Digitalización de planos del Instituto del Patrimonio

PROYECTO DE DIGITALIZACIÓN DEL PLANOS DEL INSTITUTO DEL
PATRIMONIO HISTÓRICO ESPAÑOL.
Socorro Prous Zaragoza.
Jefe de Sección Archivo General en el Instituto del Patrimonio Histórico
Español Tfno.: 915493721
Correo electrónico: [email protected]
Introducción.
Desde comienzos del siglo XIX, en parte debido a la penetración de las ideas
de la Ilustración y la Revolución Francesa, se producen en España los primeros
intentos de regulación encaminados a la preservación del Patrimonio. Aunque
en un primer momento se confió a la Real Academia de la Historia la
inspección e inventario, y a la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, las intervenciones y control de las obras, desde 1844 las
competencias en la materia pasaron a ser asumidas por las recién creadas
Comisiones de Monumentos - Central y Provinciales -.1 Sin embargo, los
vaivenes políticos y la falta de autonomía de las mismas respecto a las Reales
Academias, les restó eficacia a lo largo de su existencia. Sólo a principios del
siglo XX se podrá hablar de un desarrollo administrativo e institucional
expresamente dedicado a esta tarea, al centralizarse las competencias en la
Dirección General de Bellas Artes, y pasar las Academias a tener un carácter
exclusivamente consultivo. En estos momentos surge la “Inspección General
Administrativa de Monumentos Artísticos e Históricos” (1910), la “Junta de
Excavaciones y Antigüedades” (1911), y algo mas tarde, la “Junta Superior del
Tesoro Artístico” (1933).
Tras la Guerra Civil, la “Comisaría General del Servicio de Defensa del
Patrimonio Artístico Nacional”, creada como “Servicio de Defensa del
Patrimonio Artístico Nacional” en abril de 1938, asumió las competencias de las
Juntas Superiores y Delegadas del Tesoro Artístico, desarrollando su actividad,
hasta 1974, junto a la “Comisaría General de Excavaciones Arqueológicas”. Sin
embargo, durante todo este periodo se produce, por lo que a la conservación
del Patrimonio Arquitectónico se refiere, una dispersión y solape de
competencias con organismos pertenecientes a otros ministerios. Es el caso de
la Dirección General de Regiones Devastadas y de la Dirección General de
Arquitectura, que, tras la supresión de la primera, en 1960, asume las
funciones de aquélla con la creación de un “Servicio de Restauración
Arquitectónica”, sin coordinación con Bellas Artes.
En 1974 se crea la Dirección General del Patrimonio Artístico y Cultural, con
una Comisaría Nacional del Patrimonio Artístico, a quien se le encargan “los
asuntos relativos a la conservación, restauración y defensa de los
1
Véanse Alfonso Muñoz Cosme “La Conservación del Patrimonio Arquitectónico Español”, Ministerio
de Cultura. Dirección General de Bellas Artes. Madrid, 1989.
Isabel Ordieres Díez: “Historia de la Restauración Monumental en España (1835-1936)”. Madrid,
Instituto de Restauración y Conservación de Bienes Culturales. Madrid, 1995.
1
monumentos, ciudades y conjuntos histórico artísticos y de los parajes
pintorescos”, a través del Servicio de Conservación y Revalorización del
Patrimonio Artístico.
Finalmente, la creación del Ministerio de Cultura, en 1977, y la transferencia a
las Comunidades Autónomas de las competencias en materia de cultura,
supone una nueva reorganización en el mapa de la conservación del
Patrimonio. En 1977, la recién creada “Dirección General del Patrimonio
Artístico, Archivos y Museos” incluye una Subdirección General del Patrimonio
Artístico y una Subdirección General de Arqueología que, en 1985, pasarán a
integrarse en el Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales.
A partir de este momento, y tras la asunción de competencias por parte de las
Comunidades Autónomas, en el nuevo Instituto se reunieron otros organismos
que venían desempeñando un importante cometido en lo que a la conservación
y restauración del Patrimonio se refiere. Es el caso del antiguo Servicio
Nacional de Información Artística, Arqueológica y Etnológica (1961), del
Instituto Central de Conservación y Restauración de Obras de Arte,
Arqueología y Etnología (1961), y del Servicio Nacional de Restauración de
Libros y Documentos (1969).
Desde 1985, al Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales,
a través de su Subdirección General de Monumentos y de la Subdirección
General de Arqueología le correspondía:








“Intervención y supervisión en edificios de titularidad y gestión estatal y
Patrimonio Nacional”.
