTJTUJNPT EFTEF IBDF CBTUBOUF UJFNQP B VOB QVFTUB FO DVFTUJØO EFM DPODFQUP NJTNPEFIJTUPSJBEFMBSUFBMUFSBOEPFMQBUSØOEFTVTDSJUFSJPTDBOØOJDPT"MB SFMBDJØO JOTUJUVDJPOBM 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junta monedas para chatear en un locutorio, ¿quién es el extranjero?<Ñ número 202>-BUFDOPMPHÓBEJHJUBMFTQPSUBEPSBEFVOFOPSNFQPEFSBVOBFTDBMBDVZB NBHOJUVE QBSFDF JOÏEJUB Z BM NJTNP UJFNQP oFTUP FT MP TPSQSFOEFOUF FTF QPEFS TF FODVFOUSB UPUBMNFOUF EJTQPOJCMF FO TVT QPTJCJMJEBEFT JOÏEJUBT &TUP FT MP RVF EB RVF QFOTBS QSFDJTBNFOUF MP FWJEFOUF EF FTB EJTQPOJCJMJEBE MPiB MBNBOPwEFVOQPEFSRVFEFTDPOPDFNPTTJOBMDBO[BSBFYUSB×BSOPT -BMJCFSUBEEFMindividuoQPSFKFNQMPFTVOBOUJHVPBOIFMPEFMBNPEFSOJEBE RVF FTUÈ QSFTFOUF FO MPT EJTDVSTPT UFØSJDPT Z QPMÓUJDPT RVF TF FMBCPSBO QBSB EBS DVFOUB EF VOB TVQVFTUB DPSSFTQPOEFODJB FOUSF OVFTUSBT FYQFDUBUJWBT NPEFSOBT QPMÓUJDBT Z ÏUJDBT Z MPT OVFWPT SFDVSTPT EF MB SB[ØO JOTUSVNFOUBM -B QBSBEPKB FT RVF MB MJCFSUBE DFOUSBEB FO MB BCTPMVUB JOEJWJEVBMJEBE QPESÓB TFS FOUFOEJEB B QBSUJS EFM QSJODJQJP EF VOB UPUBM EJTQPOJCJMJEBE {&O RVÏ TF USBOTGPSNB MB JOUFNQFSJF DVBOEP FT QPTJCMF mDDJPOBS FO VO FYUFSJPS WJSUVBM OVFTUSPTNVOEPTJOUFSJPSFT &OFMB×PTFJOBVHVSØSecond LifeVOVOJWFSTP 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TJTUFNB FO DVZB FYUFSJPSJEBE MPT JOEJWJEVPT TF encuentran TJO DPOUSPM -B JEFB EF VO TJTUFNB PmDJBM TVQVFTUB GVFOUF JOBDDFTJCMF EF UPEB GPSNB EF JOTUJUVDJPOBMJEBE Z DPOUSPM PQFSB BIPSB DPNP BRVFMMP FO PQPTJDJØO B MP DVBM MBT JOEJWJEVBMJEBEFT TF BmSNBO 4PCSF MB TVCKFUJWJEBE el sistema PQFSB TVQVFTUBNFOUFDPNPJOTUBODJBEFEJTDJQMJOBNJFOUPJEFOUJUBSJPZOPSNBMJ[BDJØO QVFT SFBMJ[BSÓB FM QSPQØTJUP EF GVODJPOBMJ[BS MB FYJTUFODJB EF MPT JOEJWJEVPT FO SFMBDJØO B MB totalidad DPNP NBRVJOBSJB EF QSPEVDDJØO Z SFQSPEVDDJØO TPDJBM 53 Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas &O FTUF TFOUJEP MBT SFEFT FO UBOUP RVF QPSUBEPSBT EF QPTJCJMJEBEFT JOÏEJUBT EF DPNVOJDBDJØO Z DPOFDUJWJEBE FOUSF MPT JOEJWJEVPT HFOFSBO MB JEFB EF VO FTQBDJP EF EFTDPOUSPMBEP EFTQMJFHVF EF TVCKFUJWJEBEFT .JMFT EF JOEJWJEVPT CVTDBOEP VOB TBMJEB &T BTÓ DPNP FOUSF MPT KØWFOFT QPS FKFNQMP HFOFSBS comunidades WJSUVBMFT DVZB EJNFOTJØO estética FT GVOEBNFOUBM .ÞTJDB DØNJD DJOF JEFBT P SFGFSFOUFT JEFPMØHJDPT TJO SFQSFTFOUBUJWJEBE QPMÓUJDB PmDJBM FUD TPO MPT UFNBT SFDVSSFOUFT EF FTUPT FTQBDJPT EF DPNVOJDBDJØO &O FTUF DBTP MPT blogs QVFEFO TFS DPOTJEFSBEPT DPNP VOB JOTUBODJB EF FODVFOUSP Z EF SFDPOPDJNJFOUP FOUSF JOEJWJEVPT RVF HFOFSBO VOB FTQFDJF EF identidad VOB GPSNB reflexiva EF SFDPOPDJNJFOUP EF TÓ NJTNPT B QBSUJS EF MPT HVTUPT F JOUFSFTFTRVFMPTEJGFSFODJBO.VDIBTWFDFTFMEFTFPEF afirmar una diferencia oDPOUSB P BM NBSHFO EF el sistema TF TPCSFQPOF BM JOUFSÏT QPS QBSUJDJQBS QPSRVFBRVÓMPGVOEBNFOUBMFTFYQSFTBSTF 1FSP{DVÈMFTMBSFBMJEBEEFFTUBGFTUJWBJOUFNQFSJFWJSUVBMEFMBJEFOUJEBE El capitalismo integrado, que transforma los territorios existenciales en mercaderías y deriva la energía subjetiva hacia productos, funciona entonces sobre el modo de la neurosis: engendra un ‘inmenso vacío en la subjetividad’, una ‘soledad maquinal’ que se precipita hacia un espacio que la desertificación de los espacios de intercambios directos ha dejado vacío.-PTJOEJWJEVPTIJQFSDPOFDUBEPTPQFSBO DPNP QVOUPT FTUÈUJDPT FO FM nVKP HFOFSBM EF MB JOGPSNBDJØO DPNP TJ BRVFMMB EJTQPOJCJMJEBE BCTPMVUB EF MB SFE JOTDSJCJFSB BM TVKFUP FO VOB FTQFDJF EF OP MVHBS QFSNBOFOUF FO RVF DVBMRVJFS MVHBS FT FM NJTNP MVHBS JOEFUFSNJOBEP -PTTJTUFNBTEFSFEFTQPTJCJMJUBOVOBTVFSUFEFEFTUFSSJUPSJBMJ[BDJØOTVCMJNBEB EF MB JOEJWJEVBMJEBE MP DVBM JNQMJDB QFSNBOFDFS FO MB QSPQJB JOEJWJEVBMJEBE DPNP WBDÓP QVSB OFHBUJWJEBE Z QPUFODJBMJEBE "TJTUJNPT FO NVDIPT DBTPT B VOB FTQFDJF EF estética de la individualidad, FO RVF MB FYQSFTJØO EF MBT QSPQJBT PQDJPOFT JOUFSFTFT Z HVTUPT OP TF EFKB PSJFOUBS QPS MB OFDFTJEBE EF QSPEVDJS USBOTGPSNBDJPOFT TPDJBMFT FO FM FTQBDJP QÞCMJDP QBSB MP DVBM MB mHVSB QPMÓUJDB EF VOB mayoría FSB GVOEBNFOUBM TJOP NÈT CJFO QPS FM BGÈO /JDPMÈT#PVSSJBVE&TUÏUJDBSFMBDJPOBM"ESJBOB)JEBMHP#VFOPT"JSFTQ 54 EF BCVOEBS FO VOB DJFSUB densidad cultural EF MB EJGFSFODJB &O FTUF TFOUJEP QPESÓB EFDJSTF RVF PQJOBS FT BOUF UPEP EJGFSFODJBSTF Z QPS MP UBOUP SFTUBSTF B MB QPMÓUJDB BM NFOPT FO VO TFOUJEP USBEJDJPOBM5BM WF[ OVODB DPNP IPZ IVCP UBOUPT JOEJWJEVPT FYQSFTÈOEPTF FO FM espacio público DPOEVDJÏOEPTF DPO TVT QSPQJPTNBMFTUBSFTZEFTFPThacia el lenguajeCVTDBOEPVOBTBMJEB 1FSP {FYJTUF FO WFSEBE VOB TVQVFTUB cultura oficial &M DBQJUBMJTNP FTQFDJBMNFOUFFOTVGBTFOFPMJCFSBMNÈYJNBBVUPOPNÓBEFMBFTGFSBFDPOØNJDB Z TVCPSEJOBDJØO UÏDOJDB EFM &TUBEP FO TFOUJEP FTUSJDUP OP HFOFSB VOB DVMUVSB oficial .