BORIS GODUNOV / LA FURA DELS BAUS
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BORIS GODUNOV / LA FURA DELS BAUS DRAMATURGIA: ÀLEX OLLÉ Y DAVID PLANA Boris Godunov | La Fura dels Baus Cuando los medios de comunicación de todo el mundo se ocuparon del asalto al teatro Dubrovka por parte de un grupo terrorista, mi reacción fue de estupor, no sólo por la violencia del suceso, también porque esa violencia había invadido un teatro, un espacio que hasta ese momento siempre había relacionado con cosas gratas y positivas. Aquella fue una acción que se sumaba al continuo de acciones donde el estado mantiene un pulso con los que utilizan el terror como método de reivindicación, presión o sinrazón. El desarrollo de los acontecimientos y su desenlace, absolutamente terrorífico, acabaron por hacerme reflexionar sobre este suceso concreto y, por extensión, sobre el terrorismo. La tragedia se desarrolló en un teatro. Los espectadores y sus captores acabaron convertidos en víctimas, inocentes unas, inmoladas las otras. La crisis acabó por dar lugar a otra crisis tan espantosa, cruel y gratuita como la que la originó. Antes de seguir explicando el porqué de un proyecto como este Boris Godunov, quiero partir de una declaración imprescindible: rechazo la violencia totalmente y sin excepciones de ninguna clase, que es como decir que rechazo el terrorismo y sus consecuencias. Esta declaración, que en una sociedad que gozara de buena salud resultaría gratuita, aparece como necesaria en medio del actual estado de las cosas Pensé en los rehenes agotados sentados en sus localidades del teatro. Pensé en como, del modo más terrible, un grupo terrorista había ejecutado un guión con un final abierto e impredecible. El terror es la respuesta que, en algunos casos, ofrecemos al terror. Esta paradoja es la esencia misma del Boris Godunov de Pushkin: un impostor asalta el poder dispuesto a derrocar a un gobernante corrupto y todos, incluso él mismo, saben que no va a ser mejor que aquel al que pretende suplantar La tragedia del Dubrovka se desarrolló en un teatro, en un teatro tomado, y esta situación me parecía, en suma, la más terrible de las propuestas escénicas. El público, que acudía a disfrutar de la ficción de un musical (Nord-Ost), acabó inmerso en una obra que no había elegido con un final indeseable. Este Boris Godunov comenzó a tomar forma cuando me planteé la posibilidad de proponer a un público una muestra infinitesimal, suavizada por la ficción, de lo que otro público tuvo que experimentar en un teatro de Moscú. Me gustaría que esta obra contribuyera a evitar un nuevo episodio como el del teatro Dubrovka. Lo que os presentamos a continuación és una propuesta inacabada donde pueden faltar o sobrar escenas. Tampoco hay nexo dramático entre ellas. En este momento estamos trabajando en la dramaturgia definitiva del espectáculo. Àlex Ollé NOTA PRELIMINAR Esta obra tiene como punto de partida los hechos que ocurrieron en el teatro Dubrovka de Moscú, en octubre de 2002 durante una representación del musical Nord-Ost. Las transcripciones reales de los hechos por parte de supervivientes nos han servido para elaborar buena parte del espectáculo. Algunas de las situaciones que pueden parecer más inverosímiles proceden directamente de la realidad: la manipulación de la información por parte de los medios o la entrada en el teatro de dos personas durante el secuestro, que serán posteriormente asesinadas por los terroristas. Naturalmente también hemos construido una ficción alrededor de estos hechos reales que nos sirve de estructura dramática y también para distanciarnos de la realidad. En este sentido, nos hemos inventado un país, Berkania, del que proceden los terroristas. Este país inexistente nos sirve como reflejo de cualquier país que haya sido invadido o que haya sufrido agresiones armadas. Todas las reivindicaciones de los terroristas, sus explicaciones sobre el sufrimiento de su pueblo, etc. se refieren a Berkania. Este país inventado también nos sirve para alejarnos de cualquier conflicto actual. La obra empieza por el final, en un prólogo que recrea, a través del sonido, la entrada de las fuerzas de seguridad en el teatro. Boris Godunov | La Fura dels Baus La obra se desarrollará en distintos niveles: la acción siempre continua de los terroristas