Figura masculina desnuda sometiendo a un

Figura masculina desnuda sometiendo a un león. Noticia de la salida de Zaragoza hacia Madrid
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Número de catálogo:
D06068/46
Serie:
Cuaderno italiano, p. 46
animal, subyugado bajo su rodilla izquierda. La descripción
visual no coincide con la iconografía convencional de Hércules.
Podría tratarse de un ejercicio de anatomía clásica, práctica
común en la formación de los artistas llegados a Roma.En la
mitad inferior de la página está escrita la fecha de la salida de del
artista y su familia hacia Madrid, 3 de enero de 1775. "Goya
registra en las páginas 46 y 47 de su Cuaderno el día de la salida
de Zaragoza hacia Madrid en 1775, y el hecho de que tardaron
en el viaje ocho días. Viajaría con su mujer, Josefa, y su primer
hijo, Antonio Juan Ramón, nacido el 29 de agosto de 1774"
[M.B. Mena Marqués, "El Cuaderno italiano. Museo del Prado
(F.A. 1732). Transcripción anotada", en op. cit., p. 68-69, nota 7].
Técnica:
Tinta de bugalla a pluma y lápiz negro
Tenue impronta por acidez de la tinta del texto de la página
siguiente.
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
En el anverso de la hoja, Aníbal vencedor, que por primera vez miró
Italia desde los Alpes (estudio preparatorio). Mascarón de fuente,
D06068/45.
Título:
Figura masculina desnuda sometiendo a un león. Noticia de la
salida de Zaragoza hacia Madrid
Fecha:
1771-1775
Medidas:
187 x 129 mm
Procedencia:
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art,
Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa,
Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso:
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al
Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno
italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el
dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo
del Real Patronato de 30-06-1993.
Inscripciones:
En la mitad inferior de la página, a lápiz negro: "Dia tres de
Enero / de 1775 salimos / de Zaraga. para / Madrid".
Observaciones:
En la mitad superior, dispuesto horizontalmente hacia el corte
de hoja, desnudo masculino clásico, de espaldas, con marcada
musculatura, sometiendo a un león. La imagen ha sido resuelta
directamente, sin preparación de lápiz, mediante seguros trazos
de tinta de bugalla aplicada con pluma. Mena sugiere como
posibilidad iconográfica el tema de Hércules y el león de Nemea,
pero las representaciones convencionales de este asunto, de
acuerdo con las narraciones clásicas del primer trabajo de
Hércules, presentan al héroe estrangulando con sus manos al
león, ante la ineficacia de las armas para atravesar la gruesa piel
del felino. En el dibujo, el personaje desnudo ase con la mano
derecha un instrumento punzante con el que pretende herir al
Bibliografía:
J. Wilson-Bareau, "Cuaderno italiano, h. 1770-1785", en Goya: el
capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas,
Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 93, il. 64 (p. 95).M.B. Mena
Marqués, "'Cinco son las Llagas'", en El Cuaderno italiano
1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado,
1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos
del Museo del Prado, 2008, p. 20 y 32.
M.B. Mena Marqués, "El Cuaderno italiano. Museo del Prado
(F.A. 1732). Transcripción anotada", en El Cuaderno italiano
1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado,
1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos
del Museo del Prado, 2008, p. 55.
P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial,
2008, p. 136, il. 160 (p. 137).
C. Monterde y R. Gallego, "Las páginas del Cuaderno italiano", en
J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en
Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 102.
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