l'Opera l'Opera Wolfgang Amadeus Mozart La clemenza di Tito n n n n n n TEATRO REAL • • • • • • • • Estreno: 16 mayo de 2008 20.00 horas n n n n n n n n n n O.J.D.: 373392 E.G.M.: 2234000 Fecha: 19/05/2008 Sección: CULTURA Páginas: 50 ÓPERA La humildad coronada LA CLEMENZA DI TITO DeMozart.ConRobertoSacch, Alexandrina Pendatchanska, Vesselina Kasarova, MaiteBeaumont, Ainhoa Garmendia y AlexExpósito. Directormusical:VíctorPabloPérez~ Dil"~-~ LUr d~ ~5C~[1~:~l"dr c o C~F- niti. Coroy Orquesta Sinfónica de Madrid.TeatroReal,16demayo. J. Á. VELADELCAMPO Lo que son las cosas. La clemenza di Tito se presentaba comoun espectáculo de segunda fila en la programación del Real, con sólo tres representaciones y en versión semiescenkñcada,y sin embargo se ha alzado con una de las cotas artísticas másaltas de la temporada. El reparto vocal ha sido espléndido, con una Kasarova inconmensurable; Víctor Pablo Pérez se ha sacado la espina de su controvertido DonGiovanni con una dirección magistral, y la puesta en escena de MarioCarniti resalta eficaz en su sencillez pO. sibilitando que los grandestemas de esta ópera extraordinaria queden en manosde las voces y la orquesta. El éxito fue inmenso. Fue el día de las caras nuevas. Los seis cantantes solistas debutaban en el Real. La estrella absoluta fue la mezzo. soprano Vesselina Kasarova, comoSesto. En el Festival de Salzburgo, de la mano de Harnoncourt y en la inquietante puesta en escena de Kusej, ya había deslumbrado con su construcción de este personaje. En Madrid también ha provocado un estremecimiento. Es una cantante temperamental, intensa, de una extraordinaria fuerza interpretativa. Su Parto, parto fue de antología. Y su teatralidad vocal en cada momento. Alexandñna Pendatchanska comenzóun poco titubeante, pero llegó a su gran aria del segundo acto en plenitud expresiva, consiguiendouna escena conmovedora. También fue a más conforme la representación transcurría Roberto Sacc&y se mostró en todo momentoimpecable Álex Expósito que, además, se estrenaba en el papel de Publio. Mención aparte merecen las españolas Maite’Beaumont y Ainhoa Garmendia. Curtida la primera en Hamburgoy la segunda en Leipzig, ya habían tenido citas mozartianas de campanillas con anterioridad: Beaumonten el Festival de Salzburgo, Garmendia en el de Glyndebourne. Se movieron las dos con extraordinaria seguridad, pisando el escenario con convicción. Con un empuje irresistible, Beaumont;con gran delicadeza, Garmendia. Víctor Pablo fue otro de los triunfadores de la noche, en una ópera que se le da comoanillo al dedo. La Sinfónica de Madrid sonó compacta, sutil y teatral a sus órdenes. O.J.D.: 244132 E.G.M.: 662000 Fecha: 18/05/2008 Sección: CULTURA Páginas: 81 DOMINGO 18_5_2008 Mozart: (<Laclemenza di Titos. Int.: R.Sacc~, A. Pendatchanska, V. Kasarova, M.Beaumoet, A. Garmendia, A. Expósito, Coroy Orq.TitulardelTeatro Rea[ Dir. escena: M.Carniti.Dir. musical: V. P. Pérez. Lugar: Teatro Real. Fecha: 16-V Ser malo It men@ ¢dm/.4l~k¿l~ Dtr~ OEL REAL Señalala estética que la espi- Vasselina Kasarova y Alexandrina Pendantschanska JAVIER ral es símbolode vida y fecundidad, y que, tomadacomoforma arquitectónica, guía, entornillos, luces y proyecciones pero confirmandoque en esta cumbrey realza a quien sopor- que Carniti acaba de colocar «Clemenza»los malos fueran ta. Deser asLlos cincograndes en el TeatroReal. los mejores. Entre ellos, adetornillos queel director