dentro del teatro, la utilización de la imagen pregrabada para mostrar lo que sucede fuera del teatro (desde el hall hasta los despachos donde los políticos intentan gestionar la crisis) y la función de teatro que ha sido interrumpida por los terroristas. La elección de “Boris Godunov”, de Pushkin no es casual. Es un texto que habla del poder, de la corrupción y del asalto al poder por parte de un impostor que no va a ser mejor que el gobernante corrupto que pretende derrocar. Los paralelismos con la acción terrorista que se ha producido en el teatro son importantes. Pero estos puntos de contacto entre ficción y la realidad se verán más claramente cuando los terroristas obliguen a los actores a representar parte de la obra y quieran intervenir en la historia. La acción de la obra va a ser muy dinámica. Muchas de las situaciones que describimos a continuación hay que imaginarlas mezcladas con otras pequeñas acciones. No se va a marcar una escena para después pasar a otra. Todo sucederá de forma orgánica y sin subrayados, parecido a como debió producirse en la realidad. Sólo cuando la imagen de video sea protagonista (informativos, gabinete de crisis de los políticos, etc.) la acción en la sala pasará a un segundo término. Boris Godunov | La Fura dels Baus Boris Godunov es una obra basada en algo que ocurrió realmente. No intentamos mostrarlo todo ni que sea una descripción precisa de lo que pasó exactamente. Hemos utilizado toda la documentación relacionada con los hechos reales para ficcionalizarla y crear un espectáculo que quiere acercar al espectador a una realidad que sólo conoce a través de los medios de comunicación. Estamos utilizando elementos de un género recurrente en el cine y la televisión pero muy poco explotado por el teatro: el docudrama. Partiendo de una historia real hemos creado una ficción para explorar los rincones que los datos objetivos dejaban en la penumbra. Las motivaciones de los terroristas, las discusiones entre los responsables del gobierno a la hora de gestionar la crisis, las tensiones entre los rehenes y los terroristas... Todo aquello sobre lo que no hay datos objetivos es dónde entran la imaginación y el teatro. PROPUESTA ESCÉNICA Se romperá la división convencional entre escenario y platea para convertir todo el teatro (patio de butacas, pasillos, foro...) en espacio escénico. En los teatros que tengan dificultades de visibilidad entre anfiteatro y platea la acción principal se desarrollará en las primeras filas de platea y escenario. Los elementos escénicos que se utilizarán serán muy simples, mesas, sillas, etc. como si fueran encontrados en el mismo teatro. El elemento escenográfico principal para Boris Godunov (la obra que se está representando en el teatro cuando entran los terroristas) es una pantalla de gran formato (entre 8 y 12 metros de ancho) que servirá para recrear de manera virtual, a partir de imágenes en tres dimensiones, espacios físicos de la obra (una sala, pasillos, plaza, calle, etc.). Esta pantalla será la misma que utilizarán los terroristas para proyectar imágenes de las cámaras del propio teatro, informativos, el gabinete de crisis donde políticos y militares gestionan la crisis, etc. También se proyectarán imágenes en directo de lo que está pasando en el interior del teatro. El espacio se transformará durante la representación. La irrupción de los terroristas, el cableado, la suciedad y la basura generada por la misma acción modificarán el espacio escénico a medida que avance el espectáculo. Boris Godunov | La Fura dels Baus La iluminación será una falsa luz de sala que mantendrá al público iluminado durante buena parte del espectáculo. Las partes que corresponden a la obra Boris Godunov tendrán un tratamiento más teatral. La obra no contará con una banda sonora. El sonido se utilizará en momentos puntuales como efecto (por ejemplo la irrupción de las fuerzas de seguridad en el teatro). Todos los elementos de la propuesta escénica están pensados para conseguir el máximo realismo posible. PERSONAJES La obra está pensada para nueve actores (interpretando distintos papeles) y seis figurantes. Estos últimos servirán para aumentar el número de terroristas en momentos puntuales y también como falsos espectadores. Boris Godunov | La Fura dels Baus Politkovskaya que ejerció de mediadora en el conflicto del teatro Dubrovka. Culta, inteligente, incisiva, con temple para afrontar situaciones de tensión sin perder los nervios. Aunque pueda estar asustada o se sienta superada por la situación en todo momento se mostrará valiente y comprometida con las vidas de los rehenes. TERRORISTAS Y REHENES LÍDER. 