Lejos de lo Seguro

Lejos de lo Seguro
por Eduardo Slusarczuk
Clarín (Argentina) - Enero / January 2011
Entrevista María Volonté. La cantante de tangos en una nueva etapa donde
interpreta a Violeta Parra y Chabuca Granda.
“Yo creo que los géneros son ordenamientos que sirven para algunos efectos. Y
está muy bien. Pero, para mí, funciona mucho mejor el ejemplo del artista menos
ordenado, más salvaje. El que trasciende los límites.” María Volonté invita una
copa de champán y piensa en voz alta: “El derecho a hacer distintas cosas te lo
ganás vos mismo, con las ganas, con el deseo de vivir muchas vidas. De esa
idea salió 9 vidas , el título de mi nuevo CD”, explica.
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¿Por qué nueve?
Me parece que es un número que tiene una cosa muy mágica. El siete hubiera
sido una referencia obvia a las vidas del gato. Pero esto es mucho más que eso.
Es esta especie de cosa casi mística de los misterios infinitos que la vida nos
tiene reservados, y que uno puede ir revelando si se atreve a abrir primero una
puerta, luego otra, y otra y otra más.
Bajo esa premisa, en el séptimo disco de Volonté conviven sus propias
canciones con otras de Violeta Parra, Chabuca Granda, y la dupla Al
Dubin/Harry Warren. De tango, en cambio, poco y nada.
“Por ahora, el tango quedó para cuando canto en vivo”, aclara. Y amplía: “Me
está pasando algo muy lindo, y es que cuando un tango pasa por mi cuerpo, por
mi voz, por mi guitarra, tiene más que ver conmigo que nunca. Siento que me
pertenece más que en cualquier otra etapa de mi vida.” Sólo que, según la
cantante, en este momento, la prioridad las tienen otras músicas.
“Yo podría haberme quedado bajo el paraguas del tango. Pero tengo la
tendencia, el impulso a explorar nuevos caminos. Y para eso necesitás cortar
amarras y ver qué pasa. Siempre que uno se sumerge en una búsqueda no
sabe si vuelve. Pero es necesario alejarse de lo seguro”, señala.
¿Por eso te fuiste a vivir dos años a los Estados Unidos?
Algo de eso hay. Tenía que tomar contacto con el lugar en el que nació esa
música que estaba explorando: el blues, el jazz. Compartir la fascinación que los
músicos de allá tienen por nuestra música. Así fue que sentí que se conjugaba
algo así como la música del mundo.
¿Eso no implica el riesgo de alejarte de tus raíces, a las que hacés
referencia con frecuencia?
No. Alguna vez dije que lo que yo hacía son canciones con pasión argentina.
Música de cualquier parte, pero desde mi esencia de Ituzaingó, de Ramos Mejía,
de Buenos Aires, de la Paternal. Me propuse ver qué pasa cuando se cruzan el
tango, el blues y el jazz, que vienen de la noche, del prostíbulo, de la
marginación, de lo negro y lo blanco odiándose y amándose. Mezclamos en la
coctelera y nos metimos a grabar lo que salía, como una celebración pura de
ese instante.
De ahí el aire de tango de “The Boulevard of Broken Dreams”.
Es que en los ‘40, Boulevard era un tango, que hacía Tony Bennett. Yo venía
escuchando también Kiss of Fire , la versión en inglés de El Choclo , y otras
cosas de esa época en que la fascinación por el jazz y el tango iban de la mano.
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Y quise devolverle al Boulevard algo de lo que hubiera tenido de haber nacido
en San Juan y Boedo. Apareció un groove de milonga lenta, y a partir de la letra,
resultó imposible no pensar en las Malenas, las muñecas bravas, las mujeres y
los hombres que vivían con la esperanza de un sueño de amor maravilloso, de
una realización sensual, sexual, amorosa, y que lo contuviera todo.El tango está
lleno de estas cosas, de las lágrimas a posteriori del placer supremo.
¿Te importa que en algunos temas tuyos sean evidentes las influencias de
otros músicos?
No. La diferencia la hacés vos, con cada paso que das. Ahora estoy en una
etapa en la que encontré placer en ir con mi guitarra y hacer mi tango, mi blues,
mi chacarera o lo que sea desde mi cuerpo, desde mi propia visión. Y no es fácil.
Requiere sacarse un montón de caretas, con el miedo a no ser aceptada. Pero
creo que lo único que le debo a quien me escucha es ser la más extrema versión
de mí misma.
[Clarin (Argentina) – Enero / January 2011]
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