“Intervención en edificios históricos en colaboración con las Comunidades
Autónomas”.
“Conservación, restauración y valoración de Monumentos y Conjuntos
declarados Patrimonio de la Humanidad”.
“Restitución fotogramétrica a partir de fotografías del objeto”.
“Dirección y coordinación de las intervenciones en los yacimientos
arqueológicos de titularidad y gestión estatal”.
“Desarrollo y coordinación de los planes nacionales dirigidos al estudio y
conservación del Patrimonio Arqueológico”.
“Apoyo a las Misiones Arqueológicas españolas en el exterior”, y
“Documentación e
investigación etnográfica en colaboración con
departamentos de la Administración Estatal”.
Este Instituto se reorganizó de nuevo en 1996 en el actual Instituto del
Patrimonio Histórico Español. Con una nueva estructura orgánica, a él le
corresponde:

“Elaboración y ejecución de los planes para la conservación y restauración
de los bienes inmuebles del Patrimonio Histórico, así como la cooperación
con otras administraciones públicas y entidades públicas o privadas para el
desarrollo de dichos planes y su seguimiento”.
2


“Elaboración y ejecución de los planes para la conservación y restauración
de los bienes muebles del Patrimonio Histórico, así como de los fondos que
constituyen el patrimonio documental y bibliográfico, y la cooperación con
otras administraciones públicas y entidades públicas o privadas para el
desarrollo de dichos planes y su seguimiento”, y el
“Archivo y sistematización de los trabajos realizados y de la documentación
disponible sobre patrimonio histórico; la investigación y estudio sobre
criterios, métodos y técnicas actualizados para la conservación y
restauración de los bienes inmuebles y muebles integrantes de dicho
patrimonio”.
Cumpliendo con una de las funciones que se marcaban en su Real Decreto de
creación (R.D. 1884/96 de 2 de agosto), en él se custodia la documentación
generada por la Institución, así como la de las instituciones que integró en él,
especialmente las que surgidas tras la Guerra Civil.
En resumen, el Instituto del Patrimonio Histórico Español custodia fondos
relativos a la conservación y restauración del Patrimonio desde mediados del
siglo XX. Destacando, entre estos, los producidos en el curso de las
intervenciones en bienes inmuebles.
Toda intervención en un monumento exige una serie de estudios que permitan
establecer un adecuado programa de actuación. Estos estudios comprenden,
por una parte, el análisis del estado de conservación y tomas de datos, tanto
planimétricas como fotográficas, y, por otra, estudios técnicos de las soluciones
aplicables, ya sean de consolidación, saneamiento, etc., estudios de entorno y,
finalmente, las memorias de intervención con las actuaciones realizadas.
Ámbito del Proyecto
El proyecto de digitalización que se está llevando a cabo contempla una
distinción, en cuanto al fondo documental se refiere, entre la producción actual
y la heredada de las instituciones que sirvieron de base para su creación.
En la actualidad, el Instituto del Patrimonio Histórico Español desarrolla sus
actividades de conservación y restauración del Patrimonio Inmueble a través
del Servicio de Monumentos y Arqueología que es quien gestiona las
intervenciones enmarcadas en los Planes Nacionales, tanto de Catedrales
como de Patrimonio Industrial, y en los Programas de Arquitectura Religiosa,
Civil y Militar. Esta actividad genera una gran cantidad de documentación de
diferente tipología, en base a la normativa por la que se rige la intervención,
destacando entre ella:
- “Expedientes de restauración y conservación de Monumentos y Sitios
Arqueológicos, financiados con el 1% Cultural”.
3
-
“Proyectos de restauración y conservación presentados para su
financiación por la Comunidad Europea”.
“Planes Directores”. (Estudios Previos, Avances).
“Proyectos de solicitud de Declaración de Bien Patrimonio de la
Humanidad”.
“Proyectos de obras de emergencia”.
“Prospecciones geofísicas”.
Esta documentación, identificada y descrita en una base de datos para su
consulta tanto por usuarios internos como externos, supone un conjunto
documental superior a los cinco mil proyectos de restauración que cubre el
periodo que va desde 1960 a la actualidad, aún cuando el grueso de la misma
se produce entre los años 1970 a 1985.
