Contreras Saldaña Elsa Daniela_07

Figura 1
P
12
Fracción de la imagen.
Figura 2
Figura 3
Vista de la ciudad de Barcelona desde Monjüic. Fuente: Archivo personal
-
14
Figura 4
Plano de los alrededores de la ciudad de Barcelona y proyecto de su reforma y ensanche /
el ingeniero de caminos, canales y puertos Ildefonso Cerdà; Pedro Roca fecit (abril de 1861).
14
Figura 5
Plano general de Barcelona del año 1920.
14
Figura 6
Cartel promocional de la Campaña
17
Figura 7
Publicidad Barcelona Posa’t Guapa-El Corte Inglés
Fuente: La Vanguarida, Edición del martes, 28 junio 1988, página 60
18
no de ensanche de la ciudad. Fracción de la imagen.
ción del modelo Barcelona y su proyección como marca”. Info:eu-repo/semantics/doctoral-
search=corte%20ingl%C3%A9s%20barcelona%20posa%27t%20guapa
Figura 8
Publicidad Barcelona Posa’t Guapa
Fuente: La Vanguarida, Edición del lunes, 17 octubre 1994, página 48
search=ciutat%20i%20les%20mitgeres
Figura 9
13
Publicidad Barcelona Posa’t Guapa
Fuente: La Vanguarida, Edición del miércoles, 24 abril 1991, página 25
search=Balcons%20de%20Barcelona
19
19
-
Figura 10 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa
Fuente: La Vanguarida, Edición del miércoles, 18 marzo 1992, página 32
search=Balcons%20de%20Barcelona
19
-
Figura 11 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa
Fuente: La Vanguardia, Edición del domingo, 12 febrero 1995, página 54
search=Balcons%20de%20Barcelona
20
-
Figura 12 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa
Fuente: La Vanguardia, Edición del viernes, 15 diciembre 1989, página 24
search=ciutat%20i%20les%20mitgeres
20
-
Figura 13 Publicidad Barcelona Posa’t Guapa
20
Figura 14 Publicidad de la Campaña Barcelona en Flor, dentro del programa Barcelona Posa’t Guapa en
21
Fuente: La Vanguardia, Edición del martes, 09 octubre 1990, página 2
http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/1994/07/17/pagina-2/33459203/pdf.html?search=Balcons%20de%20Barcelona
el diario La Vanguardia.
Fuente: La Vanguardia, Edición del sábado, 23 abril 1988, página 45
search=Balcons%20de%20Barcelona
-
Figura 15 Trampantojo del Musée Urbain Tony Garnier en Lyon, por Cité de la Crèation.
24
Figura 16 Mural en calle Leganés, Getafe de Ángel Aragonés.
24
Figura 17 Medianera de la Ronda de Mitre.
24
Figura 18 Mural de Vallcarca.
24
Figura 19 Logo del IMPUQV
26
Figura 20 Medianera en la calle de l’Encarnació, distrito de Gràcia.
32
Figura 21 Medianera en el plaza, barrio de Santa Catarina, distrito Ciutat Vella.
32
Figura 22 Medianeras en la calle de Travessera de Les Corts, distrito de Les Corts.
33
Figura 23 Medianera de la calle Felip II, distrito de Sant Andreu
33
Figura 24 Andamio de rehabilitación de fachada con lona publicitaria de Sony sobre Passeig de Grà-
38
Figura 25 Andamio de rehabilitación de fachada de la Pedrera, con lona publicitaria de Versace.
38
Figura 26 Tipología de las medianeras de Barcelona
41
Figura 27 Relación de formas geométricas de las medianeras
42
Figura 28 Medianera de la calle Sant Pere Més Baix
43
Figura 29 Medianera Mitre-Pauda
44
Figura 30 Balcons de Barcelona
45
Figura 31 Murals de Bon Pastor
45
Figura 32 Medianera de Les Formigues
46
Figura 33 Medianera Rambla Brasil
47
Figura 34 Medianera Jardin de Antoni Puigvert
47
Figura 35 Medianera Jardins del Casteller
47
Figura 36 Medianera de Los Objetos
48
Figura 37 Cartel de Inauguración de la Medianera de Los Objetos en la Barceloneta.
