lei figura-fondo

PERCEPCIÓN DA FIGURA E DO FONDO E ILUSIÓNS
ÓPTICAS
PRINCIPIOS EXPLICATIVOS DE POR QUE A FIGURA SE CAPTA
COMA FIGURA E O FONDO COMO FONDO E NON Á INVERSA
PRINCIPIO DO TAMAÑO: A superficie máis pequena constrúese como figura e a maior
coma fondo.
PRINCIPIO DO ENVOLVENTE E O ENVOLTO: A superficie envolvente cáptase como
fondo e a envolta coma figura.
La bandera de Taiwán es ejemplo de principio de reconocimiento: figura-fondo. Fondo rojo, azul o blanco.
PRINCIPIO DA SIMPLICIDADE: A percepción da figura e do fondo realízase sempre de
maneira que resulte o máis sinxela posible.
LEI DA BOA FORMA OU PREGNACIA: A percepción realízase no sentido da figura
mellor, máis sinxela. Co menor gasto de enerxía: “principio de economía da información”
(Unido ao de simplicidade)
1
Ley de simplicidad: Cuando miramos una figura la percibimos de la manera más simple posible. Se
percibe un diamante o rombo, pero nadie aprecia las dos letras “K” una frente a la otra.
PRINCIPIO DA REVERSIBILIDADE (LEI FIGURA-FONDO): En ocasións a
percepción figura-fondo é reversible: o que era fondo pasa a ser figura e o que era figura
pasa a ser fondo.
Ley de figura-fondo Cuando se focaliza la atención en un elemento, este se convierte en figura central y lo
restante –lo secundario- en el fondo. No obstante, si se invierte la valoración y se presta atención a lo que
antes era fondo este se torna figura.
En esta imagen podemos observar la ley de figura fondo de la Gestalt.
Sobre un fondo blanco se anteponen las
figuras de dos personas que van a besarse.
Si nos fijamos en el fondo blanco,
observamos la figura de una muchacha. En
cambio si observamos el contorno negro
vemos a esas dos personas que van a
besarse
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Figura y fondo
La distinción de lo que en una imagen es figura y
lo que es fondo fue de gran importancia para la
Gestalt, aunque fue el piscólogo danés Edgar
Rubin uno de los que comenzó a estudiar el
fenómeno con su famosa "COPA DE RUBIN",
que presentamos a la derecha. La imagen puede
interpretarse como dos rostros (en negro)
mirándose o una copa blanca sobre fondo negro.
dos variaciones de la "copa de Rubin". A la izquierda un ejemplo con varias copas y rostros que se
adivinan en sus contornos. A la derecha, un ejemplo de aplicación real (nunca mejor dicho). Es un
jarrón creado en 1977 para celebrar los veinticinco años de reinado de la reina Isabel II de
Inglaterra. los perfiles que dan forma al jarrón son los de la propia reina y su marido.
Otras dos variaciones (bastante
potentes). A la izquierda es un jarrón
del que parecen brotar hojas (lo cuál,
por cierto, tiene poco sentido) que
también son los ojos y bigotes de dos
perfiles humanos. En el ejemplo de la
derecha los perfiles humanos se unen
esta vez para dar forma a una vela.
3
Los seguros Pelayo lanzaron en 2004 una campaña en la que utilizaban
imágenes con más de una lectura (otra era la obra "Liar" de Paul Agule)
para remarcar que, en el tema de los seguros, "hay cosas que no admiten
dos puntos vista".
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El CUBO DE NECKER es la figura reversible más
conocida. Esta figura, de apariencia plana, se puede
interpretar como la representación de un cubo, pero de dos maneras
diferentes (cada una de las caras que mantienen su forma cuadrada
en la representación puede verse en primer plano).
En 1930 la psicóloga Hertha
Kopfermann introdujo estos cubos
alternativos al de Necker que son más difíciles
de interpretar como figuras
tridimensionales. Los dos primeros se pueden
ver con cierta facilidad como cubos pero los
dos de la derecha son susceptibles de
considerarse como figuras bidimensionales
porque las aristas que se cortan en vértices no
es fácil suponer que también lo harán en tres
dimensiones.
Mujer joven o anciana
El cerebro, cuando se le presenta una imagen, agrupa los elementos
que aparecen en ella según unos principios de organización. Pero a
veces, al aplicar esos principios existen varias "buenas
interpretaciones" entre las cuales existe ambigüedad y el cerebro
puede pasar de una a otra. Es lo que llamamos "inversión
perceptual"
La figura "ambigua" más legendaria es sin duda esta mujer/vieja
(¿ves las dos?), creada por el dibujante W.E.Hill en 1915 y estudiada
por Boring en 1930. Normalmente uno ve primero una de las pero
con un poco de atención (y ayuda) se consigue ver la otra con cierta
facilidad
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Estas dos últimas son dos versiones de la clásica imagen.
La primera pertenece a un cartel publicitario de
principios de siglo XX y la segunda es una versión de
G.H.Fischer en la que, rizando el rizo, pueden verse
hasta tres rostros diferentes (añadiendo un señor cuyo
bigote es una estola que cubre el cuello de las damas).
¿Alguien da más?.
Otro trabajo de G.H.Fischer en la que un rostro esconde la figura
completa de una mujer (el pelo de ambos es el mismo pero la nariz del
rostro es el brazo de la mujer, que se encuentra sentada y agachada).
Pato o conejo.