El proyecto contempla, exclusivamente, la producción documental planimétrica
de los organismos que, en el año 1985, se fusionaron en el Instituto de
Conservación y Restauración de Bienes Culturales. En concreto, de la
Comisaría General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional
(1938-1974), de la Comisaría Nacional del Patrimonio Artístico (1974-1977), de
la “Subdirección General del Patrimonio Artístico” y “Subdirección General de
Arqueología” (1977-1985), y, del Centro Nacional de Información Artística,
Arqueológica y Etnológica (1961-1985). De entre ella, en principio, únicamente
son objeto de digitalización aquellos planos que, en soporte papel o vegetal, no
se encuentran incorporados a sus respectivos proyectos.
Tres son las agrupaciones documentales sobre las que el Proyecto interviene:
el Archivo Histórico de Planos, el Archivo de Planos, y el fondo del Centro
Nacional de Información Artística, Arqueológica y Etnológica.
En el “Archivo Histórico de Planos” se conservan algo más de 3.000 planos de
distintos tamaños, desde DIN A3 a otros mayores a DIN A0, en su mayoría en
soporte papel y plegados. Corresponden a intervenciones en todo tipo de
monumentos y conjuntos histórico artísticos. Fueron ejecutados,
fundamentalmente, por la Comisaría General del Servicio de Defensa del
Patrimonio Artístico Nacional, entre los años 1940 a 1970, aunque entre ellos
se encuentren algunos de finales del siglo XIX, - que debieron servir como
antecedentes en intervenciones posteriores -, junto a otros de la Subdirección
General del Patrimonio Artístico, de los años setenta.
El “Archivo de Planos” comprende aproximadamente unos 5.500 planos, en
soporte vegetal, en su gran mayoría tamaño DIN A0. Al igual que en el Archivo
Histórico de Planos, en este conjunto podemos encontrar documentación
desde los años 1940, aunque la mayor parte fue realizada entre los año 1960 a
1980. Entre ella encontramos planos de conjuntos históricos, castillos,
catedrales, iglesias, palacios, informaciones cartográficas, planos de murallas,
etc.
Por último, entre los fondos procedentes del Centro Nacional de Información
Artística, Arqueológica y Etnológica, se encuentra un conjunto de planos
4
producidos durante la realización del “Inventario del Patrimonio Arquitectónico”,
a finales de los años setenta. Corresponden a las plantas de inmuebles que
formaron parte del Inventario Arquitectónico. De tamaño irregular, con
predominio de DIN A3 y DIN A4, su volumen se aproxima a los 5.000 planos.
Tratamiento de la Documentación
Los sucesivos cambios de organización y de emplazamiento afectaron al
tratamiento de la documentación que, en gran medida, atendía poco a criterios
archivísticos. Por ello no es difícil encontrar documentación procedente de la
Comisaría Nacional del Patrimonio Artístico y de la Subdirección General de
Patrimonio Artístico, entre los fondos de la Comisaría General del Servicio de
Defensa del Patrimonio Artístico Nacional. Así mismo, los instrumentos de
descripción para la localización y control de la documentación fueron
elaborados por personas diferentes con criterios distintos, en función de las
necesidades que llevaron a su creación. Estas diferencias en el tratamiento de
la documentación se extendían, también, a su ubicación. Si en algunos casos,
como es el fondo del Archivo Histórico de Planos, éstos se hallaban plegados
en archivadores de carpetas colgantes, en el fondo denominado Archivo de
Planos se encontraban en planeros verticales y rollos, y los del Centro Nacional
de Información Artística lo estaban en planeros horizontales.
Esta situación condicionaba el acceso a la documentación lo que llevó a
plantearse intervenir en el fondo con dos objetivos, por una parte darle un
tratamiento uniforme que lo hiciera mas accesible a cualquier usuario, y, por
otra, contribuir a mejorar su estado de conservación. En una primera
aproximación, se revisaron los planos de cada uno de los fondos, así como sus
instrumentos de descripción, concluyéndose en la necesidad de unificar los
criterios de la descripción.
Partiendo de los ficheros existentes, se trató de desarrollar una ficha de
catalogación, de acuerdo a las normas internacionales de descripción de
documentación de archivos, ISAD (G). En colaboración con el Servicio de
Monumentos y Arqueología, y muy especialmente con el departamento de
delineación se diseñó una ficha básica para el vaciado de los datos de cada
plano, que fue modificándose y adaptando a las condiciones del fondo. Como
resultado de esta primera fase del trabajo se llegó a la elaboración de ficha de
catalogación dividida en cinco áreas, que a su vez contenían diferentes campos
descriptivos.
