Typographia Longinotti

FICHA TÉCNICA #25
LONGINOTTI
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El alineamiento visual
Apuntes de cátedra
Los diseñadores suelen estar orientados al detalle y a ser
matemáticamente precisos, moviendo cosas un punto en esta
dirección y un píxel en esta otra, hasta que la perfección técnica
es alcanzada. De cualquier modo, cuando el alineamiento
tipográfico llega, los acercamientos tipográficos al diseño no son
aplicables: todo está en el ojo del observador.
El alineamiento visual (también llamado alineamiento óptico)
significa exactamente eso: usar esa herramienta de alta tecnología, el ojo humano, para alinear el texto hasta que se vea bien.
Alineamiento vertical
Muchos diseñadores se sorprenden al descubrir que el uso de
una interlínea numéricamente estable no asegura visualmente
una consistencia del espaciado vertical entre líneas de la
tipografía. Esto suele ser un caso típico cuando se componen 3
o más líneas de texto display.
Por ejemplo, si una línea de tipografía está compuesta en
mayúsculas, no tiene descendentes. Esto crea más espacio
blanco por debajo. Una línea en mayúsculas también tiene una
altura mayor que la mayoría de las líneas con caracteres en caja
baja, creando menos espacio blanco por encima. Este es un
ejemplo perfecto de la necesidad de alinear visualmente: ajustar
el espacio por encima y por debajo de la línea compuesta en
mayúsculas hasta que el conjunto se vea bien, sin importar lo
que digan los números.
De manera similar, los casos de líneas con varios ascendentes
y/o descendentes que son seguidos o precedidos por líneas con
ninguno o algunos descendentes o ascendentes aparecerán
como variando el interlineado, aún cuando el valor sea
exactamente el mismo. Se debe usar el alineamiento visual para
ajustar el interlineado hasta que las líneas se vean equidistantes
una de otra.
Alineamiento horizontal
Visualmente el alineamiento horizontal puede ocurrir en ambos
casos: en tipografía display y en tipografía para texto de lectura,
y es mas fácilmente apreciable en los marginados izquierdos,
derechos o en los justificados. ¿Por qué? La computadora alínea
caracteres (incluyendo puntuación, figuras y símbolos) por
el borde del carácter mas su “sidebearing” (esto es el espacio
construido que rodea al caracter y es parte de su diseño).
El espacio de ciertos caracteres como las mayusculas “T” o
“A”, el numeral “1”, así como los puntos, las comas, apóstrofes,
guiones y comillas, crean un agujero visual o una sangría en el
comienzo o el final de una línea en relación a los caracteres que
están por encima o por debajo de la misma.
Este problema es más apreciable en composiciones grandes tales
como títulos, subtítulos y capitulares. Para resolverlo, basta con
mover la línea hacia adentro o hacia afuera hasta que quede
visualmente alineada (dependiendo del software, hay varias
• BIBLIOGRAFÍA
. ROBERT BRINGHURST. The elements of typographic style. Hartley & Marks, 1997.
. ILENE STRIZVER para la publicación Upper and Lower case online.
. www.unostiposduros.com
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maneras de hacer esto). Ayuda mucho mirar el texto desde
cierta distancia cuando se corrigen estos problemas, ya que
puede resultar difícil saber cuánto ajuste se necesita en realidad.
Cuando se esté en duda, menos es más. No hay que intentar
ajustar en los textos de pequeños cuerpos o largos bloques de
texto; pues consume demasiado tiempo y el resultado es apenas
perceptible a esas escalas.
Justificados
Todos hemos visto diarios, libros, artículos de revistas y
publicidades en las que se utiliza tipografía justificada; esto es
un texto cuyas líneas coinciden tanto al inicio como al final de
la columna, es decir, en ambos márgenes. Bien utilizado, este
recurso le da un aire limpio y clásico al párrafo. En cambio,
cuando se utiliza descuidadamente, el justificado puede hacer
que un texto se vea distorsionado y difícil de leer.
Cuando la tipografía se justifica, se modifica la cantidad de
espacio existente entre palabras y entre caracteres para expandir o
acortar las líneas, y así mantenerlas alineadas en ambos márgenes.
Demasiado espacio adicional puede crear profundos huecos
entre las palabras y son percibidos como ríos de espacio
blanco que descienden por el texto. Por otro lado, demasiada
compresión puede hacer que un texto o una línea de texto se vea
muy apretada, especialmente cuando se la compara con la línea
que sigue, que puede tener un espaciado generoso. Todas estas
manipulaciones pueden degradar severamente el color de un
texto, su textura y su legibilidad.
