TEMA 2 LA ESTAMPACIÓN

TEMA 2
LA ESTAMPACIÓN
ESTAMPACIÓN
Es el momento en el que la imagen contenida en la matriz, pasa a su soporte
definitivo mediante la tinta y a través de la presión ejercida por una prensa
llamada tórculo.
Básicamente podemos hablar de:
Procesos de estampación a una tinta y
Procesos de estampación a color (varias tintas) con un soporte
Procesos de estampación a una tinta:
2.1 ENTINTADO EN TALLA:
Es el nombre genérico que reciben los sistemas de entintado en los que la tinta
se deposita en la parte profunda de la matriz.
También es el nombre que se le da a la forma tradicional de entintado en el
grabado calcográfico, según la cual la tinta se aplica a toda la superficie de la
plancha, tanto en las partes profundas como en la superficie o relieve. Luego
con un trapo de malla ancha, llamado tarlatana, se elimina la tinta del relieve
quedando sólo en la talla. La tinta tiene más adherencia a la talla que a la
tarlatana.
La estampa final se caracteriza por los fondos limpios en los que no hay restos
de tinta.
Esta es la forma general y tradicional de entintado para todas las técnicas de
grabado en talla.
Recursos de estampación
-El velo:
Es un recurso de entintado que consiste en dejar un tono transparente y
uniforme que cubra toda la estampa.
Se crea entintando la imagen del modo convencional y al limpiar con la
tarlatana, y antes de eliminar completamente la tinta del relieve, con la tarlatana
muy flexible se reparte la tinta frotando suavemente en círculos por toda la
imagen, hasta que tenga el tono deseado. No debe haber rayas ni arañazos
más claros (que evidencien la huella de la tarlatana ) en el velo uniforme de
tinta.
El velo crea en la imagen un efecto envolvente, atmosférico, al eliminar la
dureza de los blancos del fondo de la imagen.
-El entrapado:
Es un recurso de estampación considerado por los puristas del grabado como
poco ortodoxo debido a sus inconvenientes en la regularidad durante la edición
de una imagen.
Se basa en dejar sobre la superficie de la plancha un velo de tinta irregular, es
decir, de intensidad cambiante en diferentes zonas de la imagen, con lo que se
añaden nuevos efectos gráficos y atmosféricos.
El entrapado de tinta puede llegar a ser en algunas zonas, totalmente negro.
Para obtener blancos puros se suele recurrir a limpiados con trapos y “ blanco
de España”.
Dependiendo de la complejidad de las variaciones tonales del entrapado, la
estampa puede situarse en las proximidades de la monotipia. Este factor
imposibilita la edición regular de una imagen de estas características,
circunstancia no muy bien valorada en el ámbito del “mercado del arte”, desde
el punto de vista de la producción. Desde un punto de vista artístico y creativo,
el entrapado sin embargo es un recurso de gran belleza que constituye un
medio más al servicio del artista.
Procesos de estampación a color con un soporte
Se trata de recursos de estampación que producen variaciones considerables
de la imagen, partiendo de un sólo soporte.
-Entintado a la poupèe:
Consiste en entintar con varios colores una misma plancha. Se entinta cada
color por separado, respetando las zonas de cada uno.
Primero se pone la tinta de un color, y luego se limpia con la tarlatana; a
continuación otro color y se limpia, y así sucesivamente con cada uno. No hay
límites en lo que se refiere a número de colores en cada plancha.
Si las diferentes zonas están próximas entre sí, se pueden mezclar
ligeramente dos colores en su frontera, produciendo un tercero. Esto es un
efecto característico de este recurso con el que además se enriquece la
imagen.
Se pueden aplicar colores muy diferentes yuxtapuestos o separados. O colores
en gama que produzcan una relación degradada o de fusión.
El ámbito de actuación de este recurso no tiene límites en lo que se refiere a la
división de la imagen en múltiples colores y a la relación que se establezca
entre ellos.
-Efecto de vibración cromática:
Este recurso proporciona un bello y extraño efecto, a partir de la estampación
de la misma matriz dos veces con un ligero desplazamiento en la
sobreimpresión.
Se entinta y estampa con un color la imagen. Después se limpia la plancha y se
vuelve a entintar con otro color. A continuación se sobreimprime con un ligero
desregistro: desplazando la plancha un poco (en sentido diagonal, horizontal, o
vertical) con respecto a la primera impresión.
Este recurso tiene gran efectividad, sobre todo con imágenes resueltas con
línea.
-Encolados de papeles:
Se puede introducir color con una sola plancha encolando, a la vez que se
imprime la matriz, papeles de colores o grises diferentes, que sean finos y
elásticos, recortados con formas concretas o bien ocupando todo el fondo de la
matriz.