Una vez diseñada la estructura de la ficha, en colaboración con el
departamento de informática, se creó una base de datos en Access. Se trataba
de ir unificando la estructura de la información de acuerdo a las otras
descripciones que ya se estaban realizando con otros materiales del Archivo.
De este modo, aunque en la actualidad se esté operando con varias bases de
datos para la descripción del fondo documental del Instituto, el hecho de que
5
todas ellas sigan los mismos criterios en esa estructura de la información, nos
permitirá, en el futuro, la migración a una base de datos conjunta para todo el
fondo.
Como señalábamos anteriormente, cinco son las áreas descriptivas que se
contemplan en la que hemos denominado “Ficha de Catalogación de Planos”.
Estas son las de Identificación, Contexto, Contenido y Estructura, Estado de
Conservación, e Información Adicional.
La primera de ellas,
“Área de Identificación”, permite una primera
aproximación al contenido de la documentación a través de los siguientes
campos:2
-
-
-
-
-
-
-
2
Signatura actual. Dividida en dos campos que nos informan sobre el
Archivo del que estamos describiendo la información, el número del
planero en que se localiza, y el número del plano dentro del mismo.
Nueva signatura. De momento se trata de un campo en blanco, a la
espera de la completa identificación y ubicación de la totalidad de los
fondos.
Nivel de descripción. Nos indica el nivel al que estamos describiendo.
La información se toma de un desplegable, siendo la práctica
totalidad del fondo a nivel de unidad documental.
Título. Contiene la transcripción del título según aparece en el plano.
Denominación BIC. Da información del monumento en el caso de
tener incoado o resuelto expediente de Declaración de Bien de
Interés Cultural. La información es incorporada desde la base de
datos del Ministerio que contiene el Inventario de Bienes de Interés
Cultural.
Autores del Plano. Campo que permite incorporar mas de un autor.
La información se incluye desde un desplegable que contiene los
listados de autores, y al que se pueden ir incorporando nuevos
registros. Con ello se evitan pérdidas de información por posibles
errores en la introducción de datos.
Fechas de la documentación. Aunque la ficha contempla dos campos
para las fechas, una inicial y otra final, en el caso de la descripción de
planos normalmente sólo es usado uno de ellos, el inicial, y en él se
consigna la fecha que aparece en el mismo.
Nuevo Plano. Permite copiar la información común del área de
identificación en cada uno de los planos que forman parte de un
mismo monumento, evitando, de este modo, el tener que volver a
introducir los datos en cada uno de esos registros.
Véase Figura nº 1
6
Fig. nº 1. Ficha de Catalogación de Planos. Área de Identidad
El Área de Contexto nos ofrece información sobre el contexto en que se ha
producido el documento, a través de los siguientes campos:3
-
-
3
Organismo Productor. Recoge información sobre la institución que ha
generado el plano. El campo se rellena a través de un desplegable
con un listado de organismos productores de la documentación.
Serie. Indica la tipología del plano que se describe, según la relación
que previamente se ha confeccionado.
Véase Figura nº 2
7
Figura nº 2. Ficha de Catalogación de Planos. Área de Contexto
El “Área de Contenido y Estructura” contiene los datos iconográficos y
técnicos del documento que estamos describiendo, en los siguientes campos:4
-
-
-
4
Descripción. Nos da la información concreta del plano al que se
refiere. Es decir si se trata de un plano de situación, de una sección,
planta, etc.
Datos de emplazamiento del plano representado a través de los
campos de localidad, provincia y país.
Datos físicos del documento como soporte, tomado de un listado
donde se han incluido los diferentes soportes que podemos
encontrar, o bien las dimensiones del plano, expresadas en
centímetros.
Datos técnicos, que incluyen la técnica en que se ha ejecutado el
documento, así como la escala del mismo.
La tradición documental indica si se trata de un original o copia.
Véase figura nº 3
8
Figura nº 3. Ficha de Catalogación de Planos. Área de Contenido y Estructura
El “Estado de Conservación” de la pieza es analizado y descrito a través del
campo “Estado”, que nos informa si el documento se encuentra en buen estado
o si, por el contrario, su uso debe ser restringido, en cuyo caso se describen los
daños que aparecen.5
5
Véase Figura nº 4.
9
Figura nº 4. Ficha de Catalogación de Planos. Estado de Conservación.
