El devenir del museo San Pio V copia

El devenir del Museo
San Pío V
Asunción Lozano
Patrimonio artístico y museología
SUMARIO
1.-INTRODUCCIÓN ............................................................................
3
2.-RESEÑA HISTORICA ..................................................................... 3
3.-EL CONVENTO DEL CARMEN.Sede de Museo de
Bellas Artes San Pío V..................................................................... 4
4.-INTERVENCIONES DE LA ACADEMIA .El convento comienza
a transformarse en museo............................................................. 6
5.-EL MUSEO DE BELLAS ARTES EN EL COLEGIO SEMINARIO DE
SAN PIO V
............................................................................................ 8
6.-FASES DE AMPLIACIÓN ...................................................................... 11
7.- EL PATIO DEL PALACIO DEL EMBAJADOR VICH ........................... 12
8.- CONCLUSIÓN ........................................................................................ 14
9.- BIBLIOGRAFIA ..................................................................................... 15
Patrimonio artístico y museología
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1.-INTRODUCCIÓN
El interés por el Patrimonio Artístico y la Museología en la ciudad de Valencia, nos hace tener como
referente a la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, que adquirió un papel preponderante en
la segunda mitad del siglo XVIII, fomentando el gusto por el coleccionismo y el estudio de las Bellas
Artes.
El trabajo trata de hacer un recorrido desde su fundación como Academia de Bellas Artes hasta el
momento actual como Museo de Bellas Artes San Pío V., que viene marcado por el transcurso de
casi tres siglos en los que ha sido testigo de numerosos avatares unidos al devenir histórico-artístico
de la ciudad de Valencia.
Declarado en 1962 Monumento histórico Artístico hay que remarcar que la historia del Museo está
íntimamente ligada a la historia de la Real Academia de Artes de San Carlos.
2.-BREVE RESEÑA HISTÓRICA
La idea de crear en Valencia una academia de bellas artes, se debió a la iniciativa de los hermanos
Vergara en 1753, cuyo objetivo era la formación y enseñanza de las Bellas Artes.
Se denominó Academia de Pintura, Escultura y Arquitectura de Santa Bárbara, en homenaje a la
reina Bárbara de Braganza,consorte de Fernando VI, pero su presencia efímera, dio lugar a que el
monarca Carlos III la promoviera de nuevo en 1768, aprobando los estatutos de la definitiva Real
Academia de Nobles Artes de San Carlos y estableciendo su sede en la Universidad.
Desde su fundación, la Academia de San Carlos iba recopilando una colección de pinturas,
esculturas, grabados, dibujos y libros que dio lugar a la necesidad de plantearse la creación de un
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museo ya que hasta el momento las piezas se guardaban en salones, a los que solo tenía acceso un
público elitista circunscrito al ámbito académico.
Con motivo de la ocupación francesa de Valencia en 1812, es cuando se utilizará por primera vez el
termino museo en Valencia1, y viene motivado por el deseo del mariscal Suchet de atraer a la causa
napoleónica a las corporaciones más influyentes de la ciudad, expresando su voluntad de crear un
museo con las pinturas, esculturas, medallas y libros requisados a los conventos.
Recobrada la paz y restablecido el gobierno nacional en 1813, las obras de arte fueron devueltas a
sus respectivos lugares de origen.
El impulso definitivo para la creación del Museo vino dado por las medidas que propiciaron la
formación de museos provinciales de Bellas Artes con las obras de arte incautadas a los conventos
suprimidos. Las obras pasaron primero al edificio del Temple y después al convento del Carmen
Calzado para dar cabida al nuevo museo, que finalmente abrió sus puertas al público el 5 de octubre
de 1839.
En el año 1936, con la Guerra Civil, el Museo
fue desmontado y utilizado como almacén del
Tesoro Artístico, trasladando parte de sus
fondos a Madrid. Al final de la guerra, y como
consecuencia del estado ruinoso del edificio,
se decidió trasladar el Museo al Colegio
Seminario de San Pío V, actual sede del
Museo de Bellas Artes de Valencia.
3.-EL EX CONVENTO DEL
CARMEN.Primera sede de Museo de
Bellas Artes San Pío V
El convento del Carmen, actual museo del
Planta del Convento del Carmen.(Publicado en el catálogo de
Monumentos de la Comunidad Valenciana.Valencia, 1995)
1
Museo entendido como ámbito destinado a exhibir objetos u obras artísticas ,colocados convenientemente para el
disfrute público
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Carmen, remonta su origen al siglo XIII con los Carmelitas Calzados establecidos en Valencia a la
muerte de Jaime I.