Los papeles cortados se humedecen ligeramente con agua, se secan entre
secantes y se les aplica una capa fina y uniforme de látex blanco o pegamento
en spray por la cara posterior.
Se coloca la matriz entintada en el tórculo y luego se sitúan los papeles sobre
la plancha, con la cara del pegamento hacia arriba.
Se pone el papel de impresión encima, con cuidado de no mover los
encolados.
Por último se cubre todo con las mantillas y se pasa por la prensa. Los papeles
encolados, quedarán perfectamente incorporados a la imagen.
El tipo de papel que utilicemos para este recurso, debe ser fino y flexible, de
otro modo no quedará integrado en la estampa. Son recomendables el papel
de seda, papel Manila, papel de periódico y similares.
IMPRESIÓN:
Cuando la matriz está entintada, se efectúa la impresión de la misma en el
tórculo. La plancha se sitúa sobre la pletina de la prensa, y encima se coloca el
papel de estampación previamente humedecido. De este orden se deduce que
al tapar la plancha, no tenemos control visual de su ubicación en el papel. Por
eso es fundamental poner primero sobre la pletina un registro que nos guíe en
la situación exacta de la plancha y el papel de estampación. Por tanto el orden
de colocación de cada elemento en la prensa será: registro, matriz, papel de
estampación y las mantillas del tórculo que tamizan la presión.
2.2 ENTINTADO EN RELIEVE:
La tinta debe alojarse en la parte más alta del soporte, por tanto lo más
adecuado a la hora de entintar la matriz para su posterior estampación, es
utilizar un rodillo duro de caucho. De este modo la tinta no llegará a las tallas o
huecos del soporte.
En primer lugar depositamos la tinta sobre una mesa de entintado, y la batimos
con una espátula para hacerla más fluida y manejable. Luego se extiende con
el rodillo sobre la superficie de la mesa; debe quedar en capa fina y uniforme,
tanto en la mesa como en el rodillo.
Una vez que la tinta está bien estirada, se aplica sobre el soporte presionando
y yendo siempre hacia adelante con el rodillo. Se vuelve a cargar el rodillo,
estirando siempre la tinta en la mesa y luego aplicándola en la matriz. Esta
operación se repite tantas veces como sea necesario, y en distintas
direcciones, para asegurarnos que esté bien cubierta y uniformemente toda la
superficie.
Si la capa no es fina y hay exceso de tinta, al estampar la presión del tórculo
hace que estalle por los bordes y se deforme la imagen.
Si por el contrario la tinta es escasa, quedarán zonas claras en las que se vea
el papel de estampación.
Hay un recurso de entintado que consiste en utilizar varios colores aplicados
con un mismo rodillo: “entintado a bandas”. No es muy controlable a la hora de
repetir la estampa, por lo que se considera próximo a la monotipia.
Otro recurso con un efecto diferente, sería el de no utilizar tinta y estampar la
matriz en seco, directamente sobre el papel bien humedecido. El resultado que
se obtiene es el de la imagen en relieve o gofrado.
Estampación
Es el paso de la imagen grabada en el soporte, al papel por medio de la tinta y
la presión de la prensa. En el caso del grabado en relieve se suelen usar
prensas “planográficas”, pero también podemos utilizar la prensa “lineal” o
tórculo, siempre que adaptemos la presión, ya que el linóleo es más grueso
que las planchas que se suelen utilizar en este tipo de prensas.
La colocación de cada elemento en la prensa es la siguiente:
Sobre la pletina del tórculo colocamos el papel de registro, y encima de este el
soporte-matriz. Cubrimos todo con el papel de estampación (que haremos
coincidir con su registro) ligeramente humedecido, si queremos acentuar el
relieve. Encima taparemos todo con otro papel, tipo “Manila”, que nos servirá
como protección ante posibles suciedades de la mantilla del tórculo, que será la
que finalmente cubra todos los elementos.
Resumiendo:
Papel de registro.
Soporte-matriz.
Papel de estampación.
Papel de protección.
Mantilla del tórculo.
Si no deseamos que haya relieve en la estampa, optaremos por no humedecer
el papel. Después colocaremos los elementos de estampación en otro orden
sobre la pletina:
Papel de estampación, soporte-matriz, con la imagen tallada en contacto con el
papel, papel de protección y mantilla.
En este caso, el registro se hará sobre el propio papel de estampación, de
forma muy sutil y con lápiz para poder borrarlo posteriormente.
Además del recurso de “entintado a bandas”, también podemos utilizar el
recurso de estampación denominado “encolados”, que consiste en incorporar
papeles de diversa naturaleza. Este recurso viene descrito en el capítulo
tercero del primer tema.