Por último, la “Información Adicional”, permite conocer si se trata de un
documento de libre acceso o bien su consulta está, por diferentes
circunstancias, restringida a usuarios externos a la Institución. En el campo de
“Documentación complementaria” se recoge la información de documentación
relacionada con el plano descrito, existente entre los fondos del departamento,
fotografías, proyectos, etc. El campo “Notas” nos sirve para dar las
informaciones relevantes del documento que describimos que no han podido
ser dadas en los campos anteriores. 6
6
Véase figura nº 5.
10
Figura nº 5. Ficha de Catalogación de Planos. Información Adicional
Difusión de la Información
El acceso a la información de los registros de la base de datos se realiza a
través de un botón de búsqueda que permite la recuperación desde un campo
concreto o bien desde cualquiera de ellos. En los casos en que un registro
recuperado forme parte de un proyecto, desde esa misma ficha podremos tener
información de todos los planos asociados a ese mismo proyecto7.
7
Véase imágenes siguientes sobre el proceso de recuperación de la información.
11
Cuando buscamos información sobre un monumento determinado,
al
recuperar el primer registro del mismo, la base de datos nos ofrece la
posibilidad de recuperar información de todos aquellos planos asociados al
proyecto, a través del botón de “Detalle de planos”.
12
Con la relación de planos asociados, podemos recuperar la información de
cada uno de los que nos interesen, posicionándonos sobre el mismo y
pulsando la opción “Ir a ficha” que aparece en al parte inferior de la base de
datos.
Por último, el sistema permite la impresión de la totalidad de la ficha de
catalogación asociada a cada plano a través del botón de “Imprimir Informe”,
13
14
15
Finalizada la digitalización, cada registro llevará asociada una imagen de baja
resolución que podrá visualizarse en el mismo momento de la consulta,
preservando los originales de los posibles deterioros asociados a su uso y
reproducción.
En principio se prevee que la consulta y reproducción de la documentación se
realice a través de diferentes niveles de acceso, según sea el perfil asignado al
usuario cuando se le dé de alta en el sistema. De esta manera, un usuario
interno podrá recuperar la información e imágenes de documentos que tengan
restringido el acceso por estar afectados por alguno de los motivos que la
legislación contempla. Así mismo podrá trabajar y reproducir los ficheros de
imagen de alta resolución, si lo que necesita es trabajar con planos ya
existentes.
Por el contrario, está previsto que un usuario externo, sólo acceda a la
información que está contemplada como de libre acceso, y, por otra parte, las
imágenes visualizadas, de baja resolución, no permitirán que su reproducción
sea de alta calidad, impidiendo su utilización como base de un nuevo plano, y
con ello proteger los derechos de propiedad intelectual que afectan a este tipo
de documentación.
Preservación de la Documentación
El proyecto se planteó, según hemos visto, para cubrir dos de los objetivos que
tiene encomendado el Archivo según la Ley de Patrimonio Histórico Español,
esto es, la custodia y difusión de la documentación8.
Finalizada la digitalización, la documentación es acondicionada en planeros y
protegida en grupos de varios planos, en algunos casos por proyecto, con
papel inerte, libre de acidez y con reserva alcalina, donde constan las
signaturas y datos de identificación de los mismos, de manera que si en algún
momento es necesaria su consulta, ésta se pueda realizar con garantías,
evitando el manejo de grandes volúmenes de documentos.
Digitalización
Definidos los fondos documentales que forman parte del proyecto, y el
tratamiento de la documentación, ya estabamos en condiciones de poder
8
Art. 59 De la ley 13/85 de Patrimonio Histórico Español, de 25 de junio de 1985.
16
abordar el proyecto de digitalización. La primera cuestión que se planteó fue la
relativa a su ejecución. Tras un estudio de la situación se determinó la
conveniencia de la externalización del servicio, dado que se trata de equipos
muy costosos que han de ser manejados por personal técnico especializado y
el volumen de fondos no justificaba su adquisición. A partir de esos momentos
se realizó un estudio de empresas y productos relacionados con el sector, que
hubiesen tenido un alto nivel de resultados satisfactorios en el tratamiento de
documentos de formatos especiales. Ello nos permitió diseñar las distintas
fases de desarrollo del proyecto en lo relativo a preparación del material,
captura de las imágenes y control de calidad de las mismas.
