12do taller_Unidad 4_seccion 1_parte 4

SOFTWARE PARA ANALIZAR EL TRATAMIENTO PERIODÍSTICO DE LA INFORMACIÓN —SATPI, 2005—
4. ESTUDIO DEL TEXTO ESCRITO∗
SECCIÓN 1 FORMA
4.1.11. Géneros literarios. Si bien los géneros literarios abarcan un complejo número de
estilos, el hecho de no omitir ninguno obedece, en principio, a un rigor académico que se
debe ir adquiriendo con la práctica. No obstante, los usuarios que así lo deseen, tendrán la
opción de clasificar la información sólo en los cuatro grupos principales, poético-líricos,
épico-narrativos, teatrales y didáctico-ensayísticos, a fin de ganar tiempo en la
sistematización de la información.
Al reformular la propuesta de Wellek y Warren (ELEJALDE F, 1998), se puede decir
que un género literario es un conjunto de recursos expresivos cuyo uso está codificado en
determinadas coordenadas históricas.
La tríada clásica de los géneros literarios incluye: a) Géneros poético-líricos; b)
Géneros épico-narrativos y c) Géneros teatrales. Antonio García y Javier Huerta
(1992:147), añadieron a este conjunto los Géneros didáctico-ensayísticos, que comprenden
casi todas las manifestaciones de la prosa escrita no ficcional, aunque en ésta no se denote
siempre una voluntad artística bien definida (GARCÍA BERRÍO y HUERTA CALVO,
1992:147-230).
4.1.11.1. Géneros poético-líricos: Esta forma del discurso literario o artístico se rige por
una singular disposición rítmica y la relación de equivalencia entre sonidos e imágenes. La
poesía o discurso poético (que a menudo se usa como sinónimo de verso para oponerla a la
El proyecto SATPI surge en 2003 por iniciativa de la línea de investigación “Tratamiento Periodístico de la
Información”, del grupo Comunicación, Periodismo y Sociedad, de la Universidad de Antioquia - Medellín Colombia. Actualmente hacen parte del proyecto el Historiador Eduardo Domínguez Gómez (Investigador
Principal), la Comunicadora Ana María López Carmona, el Historiador Luis Carlos Toro Tamayo y las
estudiantes de pregrado en Historia y Comunicación Social María Carolina Cubillos V. y Viviana María
Garcés Hernández. (Co - Investigadores). La fuente de financiación del proyecto proviene de fondos de la
Universidad de Antioquia, destinados por la Vicerrectoría de Investigaciones.
∗
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prosa) une a veces la organización métrica a la disposición rítmica y, en esos casos, puede
tener una estructura en estrofas. Inspirada en motivos que afectan íntimamente al espíritu,
se caracteriza por su subjetivismo y emotividad. Comprende tres grandes subgrupos que
intenta dar cuenta de aquellos géneros cuya configuración es mixta y difícil de encajar en
un solo grupo:
La poesía lírica satisface la necesidad de expresar lo que sentimos a nosotros mismos en
la manifestación de nuestros sentimientos. (GARCÍA BERRÍO, 151)
Lírico-lírico: Expresa el sentimiento por el sentimiento mismo.
Lírico-épico: Expresa el sentimiento por las obras importantes en la historia de un
pueblo.
Lírico-dramático: Expresa el sentimiento por las crisis existenciales del ser humano en
sus relaciones con los demás.
En cuanto a sus formas, el género poético-lírico se puede subdividir en:
4.1.11.1.1. Formas primitivas
Himno: Forma destinada a conmemorar alguna solemnidad. Ej: “Cantaremos
entusiastas a nuestra universidad, Alma Máter del raza, invicta en su fecundidad (…).
(Himno Universidad de Antioquia. Medellín, Colombia).
Ditirambo: Alabanza exagerada. Ejemplo: “Paloma que lleva al viento”, “Triple
corazón de acero” (Cristóbal Colón) (DOMÍNGUEZ, 1993)
• Peán: Canto griego dedicado a Apolo para celebrar una victoria. Ejemplo:
4.1.11.1.2. Formas clásicas.
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Ejemplo 1: Oda (poema lírico de larga extensión cultivados desde la antigüedad y que eran
cantadas acompañadas de un instrumento musical. Se divide en cuatro grandes grupos:
heroicas o pindáricas, anacreónticas, sagradas y filosófico-morales).