escéniPorquesi no, a la postre, las másde esta Vittelia, elSestode co MarcoCarniti sitúa en lo albellezas de la obra puedenre- Vesselina Kasarova. Buenas to de una monumentalescalesultar algo rígidas. Dehecho agilidades, notable acero en la re y sirvende pedestalclos pro- así parecieronmientras el di- voz, vibración, gran sentido tagonistas de~~Lademenza di rector Victor PabloPérez pre- dramático y una peculiar liTitm~deberían aportar una tendió obtener de la orquesta nea vocal con abundancia de cierta ironía sobre quienes en un sonidomásde épocaperoes- pianos súbitos, tendencia al realidad sólosonpersonajesta no tiene de formanatural. <<parlato, en los recitativosy al(~anonigotes~~, sehadicho) La sequedadinicial, la deci- go de rudezaen los finales. Al cartón piedra. Yasesabe quela sión de concentrar la expre- otro extremose situó el tenor ópera de Mozartes una incomo- sión antes que darle anchura, RobertoSacc~,tardandoen cadidad que el compositorresolalgunos desajustes, especial- lentar la voz, asegurandolos rió conla suficienciadel genio. mentecon el coro, adquirieron adornos y mostrando un timPor eso, a falta de una armada otra dimensión más relajada bre envejecido.Fueun Tiro suarquitectura teatral y de una llegandoel final, a partir de la fiffmnte llegado el momento de verdadera caracterización de singular«Nonpiñ di flor b>. Re- dialogar bravamentecon el cofondo, cualquier ayudaes de mató,entonces,su difícil papel my los demás.El buenfinal paagradecenAunquesea la gene- Alexandrina Pendatchanska, ra una clemente realización, rosa ((semiescerla)) de escalera, un puntoincSmodaen el grave, fuera de abonoy aplaudida. O.J.D.: 316751 E.G.M.: 1398000 Fecha: 17/05/2008 Sección: MADRID Páginas: 13 Unmomento dela representación de’ Real. FOTOS: JAVIER DEL REAL El triunfo de laminiatura Ópera.Consobriedad, elegancia y unasobresaliente interpi’etación musical y vocal, ’La clemenzadi Titoí da unalección de Mozarten el TeatroReal clem~ di Ttto sobrios pero muy bien elegidos, dar una verdadera representación de la última ópera de Mozart, sin que se eche en falta nada más. La escena, con una escalera, varios podios en forma de tomillos truncados y un ciclorama que recoge colores y alusivas proyeccio. nes, pone en pie Concerteras pinceladas el maduro combate entre el empeÁLVARO DEL AMO ño de bondad del César y las pasiones a óperaes teatro, música y vo- humanas, que no hacen sino dificultar. ces; de los trescomponentesel deseo de perdón del seráfico goberbásicossólo el primeroes, nante. ¯ ocasionalmente, prescindible. Las La depuración de la escena recibe y versiones de concierto, cadavez más articula una sobresaliente interpretafrecuentes en todaspartes,comunicanloesencial de laobra, conelparadójicoresultado de hacerloa veces Mozart dlbuj6unospersonajes muchomejorquelas funciones reprequeanuncian yaensusconflictos sentadas. ElTeatroRealfrente al Tala sensibilidad romántica. merlanoen escena,vistosoy algo hueco,con un repartoirregular, ha presentado en estricto concierto Bajazet,a cargodel conjuntoEuropa Galante dirigido porFabioBiondi, un admirable ejemplode c6mo se puede y sedebeinterpretar elestilo barroco. Ningúnsatisfecho espectador echaría de menostrajes, luces,atrezo, movimientos niefectos visuales. La Venexiana dirigida por Claudio Cavina, ha ofrecido en estosdiasdos excelentesprogramassobremadri. galesde Monteverdi. Estavez,el estrictoconcierto se enriquecía con una