El David.15-16 - colegio estudio

David (1501-1504)-Miguel Ángel
Cuando lleguéis a Florencia, probablemente paséis por lo que se considera el
cogollo del origen y de la historia de la República florentina que es la plaza de
la Signoria, esta plaza conserva todavía el carácter de centro político de la
ciudad….y allí justo delante del Palacio Viejo…voilá…..
Se trata de una réplica, nunca se podrían permitir los florentinos, tener “su joya
de la corona particular” en una plaza, expuesta a todo tipo de inclemencias….
Para ver el original, os vais a dirigir a Vía Ricasoli, 60 donde está la Galería de
la Academia, un museo de pintura y escultura, donde lo fundamental es la
figura de David, vosotros seréis uno de los visitantes que veis en la foto, espero
que aprecies toda la belleza que encierra esta obra
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Esta escultura la estudiamos en 2º ESO, que atrás queda ya…..no os parece?,
incluso si no recuerdo mal fue en algún momento materia de examen…bien,
pues ahora que estás en 4º tienes la oportunidad maravillosa de poder
contemplar y por parte de algunos también de disfrutar de una de las obras
maestras de la historia del arte….
Sería conveniente, antes de entrar en la materia de arte, saber quién era David
y contra quien ha luchado, la fuente histórica en este caso será la Biblia (1
Samuel 17:1-54.)
David y Goliat
Los filisteos vienen otra vez para pelear contra Israel. Los tres hermanos
mayores de David están ahora en el ejército de Saúl. Por eso, un día Jesé
le dice a David: ‘Lleva granos y panes a tus hermanos. Averigua cómo les
va.’
Cuando David llega al campamento, corre a la línea de batalla en busca de
sus hermanos.
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El gigante filisteo Goliat sale a burlarse de los israelitas. Ha estado
haciendo esto cada mañana y noche por 40 días.
Grita: ‘Escojan a alguien para que pelee conmigo. Si él gana y me mata,
nosotros seremos esclavos suyos. Pero si yo gano y lo mato, ustedes
serán esclavos nuestros. Los reto a escoger a alguien para esto.’
Pero todos los israelitas le tienen miedo a Goliat debido a que es un
hombre muy grande. Él mide casi 3 metros, y tiene otro soldado que le
carga el escudo.
Algunos soldados van y le dicen al rey Saúl que David quiere ir a pelear
contra Goliat.
Pero Saúl le dice a David: ‘No puedes. Eres un niñito, y él ha sido
soldado siempre.’
David dice: ‘Yo maté un oso y un león que se llevaron las ovejas de mi
padre. Ahora este filisteo será como uno de ellos. Jehová me dará ayuda.
Por esto, Saúl dice: ‘Ve, y que Jehová esté contigo.’
David baja a un río y recoge cinco piedras lisas y las mete en su bolso
Entonces sube con su honda a pelear contra el gigante. Goliat no puede
creerlo. Le parece que es cosa demasiado fácil matar a David.
‘Ven acá,’ dice Goliat, ‘y daré a comer tu cuerpo a los pájaros y los
animales.’
Pero David dice: ‘Tú vienes a mí con espada, una lanza y una jabalina,
pero yo voy contra ti con el nombre de Jehová. Hoy Jehová te dará en las
manos mías y yo te derribaré.’
Ahora David corre hacia Goliat.
Saca de su bolso una piedra, la pone en su honda, y la lanza contra Goliat
con toda su fuerza.
¡La piedra entra en la cabeza de Goliat, quien cae muerto!
Al ver a su campeón caído, los filisteos huyen. Los israelitas los siguen y
ganan la batalla.
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Ficha técnica:
1501-1504. Mármol. 4,34 metros. Galería de la Academia. Florencia
Análisis formal:
-Miguel Ángel recibió el encargo de tallar el héroe del Antiguo Testamento a
partir de un bloque de mármol de extraordinaria altura y muy estrecho, una
pieza muy maltratada que permanecerá durante 40 años en el patio de obras
de la catedral.
-Esta estatua representa a David como un atleta joven, desnudo , musculoso,
con la mirada intensa y penetrante, fija en la distancia, a la espera de divisar a
Goliat, en la mano derecha sostiene una piedra, y con la izquierda una honda.
.
-A pesar de las limitaciones del bloque, con su David, Miguel Ángel demostró a
sus contemporáneos que superara la escultura de la antigüedad al fusionar
magistralmente la armonía y la belleza clásica con la expresión, el significado y
el sentimiento, estaría pensando en hacer un nuevo Dorífora, como Policleto,
en el arte griego???
-Así a la perfección clásica en el modelaje del cuerpo se unen estratégicos
detalles que dan vitalidad y revelan un cuerpo sometido a una gran tensión
La cabeza sobredimensionada
La mirada expectante y segura
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El vigor concentrado en su mano robusta y con un tamaño exagerado
que la hace más poderosa
La disposición en zigzag del cuerpo
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Todas estas características, son los recursos de su famosa terribilitá, es esa
expresividad casi hasta llegar al dramatismo.
Fíjate ahora en las extremidades , que se vieron contenidas por motivo de la
estrechez del bloque de mármol, expresan toda la tensión dinámica de un
cuerpo vigoroso, Miguel Ángel sorteó la frontalidad y le da un leve giro a la
cabeza que te invita a ti espectador a rodear la figura
Miguel Ángel fue un creador incansable que estuvo activo hasta el último
momento de su vida, su principal enemigo era el mismo, ya que nunca se
sentía satisfecho con su trabajo y ese perfeccionismo exacerbado le hacía
estar siempre en tensión y de mal humor.
Como ya he comentado antes, ese carácter también estaba relacionado con
ser un hombre tremendamente vital y no acabo muchas de sus esculturas, para
estas obras inacabadas por considerar que conseguirá la forma deseada o
porque no podía estar a la altura de su gran nivel de autoexigencia, para estas
obras se acuñó el término de non finito
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Fíjate, en estos esclavos que son considerados obras inacabadas, se puede
descubrir la forma de trabajar el mármol por Miguel Ángel.
Trabaja con una técnica denominada”método tipo relieve”
Así podemos ver como la figura se construye con una perspectiva frontal en la
que se descubre el cuerpo extendido con la pierna derecha cruzada sobre la
izquierda, todavía parcialmente “enterrada” en el mármol.
La cabeza la tiene echada hacia atrás y levemente girada a un lado, de forma
que no se aprecia su rostro en esa vista frontal, y en cambio si no que nos la
revela la contemplación desde un lateral.
Miguel Ángel antes de hacer sus obras definitivas en el mármol, acometía
modelos en cera o en barro, como si se tratara de verdaderos apuntes, como
rápidas y enérgicas anotaciones de una idea, pero siempre apuntadas en tres
dimensiones.
Esto le servía a Miguel Ángel para consolidar la idea que ya tenía de la
escultura y que como ya hemos comentado en clase, la escultura ya estaba
en el interior del bloque de mármol., incluso se ha llegado a decir que Miguel
Ángel esperaba que la figura completa surgiera de la piedra y se
desprendiera de sus ataduras.
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Querido alumno de 4º, espero no haberte aburrido demasiado con tanta
historia, pero siempre me ha gustado esta frase que ahora comparto con
vosotros:
“ El trabajo del maestro no consiste tanto en enseñar todo lo
aprendible, como en producir en el alumno amor y estima por
el conocimiento."
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