PASTEL DE PERA CON LAVANDA

SurtseyFilms
Presenta
PASTELDEPERACONLAVANDA
UnapelículadeÉRICBESNARD
ConVirginieEfirayBenjaminLavernhedelaComédieFrançaise
FECHADEESTRENO:29DEJULIO
DistribuidaporSURTSEYFILMS
WEBwww.surtseyfilms.esFBhttps://www.facebook.com/SurtseyFilms
TWhttps://twitter.com/SurtseyFilmsYTBhttps://www.youtube.com/user/SurtseyF
Avecesunpequeñoaccidentepuedeserungolpedesuerte.
Unaenternecedoracomediarománticasobrelaencantadorafuerzadelaatracción,
quedeunamaneraluminosasediferenciadetodaslasdemás.
SINOPSIS
LouiseesdueñadeunaplantacióndeperalesenlaProvenzafrancesa.Desdequesu
maridomurió,sehatenidoqueencargarsoladetodoelnegocio.Sinembargo,el
bancoamenazaconembargarleelcrédito,losclientesdesconfíandesuscapacidades
comoagricultoray,porsifuerapoco,atropellaaundesconocidodelantedesucasa.
Pierre,queasísellamaelatropellado,pareceseruntantoespecial.Exageradamente
ordenado,desconcertantementesincero,Pierreesuntipoextrañoquedisfruta
citandonúmeroprimos.Pierre,degransensibilidad,irrumpeestrepitosamenteenla
vidadeLouise,leayuda,pornodecirqueincordia,enelmercadovendiendosus
deliciosasperas.Tienelasensacióndequehaencontradoalgoquepensabaqueno
llegaríanuncaaechardemenos:unhogar.Louiseintentamantenerlofueradesuvida
ydesurotocorazónaunquenosedesharádePierretanfácilmente.
LavidadeLouisesehapuestopatasarribasinexplicarseporquéyestarachadesuerte
amenazacondesaparecerotravez.
LACRÍTICAHADICHO
Unajoya.LEFIGARO
UnapelículailuminadaporelsoldelaProvenza.LEDAUPHINÉLIBÉRÉ
Estahermosapelículahuelealavanda,mermeladaecológicayproductosgenuinos.
Tambiénexhalaunanubedebuenossentimientos.LEPARISIEN
Lamaravillosahistoriadeestasingularparejareconfortaenlospaisajesdeunabelleza
catártica.LENOUVELOBSERVATEUR
Unapelículaquesientabienysobretodonospermitehacerungrandescubrimiento,
elactorBenjaminLavernhedelaComediaFrancesa.Precisoyemocionante.PUBLIC
La sinceridad de la puesta en escena y el encanto de los actores, sobrios y
resplandecientesdestacanfacilmenteenestapelículadebuenossentimientos.METRO
Unapelículaluminosa.AUFEMINIM
ÉRICBESNARD
Después de acabar sus estudios en Ciencias Políticas, Éric Besnard rueda en 1998 su
primerlargometraje,Lesourireduclown.Apartirde2003trabajacomoguionistade
varios géneros para directores como Nicolas Boukhrief (Le Convoyeur), Mathieu
Kassovitz (Babylon A.D.) y Thomas Vincent (Le nouveau Protocole). En 2008 se hace
cargodeladireccióndelacomediapolicíacaCA$H–Abgerechnetwirdzumschlusscon
Jean Dujardin. En los siguientes años dirige la película de aventuras 600 Kilo pures
Gold.En2012realizasupelículamáspersonalhastalafecha,Mesheros,conJosiane
BalaskoyGérardJugnot.BesnardviveytrabajaactualmenteenlaciudaddeParís.
FILMOGRAFÍA(SELECCIÓN)
2015Pasteldeperaconlavanda.
2011Mesheros
2009600Kilopuresgold
2008CA$H–Abgerechnetwirdzumschluss
1998Lesourireduclown
ENTREVISTACONÉRICBESNARD
¿Cómotuvolaideadeesteproyecto?
Unapelículasensorial;partídeestaidea,deolvidarunpocolanarración,provocarun
sentimiento.Soyguionista.Amenudoparalosdemásyalgunasvecesparamispropias
películas.Escribomucho,condistintospropósitosyendistintosgéneros,perosiempre
conlavoluntaddecontarunahistoria,desercomprendidoporaquellosquelaven.Sin
embargo, en este caso, quería otra cosa. Algo menos racional. Escribí tras un duelo.
Queríatrabajarenladetencióndeltiempo.Lapermeabilidademocional.