mínimaacción,cambiosde atuendo y ciegojuego actoral. Todoestoapunta a una nueva forma de acercarse a la ópera,que recupera su identidad expulsando a caprichosos y advenedizos. MarcoCarniti llegaal Teatro Real con una versión semiescenificada, título modesto en éxceso, pues consigue, con elementos Autor:Mozart./Director musical:VíctorPablo Pérez./Director de escena: MarcoCarniti. / Elenco: Alexandrina Pendantschanska, Vesselina Kasarova, Maite Beaumont, AinhoaGarmendia./ Coroy Orquesta Sinfónicade Madrid. L ción musical y vocal. La batuta de Víctor Pablo Pérez obtiene de la orquesta titular la tersura y la encendida incandescencia de una música que tiene mucho de sereno y sublime testamento. Trata con "mimoa un reparto muy bien conjuntado, que da una verdadera lección de canto mozartiano. Dbra de voces primordialmente femeninas, Maite Beaumont y Ainhoa Garmendia demuestran su joven madurez como la pareja feliz de Annio y Servirla, asistiendo a las intrigas de Vitellia, una excelente Alèxandrina Pendantschanska. Vesselina Kasarova, con una voz caudalosa, es un Sesto arrebatadoL capaz de algo. tan poco usual como de asombrar a un público muy justificadamente entusiasta. . i El logrado expefirae~tb;bstablece uña modalidad que, apii~a con inteligencia, servirá para ampli~ir la oferta de los centros de producción, así como de revulsivo y de llamada de atención frente a tantos montajes tan caros comoinútiles. O.J.D.: 141691 E.G.M.: 407000 Fecha: 19/05/2008 Sección: CULTURA Páginas: 41 CR[TICA DECL,¿,SlCA Virtudes locales ,~Lademe~zadillto, DeI¢mzarL Rober to SacrA, Alexandfina Pendaw, balska, VesselinaKasarova, MaiteBeaumont, AinhoaGarmendi~ AlexEspc~ao. Director musical:Víctor I~ pérez. Dhectorde escer~Marco Camifi. TeatroReal,Madrid. 26-V-2008. Mozart es canto puro, línea, clasidsmo pleno, vimaosismo trascendente. Necesita voces que sirvan esos presupuestos limpiamente. Cuandoexisten y se dan en una ópera como,,La clemenzadiTito,, al menosmínimamente, lamúsicayel mensaje transparente, de sentimientos y valores morales, aparecen bien servidos y alcanzan su meta; hasta el punto de que personajes de cartón piedra comolos que pululan en esta ópera seda fuera de tiempo (1791) adquieren de pronto relieve humano.Hemosteuldo un reparto de suficiente altura, aunqueconsus matices, Lagran triunfadora fue Kasarova, que mostr6volumen,bellezaámbrica, oscuro color ybuendominio de agilidades. Ha perdido la pureza de emisión y molesta no pocolagumralidaddelosgraves, así comouna curiosa manía de Latriunfadorafue Kasarova, que mostróuna gran belleza tímbrica realizar constantes vaivenesdinámicos.Nosgustó másla línea y el control del aliento de su compatriota búlgara Pendatchanska, de voz extensa y bien coloreada, quizá algo corta de potencia en la zona inferior. Thnbrepoco grato aunquecanto eficaz el del tenor lírico -que no ligero, menosmal- Sacc~; excelente labor h de Beaumont y Garmendia, y cumplidor el baio Esposito. Espléndidoclarinete La direcciónde Víctor Pablofue templadayculdadosa;homogénea de línea, clara de acentos y limpia. La Sinfónica sonó casi siempre bien. EspléndidoAlberola en sus solos de clarinete y aceptableel coro. Todo funcionó sobre la escena preparada de Camiti, suficienteparaunaobra tanestática.Claridaddeconcepto, proyeccionesalusivasybuen manejode luces sobreunaescalinata frontal el espectador. No hace falta más si se hace con gustoe inteligencia. Arturo REVERTER