Otra de las ilusiones ópticas más conocidas
¿Que ves, un pato o un conejo?
Esta es la versión más famosa de la ilusión del pato y el conejo realizada por JATROW y apareció por
primera vez en una revista de humor alemana.
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Otras versiones de la ilusión: una versión de cuerpo completo de Ehrenstein de 1930 (a la
izquierda). La segunda, de aspecto más moderno, circula por la red y la facultad de psicología de
una Universidad de Moscú también la atribuye a Ehrenstein. De la versión del "pato tumbado"
desconocemos su origen.
Dos curiosidades: una marca de cerveza americana ha adoptado el pato/conejo como símbolo de
su marca y, a la derecha, un ejemplo de apariencia "real" que circula por la red.
Esta versión fue realizada por la la tira de
comic "Ripley´s Believe it or not", muy
popular en la primera mitad del S.XX
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Joven saxofonista.
En esta ilusión óptica puedes ver la cara de una chica o a un saxofonista.
Esquimal o indio.
Otra ilusión óptica de las clásicas. ¿Es un esquimal o un indio?
LEIS DE PERCEPCIÓN DA FIGURA
LEI DE PROXIMIDADE.- Os obxectos próximos entre si tenden a seren integrados nunha
mesma figura.
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Ley de proximidad
Consiste en que los elementos que permanecen cerca unos de otros, tienden a ser agrupados
perceptualmente.
- Principio de proximidad: en igualdad de condiciones, los estímulos más próximos (en el espacio y en el tiempo) tienden a
percibirse formando parte de un mismo "todo" perceptual.
Figura 7.- Principio de proximidad (espacial).
Ley de proximidad: Los elementos tienen a agruparse con los que se encuentran a menor distancia.
Influyen también la semejanza de la forma, el tamaño, el color y otros aspectos visuales de los
elementos. Así en el primer grupo, percibimos más prontamente caminos estrechos, y no anchos; y en
el segundo caso, percibimos antes el pequeño grupo de tres, antes que la forma de cinco de la
derecha.
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LEI DE SEMELLANZA.- Os obxectos que son similares ou parecidos tenden a seren
integrados nunha mesma figura
En esta foto se manifiesta la ley de semejanza. Podemos agrupar los cuadrados por grises o negros y no verlos
como un conjunto completo.
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Ley de la Semejanza – Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. De este
modo, dos elementos de forma similar rodeados de elementos cuyas formas difieren a éstos, serán
asociados. La semejanza puede darse a través de las variantes de la forma, el tamaño, el color, la
textura, el tono de los elementos y la dirección de las formas.
- Principio de similitud: en igualdad de condiciones, los elementos estimulares más semejantes tiende a percibirse formando parte
de un mismo "todo perceptual".
Figura 8.- Principio de similitud (acromática).
Ley de similitud: Tendemos a percibir agrupados los objetos iguales, miramos las filas de círculos y
cuadrados, pero no apreciamos las columnas.
Ley de identidad o semejanza Los elementos de características análogas, vale decir, color, tamaño, peso,
forma suelen percibirse como conjuntos.
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Ley de similitud
LEI DE CONTINUIDADE.- Os obxectos que aparecen nunha sucesión de continuidade
tenden a seren integrados nunha mesma figura.
12

Ley de continuidad:
En esta foto podemos observar como las fichas forman una cadena que no termina, aunque el marco de la foto la
delimite.
El marco de la foto nos delimita la imagen, pero nosotros podemos intuir que esta imagen, es decir la cedan de
fichas de domino, continúan.
- Principio de buena continuación o dirección: en igualdad de condiciones, tendemos a percibir, formando parte de una misma
figura, los estímulos que guardan entre sí una continuidad. Es decir, se agrupa según una continuidad suave, más que según
cambios bruscos.
Figura 9.- Principio de la buena continuación.
LEI DE CLAUSURA.- Téndese na percepción a clausurar, é dicir, a pechar a figura, a
completar a figura que semella incompleta.
En esta imagen se utiliza el principio de clausura, uno de los principios de agrupamiento, en el que se ve un claro ejemplo de
que no es necesario percibir todos los elementos de una configuración para identificar de qué se trata. Al verlo somos capaces
de complementar los elementos que faltan. En este caso por ejemplo, con tan pocos detalles nos damos cuenta al momento que
estos dos personajes son Adolf Hitler y Charles Chaplin respectivamente, sin necesidad de dar mas detalles
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Esta imagen del logotipo de Apple es un ejemplo de
principio de agrupamiento: ley de cerramiento. Se tiende a cerrar el contorno de la figura formando así una manzana.

Ley de cierre
En esta foto se manifiesta la ley de cierre. En esta foto nosotros agrupamos a los pájaros de tal manera, que en su
conjunto , forman una cara.
Ley de cierre:Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura. Existe una
tendencia innata a concluir las formas y los objetos que no percibimos completos. Nuestra mente ve
tanto el círculo como el triángulo, aunque no sean elementos completos.
Ley de cierre Las figuras, imágenes, de personas, animales, elementos, palabras, etc. se perciben completas
aunque no sea así.
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LEI DA BOA FORMA OU LEI DE PREGNANCIA.- A percepción realízase no sentido
da figura mellor, máis sinxela. Co menor gasto de enerxía: “principio de economía da
información” (Unido ao principio de simplicidade)
Principio de pregnancia o ley de la buena forma:
Alude a que la percepción se organiza del modo más simple para ser captado.