El convento carmelita se articula en torno a dos
claustros: uno gótico, del siglo XV, con cuatro arcos
apuntados y bóvedas de crucería y otro renacentista,
construido entre el siglo XVI y principios del siglo XVII
por el fraile carmelita Gaspar de Sent Martí.
Se trata de un claustro de planta cuadrada irregular,
formado por dos pisos. El inferior con ocho arcos de
medio punto por panda que apoyan en columnas
toscanas de capitel estriado que se levantan sobre un
banco corrido.
El convento del Carmen se convierte en museo en
El claustro gótico tapizado de cuadros anterior a la
reforma del Marqués de Montortal
octubre de 1839.En un principio ocupó el claustro
gótico, el refectorio, la capilla de la vida y alguna
dependencia más, tapizandose sus muros con los
cuadros expoliados de los conventos sin mediar un orden determinado.
La Academia de San Carlos aún se mantiene en la Universidad y la gestión y dirección del Museo de
Bellas Artes está a cargo de la Academia, quien decide trasladarse en 1848 al edificio del
Carmen.Desde su instalación en el Carmen, la Academia presentó sus colecciones junto a las
colecciones del Estado con la finalidad de enriquecer el discurso museístico.Esto queda constatado
en los catálogos que se imprimieron en 1863 y 1864, donde aparecen ambos fondos fusionados en
uno sólo con numeración correlativa , marcando con la letra “M” las pinturas pertenecientes al Museo,
y con la letra “A” las de la Academia.
La ordenación de los fondos fue la primera actuación de la Academia al frente del Museo, así mismo
trató de buscar soluciones para exponer de la mejor forma posible las obras de arte, afrontando los
problemas de un edificio con una tipología conventual. Se requería establecer un criterio expositivo
riguroso, acorde con las características de la obras y por otro lado,la falta de espacio útil se afrontó
en sucesivas intervenciones practicadas en diversos momentos
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4.- PRIMERAS INTERVENCIONES DE LA
ACADEMIA. El convento comienza a
desaparecer.
Conocido el nuevo uso que se iba a dar al Convento del
Carmen, se empezaron a realizar algunas
modificaciones con el fin de que el edificio fuera más
adecuado.
Se comenzó por la decoración del vestíbulo, en 1860,
siendo el encargado de realizarlo el arquitecto Salvador
Escrich y Melchor,incorporándole las columnas del patio
del palacio Vich, que había sido demolido en y cuyos
restos habían pasado al Museo.
Vestíbulo del Museo.(Publicado por Teodoro
Pero el mayor problema resultaba ser la falta de espacio Llorente,Valencia,Barcelona,1889.)
y para solucionarlo,en 1882 se formó una comisión, que
redactó un ambicioso proyecto que no pudo llevarse a cabo en aquel momento por falta de
presupuesto, y que tuvo que posponerse hasta agosto de 1885 en que fue nombrado presidente de
la Academia D.Miguel Galiano y Taléns, marqués de Montortal , quien costeó las obras .
Pese a las intervenciones el museo resultaba todavía insuficiente, y este fue el motivo por el cual
desde 1900 a 1914, se reanudaron las tareas de ampliación. Se crearon dos nuevas secciones para
la pintura del siglo XVIII y siglo XIX desde la divisoria que suponía la obra de Goya y Vicente López,
continuando así el discurso de la pintura antigua ubicada en las salas costeadas por el marqués de
Montortal.
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La ampliación incorporó
al Museo, la sala gótica
del refectorio del
convento y la capilla de
la Vida.En el refectorio
se reinstalaron las
columnas del patio del
palacio Vich con sus
arquearías y colocando
la serliana de uno de los
frentes del desaparecido
palacio.
Museo de Bellas Artes de Valencia. Serliana del patio del Palacio Vich, hacia 1909
La capilla de la vida cambió su nombre por Sala Benlliure, destacando en ella varias obras del artista,
el antiguo refectorio se dedicó a exponer antigüedades, esculturas y restos arqueológicos.
Se abrieron cuatro salas de pequeño tamaño entre los contrafuertes y se instalaron las pinturas de
Goya y López.Esta ampliación fue inaugurada por los reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia en 1910.
Así mismo en 1914 se inauguran nuevas salas que habían sido construidas para albergar el legado
de Muñoz Degraín.
