12 El Modernismo

El Modernismo
Una actitud de fin de siglo
Modernismo
Expresión de fin de siglo
“Punto de arranque” hacia la
modernidad
Primer y último estilo unitario
desde el Barroco
Dura 25 años
La “voluntad de estilo” como
detonador
“infierno del ornamento” (cursi)
“arte industrial”
Ideales comunes en busca de la unión del
arte y la vida
Resultado: sinestesia, conjunción de todas
las artes hacia un fin común (uso de
todos los sentidos en la percepción)
Arquitectura como síntesis
Influencia
•
•
•
Japón
•
Exposiciones Universales ponen en contacto •
a los artistas con el arte oriental
•
Composición asimétrica (disposición
descentralizada)
Nuevos temas sobre naturaleza y sociedad
Atención al vací
Libre belleza de la línea
Xilografías
Grabados en planchas de madera
Visión en forma de cortes
Toulouse-Lautrec
Utagawa Kunimasa
Filosofía
Friedrich Nietzsche, filósofo y escritor alemán:
Búsqueda de nuevos valores y la convicción de que el hombre es el
creador de sus propios principios a través de su “voluntad de poder”.
La vida tiene su justificación en sí misma y no en el más allá
John Ruskin, crítico de arte, sociólogo y escritor inglés:
Anhelo de espiritualidad nueva, rechazo a la sociedad
industrial, enemiga de la vinculación a la naturaleza
externa e interna
Resultado
• La necesidad de despertar
todos los sentidos:
– Olfato
– Gusto
– Vista
– Oído
– Tacto
• En busca de:
– sensualidad
– Erotismo
»
Franz von Stuck “Salomé”
1907
Literatura y Música
•
Stéphane Mallarmé (simbolista,
cuidado de la forma,
musicalidad, precisión de las
palabras)
•
Gustav Mahler
(expresionismo, disonancias,
temas trágicos, pesimismo)
•
Gustave Flaubert (realismo,
meticuloso, observador,
perfeccionista)
•
Claude Debussy
(impresionista, simbolista,
psicólogo infantil)
•
Guy de Maupassant (cuento,
limpieza de estilo, “humilde
verdad”)
•
Maurice Ravel (impresionista)
•
Eric Satie (tendencia cubista,
armonía discordante)
•
Charles Baudelaire (aspectos
sórdidos de París, la fealdad y
miseria de las grandes urbes)
•
Émile Zolà (el caso Dreyfuss, en
contra de injusticia y
discriminación, corriente
naturalista y genética; tema:
trabajo)
Pintura
•
•
Postimpresionismo, compromiso
emocional (Paul Gauguin, Vincent van
Gogh)
•
Fauvismo, exagerado uso del color,
extravagantes formas, uso de
perspectiva (Henri Matisse, Raoul Dufy)
Impresionismo, paisajes, naturalezas
muertas, figuras comunes y
corrientes, falta de compromiso
emocional, la luz como elemento
esencial, la inspiración subordinada a
la técnica para obtener efectos
ópticos (Renoir, Monet, Manet,
Dégas)
Paul Cézanne, padre del “arte moderno”
•
•
•
•
•
Willem Kalf, 1653 Naturaleza Muerta
con cuerno para beber y langosta
Virtuosismo en el dibujo y
representación de la realidad
•
•
•
•
Paul Cézanne, 1882 Naturaleza Muerta
Exploración del color y los sólidos =
manzana
Balance en el diseño = base del frutero
fuera de centro
Visualizar todo el conjunto de figuras
sobre la mesa = inclinó hacia delante
Profundidad sin sacrificar la intensidad
del color
Composición ordenada sin sacrificar la
profundidad
Sacrificar: los contornos convencionales
Más exploraciones
•
Georges Seurat (teoría científica de la
visión del color: usando puntillismo)
•
Vincent van Gogh (pinceladas
individuales llenas de emoción)
•
Paul Gauguin (en busca de la
sencillez, lo virginal, lo primitivo)
Pintura
•
Cubismo, (nace de Cézanne) distorsiones
del mundo visible, no abstracto,
uso de varios puntos de vista
en la perspectiva (Pablo Picasso, Georges
Braque, Fernand Léger)
•
Futurismo, la figura dividida en diferentes
posiciones (Umberto Boccioni, Giacomo
Balla, Antonio Sant’Elia)
•
Expresionismo, (nace de Van Gogh)
líneas remarcando figuras, uso de
negros y cafés para expresar tensión
sentida por la vida “angst” (Edvard