ÈT CJFO TF USBUB EF VO QSPDFTP EF QSPHSFTJWB des-culturización Z QPS MP UBOUP QSFDJTBNFOUF EBEB TV EJOÈNJDB FTFODJBMNFOUF FYDMVZFOUF QPS FM HSBEP EF JOFTUBCJMJEBE RVF FM NFSDBEP JNQPOF B MPT JOEJWJEVPT HFOFSB JODFTBOUFNFOUF QSPEVDDJPOFT EFTDFOUSBEBT EF DVMUVSB RVF QPS MP NJTNP tienden a pensarse a sí mismas en el horizonte de la globalización, porque se inscriben en el capitalismo. %FMBJOUFNQFSJFMÓRVJEB &M TFOUJEP PSJHJOBM EFM IBCJUBS DPOTJTUF FO DSFBS habitualidad FT EFDJS TF USBUBEFDPOTUSVJSVONVOEPEFamanualidadFOVOTFOUJEPIFJEFHHFSJBOP FO NFEJPEFMPJOIØTQJUPQPSRVFIBCJUBSFTTJFNQSFVOBGPSNBEFFYJTUJSFONFEJP EF MB JOUFNQFSJF QPS MP RVF EFCFNPT DPOTJEFSBS DPNP JOIFSFOUF BM TFOUJEP NJTNP EFM IBCJUBS MB SFMBDJØO EFM FTQBDJPUJFNQP EPNJDJMJBSJP DPO FM DBPT FO FM RVF UPEP FT UPEBWÓB QPTJCMF )BCJUBS FT QVFT FO FM PSJHFO SFMBDJPOBSTF DPO FTB GVFS[B EFWBTUBEPSB 1FSP FOUPODFT {RVÏ PDVSSF DVBOEP FM IBCJUBS TVTQFOEF UPEB SFMBDJØO DPO MB BMUFSJEBE &T MP RVF .BSD "VHÏ EFOPNJOB VO no-lugarFTUPFTVOFTQBDJPQSFEBEPQBSBTFSPDVQBEPDPOGPSNFBGVODJPOFT Z OPSNBT QSFFYJTUFOUFT &M IBCJUBS IVNBOP TF EFTBSSPMMB BTÓ JEFBMNFOUF FO VOB EJNFOTJØO EF anticipación EF QSFWFODJØO FO MB DPOTUBOUF HFOFSBDJØO EF VO FTQBDJP UÏDOJDP QSFEJTQVFTUP 1FSP FTUB SFQSFTFOUBDJØO DBMDVMBEPSB EFM FTQBDJPDBSFDFEFTVKFUP 55 Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas -B DJVEBE NPEFSOB TF IB IFDIP inhabitable EFCJEP GVOEBNFOUBMNFOUF B MB FTDBMB OP IVNBOB EF TVT EJNFOTJPOFT FT EFDJS FM JOEJWJEVP FO MB DJVEBE TF FODVFOUSB expulsado EFTUFSSBEP -B DJVEBE FT FM TJUJP EF MB comunidad imposible 4JO FNCBSHP QPS PUSP MBEP OP FYJTUF VO NPEP RVF QVFEB TFS DPOTJEFSBEPQSPQJBPOBUVSBMNFOUFIVNBOPEFIBCJUBSoNÈTCJFOIBCSÓBRVF EFDJS RVF OP FYJTUF OBEB OBUVSBM FO FM IPNCSF &M IPNCSF FT VOB DSJBUVSB RVF EFCFTJFNQSFFODBEBDBTPinventarTVMVHBSZMPIBDFDPOGPSNFBMBNBOFSB FO RVF JNQMÓDJUBNFOUF TF EFmOF B TÓ NJTNP &OUPODFT MB SFMBDJØO EFM IPNCSF DPO MB BDDJØO USBOTGPSNBEPSB EF IBCJUBS DPOTJTUJSÓB TJFNQSF FO MB OFDFTJEBE EF FOTBZBS nuevos modos FO VO QSPDFTP EJBMÏDUJDP EF UFSSJUPSJBMJ[BDJØO Z EFTUFSSJUPSJBMJ[BDJØO &OMPTB×PTMPTNPWJNJFOUPTEFDPOUSBDVMUVSBEFOPNJOBEPTunderground, TF DBSBDUFSJ[BO QPS CVTDBS MB liberación del individuo Z QPS MP UBOUP QPEFNPT SFDPOPDFS FO TVT FYQSFTJPOFT VO GVFSUF DPNQPOFOUF estético &TUP TF USBEVDJSÈ FO MB FYQMPSBDJØO EF OVFWBT QPTJCJMJEBEFT EF MB FYQFSJFODJB BOUFT RVF FO VO QSPZFDUP EF USBOTGPSNBDJØO EF MB SFBMJEBE TPDJBM B HSBO FTDBMB " EJGFSFODJB EF FTUP QPESÓB EFDJSTF RVF IPZ MPT NPWJNJFOUPT Z QSÈDUJDBT VSCBOBT JOTVSHFOUFT DPNQPSUBO NÈT CJFO BSUJDVMBDJPOFT DPMFDUJWBT EFM NBMFTUBS Z EF BMMÓ VOB OVFWB EJNFOTJØO QPMÓUJDB RVF OP TF QSPQPOF TØMP B OJWFM EF FYQSFTJØO FTUÏUJDB TJOP RVF QMBOUFB QSPDFTPT EF DPOTUSVDDJØO EF TVCKFUJWJEBEDPMFDUJWBT&TBRVÓFOEPOEFMBEJNFOTJØOmOJUBEFMhabitar TVSHF A&MFTUJMPEFDSFDJNJFOUPRVFMBDJVEBEEF4BOUJBHPIBTFHVJEPEVSBOUFMBTÞMUJNBTEÏDBEBTIBTJEPFMSFTVMUBEP EF MB GBMUB EF OPSNBUJWB QBSB MB JOUFSWFODJØO EFM TFDUPS QSJWBEP Z EF MB GBMUB EF VO QMBOUFBNJFOUP TPTUFOJCMF B NFEJP Z MBSHP QMB[P -B FOPSNF FYUFOTJØO EF MB DJVEBE TF PSJHJOØ QSJODJQBMNFOUF B QBSUJS EF DVBOEP MB ØQUJNB EJTUSJCVDJØO EF MPT SFDVSTPT Z FM UBNB×P EF MB DJVEBE TF NPWJØ TFHÞO MBT GVFS[BT EFM NFSDBEP &TUF DSFDJNJFOUPFOFYUFOTJØOTFWPMWJØJOFmDB[FTUSVDUVSBMNFOUFTFVUJMJ[BSPOHSBOEFTDBOUJEBEFTEFMNFKPSUFSSFOP EF DVMUJWP Z MBT ÈSFBT DFOUSBMFT Z QFSJDFOUSBMFT EF MB DJVEBE RVFEBSPO FTDBTBNFOUF QPCMBEBT DPO JNQPSUBOUFT EPUBDJPOFTEFJOGSBFTUSVDUVSBRVFTVGSÓBOVOEFUFSJPSPDSFDJFOUF4FFTUBCBNPEFMBOEPUBNCJÏOVOBTFHSFHBDJØO