DIARIO DE VALLADOLID, VIERNES 25 DE JULIO DE 2008 CULTURA -IDFFSTIVAL DETFATRO 'üLMEDO ClÁSICO' . , La Enselllble Teatre adapta una fábula. .felilla de Lope sobre el amor y la galantería 'la compañía, tras su paso por Almagro, lleva al escenario de la Corrala 'La Gatomaquia' LAURAG.ESTRADA VALLADOLID.- Hombres conver- . tidos en gatos que parodian las relaciones humanas desde la perspectiva burlesca que Lope de Vega legó en la última etap'a de su vi- . da para reflejar algunos aspectos cotidianos de la sociedad de la . . .época. La original propuesta llega ,. hoy al Festival de Teatro Clásico de Olrnedo de la mano de La Ensemble Teatre Corporal bajo el!fMo'de La Gatomaqu.ia para introducir al público en el conflicto del amor, la galanteria y el coqueteo desde una ,perspectiva poco convencional. . Lainfluencia de la Comedia del Arte se verá reflejada sobre el escenario de la Corrala del Palacio del Caballero, a las 23.00 horas, gracias a la"utilización de las más·caras para recrear el mundo felino, y el simbolismo de la comunicación corporal que aporta esta compañia teatral nacida en Madrid hace 11 años. . El grupo, que actúa por primera '. vez en el Festival de Olrnedo, ha conseguido conjúgar la prosa y el verso en un texto elaborado origi· •.nariamente sin diálogos. «Hemos intentádo ser rigurosos con esta obra que Lope de Vega escribió un poco para odiarse 'a sí mismo, y . nosotros' nos hémos atrevido a dialogarl",., explica el creador y . director del montaje, Goyo Pastor. El resultado es una mezcla entre prosa y verso que consiguió conquistar a los espectadores de Almagro gracias a StJ humor y su rit" mo. "Parece que el público entra con nosotros en el juego de la representación, se introduce rápida· _.·-mente en el mundo gatuno», explica PaStor. Y es que, a pesar de conjugar elementos que en apa·' Conferencias, un congreso y un portal web sobre el Siglo de Oro Nueva cita 'con las III Jornadas so- bre Teatro Clásico con mesas· redondas y presentaciones en el Ceno tro de Artes Escénicas San Pedro. • Rescatar del olvido. Mesa redonda, a las 11.00 horas, titulada Lo re· cuperación del patrimonio textual del teatro español del Siglo de Oro I: Rojas Zorrillo y'Moreto. a cargo de Rafael González Cañal. profesor de Literatura Española de la Uni· versidad de Castilla·La Mancha y , Codirector de las Jornadas de Teatro Clásico de Almagro, y Maria Luisa Lobato, profesora de Litera· tura Española de la Universidad de Burgos. Pastor: «Hemos tratado de ser rigurosos con esta obra que Lope escribió· para odiarse a sí mismo» riencia pueden resultar más pro- pios de un teatro destinado al pú· blico joven, con gatos, máscaras, fábulas y humor, «el tema es más bien picante, pensado para un espectador adulto». <<Elproducto ha quedado finalmente abierto a todos los públicos», afirma Pastor. Para la compañía La Ensemble el texto de Lope de Vega se con- vierte en la primera obra clásica que llevan a escena, aunque aseguran poner el mismo empeño que con cualquier otra representación más contemporánea. «Yo parto de la premisa de que un texto es un pretexto para hacer tea· tro», explica Goyo Pastor. <<Asíintento jugar; quiero que el actor se divierta, ya sea haciendo drama, tragedia o comedia, y se lo trans· mita al público». , El punto distintivo que añade aún más originalidad a la obra que esta noche se puede presenciar en el 'Olmedo Clásico' lo pone su propuesta de abordar la obra concediendo gran importancia a los gestos y la corporalidad, sus señas ,de identidad. <<Desdela gestuali· dad siempre nos han interesado propuestas más plásticas, y cuan· do me llegó La Gatomaquia me planteé cómo podriamos abordar el proyecto», aclaró el director del montaje:<<Espero que estemos a la altura de las expectativas que se han creado con esta obra». Horas antes de estrenar el texto en Olmedo. y con el recuerdo del buen sabor de boca que dejaron en Almagro, La Ensemble Teatre sólo desea transmitir al patio de butacas el juego que Lope de Vega imaginó en 