Resultaque,pormotivosfamiliares,elautismoesuntemaqueconozcounpoco.Mi
mujer es psicóloga, por lo que ha trabajado con niños autistas. Ella me contaba
anécdotasquemellamabanlaatenciónymepusealeersobreeltema.Rápidamente,
me pareció que un personaje que padeciera el síndrome de Asperger podría
permitirmetrabajarenlostemasquemeinteresaban.Unpersonajeasíseencuentra
enunestadodehipersensibilidadhaciaelmundo.Asídeberíaserundirectordecine.
Porlotanto,sipodíareflejarsumirada(oprestarlelamía),podríaintentarhacersentir
loqueyoqueríatransmitir.
¿Escribirelguionfueespecialmentecomplejo?
En primer lugar, me dejé llevar por mi espíritu de guionista. Mientras escribía,
comencé a crear una película policiaca. El personaje posee unas características tan
excepcionales que exigía de forma natural una intriga complicada. Puede convertirse
rápidamenteenunaespeciedesúperhéroe.Sinembargo,acabépordarmecuentade
que eso no se correspondía con mi proyecto original. Entonces, volví a empezar,
construyendolapelículaconlaconcienciadecrearunpersonajequenoevoluciona,es
decir, exactamente lo contrario a lo que aconseja el «manual de jóvenes castores»
para la creación de guiones. Ninguna curva evolutiva. El personaje es como es. Un
bloque. Es la mirada de los demás hacia él la que cambia, en concreto, la de otro
personaje con el que podría sentirse identificado el espectador. Por lo tanto, el
objetivo se convirtió en hacer evolucionar el punto de vista del espectador sobre el
personaje principal. Comprenderle, incluso envidiarle. La diferencia, considerada
patológica al principio, se convertiría en una cualidad. Y con un poco de suerte, se
transmitiríalapermeabilidaddelpersonajealasmaravillasdelmundo.
Desdeelmomentoenquemiejeparaelguionpasóasereste,eranaturaloptarpor
unahistoriadeamor.
¿Sedocumentóengranmedida?
LeímuchostestimoniosyhablélargoytendidoconpsicólogoscomoChantalLheureuxDavidse,que,enmiopinión,esunadelaspersonasmásapasionantesdelasquehan
trabajado en este campo. No tardé en plantearle las características del personaje tal
como yo lo imaginaba, remarcando que, ante todo, quería interesarme por su
hipersensibilidad. Le hablé sobre todo de una relación muy fuerte con la naturaleza:
quería que mi protagonista fuera un genio matemático, pero que fuera capaz de
dejarlotodoparacontemplarunrayodesoldurantehoras.Porquenohaynadamás
esencialqueeso.Nadamásbonito.LaspersonasquepadecenelsíndromedeAsperger
pueden tener dificultades en sociedad y, por esta razón, desarrollan sistemas de
compensación.Sinembargo,poseenalgoexcepcional:vanaloesencial.Laspequeñas
hipocresíasdeldíaadíalesresultanincomprensibles.Ellosnosonhipócritas.Nohay
juegosocial.Paraellos,lamentiraesimposible,solosuponeunapérdidadetiempo.
¿Quéconcepcióndelautismoseforjóustedgraciasalapelícula?
Elespectrodelautismoesmuyamplioy,paralamayoríadelaspersonasalasqueel
autismo toca de cerca, va acompañado de sufrimiento. Reclusión en uno mismo. Mi
personaje padece el síndrome de Asperger, que es algo diferente. Yo me inclinaría a
decirquesolohaycasosparticulares,peroloquemepareceesencial,eslucharcontra
la idea de que los autistas son insensibles. Por el contrario, son hipersensibles que
crean sistemas de supervivencia para poder soportar la realidad. Esto puede
conducirlesaencerrarsetotalmenteensímismos.Nosotrossolemosacostumbrarnos
yyanovemoslarealidadcomoes,perohayquereconocerquevivimosenunmundo
muyagresivo.
Estotambiéntratadedecirlolapelícula.Lasensibilidadnoesunatara,ycuantomás
desarrollados están nuestros sentidos, más magnífico… y violento nos parece el
mundo.
Lasingularidaddelprotagonistagenerarelacionesamorosasinusuales.
Loquemeinteresabaeratenerdospersonajesprincipalesquenopudierantocarse.Y
construir una relación amorosa a partir de ahí. En una comedia romántica, la
naturalezadelobstáculoeselmotordelahistoria: clasessociales,razas,religiones…
SidneyPoitiercenaencasadesusfuturossuegrosblancos,GeneTierneyseenamora
deunfantasma,NatalieWoodcantasuamoraunJet,unjovenhombreloboamaa
unajovenvampiro,etc.Conestapelícula,teníaunobstáculoformidable.