FTQBDJBM TPDJBM Z GVODJPOBM RVF TF FYQSFTBCB QPS FM EFUFSJPSP EF MBT DPOEJDJPOFT EF WJEB EF MB NBZPSÓB EF TVT IBCJUBOUFT MPT HSVQPT EF QPDPT SFDVSTPT UFOÓBO QPDBT QPTJCJMJEBEFT EF FMFHJS MB VCJDBDJØO EF TV SFTJEFODJB Z OP HFOFSBCBO JOWFSTJPOFT JNQPSUBOUFT FO JOGSBFTUSVDUVSB P VSCBOJ[BDJØO 1MBO 3FHVMBEPS .FUSPQPMJUBOP EF 4BOUJBHP EF $IJMF &TUF EPDVNFOUP TF IB FEJUBEP B QBSUJS EF VOB WFSTJØO JOHMFTB 5SBEVDJEP QPS .BSÓB *TBCFM (ØNF[+JNÏOF[3FWJTBEPQPS-PVSEFT%PNJOHPF*TBCFM7FMÈ[RVF[<%JTQPOJCMFPOMJOF> A&T FTUF ZP FM RVF FTUÈ FO MB CBTF EF FYQFSJFODJBT DPODSFUBT DPNP MBT EF MPT:JQQJFT EF MPT .PUIFSGVDLFST EF MPT 8IJUF 1BOUIFST UPEBT FMMBT BSEPSPTBT BQPDBMÓQUJDBT GSFOÏUJDBT FO TV NF[DMB EF FYIJCJDJPOJTNP BOBSRVJTNP QTJDPEFMJTNP IFSNBOPT .BSY EBEBÓTNP DPNJDT FM ZP FTUBMMBOEP QSPHSBNÈUJDBNFOUF FO MB CÞTRVFEB EF MB DSFBUJWJEBEWJUBMDPUJEJBOBQPMÓUJDB.BSJP.Bö-BDVMUVSBVOEFSHSPVOE"OBHSBNB#BSDFMPOB5PNP*Q 56 DPNP GVOEBNFOUBM FO MPT TJO DBTB QFSP UBNCJÏO FO SFMBDJØO B MPT UFNBT EF FDPMPHÓB Z NFEJPBNCJFOUF SBDJTNP NJOPSÓBT FUD 1JFOTP RVF MBT SFMBDJPOFT EFsintonía múltipleRVFUJFOFOMVHBSFOMBTNPWJMJ[BDJPOFTFOUSFMBTEJTUJOUBT TJOHVMBSJEBEFT individuales DPOTUJUVZFO FM OÞDMFP EF FTUPT NPWJNJFOUPT MP DVBM JNQMJDB DPOTJEFSBS RVF EJDIB TJOUPOÓB NÞMUJQMF FT FM TFOUJEP NJTNP EF FTUBT QSÈDUJDBT Z OP VO TJNQMF SFDVSTP político NF SFmFSP B RVF OP UJFOF VO TFOUJEPNFSBNFOUFJOTUSVNFOUBM &M BSUF OP TF QSPQPOESÓB FOUPODFT SFTDBUBS P hacer emerger FM QSPDFTP SFTQFDUP EF TV SFTVMUBEP SFQSFTFOUBDJPOBM TJOP RVF NÈT CJFO TF USBUB EF entrar en relación material con las redes: ‘ya no existe la primacía del proceso de trabajo sobre los modos de materialización de ese trabajo (lo opuesto al process art y el arte conceptual, que tendían al fetichismo del proceso mental en contra del objeto). Al contrario, en los mundos que fabrican los artistas hoy los objetos son parte integrante del lenguaje (...). &M USBCBKP DSÓUJDP EFM BSUF DPOTJTUÓB FO QSPEVDJS MB DPODJFODJB SFTQFDUP EF MB DPOEJDJØO SFQSFTFOUBDJPOBM EFM NVOEP TF QSPQPOÓB QVFT MB EFTBMJFOBDJØO EF MB TVCKFUJWJEBE Z QPS MP UBOUP MB JOUFSNJUFOUF DBUÈTUSPGF EF ÏTUB QPSRVF FM TVKFUP OP FSB TJOP FM JOBEWFSUJEP USBCBKP EF DPOTUSVDDJØO EFM NVOEP FO MB SFQSFTFOUBDJØO 1FSP QBSFDJFSB RVF IPZ FM NVOEP ZB OP QVFEF TFS VOB SFQSFTFOUBDJØO FO FM TFOUJEP EF RVF ZB OP FT QPTJCMF TV FTUBCJMJ[BDJØO DPNP TPQPSUF EF MB FYJTUFODJB IVNBOB Z DPOTFDVFOUFNFOUF DPNP FTQBDJP QSFEBEP JODMVTP FO TV WFSTJØO JEFPMØHJDB EFMPTFODVFOUSPTZSFMBDJPOFTFOUSFMPTJOEJWJEVPT#BKPFMOPNCSFEFsociedad líquida#BVNBOEFmOFBTÓMBTDPOEJDJPOFTEFMBFYJTUFODJBDPOUFNQPSÈOFBEFM JOEJWJEVP‘las condiciones de actuación de sus miembros cambian antes de que las formas de actuar se consoliden en unos hábitos y en una rutina determinados’. <;ZHNVOEU #BVNBO Vida líquida 1BJEØT #VFOPT "JSFT Q > &T EFDJS OVFTUSBT GPSNBT EF QFSDJCJS Z DPNQSFOEFS FM NVOEP OP BMDBO[BO B naturalizarse, DVBOEP ZB OPT IBDFNPT DPOTDJFOUFT EFM DBNCJP &OUPODFT #PVSSJBVEPQDJUQ 57 Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas SFTQFDUP B MB DPNVOJDBDJØO QPESÓB BmSNBSTF RVF OP FYJTUF VO FTQBDJP QBSB MB DPNVOJDBDJØOTJOPRVFMBDPNVOJDBDJØONJTNBFTFMespacio. -B FTUÏUJDB SFMBDJPOBM EF #PVSSJBVE FOTBZB MB SFDVQFSBDJØO EFM carácter contingente de la relación misma Z EF FTUB NBOFSB EFM FODVFOUSP FOUSF MPT JOEJWJEVPT 4F USBUB EF BRVFMMBT PCSBT RVF DPOTJTUFO FO producir SFMBDJPOFT NFEJBOUF VO QSPHSBNB EF BDUJWJEBEFT Z QSPDFEJNJFOUPT Z RVF QPS MP UBOUP JODPSQPSBOMBtemporalidadBTVQSPQJBOBUVSBMF[BJOUFSOBAno se pude considerar a la obra contemporánea como un espacio por recorrer (...). La obra se presenta ahora como una duración por experimentar, como una apertura posible hacia un intercambio ilimitado.’ 