48
Fuente: Citè de la Crèation
Fuente: Club de Debates Urbanos
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: IMPUQV
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
cia.
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Elaboración propia
Fuente: Elaboración propia
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo Personal
Fuente: IMPUQV
0c/?vgnextoid=344e01e00b4ae210VgnVCM10000074fea8c0RCRD&lang=es_ES
Figura 38 Medianera del Azufaifo
Fuente: Archivo personal
48
107
Figura 39 Relación de medianeras con tratamiento aquitectónico. Elaboración propia.
53
Figura 40 Relación de medianeras con tratamiento aquitectónico. Elaboración propia.
54
Figura 41 Relación de medianeras con tratamiento aquitectónico. Elaboración propia.
55
Figura 42 Relación de medianeras con tratamiento vegetal y sostenible. Elaboración propia.
57
Figura 43 Relación de medianeras con tratamiento vegetal y sostenible. Elaboración propia.
58
Figura 44 Relación de medianeras con tratamiento decorativo. Elaboración propia.
61
Figura 45 Relación de medianeras con tratamiento decorativo. Elaboración propia.
61
Figura 46 Relación de medianeras con tratamiento decorativo. Elaboración propia.
61
Figura 47 Diálogo de medianeras. Material cerámico y Plancha de acero corten.
64
Figura 48 Medianeras Rambla del Carmel. Aplicación de pintura, piedra natural y detalles en acero.
64
Figura 49 Enredadera 2 de Rambla Badal. Uso de vegetación y elementos metálicos.
64
Figura 50 Medianera de Rambla Brasil. Lamas de madera sobre muro con aplicación de aislante y
64
Figura 51 Jardí Tarradellas. Acero Galvanizado y especies vegetales.
64
Figura 52 Medianera del Principito. Pintura con detalles en acero.
64
Figura 53 Balcons de Barcelona. Firma del colectivo Cité de la Création sobre la pared.
65
Figura 54 Cerámica indicativa de la inauguración de la pared medianera:
65
Figura 55 Cerámica indicativa sobre las medianeras de los mosaicos de la calle Gran de Sant Andreu:
65
Figura 56 Figura de panot y año de realización en medianera de los Bambúes.
65
Figura 57 Figura de panot y año de realización en medianera La Fotovoltáica de Pere IV
65
Figura 58 Figura de panot y año de realización en medianera de la Tortuga.
65
Figura 59 Plano de ubicaicón de medianeras por tratamiento. Elaboración propia.
66
Figura 60
67
Imágenes de Archivo Personal
Imágenes de Archivo Personal
Imágenes de Archivo Personal
Imágenes de Archivo Personal
Imágenes de Archivo Personal
Imágenes de Archivo Personal
Imágenes de Archivo Personal
Imágenes de Archivo Personal, excepto Medianera de Montaner i Simón
Fuente: Ajuntament de Barcelona
http://w110.bcn.cat/portal/site/PaisatgeUrba/menuitem.20e9b782bcb33aa433433343a2ef8a0c/?vgnextoid=c78bb25e58e98310VgnVCM10000072fea8c0RCRD&vgnextchannel=e731330e4ef39210VgnVCM10000074fea8c0RCRD&vgnextfmt=formatDetall&lang=ca_
ES
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
pintura.
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
“Diada Nacional de Catalunya/ Sant Andreu de Palomar/11 de setembre de 1986”
Fuente: Archivo personal
“Ayuntament de Barcelona / Districte de Sant Andreu / Colaboracións neo cerámica Olayas / Firma
del autor”
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Fuente: Archivo personal
Plano editado, fuente: Ajuntamente de Barcelona
108
hecha en el apartado 2. Elaboración propia.
Figura 61
hecha en el apartado 2. Elaboración propia.
