1 INTRODUCCIÓN. La luz es una forma de energía radiante, es

La Luz y el Color.
INTRODUCCIÓN.
La luz es una forma de energía radiante, es decir, que se propaga
mediante ondas visibles por el ojo humano, que forman parte del espectro
electromagnético. El espectro electromagnético comprende todas las formas de
energía radiante que circundan el universo.
La fotografía en cuanto concierne al fotógrafo, se inicia con la luz. La luz
emitida por el sol, o por cualquier otra fuente empleada, se propaga por el espacio
hasta incidir en la superficie del sujeto. Según la manera en que es recibida o
rechazada, total o parcialmente, se origina una trama complicada de luces, sombras
y colores, la cual es interpretada por nuestra experiencia en forma de
tridimensionalidad. A partir de cambios de luces y sombras en la copia fotográfica,
los ojos y el cerebro consiguen obtener una interpretación aceptable de la forma y
naturaleza de los objetos representados.
La naturaleza de luz fue un tema sujeto a controversia. Para Newton se
trataba de un fenómeno corpuscular, según el cual la luz estaría constituida por
partículas, pero esta teoría no explicaba otros fenómenos, siendo desplazada por la
teoría ondulatoria de Huygens y Young. Posteriormente Planlk descubrió que otros
fenómenos solo podían ser explicados suponiendo la emisión de energía en
cantidades discretas llamadas cuantos. La teoría cuántica de Planlk puede parecer a
primera vista un retorno a la teoría corpuscular de Newton, pero la similitud es muy
superficial. Hoy día, los físicos interpretan los fenómenos sobre las bases de las
teorías ondulatoria y cuántica. El cuanto de luz es denominado fotón.
Los rasgos del mundo objetivo, deducidos de la experiencia, que se
relacionan con el color son: la naturaleza de la energía radiante, la estructura
atómica y molecular de la materia y su capacidad para emitir y absorber energía, la
función del ojo, que lo capacita para detectar muestras seleccionadas de energía
radiante, y el sistema de nervios que llevan del ojo al cerebro las señales codificadas
correspondientes a la distribución de las sensaciones.
ÓPTICA.
Se llama óptica al estudio del comportamiento de la luz. La óptica se
divide en tres ramas:
Óptica física.
Esta estudia la luz bajo el supuesto de la teoría ondular. Una piedra
dejada caer en un estanque de agua quieta produce un tren de ondas que se
propaga en todas direcciones sobre la superficie. Esta propagación adopta una
forma circular. De un punto se supone una emisión de energía en forma de ondas
que se propaga en todas direcciones; el frente de ondas forma una superficie
esférica de diámetro creciente. El frente de ondas puede ser desviado de su
dirección original por obstáculos en su camino; la forma en que tenga lugar esta
desviación dependerá de la forma y naturaleza del obstáculo.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
1
La Luz y el Color.
Óptica geométrica.
El recorrido de cualquier punto aislado del frente de ondas es una línea
recta perpendicular al frente de ondas. De ahí que digamos que la luz se propaga en
línea recta. En óptica geométrica puede postularse la existencia de rayos de luz
representados por aquellas líneas rectas por las que se propaga la energía
luminosa. De este modo podemos representar fácilmente por medio de líneas
cualquier cambio de dirección que sufra el frente de ondas. El concepto de rayos de
luz resulta muy útil para el estudio de la formación de una imagen a través de una
lente; punto éste que nos es de gran interés.
Óptica cuántica.
Esta rama de la física moderna, que supone que la luz está formada por
cuantos de energía, se aplica cuando se estudian en detalle los efectos que tienen
lugar cuando la luz es absorbida por la materia, por ejemplo cuando incide en una
emulsión sensible a la luz.
ONDAS DE LUZ.
Tal como hemos dicho antes, muchas de las propiedades de la luz son
más fáciles de explicar si suponemos que ésta toma forma de ondas. A diferencia de
las ondas sonoras, que para propagarse requieren el aire u otro medio material, las
ondas de luz se propagan libremente en el vacío. En el vacío, por ejemplo en el
espacio libre, la luz se propaga casi exactamente a 300.000 kilómetros por segundo.