Preparación del material
Llegado el momento de abordar el proyecto nos encontramos que una parte del
material que estaba incluido en el mismo aún no había sido catalogado. Por
otra parte, durante el proceso de catalogación, las signaturas que identifican a
cada una de las tres agrupaciones incluidas en el proyecto reciben códigos
independientes para cada una de ellas. Por tanto estábamos obligados a
intervenir en el conjunto de la documentación para tratar de racionalizar los
trabajos de digitalización y evitar que en el futuro hubiese problemas en el
momento de la recuperación de las imágenes.
El resultado fue la elaboración de una pequeña base de datos que nos sirve
también de guía para la digitalización. Este nuevo instrumento de descripción,
con campos relativos a la identificación del documento y su correspondiente
imagen digital, nos permite tener un inventario del conjunto de planos a
digitalizar, cualquiera que sea la agrupación de procedencia.
En principio se determinó intervenir sobre aquellos planos que aún no habían
sido identificados y su contenido se fue inventariando en la mencionada ficha
de digitalización, con los siguientes campos:
-
Signatura actual.
Número de plano.
Provincia.
Localidad.
Monumento.
Descripción del plano.
Fecha.
Número de imagen.
Número de disco.
Fecha de digitalización.
Ello nos permite tener las referencias de aquellos planos que aún no habían
trabajados y, además, tener un instrumento que asocie la información del
documento original con la imagen digitalizada. Para los planos que se
17
encontraban en esta circunstancia, se decidió establecer una numeración
correlativa, dándole un número “currens” a cada uno, a la espera de que en el
momento de la digitalización se hiciese lo mismo con cada imagen.
Para todos aquellos que ya se encontraban descritos, la guía de digitalización
sirve, fundamentalmente, para poder establecer la relación entre la signatura
del documento y la de la imagen. En este caso no es necesario cumplimentar
los campos de identificación del plano, puesto que esta información ha sido
trasvasada desde la “Ficha de Catalogación de Planos”, si no que es suficiente
con establecer la relación entre el campo “Signatura actual”, el “Número de
Plano”, y el “Número de la imagen” y el resto de los campos a rellenar por los
digitalizadores.
Captura de las imágenes.
Teniendo en cuenta las características de la documentación a digitalizar, así
como la finalidad del proyecto de digitalización, tras el estudio de la tecnología
disponible se decidieron los parámetros de digitalización, el sistema de captura
y los métodos de almacenamiento.
En cuanto a los parámetros, la decisión tomada fue la digitalización a 300 dpi
de resolución óptica, con una profundidad de 8 bits en los niveles de grises, y
de 24 bits para las imágenes en color.
El sistema de captura se realiza con un escaner cenital de alta resolución,
dotado con una cámara lineal con sistema de iluminación móvil, que permite no
iluminar el documento más que sobre una línea. La captura se hace por
barrido, de manera que la cámara y la iluminación siempre están en la vertical
de cada línea escaneada, obteniéndose una gran uniformidad en la captura así
como imágenes de muy buena calidad, y evitando los deterioros asociados a
una iluminación potente del documento.
Como método de almacenamiento se contempla la digitalización de las
imágenes en formato de fichero “tiff” descomprimido, como copia de seguridad,
en soporte DVD y en cinta magnética, y la posterior conversión de las mismas
a formato “jpeg”, como copia de consulta.
Control de calidad.
El resultado final del proyecto de digitalización será evaluado con la
implantación de un programa de control de calidad que afecta a varios
momentos del mismo.
18
Está previsto que, desde un primer momento, cada una de las imágenes
digitalizadas sea visualizada para comprobar la resolución, nitidez, contraste, y
apariencia general, durante el proceso de captura. Posteriormente, tras la
conversión de las imágenes en formato “Tiff” a formato “Jpeg” se realizará un
segundo control de calidad de visualización de imágenes “Jpeg”, para
comprobar que están bien grabadas y no existe algún tipo de anomalía antes
de su integración en la base de datos.
Un último control nos permitirá verificar que no se han producido errores en la
indexación de las imágenes que puedan afectar a su accesibilidad.
Finalmente, tras la grabación de los ficheros en los distintos soportes, DVD y
cinta magnética, está previsto realizar el control de calidad de los mismos, para
subsanar las posibles incidencias que se detecten.
Conclusión
El resultado de la puesta en marcha del proyecto de digitalización de planos del
Instituto del Patrimonio Histórico Español nos ha permitido el acceso a la
información de un conjunto documental de gran valor para la historia de la
conservación y restauración de Monumentos en la segunda mitad del siglo XX,
y la difusión de esa información garantizando la preservación de los originales.
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