Podía inscribirme en el género de la comedia romántica aportando mi subjetividad
porquelapropiaesenciadelobstáculogeneraríasuestilo.Esperabaqueesopudiera
provocar una erótica diferente. Mezcla de contención y sobresensualidad. No se
tocarían, pero se mirarían las manos. Porque él tocaría todo lo demás. Él toca. Él
acaricia. Cuando terminé el guion, me vino a la cabeza la película STARMAN de
Carpenter,enlaqueunextraterrestredescubreelmundoyelamor,ysusreacciones
soncomolasdeunniño.Justas.Honestas.Mipersonajeeshonesto,franco,directo.
Noestáinteresadoeneldineroynuncamiente.Esunextraterrestre…
¿Cómodefinióalospersonajesprincipales?
Enél,eralahipersensibilidadloquemeinteresaba:esunserpermeablealmundo,en
el sentido positivo y negativo. Es lo que nosotros deberíamos ser y, sin embargo, no
dejamosdeprotegernos.Esopodíaproporcionarmetantobellezacomodolor.
Frente a este hombre frágil, necesitaba una mujer fuerte. Rápidamente, me dije que
ibaaoptarporunaviudaquehubieraheredadoalgoquenodeseara.Tieneproblemas
con sus hijos y su ocupación, que no le gusta. Ahora bien, a pesar de su dimensión
patológica,estehombresorprendentevaasolucionarsusproblemasy,pocoapoco,la
manera en que ella le ve a él cambia, mientras que él no se mueve un ápice: es la
miradafemeninay,porlotanto,ladelespectador,laqueevoluciona.Hacíafaltaque
ella fuera como nosotros, que lidiara con la realidad. Elegí su trabajo (arboricultora)
porque, puesto que quise hablar de la relación con la naturaleza y la belleza del
mundo,meparecióinteresantetenerunpersonajequevivemallanaturaleza,quela
padece.Deseabaqueambostuvieranperspectivasopuestassobrelanaturalezadesde
elprincipio.
Elhéroeparecetambiénreconectaralosniñosconlatierrayelespaciodondeviven.
ElpersonajedePierrevivesiempreenelpresente.Losniñossonmuysensiblesaeso.
Ellossabensiseestáconellososeestápensandoenotracosa.Estotambiénocurreen
lasrelacionesdeseducción.Vivirelmomento,estarplenamenteconelotro.Enalgún
lugarleíqueeseeraelgranpoderdeMarlonBrando;siempredabalaimpresiónde
estaralcienporcienconéloella,deescuchar.Enungénerodiferente,Pierretambién
tiene esta capacidad. Este hombre fuera de lo común reconecta a cada uno con la
persona que es y con el lugar en que se encuentra. Devuelve las ganas de estar
presente.Graciasaél,estemosdondeestemos,podemosestarorgullososdellugaren
queestamos.Élrechazalaconstantehuidahaciadelante.
Lospersonajessecundariostambiénestánmuytrabajados.
Meparecióqueelvecinodebíasermuyreal,muy«normal»,contodossusdefectos:
cuando decide comprar las tierras de Virginie Efira, no se trata solo de cinismo. Su
razonamientoeslógico.Ambosseránmásfuertessiaúnansusfuerzas.Élesunaliado.
Una solución. Yo quería que fuera un personaje positivo… ¡solo que su competencia
resultaserunsúperhéroe!
Pierrenopodíasalirdeningunaparte.Lehacíafaltaunnido,unentornoprotectorque
tambiénpudieraparecerunajauladeoro.Poresolalibrería,unespacioatemporaly
lugardecultura.Y,enlalibrería,unlibrero.Unhombrehonesto.Elmentordenuestro
personajeprincipal,elquelehapermitidollegarhastaaquí,elqueleconoceysabe
queocurrealgodiferente.Suprotegidosehaenamorado.
Y también quería que hubiese una psicóloga. Ella aparece para decidir el futuro del
personaje. Para trazar la línea entre lo normal y lo patológico (misión imposible por
naturaleza).Peromegustabalaideadequeellaintentaraentrarencontactoconél.
Intenta comprenderle (yo tenía numerosos relatos de este tipo de conversación), sin
embargo,apesardesubagaje,acabareconociendoquesesientesuperadaporquees
otra persona la que ha logrado crear un vínculo con Pierre. Los sentimientos no se
gobiernan.
Antetodo,queríaquecadaunodelospersonajestuvierarazónasumanera.Tienen
puntosdevistadiferentes,peroningunoeselmalo.¡Adiósalanovelapoliciaca!
Lapresenciadelanaturaleza,ysobretododelosárboles,esesencial.
Hacealgunosaños,escribíunguiontituladoL’arbreetl’épée(elárbolylaespada)que
trataba de la relación entre un hombre y un árbol en el siglo XIII. Esta película sigue
siendomisantogrial.Nosésialgúndíalarodaré,perorecogeunadimensiónseminal.