En el aire esta velocidad es casi igual, pero en el agua se reduce a tres cuartos, y en
el vidrio a unos dos tercios de su valor en el espacio.
Además de la luz, otras formas de ondas se propagan en el espacio a la
misma velocidad que la luz; es la llamada familia de ondas electromagnéticas. Se
considera que las ondas electromagnéticas vibran en ángulo recto a la dirección de
las propagación, y por ello se describen como ondas transversales, en oposición a
ondas longitudinales, tales como el sonido, en las cuales la dirección sigue la línea
de propagación.
La distancia de un punto sobre una onda al correspondiente punto sobre
la siguiente se llama longitud de onda de la radiación. La longitud de onda suele
expresarse por la letra griega lambda λ. El número de ondas que pasa cada
segundo por un punto se denomina frecuencia de vibración. Las diferentes
radiaciones electromagnéticas se diferencian por sus longitudes de onda o
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
2
La Luz y el Color.
frecuencias. El desplazamiento lateral de una onda de luz se denomina amplitud, la
cual es una medida de la intensidad de la luz, que raramente se usa en fotografía. El
producto de la longitud de onda por la frecuencia es igual a la velocidad de
propagación de la radiación.
EL ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO.
De las ondas que se propagan por el espacio, unas tienen longitudes más
cortas y otras más largas que la luz. La seria completa de ondas, ordenadas por
longitudes de onda, se denomina espectro electromagnético, el cual está ilustrado
en la figura siguiente. No hay una separación clara entre un tipo de radiación y el
siguiente, la serie de ondas es continua.
En cambio, las propiedades de los diferentes tipos de radiaciones son
diferentes. Las longitudes de ondas largas, tales como las ondas de radio, no
ejercen ningún efecto sobre el cuerpo, no pueden ser vistas ni sentidas; aunque
pueden ser detectadas por aparatos especiales. Pasando a ondas más cortas del
espectro, encontramos ondas que podemos sentir en forma de calor, seguidas de
ondas percibidas por el ojo como luz. Estas constituyen el espectro visible, (energía
radiante que estimula al ojo produciendo la sensación de visión). Longitudes de onda
aún más cortas constituyen los rayos X, capaces de penetrar el cuerpo humano, y
los rayos gamma, capaces de penetrar espesores de varios centímetros de hierro. Si
no están adecuadamente controladas, estas dos últimas radiaciones pueden dañar
el cuerpo humano.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
3
La Luz y el Color.
EL ESPECTRO VISIBLE.
La fotografía está relacionada sobre todo con las radiaciones visibles;
otras radiaciones electromagnéticas tienen también importantes aplicaciones en
ramas especiales de la fotografía. El espectro visible ocupa solo una parte ínfima de
la serie completa de radiaciones electromagnéticas, comprendidos dentro de unos
límites aproximados de 400 y 700 nanómetros. Dentro de estos límites, los cambios
de longitud de onda son captados por el ojo humano como cambios de color. El
cambio de un color a otro no es definido, aunque el espectro puede ser dividido
aproximadamente tal como muestra la figura siguiente.
Fuera de estos límites, el ojo humano muestra muy poca sensibilidad,
hasta 390 nm por un lado y 760 nm por el otro, pero para fines fotográficos esto
puede ser ignorado. Longitudes de onda inferiores a 390 nm son las radiaciones
ultravioleta (UV), invisibles al ojo, y longitudes de onda superiores a 760 nm, también
invisibles al ojo, son las llamadas radiaciones infrarrojas (IR).
Podemos ver como el espectro visible contiene los colores del arco iris y
en el mismo orden, desde el violeta, en le extremo de longitudes de onda más corta,
hasta el rojo en el otro extremo.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
4
La Luz y el Color.
MECANISMO DE LA VISIÓN.
