red(1039) la guerra contra el paraguay en sus fotografías
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Red Patrimonio Paysandu RED(1039) LA GUERRA CONTRA EL PARAGUAY EN SUS FOTOGRAFÍAS jueves, 08 de noviembre de 2007 Biblioteca Nacional invita a la inauguración de la exposición "La guerra contra el Paraguay en sus fotografÃ-as" "Ver duele"  Sala Vaz Ferreira. 18 de Julio 1790 12 de noviembre de 2007, hora 19.  Declarada de interés nacional por Presidencia de la República.  La Guerra contra el Paraguay en sus fotografÃ-as  La Guerra contra el Paraguay ocurrida entre 1865 y 1870, fue llamada de la "Triple Alianza" porque la República Argentina, el Imperio del Brasil y la República Oriental del Uruguay se unieron en alianza ofensiva y defensiva contra el gobierno paraguayo presidido por Francisco Solano López. No fue una guerra más dentro de la historia sudamericana, fue la gran matanza del pueblo paraguayo. Todos los paÃ-ses que participaron de esta conflagración sufrieron grandes pérdidas de vidas humanas y gastaron enormes sumas de dinero. Pero el Paraguay, paÃ-s que prometÃ-a un desarrollo industrial y cuya población era de 1.300.000 personas, fue liquidado. Al fin de la contienda sólo quedaron 200.000 sobrevivientes, y la mayorÃ-a eran mujeres, ancianos y niños.  Esta colección denominada originalmente " La guerra contra el Paraguay" , y difundida por anuncios como " La guerra ilustrada" , ocupa el tercer lugar en la historia de la fotografÃ-a bélica del mundo y la primera guerra fotografiada en Sudamérica. Las fotos de la Guerra contra el Paraguay (1864 - 1870) integran una importante colección adquirida en 1956 por la Biblioteca Nacional, al historiador José MarÃ-a Fernández Saldaña. La colección completa incluye piezas que no pertenecen a la serie de Bate & CÃ-a., empresa fotográfica establecida en Montevideo en 1861. La fotografÃ-a es el soporte no tradicional más antiguo considerado documento de archivo. La documentación registrada en soportes no tradicionales es abundante, diversa y compleja; plantea inconvenientes desde el orden jurÃ-dico hasta técnicos para su almacenamiento y climatización. Esta exposición es producto de la labor de custodia, conservación y difusión del patrimonio documental, tarea primordial de la Biblioteca Nacional.  La mayorÃ-a de las imágenes de esta guerra fueron registradas por la casa W. Bate & CÃ-a. Transcurrido el primer año bélico de la Triple Alianza, la casa Bate, con afán lucrativo, decidió enviar un equipo de fotógrafos al frente de batalla y a su regreso editar una carpeta con copias originales. La publicitaron con avisos que anunciaban ofrecer " preciosas vistas fotográficas" , y al precio módico de nueve pesos, el cliente podÃ-a obtener " las ruinas de Itapurú" , " prisioneros paraguayos tomados por Flores" o " una familia de indios pampas" . Según el equipo de historiadores que desarrollaron su labor en la Biblioteca Nacional, el fotógrafo comisionado fue Javier López, quien serÃ-a el autor de las dos primeras colecciones, aunque en su segundo viaje al Paraguay lo acompañaron dos ayudantes. Posiblemente uno de ellos fuese Esteban GarcÃ-a, lo cual ha generado confusión sobre la identidad del autor de las fotografÃ-as. La nómina total debe haber superado los cuarenta registros. Existen registros anteriores de conflictos bélicos en forma de daguerrotipos, como la Guerra entre Estados Unidos y México (1846 1848), las guerras Sikh en la India inglesa (1848 - 1849) y la de Birmania (1852), y en el caso de la Historia Nacional, las referidas al sitio de Paysandú (1864). Sin embargo, no se les considera de la misma importancia por haberse tratado de imágenes ocasionales -de las cuales se conservan muy pocas- y no de coberturas periodÃ-sticas. Es asÃ- que la historia de la fotografÃ-a bélica comienza con los registros tomados por Roger Fenton sobre la Guerra de Crimea (1854-1856). HacÃ-a apenas quince años que se habÃ-a dado a conocer la primera máquina fotográfica. La Guerra de Secesión de los Estados Unidos fue el segundo registro de imágenes bélicas, recogidas por el equipo de Matthew Brady (años 1861 a 1865). El tercero fue la Guerra de la Triple Alianza contra el Paraguay. La crÃ-tica fotográfica no siempre menciona la existencia de esta colección, ya que aunque se ha publicado en numerosas ocasiones, no ha sido objeto de estudio sistemático. A modo de reparación con la Historia, sus protagonistas y la posteridad, estas imágenes que hoy son exhibidas por primera vez ante el público, son producto de una celosa vigilancia y conservación de la Sección Materiales Especiales, y de una investigación rigurosa y metódica, llevada a cabo durante un largo perÃ-odo por historiadores uruguayos apasionados por el tema y sus complejidades. La fotografÃ-a que lleva como leyenda " montón de cadáveres paraguayos" exhibe el horror de aquellos cuerpos enflaquecidos y mutilados, quemados por el sol de los esteros. El coronel León Palleja, jefe de la BaterÃ-a Oriental, en su Diario recuerda: " se veÃ-an como relámpago volar por los aires los miembros y las ropas de los jinetes y las http://www.redpatrimoniopaysandu.com Potenciado por Joomla! Generado: 25 November, 2016, 02:24 Red Patrimonio Paysandu monturas y los miembros de los caballos. El campo quedó repugnante de cadáveres mutilados y caballos despanzurrados" .  