27 años. Formación militar. Agresivo, duro, decidido. No duda en tomar las decisiones que sean necesarias en cada momento, por difíciles que resulten. Es activo y fuerte aunque en algunos momentos pude encerrarse en sí mismo y mostrarse introspectivo y taciturno. Su perfil está inspirado en Movsar Baraiev, el líder de los terroristas que entraron en el teatro Dubrovka. SEGUNDO. 30 años. Reflexivo, inteligente, aparentemente más moderado que el líder. En las situaciones de tensión se muestra calmado y dialogante pero su odio y resentimiento son más profundos que los del líder. Personaje inspirado en el perfil que el filósofo Hans Magnus Henzenbergeren dibuja en su libro El perdedor radical: “Perdedores radicales, están convencidos de la falta de valor de su propia vida, por lo que tampoco les importa la vida de los demás: todo respeto a la supervivencia les es ajeno”. MEDIADOR A. 45 años. Ginecóloga de prestigio internacional originaria de Berkania. Personaje inspirado en la periodista Anna TERRORISTA ACTRIZ. 22 años. Diplomada en interpretación. Personaje inspirado en una de las terroristas que murieron en el teatro Dubrovka: Sekimat Alieva. Ingenua, idealista y espontánea descubrirá, a lo largo de la obra, que ha sido engañada por los terroristas y se enfrentará al líder. VIUDA NEGR A. 30 años. Durante la guerra los soldados invasores han matado a su marido y a su hermano. Se ha convertido en terrorista porqué no tiene nada que perder. Llegado el momento no dudará en sacrificar su propia vida y la de los rehenes. Prefiere la venganza a la negociación. INFORMÁTICO. 21 años. Estudiante de informática en la universidad de Berkania. Se ha incorporado al grupo terrorista porque quiere hacer algo por su país. TERRORISTAS 1, 2, 4. (y figuración) Desarrollaran todo tipo de acciones dentro del teatro: dar instrucciones al público, cablear el teatro... En el momento de la irrupción habrá unos dieciséis terroristas dentro del teatro entre actores y figuración. Boris Godunov | La Fura dels Baus INTRUSO ( Figuración) Un espectador que consigue entrar en el teatro. Dice que está buscando a su hijo de quince años. ESPECTADOR INQUIETO ( Figuración) Se enfrenta a los terroristas para comprender qué está pasando. Hacia el final del espectáculo la tensión acumulada le llevará a intentar salir de la sala. Los terroristas le inmovilizarán en su butaca. ESPECTADOR AGRESIVO ( Figuración) Un espectador que intenta agredir a los terroristas. El líder le disparará hiriendo a uno de los actores. ESPECTADORES (Figuración) En algún momento. POLÍTICOS Y MILITARES (En vídeo) Boris Godunov | La Fura dels Baus BORIS GODUNOV, DE ALEXANDER PUSHKIN Boris Godunov. Sube al poder gracias al asesinato del zarevich, el niño de siete años que era heredero del trono. Ambicioso, autoritario, lleno de miedo y desconfianza. El personaje será interpretado por un actor que también será uno más de los terroristas. GRIGORY (El impostor). Joven monje que tiene la edad que tendría el zarevich si estuviera vivo. Decide hacerse pasar por el heredero al trono y reclutar tropas en Polonia y Lituania. Ambicioso, fuerte, sólo se muestra débil ante la bella Marina. El personaje será interpretado por un actor que también será uno más de los terroristas. MARINA. Joven dama de Cracovia. Pretende llegar al trono de Rusia gracias a su matrimonio con Grigory. Extremadamente ambiciosa, fría y implacable. Este personaje solamente lo veremos interpretado por la terrorista actriz, que conoce la escena de la obra de Pushkin y la interpretará con el actor que hace el papel de Grigory. VOROT YNSKY. Noble ruso. Interpretado por el mismo actor que hace de informático. SHÚISKY. Noble ruso. El personaje será interpretado por un actor que también será uno más de los terroristas. PERIODISTAS, POLÍTICOS Y MILITARES (imagen vídeo) DATOS SOBRE EL GRUPO TERRORISTA Y EL PAÍS Boris Godunov | La Fura dels Baus Nombre oficial: República de Berkania. Capital: Malbun. Superficie: 45.140 km2. Población: 