Si se comprueba en un cierto número de personas que no sufren de
ceguera al color es posible, mediante sucesivos experimentos, reunir una serie de
curvas que representen la sensibilidad de sus ojos a distintas longitudes de onda.
Estas curvas difieren ligeramente entre sí y cabe trazar una curva promedio. Se
puede considerar esta curva como la representación de la luminosidad de distintos
colores del espectro según los percibe el ojo. En 1931, el Internacional Commitee of
Illuminatión especificó esta curva normal, basándose en muchos trabajos precisos
con los métodos citados. Al llevar adelante al investigación se vio que esta curva no
tiene precisión en la parte azul del espectro. Mediciones más exactas han indicado
cierta variación a la curva suave debida a la pigmentación en la región macular de la
retina. Esta es otra característica que varía según el observador.
La energía de la luz tiene aspectos diversos; en un determinado momento
la luz puede ser uniforme y dura, o poseer una débil intensidad. Los estímulos
visuales están constituidos por mezcla de color e intensidad. Estas sensaciones son
captadas por el ojo humano, el cual es sensible tanto a una débil luz como a la
intensidad de la luz solar.
Las impresiones de la luz son registradas por el ojo por medio de las
células sensibles a la luz en la retina y se dividen en dos clases, llamadas conos y
bastones o cilindros. Estas células contienen pigmentos que se descomponen por
acción de la luz, la reacción química da lugar al estímulo que se transmite al cerebro.
Los conos (visión fotópica) son los menos sensibles, pero son capaces de
discriminar el color y, probablemente, el estímulo visual que provocan es más fuerte.
La visión con luz diurna, y con otros niveles de iluminación más bien altos funciona
principalmente a través de los conos, ya que el estímulo de los bastones (visión
escotópica) es más bajo reaccionando a bajas intensidades de iluminación y
pasando la recepción de la luz a los conos cuando ésta se hace más intensa. La
curva de respuesta de los conos a la luminosidad alcanza su máximo en el amarillo
verde a 555 nm .
El poder de resolución del ojo es mayor en el centro de la retina, la
mácula, donde sólo hay conos. Fuera de la mácula, los conos y bastones se
intercalan, siendo los conos reemplazados gradualmente por bastones, hasta que en
la periferia sólo hay bastones. La sensibilidad de los bastones es extremadamente
elevada, pero a expensas de no distinguir el color como ya hemos comentado.
De noche, y con todos los niveles de luminosidad por debajo del límite de
sensibilidad de los conos, los cilindros de la retina son los que funcionan. Su curva
de luminosidad es de forma similar a la de visión diurna, pero la longitud de onda de
máxima luminosidad esta desplazada de 555 a 515 nm. Su única importancia en
fotografía consiste en su uso muy extendido en el cuarto oscuro, donde la
iluminación es baja.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
5
La Luz y el Color.
El sistema visual no es igualmente sensible a todas las longitudes de
onda. La sensibilidad fotópica es mayor que sensibilidad escotópica en las
longitudes de onda largas. Esta revocación en el modelo normal de la sensibilidad es
una razón por la que los tableros de instrumentos en coches, naves, y aeroplanos
son iluminados generalmente en la noche por la luz roja o anaranjada. La
iluminación larga de la longitud de onda estimula el sistema fotópico de alta
resolución, así permitiendo al observador leer los instrumentos. Sin embargo, el
sistema escotópico esencialmente está oculto de estas longitudes de onda, así que
la luz roja afecta apenas el estado del sistema de la adaptación, y por lo tanto el
observador sigue viendo en oscuridad adaptada después de leer los instrumentos.
VISIÓN DEL TONO Y DEL COLOR.
