¿AFECTA LA PIRATERIA DE DISCOS MUSICALES LA ECONOMIA DE LAS DISQUERAS?

¿AFECTA LA PIRATERIA DE DISCOS MUSICALES LA ECONOMIA DE LAS
DISQUERAS?
Este trabajo presenta la inquietud por saber la realidad sobre el hecho de si en verdad algunas
casas disqueras han sufrido pérdidas económicas por causas de la Piratería desde el año 2000 a la
fecha, basado en algunas investigaciones de campo y en entrevistas con algunas personas
involucradas con la industria de la música.
1. INTRODUCCIÓN
Se dice que la piratería es un fenómeno complejo, y como se ha multiplicado en los últimos 5
años, ha provocado innumerables efectos negativos en la industria fonográfica, según ha
declarado AMPROFOM (Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas), la cual agrupa
al 80% de las principales disqueras en México, y que afirma que las principales productoras
afectadas son EMI MUSIC, SONI BMG, WARNER MUSIC, UNIVISION MUSIC y
UNIVERSAL.
Dicha asociación sostiene que la culpable de esta crisis es la Piratería, aunque en opinión de
algunos medios informativos y algunas personas dedicadas al periodismo opinan que la culpable
de estas pérdidas no es otra cosa más que la propia ambición de los ejecutivos de dichas
empresas, por no tener una visión más exacta de lo que le gusta al público, aunado a la falta de
talentos que estas producen; parece ser que están totalmente desconectados de los gustos de la
gente, y eso se hace notar en el alto crecimiento de las estaciones “clásicas” o de música de los
años 70s y 80s.
Según las observaciones, se ha detectado que los formatos que más demanda presentan son los
de Reggaetón, mientras que las que menos demanda tienen son los de música regional mexicana;
por su parte, los artistas que más demanda tienen son Luis Miguel, Shakira, Alejandro Sanz,
Tatiana, entre otros, los cuales generaron un volumen de ventas apócrifas de 130 millones de
discos y una pérdida económica de aproximadamente 4000 mlls.de pesos en el año 2005.
Por otro lado, no se debe dejar de pasar el hecho de que la industria ilegal cuenta con el apoyo de
complejas organizaciones criminales y con la ayuda de otras organizaciones que incluso operan
desde adentro de algunas compañías discográficas, como es el caso del crítico de cine que fue
sorprendido vendiendo películas a piratas.
Este crítico, cuyo nombre es Paul Sherman, ha sido acusado recientemente de vender 100
Screeners. Si este sujeto es encontrado culpable tendrá que pagar la cantidad de 250,000 dólares
y/o tres años de prisión como máximo.
De acuerdo con la fuente que difundió el hallazgo, la razón por la cual el material de este tipo es
filtrado no tiene nada que ver con el dinero realmente sino de aumentar el status en una
comunidad o simplemente vengarse de la industria (venganza porque es gente que trabaja en esta
industria); he aquí la respuesta a la interrogante de porque los piratas obtienen las películas aun
antes de estrenarse en el mercado, es algo que todo mundo sospechaba, pero que nadie se
atrevía a aceptarlo.
Entre el más típico de los ejemplos en lo referente a la piratería, indudablemente es el Barrio de
Tepito.
El mercado de Tepito se caracteriza principalmente por expender productos ilegales ya sean de
contrabando, falsificados o robados. Tepito es un mercado negro en todo el sentido de la palabra
que opera a la luz del día y bajo el ojo cómplice/tolerante de las autoridades para beneplácito de
los habitantes de la Ciudad de México.
En el mercado de Tepito se puede conseguir prácticamente de todo: discos piratas (falsificados)
de música a 7 pesos ($0.70 USD), DVDs piratas a 25 pesos ($2.50 USD), VCDs piratas con los
estrenos cinematográficos del momento a 5 pesos ($0.50 USD)….todo en un solo lugar.
¡Fantástico!
Cuentan los cronistas que el mercado de Tepito existe desde tiempos de los aztecas, desde antes
que los españoles se apersonaran y apoderaran de estas tierras. El mercado de Tepito quizás
comenzó a ofrecer mercancías ilegales a sus clientes durante el periodo en el que el gobierno
mexicano decretó un virtual cierre de las fronteras mexicanas a los productos extranjeros durante
los decenios de 1960 y 1970.
El cierre de las fronteras a productos extranjeros tenía como objetivo crear un mercado cautivo
para las empresas mexicanas con el fin de protegerlas de la competencia extranjera y ayudarlas a
consolidarse (y de paso hacer formidables negocios).
Algunos productos simplemente no podían entrar a México para venderse... Otros podían entrar
al país pero pagando impuestos muy altos que incrementaban su precio exponencialmente. En
otros casos sólo se permitía el ingreso de un número determinado de piezas del mismo producto,
así, en esos tiempos era muy difícil conseguir productos extranjeros en México, pero gracias al
contrabando el escenario no era tan duro para la clase media y popular.
La rigidez en las aduanas mexicanas y los altos impuestos se contrarrestaban con el contrabando,
con la introducción al país de mercancías sin pagar impuestos y sin respetar las restricciones y los
cupos de importación vigentes.
Nota histórica: Por cierto, el contrabando es un fenómeno que se ha presentado en México
desde tiempos de la colonia. Más aún, la riqueza de muchas familias de abolengo se originó en la
lucrativa actividad del contrabando.
A la mercancía que ingresa al país sin pagar impuestos y sin respetar las restricciones y los cupos
de importación vigentes se le conoce popularmente como FAYUCA y por extensión a los
contrabandistas se les denomina fayuqueros.
En aquellos aciagos años, Tepito era uno de los lugares donde la gente podía comprar fayuca.
En esos tiempos, en el decenio de 1970 y 1980 la oferta principal de Tepito eran los productos
extranjeros considerados de lujo introducidos de contrabando.
Así, la oferta del mercado de Tepito consistía principalmente en aparatos eléctricos (televisores,
grabadoras, estéreos, radios, licuadoras, videojuegos, etc.), perfumes, zapatos de vestir y
deportivos (tenis), ropa, películas, etc. pero con la apertura comercial las cosas cambiaron
radicalmente.
