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1 Programa Seminario “Montaje y Escritura Narrativa” Docente: MIGUEL PÉREZ Objetivos Iniciar a los alumnos en los conceptos fundamentales que hacen a la estructura de un guión cinematográfico, ya sea de ficción o documental, de tal modo que puedan acceder al diseño y escritura de un trabajo fiílmico en el que puedan aplicar en un desarrollo argumental o documental sus respectivos saberes. Contenidos ¿Por qué vamos al cine? Importancia de la capacidad de análisis estructural de un film. ¿Qué es una estructura dramática? La buena estructura y la estructura bastardeada Los tres elementos básicos de la estructura: La praxis evaluada – Concepto de praxis El conflicto Unidades que no comportan una estructura Las fuerzas que sustentan el conflicto; las praxis enfrentadas Protagonistas y antagonistas Antinomia de Valor – Disvalor Conflicto central y conflictos subsidiarios Concepto erróneo de “trama secundaria” Tipos de conflictos y niveles Conflictos intra-, inter-, extrapersonales Conflictos de la Naturaleza y prácticos Aparición del Conflicto: punto de ataque – “incidente incitador” – “detonante” Factores internos y externos Criterio “bomba” de Hollywood vs. criterio Chejov Unidad de opuestos El equilibrio de las fuerzas que se enfrentan Cuánto puede actuar un opuesto sin respuesta del otro Planteamiento Presentación de los personajes y su circunstancia Exposición e Información Movimiento: golpe y contragolpe, tesis y antítesis “Descansos” y “preparativos” Progresión y crecimiento de la tensión Puntos de giro Características y funciones La división clásica tripartita de una estructura: los tres “actos” La crisis – la escena obligatoria Clímax y resolución Solución antes del clímax de conflictos subsidiarios El saldo El final “abierto” La premisa – Cómo se formula Premisas de los conflictos subsidiarios Funcionamiento de las unidades: escena, secuencia, acto, totalidad de la historia Las pequeñas unidades – El cuento y el corto Nudo dramático: la unidad que trasciende la articulación previa Conflicto central La lógica del espectador Un solo conflicto Casos especiales de protagonistas múltiples Crecimiento del conflicto: Conflicto creciente o progresivo Medida y desarrollo del conflicto Lo que se desarrolla, lo que está en juego y se profundiza según la mirada autoral Conflicto a saltos Las sorpresas 2 Conflicto moroso o estático La ausencia o parálisis de los opuestos Estancamiento y reiteración La digresión Desarrollos paralelos innecesarios Desarrollo innecesario Conflictos Subsidiarios Lo que da aliento a una obra Personajes tridimensionales y valores en juego Una idea sobre el mundo, nítida, asumida. Incluso la incertidumbre asumida La crítica activa a diferencia de la derrotista y melancólica Las premisas fallidas La mirada del autor comunicada al espectador Trabajos prácticos Análisis de distintos films, de largometrajes o cortos, de ficción o documentales. Evaluación: Al término del semianrio cada cuatrimestre, los alumnos deberán realizar un parcial escrito sobre los tópicos teóricos abordados durante el mismo. En caso de no obtener la calificación necesaria, deberán presentarse a un examen final, que consistirá en un análisis similar a los realizados en los trabajos prácticos, de un cortometraje de fincción. Bibliografía Carriére, J.C. y Bonitzer, Pascal: Práctica del Guión Cinematográfico Editorial Paidós Campbel, Joseph: El héroe de las mil caras Fondo de Cultura Económica Chion, Michel: Cómo se escribe un guión Editorial Cátedra Egri, Lajos: Como escribir un drama S.A Editorial Bell, 1947. Fiel, Syd: El libro del guión Plot Ediciones Gamerro, C y Salomon, P : Antes que en el Cine (Entre la letra y la imagen: el lugar del guión) La Marca Editora, 1991. McKee, Robert: El guión Editorial Alba, 2008 Sánchez Escalonilla, Antonio: Estrategias del guión cinematográfico Editorial Ariel Seger, Linda: Cómo convertir un buen guión en un guión excelente. Ediciones RIALP, 1991. Vale, Eugene: Técnicas del guión para cine y televisión Serie Práctica – Editorial Gedisa 3