Me interesa mucho la figura del árbol en sus múltiples dimensiones mitológicas. En
esta historia, simboliza principalmente las raíces. Me gustaba esta gran escena de
arranque.Meparecemuysignificativa.
Elárboltambiénpermiteevocarlasituacióndeloshuertosyagricultores.Creoqueun
arboricultortieneunadimensiónpatrimonial.Unárbolfrutalesculpeelpaisaje,pero
estándesapareciendodenuestroscamposacausadelaglobalizaciónylarentabilidad.
Elárbolessalvaje,nutritivoygráfico.Destruirloesatacaralabellezadelmundo.
¿Creóalosdosprotagonistasconlosactoresenmente?
No. Dicho esto, yo adapto los personajes a la realidad de mis intérpretes. Vuelvo a
escribirmiguionvariasvecesylógicamentetendríaquehaberloreescritomásvecessi
nohubieracontadoconactoresqueseintegrasentanbien.
Paraelpersonajeprincipalmasculinohicenumerosaspruebas,perocuandoencontré
aBenjaminLavernhe,nohuboningunaduda.Teníaquetrabajarconél,apesardeser
desconocido. Defendí la idea ante mis productores, que confiaron en mí. Estaba
convencido (y sigo estándolo) de que era mejor que el actor no fuera conocido. El
papel era susceptible de atraer a una estrella, pero me daba miedo que costara
olvidarla.MantuvevariasconversacionesconBenjaminyleexpliquéque,sobretodo,
no quería ir en la dirección de RAIN MAN. Le mostré BIENVENIDO MISTER CHANCE
para enseñarle que había otras direcciones de trabajo, y le propuse otra: la
permeabilidad.Elpersonajeespermeableatodoloquelerodea:ruidos,luces,tonos
de voz… Benjamin es una verdadera esponja emocional. A partir de ahí, mi trabajo
consistía en asegurarme de que siguiera en dicho estado del primer al último día de
rodaje.
¿Cómo se le ocurrió Virginie Efira?
Teniendoencuentaquequeríaundesconocidoparaelpapelmasculino,necesitabaa
alguienconocidoparalamujer.Además,ellaeselpersonajeconelqueelespectador
deberíasentirseidentificado.Alguienconempatía.PuestoquePierreesespecialmente
sensible a la belleza del mundo, la mujer de la que se enamorase no podía ser poco
agraciada,sinomásbienguapa.Perohacíafaltaquefueracreíbleconunpardebotas
enlospiesyenunentornorural.Teníadosotresnombresenlacabeza.Encontréa
Virginie, a quien no conocía. No tengo mucho mérito por haberla elegido porque es
evidentequetieneunladoterrestreyenteroquecorrespondeexactamentealpapel.
Adoroaestamujer.¡Sepuedeserhermosayrealalavez!
¿PorquéeligiórodarenlaDrômeprovenzal?
El guion evocaba árboles frutales, lavanda, campos de trigo y girasoles. En otras
palabras,necesitabaunaregiónsolar.Tambiénhacíafaltaqueyopudieramaterializar
laluz,yaqueelpersonajeprincipalessensibleaella.Afuerzadebuscarlocalizaciones,
descubrílaDrômeprovenzal.
¿Cuáleseransuseleccionesdeluzyentorno?
No quería salirme de los colores de la naturaleza y quería conservar una paleta
sencilla,rechazandolosefectosdepublicidadosaturación.Rápidamente,decidíqueel
protagonista iba a ver el mundo a través de unas gafas de sol polarizadas, que
aumentanloscontrastesdecoloressindesnaturalizarlos.Porestemotivo,hacíafalta
que la imagen fuera un poco más definida que en la realidad. Más precisa. Por otro
lado,queríaintentarmaterializarlaluz.Poresotrabajamosenequiposreducidos.No
es nada caro tratar de obtener el plano correcto a hora correcta, pero para lograrlo
hayquepoderserreactivoy,porlotanto,serpocos.Porúltimo,trabajamosmuchoa
contraluz,frentealsol.
¿Cuálerasuintenciónconrespectoalamúsica?
Esmitercerapelículaconelmismomúsico,ChristopheJulien.Hemosprobadonuevas
experiencias cada vez. Me gusta esta colaboración en el tiempo porque permite
plantearseretosdiferentes.Creoqueélestabaentusiasmadoconlaideadehaceralgo
que nunca había probado. En teoría, yo quería un Philip Glass para hacer que, de
alguna manera, la música fuera un himno a la naturaleza y que se percibiera la
composición matemática de la música, como en las fugas de Bach. No tardamos en
inclinarnos por el esbozo de un piano en suspensión: conservé la idea original a lo
Philip Glass, vertiginosa, sobre las peregrinaciones del héroe. Conservé el poder del
mundoparaesosmomentos.