A partir de 1982 el gobierno mexicano inició un proceso de liberalización económica que incluía
la apertura comercial. Y como consecuencia de la apertura comercial prácticamente se acabaron
las restricciones a la importación de productos extranjeros.
Con la apertura comercial los impuestos y las restricciones a la importación de productos
extranjeros se redujeron o de plano desaparecieron, asimismo el control en las aduanas
fronterizas se volvió más laxo.
El resultado fue que los productos importados se abarataron en las tiendas departamentales
como Gigante, Elektra, Salinas y Rocha, Marti, etc... Para la clase media y popular ya no era
prohibitivo ir a comprar a estas tiendas establecidas que ofrecían precios razonables y además
tenían atractivos adicionales como compras a crédito y garantía del producto.
Eso sí, sigue siendo más barato comprar en Tepito por el simple hecho de que ahí no se paga el
Impuesto al Valor Agregado... aunque en Tepito no dan garantía ni crédito.
También aparecieron y se consolidaron otros mercados, como el de República del Salvador /
Plaza
Meave que compiten con Tepito al vender los mismos productos a precios similares.
Lógicamente esto afectó a Tepito y sus comerciantes. Tepito perdió su hegemonía en el terreno
de la comercialización de productos extranjeros, de fayuca.
Tepito mantiene actualmente su estatus comercializando otro tipo de mercancía ilegal: la
piratería. Amén de las drogas y las armas.
Pareciera que ahora el negocio es vender productos falsificados, principalmente discos de música
y películas.
A los productos falsificados se les conoce popularmente como PIRATAS. Así hay discos piratas,
películas piratas, pantalones piratas, tenis piratas, licenciados piratas -vean el caso de Miguel
Osorio Chong, gobernador electo del estado de Hidalgo-, etc. No se debe confundir un
producto pirata con un producto patito. Un producto pirata es un producto falsificado, un
producto patito es un producto de mala calidad. Así hay productos originales patitos y productos
piratas de excelente manufactura.
En Tepito se pueden conseguir CDs de música falsificados por 7 pesos ($0.70 USD)... pero si
uno compra 200 discos el costo baja a tan solo 5 pesos... Muchas personas van a Tepito a surtirse
de discos para luego revenderlos a 15 pesos o hasta 40 pesos. ¡Que buen negocio! comprar discos
piratas de música en Tepito es mucho más barato y más seguro que bajar música de internet.
Si uno no tiene banda ancha, se tarda unos 10 minutos en descargar cada canción... Si un disco
tiene 23 canciones en total tardaríamos 230 minutos en bajarlo... Si lo queremos quemar en un cd
además del tiempo invertido debemos agregar el cd virgen que cuesta 4 pesos... ¡que lata! ¡Que
costoso!
Es mejor ir a Tepito y pagar 7 democráticos pesos por el último disco de Panteón Rococó, Tres
veces tres.
Y en Tepito hay variedad de música, para todos los gustos. Hay puestos que venden pop en
español, huaracha, norteñas, salsa, cumbia, rock, ska, techno, trance, death metal, trash metal,
soundtracks, rancheras, canciones viejitas, opera, clásica, conciertos en vivo, dance, música de
tríos, de grandes bandas, etc... El chiste es buscarle.
Lo mejor es que los tepiteños han pasado de copiar discos a producir discos... Si, los tepiteños
ahora hacen sus propios discos: crean la portada y la portadilla y arman el contenido a su gusto y
el de la clientela. Gracias a eso podemos disfrutar de un acoplado de los Ángeles Azules, los
Ángeles de Charly y la Orquesta Guayacán... o disfrutar de 25 verdaderos éxitos de los Tigres del
Norte en un solo cd...y la oferta de películas piratas no deja nada que desear. Desde finales de
2004 los comerciantes de Tepito comenzaron a comercializar DVDs piratas, DVDs clones,
copias fieles a los DVD originales.
Al igual que con los discos de música, muchas personas llegan a surtirse de películas a Tepito. Y
si, luego venden los VCDs a 40 pesos y los DVDs a 80 pesos... ¡Qué buen negocio! y el catálogo
de películas es impresionante... hay películas clásicas, infantiles, pornográficas, pornográficas
made in México, videos musicales, etc.
Muchas veces el nuevo disco aún no se estrena en el mercado pero ya está disponible en
Tepito... y de ahí poco a poco comienza a circular a otros puntos de venta: a otros mercados y a
otros puestos callejeros.
De tiempo en tiempo al gobierno en turno se le ocurre hacer operativos en Tepito para
decomisar las películas, discos, tenis, ropa, etc.
2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.
Los últimos datos sobre la piratería musical en México son alarmantes: ocupa el tercer puesto en
la clasificación mundial de países con más volumen de mercado musical ilegal. Por delante se
sitúan China y Rusia (en China el 90% de las copias que se venden son ilegales). El Sudeste
asiático y Europa Oriental (sobre todo Ucrania) son las principales zonas exportadoras de
productos ilegales. En México no ha habido de momento ninguna detención de exportadores de
piratería musical a Europa o a EEUU, según ha informado a Americaeconomica el director
jurídico de la Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas (Amprofon), Arturo Díaz.
En Paraguay sí se han detectado focos de mafias que importan y exportan a otros continentes.
Las cifras hablan por sí solas: en 2003 se comercializaron en el país azteca más de 70 millones de
discos ilegales, que representan un 60,5% del total del mercado musical mexicano, sin considerar
la piratería por Internet. Tan sólo el 39,5 % corresponde a las ventas de originales. Mientras que
en el año 2000 los 10 álbumes que encabezaban las listas vendieron tres millones de discos, el
año pasado tan sólo llegaron a los 2,1 millones.
El sector que más se está viendo perjudicado es el mercado latino. El 69% de la totalidad de los
discos de cantantes en español en México es adquirido ilegalmente. El público prefiere gastarse
su dinero en los originales de habla inglesa (el 78% de las ventas de discos anglosajones son
originales).