Los dibujos de línea , negro denso sobre fondo blanco, representan las
dos fuerzas visuales más positivas. Al reflejar la luz, las áreas blancas emiten
energía o estímulos; las áreas negras, al absorber la luz, evidencian la ausencia de
la misma. Ante estos dos valores límite, nuestros sentidos visuales registran un
mensaje pictórico de densidad y contraste: áreas blancas de altas luces que emiten
una sensación de amplitud y ligereza, y sombras oscuras creando una sensación de
opresión y pesadez. Cuando se miran las luces y las sombras de las copias
fotográficas se perciben las mismas sensaciones visuales. Al variar el contraste de la
foto, es decir, el grado de diferencia tonal entre las zonas de las luces y las sombras,
se varía también el valor de las sensaciones. Asimismo, el valor visual de una
tonalidad aislada depende del valor de los demás tonos que la rodean. El ojo ve las
áreas de las altas luces en función de la energía reflejada por ellas. Pero, además,
aumentará la sensación de viveza si se rodean con un fondo oscuro. La percepción
final de los valores tonales está seriamente mediatizada por el grado de definición de
la imagen. Para comprender el valor de definición de una determinada fotografía, se
deben inspeccionar sus contornos, es decir, los bordes de separación entre las
tonalidades, casi siempre entre un fondo de tonalidad clara y otra oscura. Una
fotografía con definición es aquella en que estos bordes no tienen anchura, ni
transiciones tonales; el desplazamiento tonal es inmediato. Cuando vemos colores,
en realidad estamos mirando regiones aisladas del espectro visible. Este aislamiento
del color lo causa un pigmento o colorante natural o sintéticamente inherente al
objeto, que absorbe selectivamente ciertas regiones del espectro y refleja o
transmite las restantes.
Fenómenos Característicos asociados a la Luz.
REFLEXIÓN (Reflection).
La reflexión es un fenómeno básico y se describe perfectamente mediante
el modelo de rayos: la luz se refleja en las superficies materiales reflectares
formando un ángulo idéntico (con respecto a la recta perpendicular a dicha
superficie) al del rayo incidente. Dicho sea de paso, este fenómeno - como muchos
otros - se pueden explicar teóricamente mediante la Teoría electromagnética de
Maxwell, quien predijo, la idea central del modelo ondulatorio: la luz y toda forma de
radiación afín es intrínsecamente una onda formada por campos eléctricos y
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
6
La Luz y el Color.
magnéticos que, entrelazados inextricablemente viajan a través del espacio (y de
cualquier medio no absorbente). La reflexión puede ser especular, el caso de
superficies reflejantes perfectamente lisas; o difusa cuando se produce en una
superficie rugosa o con textura donde la luz se dispersa en direcciones aleatorias.
REFRACCIÓN (Refraction).
Cambio de dirección o inclinación que sufre un rayo de luz en la superficie
de separación al pasar oblicuamente de un medio transparente a otro. Si un rayo de
luz pasa de un medio transparente a otro medio también transparente pero de
distinta densidad - por ejemplo, del aire al agua -, se desvía de su dirección primitiva.
Las leyes que rigen éste fenómeno fueron establecidas empíricamente por
Willerbrod Snell en el siglo XVII y explicadas de un modo teórico más completo, a
través del principio de Huygens y la Teoría de James Maxwell.
DIFRACCIÓN (Diffraction).
Este fenómeno óptico es resultado de la naturaleza ondulatoria de la luz y
que tiene lugar en los bordes de los objetos iluminados. Si la luz procedente de un
pequeño foco ilumina un objeto cuyos bordes son bien definidos, la sombra
producida no tiene los bordes absolutamente bien definidos, si no que cuando se
examina al microscopio pueden verse una serie de bandas alternativamente claras y
oscuras en sus límites. Esto es el resultado de la interferencia entre los
componentes de la onda en el borde del objeto el cual produce una combinación
según las distintas posiciones y de acuerdo con las longitudes de onda.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
7
La Luz y el Color.
El fenómeno de la difracción tiene importantes efectos en la formación de
las imágenes ópticas en los sistemas fotográficos, sobre todo cuando se emplean
pequeños diafragmas.
Se conoce con este nombre a la desviación hacia una nueva dirección
que sufren las ondas que encuentran un objeto (barrera o abertura, por ejemplo) en
su camino. La óptica aplicada debe lidiar, por otro lado, con los efectos perjudiciales
de la difracción: esparcimiento de la luz al entrar en las grandes lentes de los
telescopios, etc.