Obsérvense estos cuadros del pintor Salvador Dalí:
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En primera instancia se percibe un elemento, por ejemplo los cisnes -primer cuadro- y una carabela -en el
segundo- , una mano sosteniendo un huevo del que surge una flor -tercero- , en lo sucesivo, puede detallarse
cada elemento del cuadro y adquiere un significado diferente.
Ley de la-buena forma
Los elementos que forman una buena curva, ángulo y/o tienen una orientación común, tienden a percibirse
como totalidades.
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LEI DO CONTRASTE.- Un mesmo elemento segundo a súa relación
cos demais componentes da figura pode ser percibido como maior ou
menor.
Círculos.
ILUSIÓN DE TITCHENER
¿Cual de los dos círculos centrales es más grande?
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A - Ley de Cierre
B - Ley de Semejanza
C - Ley de Proximidad
D - Ley de Simetría
E - Ley de Continuidad
F - Ley de Movimiento Común
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PERCEPCIÓN: EXEMPLOS DE ILUSIÓNS ÓPTICOXEOMÉTRICAS
La ilusión geométrica más conocida es sin duda la de Muller-Lyer y, en concreto, la versión que aparece a la
izquierda. Es además una ilusión de gran sencillez pero que produce un impacto evidente. Dos segmentos de
igual longitud ven alterada la percepción que tenemos de ellos al añadirles otros segmentos en forma de
flecha en sus extremos, de forma que uno de ellos parece mayor. Por supuesto, el conjunto es de mayor
longitud al estar las flechas "hacia fuera" pero es que además parece mayor el propio segmento horizontal.
ILUSIÓN DE MULLER LYER
ILUSIÓN DE HERING
La ILUSIÓN DE EHRENSTEIN, descubierta por el psicólogo alemán Walter Ehrenstein, es una ilusión óptica en la
que un cuadrado parece haberse deformado
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10.ILUSIÓN DEL PARALELOGRAMO DE SANDER.La diagonal AB parece mayor que la diagonal BC, aunque son iguales.
ILUSIÓN DE JASTROW
La de Jastrow quizá no sea una de las más conocidas dentro de las ilusiones geométricas pero
por su sencillez y potencia es una de las favoritas de Ilusionario. Se obtiene cuando colocamos
dos objetos idénticos muy próximos pero con una disposición que favorece que uno de los dos
parezca más grande.
Esta es una de las formas más conocidas de la Ilusión de Jastrow (es
una versión de Perelman) y, según nuestra experiencia, una de las
ilusiones más impactante cuando uno realiza una sesión de
"ilusionismo". Al colocar las figuras en la dirección que marca la línea
oblicua de la izquierda la inferior parece mucho mayor, ¡pero son
idénticas! Si usted tiene que imprimar la imagen, recortar las figuras y
superponerlas para comprobarlo, no se preocupe, ¡no será la primera
persona en hacerlo!
La primera imagen es otra popular versión de la ilusión de Jastrow, esta ideada por
Wund, si bien con un resultado menos potente. Aún así, la figura de abajo parece de
mayor longitud. Las otras dos son dos intentos de Ilusionario de ilusiones geométricas
de Jastrow.
Otros dos intentos de Ilusionario con
objetos cotidianos. El primero está
formado por plátanos en una ilusión
que si es menos potente tiene el
mérito de usar fotos reales (en
realidad una foto duplicada). En
cuanto a las banderas, el corte de la
derecha es algo irreal pero favorece
tremendamente la ilusión.
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LA ILUSIÓN DE POGGENDORFF se basa en el efecto óptico que se produce cuando una
línea inclinada queda interrumpida en un segmento de cierta longitud que produce el efecto de
que los trozos resultantes no pertenecen a la misma línea.
Observa para entenderlo el test que hemos
preparado. Responde sin pensar mucho (si no eres
nuevo en el mundo de Poggendorff, haz un esfuerzo
por recuperar la inocencia): ¿cuál de las tres líneas
(A, B ó C) es prolongación de la de la izquierda?. Si
haces el experimento de buena fe, es probable que
digas que la B. Sin embargo es la C (sírvase de un
bolígrafo superpuesto en la pantalla para
comprobarlo)
Un ejemplo espectacular: las múltiples líneas
horizontales producen el efecto de que la oblicua
está quebrada en varios puntos (aunque es
totalmente recta)
En esta sección incluimos otras ilusiones basadas en el efecto de unas líneas sobre otras.
ILUSIÓN DE ZOLLNER
La ILUSIÓN DE ZOLLNER fue introducida por el mismo en 1860 y muestra como una serie
de líneas verticales ven aparentemente modificado su paralelismo por la influencia de pequeñas
rectas oblicuas. Arriba a la izquierda presentamos la versión original del propio autor. A la
derecha una versión moderna que hizo a su vez Hering de esta ilusión. Bajo estas líneas, el efecto
que produce en un par de vigas paralelas.
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Tres ilusiones relacionadas con
Hering. A la izquierda la que
habitualmente se considera figura de
Hering, de 1861, en el que un haz de
rectas provoca el efecto de curvar un
par de rectas paralelas. A la derecha, la
llamada figura de Wundt (1898),
aunque él mismo se la atribuye a
Hering. En la parte inferior una
alternativa a esta ilusión, también de
Hering
Dos ejemplos de ILUSIONES de las llamadas DE ORBISON, en las que una figura geométrica
se ve deformada por una red de figuras geométricas de otro tipo. La de la izquierda es de
Ehrenstein de 1925 y en ella el efecto de los círculos concéntricos nos hace ver los lados del
cuadrado no rectos. La segunda es la misma imagen con otra idea de Orbison añadida: la
colocación de rectas paralelas sobre círculos concéntricos produce el efecto de que ambas líneas
se comban.