Algunos tips para llevar a cabo buenos y legibles justificados:
-Cuantas más palabras entren en una línea, menos problemas
se tiene. Si es posible, hacer que el ancho de caja sea apenas
más largo o reducir el cuerpo de la tipografía sólo una fracción
puede ayudar al justificado.
-Si es necesario editar el texto uno mismo para ajustar líneas que
aparecen muy abiertas o muy cerradas; se puede intentar reducir
el número de líneas con el corte de sílabas, particularmente si
hay más de dos en una columna.
Es siempre posible sustituir palabras cortas por largas o viceversa
o acortar oraciones intrincadas.
-El editor te estará agradecido por darle la posibilidad de
mejorar su estilo de redacción, así como tener un buen diseño
de su texto.
-Estar familiarizado con los settings de hyphenation y justificado de los programas de edición.
Usualmente se pueden ajustar los parámetros para el espaciado
de palabras y caracteres así como las preferencias del hyphenation (corte de palabras).
-El justificado sin un ajuste fino crea huecos, líneas muy
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espaciadas y ríos, como se puede ver en este fragmento de
“Historia de dos ciudades” de Charles Dickens, impreso en
Clarendon cuerpo 15 interlineado 18 (15/18)
-La mayoría de los problemas se corrigen reduciendo el cuerpo
a 14 puntos y ensanchando la columna una fracción. Sin
embargo, estos cambios dieron como resultado tres cortes de
palabra en una columna cerca del final del párrafo, lo cual
tampoco es deseable.
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marginado a la izquierda. Aquí el espaciado entre palabras y
caracteres es consistente, resultando perfecto en color y textura.
Siempre cabe preguntarse si realmente es necesario justificar
un texto.
Cuando se compone un texto justificado siempre debe estar
acompañado del corte de palabras, es decir, debe estar activo el
spanish hyphenation (corte de palabras para el idioma español)
en el programa que se esté utilizando. De todas maneras el
justificado siempre debe tener un ajuste fino y muy riguroso,
y los detalles a cuidar (como por ejemplo la cantidad o proximidad de los cortes de palabras en una columna, lo apretado o
espaciado de una línea, etc.) son los mismos a tener en cuenta.
Espaciado y kerning
¿Qué hace que una tipografía se vea tal como es? El diseño de
los caracteres es el factor principal, pero no significa que sea
el único. El espaciado de la fuente posee un fuerte impacto en
cómo se ve cuando se la usa, y debe ser tenido en cuenta a la
hora de elegir y trabajar con una fuente.
Espaciado
Cuando hablamos del espaciado de una fuente, o el ajuste de
caracteres, nos referimos a la cantidad de espacio que hay entre
ellos, el cual hace que la línea de tipografía sea relativamente
“abierta” o “cerrada”.
-El triple corte de palabras desaparece cuando la columna es
ensanchada un poquito más. Se ve mucho mejor…
-…pero no del todo tipográficamente, como el mismo texto
El espaciado de una fuente es inicialmente determinado por el
fabricante o el diseñador de esa fuente, y es, de alguna manera,
dependiente del tamaño. Los diseños de fuentes para textos,
en general, utilizan un espaciado más abierto que el del diseño
de fuentes display. ¿La razón? A tamaño más pequeño, más
espacio se necesita entre caracteres para mantenerlos legibles. A
la inversa, una tipografía utilizada en cuerpos mayores necesita
de un espaciado más apretado entre caracteres, para hacer de las
palabras formas que sean mas fáciles de leer.
Si bien el espaciado es dictado por el gusto personal, asi como
las tendencias en tipografía (por ejemplo, las tipografias de los
años 70 eran más ajustadas que las fuentes de hoy) el objetivo
de un buen ajuste de caracteres sigue siendo el mismo: crear
un “color”, o una textura visual, a partir de las combinaciones
de todos los caracteres. Esto es mas difícil de lo que parece, ya
que las formas irregulares de muchos caracteres crea algunas
combinaciones problemáticas.
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Kerning
Desflecados
El kerning se refiere al ajuste del espacio entre dos caracteres
específicos. La mayoría de las veces, ajustar el kerning implica
una reducción del espacio, pero también puede significar la
adición del espacio entre dos letras. Un ejemplo perfecto es el
espaciado de una “A” mayúscula o el de una “V” mayúscula.
Generalmente cualquiera de las dos “A” y “V” deben espaciarse
hasta que los terminales de sus bastones diagonales estén cerca
de tocar los bastones verticales de las letras adyacentes, como
por ejemplo una “H”. También puede suceder que estando la
“A” y la “V” una al aldo de la otra, casi siempre el espaciado se
vea muy abierto. El kerning ajusta este espacio para que sea
ópticamente correcto.