68
Figura 62 Análisis general de la estructura formal de los diseños de intervenciones sobre mediane-
71
Figura 63 Línea de tiempo de las acciones más emblemáticas de mejora de paisaje urbano en relación
72
Figura 64 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del
75
Figura 65 Relación descriptiva de las medianeras remodeladas por la empresa Avenir, incluyendo
7677
Figura 66 Las medianeras de Fontana y Plaza de Sants, mantienen la publicidad que se colocó inicial-
78
Figura 67 Las medianeras de Fontana y Plaza de Sants, mantienen la publicidad que se colocó inicial-
78
Figura 68
78
ras. Elaboración propia.
a la remodelación de medianeras y cronología de las medianeras singulares. Elaboración
propia.
entorno. Elaboración propia.
ubicación y sección de cada medianera. Elaboración propia
mente.
Fuente: Archivo Personal.
mente.
Fuente: Archivo Personal.
Fuente: Archivo Personal.
Figura 69 Fuente y bancos de la medianera de Mercat de Sàrria.
78
Figura 70
78
Fuente: Archivo Personal.
Figura 71
Fuente: Archivo Personal.
de Montserrat.
Fuente: Archivo Personal.
78
Figura 72 Plano de ubicación de las Enredaderas de Rmabla Badal. Elaboración propia.
Figura 73 Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del
80
Figura 74 Relación descriptiva de las medianeras Enredaderas de Rambla Badal.
Figura 75 Detalle de medianera Enredaderas 1.
81
Figura 76 Jardinera de la medianera Enredaderas 1
82
Figura 77 Detalle de medianera Enredaderas 2
82
Figura 78 Jardinera de la medianera Enredaderas 2
82
Figura 79 Detalle de medianera Enredaderas 3
82
Figura 80 Jardinera de la medianera Enredaderas 3
82
Figura 81 Plano de ubicación Medianeras del Bestiari. Elaboración propia.
Figura 82 Plano de ubicación medianera del Pingüino y medianera de las Piedras Encontradas.
83
Figura 83 Relación descriptiva de las medianeras del Bestiari. Elaboración propia.
Figura 84 Comparativo cromático entre los colores utilizados en las medianeras y los colores del en-
84
Figura 85 Ciervo. Fuente: Archivo Personal.
Figura 86 Detalle de inscripción de poema sobre primer nivel de la medianera del ciervo.
86
Figura 87 Tortuga. Fuente: Archivo Personal.
86
entorno. Elaboración propia.
Fuente: Archivo Personal.
Fuente: Archivo Personal.
Fuente: Archivo Personal.
Fuente: Archivo Personal.
Fuente: Archivo Personal.
Fuente: Archivo Personal.
Elaboraicón propia.
torno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.
Fuente: Archivo Personal.
80
82
83
85
86
109
Figura 88
Detalle de inscripción de poema sobre primer nivel de la medianera de la tortuga.
Fuente: Archivo Personal.
86
Figura 89
Pavo Real. Fuente: Archivo Personal.
86
Figura 90
Detalle de inscripción de poema sobre primer nivel de la medianera del pavo real.
Fuente: Archivo Personal.
86
Figura 91
Figura 92
Figura 93
Figura 94
Figura 95
Medianera del Pingüino. Fuente: Archivo Personal.
87
Banco en medianera del Pingüino. Fuente: Archivo Personal.
87
Medianera de las Piedras Encontradas. Fuente: Archivo Personal.
87
Medianera de las Piedras Encontradas. Fuente: Archivo Personal.
87
Figura 96
Figura 97
y Pavo Real. Fuente: Archivo Personal.
y Pavo Real. Fuente: Archivo Personal.
87
87
87
Figura 98
Relación descriptiva de medianeras remodeladas en el marco del Plan de Remodelación
de Medianeras 2012-2014. Elaboración propia.
88
Figura 99
Figura 100
Plano de ubicación medianera de los Bambúes. Elaboración propia.
90
Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del
entorno. Elaboración propia.
90
Figura 101
Figura 102
Plano de ubicación Jardinets del Pedró. Elaboración propia.
90
Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del
entorno. Elaboración propia.
90
Figura 103
Figura 104
Figura 105
Figura 106
Figura 107
Figura 108
El Jardí del Sol en construcción. Elaboración propia.
91
Plano de ubicación Migdia de la Trinitat. Elaboración propia.
91
Plano de ubicación La Fotovoltáica de Pere IV. Elaboración propia.
91
Plano de ubicación El Jardí del Sol. Elaboración propia.
91
Detalle jardinera de cultivo de Bambúes.