4F USBCBKB QVFT FO MB QSPEVDDJØO EF SFMBDJPOFT DVZP TPQPSUF OP TFB FYUFSOP B MBT SFMBDJPOFT NJTNBT RVF MPT JOEJWJEVPT QVFEFO FTUBCMFDFS $POTJEFSBNPT RVF MBT redes sociales TPO FO MB BDUVBMJEBE DBEB WF[ NÈT VO DPNQPSUBNJFOUP RVF TF HFOFSB FO DPSSFTQPOEFODJB DPO FM sentimiento de intemperie JOIFSFOUF BM EFTBSSPMMP EFM DBQJUBMJTNP HMPCBM 5BM WF[ MB JEFB EF comunidad IB DPNFO[BEP B EFTQBSFDFS P B EFCJMJUBSTF DPO MB DSJTJT EFM DPODFQUP EF TPDJFEBE -BT SFEFT DPNJFO[BO B TFS OP TØMP FM TPQPSUF EF MBT OVFWBT GPSNBT EF sociabilidad TJOP TV JOUSÓOTFDB OBUVSBMF[B &TUP DPSSFTQPOEF B VOB OVFWB GBTF EFM individualismo QVFT B EJGFSFODJB EF PUSBT GPSNBT EF SFMBDJØO DPNVOJUBSJB MBT SFEFT FO MB ÏQPDB EF MB UFDOPMPHÓB JNQJEFO MB GVTJØO EFMBTVCKFUJWJEBEFOJEFOUJEBEFTEFHSVQPRVFTFJEFOUJmDBODPOVOBSFBMJEBE USBTDFOEFOUFBMBDPOUFDJNJFOUPNJTNPEFTVBSUJDVMBDJØO -B BSUJTUB WJTVBM $BSPMJOB 1JOP FT MB BVUPSB EFM QSPZFDUP Shell house FO FM RVF TF DSV[BO BSUF BSRVJUFDUVSB Z UFDOPMPHÓB EF SFEFT &M QSPZFDUP IB UFOJEP WBSJBDJPOFT EFTEF TV PSJHFO Z IB TJEP FYQVFTUP FO EJTUJOUPT MVHBSFT UBOUP FO "NÏSJDB DPNP FO &VSPQB &O MP FTFODJBM DPOTJTUF FO VO QFRVF×P SFGVHJP EF DBSUØOQMFHBCMFRVFJODPSQPSBVODJSDVJUPFMFDUSØOJDPFMDVBMQFSNJUFUSBOTNJUJS GSFDVFODJBT EF SBEJP B VO SFDJCJEPS &TUP IBDF QPTJCMF BM SFDFQUPS WJTVBMJ[BS *CÓEQ 58 FOVOUFSNJOBMMPTEFTQMB[BNJFOUPTEFMPTSFGVHJPTNJFOUSBTTPOVUJMJ[BEPT-B DPOTUSVDDJØO EF Shell house OP TVQFSB MPT EØMBSFT 5BO QSPOUP FM QSPZFDUP FNQF[Ø B DJSDVMBS FO MB XFC HFOFSØ EF JONFEJBUP EJWFSTBT SFBDDJPOFT RVF JCBO EFTEF DPMBCPSBEPSFT RVF EBCBO JEFBT QBSB mejorar FM BSUFGBDUP IBTUB DPNFOUBSJPTDSÓUJDPTRVFPCKFUBCBOMPTsimplistaEFMBTPMVDJØOQSPQVFTUBQBSB VO QSPCMFNB HSBWF EF EJNFOTJØO NVOEJBM -P DJFSUP FT RVF 4IFMM IPVTF OP FT VOBobra de arteQFSPUBNQPDPFTVOBTPMVDJØOIBCJUBDJPOBMQBSBMPTsin casa 4F USBUB NÈT CJFO EF VO DPODFQUP QSPCMFNÈUJDP RVF EFCF TV PSJHFO UBOUP B VOB WPMVOUBE QPMÓUJDB DPNP B VOB WPMVOUBE EF BSUF 6O QSPZFDUP RVF desde el arte EB RVF QFOTBS oEFTEF MBT BQPSÓBT EF MB SBDJPOBMJEBE JOTUSVNFOUBM FO MB TJUVBDJØOEFDPODSFUBJOUFNQFSJFEFNJMMPOFTEFJOEJWJEVPTFOFMQMBOFUB &ODJFSUPTFOUJEPZFTUBSFnFYJØOTFMBEFCFNPTBShell house MBJOUFNQFSJFIB DPNFO[BEPBTFSMBDPOEJDJØOEFMPTJOEJWJEVPTFOMBTPDJFEBEDPOUFNQPSÈOFB BMMÓFOEPOEFÏTUPTIBOEFWFOJEPseñales de vidaFOMBSFE 59 Estéticas de la Intemperie Sergio Rojas Purgatorio, Pablo Rivera, Nichos Columbarios # 232, # 239 y # 246, Cementerio General de Santiago, 1995 60 Diagramas extraidos de las páginas interiores de la novela La Ciudad de Cristal, de Paul Auster, 1985 61 Estéticas de la Intemperie (VBEBMVQF4BOUB$SV[ %FTFPEF"[BS $PNPFMUFNBRVFDPOWPDBFTUFDJDMPHJSBBMSFEFEPSEFMBJOUFNQFSJFNFWPZ BQFSNJUJSDBSUPOFBSBMHVOPTUFYUPTRVFMBQPOFOFOKVFHPRVFMBSFnFYJPOBO 5BM WF[ OP QPS TÓ NJTNPT TJOP QPS MB JOUFNQFSJF QPS MB JOUFNQFSBODJB RVF NVFTUSBO FO FM DIPRVF EF VOPT DPO PUSPT FOUSF TÓ /P DSFP HPCFSOBS TV B[BS QFSPTÓQSPDFEFOEFNJFMFDDJØO {$ØNPOPIBCMBSIPZEFMBTQSÈDUJDBTVSCBOBTQSPQVFTUBTQPSMPTTJUVBDJPOJTUBT : SFMBDJPOBSMBT DPO FM EJTDVSTP RVF TPTUVWJFSPO QPS FKFNQMP FO .BZP FO RVF FYJHÓBO Queremos todo, ahora DPOTJHOB BMFKBEB EFM DÈMDVMP Z EF MB FTUSBUFHJBNÈTDFSDBOBBVOBJOUFSWFODJØOEFBSUFBVOTFOUJEPZBVOUJFNQP RVFTFTVTQFOEFORVFBVOBSFJWJOEJDBDJØODPOUJOHFOUF3FDPSEBNPTMBMÞDJEB PCSB EF VOP EF FMMPT -B TPDJFEBE EFM FTQFDUÈDVMP EF (VZ %FCPSE QFSP MB UFPSÓBEFMBEFSJWBRVFQSPQVTPFTBDPMFDUJWJEBEIBTJEPNÈTFDIBEBBMPMWJEP "TÓMBEFmOFFMQSPQJP%FCPSEla deriva se presenta como una técnica de paso ininterrumpido a través de ambientes diversos. El concepto de deriva está ligado indisolublemente al reconocimiento de efectos de naturaleza psicogeográfica, y a la afirmación de un comportamiento lúdico-constructivo, lo que la opone en todos los aspectos a las nociones clásicas de viaje y de paseo-BEFSJWBCVTDBBMBWF[ FTUVEJBSVOUFSSFOPZMMFHBSBresultados afectivos desorientadores.FEJBOUFVO FTUBEPQFSTPOBMEFBCBOEPOPZFOUSFHBBMBTsolicitaciones del terrenoMFWBOUBS FM SFMJFWF QTJDPHFPHSÈmDP EF MB DJVEBE TFHÞO TVT VOJEBEFT BUNPTGÏSJDBT TVT ejes de pasoTVTcorrientes constantesTVTEFGFOTBTZtorbellinosRVFEJmDVMUBO *OUFOUPEFUSBEVDDJØOEFMTMPHBOi/PVTWPVMPOTUPVUUPVUEFTVJUFw (VZ%FCPSEi5IÏPSJFEFMB%ÏSJWFw7FS-JCFSP"OESFPUUJ9BWJFS$PTUBFEJUPSFT5FPSÓBEFMBEFSJWBZ PUSPTUFYUPTTJUVBDJPOJTUBTTPCSFMBDJVEBE.VTFVE"SU$POUFNQPSBOJEF#BSDFMPOB"$5"3#BSDFMPOB 62 FM BDDFTP P MB TBMJEB B DJFSUBT [POBT .