DIFUSIÓN (Diffusion).
La difusión es la dispersión de la luz tras su reflexión sobre una superficie
irregular (reflexión difusa) o su transmisión a través de un medio traslúcido y no
transparente.
Para dispersar la luz no es necesario que la superficie reflectora tenga
irregularidades aparentes, porque basta con que las tenga muy pequeñas, como
sería el caso de una capa de pintura perfectamente lisa en apariencia, para que
actúe como difusora.
Cuando los rayos de luz son reflejados o transmitidos a través de un
material en todas direcciones, se dice que se han difundido. Los difusores suelen
colocarse en las lámparas del estudio para suavizar la luz.
LUZ BLANCA Y MEZCLA DE COLORES.
Newton descubrió que la luz del sol podía producir una variedad de
colores si se le hacía pasar por un prisma de vidrio triangular. Un estrecho haz de luz
solar resultaba dispersado en una banda que contenía los colores del arco iris. Estos
colores representan el espectro visible. Posteriormente se descubrió que
combinando de nuevo esta luz dispersada, por medio de un segundo prisma, se
obtenía otra vez luz blanca.
Colores de luz mezclados
Apariencia visual
Azul + Verde
Cyan (azul-verde)
Azul + Rojo
Magenta (rojo-violeta)
Verde + Rojo
Amarillo
Azul + Verde + Rojo
Blanco
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
8
La Luz y el Color.
Otros experimentos pusieron de manifiesto que apantallando parte del
espectro antes de recombinarlo, se obtenía toda una serie de colores. Young, en
Inglaterra, y Helmholtz, en Alemania, demostraron que aislando pequeñas partes del
espectro en las regiones del azul, verde y rojo, y mezclándolas de nuevo, se
obtenía luz blanca. Alterando los contenidos del azul, verde y rojo de la mezcla se
obtenía toda una serie de colores. Casi cualquier color podía ser reproducido,
incluido el magenta, o púrpura, que no aparecía en el espectro.
Los resultados de mezclar luz azul, verde y roja hicieron pensar que el
ojo humano podría poseer tres tipos de sensibilidad cromática. Esta teoría de la triple
sensibilidad es la llamada teoría de Young-Helmholtz de la visión del color. La teoría
ofrece una explicación sencilla sobre la producción de cualquier color a partir de la
correspondiente mezcla de luz azul, verde y roja. Los colores azul, verde y rojo se
llaman colores primarios porque pueden ser reproducidos con las correspondientes
proporciones de estos primarios.
PARÁMETROS DEL COLOR. Colores cromáticos.
Nuestra idea común del color se refiere a los colores cromáticos,
relacionados con el espectro que puede observarse en el arco iris. Los colores
neutros no forman parte de esta categoría y pueden denominarse colores
acromáticos. Todo color cromático puede describirse de tres modos. El blanco, el
negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color. La respuesta
depende del punto de vista adoptado: psicológico, físico o químico (pigmentos).
Desde el punto de vista psicológico, el blanco, negro y gris se consideran
verdaderos colores por cuanto suscitan en el observador las correlativas
sensaciones.
Desde el punto de vista de la iluminación, por luz blanca no se entiende
un color, sino la suma de todas las radiaciones del espectro visible, mientras que el
negro es la ausencia de sensación, la ausencia de luz.
En los pigmentos el blanco y el negro son considerados colores: el blanco
primario porque no se puede obtener con otros colores; el negro secundario, por
cuanto es posible obtenerlo también a partir de la mezcla de otros colores.
Tono o matiz. Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son
todos los colores del círculo cromático, primarios, secundarios e intermedios.
Podemos decir que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el círculo
cromático se produce un cambio de tono.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
9
La Luz y el Color.
El valor o luminosidad se refiere al grado de oscuridad o claridad de un color. Es la
cantidad de luz que refleja un color. Un color de tono conocido puede describirse
más precisamente calificándolo de claro u oscuro. Por ejemplo, se dice que un rojo
es claro cuando es más claro que nuestra idea de un rojo estándar. El cambio de
luminosidad modifica el matiz mediante adición de blanco o negro. El blanco tiene la
mayor luminosidad, y el negro la mínima.
