Pensamiento y Cultura ISSN: 0123-0999 [email protected] Universidad de La Sabana Colombia Visbal Sierra, Ricardo Reseña de "Saíl" de Georg Friedrich Haendel Pensamiento y Cultura, núm. 8, noviembre, 2005, pp. 245-246 Universidad de La Sabana Cundinamarca, Colombia Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=70180117 Cómo citar el artículo Número completo Más información del artículo Página de la revista en redalyc.org Sistema de Información Científica Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto RESEÑAS SAÚL de Georg Friedrich Haendel Oratorio en tres actos Gidon Saks (Saúl), Lawrence Zazzo (David), Jeremy Orenden (Jonatan), Rosemary Joshua (Micol), Emma Bell (Berob), Henry Waddington (Samuel), et al. Coro de cámara RIAS, Orquesta Concerto Köln, René Jacobs, director. Harmonia Mundi HMC 901877.78, 2 h. 30’, dos discos compactos, 2005. En cambio Saúl, de acuerdo con el ensayo introductorio incluido en el libreto de Pierre Delgott1, ha tenido una carrera con altibajos en la historia de la música, pero a partir del siglo XX ha comenzado a resurgir hasta establecerse como un título frecuente tanto en las salas de concierto como en los teatros de ópera, debido a la calidad creativa y a la ingeniosa instrumentación realizada por Haendel. Por vez primera en una gran obra aparece el carillón, instrumento novedoso del siglo XVIII, que por sus cualidades metálicas, y hasta cierto punto “exóticas”, dan un bello color al coro de las jóvenes israelitas cuando cantan la bienvenida a David luego de su triunfo frente al gigante Goliat. El compositor tampoco olvida el arpa, instrumento muy ligado a este héroe quien consuela las horas de tristeza de su rey. Saúl: un oratorio dramático E l año de 1739 fue una fecha especial para Georg Friedrich Haendel (1685-1759), ya que su carrera como compositor tomó un rumbo diferente al que estaba acostumbrado. Desde este año haría más énfasis musical en los oratorios, género inspirado en los relatos bíblicos, en la mística cristiana, en la vida de los santos, sin dejar de lado la figura central de Jesucristo. Hasta hoy, Haendel es reconocido como compositor de música sacra, sin embargo, no hay que olvidar que su dedicación a este género comenzó cuando sus célebres óperas dejaron de atraer al público londinense a finales de la década de 1730. Aun así, el creador tomó prestadas las fórmulas del drama para algunos de sus oratorios, como es el caso de Saúl, en donde no sólo el sentido moral o místico se encuentran en la obra, sino que busca la representación de un modelo, el del hombre dejándose llevar por sus pasiones, en especial la envidia y el odio. El argumento del oratorio se basa en los libros de Samuel del Antiguo testamento, en donde se describe el triunfo de David frente a los filisteos y al gigante de tres metros, el famoso Goliat, y los celos que nacen en Saúl por las constantes victorias que gana el joven pastor en las diversas incursiones bélicas. Al ver que su poder se escapa de sus manos el rey planea asesinarlo, sin embargo, su hijo Jonatan defiende al héroe y le avisa que debe huir del palacio para salvar su vida. La partitura de Saúl es una de las más cercanas al estilo operístico, en contraposición a otro oratorio, de pronto más famoso, Israel en Egipto, que se estrenó también en 1739. Esta obra no busca el efecto dramático de los personajes, sino la descripción espiritual de los israelitas esclavizados en Egipto, y en el final, el gran canto de victoria ofrecido al Señor. En sus páginas predominan los grandes coros que han hecho de Haendel uno de los compositores más populares a través de estos últimos tres siglos. Pensamiento y Cultura Cuando David huye, Saúl lo persigue por todos los territorios de su reino, así mismo, se obsesiona 1 245 Pierre Delgott, Saul de Haendel: une célébration inconditionnelle de la musique. Mas de Vert, Arles Francia, Harmonia Mundi, 2005, pp. 14-18. Vol. 8 No. 1 (Ed. No. 8) 2005 RESEÑAS por la falta de popularidad ante su pueblo, por ello decide consultar a una nigromante para que adivine su futuro y el de sus hijos. La mujer le recuerda que el profeta Samuel había predicho que ni él ni su descendencia iban a seguir en el trono de Israel puesto que no eran los elegidos de Dios. Desesperado huye del lugar y cuando tiene que defender el territorio muere con sus hijos varones, al saber la noticia todos los israelitas alaban al joven pastor como su soberano. RIAS lo cumple a cabalidad, dando a cada parte de la obra el sentimiento necesario de acuerdo con el argumento del oratorio. Además, es necesario recalcar el excelente registro logrado por los ingenieros de sonido. Pero en este álbum no sólo se destacan el director, la orquesta y el coro, sino también los solistas, en especial Lawrence Zazzo, contratenor estadounidense quien encarna al rey David. Su voz es homogénea y bien timbrada, no como otros solistas de su misma cuerda que tienen voces desiguales, ásperas y tirantes, las cuales dan la sensación de que se van a quebrar de un momento a otro. También se destaca Gidon Saks como el rey Saúl, pues con su voz de bajo y su dramatismo en las arias y los recitativos recrea el sufrimiento, el odio y el desespero de este rey. La edición de la compañía francesa Harmonia Mundi recrea a la perfección el sonido barroco y su peculiar característica de interpretación, en donde la libertad en la ejecución de las obras era la regla. Esta cualidad se debe a la dirección de René Jacobs, una de las batutas más reconocidas de la música del siglo XVIII. Es de anotar que en su juventud fue uno de los contratenores más destacados del mundo, y con esta experiencia ayuda a equilibrar la orquesta con las voces y también anima a resaltar el sentido dramático, tan necesario, de esta obra. Saúl, de Haendel, es uno de los grandes oratorios sacros, y escuchar esta edición –que se consigue fácilmente en Colombia– dirigida por René Jacobs es una invitación para adentrarse en la música de este compositor que supo reunir y aprovechar en su obra los estilos reinantes y diversos del siglo XVIII: el alemán, el italiano, el francés, sin dejar de lado la esencia propia del gusto inglés. La calidad de la grabación también se debe a la orquesta Concerto Köln, ya que es un conjunto con instrumentos de la época o con buenas reconstrucciones de acuerdo con los originales, tal como se observó en la temporada de conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango de Bogotá de este año. También, como en toda obra haendeliana, el coro tiene una buena parte de la partitura, y el coro de la Ricardo Visbal Sierra Francia bajo la ocupación nazi 1940-1944 ISBN 84-493-1566-2 Philippe Burrin, Barcelona, Editorial Paidós, 2004, 504 páginas S e preguntaba –y con ello preguntaba a su profesor– un alumno de historia contemporánea, cómo era posible que un país que había sido derrotado, además de ocupado por Alemania, y que posteriormente fue liberado por británicos y norteamericanos durante la Segunda Guerra Mundial, Pensamiento y Cultura pudiera ser considerado como vencedor en ésta, en parangón con la URSS, el Reino Unido o los Estados Unidos. Yo añadiría un dato más, y es que Francia colaboró con los alemanes durante la ocupación. De esta colaboración, oficialmente ocultada en el país galo, trata el libro de Philippe Burrin. 246 Vol. 8 No. 1 (Ed. No. 8) 2005