92
Jardín de la medianera de los Bambúes. Articulación al plano horizontal mediante la
jardinera y los aros integrados al jardín.
92
Figura 109
Detalle de descripción del sistema de riego. Jardinets del Pedró.
Fuente: Archivo Personal.
92
Figura 110
Figura 111
Figura 112
Figura 113
Figura 114
Figura 115
Figura 116
Figura 117
Figura 118
Figura 119
Figura 120
Figura 121
110
y Pavo Real. Fuente: Archivo Personal.
92
Detalle jardinera de cultivo y descripción de funcionamiento.
Fuente: Archivo Personal.
Fuente: Archivo Personal.
92
92
Detalle estructura Migdia de la Trinitat. Fuente: Archivo Personal.
93
Detalle estructura la Fotovoltáica de Pere IV. Fuente: Archivo Personal.
93
Fotovoltáica de Pere IV. Fuente: Archivo Personal.
93
Descripción de funcionamiento. Fotovoltaica de Pere VI. Fuente: Archivo Personal.
93
El Jardí del Sol en contrucción. Fuente: Archivo Personal.
93
Lona indicativa de la construcción de la medianera. Fuente: Archivo Personal.
93
Relación de medianeras de arquitectura singular. Elaboración propia.
94
Plano de ubicación La Pomera. Elaboración propia.
96
Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del
entorno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.
96
Figura 122
Figura 123
Plano de ubicación Medianeras Comte Güell. Elaboración propia.
97
Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del
entorno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.
97
Figura 124
Figura 125
Plano de ubicación Ateneu Hortenc. Elaboración propia.
98
Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del
entorno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.
98
Figura 126
Figura 127
Plano de ubicación La Palmera. Elaboración propia.
99
Comparativo cromático entre los colores ultilizados en las medianeras y los colores del
entorno. Elaboración propia. Imágenes de archivo personal.
99
Figura 128
Figura 129
Figura 130
Figura 131
Detalle de puerta de emergencia del Ateneu Hortenc. Fuente: Archivo Personal.
100
Detalle de jardinera con bancos, La Palmera. Fuente: Archivo Personal.
100
Vista de las casas de la Calle Comte Güell. Fuente: Archivo Personal.
100
Jardinera que articula la medianera con el plano horizontal. La Pomera.
Fuente: Archivo Personal.
100
Figura 132
Medianera de los gatos en remodelación.
Fuente: Archivo Personal.
105
Figura 133
Mural frente al parque del Clot.
105
111
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lau_c&feature=youtube_gdata_player.
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Ferrer Viana, Ferrán. 5. El patrimonio del cotidiano: Barcelona posa’t guapa
edu/video/handle/2099.2/1803.
Jardí Tarradellas, Visita’l per Dins
tube_gdata_player.
-
La Mitgera Dels Objectes: De Paret Exterior a Monument
n4Plik&feature=youtube_gdata_player.
-
Manuel Clavillé. Entrevista acerca del Programa de Rehabilitación de Medianeras. Interview by Daniela Contreras Saldaña, de abril de 2014. (Anexo 4)
Mitgera Del Ginjoler
ta_player.
-
Nou Barris Estrena El Conjunt de Mitgeres Del Petit Príncep
83BCKRQ5IE&feature=youtube_gdata_player.
-
PAISATGE Art I Màgia
gdata_player.
PAISATGE Lletres I Esport
gdata_player.
TV3 - Energia I Verd per a Les Parets Mitgeres
JOBA&feature=youtube_gdata_player.
-
115
III. Anexos
116
Tercera Tinència d’Alcaldia d’Hàbitat Urbà
de Remodelación de Medianeras 2012-2014, fuente: IMPUQV
Anexo 1
Resum d’actuacions planificades (2012
*Hi ha una trentena d’emplaçaments més en fase d’estudi. L’objectiu és repartir la inversió
117
Tercera Tinència d’Alcaldia d’Hàbitat Urbà
Tabla de actuaciones realizadas al año 2011 incluida en el documento de Plan de Remodelación de Medianeras 2012-2014, fuente: IMPUQV
118
Tercera Tinència d’Alcaldia d’Hàbitat Urbà
Anexo 2
119
120
Anexo 3
121
Tabla de actuaciones realizadas al año 2011 incluida en el documento de Plan de Remodelación de Medianeras 2012-2014, fuente: IMPUQV
Entrevista con Manel Clavillé, Director técnico del Instituto del paisaje urbano y la calidad
de vida.