2,4 millones (2006) Esperanza de vida: 61,6 años (hombres) y 69,8 años (mujeres) PIB por habitante: 850 dólares. Moneda: Tules Berkano. Índice de inflación: 3% (2004) Índice de desempleo: 20,2% (2005) Población por debajo de la línea de pobreza: 40%. Deuda externa: 11.050 millones de dólares. GALB Siglas de Grupo Armado de Liberación de Berkania. Organización terrorista surgida como respuesta a la invasión de Berkania el año 2002. Fundada el 13 de noviembre de 2003 por militares escindidos de las juventudes del Partido Nacionalista de Berkania y miembros de la revista clandestina Berkan. El asesinato del vicepresidente provisional del país Joseph Platt dio paso a una escalada de violencia en sus acciones contra miembros de las fuerzas de seguridad del Estado y del ejército invasor. A partir de 2005 la organización ha llevado a cabo una intensa actividad terrorista, especialmente en la capital del país. En 2006 la organización secuestró a un alto militar estadounidense, el general John Lewis, posteriormente rescatado por la policía. A partir de entonces, los atentados, secuestros y emboscadas del GALB se recrudecieron. Algunos atentados con bomba en la capital han llegado a producir más de trescientos muertos. Boris Godunov | La Fura dels Baus ESTRUCTURA PROVISIONAL 0- PRÓLOGO (IRRUPCIÓN SONOR A) Cuando el público entra en la sala el telón está todavía bajado. Lentamente se apagan las luces de sala. Con el público aún a oscuras empieza a oírse un fuerte estruendo: sirenas de policía, explosiones, disparos, gritos... El sonido proviene del exterior de la sala dónde hay instalado un potente equipo de música. Las puertas del teatro se abren de golpe y el sonido entra con toda la fuerza en el interior: más gritos, gente corriendo, nuevas explosiones... Se trata de la entrada de las fuerzas de seguridad en el teatro. Por el escenario, aún con el telón bajado, aparece un actor. Un haz de luz ilumina el pasillo principal. El actor baja del escenario y camina por este pasillo aturdido, con la mirada vacía. ver al actor que acaba de cruzar el patio de butacas saliendo al exterior del teatro y siendo atendido por representantes de la Cruz Roja. La PERIODISTA dice que vamos a ver unas imágenes de la obra que se estaba representando. En el monitor vemos imágenes del decorado de la obra Boris Godunov. Las imágenes pasan del monitor a toda la pantalla... ...y se convierten en el decorado virtual de la obra Boris Godunov, de Pushkin, en la versión de La Fura dels Baus. Dos actores empiezan la primera escena de la obra... 1- BORIS GODUNOV (I) Cuando el actor está a punto de abandonar la sala se oye una voz que dice que las fuerzas de seguridad han entrado en el teatro y han rescatado los rehenes. Todos los terroristas han muerto y también algunos rehenes. Todos los que quedan dentro del teatro están muertos. Se abre el telón. Una gran pantalla ocupa buena parte del espacio escénico. En la pantalla se proyectan las imágenes de un noticiero. Una PERIODISTA está informando del fin del secuestro al teatro. Detrás de la periodista hay un monitor de televisión dónde podemos Vemos unas escenas de la obra Boris Godunov, de Alexander Pushkin. La obra se dividirá en dos bloques, uno al principio y otro hacia el final del espectáculo. El primer bloque se desarrolla en cinco escenas. En la primera escena vemos a los nobles Shúisky y Vorotynsky hablando sobre Boris Godunov. Comentan que el pueblo está rogando a Boris Godunov | La Fura dels Baus Godunov que acepte el trono de zar de Rusia y que él está mostrándose humilde pero que, en realidad, es ambicioso y desea subir al trono. Los dos nobles hablan de que Boris Godunov fue el asesino del zarevich Dimitry, un niño de siete años que tenia que ser el heredero del trono. Este crimen, cometido hace años por Godunov, les hace recelar del futuro monarca. Durante esta escena las imágenes proyectadas en 3D se moverán siguiendo el desplazamiento de los actores. Serán imágenes de un edificio gubernamental por donde los dos nobles caminan mientras hablan. Gracias a las imágenes 3D tendremos la sensación de que los personajes recorren buena parte del edificio. En la segunda escena Boris Godunov toma posesión del cargo y se dirige al pueblo. Esta escena incorporará el público real de la sala como oyentes del discurso de toma