Mirar el dolor de los demás  " Montón de cadáveres paraguayos" , nos enfrenta al dolor injusto que produce la guerra, siempre vivida como una injusticia radical y que de algún modo, nos compromete. La escritora estadounidense Susan Sontag ha escrito que las fotografÃ-as de lo atroz ilustran y corroboran los hechos. También violentan una prohibición vigorosa como lo es presentar los rostros descubiertos de nuestros muertos. El escritor Henry James afirmó: " la guerra ha agotado las palabras" . Si es asÃ-, el lenguaje fotográfico ha podido establecer una relación distinta con los sucesos bélicos. Sontag afirma que hoy los vivos estamos lejos de aquellos muertos y ya no podemos comprender cabalmente lo que ellos padecieron: " No podemos comprender lo espantosa, lo aterradora que es la guerra, y cómo se convierte en normalidad" .  " La cámara es el ojo de la historia" repetÃ-a Brady, quien persistió en fotografiar la guerra estadounidense aunque le costara el quiebre de su empresa. La fotografÃ-a ha sido medio y testigo de innumerables atrocidades. La fascinación que despierta la fotografÃ-a captada por un ojo alerta ante un instante único, se debe a que el espectador percibe que asiste a un hecho inesperado. La cámara objetiva y convierte el suceso en objeto. Esta Guerra contra el Paraguay puede leerse como un relato transparente de la realidad. El antropólogo brasileño André Toral reflexiona que, lejos de convertirse en un éxito editorial, las fotografÃ-as reafirmaban la impopularidad de esta guerra, ya conocida por las levas compulsivas y sus acciones sangrientas. Por eso, las imágenes " & no permitÃ-an enorgullecerse, incluso desde su fase inicial. Viendo al enemigo prisionero, o en montañas de cadáveres, sólo se conseguÃ-a sentir pena" . ¿Cuál es nuestra reacción al ver el dolor de los otros? La modernidad nos dice que el sufrimiento es un error o un crimen. Algo que exige reparación. Pero el dolor persiste previo y posterior a la foto. Las imágenes del dolor nos persiguen. ¿Pueden fotografÃ-as como éstas convocarnos a un compromiso antibélico? Kant teorizó sobre la universalidad de la razón y de la ética. La modernidad nos hizo tomar conciencia de los otros, promovió la democracia y los derechos humanos como requisito universal. El escritor londinense John Berger reflexiona sobre los conflictos bélicos actuales y sus imágenes y recuerda cómo esas guerras se llevan a cabo " en nuestro nombre" . Pero si esas imágenes nos horrorizan, deberÃ-amos " enfrentarnos a nuestra propia falta de libertad polÃ-tica" . Cabe la pregunta: en el Uruguay de aquel entonces, ¿los ciudadanos eligieron libremente formar " la triple Alianza" para destruir a la próspera República del Paraguay liderados por el general Venancio Flores? El poeta español Juan Malpartida ante las fotografÃ-as de guerra, siente que su inocencia proclama que hay algo obsceno en ese dolor. Y su moral proclama que hay algo que debe saber. "Yo no he hecho eso, no haré eso", es el discurso que trata de poner a salvo mi inocencia; pero mi responsabilidad polÃ-tica me lleva a decirme: "nadie deberÃ-a hacerlo". De la tensión entre ética y polÃ-tica está forjada la historia.   Obras citadas: Berger, John, " Mirar" , 1998, ediciones de la flor" , Argentina. Cortés Rocca, Paola, " IconografÃ-a de la violencia" , Relics & Selves: Articles. Princeton University. Malpartida, Juan, " Letras libres" , abril 2004, www.letraslibres.com Paz, Octavio, " El viento entero" , 1965, The Caxton Press, Delhi. Sontag, Susan, " Ante el dolor de los demás" , 2003, Alfaguara, Argentina. Toral, André, " Entre retratos e cadáveres: a fotografia na Guerra do Paraguai" , 1999.   Director de la Biblioteca Nacional: Dr. Tomás de Mattos Proyecto y conducción: Lic. Graciela Gargiulo Preparación de fotos: Magdalena Costa Selección y montaje: Lic. Elisa Piffaretti Digitalización: Pablo Borges Investigación histórica: Licenciado Alberto del Pino Menck, Profesora Alicia Fernández, Profesor Jorge Villa. Producción: Prof. Helena Corbellini Diseño: güear. Difusión: Viviana Fosalba y Andrés EchevarrÃ-a.  * Las colecciones custodiadas en la Sala de Materiales Especiales son de uso exclusivo de investigadores, quienes encuentran en estos documentos la posibilidad de introducirse en la Historia y sus fuentes. Los medios técnicos permiten hoy que el público en general conozca y aprecie parte del acervo allÃ- custodiado. Los interesados pueden acercarse a un tema como el conflicto expuesto. Asimismo, es un objetivo de la Biblioteca Nacional, insistir en la divulgación del material iconográfico atesorado. http://www.redpatrimoniopaysandu.com Potenciado por Joomla! Generado: 25 November, 2016, 02:24