Las causas del rápido aumento de la piratería en México son básicamente la entrada en el
mercado de copiadoras de CDs a un módico precio, la proliferación de los cibercafés
(actualmente hay unos 1.500, que cuentan con más de un millón de usuarios) y los puestos
callejeros de música, de los que se ha estimado que existen unos 53.000 en todo México.
Las consecuencias no sólo se ven en la industria discográfica, que ha registrado hasta ahora
pérdidas de más de 390 millones de dólares (316 millones de euros). Para la Hacienda Pública
Federal mexicana también supone una merma en la recaudación por evasión fiscal de más de 105
millones de dólares (85 millones de euros).
México ha pasado de ser uno de los mercados musicales más importantes del mundo a tener que
basar su negocio discográfico en la "importación" de artistas extranjeros. Lejos queda ya la
llamada "Época de Oro" mexicana, cuando artistas como Jorge Negrete, Pedro Infante o
Armando Manzanero eran líderes de ventas, no sólo en Latinoamérica, sino en todo el mundo.
Actualmente, en lugar de apostar por nuevos valores nacionales, las compañías se dedican a
contratar a artistas que están funcionando en otros países, asegurándose de que no les
defraudarán a la hora de vender discos. Y es que sólo seis músicos mexicanos que fueron
lanzados el año pasado lograron colocarse entre los 100 discos más vendidos.
Está más que demostrado que la piratería musical está relacionada con otras redes del crimen
organizado. La Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), que representa a más
de 1.500 compañías del sector en más de 70 países, publicó el año pasado el informe "La
Piratería de la Música Comercial en 2003", donde se recogían varios casos registrados en Italia,
Luxemburgo, Filipinas, España y México que demostraban claramente el vínculo entre ambas
actividades delictivas: por ejemplo, en México, en el lugar donde fueron detenidas cinco personas
por realizar copias piratas de CDs, se encontraron cinco kilos de cocaína listos para ser
comercializados.
La Industria Fonográfica mundial (y en México en particular) está viviendo la peor crisis de su
historia. Decenas de grandes y pequeñas empresas han cerrado cuando paradójicamente algunos
artistas mexicanos tienen gran éxito y demanda en todo el mundo. No se trata de un solo
problema con una sola solución, sino de un difícil rompecabezas, con muchos actores, muchas
encrucijadas y, confiamos, varias posibilidades de encontrar remedio.
La primera reflexión debe llevarnos a que además de su valor intrínseco, su capacidad de dar
relevancia y esperanza a todo lo largo de la vida y ser la base de nuestras identidades, la cultura es
un sector fundamental de la economía de México y en especial de la Ciudad de México, el 7.8%
del PIB. Por lo tanto, los recursos e iniciativas que se le dediquen no deben ser los remanentes
del presupuesto, ni las apostillas de la discusión parlamentaria. Así lo entienden las grandes
ciudades como París, Taipéi, Tokio o la capital del Reino Unido, que ha definido la Creatividad
como “el negocio central de Londres” y ha identificado las industrias creativas como un sector
prioritario para su economía, que aporta $21 billones y emplea a más de 500 mil personas. El
futuro económico de la Ciudad de México está también ligado a las industrias creativas y las
estrategias para apoyarlas deben ser prioritarias para nuestra Asamblea de Representantes.
Como primer elemento se suele citar la piratería. Es verdad que México tiene uno de los
primeros lugares mundiales en piratería de audio. Según cálculos conservadores se pierden unos
mil millones de pesos anuales. Ese dinero no sólo lo pierden las industrias creativas, en primer
lugar las disqueras. Lo perdemos todos: autores y compositores, intérpretes, productores,
ingenieros, tiendas y por supuesto el erario público.
Pero como publicó Reforma el pasado día 6: “La mayoría de las empresas afectadas por la
piratería en México prefieren simplemente ignorar la invasión de su marca o la violación de sus
derechos de autor, ante lo costoso, complicado y lento de los procesos legales que operan en el
país”. Juan Ramón Obón, coordinador de la Comisión de Propiedad Intelectual de la Barra
Mexicana de Abogados dijo: “Las compañías deben sufrir procesos de hasta cinco años para
defenderse legalmente de la piratería”. El costo en tiempo y en recursos financieros es imposible
de asumir para una gran parte de los afectados. La pérdida en el PIB por concepto de piraterías
asciende a casi el 2%. ¿Cómo es posible que el Estado no actúe con mayor energía? A tres pasos
de esta Asamblea, calle tras calle del Eje Central, innumerables puestos de discos piratas
prosperan al lado de policías que se fuman un cigarrito. La omisión es en este caso complicidad y
si bien el delito es de la competencia federal, todos deben combatirla.
El segundo punto de apoyo a la industria es lo que se llama la excepción cultural, las leyes que
rigen en México el comercio de cualquier bien de consumo son las mismas que aplican a los
productores de las llamadas industrias culturales, o sea a nosotros. En muchos otros países,
especialmente Francia y veladamente hasta en los Estados Unidos, se hacen grandes diferencias.
En el contexto mexicano no hacerlo es un disparate. Hay dos posiciones opuestas ante los
productos culturales, la neoliberal que deja todo a las leyes del mercado y la que propone una
intervención pública para “corregir” esas “fallas del mercado”. Es por eso que se ayuda a la
agricultura, a la salud pública o a la educación.
¿Por qué no se establece y aplica una política que favorezca a las industrias culturales?
Francia, Italia, España y el Reino Unido lo hacen. Veamos como ejemplo cuál es la
política cultural del Reino Unido, a diferencia de los Estados Unidos, donde la
filantropía juega un papel central en el ámbito cultural. En el Reino Unido, como en
México, el quehacer cultural depende en gran parte del sector público.
En los últimos cinco años, el Reino Unido ha encontrado cuatro ejes prioritarios para su política
cultural que es muy escueta y clara:
1. Excelencia. La necesidad de promover y subvencionar lo mejor de las artes y la cultura
2. Acceso. El deseo de que la mayor cantidad de personas tengan acceso a lo mejor de la cultura.
3. Educación. La necesidad de asegurar que tanto en las escuelas como fuera de ellas, a todo lo
largo de la vida, la creatividad artística juegue un papel central en lo que se ofrece como una
“experiencia de aprendizaje”.