de posesión de Godunov. Pimen explica a Grigory que el pequeño Dimitry tendría su edad si estuviera vivo. Grigory, inflamado por el discurso de Pimen, decide hacerse pasar por el zarevich muerto y reclutar tropas en Polonia y Lituania para derrocar a Boris Godunov. Esta conversación tiene lugar a través de una webcam. Grigory está en escena y Pimen aparece de forma virtual. Detrás de Pimen podemos entrever una gran librería repleta de libros. La última escena de esta primera parte es un diálogo entre Godunov y uno de los nobles, Shúisky. En esta escena descubrimos la obsesión y los remordimientos de Godunov por haber asesinado al niño. Le pide a Shúisky, que vio al zarevich muerto en su tumba, que certifique su defunción. Mientras Shúisky narra como vio al niño muerto a Godunov le atormentan los recuerdos y visiones de su cruel asesinato. Al final de esta escena, los nobles que en la primera escena habían criticado a Boris Godunov cambian de opinión y se disponen a servir al nuevo monarca. Esta escena va acompañada de imágenes, sólo vistas por el espectador, de las obsesiones y temores de Godunov sobre el asesinato. En este momento un hombre encapuchado entra en escena y dispara dos tiros al aire. En la tercera escena, el joven y revolucionario Grigory, habla con Pimen, un intelectual que está elaborando la historia de Rusia. Pimen explica a Grigory el pasado de Boris Godunov, como asesinó al pequeño zarevich Dimitry para situarse en primera línea sucesoria. Con esta entrada queremos provocar una cierta confusión en el espectador. Godunov está aterrorizado por la llegada inminente de Grigory, el impostor que pretende arrebatarle el trono. Este personaje que acaba de aparecer en escena podría tratarse de este impostor. Boris Godunov | La Fura dels Baus Muchos de los testimonios reales de la tragedia del teatro Dubrovka sintieron esta confusión entre realidad y ficción en los primeros instantes del secuestro. No sabían si los terroristas que acababan de irrumpir en el escenario formaban parte de la obra o no. 3- OCUPACIÓN DEL ESPACIO Cuando el LÍDER acaba su discurso hace un gesto a sus hombres y todos se ponen en movimiento: -unos despliegan bobinas de cable, otros instalan artefactos explosivos a lo largo del teatro, encima del escenario y en el pasillo central. 2- ENTR ADA DE LOS TERRORISTAS Después de la aparición del terrorista en el escenario entran, por los pasillos del teatro, un grupo de hombres y mujeres. Su vestuario combina ropa de camuflaje con jerséis y ropas de civil. Algunos llevan pasamontañas. Los hombres llevan rifles de asalto, la mujeres pistolas y granadas en las manos. Algunos terroristas llevan cinturones de explosivos. Avanzan por el pasillo y cada cierto tiempo un de los hombres o las mujeres se quedan al lado de una de las filas, de pie, para vigilar. Los otros siguen avanzando. El LÍDER sube al escenario y dispara dos tiros al aire. Los actores detienen la representación. Están sorprendidos, no saben qué hacer. Los terroristas obligan a los actores a abandonar el escenario. El LÍDER se acerca a primer término y se dirige al público. Les informa de que han sido secuestrados y que con esta acción pretenden forzar a su gobierno a acabar con la guerra en Berkania. -otros levantan la pantalla de vídeo dejando el fondo del teatro al descubierto. De fondo del teatro cogen una mesa y la bajan al patio de butacas. La dejan a primer término, junto a la boca del escenario, preparada para que el INFORMÁTICO se instale. -algunos cogen sillas del teatro y las reparten entre el escenario y el patio de butacas. Algunos terroristas se sientan en ellas. - el terrorista INFORMÀTICO se instala con su ordenador en la mesa junto a la boca del escenario. Conecta su ordenador y manipula distintos cables. Está intentando conectar la imagen de su ordenador con la señal de imagen del teatro. - Los distintos cables conectados a las bombas, se conectan a su vez a un detonador que está instalado en un costado del escenario. El LÍDER comprueba que las conexiones estén hechas correctamente. Boris Godunov | La Fura dels Baus Boris Godunov | La Fura dels Baus - unos terroristas han vuelto a bajar la pantalla de vídeo. En este momento el INFORMÀTICO consigue hacer la conexión y se proyectan en la pantalla las imágenes que el INFORMÀTICO procesa des de su ordenador. Son: -imágenes de las cámaras del teatro: exteriores, pasillos, hall... -a través de la conexión a internet acceden también a distintos programas de televisión: películas, concursos, informativos... 