Tres ejemplos menos conocidos: En
la parte superior a la izquierda, los
haces de rectas parecen deformar un
cuadrado que en realidad es perfecto.
A su derecha, un efecto de curvatura
provocado por la intersección de dos
haces de rectas. En la parte inferior
izquierda, una serie de círculos
alineados que parecen a diferente
altura debido a la influencia de líneas
quebradas.
En el ejemplo de la izquierda los puntos están perfectamente alineados,
pero por influencia de las pequeñas elipses parecen a distintas alturas.
Algo parecido ocurre con los rectángulos y su influencia sobre las
pequeñas líneas verticales.
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La ILUSIÓN DE FRASER debe su nombre a unas ilusiones espectaculares que J. Fraser
publicó en 1908 en el British Journal of Psichology. El efecto de estas ilusiones se basa en una
serie de líneas con forma de cuerdas trenzadas que producen el efecto de deformar las formas
geométricas originales. Veámoslo con un ejemplo.
En esta serie de cuadrados que podemos
llamar concéntricos los lados parecen no
rectos e incluso el conjunto tiene cierto
aspecto de espiral. Hemos destacado con
bordes amarillos un cuadrado formado por
líneas con el efecto de Fraser, una de las
cuales hemos reproducido en la parte
inferior. Como se puede apreciar es una
línea recta horizontal ya que acaba a la
misma altura que a la que empieza y el
efecto de parecer torcida se debe a la
combinación de pequeños segmentos
inclinados blancos y negros. Si uno se fija
en las líneas gruesas negras que cortan a la
que hemos destacado en amarillo descubre
que son "normales" y que el efecto
deformante se debe exclusivamente a las
líneas con aspecto de cuerda.
La imagen anterior y las tres siguientes fueron realizadas, a partir de las ideas de Fraser, por
ALSINA MUNNÉ para un antiguo libro de Física Recreativa. Hemos elegido estas versiones
por su estética y porque las originales de Fraser son más conocidas.
Otros tres ejemplos de ilusiones de Fraser en
versión de Munné. Sobre estas líneas a la izquierda
una serie de círculos concéntricos que parecen
forman una espiral y a la derecha, círculos
perfectos (¡puede echar mano del compás si no se
fía!) que parecen ovalados. Junto a estas líneas
unas rectas paralelas que no parecen tales.
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Otro ejemplo (en versión de Perelman). Las letras
son rectas aunque no lo parezcan. Para
comprobarlo fíjate por ejemplo en el trazo vertical
de la izquierda de la "F": recorre una misma
columna de rombos y el final de la línea no está ni
más a la izquierda ni más a la derecha de lo que
empezó.
¿Son rectas y paralelas?
¿Son las líneas horizontales paralelas?.
¿y rectas o curvadas?
Esta ilusión óptica es indiferente verla como líneas horizontales o girar la imagen 90º y ver las líneas
en posición vertical.
pues aunque parezca mentira, si lo están, y de principio a fin.
Además, todos los cuadrados blancos y negros son exactamente iguales en altura y anchura.
Las zonas blancas son cuadrados o trapecios?
Si fijamos la vista mucho tiempo en una misma imagen, el cansancio de la retina produce
distintos efectos. Es lo que llamamos efecto fatiga. Comencemos con dos ejemplos en blanco y
negro.
Si fijamos la vista al menos durante medio
minuto, llegará un momento en que la línea
blanca inferior desaparecerá por momentos.
En este caso si centramos la vista en el punto
central, la sombra que le rodea irá haciéndose
más y más blanca.
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ILUSIÓNS ÓPTICAS: FIGURAS IMPOSIBLES
Además del triángulo o la escalera, existen otros ejemplos de figuras imposibles, como algunos
de los que aquí recogemos.
Dos de las figuras imposibles más conocidas: el cubo y el tridente o tenedor.
Gracias al libro "Circo Matemático" de Martin Gardner podemos saber otros nombres de la
figura imposible para nosotros conocida como el "tridente imposible". En el número de Marzo de
1965 de la revista americana de humor Mad aparecía su icono, Alfred E. Neuman, sosteniendo
lo que presentaban como un "Poiuyt". Por otro lado Roger Hayward en su artículo publicado en
diciembre de 1968 en la revista "Worm Runners Digest" bautizaba la figura como "Blivet" e
introducía diversas variantes, de las que parece ser que sólo ha trascendido esta.
Dos ejemplos sencillos pero efectivos. En la
figura de la izquierda cada anillo tiene sentido
por separado pero la figura en su conjunto es
imposible. La segunda figura es un híbrido de
cubo y triángulo imposible.
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El "tribar" es un triángulo imposible formado por tres barras. Fue introducido por
ROGER PENROSE en 1956.
El triángulo imposible, como su nombre indica, no se puede construir pero,
fotografiando otras figuras desde un ángulo adecuado, se puede conseguir una figura
que tenga su apariencia. El proceso se explica en el esquema de la derecha, obra
de DIEGO URIBE. Giramos una figura normal como la de (a) hasta lograr un punto
de vista en el que los dos extremos coincidan, como en (c). Afinando o retocando los
extremos se logra la apariencia de triángulo, (d).