4. La Economía creativa. El reconocimiento de que la creatividad y las empresas que se nutren de
las ideas creativas juegan un papel vital, y cada vez mayor en la economía nacional. (Aquí quiero
hacer referencia al estudio de Ernesto Piedras del CIDE, que identifica un 7.8% del PIB de
México en la Cultura y le otorga el tercer o cuarto lugar como sector productivo).
Pero regresemos al ejemplo británico. La actual administración inglesa ha aplicado reformas
destinadas a incrementar dramáticamente el apoyo financiero para lograr los cuatro objetivos
mencionados. Para 2004, el Arts Council de Inglaterra creció hasta otorgar ayudas por $336 m.
de $186 m. que se daban en 1998 un incremento del 80%.
Cada vez se define más la importancia de apoyar la creatividad como se lee en el documento del
mismo Arts Council Culture and Creativity: The Next Ten Years, donde se lee:
“En los próximos diez años, la creatividad de las personas será cada vez más la llave para lograr
la identidad cultural de un pueblo, su éxito económico y el sentido de bienestar y satisfacción del
individuo. Las sociedades exitosas del siglo XXI serán aquellas que nutran el espíritu de la
creatividad y promuevan las actividades culturales que van de la mano de la creatividad.”
Ahora ¿Cómo se aplican estos conceptos? En pocos minutos resulta imposible esbozar siquiera
las estrategias exitosas de otras ciudades, las propuestas de teóricos y economistas como Porter o
Florida, pero lo que queda claro es que si bien nos corresponde a la industria ser competitiva, es
el papel del estado actuar como catalizador y promotor de los promotores. Con subsidios
directos e indirectos, a artistas y a empresas; facilidades para la creación de empresas culturales;
zonas para la formación de “clusters” de las industrias creativas; con créditos y reducciones a
impuestos, desde el IVA hasta impuestos sobre la renta y prediales. Apoyos importantes y
empréstitos para la exportación y su promoción; asistencia para la formación de asociaciones
gremiales que sean interlocutores directos de Asamblea y el Ejecutivo; apoyos ante amenazas
inesperadas del mercado; reconocimiento y promoción del sector dentro y fuera del país; una
lotería de la Ciudad dedicada exclusivamente a la promoción de la cultura y el deporte, no a una
nebulosísima asistencia pública.
Los resultados de estos apoyos son palpables en corto plazo: las industrias creativas del Reino
Unido generan hoy ingresos de alrededor del $112 mil 500 millones y emplean a más de 1.3
millones de personas. Las exportaciones contribuyen con $10 mil 300 millones a la balanza de
pagos y las industrias culturales son más del 5% del PIB. En 1998, la producción del sector
creció un 16%, comparado con un crecimiento inferior al 6% del resto de la economía.
El gobierno, puede y debe ayudar con éstas y otras estrategias desde esta Asamblea y los ámbitos
ejecutivos federal, estatal y delegacional y reconocer que el dinero invertido en industrias
culturales es más rentable que los despilfarros históricos que se han hecho con perversidad y
corrupción a otros sectores como el agrícola, el minero, el petrolero, o el mal llamado “rescate
bancario” que seguirán pagando nuestros nietos.
El futuro de México no son bancos, ya casi todos son extranjeros, tampoco lo es el maíz, ni el
petróleo, ni los libros, ni el cemento, ni la cerveza, ni los discos, el futuro son todos, somos todos
en conjunto, pero la economía del siglo XXI es ya una economía basada en la creatividad y no en
la exportación de materias primas.
3. JUSTIFICACION.
Con este trabajo se pretende corroborar si en verdad este fenómeno social, político y cultural es
el causante de que algunas empresas discográficas están sufriendo pérdidas económicas debido
al aumento de la misma.
En este trabajo se exponen algunos puntos con los cuales se llevara a cabo el desarrollo de dicha
investigación.
Los puntos a exponer son los siguientes:
Como están afrontando la situación algunas compañías disqueras
Dificultades que se presentaron para obtener la información
Como compensan estas pérdidas algunas compañías discográficas
Medidas adoptadas por algunas organizaciones para frenar este problema
4. ALCANCES Y LIMITACIONES.
Estas estadísticas forman parte de los alcances que tuvo la investigación y que evidencian el
impacto que tiene la piratería para el país y las industrias más afectadas.
ÍNDICES DE PIRATERÍA
Industria Fonográfica (musical): 85%
PÉRDIDAS AL FISCO NACIONAL POR PIRATERÍA
Industria Fonográfica (musical): 18.500 Millones
PÉRDIDAS ECONÓMICAS POR PIRATERÍA
Industria Fonográfica (musical): Bs. 117.000 Millones
PÉRDIDAS DE EMPLEO POR PIRATERÍA
Industria musical: 14.000 empleos.
LOS PAÍSES QUE MÁS MÚSICA ROBAN
Brasil
China
MÉXICO
Paquistán
Paraguay
Rusia
España
Taiwán
Tailandia
Ucrania
Asimismo se ubicaron las empresas discográficas que se encuentran entre las más afectadas,
siendo estas las siguientes:
UNIVERSAL MUSIC:-Considerada una de las más grandes del mundo, se dice que se ha visto
obligada a recortar su plantilla laboral en un 11% debido a la clara competencia de precios y a
las volátiles ventas.
EMI:- Más de mil trabajadores han perdido sus puestos de trabajo durante los últimos dos años,
y parece ser que la crisis continuara.
SONY:-Al igual que EMI, también han perdido sus empleos más de mil trabajadores en los
últimos tres años.
WARNER:-Esta ha tenido que reducir costes y personal tras un continuo descenso en las ventas,
situación que ya ha durado tres años.
Por otra parte, se lograron ubicar los Estados de la Republica que presentan mayor índice de
piratería, y estos son los siguientes:
81 %: CAMPECHE, Q.ROO, OAXACA, TABASCO, GRO., Y YUCATAN.