Munch, Paul Klee, Emile Nolde,
Wassily Kandinsky, Oscar Kokoschka)
Arquitectura como síntesis
•
Uso de la ciencia a favor de la
arquitectura:
– Moderna
– Práctica
– Materiales nuevos
– Cristal/hierro
– Transparencia/ligereza
•
El maquillaje de esta eficiencia
con ornamentación
•
La obra global: “overalldesign”
Revolución Científica
Biología: Charles Darwin (Teoría de
la Evolución, la supervivencia
del que tiene mayor
capacidad de adaptación,
proceso de selección natural)
Medicina: Louis
Pasteur
(procesos de
eliminación de
bacterias,
inmunización y
vacunación)
Química y Física:
Marie y Pierre
Curie
(radioactividad)
Inventos
•
Electricidad
•
Fierro fundido (método Bessemer de
fundición de acero, 1856)
•
Motor de gasolina (a base de explosión
usando petróleo)
•
Daguerrotipo
•
Puentes colgantes (1873)
•
Teléfono (1879)
•
Nuevas instalaciones urbanas: gas
•
Elevador (1885)
•
Transporte público masivo sobre rieles (de
superficie o subterráneo)
•
Concreto armado
•
Rascacielos (1895)
Las ciudades crecen cada vez
con mayor velocidad
Los cambios debilitan
las formas de gestión
tradicionales
Por lo tanto, exigen la
renovación del
ambiente construido
La ciudad posliberal
1.
2.
La administración gestiona espacio
mínimo para que funcione la ciudad
(infraestructuras, equipamientos, espacio
público). La iniciativa privada administra
el resto. La administración “compite” con
los demás propietarios por territorio
La administración limita las medidas de los
edificios y la relación con las
colindancias. Los propietarios se
benefician del plusvalor que da la
inversión del Estado que lo considera
gasto a fondo perdido
3.
Centro de ciudad = edificios alineados
4.
Periferia = edificios remetidos
5.
Suburbio = terrenos mayores para
industria, almacenes
6.
Integración de parques públicos al
trazado de la ciudad central como
muestra artificial del campo
7.
Construcción de vivienda popular a través
del presupuesto público, pero insuficiente
8.
Predio adquiere valor de cambio y no sólo
de uso, independiente al edificio,
intercambiable, modificable, demolible
9.
Traza de ciudad posliberal se yuxtapone a la
ciudad antigua. Se respetan monumentos
como parte de la estructura
10. Separación entre factibilidad técnica,
factibilidad económica y forma: especialistas
en papel secundario; nadie controla el
producto como un todo único
Siglo XIX: empobrecimiento del lenguaje
arquitectónico y urbano
•
Pérdida de identidad de los antiguos
asentamientos
•
Sin muralla, a merced de la especulación, la
ciudad creció inexorablemente, y como
elementos primarios la fábrica, el ferrocarril, el
tugurio
•
El problema: combinar la ciudad abierta al
campo, la flexibilidad, y un cierto orden
espacial
Siglo XIX: empobrecimiento del lenguaje
arquitectónico y urbano
•
Creación de numerosos usos
constructivos
•
Uso arbitrario de formas
arquitectónicas prestadas de
estilos del pasado
•
La iglesia y el palacio pierden
su “status” como usos
primarios, estructuradores
•
Se dio lugar al monumento,
el museo, la vivienda, el
teatro, la sala de exposición,
la fábrica y el edificio de
oficinas
• Los estilos
reservados a
ciertos usos se
vieron
transferidos a las
nuevas
tipologías,
empobreciendo
significado y
carácter
NO A LA CIUDAD DESHUMANIZANTE
Ciudad y Territorio
• Camillo Sitte: patrones
medievales, esquema de
espacios públicos
• Ebenezer Howard: ciudad-jardín,
control y renta del suelo en manos
de la comunidad, cooperativas
Hampstead Garden Suburb
Influencia del Garden City en Europa
Martin Wagner, Bruno Taut, Hugo Häring
•
Onkel-Toms-Hütte en Zehlendorf
•
Hufeisensiedlung, en Britz, al sur de
Berlín
Siemensstadt, Berlín
Ciudad y Territorio: Patrick Geddes
•
•
•
Patrick Geddes: ciudad ente biológico,
ligado a clima, paisaje, economía,
herencia histórica.