4- INFORMACIÓN MANIPUL ADA Uno de los terroristas tiene una radio. Mueve el dial hasta que encuentra una emisora que habla de lo que está ocurriendo en el teatro. El locutor explica que un grupo terrorista ha entrado en el teatro donde la compañía La Fura dels Baus estaba representando la obra Boris Godunov. La información que da el locutor sobre la entrada de los terroristas en el teatro es exagerada y manipulada. Oímos que el locutor dice que la irrupción ha sido “un auténtico baño de sangre”. Esto enfurece al LÍDER que hace reflexionar a los espectadores sobre la manipulación que se está haciendo de los hechos. Les dice que de la misma manera se manipula la información sobre la guerra en su país. Un ESPECTADOR se levanta e increpa a los terroristas. No entiende porqué les han secuestrado a ellos. ¿Por qué no secuestran a políticos o a militares? El LÍDER dice que con la entrada al teatro pretenden llamar la atención sobre lo que ocurre en su país. El ESPECTADOR contesta que ellos no pueden hacer nada. El LÍDER replica que cojan sus móviles y que llamen a sus familiares. Que les digan que salgan a la calle a manifestarse. 5- LLEGADA DE L AS FUERZAS DE SEGURIDAD De repente se oye una fortísima explosión que viene de fuera de la sala. Los terroristas salen corriendo hacia el hall del teatro. Se oyen unos disparos y, después, silencio. Durante un rato no pasa nada. El terrorista informático se conecta a una cámara que enfoca el exterior del teatro. Vemos, en la pantalla, a un grupo de militares atravesando el campo visual de la cámara. De repente, regresan los terroristas. El LÍDER y el SEGUNDO vuelven a entrar. Discuten porque alguien ha abandonado su posición. El LÍDER se lamenta de que buena parte de la gente que han conseguido reclutar para el secuestro son inexpertos. Boris Godunov | La Fura dels Baus El SEGUNDO dice a los espectadores que han llegado las fuerzas de seguridad del estado y que rodean el teatro. El LÍDER dice a los espectadores que no pretenden hacerles ningún daño. Si la policía irrumpe en el teatro ellos les protegerán. bres agarran al intruso y se lo llevan, por el patio de butacas, hacia el hall. Cuando ha salido se oyen dos disparos. Los rehenes se dan cuenta de lo que son capaces los terroristas. 7-GABINETE DE CRISIS (I) (IMAGEN VÍDEO) 6- PRIMER ASESINATO De repente se apagan las luces de sala. De repente entra la terrorista ACTRIZ con un INTRUSO. El INTRUSO ha conseguido entrar en el teatro. Es un hombre que busca a su hijo, un chico que ha venido al teatro con un amigo. El LÍDER le dice al hombre que llame a su hijo. El INTRUSO llama al hijo, desesperadamente, pero nadie contesta. Algunos terroristas recorren el teatro llamando por su nombre y apellidos al hijo del INTRUSO, pero nadie contesta. El informático se conecta a una cámara en directo que “busca” al hijo entre los espectadores. El público puede verse en directo en la pantalla del escenario. En la pantalla vemos una escena pregrabada de unos políticos en un gabinete de crisis. Los políticos discuten como se va a producir la entrada en el teatro. Calculan el número de bajas que puede haber según la decisión que se tome. En ningún momento se plantean la negociación con los terroristas como una posibilidad. También hablan de las distintas personas que pueden ejercer de mediadoras. Sospesan los pros y los contras de cada uno. Finalmente escogen a una importante ginecóloga de perfil internacional del país de los terroristas. Esta secuencia se realizará en formato cinematográfico. Finalmente el LÍDER pregunta algo al INTRUSO. Vemos que el LÍDER no puede estar seguro que la historia del hijo sea verdad. Podría ser un agente de la policía. También podría ser que la historia fuera verdad... pero el LÍDER hace un gesto a uno de los terroristas. Dos hom- 8-PRESENTACIÓN TERRORISTAS Se abren las luces de sala. Boris Godunov | La Fura dels Baus La MEDIADORA sale del teatro con la promesa de volver con los víveres. Alguien tiene una radio conectada y se escucha un informativo. El locutor está hablando de los terroristas. Hace un perfil del grupo