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CRÍTICA: POESÍA
LUIS ANTONIO DE VILLENA 23/06/2007
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Exiliado de la dictadura salazarista y cantor de la vida en los márgenes de la sociedad, el
portugués Al Berto escribió una obra cercana a la beat generation estadounidense. Una amplia
antología bilingüe recoge ahora los versos más existenciales de un autor que se movió entre la
claridad y el irracionalismo.
Aunque al menos uno de sus libros (La secreta vida de las imágenes) y algunos poemas
sueltos se tradujeron al español en vida del portugués Al Berto (19481997), en España
sólo se ha hablado de este poeta al filo de su muerte, relacionada con el sida, y poco
más. No me parece exagerado decir -pues lo anterior pasó casi inadvertido- que el
poeta, que optó claramente por la vía de la marginalidad (pese a reconocimientos
institucionales últimos en su país), aquí es casi un desconocido. Autoexilado del
Portugal salazarista desde 1967, Al Berto empezó dedicándose a la pintura y
escribiendo en francés, pero todo ese periplo intelectual quedó preterido cuando no
roto al regresar a Lisboa (y luego a su casa familiar de Sines, en el Alentejo) en
noviembre de 1974. Poco después se abre su caudalosa obra en portugués que recogería
por vez primera en 1987 con el título general de O medo (El miedo) y con un
caravaggiesco retrato del autor en la portada, casi como varón de dolores, obra de su
amigo el fotógrafo Paulo Nozolino.
Autor de muchos libros que se agregan antes o
EL MIEDO. Poemas escogidos, después al título común, las variaciones
estilísticas en la obra de Al Berto no son excesivas.
1976-1997
Su poesía está casi siempre a caballo de un
Al Berto
neosurrealismo templado, en un suave caudal de
Traducción de Cidália Alves dos Santos y
imágenes irracionalistas, que se aúnan al fondo
Javier García
real de una vida en los márgenes (chaperos,
Pre-Textos. Valencia, 2007
drogas, angustia existencial, pulsión de muerte,
275 páginas. 22 euros
sensación de la imperfección del mundo) que
emparenta fácilmente su escritura con no pocos
aspectos de la "generación beat". Su poesía -al
La noticia en otros webs
menos
la que está en esta selección- me parece
webs en español
menos tremendista o sórdida que la escritura de
en otros idiomas
modelos como Genet o Burroughs, que me
parecen más lejanos en resultados que en
voluntad vital. En su último libro publicado en vida, Huerto de incendio (1996) se ve
mejor la angustia y la aceptación de la muerte propia, tan compañera a menudo.
Intensa, rica y a la par fácil -Al Berto es un poeta de dejarse llevar por el río
semisubconsciente de la propia escritura- su obra lírica quiere situarse siempre fuera
de una sociedad y de unos valores establecidos que, de ahí la pertinencia del título
general, llanamente le dan miedo. Pero o bien los antólogos han evitado los poemas
más duros (que en cualquier caso abundan más en la primera mitad de su producción)
o en esta antología vemos más al poeta existencial y agónico que al de la "mala vida"
homoerótica o drogada, que aparece, sin excesos, en poemas -y de los más notablescomo Truco de mi amigo de la calle o El domador de lunas, donde alude directamente
a "la embriaguez de los amores imperfectos".
Tengo la sensación (y soy
prudente pues no conozco la totalidad de su obra) que el mito malditista de Al Berto
tiene más que ver con su actitud vital, claramente a favor de la marginación, que con su
propia obra, atractiva más que sulfurosa. Existencial, algo narciso, salvándose en el
1 de 2
Al Berto-
Taza 'Ofisial' de la Roja Mundial de
Forges
Precio 5.95 €
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torrente de la escritura y profundamente menesteroso de afecto y por tanto desvalido,
Al Berto es un poeta que aspiró al desarreglo de los sentidos (uno de sus últimos
poemas se titula Muerte de Rimbaud) en una poesía de un moderado irracionalismo de
lo inmediato. Tan cálida como sencilla. Dos versos pueden resumirlo: "el enigma de
escribir para mantenerme vivo" y "siempre he dudado de que alguna vez me visite la
felicidad". Su prematura y visible muerte cooperó al ciclo.
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Imagen de la estampida humana
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