En este apartado recogemos ejemplos de aplicación de figuras imposibles a seres vivos o
escenas reales
El mismo esquema del tridente se utiliza para las patas de este dinosaurio.
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Una creación de Diego Uribe: el esquema de la figura imposible de la izquierda se reproduce en
la escena de la derecha. En ambas una parte vertical se une a otra horizontal por dos líneas
aparentemente paralelas.
Una habitación imposible (¿dónde acaba cada
pared y empieza la contigua?) diseñada
POR BRUNO ERNST. Este tipo de diseño
generó un curioso intercambio de bocetos
similares con Reutersvard yJos de Mey
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PERCEPCIÓN: ILUSIÓNS ÓPTICAS
(VOLTEO DE IMAXES)
Antiguo cartel en que un hombre se convierte en burro
(que ocupa lo que antes era la barbilla y la nariz del
hombre).
Esta es una colección de imágenes en las que, como se indica en su título, la clave está en darles
la vuelta (salvo en algunos ejemplos, en los que bastará con dar un giro de 90º)
Dos ejemplos bastante antiguos. El primero es de Matheus Merian. El segundo es
uno de los ejemplos en los que basta con un cuarto de vuelta para que el caballo se
convierta en rana.
Dos ejemplos de Peter Newell. A la izquierda un chico con birrete se asoma a la valla
mientras otro se ahoga en el agua. Además, al juntar los dibujos, parecen formar una
única escena. A la derecha un gato (en posición difícil) se convierte en perro (de
abundante boca).
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Dos ejemplos de imágenes que esconden dos
rostros: a la izquierda un dibujo de JACK
BOTWINICK que además consigue una
perfección en los rasgos que no es habitual
en este tipo de "rostros dobles" donde suele
haber elementos que delatan la presencia de
dos dibujos en uno. A la derecha, "El
maestro y el policía" (una estupenda
metáfora del estado actual de la enseñanza),
un dibujo de 1942 del dibujante REX
WHISTLER, un especialista en este tipo de
imágenes.
Otro ejemplo que esconde dos
caras, en este caso diseñado
por un joven creador, RAMÓN
IRIONDO, alumno del IES
Federico García Lorca de Las
Matas (Madrid).
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ILUSIÓNS ÓPTICAS: CONTORNOS ILUSORIOS E
FRAGMENTACIÓN
Llamamos figura de contornos ilusorios a aquella que, aunque la vemos claramente delimitada,
su contorno no existe como tal, no hay líneas trazadas que lo formen.
El ejemplo probablemente más famoso es este "triángulo" blanco que
parece superponerse a otro triángulo y a tres círculos y que fue creado
por el PSICÓLOGO ITALIANO GAETANO KANIZSA. El triángulo
no sólo "aparece sin estar" sino que además adquiere un color blanco
más intenso que el espacio del mismo color que le rodea. Es una de
nuestras ilusiones favoritas y sorprende por su fuerte efecto a pesar de su
sencillez.
Otro trabajo de Kanizsa es este par de figuras (de 1979). En la de
la izquierda los trozos podrían formar un cubo de Necker pero
para distinguirlo es necesario un gran esfuerzo. En la de la
derecha, sin embargo, la disposición de los trozos y, sobre todo,
la ausencia de algunos contornos da lugar a que aparezcan bandas
oblicuas "vacías" muy claramente.
Otro ejemplo de cubo de Necker con contornos ilusorios. Su autor,
HEYWOOD PETRY, lo denomina cubo subjetivo.
Terminamos con otros dos ejemplos. En el primero se observan siluetas femeninas en los perfiles de
la barandilla mientras que en el segundo se adivinan perfiles de al menos (uno nunca sabe cuando
termina de encontrar) cinco rostros.
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Hablamos de fragmentación cuando, a partir de unas manchas o fragmentos poco claros, nuestro
cerebro reconstruye una figura reconocible. Veamos algunos ejemplos.
Esta imagen de RICHARD GREGORY, de la
que aquí presentamos un fragmento, esconde un
animal. Es un perro dálmata.
Este ejemplo (figura de DALLENBACH) presenta
parte del cuerpo de un animal (que nos mira con la
tranquilidad de su especie y ninguna mala leche)
¿Qué representan están manchas? (si lo encuentras,
no digas ni una palabra)
Esta imagen es de Street, de 1931. ¿Sabes que En esta imagen de Porter (1954) aparece alguien
representa?.
(ten fe en que lo encontrarás).
La ventaja de la fragmentación (dicen los expertos y lo podrás comprobar) es que una vez que uno
reconoce la figura ya podrá hacerlo en pocos segundos cuando se la vuelvan a presentar (lástima que
los fanáticos del género siempre tengan nueva munición preparada).
31
ILUSIÓNS ÓPTICAS DE SENSACIÓN DE MOVEMENTO
En esta sección presentamos imágenes que parecen moverse aunque realmente estén estáticas.
Dos ilusiones espectaculares creadas por BAINGIO PINNA. La primera es la más conocida y se llama
"Ilusión de rotación aparente". En ella, si uno fija la mirada en el centro del círculo y aleja y acerca la
cabeza a la figura, los dos círculos parecen girar en sentido contrapuestos. En la segunda, "ConvergenciaDivergencia y movimiento ilusorio", las columnas parecen oscilar y moviendo lentamente la imagen arriba
y abajo parecen converger y divergir.