El orden de primarios y secundarios, de mayor a menor luminosidad, es
amarillo, magenta, cyan, rojo-anaranjado, verde y violeta. En un mismo nivel (dentro
del sistema Munsell) se encuentran todos los colores con igual luminosidad,
marcada por el nivel de la escala de grises.
Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los
mezclamos con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo
que estamos realizando es un cambio de valor. Para realizar la escala de clarooscuro, es decir, los diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta que
no todos tienen la misma luminosidad. Si tuviésemos que graduarla en una escala
de 1 a 10, el amarillo estaría en el número 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en
el 6, el azul en el 4 y el violeta en el 3.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
10
La Luz y el Color.
La intensidad o saturación indica la pureza de un color. Los colores de fuerte
intensidad son los más brillantes y vivos que pueden obtenerse. Los colores de
intensidad débil son apagados; contienen una alta proporción de gris.
Es el grado de predominio o limpieza de un tono, es decir, de que no esté
mezclado con otros colores, en especial con el blanco. Si observamos la naturaleza
podemos ver que el cielo es azul, con más saturación en el cenit y menos en el
horizonte. Indica como el color que consideramos se acerca, más o menos, al matiz
puro correspondiente. Un tono de intensidad fuerte (alta) tiene un aspecto vivo y
saturado, mientras que un tono de intensidad débil (baja) resulta apagado. Si a un
color se le adiciona blanco o negro, dicho color perderá saturación.
Si un color claro o luminoso es además intenso decimos que es un color
"vivo". Si lo mezclamos con blanco, decimos que se torna pálido, queda rebajado. Si
se trata de un color poco luminoso u oscuro, decimos que es un color "profundo".
Cuando vemos un objeto y queremos definir su color, lo primero que nombramos es
su tono, añadiendo otras posibles características a continuación: un campo de trigo
en verano es amarillo, con matices ocres.
Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado,
que tiene el máximo poder de pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos
encontramos los colores puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas
complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. Para cambiar la
saturación de un color hay que mezclarlo con su complementario y, así, se obtiene la
escala de saturación o de grises.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
11
La Luz y el Color.
LUZ POLARIZADA.
La luz, como ya sabemos, viaja en longitudes de onda que vibran en
planos en todas direcciones. Sin embargo, bajo ciertas circunstancias las ondas de
luz pueden verse obligadas a vibrar en un solo plano. Esta luz se llama polarizada y
el plano que queda es el de polarización. El ojo humano no puede distinguir
normalmente si una luz es o no polarizada, pero la polarización facilita al fotógrafo
ciertos efectos útiles y espectaculares.
La luz puede ser polarizada lineal o circularmente. La polarización lineal
es la que ofrece más perspectivas en fotografía y es la que trataremos en éste
apartado. La luz puede polarizarse cuando se refleja en ciertos ángulos en
superficies planas pulimentadas (no metálicas) tales como el vidrio, agua, pintura
brillante, etc. Los rayos reflejados en un plano paralelo a la superficie reflectante. La
mayor intensidad de polarización tiene lugar con luz incidente en la superficie con
ángulo cuya tangente es igual al índice de refracción del material reflectante (ley de
Brewster).
En la práctica viene a ser de 53 grados para el agua y de 57 para el vidrio.
Pero cuando hablemos de luz polarizada, recuerda que las ondas
electromagnéticas se mueven hacia arriba y abajo a medida que la onda
electromagnética se mueve hacia adelante. El sistema visual no es igualmente
sensible a todas las longitudes de onda.
luz polarizada.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
luz no polarizada.
www.israelcaballero.com
12
La Luz y el Color.