1634, parodiando a los seres humanos a través del mundo felino. <<Ahorasólo queda sa· ber hasta dónde pueden maullar estos gatos en Olrnedo»), refiexiona el director del montaje. • Novedades. Dos presentaciones, a las 13.00 horas. En primer lugar, pueSta de largo del portal de Teatro del Siglo Oro de la Biblioteca Nacional. Participan entre otros Belén Uera, directora técnica de la BNE, y Luis Rodriguez, director de Relaciones Institucionales de La Biblio· teca Virtual Miguel de Cervantes. Después, a las 13.40 horas, se dará a conocer el contenido' del Congreso internacional de espacios teatrales y dramaturgos anda· luces de los siglos XVI Y XVI! (Al· mena 2009). Participa Antonio Se" rrano, director de las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería. ~ Tarde de conferencias. Dos en· cuentros por la tarde. A las 18.15 horas, conferencia y coloquio titulado Lo ciama boba y la comedia cómica, impartida por Marco Pre .. sollO, Catedrático de Literatura Es· pañola de ]a Universidad Ca' Foscari deVenecia. ' A las 19.30 horas, Laura Dolfi, catedrática de Literatura Española de la Universidad de Palma· reflexionará sobre El burlador de Sevi· lla y Stl protagonista. Al finalizar su exposición se abrirá un coloquio con los presentes. Emilio. de.Miguel defiende la teatralidad de. ~ Celestina' y su carácter' rnnovador. L. G.ESTRADA: VAllADOLID.- Pese.a su recono· cimiento como obra consagrada del panorama literario español, La Celestina continúa arrastrando el cliché de 'ohra incomprenQida' y luchando por enmarcarse dentro del género teatral sin vaCilaciones, 500 años después de su pUblicación. ' ,; . Así ló demostró ayer el cilledrá· tico de Literatura 'Española de la , Universidad de Salamanca, Emilio <le Miguel Martínez, durante la inauguración del ciclo de conferencias del IiI Festiv;¡! de Teatro Clási· co'de OInledo,éon una exposición .en la que defendió su inclusión en el género teatral contra los arSUmentos criticos de diversos auto- dificultad para representar algunas escenas», sehalÓ de Miguel, «pero el autor realiza un tratamiento del · tiempo y el espacio según su conveniencia, como ocurre en el teatro», añadió. Bajo el !ftulo La Celestina, madre rehusada del teatro español, el catedrático destacó la innovación dramática que aportó la obra de ,Fernando de Rojas en la época de los Reyes Católicos y su postergación en favor de la comedia durante más de medio siglo. «Esla obra · más dura que se ha escrito en la literatura castellana, con elementos laicistas y antirreligiosos, suicidios y muerte. Pero e1.teatro español ignoró esa brutalidad durante más dé cincuenta años en favor de la · comedia>t, explicó de Miguel duo .TeS'. ',' . . '. «Existe una corriente erudita rante la conferencia, que se celebró que niega la teatralidad de La Ceen la tarde de ayer en el Centro de Artes Escénicas San Pedro de 01lestina' por su larga duración: su medo. . tratamiento explícito del sexo o la Los investigadores más' criticos rechazan la inclusión de La Celestidentro del género teatral y lo asemejan más a una novela dialogada, debido a que su representación integra supondría ocho o nue· ve horas de escenificación. «Estamos acostumbrados a pensar en cine, donde las pelkuias conveRcionales duran una hora y media, pero nadie duda de la maestria de Novecento, de Bertolucci, pese a que el film se ""tiende durante más de cinco horas», argumentó Emilio de MigueL Respecto a la 'inmoralidad' que achacan quienes se oponen a con· sideral' La Celestina como obra de 'teatro debido a las escenas de sexo explícito, y la pérdida de la virgini. dad de la protagonista, Melibéa, el catedfático de la Universidad de Salamanca argumentó que las es~ cenas más difíciles del texto de Fernando de Rojas «se pueden rena solver mediante la palabTa». <<Fernando de Rojas escribió el material en barbecho de una gran obra. que se puede resumir para ser representada, pero todo lo que ocurre es teatro; sólo hay que usar inteligentemente la tijera», añadió de.MigueL