VIRGINIEEFIRA
VirginieEfiranacióelaño1977enBruselas.Durantelosprimerosañosdesu
trayectoriaprofesionaltrabajacomoactrizdeteatroypresentadoraparacadenas
belgasymástarde,francesas.Sucarreracomoactrizdecineempiezaconeldoblaje,
paralapelículadeanimaciónRobots(2005)yporserlavozfrancesadeJenniferLove
HewittenGarfield1yGarfield2.Despuésrepresentarpequeñospapeles,trabajaen
MonpirecouchemardeAnneFontaine.Mástardecomparterodajecongrandes
actoresdelterritoriofrancéscomoGerardDepardieu(Lesinvincibles),FrançoisCluzet
(Ensolitario,“Ensolitaire”)yFrançoisBerléand(Deadmantalking).Enlanueva
películadePaulVerhoeven,Elle,actúaencompanyíadeIsabelleHuppert.
FILMOGRAFÍA(SELECCIÓN)
2015Pasteldeperaconlavanda
2013Losinvencibles
201320ansd’écart
2013Ensolitario
2012Deadmantalking
2011Monpirecouchemar
2010Killmeplease
ENTREVISTACONVIRGINIEEFIRA
¿Cómollegóustedaesteproyecto?
Lo que me interesa es el director sobre todo. Yo no conocía bien el trabajo de Éric
Besnard y, en primer lugar, leí el guion. Me gustó por los peculiares diálogos del
protagonista, en una especie de legua directa que, a primera vista, puede aportar
comicidadalmismotiempoquearrojaotraluzsobreelmundo:setratadeunhombre
quenoformapartedelasrelacionesjerarquizadasdelasociedad,sinoqueviveenuna
cierta verdad. Después, quedé con Éric; me gustó lo que el guion revelaba sobre su
intimidad y la razón para realizar esta película en ese momento de su vida. Es un
hombrellenodefilosofía,sabiduría,erudición,yloquemecontabamehizoverque
debíaseguirle.Enocasiones,hablábamosantesderodar.Ycuandomeexplicabapor
quéseregíapordeterminadosprincipiosdramatúrgicos(laintimidadsindeseofísico,
porejemplo),meemocionabaconloquemedecía.Habíalaconfianzanecesariapara
queyoencontraramilugar.
¿Cómodescribiríaasupersonaje?
Recuerdo queÉric mehabía dichoqueyoteníaunacararural yrealquelegustaba.
Porestemotivo,creoquemipersonajesedefine,antetodo,porloquehace,porsu
relación con la tierra, por la necesidad económica de meter las manos en aceite
quemado, por una melancolía ligada a la pérdida de su marido, por las obligaciones
que siente. Me gustaba el hecho de que fuera una persona un poco seca y que, de
pronto, hubiera una forma de apertura entre ellos que la ablandara, ya que es una
mujerqueestáapuntoderesignarsedealgúnmodo.Graciasaestehombrediferente,
ella regresa a su eje principal y recupera su fuerza: él la conecta de nuevo con esta
tierrayestepaís.SuelenelegirmeparapersonajesdinámicosymegustóqueÉricme
eligieseparaunpapelmásinterior.
¿Quépiensaelladelchicoalprincipio?
¡Su extrañeza le sorprende! Es una persona que obliga a los demás a estar «aquí y
ahora».Ellanolejuzga,porotraparte.LOquemegustaesqueellavecomoéllamira:
eso le perturba, porque ella no tiene tiempo para eso, pero es una situación que le
gusta.
¿Quéleatraedeél?
¡Su trasero! (Risas.) Ahora en serio, ella sabe que él se le parece de alguna manera,
aunqueseaunsentimientoquehaocultadoenciertamedida.Porquecuandoamamos
aotrapersona,nosreconocemosenella.Porotrolado,tambiénleatraelodiferente
queesél.Ellapercibesulentitudysucontemplacióndelmundo.Sientequeélpuede
«curarla», si bien, en un primer momento, se niega a ello. Cualquiera con unas
cualidadescomolasdeéltienetambiénunacaraoscura:lascrisisquesufrelehacen
serdifícilenesosmomentos.Sinembargo,engeneral,loqueleatraeesqueélamplía
suuniverso:claroestá,ellaesmuysensiblealhechodequeéllaayudeconlacasay
quesellevetanbienconsushijos,peronoesesoloquelehaceenamorarsedeél.Lo
más importante para ella es que él es muy seductor sin querer seducir o hacerse
querer.Poreso,ellallegaapreguntarsesiestáalaalturadelarelaciónquecreacon
suentorno.