ÈT BMMÈ EF MP RVF FM MFOHVBKF UÏDOJDP MMBNBSÓB MPT SFTVMUBEPT EF FTUPT FYQFSJNFOUPT RVJFSP TVCSBZBS MB QPÏUJDB EF FTUBTBDDJPOFTTVEFTFPEFFYUSB×BNJFOUPoEFFYUSB×F[BEFFYUSBWÓPoSFTQFDUP EFM NBQB PmDJBM QFSP UBNCJÏO FO SFMBDJØO BM DBUÈMPHP EF MBT FNPDJPOFT MB EFSJWB EFCF NPWFSTF FO FM terreno pasional objetivo Z B MB JEFB NJTNB EF EFTQMB[BNJFOUP FYJTUFO UBNCJÏO MBT EFSJWBT estáticas DPNP QFSNBOFDFS VO EÓB FOUFSP FO VOB FTUBDJØO EF USFOFT "QVOUBSÏ B NPEP EF QSPWPDBDJØO RVF %FCPSE USBUB FM B[BS EF NBOFSB QBSBEØKJDB -F DPODFEF VO QBQFM JNQPSUBOUF FO MB EFSJWB TØMP FO MB NFEJEB FO RVF la observación psicogeográfica todavía presenta insuficientes garantías QFSP FTUJNB RVF MB BDDJØO EFM B[BS FO FTUF QMBOPFTDPOTFSWBEPSBDPOEVDFBMBSFQFUJDJØOEFMPTUSB[BEPTFOFMSFDPSSJEP QPSMBTDBMMFTEFMBDJVEBE &T FO MB UFOTJØO FOUSF FM FYUSB×BNJFOUP TVCKFUJWP EFTPSJFOUBDJØO RVF QFSNJUF QPS FKFNQMP DBQUBS VO UPSCFMMJOP RVF EFmFOEF P BÓTMB VOB [POB Z FTB FYUSB×B MFZ EF PCKFUJWJEBE el terreno pasional objetivo EPOEF QFSDJCP FM BEFNÈO QPÏUJDP EF MB EFSJWB TJUVBDJPOJTUB RVJ[ÈT MB NJTNB UFOTJØO FM NJTNP ahora F JNQPTJCMF todo EF BRVFM FTMPHBO RVF OP TBCF TJOP EF QSPNFTBT 5BM WF[ TFB FO FTF EFDMJWF OP EFM UFSSFOP TJOP QSPWPDBEP FO MB TVCKFUJWJEBE QPS FM UFSSFOP FT EFDJS FO FM UFSSFOP EPOEF QVFEB BMPKBSTF MP B[BSPTP RVF QBMQJUB FOFMJOFTUBCMFZFGÓNFSPentreEFDVBMRVJFSQTJDPHFPHSBGÓB 0USPKVFHPDPOMBTDBMMFTEFMBDJVEBEDPOFMB[BSZOPB[BSRVFBMMÓTFKVFHB MP QVFEP MFFS FO VOP EF MPT SFMBUPT RVF DPOGPSNBO -B USJMPHÓB EF /VFWB:PSL EF 1BVM "VTUFS &O Fantasmas, VO EFUFDUJWF 2VJOO FTDSJUPS FO FM SFMBUP RVF MF BOUFDFEF QFSTJHVF Z FOUSB FO SFMBDJØO DPO VO WBHBCVOEP 4UJMMNBO EFTEF BSSJCB Z EFTEF BCBKP FT EFDJS EFTEF MB QJF[B EF TV IPUFM Z EFTEF MB DBMMF "M 1BVM"VTUFS-BUSJMPHÓBEF/VFWB:PSL"OBHSBNB#BSDFMPOB 63 Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz TFHVJSMP Z SFHJTUSBS TVT FSSÈUJDPT SFDPSSJEPT QPS MBT DBMMFT EF /VFWB :PSL FO TV DVBEFSOP SPKP FM EFUFDUJWF DSFF QFSDJCJS FO MPT EJBHSBNBT EF TV JUJOFSBSJP MB GPSNBDJØO EF MFUSBT Z MVFHP QBSB TV IPSSPS VOB QBMBCSB VOB QBMBCSB JODPODMVTB RVF ÏM QPESÓB DPNQMFUBS 1PS DBEB EÓB EF TFHVJNJFOUP RVF ÏM IBDF EFM WBHBCVOEP DPODMVZF TF BHSFHB VOB MFUSB /P BIPOEBSÏ FO MB USBNB EFM SFMBUP VO FTQFKFP FO FM RVF UBOUP FM EFUFDUJWF DPNP FM WBHBCVOEP IBO TJEP PCKFUP EF MB WJHJMBODJB Z EF MPT SFDBEPT EFM PUSP .F JOUFSFTB QFSNBOFDFS FO FM NPNFOUP FO RVF MBT DBMMFT FNFSHFO EF QSPOUP SFMÈNQBHP CFOKBNJOJBOP FO FM RVF TF CJGVSDB Z BÞOB BRVFMMP JNQPTJCMF Z QPTJCMF RVF FTUÈ QPS TFS DPNQSFOEJEP DPNP BMGBCFUP HSBDJBT B VO WJFKP WBHBCVOEP RVF MBT USB[B DPO TV DVFSQP Z BM EFTWBSÓP EF VO UFTUJHP oVO FTDSJCB FO FTUB DJSDVOTUBODJBo RVF UFNF EFTDJGSBSMBT RVF QBSFDF EFCFSTF B FTUF EFTDJGSBNJFOUP FOWVFMUP FO MB EVEB Z FO VOB TFNJWJHJMJB RVF MP IBDF SFDPSEBS FM WFSUFEFSP EF TV JOGBODJB EPOEFSFCVTDBCBen una montaña de basura %F FTUF QBTBKF EFM MJCSP EF FTUF FQJTPEJP RVJTJFSB SFUFOFS PUSP JUJOFSBSJP RVF TF GPSNB FO MB FTDSJUVSB NJTNB Z RVF WB EFM DVBEFSOP SPKP BM EJBHSBNB Z BM WFSUFEFSP &O UPEPT FMMPT IBZ VOB CÞTRVFEB oFO MB montaña de basura JODMVTP TF rebusca TFHÞO MB USBEVDDJØO FTQB×PMB o QFSP FTF JUJOFSBSJP 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RVF QVFEF WPMWFSTF PCKFUP EF EPO BTÓ DPNP SFUP B TV NVMUJQMJDBDJØO JNQSFEFDJCMF /P QPS OBEB FM QPFUB EFM neobarroso oDPNP EFDMJOB 1FSMPOHIFS FM OFPCBSSPDP QBSB OVFTUSPT QBJTBKFT MBUJOPBNFSJDBOPT DPODFOUSBOEP UBM WF[ FO FM QSFmKP neo UPEP MP RVF QVFEF IBCFS EF OPNBEJTNP FO MBT KVHBEBT QPS DPOTVNBS FOUSF DJVEBE Z FTDSJUVSBo TF EJFSB B FYQMPSBS EJWFSTBT GPSNBT EF ÏYUBTJT EF MB BZBIVBTDB B MB QPFTÓB /P QPS OBEB WPMWJFSB TJOØOJNPT QFOTBNJFOUP Z EFMJSJP -B JOUFNQFSJF RVF TF EFTQSFOEF EF Poética urbana TFSÓB BRVFMMB RVF TVSHF EFM CPSSBNJFOUP QPS TBUVSBDJØO EF MB USBNB VSCBOB QSPWPDBOEP MB FNFSHFODJB EF PUSBT NBUFSJBT &OUSF ÏTUBT MPT DVFSQPT Cuerpos vibrátiles FOUSBOEP FO SFTPOBODJB DPO FTUB JOWFODJØO JNQFSTPOBM RVF FT UPEB DJVEBE FTDSJCF 1FSMPOHIFS MMFWBOEP B DBCP VOperiplo por las intensidadesFODVZPEFTQMB[BNJFOUPMBDJVEBEFTQFOTBEBZ EFMJSBEB B MB WF[ RVF FTUPT DVFSQPT TPO JNBHJOBEPT QPS FMMB FO MB DBQBDJEBE RVF UJFOF MB DJVEBE EF QSPEVDJS JNÈHFOFT *OUFNQFSJF FOUPODFT OP TØMP QPSRVF FO BMHÞO 