Caja para juego de Naipes

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Conservación / Restauración
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Caja para juego de Naipes
Tratteggio
1. IDENTIFICACION
F ec h a : Cantón (China), siglo XIX
Té c n ic a : Laca china dorada y policromada.
2. HISTORIA DEL ARTE
2.1. Los chinos descubrieron la resina del árbol de la
laca hace 7000 años, esta resina tiene una fuerte
cualidad adhesiva y lustre hermoso. Se usa tanto
como protector, adhesivo y como embellecedor
de muebles, cerámica o bambú. No se deteriora
incluso después de doscientos o trescientos años.
Se trata de una goma resinosa extraída de distintos
árboles como el “Rhus Vernia o el Augia Sinensis”.
El barniz bruto, antes de aplicarse es objeto de
numerosas manipulaciones y filtraciones.
Se le añade aceite vegetal, sulfato de hierro, vinagre
de arroz y pigmentos minerales. Los objetos que
se van a recubrir con laca sufren una preparación
larga y delicada; se pulimenta la superficie, sobre
la cual se pega papel o seda; el fondo se recubre
seguidamente con pasta de laca que se deja secar y
después se pulimenta sucesivamente dándose hasta
un máximo de dieciocho capas muy finas, se deja
secar y se pulimenta con piedra de “ Lao-hangchi”. La laca se adorna con colores, oro en polvo,
incrustaciones, etc...
Entre los siglos VIII y III a de C. Aparecieron los
primeros objetos de laca en las formas más exquisitas
y pronto fueron codiciadas por la alta sociedad.
Hasta el siglo III d. De C. La industria de la laca se
desarrollo de manera extraordinaria, avanzando
en nuevas técnicas y extendiéndose a través de los
años hasta llegar al siglo XV.
En este siglo la familia imperial creó la oficina especial
de la laca y puestos para su producción, permitiendo
que los productos se pudieran comercializar con
Europa.
2.2. Problemas particulares: En una intervención anterior
se aplicó barniz en el exterior de la parte baja de la
caja. Las características de la técnica original de la
laca china hacen muy complicado su eliminación
ya que el empleo de disolventes podría dañar su
aspecto y hacer irrecuperable su lustre.
3. DESCRIPCIÓN TECNICA DEL OBJETO
3.1. SOPORTE: Desconocemos el tipo de madera
empleada para su fabricación. Pero si que habría
que destacar la minuciosidad empleada en la
construcción de la caja; finas planchas unidas en
bisel con espigas también de madera (algunas
increíblemente finas como las usadas en las
bandejas).
3.2. PREPARACION/ES: La imprimación es roja y
posiblemente aplicada en varias capas, como se ha
explicado en el apartado de historia del arte.
3.3. POLICROMIA/S: Sobre una base de laca de color
negro se pincelan todos los motivos con oro aunque
parte de ellos parecen aplicados sobre un mixtión
rojo.
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Detalles del anverso de la tapa y de las bandejas y
detalles del interior de la tapa
Se usan también toda la paleta de colores para
decorar diferentes motivos y el negro para perfilar
los detalles más finos.
tapa de la caja que aparece totalmente abierta en
las uniones entre planchas quedando incluso a la
vista algunas de las espigas de unión.
3.4. CAPA DE ACABADO: Como consecuencia de una
intervención anterior nos encontramos con una
película de barniz oxidado aplicada en la cara
exterior de la mitad inferior de la caja.
También han sufrido roturas parte de las bandejas
del Juego, algunas de ellas se encolaron en algún
momento, de manera poco profesional, de forma
que aparecen las uniones sin enrasar y con el
adhesivo sobrante manchando la superficie de
laca.
Como
volumen
desaparecido
destacamos
únicamente, parte de una de las patas en forma de
garra en la base de la caja.
Desconocemos si a la superficie original de la
pieza se le aplicó algún tipo de protección aunque
técnicamente es poco probable.