Idea de “región”.
Acuña la palabra “conurbación”
Ciudad y Territorio: Otto Wagner
•
•
•
Otto Wagner: manzana bloque de 5 niveles, reserva territorial municipal para controlar
especulación y desarrollo
Plan de crecimiento de Viena, ligado a la construcción del “Metro”
Aunado a la Secesión
Nikolai Aleksándrovich Miliutin y la Ciudad Lineal
•
•
•
•
•
•
Nueva ciudad soviética
Desaparición de los barrios
(expresión del sistema de clases)
Desaparición de la diferencia en
campo y ciudad que
ideológicamente es la
desaparición de la diferencia entre
burguesía y proletariado
Ordenación lineal en bandas
paralelas
Centros de producción localizados
según factores económicos,
políticos o naturales
Sosgorod y Magnitogorsk
Moisei Ginzburg y “Ciudad Verde”
•
•
•
•
•
•
Fundación de OSA
(Organización de Arquitectos of
Contemporáneos)
“Desurbanista”
Retorno a los orígenes
Recuperación del espacio natural, ideología antiurbana
•
Casa de Trabajadores de Zuev
de Golosov
•
Club de la Fábrica Svoboda de
Melnikov, Moscú
Ivan Leonidov, Magnitogorsk
Ciudad Tecnológica
Ciudad y Territorio: Arturo Soria y Mata
•
Ciudad lineal ligada a
transporte (FFCC)
•
Ciudad abierta y rural
•
Ruralizar la ciudad y
urbanizar el campo
•
“Una sola calle de 500 m.
de ancho de Bruselas a
Beijing
•
Teléfono, tranvía y ffcc
suburbano de
circunvalación en Madrid
Ciudad y Territorio: Tony Garnier
• La ‘Cité Industrielle’
• Utopía socialista
• 35,000 habitantes
Cité Industrielle
Tony Garnier:
• concreto armado
• zonificación
Cité Industrielle, Tony Garnier
Ciudad y Territorio: Hendrik Petrus Berlage
• alta densidad
• edificio bloque
• mezcla con
equipamiento más
que con comercio
El modernismo cobra
personalidad propia de
acuerdo al país o región
Moderno = nuevo = joven
•
Gran Bretaña:
•
Arts & Crafts Movement
•
Francia:
•
Art Nouveau, Style Guimard,
Style Métro
•
Países Bajos:
•
Nieuwe Kunst Escuela de
Ámsterdam (expresionismo)
•
Italia:
•
Lo Stile Liberty, lo stile florale
•
España:
•
Modernismo
•
Alemania:
•
Jugendstil
•
•
Rusia:
Austria y Hungría
•
•
Futurismo
Estilo Secesión
Inglaterra
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Movimiento “Arts and Crafts”
Nueva estética
Retorno a la belleza de la tierra
En busca de la justicia social y la
dignidad humana
Artes aplicadas, arte decorativo
“The Red House”
Philip Webb
Edward Burne-Jones
Walter Crane “los caballos de Neptuno”
Glasgow
•
Charles Rennie Mackintosh
•
Simplicidad y unidad
•
Glasgow School of Art
•
Hill House
•
Margaret McDonald, diseñadora
gráfica
•
Poeta lírico belga Maeterlinck (lo
etéreo, lo espiritual)
París
•
Esteticismo basado en una idea
de lo bello
•
Decadentismo del “fin de siècle”
•
El arte por el arte, fuera de
vinculaciones sociales y utilitarias
•
Expo Universales que despiertan
interés en la estética de las
máquinas
•
Hector Guimard, imitación de la
naturaleza: la no-simetría
•
Auguste Perret, la planta libre, la
estructura a base de columnas, el
concreto armado, el “roofgarden”
•
Alfons Maria Mucha
Bélgica