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B PUSB NFTB RVF USBTUPDB FM FTDFOBSJP TJMMBT Z NFTBT NVUBO EF MVHBS DPNP FO VOB JNBHFO DVCJTUB FO UPEBT EJSFDDJPOFT &M FTDFOBSJP TF WVFMWF FTDFOB DPOWFSUJEP FO VOB TPMB NFTB MBSHB UFBUSBM FODPHJEB Z WBTUB B MB WF[ RVF EFTCBODB B MB DJVEBE RVF TVQSJNF FTF FTQBDJP Z TV UJFNQP QBSB JOTDSJCJSMPT &M SFDVFSEP FT EF VOB DBCBMHBUB QPS TPCSF MB DJVEBE $PNP TJ FM UFDIP EFM CPMJDIF oBM JHVBM RVF FO MB MFUSB EF #MBODB QBMJEF[ o TF IVCJFTF WPMBEP Z FO MB NJTNB JNBHFO BMVDJOBEB FM FTQBDJP GÓTJDP TF TPTUVWJFSB ÞOJDBNFOUFTPCSFla bandeja del mozoBRVÓJOFYJTUFOUF 1FSP QPS QFSNBOFDFS mFM B MPT IVNPSFT RVF BSSBTUSBO MBT DBMMFT RVJTJFSB USBFS BMHP DPSUBOUF B FTUB EJTDVTJØO TVCSBZBS VOB BVTFODJB RVF OP FT B[BSPTB FO MB JOUFNQFSJF -BT DBMMFT MBT DJVEBEFT MJUFSBSJBT FO RVF WJWJNPT IBO TJEP FO QBSUFMFWBOUBEBTQPSVOcorpusEFHSBOEFTPCSBT5SFTUSJTUFTUJHSFTEF$BCSFSB *OGBOUF 5SØQJDP EF $BQSJDPSOJP EF )FOSZ .JMMFS &M DVBSUFUP EF "MFKBOESÓB EF -BXSFODF %VSSFMM 3BZVFMB EF $PSUÈ[BS QPS OPNCSBS BMHVOBT &O FMMBT FO FTBT DBMMFT EJHP UBNCJÏO IBO TJEP DSFBEPT OPNCSFT EF NVKFSFT RVF MBT IBCJUBOY se alejó por la calle, por todas las calles de ParísFTDSJCF+VBO&NBS EF Chuchezuma /J +VTUJOF OJ /BEKB DVZB EFTDSJQDJØO oVO PKP NBRVJMMBEP Z FM PUSP OPo FT MB JNBHFO RVF IB RVFEBEP NÈT GVFSUFNFOUF HSBCBEB FO NJ MFDUVSB OJ MB Maga OPNCSBO FTPT SFDPSSJEPT FTDSJCFO FM OPNCSF EF MBT DJVEBEFTRVFMFWBOUBOFTBTOPWFMBT )BZ VOB GBMUB EF B[BS FO MB JOUFNQFSJF RVF FTDSJCFO FTBT PCSBT $PNP TJ MB JOUFNQFSJF QVEJFSB TFS DPOGVOEJEB QSFDJTBNFOUF DPO FTF MVHBS EF NVKFS Z MB BVTFODJB EF BVUPSÓB oDSFBDJØO NVUVB Z FGÓNFSB EF MB DJVEBE Z MPT DVFSQPTo QSPWPDBSBFMBDPTBNJFOUPBMBJNBHFOEFVOBNVKFS 1SPDPM)BSVN"8IJUFS4IBEF0G1BMF +VBO&NBS%JF[ 5BKBNBS&EJUPSFT4BOUJBHP 66 )BZ VOB SFQFUJDJØO DVZB NBUSJ[ BMHVOBT DSÓUJDBT DSFFO SFDPOPDFS FO VOB EF MBT $JVEBEFT JOWJTJCMFT EF ¶UBMP $BMWJOP ;PCFJEB "MMÓ hombres de naciones diversas tuvieron el mismo sueñoVOBNVKFSRVFDPSSFEFOPDIFFOVOBDJVEBE EFTDPOPDJEBBMBRVFQFSTJHVFOQFSEJÏOEPMBQBSBMVFHPCVTDBSMBDJVEBEEFM TVF×P TJO FODPOUSBS B FTUB NVKFS oJNBHFO EF NVKFSo QFSP FODPOUSÈOEPTF FMMPTMPTIPNCSFTFOUSFTÓ " FTUB JNBHFO B FTUF NBRVJMMBKF BTJNÏUSJDP RVJTJFSB FOUPODFT TVNBS PUSBT MFDUVSBT PUSBT NJSBEBT EJHBNPT FO RVF TPO BVUPSBT RVF IBCJUBO Z IBCMBO MB JOUFNQFSJF /P FT FYUSB×P RVF TF NF JNQPOHBO BMHVOBT FTDSJUPSBT EFM 2VFCFD TVT UFYUPT USBOTQJSBO VOB QBSUJDVMBS JOUJNJEBE DPO MB DJVEBE RVF TF FTDSJCF FO ríos de tinta, alianza de palabras, aleación de santos y señas 7PZ B MFFS QBSUF EFM UPSSFOUF RVF QSPWPDBO MBT DBMMFT MBT DBMMFT BDPOUFDJEBT UBM DPNP MBT FTDSJCF /JDPMF #SPTTBSE IBDJFOEP FOUSFDIPDBS DVFSQPT F IJTUPSJB FO VO UJFNQP MJUFSBSJP ROJO-EXIT puntos cardinales centinelas (...) Problemática de lo pelirrojo reproduciendo sin cesar bajo aquel aspecto de cabellos teñidos el curso de los años (es decir las calles, sus nombres históricos británicos de victoria y de derrota, sus nombres franceses de ultramar), la imitación de la excelencia, la imitación a secas que se fragua un lugar en lengua ficticia. (...) La noche quebequesa (así recordada por testarudez para que todo sea apaciguador casi verídico a fuerza de hechizo) vivida a la intemperie bajo los neones rojo pekín del viejo montreal. Noche caliente maleable, noche plástica, así llamada para jactarse. Relumbrante de letras que imantan. Circunscrita, alucinógena ritmada noche de la materia blanda y dócil sobre la cual tenderse y no soñar de universo halo nocturno denso alrededor del centro de atracción donde morir sería algo más que un efecto del azar (...) en el piso del edificio de la Sun Life el building más alto de todos. Mil novecientos cuarenta y uno en la escritura de las secretarias empleadas expertas 5FSFTB%F-BVSFUJT"MJDJBZBOP'FNJOJTNP4FNJØUJDB$JOF$ÈUFESB ¶UBMP$BMWJOP-BTDJVEBEFTJOWJTJCMFT.JOPUBVSP#BSDFMPOB /JDPMF#SPTTBSE4PMEPVUÏUSFJOUFJMMVTUSBUJPO ²EJUJPOTEVKPVS.POUSFBM 67 Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz en la fabricación de letras suntuosas, opulentas por la curva prolongada de las f y de las d desvíos