Ilusión de Ouchi: si movemos
un poco la cabeza, las rayas
verticales del círculo parecen
moverse.
Ojo.
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Mira fijamente el punto central durante unos segundos y después mueve la cabeza hacia adelante y
hacia atrás.
¿La imagen permanece fija? ¿Gira a la derecha? ¿A la izquierda?
Puntos blancos y negros. ILUSIÓN DE LA CUADRÍCULA DE HERMANN
Desplaza la vista por el dibujo y fíjate en los puntos, cambian de color.
Ilusión de la
cuadrícula de
Hermann: en el
ejemplo de los
cuadros negros, uno
cree ver puntos
intermitentes en las
intersecciones,
mientras que en el
otro ejemplo es al
contrario y son
puntos blancos los
que aparecen.
Ilusión óptica del punto central.
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Si miras fijamente el centro de la imagen se expande.
Esta es la imagen de la campaña que en el otoño
de 2004 lanzaron los relojes "Timeforce". Su
eslogan es "No es una ilusión, es diferente" y
utiliza el mismo tipo de círculos (creemos que
sin autorización) que la obra "Rotsnake"
DE AKIYOSHI KITAOKA, quizá la ilusión
óptica reciente de más impacto en la red (y una
de nuestras favoritas de siempre, pues su efecto
de movimiento es tan fuerte que parece
trucado). Por cierto, que hemos visto el anuncio
en dos versiones de diferente color, pero la que
presentamos es la que se asemeja más a la obra
de Kitaoka.
ILUSIÓNS ÓPTICAS: ARTE E PUBLICIDADE
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UTAGAWA KUNIYOSHI
Artista japonés del S.XIX, tuvo problemas
políticos porque se consideró que sus trabajos
tenían una carga sarcástica contra el gobierno.
De hecho, coincidió con una época en la que
estaban prohibidas las ropas o comidas lujosas,
así como en el arte los colores brillantes o la
aparición de personajes de la época
como geishas.
En varias de sus obras, como esta "Cabeza
compuesta de mujer", rostros y manos de sus
personajes están compuestos de pequeñas
personas cuyas posturas permiten conformar los
rasgos.
Recogemos en esta sección algunas postales con ilusiones ópticas. Comenzamos con tres ejemplos
entrañables. El primero es "All is vanity" de Charles E.Gilbert (quizá el primer ejemplo de ilusión con
calavera). Los otros dos ejemplos son franceses. En el centro, en un trabajo de 1905, una pareja disfruta de
una cena de muerte. En la imagen de la derecha, el título evoca una despedida por más tiempo del que
desearían sus bellas protagonistas.
Este otro ejemplo, en el que la calavera la "forman" dos
hombres encapuchados, circula por la Red sin que
sepamos aún cuál es su época o su autor.
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A continuación mostramos cuatro ejemplos de rostros compuestos por otros elementos. En
algunos casos, son rostros anónimos mientras que otros representan personajes conocidos como
Mark Twain.
"Composite Head" 1900. Francia
"Composite Head of Mark Twain" 1900.
EEUU
Composite Head. 1900 Francia
Composite Head 1900
Esta postal utiliza la fuerte presencia del tema sexual en los
trabajos de Freud para aventurar "Lo que hay en la mente de un
hombre"
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Esta postal pertenece a una serie creada
en 1913 por el británico JAMES
M.GLAGG. En ella, los continentes
conforman el cabello de la chica que se
obtiene al añadir ojo, nariz y boca
(atención al detalle del pendiente, que no
es otro que la isla de Madagascar)
Este bello póster creado por RAFAL
El "Istituto Europeo di Design" lanzó este anuncio en el que
OLBINSKI pertenece a una campaña en
un cerebro está generado a partir de figuras humanas, al más
contra de las drogas y recibió diversos
puro estilo de ARCIMBOLDO o KUNIYOSHI.
premios en 1994.
La marca "Absolut" siempre se ha distinguido por introducir el diseño
en sus anuncios. De entre los numerosos ejemplos elegimos estos tres. El
primero presenta una figura imposible, el segundo utiliza la ilusión de
Ouchi, mientras que el tercero recuerda a la ilusión del Cafewall
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Otros dos antiguos ejemplos de publicidad ilusoria. A la izquierda la marca de
cigarrillos "Gallahers" utiliza la ILUSIÓN DEL PASILLO (el hombre 3 parece más
grande que el 1 siendo idénticos) para su anuncio de 1913. A la derecha, MARCEL
DUCHAMP aprovechó un anuncio de camas (firmado con fecha 1916-17) para
introducir una cama imposible, en un adelanto a la introducción de este tipo de figuras.
A la derecha otra campaña (de 2005) que, en este caso, utiliza la idea de las figuras imposibles como algo
imposible de encontrar en contraposición a los libros que la empresa sí promete encontrar (si existen, claro...
Otro libro que utiliza en su portada una
obra de ESCHER(en este caso "Hand with
reflecting globe") es la edición de la
editorial Lumen del libro de cuentos "Siete
cuentos imposibles" del escritor argentino
Javier Argüello.
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La novela "Planilandia" de E.A.Abbot
utiliza un detalle de la obra "Another
world II" de ESCHER. La novela es un
clásico de la literatura fantástica, género
que mezcla con el estudio de la geometría
y sus dimensiones.
