ABRIR CAPÍTULO 4

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232
Z2E7
vrscozn-r
FIL.I1z~F~O
MARIA
VISCONTI
<1391—1447) duque de Milán en 1412.
A.
Busto
sombrero
de
perfil
y hábito
PHILIPPVSMARIA
con
ANGLVS
a
la
derecha
con
brocado, Alrededor
alto
<estela)
DVXMEDIOLANI ECETERA
PAPIE’
ANGLERIE QVE ‘COMES AC GENVES DOMINVS
•
R. El
duque armado, con
yelmo, en cuya
van las armas de Milán, cabalga hacia
cimera
la izquierda; a
la derecha un paje a caballo, de espal das y entre los
dos un
caballero armado de frente. Al fondo, paisaje
montañoso
con edificios,
monumental
estatua
cuales
entre los
femenina.
Abajo:
hay una
OPVS PISANI~
PI CTOR15
11,6
425 gr.
oit.. p. 16) anota
que Pier
0 100 mm. Bronce. 1440—41.
(3.
Candido
De Lorenzi
(op.
Decembrio
narra
como
5,4
—
Pisanello
hizo
el
retrato en medalla de Filippo Maria Visconti con gran
semejanza,
a
pesar
que
retratado por nadie> dado
aspecto
<cfr, Hill,
el
duque
no
quería
e] escaso atractivo de
1905 y Pope—Hennessy~ 1966).
234
ser
su
medalla data de 1440 a
La
Maria
Fi lippo
Visconti
1441, y el nombre de
es
acompañado
en
la
inscripci ón por
los títulos de duque de Milán. conde
de
Angera, señor
Pavía y
Según
Viscont a.
Anglus
de Génova>
y
por el
“A ng lus”, nombre de un mitico antecesor de
titulo de
los
de
sen a el
nuestra autora
descendiente de
<ibid.>
Ascanio y.
p.l&)
por lo
tanto, de Ve nus, primero así de la estirpe viscontea;
que, en base a esta genealogía Degenhart
señala pues
(1973) avanzó la
poder
la misma diosa,
a
la potencia
y que los
símbolos de
mano (el cetro) sean una
que ésta tiene en la
alusión
femenina
en el fondo del reverso de la medalla
que se entrev e
represente a
la estatua
hipótesis que
los
de
Visconti
por
ella
de
gran
derivada.
La
composición
simplicidad.
formas
rectangulares)
,
medallas del
autor>
que
Desta ca,
El
tratado con
centro
anverso
pueden
sencillas
e1
en
de
(trapezoidales
contraste
las
con
atención
letras
el
perfiles de sus
sido
formas
definido por la línea
contorno. Se
los
235
que
personaje
del duque ha
cuidadosos
y
hace
poseen un dibujo riguroso,
complementan
a
otras
más pequeflas; ello
modelado del busto
sencillez y los
es
ser reducidos
tamatlo de
busto; éstas son
confiera
retratado.
el
Sus voli5menes
geométricas
rodean el
en
de
detalles
It
“9
modelados
sobre
el traje
con la
austeridad
de la
forma del sombrero junto a la delicadeza del modelado
97
de la tela
esto
1,
que éste posee en la parte superior. Todo
aporta una dimensión
plástica a
las calidades
texturales definidas en el anverso.
It
¡9‘9
4:
99’
El reverso retama la
de
Giovanni
Paleologo,
compositiva
propio
de
composición de la
pero
con
una
medalla
estructura
más dinámica. separándose del estatismo,
la horizontalidad
orientaciones
y verticalidad
espaciales de aquella,
de las
y trazando una
denodada oblicuidad,
O. De Lorenzi
caballero
<1905) con
(op. cit.
del centro
.
ha sido
el paje de
p. 16) destaca
que el
relacionado por
San Giorgio
en el fresco
Hill
de
Santa Anastasia de Verona, cuyos paisajes con casas y
torres recuerdan los de la medalla.
Esta meda lía posee el mayor espesor de todas las
modeladas por
Pisanello (uno
de los ejemp lares
Bargello tiene un grueso de 5,4
autor emplea un relieve
medalla, muy ev idente
—
11.6 mm.
nuestro
más alto para ejec utar
en algunas zonas del
del
esta
anverso.
Sin embargo, el aumento del espesor se subr aya con el
escaso
cuidado
correspondiente
llevado
a
cabo
por
el
artífice
que fusioné los modelos en cera., de]
236
anverso y
el reverso, para su posterior fundición en
bronce, apreciándose que los
Este aumento
cantos son más gruesos:
del espesor también es notable en otros
ejemplares analizados.
24
94. PERFIL OE flLIPPO MARIA VISCONTI.
Lápiz y papel. 26,9X19,6 ca. Louvre,
Vallardi <N, 2483). París.
RETRATO GENERALMENTE ATRIBUIDO A PISANELLO, EH RELACION CON ESTA MEDALLA DE
FIIIFFO MARIA VISCONTI, CON EKCEPCION DE HILL, NANTEUFFEL Y M, FOESI TODORON <1966>, DUE
LO CONSIDERAN COPIAS VENETAS OUATTROCENTISTAS <dr, CHIARELLI, op. ch., p. 91>
~4
Igualmente poseen un notable espesor los ejemplares de esta medalla de la
colección del Museo Arqueológico Nacional de Madrid y la del Museo Lázaro Galdiano
(Madrid), posiblemente motivado al fusionar descuidadamente el anverso con el reverso en
los modelos de cera, preparatórios para su posterior fundición en bronce.
237
1~O. CABALLO CON ARREOS Y SILLA DE MONTAR, VISTO EN TRES CUARTOS, KAPCADO A LA DERECHA flE
LA CADERA. Lápiz y pluma sobre papel. 20116,5 cm. LOuvre. Vallardi 2318, fol. 171>
241.
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