sucesivos f magníficas. ESCRIBAS $JVEBE WVFMUB FTDSJUVSB ode pie y mirando la palabra ríoo FO RVF UPEPT MPT NBUFSJBMFT TPO BSSBTUSBEPT IBDJB MB EFTUFNQMBO[B EF MPT TJHOPT USPDBOEP TV TFOUJEP FOUSF TVQFSmDJFT IFUFSPHÏOFBT (...) la pavorosa cifra de seres dibujados en la retina, que se distinguen a veces, que casi siempre se confunden con la realidad de montrealeses vertiendo uno por uno su doble sobre la superficie reverberante del papel espejo que los engloba a todos en una ojeada en una prosa hecha de resistencia y de abandono (...) Estar en peligro al borde de. De sí devastando la página&OFTUF QBJTBKF EFTBUBEP OJ OPNCSFT mKPT QBSB MPT DVFSQPT OJ TJHOJmDBEPT VOÓWPDPT QBSB MPT NBUFSJBMFT VSCBOPT MB DJVEBE oSFWVFMUB FO TVT OPNCSFTo TF PSJMMB B TÓNJTNBZIBCJUBMBJOUFNQFSJFEFVOBQÈHJOB 0USP FT FM FTQBDJP DBMMFKFBEP QPS MB QSPUBHPOJTUB FO 6O JOWJFSOP EF MMVWJB EF -JTF 5SFNCMBZ FSSBCVOEFP RVF SFDPSSF Z DPMNB MB OPWFMB FOUFSB FO MB EFTPMBDJØO EFM MVHBS RVF GBMUB (...) había dejado de caminar. Luego, no sé por qué, volví a hacerlo. No podía evitarlo. Me pasaba la mañana esperando que fuera hora de prepararme. Partía a comienzos de la tarde y sólo volvía con el atardecer. Me detenía siempre en el mismo café, me había vuelto una parroquiana. No me gusta esta palabra. En el medio de la tarde, es la hora de los locos y de los desobrados. El hombre flaco venía a menudo. Todos están sentados a solas, uno por mesa, muchos tienen al frente un cuaderno abierto y escriben o pasan largos minutos mirando el vacío mientras hacen girar un lápiz en la mano. Miro a las mujeres. La locura las encoge, las aplasta contra los muros. Todos sus gestos son lentos, apenas perceptibles. Tragan constantemente su saliva. La locura reseca sus bocas. Están mal vestidas, ya no saben cómo poner en valor una joya, ni amarrar un pañuelo, ni combinar los colores de su ropa. Su piel está seca, pronta a 4PMEPVUÏUSFJOUFJMMVTUSBUJPO PQDJU -JTF5SFNCMBZ6OIJWFSEFQMVJF9:;ÏEJUFVS2VFCFD 68 escamarse. La locura reseca a las mujeres, sus cuerpos, vuelve dolorosos sus sexos. Los hombres son distintos, menos tristes. Parecen extraviados, sobreexcitados. A veces se interpelan de una mesa a otra, sus voces son demasiado altas. He visto sobresaltarse a algunas mujeres. Nunca hablo de estas horas pasadas en el café, ni de la caminata que las precede. Es como si eso no existiera, como si el hecho de caminar no contara. La soledad en que llevo a cabo estos ritos invalida el tiempo. Los que caminan ya no creen que existen. Están enteramente engullidos por lo que los rodea. Tengo en la memoria grietas de veredas, el recuerdo exacto de una reja de fierro forjado esculpida con ramos de tulipanes, la madera parda aceitada de los postes telefónicos y los pedazos de papel rasgados colgando en la punta de los espetones de metal. A veces me detenía y retiraba los papeles 4VCSBZPQPSTPCSFUPEPFTUBGSBTFlos que caminan ya no creen que existen/P TF TBCF TJ BUFOEFS B FMMB P TJ EFKBSTF MMFWBS QPS MBT QBMBCSBT EF 4FSHJP 3PKBT i"MHVJFO EFCF TJFNQSF EFBNCVMBS QPS MB DBMMF QBSB RVF MPT MVHBSFT FYJTUBOw 5BMWF[FOMBTVNBQPÏUJDBEFBNCBTBMNPEPEFMPTEjercicios de Matemáticas EF+VBO-VJT.BSUÓOF[FTUVWJFSBEFTDSJUBMBJOUFNQFSJF:BMHPEFMBFDVBDJØO RVFIBOWJWJEPMPTDVFSQPTTFYVBEPTFOFMFTQBDJPVSCBOP %F OVFTUSB DJVEBE RVF BUSBWJFTB FM .BQPDIP RVJFSP FWPDBS MB FTDSJUVSB EF -PSFUP )FSOÈOEF[ 3BWFTU &TUB KPWFO BVUPSB OP TØMP FTDSJCJØ VO ÞOJDP MJCSP BUSBWFTBEP QPS TV QBTJØO DBMMFKFSB 0KP EF QF[ TJOP RVF TF FTDSJCJØ B TÓ NJTNB FO MB DJVEBE MBO[ÈOEPTF BM SÓP EFTEF FM 1VFOUF -PSFUP Z QSPEVDJFOEP VOÞMUJNPUFYUPRVFFTMBOPUJDJBEFTVNVFSUFFOVOQFSJØEJDPUna joven se lanzó pasadas las 16.00 horas a las aguas del río Mapocho desde el puente Loreto, próximo al Museo de Bellas Artes. A pesar de los esfuerzos de quienes intentaban 4FSHJP3PKBT%FTEFMBDBMMFOPTFWFMBDJVEBEFO$BMMFZBDPOUFDJNJFOUP'SBODJTDP4BOGVFOUFTDPPSEJOBEPS 4BOUJBHP +VBO-VJT.BSUÓOF[-BOVFWBOPWFMB -PSFUP)FSOÈOEF[3BWFTU0KPEFQF[4VSBEB4BOUJBHP 69 Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz hacerla desistir de sus intenciones, la mujer