explicando todos los atentados en los que han participado. El LÍDER se molesta por cómo están hablando de ellos y se dirige al público, indignado. Hace una presentación de sus compañeros. Explica quienes son y por qué están allí. Presenta a la VIUDA y explica que le mataron su marido y su hermano. También al informático, a la actriz, etc. Explica como han cambiado sus vidas tras el conflicto armado en su país. El LÍDER ordena al INFORMÁTICO que entre en el google i teclee el nombre del país de los terroristas: Berkania. Aparecen unas cuantas páginas sobre el país: la página oficial, algunos hoteles y restaurantes... El INFORMÁTICO entra en la página oficial y el LÍDER muestra a los espectadores las características de su país. 9-L A MEDIADOR A (I) Se enciende la luz de sala. La MEDIADORA entra en el teatro y habla con el LÍDER. La mujer intenta conseguir que dejen salir algunos rehenes, que los terroristas acepten la entrada de personal sanitario, que dejen entrar víveres y agua para los rehenes. El LÍDER accede a algunas de estas peticiones, aunque no a todas. 10- ACCIONES PAR ALEL AS En el teatro secuestrado hay acción casi continua. Siempre está pasando algo. Al mismo tiempo que vemos cualquiera de las escenas descritas pueden estar ocurriendo pequeñas acciones paralelas. Por ejemplo: -Los terroristas hablan al público por segmentos, sin que el resto de los espectadores lo oigan. Por ejemplo les piden si quieren beber algo o si necesitan ir al lavabo. -Un terrorista orina en un costado del patio de butacas, disimuladamente. -Un terrorista señala un grupo de espectadores (diez o quince) y les pide que le sigan, sin especificar para qué. Los espectadores que lo deseen acompañan al terrorista. (Cuando salen al hall un terrorista les invita a algo para beber y, al cabo de un rato, les deja entrar otra vez) -Uno de los espectadores está nervioso y cansado de aguantar la situación. Se levanta e increpa a los terroristas. Otros espectadores le gritan que se calle y se siente, no quieren que provoque un incidente que los perjudique a todos. Boris Godunov | La Fura dels Baus El espectador dice que se va, no quiere pasar ni un minuto más dentro del teatro. Se levanta para salir pero un terrorista le atrapa. Hay un forcejeo que termina cuando los terroristas consiguen reducir al espectador. Lo sientan otra vez en su butaca con las manos y pies atados y le colocan un pasamontañas del revés en el cabeza. Un terrorista le amenaza, si grita le pegará un tiro. 11- L A MEDIADOR A (II) La doctora vuelve a entrar en el teatro, quizá con algunos víveres o agua. El espectador se queda durante un buen rato sentado en su butaca, en silencio, con el pasamontañas en la cabeza a modo de capucha. La MEDIADIORA se enfrenta al SEGUNDO. Le dice que el secuestro va a enfrentar a su país con la comunidad internacional. La MEDIADORA dice que los terroristas se están sintiendo héroes cuando en realidad sólo son delincuentes. Hay otras formas de ayudar a su país: ella lo hace en sus clases en la universidad, en las conferencias, etc. - A la terrorista ACTRIZ le cae un papel al suelo. El SEGUNDO lo recoge y lo lee. El LÍDER le pregunta de qué se trata y el SEGUNDO le dice que es un billete de autobús... de ida y vuelta. El SEGUNDO se defiende: no les ha quedado otra salida. La situación en Berkania es desesperada. Hay que dejar de huir y enfrentarse a los invasores. El SEGUNDO y el LÍDER se miran significativamente: ninguno de los dos piensa que vayan a salir con vida del teatro. El SEGUNDO le devuelve el billete a la ACTRIZ sin decirle nada. 12-ENTREVISTA PAR A TELEVISIÓN (IMÁGEN VIDEO) -Alguien informa al SEGUNDO que una cadena de televisión quiere entrevistar al LÍDER. Entra un PERIODISTA con una cámara. El LÍDER, el SEGUNDO y la ACTRIZ desaparecen con el cámara dentro del teatro. El INFORMÁTICO avisa al LÍDER de que están pasando las imágenes de la entrevista que le han hecho por televisión. Todos miran la pantalla... En la pantalla un PRESENTADOR informa que han conseguido hacer una entrevista con los terroristas. Vemos la entrevista gravada que el PERIODISTA ha hecho al LÍDER, el SEGUNDO y la ACTRIZ. Boris Godunov | La Fura dels Baus 13- MUERTE DE UN TERRORISTA Un espectador tiene un ataque de pánico. Se enfrenta a los terroristas, empieza a saltar por las