Papel Periódico Ilustrado, No. 2,
Bogotá, 1 de octubre de 1881, p. 80
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Ejemplo 2: Elegía (Composición temática que expresa sentimientos de tristes y
melancólicos. Existen dos clases: las heroicas que cantan sucesos infaustos que afectan a
una nación, una raza o la humanidad; y las personales, que expresan dolores y tristezas
íntimas del poeta).
El Mundo Imaginario (El Mundo. Medellín, sábado 10 de enero de 1998, p. 8
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Ejemplo 3: Sátira (texto en prosa o en verso que emplea la agudeza bajo la forma de la
ironía, la alusión o la burla para mostrar la locura, la injusticia y la necedad humanas).
En: “Cuando danza la muerte”. Magazín Dominical
(El Espectador). no. 497, Bogotá, 1 de noviembre de
1992, p. 15
Ejemplo 4: Epístola (Carta escrita en verso o en prosa. Su contenido puede ser el elogio o
la crítica de una persona o de un hecho, la narración de un suceso, reflexiones de orden
moral, un tema literario o los sentimientos del poeta. Pueden ser: morales, satíricas,
literarias, políticas, descriptivas, elegíacas y amorosas).
EPÍSTOLA MORAL
A FABIO
Ayer en mi retiro solitario
Tu carta recibí, Fabio querido,
Y con ella los forros del breviario.
Gracias! O por pereza ó por olvido,
Faltó el papel de luto: tenIo en cuenta
Para el próximo viernes; te lo pido.
En muy justas razones se sustenta
Tu opinión al juzgar cosa profana
De Bethsabé la vocación violenta;
(Fuente: La Miscelánea. Vol 1, No. 9, Medellín, 1 de octubre de 1886)
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4.1.11.1.3. Formas populares
En ellas se encuentran la Canción (composición de carácter erótico, religioso o patriótico
cuyas estrofas son adaptables a la música), el Villancico(breve poema de tema rural o
villanesco compuesto por 2 o 4 versos cuya transmisión más corriente fue la oral), la
Jarcha Mozárabe (estrofa final que formaba el estribillo en algunos romances), la
Seguidilla (composición métrica que puede constar de 4 a 7 versos, muy usada en cantos
populares y en el género jocoso), el Romance (es la poesía más representativa de la cultura
ibérica de la Edad Media. Tiene relación estrecha con los poemas épicos, pero comprende
un material temático más amplio y un mayor lirismo), y la Balada lírica (producto de la
conjunción de los grandes poemas épicos con el género lírico, que narra la totalidad de un
suceso histórico o legendario de tono sentimental).
Ejemplo 1: Canción.
“De la
colección de Las mujeres de la Biblia,
publicado por el lamentado suicida
Larming, tomamos algunas estrofas
(...), del canto á MARÍA, y sentimos
no
publicarlo
íntegro
por
sus
dimensiones. Dice así:
Papel Periódico Ilustrado, No. 14. Bogotá,
1 de mayo de 1882, p. 223
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Villancico: Breve poema de tema rural o villanesco compuesto por 2 o 4 versos cuya
transmisión más corriente fue la oral.
Jarcha mozárabe: Estrofa final que formaba el estribillo en algunos romances.
Seguidilla: Composición métrica que puede constar de 4 a 7 versos, muy usada en
cantos populares y en el género jocoso.
Romance: Es la poesía más representativa de la cultura ibérica de la Edad Media. Tiene
relación estrecha con los poemas épicos, pero comprende un material temático más
amplio y un mayor lirismo.
Balada lírica: Producto de la conjunción de los grandes poemas épicos con el género
lírico, que narra la totalidad de un suceso histórico o legendario de tono sentimental.