partes hay!, entonces ¿porque hay tantas?, pues porque hubo unos cambios urbanísticos,
porque en la dictadura se permitía hacer cualquier cosa, etc. Por tanto nosotros vamos a
enfocar o estamos enfocando desde hace muchos años ya la intervención de remodelación
de medianeras para estas rupturas del tejido construido, para devolver la dignidad ante los
con una pieza por terminar aquí es porque se tiene la certeza que se va a poner otra a lado
entonces esto es una provisionalidad, provisionalidad es que van a durar toda la vida por lo
tanto no cuesta mucho entender una ciudad con provisionalidades eternas. Por tanto, y es que
aquí tenemos una suerte, porque nuestra construcción tradicional se basa en el ladrillo y por
tanto aquí como habrás visto en las escaleras son de ladrillo, porque si vas a Madrid todas
las escaleras son de madera en Francia lo mismo, aquí son de ladrillo, curiosamente que se
aguantan solo con contacto, o sea no hay regatas no hay rosas en la pared donde se entrega
esto, tu tienes un paralepípedo que es una caja de escalera y entonces va a ir un relleno entonces
vamos a ir acá arriba y se marca en la pared solamente con tiza la curva entonces cualquier
peso se transforma en una peso de compresión contra las paredes entonces no necesita estar
empotrado y se aguanta y aguanta mas que la madera.
Esta tecnología muy avanzada de ladrillo se utilizo desde hace mucho tiempo en hacer estos
tabique pluviales, que habrás visto en varias medianeras, ventilados. Con lo cual hacemos otra
cosa, con esto nuestros ancestros lo que hacían era protegerse del sol porque creaban una cama
de aire ventilada. –Lo que seria una doble fachada-, si con la diferencia de que la doble fachada
lleva un aislamiento para que en invierno esta doble cámara funcione. Porque en invierno
circula el aire frio por dentro y como el lienzo de pared interior de 15 centímetros que tiene
el modulo del ladrillo, porque el ladrillo catalán tiene 29x14 es como le hicimos para resolver
de calor y de frio, aunque el calor con el ventilador te lo resuelve mucho, lo mismo ocurre
con las cubiertas, como la cubierta catalana que en verano es ventilado y es perfecto y en
provisionalidad y entonces ver siempre provisionalidades , es un desastre.
Por tanto nuestro trabajo es esto que te he dicho reparar las roturas, las heridas del tejido,
¿que hacemos? Hacemos un ejercicio arquitectónico, nunca lo planteamos con un ejercicio
decorativo, artístico o de otros peros, siempre arquitectónico, porque yo entiendo que la
arquitectura primero es el arte de crear espacio pero luego también de componer. Yo le pongo
de ejemplo de una mesa de casa que tiene un cenicero, yo te digo pon el cenicero en la mesa
se tiene una mesa rectangular o redonda ¿dónde lo vas a poner? Si se lo damos a otra persona,
igual te lo pone en otro sitio, y habrá alguien que lo pone justo en el centro. Esto lo hacen los
hindús o los chinos, no hablando de confort visual yo lo hablo como un tema de equilibrio de
masas y formas por lo tanto trabajar una medianera nosotros lo entendemos como un ejercicio
arquitectónico de composición que a veces es girar la misma arquitectura y a veces es trabajar
con una arquitectura completamente distinta pero teniendo en cuenta alrededor porque esto
no exista. Sin haber ido aun a temas que no aceptamos inicialmente como punto de partida,
artísticos, de creación de hito urbano, de historias de crear porque haciendo esto estamos
arreglando la ciudad.