82 %: TLAXCALA, PUEBLA, HIDALGO, MORELOS, QUERETARO Y VERACRUZ.
55 %: ESTADO DE MEXICO Y EL D.F.
Entre las limitaciones que tuvimos en este trabajo se encuentran las siguientes:
Difícil acceso a las instalaciones y a la obtención de entrevistas solicitadas por parte del equipo.
Los datos que algunas personas allegadas al medio nos proporcionaron dejan mucho que desear
por el hecho de ser muy escuetos, ya que algunos pensaban que representábamos a alguna
autoridad.
Las pocas entrevistas que se lograron obtener nos sirvieron de algo, sin embargo no aportaron
mucho porque cuando se trataba de llegar a un punto considerado importante evadían las
preguntas con el pretexto de que era información confidencial.
Otra limitación que se tuvo fue el hecho de que en algunas ocasiones las entrevistas eran a través
de un cuestionario previamente elaborado y enviado por Internet a los ejecutivos, que algunas
veces se mostraban un poco reacios a responder y en otra simple y llanamente no lo hacían.
5. MARCO TEORICO
5.1.
COMO ESTAN AFRONTANDO LA SITUACION ALGUNAS
COMPAÑIAS DISQUERAS.
En realidad las compañías disqueras no desaparecen, simplemente cambian sus tácticas o se
funden con otras; afrontan las situaciones de varias maneras; BMG, por ejemplo, cedió sus
derechos a su filial hermana Sonopress; también cedió su almacén y deja que otra compañía le
maneje su distribución.
Observar la tabla de tipos de piratería en la pag…
Unas se defienden con su catálogo de artistas, mientras que otras se cubren con las ventas de
algún artista salvador, al que apoyan con todos los recursos necesarios.
Algunas otras reducen su elenco para poder sobrevivir ,ya que de por si el negocio de la música
es de mucho riesgo, pues no todos los artistas tienen éxito en un esfuerzo por ayudar; la
AMPROFOM por su parte ha decidido publicar las listas de ventas de los discos más vendidos
en México, lo cual ayudara a que la gente sepa y se oriente sobre los top 40; también han
decidido trabajar con una empresa encuestadora y de rating de nombre BIMSA, así mismo
se tienen planeadas frecuentes reuniones entre directivos y ejecutivos de las más grandes
compañías discográficas con el fin de establecer un patrón de precios, algo como un estándar,
partiendo del hecho de que el costo de producción de un disco legal es de 10 a 12 pesos. Esto
dependerá de la calidad del artista y del tipo género de música.
Se ha logrado establecer, que en efecto, la piratería si afecta de manera Económica a las
compañías disqueras y ha hecho que parte de su plantilla laboral sea también afectada, pero no es
cierto el rumor de que esté a punto de desaparecer la industria discográfica, porque de una u
otra manera estas tienen entradas que le generan grandes dividendos, como por ejemplo:
organización de conciertos, renta de equipos e instalaciones a organizaciones o pequeños grupos
musicales que las requieran.
También han optado por promocionar servicios de música digital legal como iTunes, Napster y
Rhapsody de Realnetworks. Al parecer esto les ha funcionado bien, porque según los reportes de
algunas discográficas, esto provoco que se triplicaran las ventas de la industria musical en la
primera mitad del 2005, impulsadas por los tonos de los teléfonos móviles y los servicios en
internet, lo cual representa un total del 6% del volumen del as ventas, unos 790 millones de
dólares.
A pesar de todo lo que se ha dicho y escrito sobre la crisis discográfica –"los datos de ventas de
la industria discográfica en México durante el año 2001 apuntan un alza del 4,1% de la
facturación, en comparación con la del año 2000"–, cuando en los medios se apuntaba a una
reducción cercana al 40% referente al año 2000.
Uno los grandes "argumentos" que se estuvieron manejando para demostrar la crisis, han sido
los trágicos sucesos del pasado 11 de septiembre. Se ha enfatizado que en Estados Unidos las
ventas disminuyeron un 4,9% la semana de los atentados, pero se ha silenciado que la semana
anterior a los mismos, las ventas disminuyeron un 12% con respecto al mismo período del año
anterior. No obstante la semana siguiente se vendieron más de 18 millones de discos con
respecto a la semana de los atentados.
La industria, contando con la complicidad de los medios de comunicación, ha intentado
manipular con unos hechos tan trágicos para su propio beneficio económico.
La crisis discográfica es importante por múltiples motivos, la mayoría por los comportamientos
de sus propios directivos. Desde todas partes todos apoyamos cualquier reflexión en este
sentido y animamos a reforzar una industria musical independiente propia, que genere nuevos
valores, renueve periódicamente nuestro panorama artístico y garantice la diversidad musical,
tanto desde el punto de vista artístico y cultural, como también de los consumidores que tienen
derecho a recibir un mayor número de propuestas y no sólo aquellas que interesen a los grandes
monopolios, y que exclusivamente buscan la rentabilidad económica.
La presencia de estos grandes monopolios en la música sólo se debe a su interés por aumentar
sus beneficios financieros y, para conseguir sus objetivos, no tienen ningún escrúpulo en expoliar
nuestra propia industria musical, llevando al abandono de artistas, a la desaparición de muchos
puestos de trabajo, limitando drásticamente la oferta para los consumidores y fomentando la
quiebra de los valores democráticos al restringir la pluralidad.
Cuando se dice que la piratería no afecta tan gravemente a la gran industria, es porque parte de lo
que dejan de recibir por la misma lo ingresan por otros conceptos. Las grandes máquinas de
reproducción de CDS son de las mismas discográficas (Phillips, Sony...) y que muchas de ellas
son también las que fabrican los CDS vírgenes. Así que las grandes compañías siguen ingresando
por todos los lados.
La piratería a quien realmente está afectando es al comercio clásico (pequeño, grande y mediano),
ya que puede suponer el despido de trabajadores y el cierre de tiendas. Estos trabajadores
siempre son ignorados y serán los primeros despedidos con la excusa de la crisis. Esta última es
la excusa que los directivos artísticos de las compañías han encontrado para blindar las mismas a
los artistas más innovadores, críticos e independientes. Y a los que llegan a fichar, hacerlo con
contratos y condiciones que en otras épocas serían impensables.