•
•
•
•
•
Simbolismo
Víctor Horta, cambio ‘tipo’
Hacer justicia a los materiales (Violletle-Duc)
El hierro esbelto, musculoso,
estáticamente efectivo
Henry van de Velde, dejar el
ornamento floral por algo más
abastracto (arabesco)
Holanda
•
Hendrik Petrus Berlage: fidelidad al
material, usarlo aprovechando sus
características propias, poco
ornamento
•
Michel de Klerk, elementos del
simbolismo, diseño de barcos, arte
decorativo y folclórico
•
Franqueza en la factura
•
Utilidad social de la arquitectura
Italia
•
Retorno al
naturalismo expresivo
del arte medieval
•
Influencia de los
ingleses con su
reforma de los
objetos de uso
(diseño industrial)
•
Tienda de
decoración
londinense de Arthur
Lasenby “Liberty”
Barcelona
•
Influencia del arte “morisco”
•
Escultura-arquitectura
•
Antoni Gaudí i Cornet
•
Estudioso de Viollet-le-Duc
•
Intentó superar el gótico evitando
contrafuertes y arbotantes
reemplazándolos con un soporte
(inclinado) en dirección del empuje
•
Plasticidad barroca, asimetría
extrema
Alemania
•
Los artistas modernistas alemanes
venían del “arte” y no vacilaron en
descender a las regiones “inferiores” de
las artes aplicadas: la manufactura de
los objetos de uso diario, producidos
con máquinas (superando así a Morris,
quien los inspiró)
•
Formación de colonia de artistas
patrocinado por el Gran Duque Ernst
Ludwig de Hesse
•
Peter Behrens (de artista/diseñador a
diseñador industrial)
Viena
•
Otto Wagner, el
Ringstrasse y el ferrocarril
urbano
•
Josef Hoffmann
(talleres vieneses)
•
•
Josef Maria Olbrich
•
Adolf Loos, “lo carente de
adornos”, la
“habitabilidad” de la
aquitectura, belleza,
simetría, plan espacial
Gustav Klimt, grafista e
ilustrador
Escandinavia
•
Eliel Saarinen
•
Edvard Munch
República Checa y Rusia
Nueva York y Chicago
•
•
•
•
•
Norteamérica: el país de las posibilidades ilimitadas
El doble juego de lo funcional y lo orgánico
Louis Henry Sullivan y la Chicago School of Architecture “form follows function”
Frank Lloyd Wright
Louis Comfort Tiffany
Siglo XIX, principios Siglo XX
Calle de Orizaba
Col. Roma
Con las leyes de Reforma, la desamortización de los bienes de la
Iglesia, y el crecimiento demográfico que causa presión sobre
terrenos hacendarios en antiguas periferias, se libera suelo para ser
urbanizado.
Con la Revolución Industrial y el Porfiriato La urbanización de las
ciudades en Europa permite que cobre especial importancia el
diseño del espacio público que se traduce en fraccionamientos
nuevos con bulevares y plazas destinadas al confort de peatones y
nuevas formas de locomoción.
Siglo XIX, principios Siglo XX
Estructura Primaria y sistemas de parques
Col. Industrial en la Gustavo A. Madero,
(Orizaba y Álvaro Obregón formando
cardo y decumanus, Parque Ma. Luisa y
encrucijada, rematando con Parques Río
Parque Marìa del Carmen, jerarquia de
de Janeiro, Luis Cabrera y Alejandro
calles, remates visuales, vivienda obrera.
Pushkin.
Parque Santa María la Ribera
Parque María del Carmen, GAM
Parque Río de Janeiro
México