4.1.11.1.4. Formas medieval-renacentistas. En ellas se agrupan: la Canción trovadesca
(formas menores en torno a distinta materia que la amorosa. La más importante fue el
Sirventés, cuyo objetivo era el ataque a ciertas personas o instituciones de modo crítico,
satírico o burlesco; la Canción Petrarquista (compuesta por una serie de estancias
rematadas con un commiato1 o envío), el Soneto (forma poética antiquísima en la literatura
italiana, creada en ella y desde ella extendida por todas las otras literaturas en lenguas
europeas, aunque el nombre –como señala Martín de Riquer– parece provenir del provenzal
sonet que significa melodía. Su estructura más usual viene dada por dos cuartetos y dos
tercetos. (MARCHESE Y FORRADELLAS, 1991: 389-391). Admite gran variedad de
temas (amorosos, religiosos, patrióticos,..). No excluye la posibilidad de un tono satírico o
burlesco2).
1
“El Commiato es la estrofa, más breve, que cierra la sextina o la canción italiana; algunas veces también otro
tipo de composiciones, como por ejemplo, los Cantos de Ausias March. En la métrica española el término –
muchas veces mantenido– se traduce en ocasiones por envío (FORRADELLAS y MARCHESE, 199: 63 y
127)
2
De: http://usuarios.lycos.es/sergiopalomo/genlit.htm Página consultada el 15 de junio de 2005 a las 19:49
h.
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4.1.11.2. Géneros épico-narrativos: El género épico-narrativo incluye dos formas básicas
distintas en su expresión y contenido representativo, como son la epopeya y la novela (“la
epopeya de los tiempos modernos”). Ambas se caracterizan por ser narraciones de algún
acontecimiento y tiene como propósito abarcar una serie total de sucesos. Los subgéneros
épico-narrativos son clasificados por García y Huertas de la siguiente forma:
4.1.11.2.1. Subgéneros puramente épicos, escritos en verso; es decir, la auténtica poesía
épica junto con subgéneros de condición mixta. Incluye: la Epopeya (poema en el que se
reflejan los intereses e ideales de una colectividad. Se divide en Heroica, Religiosa,
Filosófica y Burlesca), la Saga (leyendas poéticas heroicas y mitológicas de la antigua
Escandinavia); la Gesta (conjunto de hazañas de un personaje o un pueblo, y la Leyenda
(Relación de sucesos imaginarios.
4.1.11.2.2. Subgéneros épicos en verso que, sin el carácter de epopeya, acentúan la
narratividad del discurso. Allí están: Los romans medievales franceses (tipo de relato de
breve o larga extensión, a menudo escrito en verso, que recibió en Francia el nombre de
roman y que trataba de aventuras caballerescas o temas de sentido alegórico) y las Formas
simples.
4.1.11.2.3. Subgéneros que son la transformación de estas narraciones en verso en
narraciones en prosa, que conservan sin embargo el mundo referencial propio de aquellas,
por ejemplo de ese tipo de ficciones (en inglés romances) de diverso asunto. Se dividen en:
Verso (romance caballeresco, romance sentimental, romance pastoril, romance griego) y en
Prosa (fábula, ejemplo (exemplum), apología, facecia.
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Ejemplo en Prosa (Fábula): “La gallina de los huevos de oro”. La Patria Chica, Santiago
de Cali, 20 de octubre de 2002, portada.
“LA GALLINA DE LOS HUEVOS DE ORO”
La Patria Chica, Santiago de Cali. 20 de octubre de 2002, portada.
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4.1.11.2.4. Formas narrativas simples y breves, de diversa condición durante la Edad Media y
que van a parar en la creación de la novella o novela corta y del cuento. Allí tienen lugar el
Cuento (narración breve en prosa de carácter imaginario. Se divide en Folklórico, Fantástico,
Realista), y la Novella o novela corta: (novelilla). (El cuento y la novella italiana son
precursores de la novela. FORRADELLAS Y MARCHESE, 1991: 84). Luego de perder sus
vinculaciones con el boccaccesco y bandelliano, queda sólo definida en función de la menor
extensión de la novela (GARCÍA BERRIO y HUERTA CALVO, 1992: 181-182)3. Sin
embargo, los teóricos se ponen de acuerdo en afirmar que No siempre los límites entre cuento y
novella o novela corta son claros (GARCÍA BERRIO y HUERTA CALVO, 1992: 181).