finalmente se lanzó al caudal. A continuación se inició un intenso operativo por parte de Carabineros y Bomberos para ubicar el cuerpo, el cual pasadas las 19.00 horas aún no era rescatado. Se informó que los trabajos de búsqueda se concentran en el sector del puente Bulnes, y que se abrieron las compuertas del río, ubicadas varios metros hacia el poniente, para evitar que el cadáver quede atrapado %F RVJFOFT IBCJUBNPT FTUB DJVEBE {2VJÏO TBCÓB BOUFT EF FTUPT IFDIPT RVF FYJTUÓBODPNQVFSUBTFOFM.BQPDIP 4VQPOJFOEPRVFDVFSQPCJPHSBGÓBmSNBZFTDSJUVSBDPOWFSKBOEFBMHÞONPEP FM OPNCSF RVF QSPWPDBSB MB BQFSUVSB EF FTUBT DPNQVFSUBT EFTDPOPDJEBT EFM .BQPDIP TF×BMB FO 0KP EF QF[ VO QSPQØTJUP pasar con rapidez las láminas superpuestas de lo ya visto $PNP TJ GVFSB QSFDJTP BUSBWFTBS MB HFPNFUSÓB BSRVJUFDUØOJDB EF DBMMFT FEJmDJPT Z DVFSQPT FYBDFSCBOEP FM KVFHP EF TV MFZ IBTUB FM BCTVSEP DPNP FO Nómades a las puertas de la ciudad Quiso ordenarlos a todos como veleta desbocada de la alcaldía. Se movió trazando un amplio círculo antes de que pudieran coincidir los ejes, como si fuesen listones en bruto de una casa a medio construir. Amarró piezas y vigas de madera, alineó los balancines hacia un solo lado e ideó un complejo sistema para verlo equilibrado con cada uno, como si fueran pesos de arena./ Pensó en el interior habitable de una cámara de madera, de un reloj de pared./ Ellos condescendieron a representar su rol de apretar brazos y piernas al cuerpo, a plegar su humanidad. Jugaron a ser piezas de un engranaje negro y enrevesado (...) : TØMP BMMÓ FO MB GBUJHB EF MPT NBUFSJBMFT UPEPT TF QVEJFSBO FOUSFWFS HSJFUBT DPOFYJPOFT Z QPTJCMFT MÓOFBT %JBSJP-B5FSDFSBEFTFQUJFNCSFEF 0KPEFQF[PQDJU 70 EF GVHB Entre los edificios más brutales de Huérfanos cae de la rasgadura en cada arista polvo gris limado por el roce de los abrigos. (...) Hay planos abiertos, sueltos, amarrándose entre ellos, acercándose unos a otros, dudando si unirse por los bordes en ángulos sorpresivos 4J QPS NPNFOUPT FTUPT planos JOUFSDBNCJBO TV USBNB Z VO UFKJEP MFWBOUB JNQFSDFQUJCMF VOB FEJmDBDJØO Supongamos que la vida es un par de rayas paralelas que ascienden verticalmente. Rematan en dos espirales simétricas que abren hacia los costados, como sería el bosquejo abstracto de una columna griega de capitel jónico o dos clavijeros de violín puestos frente a frente. Una de las líneas, la de la izquierda, transcurre sin novedad alguna desde el nacimiento, por el fuste de la columna junto a las demás vidas. Luego comienza a desgajarse cada vez más rápido en el crucial momento en que, en posesión de una madeja de lana y dos palillos, una persona se aboca a la tarea de tejer un tejido Z MBTDBMMFTBTVWF[EFWJFOFOVOBVSEJNCSFse vuelve, descose el camino hecho, corre ahora enrollando los hilos regados por los palillos del paraguas hacia el codo de la esquina y el filo de las escaleras BMHPEFBRVFMMBDJVEBEoOPTBCFNPTTJ FTUB RVF USBTMVDF VO PKP EF QF[ P FTB PUSB RVF EJTJNVMB MBT DPNQVFSUBT EF TV SÓPo SFUJFOF MB WFSUJFOUF NÈT B[BSPTB EF TVT NBUFSJBT Z EFM NJTNP NPEP RVF MB BVUPSB EFTDSJCF FM BEFNÈO EFM SPNQFDBCF[BT cae como un trapo sucio el diseño esperado *OJDJÏ FTUF UFYUP DPO MB JNBHFO EF VO DBSUPOFP UBM WF[ QVFEB DPODMVJSMP DPO MP RVF TVT NBUFSJBMFT DBSUPOFT oFOWBTFT DBKBT BmDIFT DVBEFSOPT QFSJØEJDPT Z UBOUBT PUSBT EFDMJOBDJPOFT EFM QBQFMo IBCJUBOUFT RVF EFTFDIBO Z IBCJUBOUFT RVFSFDPMFDUBO JNQSJNFOEFTJNVMUÈOFPPSEFOZEFTQBSSBNPQPSMBTDBMMFTEF MB DJVEBE MB JOUFNQFSJF TVSHF EF MBT WFMPDJEBEFT FNQVKBEBT QPS MPT DVFSQPT i&OUSBNBEPTw0KPEFQF[PQDJU 71 Estéticas de la Intemperie Guadalupe Santa Cruz FOUSFVOBZPUSBGPSNBEFMBNBMFBCJMJEBERVFTFQSFTUBOoTFEBOoMBTNBUFSJBT UPEBT %F BIÓ MP WBTUP EFM QBJTBKF RVF BDVEF B FTB DJUB TV BQFSUVSB FO NÈT EF VOB EJNFOTJØO &TDSJCF /JDPMF #SPTTBSE La que conduce el taxi mira de frente, rara vez hacia el retrovisor, me parece que enfoca el vacío con un solo ojo, precisamente aquel que vuelve coherente el día, tridimensional y ficticio /JDPMF#SPTTBSE1JDUVSF5IFPSZ-)ÏYBHPOF.POUSFBM 72

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