En los años 1923-1924 se continua con la ampliación del Museo siendo la ultima intervención
importante que se realizó en el edificio.
Durante la Guerra Civil, el museo fue desmontado y utilizado como almacén del Tesoro Artístico,
trasladando parte de sus fondos al Museo del Prado. Al finalizar la contienda,se recuperaron los
cuadros gracias a las gestiones realizadas por el entonces director D.Manuel Gonzalez
Martí .También se intentó rehabilitar el edificio pero los deterioros eran importantes y el Ministerio de
Educación decidió trasladar el Museo y la Academia al Colegio Seminario de San Pío V.
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5.-EL MUSEO DE BELLAS ARTES EN EL COLEGIO SEMINARIO DE SAN PIO V
El Colegio Seminario de
San Pío V, lo funda el
arzobispo de Valencia, fray
Juan Tomás, como colegio
de perfeccionamiento para
clérigos menores, que era
una orden creada por el
papa Pío V.
Sus trazas, de porte
barroco se encargan al X
San Pío V.Litografía, siglo XIX
Perez
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El dilatado periodo de su construcción que abarca desde 1683 a 1744 fue debido a la crisis
económica del reinado de los últimos Austria y la Guerra de Sucesión, así como al fallecimiento de su
fundador y el tracista .La obra se reanudó en 1728, bajo la dirección de José Minguez y Juan
Perez,sobrino e hijo del tracista,quienes introdujeron algunos cambios.
El edificio está situado frente al margen
izquierdo del antiguo cauce del río
Turia, entre los puentes de la Trinidad y
el Real.Este edificio fue colegio –
seminario hasta 1820, año en el que
pasó a ser la sede de la Beneficencia.
En 1835 se empleó como almacén del
ejército, y durante la guerra civil fue un
hospital militar. Al terminar la contienda
se estableció este edificio como sede del
Planta del Colegio Seminario San Pío V. (Publicado en el Catálogo
de Monumentos de la Comunidad Valenciana. Valencia, 1995).
Considerado como el introductor del Barroco en el Reino de Valencia.Participa en el concurso para la construcción de
la fachada principal de la Catedral de Valencia pero la adjudicación se la llevó el alemán Conrado Rudolf.Sin embargo
ya había realizado la reforma del presbiterio de la Catedral.
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Museo de Bellas Artes y de la Real Academia de Bellas Arte de San Carlos hasta la actualidad.
La planta del antiguo edificio, podría dividirse en dos zonas diferenciadas, siendo una de ellas la
iglesia del colegio,con una planta centralizada y la otra el colegio.
La iglesia, de planta centralizada, constituye el actual zaguán de recepción del Museo San Pío V. Es
de planta centralizada en forma de ochavo, con anillo de capillas, deambulatorio alto con tribunas y
cúpula.
En la actualidad esta gran cúpula, reconstruida, ya que fue demolida en 1925, se encuentra revestida
de teja vidriada azul.
Destaca su fachada de cantería, que no sigue el proyecto inicial de Pérez Castiel,ya que fue uno de
Fachada de acceso al Museo San Pío V.
los cambios que realizaron y fue por un proyecto de José Minguez,que la retranqueaba en el muro y
la disponía en dos cuerpos, siendo el inferior con pilastras dóricas flanqueando la puerta de ingreso y
sobre esta un relieve que representa al papa Pío V; el segundo cuerpo con pilastras jónicas ,
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enmarcando una ventana, con un relieve de la Resurrección y un frontón curvilíneo que la remata,
siendo un exponente de la
arquitectura transitoria entre el
barroco y el neoclasicismo en
Valencia.
Adosado al templo, se encuentra el
colegio-seminario. Se trata de una
estructura de planta cuadrangular
que se articula entorno a un claustro
de triple arquería superpuesta entre
las que hay algunas crujías que
comunican sus salas.
Claustro del colegio seminario
El claustro, de planta casi cuadrada ofrece
una triple arquería superpuesta, de cinco arcos por lado cada planta.En la actualidad las arquearías
de las plantas altas se encuentran cegadas por tabiquería con un ventanal en cada hueco. Con esta
solución se pretendió ganar espacio al edificio ya que al cerrar parte del claustro las alas podían ser
utilizadas como aulas o
habitaciones.
Sus dos torres en la fachada le
dan un cierto aspecto de alcázar,
como era frecuente entonces en
los monasterios y en ciertos
palacios de la ciudad. En dicha
fachada destaca el almohadillado
de las esquinas, en forma de de
diamante, los frontones alternados
Vista principal del colegio seminario
rectos y curvos que coronan las
ventanas, las cornisas y los remates de jarrones y globos.