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Anexo 4
La ciudad tiene otros valores, por ejemplo en Barcelona tenemos muchos valores, no
necesitamos meter mas, si has mirado un poco la historia del diseño urbano desde que hay
un régimen democrático has visto que Barcelona esta de distinta manera que otros lugares
otras ciudades y por eso se hizo famosa arquitectónicamente hablando, ahora modernamente,
fue por “el menos es mas” este refrán tan famoso, nuestro mobiliario urbano era el mas
minimalista de Europa con dos o tres materiales lo hacíamos todo y podían ser materiales
de un termino medio o estaban rotos o estaban mal, por ejemplo el cristal esta roto o no, una
barandilla de chapa metálica se abolla y se abomba y queda asquerosa pero como hace su
función no la cambian, el cristal se rompe con lo cual estas cosas son muy barcelonesas y por
tanto en las medianeras aplicamos también lo mismo, siempre este criterio de que hay que
pasar desapercibido, hay que crear ciudad, no utilizamos las medianeras como el marco para
que un artista ponga su ego así de grande ahí metido.
Lo que ocurre es que últimamente hemos introducido conceptos nuevos, la arquitectura y
la composición arquitectónica puede convivir con, por ejemplo, unos elementos que colocados
como elementos arquitectónicos pueden generar otras cosas como por ejemplo, pueden
generar energía o pueden ser el soporte de una vegetación, pero siempre bajo un proyecto
arquitectónico, no como si fuera una pizarra o como si fuera una mera pared. Se debe de
entender que las cosas no van separadas, todo va mezclado, y no es para que quede bonito,
si no para que este espacio sea digno, si tenemos un espacio digno, el señor que vive por
aquí podrá disfrutar de un espacio digno, si disfruta de un espacio digno quiere decir que su
calidad de vida aumenta, por tanto no estamos hablando de bonito o feo, estos conceptos no
tienen que existir, que también pero esto lo guardas para ti.
Como arquitectos debemos concebir cosas bien equilibradas cosas que son buenas para
aquel lugar que a lo mejor no son nada buenas para otros lugar, una cosa muy bien diseñada y
la misma cosa muy bien diseñada en otro lugar no interesa, no hay recetas todo terreno.
La calidad del espacio urbano radica no en el lujo, no en la calidad patrimonial si no en
el equilibrio de las cosas. Cuando se gestiona una ciudad hay que estar en todo y hacer una
cosa muy importante que es la transversalidad, cuando empiezas a trabajar en una cosa tiene
contacto con todas las otras partes, esto es importantísimo (…). El artista es un ingrediente
mas en la obra arquitectónica, y esto es importante no perder, no es corporativismo es que
la ciudad le sobra imbecilidades y le falta concreción y las cosas terminadas. La dignidad, la
composición y que el espacio sea amable, estas cosas son conceptos que nosotros los aplicamos
continuamente.
Conseguir que el espacio sea digno aumenta la calidad de vida pero si conseguimos que
además sea amable hacemos que nos sentamos mejor, y luego podemos añadir mas pequeño
elementos de pertenencia, por ejemplo si ponemos una secuencia de distintos poemas de Pere
Quart pues aquel sitio tendrá un sentido y por tanto aquel espacio en conjunto no de una
medianera si no la siguiente, la siguiente en aquella calle tiene un sentido por tanto le estamos
aquí en el mediterráneo tuvimos colores muy fuertes, por ejemplo aquí hay un color que
llamamos mangra. En temas de estucos, al amarillo se llama ocre, a las gamas de estos rojos
tan bonitos se llaman mangra y después tenemos los blauets esto porque son colores que se
hacen con pigmentos minerales y la cal. Barragán utiliza estos colores potentes muy tierras
y es muy interesante pero como contraste nosotros lo utilizamos porque son lo colores que
hemos utilizado siempre, pero aquí tenemos un contraste entre un ocre suave, un blanco y esta
potencia del mangra que le da una potencia preciosa.