¿CómofuelacolaboraciónconBenjaminLavernhe?
Yo había visto RADIOSTARS y él está increíble: hay muy pocos actores que tengan la
seguridad suficiente para interpretar lo que él interpreta. Cuando un actor reúne
técnica y gracia, la combinación es extraordinaria. Me gusta su femineidad: hay algo
etéreoensusmovimientos.Pormiparte,yosoymásconsistenteymeparecequenos
complementamosbien.Además,fueemocionanterodarconalguienqueinterpretasu
primerpapelprotagonistaenelcine.
HáblemedeladireccióndeÉricBesnard.
Cuando se siente que un director se preocupa mucho por un proyecto y supera
obstáculosparallevarloacabo,sobretodo,enunmarcofenomenal,surgelamezcla
ideal.Hevividootrosrodajesenlosquenolohepasadotanbien.Sentíqueconfiaba
en nosotros. En algunos momentos, me pedía más inmovilidad y yo temía ser
demasiado contemplativa, pero él me tranquilizaba continuamente con una dulzura
increíble.
¿CómovivióelrodajeenlaDrôme?
Yovivíaenelpueblodealladodellugardelrodajeymedijequepodríapasarallíel
resto de mi vida perfectamente. ¡Fue la primera vez que no eché de menos París!
CuandolleguéalaestacióndeLyon,meagobié.Otraventajaesque,alestarlejosde
París, afianzas lazos con las personas y te metes mejor en la piel del personaje. La
bellezatepenetra.Dichoesto,rodamosmuchoencasaymegustanlaspelículasque
transcurrenenelmismodecorado.
BENJAMINLAVERNHE
DespuésfinalizarsusestudiosenCienciasdelaComunicaciónysuscursosenla
escueladeinterpretaciónLesCoursFloren,empiezasucarreraenelteatro.En2008
accedealaescuelanacionaldeartedramático,elConservatoireNationalSupérieur
d’ArtDramatique,deParís,mientrastrabajatantoentelevisióncomoenteatro.En
2012tienelugarsudebutenelcineconlacomediaRADIOSTARS.Esemismoaño
participatambiénenlaComédie-Française,entanreputadoteatronacional,obtiene
papelesenobrasdeConeille,MolièreyShakespeare.Sucarreracinematográfica
cuentacontítuloscomoLamarche,UnbeaudimancheyEllel’Adore,entreotros.
FILMOGRAFÍA(SELECCIÓN)
2015Pasteldeperaconlavanda
2014Commeunavion
2013Ellel’adore
2013Unbeaudimanche
2013Lamarche
2012Radiostars
ENTREVISTACONBENJAMINLAVERNHE
¿Cómollegóustedaesteproyecto?
Gracias a una cita directa con el director, al que acompañaba el director de casting,
David Bertrand… Es extraño y agradable a la vez ver a estos dos interlocutores
reunidos tan pronto en el proceso de selección del reparto. Éric quiso hacer una
audiciónavariosactoresy,sobretodo,aactoresdeteatro.Nuestraprimeracitaduró
cercadedoshorasydeinmediatomantuvimosunaconversaciónbastanteprofunda
sobreeltemadelapelículayelrecorridodelpersonaje.
Yohabíatenidolaoportunidaddeleerelguioníntegro,loquemepermitióhablarde
él al director en este primer encuentro. Unos días más tarde, hicimos las primeras
pruebasfilmadas:élsepreocupósobretodoporlaactitud,lasmiradas,ycomenzamos
el trabajo de apertura y permeabilidad al mundo, sin entrar en una investigación
«documental» sobre Asperger. Éric estaba más centrado en la naturaleza de las
miradas,losgestos,lasensibilidad,lacapacidaddefascinacióndelpersonaje.
¿Hablóconeldirectordeladificultaddemezclarelrealismodeestesíndromeconla
ficción?
Sí, es un tema del que hablamos desde el principio. ¿Cómo hablar del síndrome de
Aspergerenelciney,sobretodo,contemplarloquetransmiteestesíndromeparala
humanidad? De hecho, en la película, Asperger es un vector. Se trata más de un
pretexto para abordar la cuestión de la inocencia, la ingenuidad, la permeabilidad al
mundo y la candidez perdida hoy en día en nuestra sociedad y convertida en una
rareza,unasingularidadextraña.
¿Quélesedujodelguion?
Notardéenvermiinterés,comoactor,porexplorarunanuevamaneradeinterpretar,
un acercamiento al fraseo, la musicalidad, la entonación, y la comedia y la emoción
que ofrece este personaje. Era una auténtica oportunidad de trabajar en un tipo de
papelúnico.Comomeapasionalacomedia,meparecióunamaneraoriginalysingular
deabordarelgénero.Habíapocotextoyalleeryamehizosonreír.Rápidamenteme
sentíidentificadoconPierre,aunquenotuvemiedo: meproyectéinmediatamentey
leíelguionimaginándomeenelpapel.