Estas realidades que van ocurriendo día a día, se están silenciando habitualmente como parte de
la manipulación existente. Cuando se está hablando de la piratería, sólo se plantea en términos
económicos, olvidándose totalmente de los humanos. Los que están haciendo más evidencia en
la misma, son los últimos grandes llegados a la industria y que tienen, por su tardanza en
incorporarse al negocio musical, todas las limitaciones para cubrir los ingresos no conseguidos
por la venta ilegal con la venta de otros soportes (máquinas grabadoras, CDS vírgenes).
5.2.
SUBIDA DE PRECIOS
La piratería hay que combatirla de manera positiva. La industria siempre ha estado de espaldas a
los consumidores: implantó los CDS obligando al público y al comercio a olvidarse de los vinilos.
El CD mucho más barato que el LP se encareció, y esta subida tampoco favoreció a los autores o
a los intérpretes. Las discográficas aumentaron de manera muy importante sus ingresos y
beneficios en perjuicio de artistas y del público. Han estado bajo sospecha por pactar los precios
entre ellas. -"Las cinco mayores compañías discográficas del mundo, EMI, BMG, Warner Music,
Sony y Universal, están siendo investigadas por la Comisión Europea por las fuertes
sospechas de que pueden haber llegado a acuerdos ilegales para fijar los precios de los
discos compactos y mantenerlos más altos de lo normal"-. Han contribuido a la
desaparición de cientos de pequeños sellos. Ahora se empeñan en realizar campañas
exclusivamente policiales contra una piratería que ha surgido por la utilización de los
propios aparatos comercializados por ellos (reproductores y CDS vírgenes).
Es muy importante que la industria haga una reflexión sobre su papel, pero también debe hacerlo
con planteamientos artísticos, no sólo económicos. Aunque somos conscientes de que son
grandes empresas multinacionales y como tales sus objetivos son a nivel mundial, no se pueden
olvidar de sus lanzamientos nacionales, muchos de esos artistas son representados por agentes de
ARTE. Fenómenos como las ventas conseguidas por la Banda Sonora de la película Sobreviviré
que no quiso editar ninguna de las grandes, o lo ocurrido con Operación Triunfo a las que todas
las grandes dieron la espalda en un principio, deben hacer reflexionar a los artistas y a los
responsables artísticos de los sellos.
6. DIFICULTADES QUE SE PRESENTARON PARA OBTENER LA
INFORMACION.
La manera planeada para obtener la información fue por medio de entrevistas y visitas a tiendas y
comercios dedicados a la venta de música en todas sus modalidades, así como en locales no
establecidos legalmente.
En algunas Compañías no fuimos bien recibidos, por ejemplo, en el grupo Radiopolis, que solo
nos decía que hoy, que mañana, que venga después, que estamos en junta, etc.
En otras, se nos ofreció información con la condición de que sus nombres no fueran divulgados
para no ser afectados en sus puestos laborales.
Así, nos enteramos, que por ejemplo, hay algunas casas que “cerraron” sus puertas, pero que sin
embargo siguen manteniendo el edificio y el sueldo de algunos empleados (dos o tres) que dicen
desconocer de donde provienen los recursos al igual que el nombre de la persona que los dirige;
en este negocio se manejan volúmenes de ventas altos porque se encarga de la distribución de
discos a otros negocios y puntos de ventas.
En AMPROFOM se nos dio información un poco escueta, sin embargo, sirvió para ampliar un
poco más la que ya teníamos; según Fernando Hernández, uno de los ejecutivos de dicha
Asociación, que representa a más de 80 Cias. Disqueras, están trabajando con números rojos;
manifiesta que la industria del disco está en crisis pero que sin embargo no morirá, pero la
creación de artistas de renombre se reducirá a cero de seguir con esta tendencia.
En entrevista directa con representantes de otras Compañías discográficas, la mayoría
concordaron que en efecto, este problema está afectando la economía a nivel nacional; que está
generando desempleo, pero por otra parte está generando nuevas fuentes de trabajo aunque no
sean legales; algunos manifiestan que el índice de desempleo no es tan alto como algunos
suponen, pues no rebasa en algunos casos el 5%.
Otros estiman que estas pérdidas lograran un repunte en los próximos meses del año actual pues
consideran un hecho que las autoridades ya empezaron a tomar cartas en el asunto, púes
continuamente están efectuando cateos y detenciones, así como la destrucción de laboratorios y
quemadores, apoyados por instituciones federales como la AFI.,PGR, PJGDF y a veces el
Ejercito Mexicano y la Armada de México en apoyo a estas instituciones.
7. DE QUE MANERA COMPENSAN ESTAS ESTAS PERDIDAS ALGUNAS CIAS.
DISCOGRAFICAS
Algunas compañías para sobrevivir, están trabajando fundamentalmente con producciones
extranjeras que no les generan costos de producción adicionales; así, el mercado musical, cambia
de un recurso de exportación de talento y música nacional a una red de importación en la que
solamente son promocionadas producciones seguras, pero en su mayoría foráneas. Claro está
que las divisas que se generaban por este concepto dejan de ser percibidas, generando por lo
consiguiente perdidas económicas a nuestro país.
Otra manera de compensar estas pérdidas es por medio de la organización de presentaciones y
conciertos en vivo con los artistas del momento y que forman parte de sus catálogos;
promociones, giras, palenques, firmas de autógrafos, películas ,novelas, obras teatrales y
musicales, comedias, programas de televisión; otras optan por fusionarse con otras compañías.
La pregunta que algunos se hacen es ¿será un aliciente para la reproducción de contenidos
musicales el encarecimiento de los productos? Tal vez pensando en esto, algunas compañías
también han optado por el abaratamiento de sus productos hasta en un 20%, desde el año 2000
a la fecha aunque no ha sido suficiente, por lo que están considerando la posibilidad de bajarlos
un poco más e incluso pretenden llegar a un acuerdo con los distribuidores piratas con el fin de
“convertirlos” en distribuidores legales.