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alguien o entender alguien, guiños que yo llamo, esto es una riqueza. El que puedas intuir
que hay algo mas, esto es importante, por lo tanto nuestras medianeras siempre intentamos
aprovechar cualquier cosa que haya para que se produzca, no desecharlo en todo caso, y como
Yo solamente pienso que hay buena y mala arquitectura, lo demás son tonterías, piensa una
cosa, que si no hubieran tirado al suelo la fachada del Paseo de Gracia donde esta la casa Batidlo
Gaudí lo que hace es cambiarle la fachada y la cubierta. La casa de a lado Ametller lo mismo, si
no somos capaces de hacer buena arquitectura lo demás son… y no imitaron ellos, aquí esta la
grandeza, y hay que entender que hay cosas que aunque sean antiguas que también tienen que
desaparecer. Barcelona si no hubiéramos desaparecido cosas no tuviéramos el modernismo,
no tendrías el movimiento moderno que ya hay pocas piezas pero algunas maravillosas como
maravillosa en la calle Duria justo subiendo la plaza Urquinaona que es el noticiero universal,
y tiro al suelo una casa antigua de la Eixample, pero lo importante como los arboles también
arquitectónicamente y ya esta.
En las medianeras usamos el mismo criterio o sea este lenguaje no tiene nada que ver con
historicista pequeño burgués de hacer fachadas y esto es la riqueza del tema ¿entiendes?
(…). La modestia, la simplicidad y el menos es mas pueden convivir con todo y no ensucian
visualmente el paisaje, y este es otro concepto ensuciar el paisaje visualmente, hacer ruido,
estos son los conceptos que trabajamos nosotros en medianeras.
–¿Entonces son diseños muy limpios pero respondiendo a realidades, a lo que se necesita
ahorita?- Si pero en algunos sitios vamos un poco mas alla cuando son sitios históricos,
como lo que tu me decías al principio, cuando son sitios que les falta personalidad y tal si
que empezamos a inventar y ponemos un poema, ponemos una obra artística, ponemos un
jardín, o sea hay sitios que tienen tanta potencia que no hay que hacerles demasiada cosa
patologías constructivas y de aislamiento de la pared medianera.
-¿El aislamiento siempre es el mismo sistema o es depende del área?- Es depende del
tipo, prácticamente se reduce a dos sistemas en función de la tipología de la medianera, si
tiene una cámara de aire inyectamos y si pues aplacamos o sea hay dos grandes sistemas,
en algo en las intervenciones?- Si, pero muy poco, por ejemplo si quiero pones un estucado
a la antigua de cal si no tengo el soporte de una manera determinada no lo puedo poner por
lo tanto los que llevan revestimiento mas con un tipo de elemento mas orgánico que serian
estas de aplacado yo encima no puedo poner un estuco porque pueden haber problemas a
que se este planteando?- Depende de la medianera, es quien manda es como es, el proyecto
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se amolda a todo, lo que no podemos hacer encajar una pieza en una pieza mas pequeña,
las cosas deben de ser equilibradas en todos los sentidos desde el punto de vista de buenas
practicas arquitectónicas, buenas practicas constructivas y luego otra cosa que me he dejado
y esto lo hemos aprendido con sangre, nosotros estamos haciendo no jardines particulares
y en una urbanización controlada, hacemos espacio publico por lo tanto todos nuestros
materiales tiene que ser muy anti vandálicos, segundo el mantenimiento en nuestras ciudades
el mantenimiento mas bajo, mínimo no hay ninguno, por ejemplo cuando son temas metálicos
todos son o de acero inoxidable o galvanizado siempre atornillados por que así no tengan que
soldar nada, si sueldan algo se rompe la cubierta del galvanizado, esto encarece bastante las
cosas pero hace que no haya problemas (…).
-¿En realidad como cada cuanto y quien se encarga de dar el mantenimiento, ustedes
que les toca, parques y jardines, vía publica, distritos etc., pero por eso como ellos nos tienen
que hacer la recepción de la obra, entonces vienen todos lo de los departamentos los que
te hablaba en un principio de la transversalidad porque cuando tenemos un proyecto, cuando
tenemos la idea, nosotros siempre hacemos una lamina como esta (muestra lamina) antes de
hacer el proyecto, con esta idea vamos a parques y jardines para que me de la aprobación
de su parte, luego vamos al distrito y cuando lo tenemos, encargamos el proyecto y después
lo pasaremos para que nos lo aprueben, cuando termina la obra el día de la recepción de la
obra se hace un acta, vendrán todos y a cabo del tiempo, nosotros hacemos un convenio para
cada medianera, un acto, un protocolo un contrato, entonces cuando pasa el año que pone el
protocolo que lo mantenemos nosotros ya lo aceptan ellos y pasa al sistema de mantenimiento
global del ayuntamiento. Por tanto hacer cosas sin pensar en el futuro aunque sea inmediato
es perder el tiempo en el espacio urbano (…).