¿Cómodescribiríaasupersonaje?
Para mí, se trata de un artista o un poeta a su pesar. El origen es su sensibilidad,
evidentemente,perotambiénsuaspectodesfasado.Desprendepoesíaensumirada,
susgestos,sudulzura,sutorpezaquelesuperayledaimagendepayaso.Sudesfasele
convierte en un personaje atractivo que suscita empatía. Es seductor: yo mismo he
sidoseducidoporélyesperoqueelpúblicoloseaportodassusfacetas,creadasporla
escrituraylossueñosdelguionista.Lasencillezdesulengua,suspalabras,suformade
hablar, sus muletillas, su emotividad, sus reacciones, le convierten en una persona
misteriosayapasionante.
¿Cómosemetióenelpersonaje?
Alprincipio,estabaasustadoymedijequedebíasertotalmentefielaestesíndrome
paranoheriranadie.Comoactor,unonopuedeevitarpreguntarsequépensaránlas
personasafectadaspor Aspergerdelapelícula.AunqueÉricmedecíaquenoeraun
documental, que podíamos distanciarnos de la realidad, me sentía obligado a
investigar.Afortunadamente,noexisteun«prototipo»deAsperger,sinoquecadaser
humano es único, lo que daba un gran margen de libertad para la interpretación.
Entonces, vi documentales, leí obras, principalmente los testimonios de Daniel
Tammet,JosefSchovanecoTempleGrandin,bastanteedificantes.
TuvelaoportunidaddeconoceraChantalLheureux,psicólogaclínicaypsicoanalistade
niños autistas, psicóticos o discapacitados desde hace muchos años en IME. Ella me
habló sobre los autistas que trataba, sobre sus rasgos generales: su idioma y la
musicalidad de su voz, y me interesó su relación con el cuerpo, su rectitud, en
correspondencia con los gestos, con determinados tics que pueden tranquilizarles.
Estomeenriquecióinteriormentey,acontinuación,hablédeltemaconÉricparasaber
quéconservábamosyquéno.Élqueríadepurarymepidióqueolvidaralainformación
queyohabíaacumulado.
Éricnoqueríaolvidarsusreferenciascinematográficas,sussueñosdefiguraspoéticas:
me citaba a menudo a Buster Keaton o a Bienvenido Mister Chance de Hal Ashby y
Punch-DrunkLovedePaulThomasAnderson,donderespectivamentePeterSellersy
AdamSandlerencarnanapersonajesdesoñadoressublimesmuyparecidosalapoesía
delosAsperger.
Por consiguiente, tratamos de crear una figura, una silueta gracias al trabajo de la
encargadadevestuario,ElisabethLehugerRousseau.Unaactitud,gestos,andares,una
mirada… Entonces, nos dimos cuenta de que, con demasiados tics y demasiada
singularidad,podríamosperdernosporqueelpersonajeseríademasiadoextraño,casi
alarmante. Ahora bien, era necesario que su amiga pudiera enamorarse de él. Yo no
debíacaerenlasobreactuacióndeningunamanera.
¿ElhechodeprocederdelaComédieFrançaiseesunaventajaparaencarnarun
personajeasí?
Quizá sí… Es difícil decirlo porque a menudo, en el cine, nos elijen por lo que
desprendemosdeformanaturalconnuestraenergía,nuestrofísico,ysolemostender
a lo evidente. Sin embargo, en teatro, se nos suele exigir que pasemos por distintos
repertorios,sobretodoenlaComédieFrançaise,yseolvidaelempleo.Porejemplo,
yo, que en otra época solo habría interpretado a jóvenes enamorados, tuve la
oportunidaddeinterpretarseispapelesdiferentesenHamlet,dirigidaporDanJemett,
y por lo tanto, de crear personajes con su voz y su cuerpo. Esta experiencia en el
trabajodecomposiciónenelteatromepermitióabordarelpapelenelcinesinmiedo
ni complejos. La intensidad del trabajo del Théatre Français es un instrumento de
exploraciónquemepermitióirmásrápidoenestetipoderolesycomponer.
Cuandoundirectortedaestaoportunidad,hayqueaprovecharla.
HáblemedesurelaciónconVirginieEfira.
Es una compañera extraordinaria: tiene una benevolencia y generosidad que son un
refugio ideal para trabajar. Estas son las condiciones de trabajo más agradables.