¿De qué forma? Pues por medio de ofrecerles créditos, tal como lo están haciendo en
Zapopan Jalisco.
Según AMPROFON, las Cias. asociadas que se incorporan este proyecto son:
Sony, Warner, Emi, Universal, BMG, Azteca Music, Fonovisa Y Orfeon, las cuales venderan
discos a precios bajos a los piratas para que dejen de actuar en la ilegalidad.
Es preciso que la industria se adapte a los nuevos tiempos, la piratería se debe vencer abaratando
el precio de los CDS. No es lógico su precio, sin tener presente los costos de producción tan
diferentes entre unos artistas y otros. Hay que hacer una lista de precios más acorde con la
realidad.
Una manera de abaratar sería creando dos formatos de CD’s diferentes, uno más económico y
con menos calidad en diseño, imagen y en la promoción, y otro con mejores contenidos. Como
ya ocurre con la literatura, donde una buena cantidad de títulos tienen dos formatos diferentes:
uno con tapa blanda, casi dos tercios más barato, que el de tapa dura. También hay que optimizar
las producciones y las campañas de promoción. En un caso y otro se despilfarran grandes sumas
de dinero, sin que beneficie ni al producto ni a la difusión, más bien sólo benefician a los gestores
e intermediarios.
No deja de llamar la atención que en todo el tema de la piratería nunca se ha consultado, ni por
supuesto pedida la opinión de los consumidores, a través de las propias asociaciones que existen
al respecto. Este olvido pone de manifiesto el poco interés, pese a lo que se diga, que la industria
discográfica tiene con los mismos.
El problema de la piratería es global. La política de las grandes discográficas las ha llevado a este
escenario, donde la ambición desmesurada ha prevalecido sobre la verdadera defensa de este arte
y sus protagonistas.
¿Qué les da derecho a estas multinacionales a cobrar lo que cobran por un CD y encima darles
un porcentaje mínimo de las ganancias a los artistas? Tal vez ya es hora de que los mismos
intérpretes impulsen un cambio en esta industria. Estoy convencido de que cualquier artista
obtiene mayores beneficios de sus conciertos en vivo que de las ventas de sus discos. Entonces,
¿por qué no abogar por una baja en los precios de los CD's? Sería una decisión que decretaría la
muerte de la piratería y, al mismo tiempo, acercaría mucho más a los artistas con sus seguidores.
Es cuestión de tener valor, ética y sentido común.
8. MEDIDAS Y ACCIONES ADOPTADAS POR ALGUNAS ORGANIZACIONES
PARA FRENAR ESTE PROBLEMA.
Organizaciones como AMPROFON han pedido al Gobierno mexicano que tome medidas para
luchar contra la piratería. Algunas de sus peticiones pasan por que el Poder Ejecutivo incluya la
anti-piratería en su agenda presidencial, que se dirija a los jueces para que consideren la piratería
como un delito grave y que se difunda una campaña de concienciación social en los medios de
comunicación.
Con el fin de favorecer a los artistas mexicanos, Amprofon ha cambiado los criterios para la
adquisición de Discos de Oro y Platino. El Consejo Directivo de la organización acordó que, a
partir del 1 de julio de 2003, es necesario haber vendido 50.000 unidades por álbum para obtener
un Disco de Oro. Con anterioridad a esa fecha se exigían 75.000. Para el Disco de Platino se ha
bajado la cifra de ventas de 150.000 a 100.000 copias por álbum.
Las discográficas están interponiendo demandas para lograr condenas que sirvan de ejemplo a
cibernautas que descargan archivos en portales como Kazaa o Morpheus. Según la Ley Federal
de Derechos de Autor, los sancionados podrían llegar a pagar una multa de hasta 150.000 dólares
(121.500 euros) por canción, aunque hasta ahora sólo se ha aplicado una sanción de dos dólares
(1,62 euros) por cada tema bajado de la red.
El pasado 6 de abril la Cámara de Diputados de México aprobó la reforma de la Ley Federal
contra la Delincuencia Organizada, que incorpora el delito de piratería dentro de su catálogo. Las
ventajas que brinda esta reforma a las industrias afectadas consisten principalmente en
recompensar económicamente a quien ayude a detener a un delincuente, garantizando además su
privacidad; sancionar, como miembros de una banda de delincuencia organizada, a aquellos que,
siendo tres o más personas, se reúnan para cometer de forma reiterada este tipo de delitos y
autorizar judicialmente la intervención en los aparatos telefónicos de los sancionados.
Actualmente, la industria disquera trasnacional e independiente creo una unidad Antipiratería
llamada APDIF (Asociación Protectora de Derechos Intelectuales Fonográficos) con el fin de
ayudar a las autoridades en el combate a este problema. Esta asociación emplea a 30 personas
con un presupuesto anual superior a los 1.5 mlls. de dólares concentra en la identificación de
producción ilegal, puntos de distribución y venta en coordinación con laPGR.
Por su parte, el gobierno federal ha creado el plan Usurpación, por medio del cual se coordinan
las acciones de todas las autoridades federales con el fin de combatir piratería en coordinación
con el comité interinstitucional para la atención y protección de los derechos de propiedad
intelectual e industrial, así como con titulares y representantes de marcas.
Otra forma es por medio de advertencias a las cias. que sean cuidadosas en las cantidades de
discos de promoción (perforados en un extremo) que entregan, pues se ha descubierto que
alguien los canaliza para que sean vendidos, por ejemplo, en Tepito; hay otros que nos están
perforados y que son fruto de robos al transporte.
Por su parte, Sony Music, sello discográfico de artistas como Beyonce Knowles y Bruce
Springsteen ,ha anunciado que va a introducir una nueva tecnología de disco compacto que
impedirá a los usuarios copiar a los sitios de intercambio de archivos de internet, pero si
permitirá hacer copias para uso personal.