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En el centro se sitúa la entrada al colegio, en su parte superior un gran balcón realizado ya en el siglo
XX con el escudo que la Academia de San Carlos tenía en su emplazamiento universitario.
6.-FASES DE AMPLIACIÓN DEL MUSEO SAN PÍO V
En los últimos años el Museo ha experimentado un impulso notable en la mejora de sus
instalaciones, gracias al convenio acordado entre el Estado y la Generalitat Valenciana en 1984. La
titularidad sigue siendo estatal, mientras que su gestión es autonómica dependiendo de la Conselleria
de Cultura.
Las obras de reforma y ampliación se iniciaron en 1986 sobre el proyecto inicial de los arquitectos
Manuel Portaceli y Álvaro Gómez-Ferrer, que posteriormente fue modificado y mejorado,
planificándose en varias fases costeadas por el Ministerio de Cultura y la Generalitat Valenciana. La
primera fase, concluida en 1990, permitió modernizar las instalaciones del lado este del edificio,
situando en la planta baja un salón de actos.
En una segunda fase, entre 1992 y 1994, se
reconstruyó la antigua iglesia ochavada con su
cúpula, a cargo de la Generalitat valenciana,
convirtiéndola en la sala de recepción del museo.
La cúpula también se restauró y las capillas
pasaron a ser puertas de acceso a las salas de
exposiciones.
La tercera fase fue concluida en 1997, y
consistía en una profunda intervención para
ampliar el museo por la parte trasera con una
construcción aneja que aumentó a 14.000
metros cuadrados la superficie del conjunto, de
En la cuarta fase,se reconstruye el patio del palacio Vich,
futura entrada por los jardines del Real
los cuales 7.000 metros estaban destinados a la
exposición.
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La cuarta fase, consistió en la construcción de los pabellones destinados a la colección permanente,
en el ala norte, y fue inaugurada en 2003. Dentro de este espacio, se reconstruyó el patio del palacio
Vich, futura entrada del Museo por los jardines del Real , así como la conexión del edificio con los
Jardines de Viveros y el mantenimiento de la Sala Laporta, que en el plan primero se proyectó
demoler.
La próxima actuación, que se encuadra en una quinta fase, supondrá la rehabilitación del antiguo
edificio del Colegio Seminario de San Pío V, que ha albergado el Museo desde 1946.
7.-EL PATIO DEL PALACIO DEL EMBAJADOR VICH.
La instalación del patio del Embajador Vich en el Museo de Bellas Artes de Valencia, mediante una
anastilosis,se lleva a cabo entre 2005-2006 y supone la recuperación del conjunto más importante del
Renacimiento en Valencia.
Tal como explica Mercedes
Gómez- Ferrer “ Uno de los
edificios que va a empezar a
romper con la situación de
hibridación y de aceptación
exclusivamente basada en
léxico decorativo va a ser la
remodelación del palacio del
Embajador Vich.Su
construcción se debe al
interés de D.Jerónimo Vich y
Valterna, embajador en Roma
Detalle del Patio del Embajador Vich
entre 1507 y 1521, que a su
regreso a su ciudad natal decide remodelar un palacio
medieval tradicional introduciendo una arquitectura que le había sido familiar durante los años de
residencia en Roma” 3
3Cita
extraída de: HERMOSILLA PLA, J. coor. (2009), La ciudad de Valencia: historia, geografía y arte de la
ciudad de Valencia, Valencia, Publicaciones de la universidad de Valencia.Pág.319
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El patio traído por el embajador4 estaba compuesto por un conjunto de piezas de mármol de
Carrara,que es lo que se hacía en Roma en el Cinquecento y probablemente para adaptarlo a su
vieja mansión gótica se tuvo que realizar alguna modificación en su alzado, como se refleja en las
ventanas de piso alto, que adoptan forma bífora a la valenciana con columnilla central y frontón recto
con tímpano avenerado. El cuerpo de arquerías y columnas con capiteles corintios de la parte baja,
carecía de precedente en la arquitectura valenciana e incluso en la española. De igual modo la
composición de los dos frentes del patio, resuelta con arco entre dinteles y los óculos entre las
enjutas también era la primera vez que se empleaba.