En tipografía, desflecado se refiere al margen vertical, desigual
o irregular de un bloque de texto. Usualmente es el margen
derecho el que está desflecado (comúnmente se suele ver el
seteado “marginado izquierda/desflecado a la derecha”), pero
el otro o ambos márgenes pueden estar desflecados. Cuando se
compone un bloque desflecado, hay que prestar especial atención
a la forma que generan los finales de esas líneas de texto.
La mayoría de las fuentes tienen diseñados los espacios entre
dos caracteres. Esto es lo que se llama “pares de kerning”.
Una fuente standard posee entre doscientos y quinientos pares
de kerning ya creados e insertos en el archivo digital de la
fuente. Estos pares son creados para mejorar el espaciado entre
dos caracteres cuando el espaciado normal es poco satisfactorio.
Una familia tipográfica diseñada con esmero puede llegar
a tener por encima de mil pares de kerning. El objetivo del
kerning es poder ajustar el espaciado entre dos caracteres que
aparecen muy abiertos o muy ajustados.
Antes de hacer cualquier ajuste de kerning en el documento,
asegurarse de que el kerning está activado en el menú de
preferencias, en el menú del programa de diseño.
Nota: la mayoría de los procesadores de palabras, como
opuestos a programas de diseño o de edición, no leen pares
de kerning. Si la intención del diseño tipográfico es que se
vea profesional, se debe trabajar con las aplicaciones más
sofisticadas de diseño de páginas (Quark XPress, Adobe
Illustrator, InDesign. Corel Draw no es un programa de
edición de páginas, por lo tanto se debe evitar trabajar con el).
Cada programa serio de diseño tiene la capacidad de ajustar
el kerning manualmente (un par a la vez) en cada documento.
Hay atajos de teclado (shortcuts) para estas funciones, lo cual
es muy útil cuando se necesitan hacer muchos ajustes.
En casi todos los programas los cambios de kerning que se
aplican se realizan sólo entre dos caracteres, no sobre la fuente
entera. Para realizar un buen trabajo de espaciado no hay que
olvidarse de buscar todas las instancias posibles entre combinaciones de caracteres y sus kerning.
Esto es muy importante, por ejemplo, en títulos, donde las
variaciones son mas obvias, debido a la dificultad de mantener
la solidez, el uso del kerning en largos bloques de texto debería
ser el mínimo indispensable.
Un buen desflecado va hacia adentro y hacia afuera, de línea a
línea, en pequeños incrementos. Un mal desflecado crea formas
de espacios blancos que distrae. No confiar en los cortes de
líneas generados por el software que se esta usando; hay que
adquirir el hábito de localizar y corregir malos desflecados,
cortando líneas manualmente o editando el texto. Ligeros
ajustes en el cuerpo, el ancho de columna o el tracking también
pueden mejorar el desflecado.
Viudas y huérfanos
Una viuda es una línea de texto muy corta, usualmente una
palabra -o el final de una palabra en sílabas- al final de un
párrafo o columna. Una viuda se considera un mal ajuste en
tipografia porque deja demasiado espacio blanco entre párrafos
o al pie de una página. Ésto interrumpe al ojo del lector y
disminuye la “lecturabilidad”. Las viudas desaparecen trabajando el desflecado, el interletrado del párrafo, o editando el texto.
Al igual que una viuda, un huérfano es una palabra, parte de una
palabra o una línea muy corta de texto, excepto que ésta aparece
al comienzo de una columna o de una página. El resultado es
un mal alineamiento horizontal en la columna o en la página.
El término “huérfano” no es tan comúnmente usado como el de
“viuda”, pero el concepto es el mismo, y también la solución.
(a)
(b)
(a) Un mal desflecado crea formas que distraen en el espacio blanco del margen.
(b) Esto se suele corregir usando corte manual de líneas.
Espaciado y tracking
Las fuentes son espaciadas y “kerneadas” para que se vean
mejor a determinados tamaños, pero puede ocurrir que se
la quiera usar a tamaños más pequeños o más grandes. Si el
espaciado generado por el diseñador de la fuente no es el ideal
para el uso que se le está dando, se debe intentar abrir o cerrar
el tracking. Esto amplia o reduce el espaciado en el párrafo o
bloque de texto que ha sido seleccionado.
(c)
(d)
(c) La palabra “all” en la última línea es una viuda.
(d) Esto se puede solucionar haciendo un pequeño ajuste en el largo de la línea.