– Lo que veo interesante es que aunque se tarde la plata en crecer tiene el elemento
arquitectónico que ayuda- Si , cuando empezaron los ayuntamientos democráticos Barcelona
no tenia zonas verdes en Ciutat Bella y el Tibidabo, nada mas, natural Monjuic, nada mas,
entonces se empezaron a hacer parques en todas partes, aprovechando fabricas, expropiación.
Y aquellos momentos de buena voluntad y de voluntarismo pues lo arquitectos hacían parques
muy arquitectónicos porque si no, no servía de nada (…). Para mi un divertimento dura muy
poco tiempo es para dos días, para una semana, para un mes para mas no y luego desaparece,
a lo que tiene que quedar es mas serio. –La campaña de “Barcelona posa’t guapa se supone
“Barcelona posa’t guapa” hasta hace 4 años, ahora no se si son cuatro o cinco ahora no lo se
pero en cambio todo lo demás funciona lo que se ha dejado es el slogan, además es un slogan
que ha durado 25 años, ahí poco sloganes que en uso hayan durado 25 años y que la gente lo
conoce aun ahora (…).
y un trozo, esto forma parte de esta manera de expresarse de cierta modestia y porque lo he
insinuado siempre es mucho mejor. Yo creo que todo tiene que llevar una cierta identidad,
me gusta mucho cuando veo una cosa, si puedo ver la fecha me gusta, por ejemplo nosotros
ponemos esto (logo) y en algún otro rincón la fecha pequeña (…). La arquitectura y el paisaje
necesitan de imaginación no de sacralización no sacralizar las cosas, no a lo historicista por
lo historicista, no al cultural por lo cultural, hay que ser espontaneo y no sacralizar (…). Las
subvenciones se mantienen hoy en día con uno niveles de subvención mas bajos pero se
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mantienen, con conceptos quizá distintos a los de antes, antes la subvención se planteaba como
un premio al ciudadano que cuando hacia algo en su patrimonio que a la vez con esto lo que
subvención por que tu arreglando tu fachada estabas arreglando la ciudad. Ahora el concepto
es distinto, a mi no me gusta, pero bueno esto no quiere decir nada, yo creo que se volverá a
este mismo concepto.
–Un particular que tiene que hacer el proyecto de una medianera ¿tiene que pasar el proyecto
con ustedes?- Si quiere pedir subvención, tiene que pasar por nosotros, si no quiere subvención
el proyecto de la medianera pasara por una comisión la cual estamos nosotros, todo esta
controlado, así hay francotiradores y hay cosas que se nos escapan porque llevamos ya, no este
mandato y parte del anterior, en que nos hacen inspecciones, siempre digo una cosa, si quieres
mantener las cosas tienes que hacer de malo alguna vez, para hacer una tortilla se tiene que
romper un huevo, si no rompes huevos tu no haces una tortilla (…). Hay muy poca publicidad,
así que inventamos que podían poner publicidad singular cuando se rehabilita una fachada
y en los andamios y solamente en el periodo que se rehabilitaba, que ganamos con esto, que
como no hay lugar para publicidad, la gente, los publicistas iban detrás de los propietarios de
la publicidad les decimos hay que hacer un convenio con nosotros, con lo cual controlamos la
rehabilitación y encima 13000 € para acá o 30000. Y este dinero entra en una bolsa de dinero
para intervenir en el paisaje de la ciudad por eso tenemos tanto dinero para hacer cosas, y así
todo hay que pensar que con la crisis desde el año 1910 hasta hoy nos ha bajado, o sea ahora
estamos recaudando una sexta parte de lo que habíamos estado recaudando (…). Si proteges el
paisaje ganas dos cosas, que hay poca publicidad y si hay poca publicidad no hay tanto ruido
y lo poco que permites como es tan apetecible, vale mucho dinero y te da mucho dinero, si lo
haces para todo el mundo no vale nada (…).
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Medianera de la Pomera, distrito de Sant Andreu,
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