4. ESTADO DE CONSERVACION
Fotos digitales:1-11
4.1. SOPORTE: Como se ha mencionado con anterioridad
se trata de finas planchas de madera unidas con
espigas que, como consecuencia de posibles cambios
de TH relativos, se han contraído hasta provocar la
rotura de varias piezas. Entre ellas destacamos la
4.2. PREPARACION/ES: Imprimación roja sin problemas
de ahdesividad.
4.3. POLICROMIA/S: La policromía se mantiene en muy
buen estado de conservación sin apenas problemas
de pérdida de adhesividad, con escasas lagunas que
dejan ver la imprimación.
Aparecen repintes de purpurina en las patas de la
base.
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4.4. CAPA PROTECTORA: Película de barniz oxidado
aplicado no originalmente.
agresiva, más dirigida a labores de conservación que de
restauración.
4.5. SUCIEDAD SUPERFICIAL: Suciedad superficial
o incluso productos industriales de encerado y
lustrado.
• El primer paso que se dio, por tanto fue la fijación
de pequeñas lascas de policromía consecuencia de la
apertura de las uniones entre piezas en la tapa de la
caja. La fijación se realizó con cola de pescado con
posterior presión en frío con espátula.
Observaciones: Para evitar la apertura de la caja
con motivos de desplazamientos, se colocó cinta
adhesiva transparente que unía las dos partes de la
caja; directamente sobre la policromía.
5. TRATAMIENTO REALIZADO
Lo delicado de la técnica de ejecución de los objetos
realizados con laca recomendaba una labor mínimamente
• Seguidamente se pasó a rellenar todas las aberturas
de la tapa de la caja con diferentes capas de aparejo
a base de sulfato de cal aglutinado con cola de
conejo y unas gotas de hiel de buey para favorecer su
penetración. Se descartó la posibilidad de encolar las
uniones y devolver a la caja su estado original puesto
que, la madera ya deformada no volvería a su ser sin
aplicársele una fuerte presión que podría romper la
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pieza por otro lado, pudiéndose causar más daños
de los que se intentan subsanar. El tratamiento de
relleno de juntas se realiza pues con el fin de reducir
la higroscopicidad de estas zonas abiertas y a la vez
reforzarlas. El hecho de usar este tipo de aparejo
responde a su fácil reversibilidad y a que en caso
de posteriores movimientos del soporte, su relativa
fragilidad, los permita, sin ocasionar daños por
tensiones en otras zonas diferentes.
• Limpieza de la suciedad superficial, adhesivos
sobrantes de anteriores intervenciones y cinta
adhesiva trasparente. Todo se realizó con hisopos
de agua caliente descartando el uso de ningún tipo
de disolvente y por tanto la eliminación de barnices
oxidados y purpurinas aplicadas con anterioridad.
• Limpieza de las fichas de Madreperla.
• Encolado de bandejas rotas con acetato de polivinilo
disuelto en agua y hiel de buey. Se descarta la
posibilidad de separar las bandejas mal pegadas en la
anterior intervención puesto que podría suponer otro
tipo de daños.
• Recuperación del volumen perdido en una de las patas
de la base con resina tipo Araldit-madera.
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• Estucado de lagunas con sulfato de cal y cola de
conejo. Reintegración de lagunas. Con el fin de imitar
la técnica de la laca china se procede al bruñido del
aparejo con piedra de ágata para posteriormente
teñirlo con una acuarela de color negro aglutinada
en cola de conejo que una vez seca se vuelve a
bruñir. Para favorecer el deslizamiento del agata
se aplica a los aparejos teñidos una fina película de
cera microcristalina. Con esta técnica conseguimos la
apariencia y el lustre original de la laca.
En las zonas de decoración con oro se realiza sobre
la reintegración anterior negra un punteado con cera
dorada disuelta en White Spirit
• Se descarta la aplicación de ningún tipo de protección
final puesto que no parece necesario. Recomendándose
su manipulación con guantes de algodón que eviten
su engrasado, y su limpieza únicamente con gamuza.