Dos libros recientes de cuentos que incluyen ilusiones con calaveras: a la izquierda, el
libro de Siruela "Cuentos de Terror y Misterio", que ya fue publicada en 1884 en la
revista "Ilustración Española y Americana". La imagen de la derecha pertenece a la
portada del nuevo libro de cuentos de Jose María Merino, "Cuentos de los días raros"
es una obra de 1891 de Bernardino Montañés Pérez llamado "Capricho". La obra es
un ejemplo de ilusión óptica basada en la imagen de una calavera que era (al igual que
su autor) totalmente desconocido para nosotros.
Discos
Dos discos que utilizan (disimuladas) calaveras. La
imagen de la izquierda corresponde a la portada de un
disco de edición limitada (por si acaso) del grupo Def
Leppard. Sobre estas líneas, la portada de un CD de
Cher.
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Dos discos que utilizan dibujos
de ARCIMBOLDO (con frutas). A la izquierda
un disco del grupo punk The Damned y a la
derecha otro de Kansas (famoso por su tema "Dust
in the Wind")
Arriba, disco de un grupo llamado
Head Jazz.
La obra de MAGRITTE también ha servido
como inspiración para las portadas de discos. A la
derecha una polémica portada de un single de los
Rolling Stones: "Angie" (gran canción por otro
lado), basada en la obra “Violación” de Magritte.
El prestigioso sello de música clásica "Deutsche Gramophone” editó una colección
llamada "3D Classics" cuyas portadas contenían imágenes de distintos artistas ópticos.
Dos obras de VASARELY: de izquierda a derecha, "Dauve" y "Tupa 2".
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Portadas de discos que usan obras de ESCHER : a la izquierda dos obras de música clásica:
"Horsemen" en un disco de Bach y uno de sus mosaicos en el disco "400 years of Dutch Music".
En el centro, "Ascending and Descending" para un disco de la banda Bauhaus, que además tituló
el disco "Starway to Escher". A la derecha, disco del grupo "Mott The Hoople", que usó la obra
"Reptiles" para su primer álbum.
Un multicubo (con múltiples interpretaciones de cubos
reversibles) en el disco de David Kitt. "The big Romance".
Portada del disco del grupo Liars "They threw us all in a trench
and stuck a monument on top" que, puestos a elegir títulos
difíciles, podría haberse llamado: "La víctima apareció en un
espacio alternativo a aquel donde fue asesinado".
AL HIRSCHFIELD diseñó para la portada del disco del
musical "The boys from Syracuse" esta imagen de dos jóvenes
cuyo rostro está confundido en uno solo.
La portada de este disco de Skadadyz utiliza el efecto de la "ilusión del
cafewall"
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Esta portada de la ópera Salomé es obra del artista de
origen polaco RAFAL OLBINSKI.
El grupo de rock Burning
Brides es un enamorado de las
ilusiones ópticas, como puede
comprobarse en las portadas de sus
discos.
El músico Scott Kroeker ha utilizado
el tri-bar para la portada de su disco Fata
Morgana. En el interior del CD aparecen
también otras ilusiones ópticas...
Portada de una revista judicial de
1894: el texto de la parte inferior
reza: "¡Muerte a nuestras
industrias!".
Esta otra imagen fue publicada en 1884 en la revista
"Ilustración Española y Americana". Enviada por un lector
a la revista "Cacumen" en 1984. Posteriormente también se
ha utilizado como portada de un libro de cuentos de terror.
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Esta viñeta de "El bueno de
Cuttlas" de CALPURNIO incluye tanto
una figura imposible como el texto "Esto
no es un cómic", homenaje al "Esto no es
una pipa" de Magritte.
Con esta bonita imagen de RAFAL
OLBINSKI se ilustraba esta portada de
Newsweek dedicada a la menopausia.
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AMBIGRAMAS
Los ambigramas son representaciones de palabras o frases que, al someterlas cierto tipo de
giro, permanecen inalterables o dan lugar a un nuevo texto.
Un ejemplo sería el logotipo de "New Man"
(creación de RAYMOND LOEWY) que, al
girarlo 180º, en vertical se obtiene el mismo
diseño.
Este ejemplo, recogido de la Wikipedia, permanece invariante si
lo giramos 180º en horizontal.
Dentro de la tercera colección de cromos de "The Simpsons"
de Panini aparecen los personajes en forma de ambigrama (al
girar el nombre 180º aparece tal cual). Los fondos de los cromos
son brillantes, similares a los códigos de autenticidad de los
programas informáticos por lo que su reproducción no es fácil. En
cualquier caso, a la izquierda aparece el cromo de Maggie y bajo
estas líneas, con más detalle su nombre y el de Marge.
(Reproducción de cromos autorizada por Panini).
En este interesante ejemplo italiano de aplicación de los ambigramas en la publicidad, un mismo rótulo
incluye los dos conceptos que se quieren expresar: "Selvaggia" (Salvaje) y "Raffinata" (Elegante)
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ANAMORFOSIS
Las anamorfosis son dibujos que aparecen deformados y que, para verlos en su forma
natural, es necesario mirarlos desde una perspectiva adecuada que elimina o mitiga la
deformación.
Este es un ejemplo sencillo, pero de gran interés por ser de
los primeros ejemplos conocidos. Es una cara de niño llevada
a cabo por LEONARDO DA VINCI hacia 1485. Para
contemplar correctamente la imagen, basta situarse en el
borde derecho de la pantalla.