En el 1859 el palacio fue vendido y desmontado y un año mas tarde demolido. la Academia de Bellas
Artes de San Carlos trasladó sus mármoles desmontados al Museo de Bellas Artes de Valencia.Los
diferentes elementos que pudieron salvarse quedaron al amparo de la Real Academia de San Carlos
de Valencia, y unas piezas del patio terminaron en la sede del Museo de Bellas Artes y otras, como
los arcos y las columnas, quedaron en el convento del Carmen.
La identificación de los restos ubicados en el San Pío V en 1998 abrió la posibilidad de una
reconstrucción del patio, ya que se contaba con casi la totalidad de las piezas. El profesor Fernando
Benito Domenech5, director del Museo de Bellas Artes en ese periodo, se encargó de la dirección
científica en un trabajo recopilatorio de investigación que serviría de base para la posterior ejecución
de la reconstrucción del patio dirigida por el arquitecto Salvador Vila, que con un criterio acertado lo
ha reconstruido como una instalación que lo distingue de la arquitectura del museo.
El valenciano Jerónimo Vich y fue embajador de Fernando el Católico y después de Carlos I ante la Santa
Sede.Llega a Roma en 1507 y representó a España durante los pontificados de Julio II y León X lo que le permitió
conocer el nuevo estilo imperante en Italia que era el Renacimiento.
4
5
Los datos del patio, así como los testimonios gráficos antiguos han sido recogidos en su libro El patio del
palacio del Embajador Vich. Elementos para su recuperación, Museo de Bellas Artes de Valencia, Valencia,
2000.
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CONCLUSIÓN
Después de realizar un recorrido desde su fundación como Academia de Bellas Artes hasta la
actualidad como Museo de Bellas Artes San Pío V, lo que remarcaría es el paralelismo que existe
entre la historia del Museo y la historia de la Real Academia de Artes de San Carlos.
Los orígenes de la institución valenciana se deben a la petición de la Academia de Pintura, Escultura
y Arquitectura, por distintos artistas valencianos, entre ellos, los hermanos Vergara y cuyo objetivo
era la formación y enseñanza de la Bellas Artes. Aunque su presencia fue efímera por problemas
económicos, sería el germen para la creación de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos;
con un marcado carácter valenciano y cuyos sus objetivos al igual que sus orígenes era la enseñanza
de las Bellas Artes.En la actualidad, la entidad, es una Corporación cultural de interés público, cuyo
fin último es el fomento de la bellas artes en todas sus ramas y expresiones y se rige por unos
Estatutos aprobados en 1989 por la Generalitat Valenciana.
Por ultimo, después de realizar el trabajo me surge una duda que espero resolver: En la actualidad,
las obras del Museo San Pío V ¿De quién son propiedad, del Museo o de la Real Academia de Bellas
Artes?
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BIBLIOGRAFIA
ALDANA FERNÁNDEZ, S.(2008), El patrimonio Valenciano y la Real Academia de San Carlos, En:
Historia de la ciudad, Tomo IV Memoria Urbana, Valencia, Icaro
BALLART HERNÁND, J.; JUAN I TRESSERRAS, J. (2001), Gestión del patrimonio cultural,
Barcelona, Ed. Ariel.
BENITO DOMENECH, F. (2000), El patio del palacio del Embajador Vich: elementos para su
recuperación,Valencia , Museo de Bellas Artes de Valencia. Generalitat Valenciana.
BENITO DOMÉNECH, F. coor.(2009), Guía del Museo de Bellas Artes de Valencia, Valencia,
Ruzafashow Ediciones
BENITO, F.; CATALÁN, J.I.(1999), El Museo de Bellas Artes de Valencia San Pío V: su historia y sus
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HERMOSILLA PLA, J. coor. (2009), La ciudad de Valencia: historia, geografía y arte de la ciudad de
Valencia, Valencia, Publicaciones de la universidad de Valencia.
RIBERA LACOMBA, A.; GIMENEZ SALVADOR, J.L. (2004) Historia de la ciudad III Arquitectura y
transformación urbana de la ciudad de Valencia,Valencia, Ed. Ícaro.
Consultas Web:
Las páginas Web han sido consultadas en diversas ocasiones durante el transcurso de la realización
del trabajo.Las imágenes también han sido seleccionadas de las paginas Web.
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<h#p://museobellasartesvalencia.gva.es> (22-­‐09-­‐2012)
<http://www.jdiezarnal.com/valenciaelmuseodebellasartes.html> (27-09-2012)
<http://www.cult.gva.es/mbav/data/es0302.htm >(27-09-2012)
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