Humanamente, fue muy fácil. Además, es una currante y enseguida supimos
comunicarnos, hablar de la película y nuestros personajes; nos apoyamos y fuimos
solidarioseneltrabajohastaelfinal.¡Tambiénnosreímosmucho!Esunagranactriz;
poseeauténticascualidadesdeescucha,invenciónyreacción.Poreso,cadaescenase
construyóentredos,enlainteracción.Nosinfluimosmuchomutuamente.
TieneunagrancomplicidadconHervéPierre,queinterpretaallibrero.
ÉlprocedetambiéndelaComédieFrançaise.QuieromuchoaHervé;nosconocemos
bienyporesonosencontramosrápidamenteenlamismalongituddeonda.Hayuna
especiedeemulacióncuandosetrabajaconactoresalosqueunoadmira,aunqueeso
tambiénejerzaunafuertepresiónparaestaralaaltura.Sedalomejordeunomismo
pararesponderaloquenosproporcionanuestrocompañero.
¿CómofuesucolaboraciónconÉric?
Enprimerlugar,meemocionólamaneraenquemehablódesuproyectoyelpapel.
Se mostró reconfortante y claro sobre el proceso de búsqueda. Eso despertó mi
interés,yaquesentíqueíbamosaexplorarvariasvías:élqueríaquetrabajásemoscon
antelaciónparadeterminartodaslasposibilidadesqueseabríanantenosotros.Tiene
unoídomuymusicalyesincreíblementesensiblealossonidosyelsentido.Sabeen
quépunto,enquénotaaproximada,unafraseyanocuentalomismo.Dehecho,en
una nota aproximada, podíamos abandonar la comedia o, por el contrario, estar
demasiadoenella.Asimismo,meparecióquemeabríaperspectivas:avecesmedecía
«cierra tus frases» o incluso «atención, no tienes que cantar». Había un trabajo de
minuciosidadyequilibrioentreelfraseoquesedebíaencontraryellímitequenose
debía superar para que no sonara falso. Él era el compositor, y yo, el intérprete de
alguna manera. Éric es profundamente apasionado, generoso y amable. Y muy
exigente. Le estoy agradecido: nunca me ha descuidado y a veces llegábamos a las
quince tomas para conseguir lo que él quería. No es complaciente con sus actores y
creoquehabríamospodidoplantarnossinohubierasidotanexigente.
¿Quéleparecióelentorno?
Estábamosinmersosenunaespeciedeburbujasensorialligadaallugarderodaje:esta
naturaleza es increíble, y los paisajes, magníficos. Yo no conocía la región y quedé
fascinadoporloqueveía:esomeayudóasentirunaadmiraciónqueavecessepierde
un poco en París. ¡Pero no estamos de vacaciones! El hecho de estar sumergido en
esteentornoacariciabanuestrossentidosybeneficiabaanuestramoral.Tambiéncreo
queesteentornocontribuyeengranmedidaalaatmósferadelapelícula.Laelección
de los decorados es primordial. Rodar en la Drôme no es una casualidad, sino una
verdaderaeleccióndepuestaenescenaporpartedeÉric.Estaregióninfundemagiaa
laimagenenlapelícula.
FICHAARTÍSTICA
VirginieEFIRALouise
BenjaminLAVERNHEPierre
LucieFAGEDETEmma
LéoLORLEAC’HFelix
HervéPIERREJules
HiamABBASSMélanieFerenza
LaurentBATEAUPaul
NatalieBEDERMujerjoven
FranceDARRYClienta
ValentinMERLETBanquero
FrançoisBURELOUPGerentedelbar
FranckADRIENCuidador
StéphaneDISPIRITOClientedelmercado
JulienRATELRepartidordeflores
AlainGRESSOTClientedelmercado2
FICHATÉCNICA
DirecciónÉricBESNARD
GuionÉricBESNARD
ImagenPhilippeGUILBERT
SonidoAntoineDELFLANDRE
MontajeYannDEDET
PrimerayudantededirecciónJamesCANAL
DecoradosBertrandSEITZA.D.C.
VestuarioElisabethROUSSEAU
CastingDavidBERTRAND
DireccióndeproducciónJérômeCHALOU
ScripteAnneWERMELINGER
RegidoraMargotLUNEAU
MúsicaoriginalChristopheJULIEN
ProducciónCAMERAONE
PULSARPRODUCTIONS
ProductoresPatriceLEDOUXyMichelSEYDOUX
EncoproducciónconTF1DROITSAUDIOVISUELS
UGC
Títulooriginal: LEGÔUTDESMERVEILLES
AñodeProducción:2015
Duración:100minutos
Paramasinformación
JavierAsenjo
[email protected]
916689532
www.surtseyfilms.es
c/Cantabria8
28939Arroyomolinos(Madrid)