El año pasado, algunas compañías, sacaron C.D. con una protección que impedía su
reproducción en computadoras; estos tuvieron un mal recibimiento por parte de los aficionados
y consumidores a la música, y aparecieron varias demandas que denunciaban que estos discos
averiaban sus computadoras y otros aparatos.
Sony por su parte, cree que tiene un método mejor: dar a los consumidores incentivos añadidos
para comprar compactos con “protección de copia”.
Cabe aclarar que estas innovaciones se están lanzando en el mercado europeo, específicamente
en Alemania, con miras a ser lanzados en los países con más índice de piratería, entre los cuales
se encuentra México.
9. COLABORA MICROSOFT MÉXICO CONTRA PIRATERÍA DISCOGRÁFICA
Para combatir la piratería comercial, Microsoft de México donó a la Sociedad de Autores y
Compositores de Música (SACM) de México un equipo de cómputo por un valor de unos dos
millones y medio de pesos (cerca de 300.000 dólares. El presidente de la SACM, el compositor
Roberto Cantoral, denunció durante la ceremonia que la venta de copias ilegales de cassettes y
discos compactos representaría el 70 por ciento del mercado discográfico de México, país, dijo,
que ocupa el tercer lugar de piratería musical a nivel mundial. Por su parte, el director general de
Microsoft México, Felipe Sánchez, sostuvo por su parte que la industria de los programas de
computadoras se registra pérdidas anuales de hasta 180 millones de dólares a causa también de la
piratería. Este dinero podría servir para equipar con equipo de cómputo a 5.000 escuelas públicas
de México, acotó.
Finalmente, comentó que la única forma de combatir con éxito el problema de la piratería en el
país es haciendo conciencia de que se trata de un delito.
10. TRES MEDIDAS
En principio es indispensable modificar el sistema legal, es decir que no sea un delito que se
persiga por querella o denuncia previa, esto significaría que el propio Estado Mexicano, actuara
de oficio. En la actualidad, sólo el titular del derecho debe presentar una querella o denuncia, de
otra forma no hay averiguación.
Al igual que en otros países del mundo, es necesario crear comandos especializados de policía,
bien pagados y entrenados, que sepan de piratería, pues el modo de operación en que trabajan es
mediante redes amafiadas, similares al narcotráfico, perfectamente equipadas y comunicadas.
Para combatirlas, se necesitan investigaciones sistemáticas y científicas. No se puede improvisar
con investigadores que antes se dedicaron a resolver homicidios o delitos forestales; necesitan
aprender y conocer el fenómeno de la piratería, cómo y dónde opera, las rutas que escogen y
cómo se mueven estos grupos, ya que la piratería funciona entre países, en algunos casos se
importa y en otros se exporta.
El tercer punto, consiste en modificar la legislación para que exista una especie de certificación
de legalidad de mercancía, es decir exigirle a quien vende bienes en la vía pública un permiso o
autorización de mercancía; de no tenerlo, las autoridades podrían decomisar dichos bienes hasta
que se aclare el incidente, ello evitaría la corrupción y dejaría de afectar los eslabones de la
cadena, que finalmente son reemplazados como los vendedores, distribuidores o encargados del
depósito hasta llegar con los peces gordos.
11. INSTRUMENTO DE RECOLECION DE DATOS.
Como herramienta o instrumento de recolección de datos se utilizó el siguiente breve
cuestionario, mismo que se aplicó a algunos representantes de algunas empresas fonográficas.
1.- ¿Qué otras compañías forman esta empresa, en caso de ser una fusión de compañías?
2.- ¿Cuáles son sus artistas más representativos?
3.- Opinión breve de la piratería
4.- ¿Es verdad que la piratería les ha causado pérdidas económicas?
5.- Es lo anterior, causa importante en el despido de personal?
6.- Otras causas que han influido en el despido de personal ¿Por qué?
7.- Aparte de la venta de discos, ¿De qué otra manera, está compañía tiene más ingresos?
8.- ¿Es posible que en un mediano o largo plazo pueda desaparecer la industria fonográfica?
9.- ¿Cuántos empleados han sido despedidos de 2000 a la fecha?
10.- ¿Considera que las autoridades del país están actuando en consecuencia?
11. CONCLUSIONES
La piratería es un fenómeno que jamás acabara, a pesar de todos los esfuerzos, pero si es posible
reducirla a un nivel que no ponga en peligro la supervivencia de la industria del disco.
Por otra parte, es un hecho que está generando desempleos, pero no de una manera tal que esté
generando la desaparición o quiebre de algunas empresas, más bien se trata de algunas tretas o
recursos a los que están recurriendo algunas ambiciosos del dinero para con esto elevar los
precios del producto, y asimismo no darle la remuneraciones correspondientes a los artistas ni a
los compositores y demás so pretexto de que están en crisis debido a la piratería.
Esta es la triste realidad, gente que inclusive manipula los medios informativos y electrónicos
para crear caos y hacernos creer que los muy pobrecitos están muriéndose de hambre mientras la
realidad está muy lejos de ser vista.
Creo que un poco de conciencia les vendría bien ya que no todos nos estamos chupando el dedo;
de hecho no están perdiendo, pues como ya se dijo, algunas de estas mismas empresas son las
mismas que se encargan de la fabricación a grandes escalas de discos vírgenes listos paras ser
grabados por los mismos piratas…es algo en verdad inaudito, pero en este mundo nos tocó vivir.
País
Paquistán
Brasil
China
México
Indice de Piratería
30%
65%
50%
47%
Tipos de Piratería
%
Música
30%
Películas
60%
Libros
10%
Tepito es uno de los barrios más antiguos de la Ciudad de México, ubicado en la delegación
Cuauhtémoc. Su ubicación exacta es Iniciando por Av. del trabajo a la altura de Constancia hasta
Eje 1 Norte (Héroes de Granaditas), de Constancia a la altura de Av. del Trabajo hasta llegar a Av.
Peralvillo, de Av. Peralvillo hasta llegar a Eje 1 Norte (Rayón); al pertenecer Tepito a la Colonia
Morelos y el incremento del comercio a diferentes calles del centro histórico, cercanas al barrio de
Tepito hace que su demarcación sea constantemente confundida.