LOGOS ÓPTICOS
Cuatro ejemplos de logotipos con contornos ilusorios. El primero es de los almacenes Carrefour (cuya C
inicial , en blanco, podría pasar desapercibida). El segundo es la silueta de
Johnny Walker, donde los contornos del rostro o de los
pantalones sólo existen en nuestra imaginación. El tercero es el de la Fórmula 1, donde ocurre lo mismo con
el número uno, mientras que en el caso de Northern es la letra N la que tiene un contorno ilusorio.
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DALÍ
DALÍ: Presentamos algunos ejemplos de sus obras:
Detalle de "Cisnes reflejan elefantes" (1937) en
el que el título da cuenta del efecto que Dalí
consigue del reflejo de unos cisnes en el agua.
Llama la atención la perfección de cada animal
y del que es su reflejo.
"El gran paranoico" (1936) (detalle). Una
cabeza humana se compone de las figuras de
varias personas.
Esta obra,"Rostro Paranoico" (1935), que aparece sobre estas líneas a la
izquierda, tiene una historia fascinante y que refleja la personalidad y la
especial mirada de Dalí. Buscando entre sus papeles encontró la postal que
aparece al lado de la obra y, al verla en vertical, como junto a estas líneas,
no sólo distinguió claramente un rostro sino que en un primer impulso, lo
creyó un rostro realizado por Picasso. Cuando comprobó que tal rostro era
sólo un producto de su imaginación, reprodujo su efecto en la propia obra.
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ROGER SHEPARD
(California, 1929) es un psicólogo que ha investigado temas relacionados con la percepción
trabajando en universidades como Harvard o Stanford.
Su mayor aportación al campo de las ilusiones ópticas es quizá su obra "Mind sights - Original
visual illusions, ambiguities, and other anomalies with a commentary on the play of mind in
perception and art" (W.H. Freeman and Co, 1990), donde incluía algunas imágenes propias de
las que aquí presentamos algunos ejemplos, algunos de los cuáles ya se han convertido en
clásicos.
Estos son cuatro ejemplos de figuras imposibles de Shepard. La primera, el elefante, es quizás
la más conocida (de hecho es una de las figuras imposibles más populares). El arco y la rueda
son dos casos de aplicaciones a situaciones muy diferentes mientras que la caja imposible es una
figura menos conocida.
Otra gran aportación de Roger Shepard es la "ilusión
de las mesas", una de las más impresionantes que uno
se puede encontrar. En las mesas de la figura, ¡los
tableros son idénticos!
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ESCHER
IMAXES DO “MESTRE” ESCHER
La cascada imposible
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Metamorfosis
cinta de Moebius
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La cinta de Möbius (Moebius), según Escher.
La Cinta de Möbius sería del único cuerpo geométrico tridimensional que tiene una sola cara. O por lo
menos, el único que yo conozco. Supongo que debe haber otros cientos de ellos ocultos por allí,
esperando que la ociosidad humana los despierte y eche a rodar sobre su única faz. Será cosa de
tiempo.
El asunto con la Cinta de Möbius es que, como sugiere Escher, una hormiga la puede recorrer hasta
volverse loca (eso, asumiendo que el insecto estaba cuerdo al comenzar la marcha), pues llegará una y
otra vez al punto de partida. He allí la “belleza” de este cuerpo geómetrico. Una belleza basada en la
cruel idea de una carretera que se va torciendo imperceptiblemente hasta llevarte de nuevo al jardín
infantil y sus babas inherentes.
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PERCEPCIÓN: CURIOSIDADES E DEMAIS...
La sonda espacial Viking I tomó esta foto de la superficie
de Marte. Los astrónomos se apresuraron a bautizarla
como "El Rostro de Marte"
Encuentra la cabeza
Entre estos granos de café se esconde un persona ¿Eres capaz de encontrarla?
Si la encuentras en menos de 3 segundos tu cerebro está muy desarrollado.
Si tardas un minuto tu cerebro es normal.
Si tardas entre 1 y 3 minutos tu cerebro reacciona lento, se recomienda la ingesta de proteínas.
Mas de 3 minutos.....
No es una broma, el hombre realmente esta ahí.
Un burro, ou unha foca?
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Cantos elefantes hai?
Podes ver ao bebé?
Cantos cubos hai en total?
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Casi seguro que afirmarías que es un viejo con barba y extraño pelo largo,
pero relaja la vista y verás que en realidad son una pareja de novios
besándose y abrazándose rodeados de bonitas hojas de parra.
Para ver esta ilusión óptica, lentamente acércate a la ilustración hasta colocar tu nariz en el punto
negro.
Pon tus manos enfrentando los índices y mantenlos juntos frente a tu cara, más o menos
como en la figura de más abajo. Acércatelas poco a poco a los ojos...
Verás como aparece una salchicha flotando entre tus dedos. ¡¡¡Y si tienes hambre, no te digo,
de Frankfurt y todo!!!
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Posiblemente leas "Un pájaro está en el nido solito", pero en realidad hay
una Errata...
Léelo de nuevo.
¿Este libro está abierto hacia ti
o está en dirección contraria...?
Fantástica ilusión Óptica que confunde las perspectivas:
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Dos ejemplos de lo que llamamos "postimagenes". Si fijamos la
vista en estas imágenes (en realidad un negativo de otra imagen)
durante un cierto tiempo y después miramos a una superficie
blanca conseguiremos ver la imagen en positivo. En este caso, el
proceso de "revelado" nos muestra, a la izquierda, la imagen de
una conocida monarca y, a la derecha, la del aviador Charles
Lindberg.
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