La luz puede ser polarizada por la dispersión de finísimas partículas tales
como moléculas de gas, de polvo, etc. El ejemplo más importante de esto es la luz
del cielo azul despejado. La máxima polarización se da en la luz del cielo azul a 90
grados respecto a la dirección del sol. En el hemisferio norte esto significa la parte
occidental del cielo por la mañana, la parte oriental a medio día y en todo el
horizonte con el sol en el cenit. No obstante, aun en circunstancias de máxima
polarización, una gran proporción de la luz queda sin polarizar.
La luz se polariza por transmisión a través de ciertos cristales naturales o
por filtros fabricados artificialmente ( o láminas o pantallas polarizadoras). Los filtros
se fabrican a base de una sustancia dicroica (o sea, que absorbe la luz no
polarizada en todos los planos de polarización excepto uno). Un ejemplo típico es el
yodo sulfato de quinina. Por procesos de fabricación químicos y físicos se forman
estructuras de cadenas moleculares paralelas a todo el filtro.
La acción del filtro puede compararse a un emparrillado vertical a través
del cual se pasa una cuerda (luz). Si la cuerda está atada a un extremo y se hace
mover el otro de arriba a abajo y lateralmente en todas direcciones perpendiculares
al eje de la cuerda, podemos simular la luz no polarizada. Sin embargo, de las varias
ondulaciones que se desplazan por la cuerda por esta acción, solo, pasan más allá
del emparrillado las paralelas a las varillas.
Los filtros de polarización se venden en láminas de acetato en varios
tamaños y varias calidades ópticas, y también entre placas de cristal. Parecen
confundirse con los filtros de densidad neutra. Un filtro de polarización teóricamente
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
13
La Luz y el Color.
perfecto reduce a la mitad la intensidad de la luz incidente. En la práctica un filtro
típico tiene un factor de 4. Como el filtro es incoloro su factor no varia con el color de
la luz incidente o la sensibilidad espectral de la emulsión.
La luz polarizada se despolariza al dispersarla. El modo más corriente en
que puede ocurrir esto es por reflexión de una superficie mate o por transmisión a
través de un material traslucido. El grado de despolarización depende de la
intensidad de dispersión de la luz. Por ejemplo, el cristal esmerilado de enfoque
corriente tiene un efecto de despolarización muy ligero, mientras que el vidrio
opalino con capa de cristal coloreado despolariza fuertemente.
Entonces tenemos luz polarizada. (A) La luz no polarizada reflejada por una superficie
lisa no metálica es polarizada en su mayor parte según determinados ángulos críticos. (B) Luz
polarizada de un cielo azul despejado a 90 grados respecto a la dirección de la luz solar. Aunque
estas cifras representan la máxima polarización, la luz con otros ángulos de incidencia del orden de
unos 10 grados, también es muy polarizada. (C) Luz no polarizada transmitida a través de un filtro de
polarización.
LEY DE LA INVERSA DEL CUADRADO DE LA DISTANCIA.
Esta ley establece que la iluminación de una superficie es inversamente
proporcional al cuadrado de la distancia que la separa del punto de luz. Si la
distancia se duplica, la iluminación disminuye cuatro veces. Si la distancia se triplica,
el valor de la superficie iluminada disminuye nueve veces.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
14
La Luz y el Color.
La ley de la inversa del cuadrado se aplica solo a fuentes de luz
puntuales. Es aproximada para aquellas fuentes que son de pequeño tamaño en
proporción a la distancia que las separa del sujeto. Se puede aplicar de manera
general a las luces usadas en reflectores poco profundos, pero no en los profundos.
Debido al sistema utilizado para dirigir el haz de luz, esta ley no es aplicable a la
iluminación proporcionada por los focos de tipo spots.
La ley de la inversa del cuadrado de la distancia tiene su aplicación en los
siguientes campos:
1. Flash de la cámara, su distancia y ángulo.
2. Extensión o tiro de la cámara de gran formato empleando un
diafragma constante.
3. Distancia de las lámparas en una prensa de copias o contactos.
4. En la ampliadora, distancia entre el objetivo y el material sensible.
TÉCNICA FOTOGRÁFICA.
www.israelcaballero.com
15