butacas... Cuando llega al escenario el LÍDER saca su arma y le dispara, pero uno de los terroristas recibe el disparo. El terrorista observa, atónito, como una mancha roja aparece lentamente en su camisa. El LÍDER pide que se llame al servicio médico. Atrapan al espectador que ha provocado el incidente pero no le matan. La MEDIADORA consigue arrancarle el compromiso que mañana, a primera hora, dejaran salir a una parte de los rehenes. La VIUDA se acerca y grita que la MEDIADORA no tendría que estar ahí. La VIUDA no quiere que se negocie, está decidida a morir en el teatro sin importarle la vida de los rehenes. Hay una discusión entre la MEDIADORA i la VIUDA. La MEDIADORA intenta hacerle ver que se está comportando con tanta crueldad como los soldados que mataron a su marido y a su hermano. La VIUDA no atiende a razones. El LÍDER ordena a uno de sus hombres que se lleve a la VIUDA. 14- L A ACTRIZ SE REBEL A 16-GABINETE DE CRISIS (II) (IMAGEN VÍDEO) La actriz no está de acuerdo en como están pasando las cosas. Discusión con el SEGUNDO. Al final la terrorista se quita el cinturón de explosivos. Otra persona lo recoge y se lo ata a la cintura. Siempre hay alguien dispuesto a morir. 15-L A MEDIADOR A (i III) En una esquina del teatro la MEDIADORA consigue tener una conversación íntima con el LÍDER. Vemos que el LÍDER es vulnerable y que la situación, en realidad, le supera. Se vuelven a apagar las luces de sala. En la pantalla vemos una escena pregrabada de los políticos. Ahora están discutiendo sobre la oferta del LÍDER de dejar salir a una parte de los rehenes. Alguien puede ser partidario de negociar. Fuerte discusión entre los políticos por este tema. Boris Godunov | La Fura dels Baus 17- BORIS GODUNOV (II) Se encienden otra vez las luces de sala. cias personales: la rabia, el odio, pero también la decepción por lo que ha visto durante el secuestro, sus dudas sobre la acción terrorista. La ficción de la obra se mezcla con su realidad personal. Finalmente, el LÍDER aplaude su interpretación. Primera escena. Tercera escena. El LIDER les pide a los actores que hagan algo para llenar el tiempo. Les dice que, por ejemplo, podrían interpretar la parte de Boris Godunov que el público no ha podido ver. Los actores interpretan la obra. Es una situación de gran tensión. El LÍDER los observa, incluso instala una silla casi dentro de la acción. El SEGUNDO, divertido, habla con un espectador al oído. Al momento este espectador se pone abuchear, tímidamente, a los actores. El LÍDER entra dentro de la acción y les recrimina su falta de implicación. Quizá incluso se saca la pistola y simula que dispara sobre el actor que interpreta el personaje de Boris Godunov. “Tu eres el malo de la obra. Pum-pum.” I se ríe. El LÍDER se interesa sobre la obra que están interpretando y encuentra similitudes y diferencias con la situación que vive su país y su lucha armada. Cuando los terroristas han acordado que por la mañana liberaran a una parte de los rehenes hay una cierta relajación en los terroristas y los actores interpretan una escena de la obra. En este momento se produce el ataque de las fuerzas de seguridad... 18- ENTRADA DE LAS FUERZAS DE SEGURIDAD. Mientras los terroristas están viendo el final de la obra se oye un estruendo proveniente del exterior. Es la misma irrupción sonora que hemos oído en el prólogo. Los terroristas y los actores que están en ese momento en el escenario se quedan atónitos durante unos instantes. Se apaga la luz y el sonido sube de volumen. Finalmente, el mismo pasillo de luz por el que había desfilado el actor en el prólogo se ilumina para que el público salga del teatro. Segunda escena. La ACTRIZ entra dentro de la ficción e interpreta la escena de GREGORIO con MARINA. Su interpretación está marcada por sus circunstan- En la pantalla aparece un texto que recuerda que esta obra está inspirada en los hechos ocurridos en el teatro Dubrovka de Moscú en el año 2002. Boris Godunov | La Fura dels Baus LA FURA DELS BAUS Pujades, 77-79, 2º 6ª 08005 Barcelona Tel. 93 662 40 47 Fax 93 633.41.11 www.lafura.com Management: Rosa Arnaiz Gestión de Proyectos Tel. +34 93 633 41 23 [email protected] Elena Blanco Directora Comercial T +34 93 452 21 36 [email protected] Magnética Management S.L. 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