Ejemplo: Cuento
John Fernando Torres Sanmiguel, “El tesoro de Melanio”. Lecturas
Dominicales (El Tiempo), 19 de enero de 1992, pp. 12-13
3
"Contar" de narrar y "contar" sucediendo números, tienen la misma raíz. En español es cuento, en francés
nouvelle que se asemeja más a novela, en ingles short story. Novella es la manera de llamar a los romances
cortos, es una abreviación, pero la palabra "cuento" comenzó a utilizarse en textos como el Decamerón y el
Novellino. (Ver GILLESPIE,
Gerald Novella, Nouvelle, Novelle, Short novel?). Consultado en
http://www.loscuentos.net/forum/4/1347/, junio 15 de 2005 a las 19:40 h.
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4.1.11.2.5. Subgénero que incluye la novela (narración directa que incluye personajes
estilísticamente individualizados y contiene diversidad de estilos) y sus diversas
modalidades formales y temáticas. Se presentan dos modalidades formales (autobiográfica,
dialogada, epistolar y lírica) y las modalidades temáticas (picaresca, realista, de
aprendizaje, histórica, social,
metanovela y ciencia-ficción). (GARCÍA y HUERTAS,
1992: 167-198).
4.1.11.3.
Géneros
teatrales:
Desde
orígenes,
el
teatro
comprendido
sus
ha
dos
dimensiones (literaria y
escénica), donde la acción
imaginada por el autor no
es
relatada
representada
actores
sino
por
que
los
encarnan
diversos
papeles
(MUÑOZ MEANY, 1945:
355-356). Este género se
caracteriza
por
su
representatividad
(reproduce exteriormente
en la escena la concepción
del autor y su actualidad
(la acción aún cuando se
“El sol negro”. Magazín Dominical. (El Espectador), No. 502, Bogotá,
diciembre 6 de 1992, pp. 8-9
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refiere al pasado, idealmente se efectúa en el mismo momento en que la obra se
representa).4
El teatro se clasifica esencialmente en dos géneros naturales o teóricos como son la
tragedia y la comedia. Un tercero es el drama, el cual tiene una significación más amplia y
no tan concreta; un cuarto son las formas teatrales breves del teatro español.
4.1.8.3.1. Tragedia: Nace a partir de una forma simple, el ditirambo, himno o canto que se
entonaba en las fiestas dedicadas a Dionisios. La novedad, la acción, la nobleza de los
personajes e incluso, la noble intención que anima su objetivo, son los caracteres
específicos de este género. Se divide en: Tragedia clásica, romántica y moderna.
4.1.8.3.2. Comedia: La comedia es para Henri Bergson, una mímesis perfecta de la vida y
sólo se aparta de la vida real en las formas cómicas inferiores como el vodevil y la farsa.
Frente a la tragedia, la comedia tiende a lo general y no se ocupa de casos individuales. Una
cualidad inherente a la comedia es el desenlace feliz, donde los antagonistas se reconcilian
y no son repudiados por los otros personajes. Comprende los siguientes subgéneros:
Comedia seria (costumbrista, alta comedia, de intriga y de carácter) y la Comedia cómica
(burlesca, farsa, entremés y sainete).
4.1.11.3.3. Drama: Designa un género determinado que tiene, como la tragedia, un
conflicto efectivo y doloroso, ambientado en el mundo de la realidad con personajes menos
grandiosos que los héroes trágicos y más cercanos a la humanidad corriente. Patrice Pavis
señala el lugar intermedio del drama, entre la tragedia y la comedia – sin llegar a ser
4
Múñoz Meany, Enrique. Preceptiva Literaria. Para estudios de secundaria y normal. 3ª ed., Guatemala, Ed.
Número, 1945, pp. 355-356
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tragicomedia-, con tendencia a tratar argumentos de carácter burgués y sentimental (.
Comprende:
Drama social
Drama poético
Drama histórico
Drama burgués
Drama rural
Drama épico
Drama religioso: Misterio, Moralidad, Auto sacramental.
4.1.11.3.4. Formas teatrales breves del teatro español: Son formas populares y musicales
que han aparecido en la historia del teatro español. Se caracterizan por su brevedad, una
estética y temática similares (GARCÍA y HUERTAS, 1992:198,218).
Ópera
Opereta
Zarzuela
Revista
Tonadilla
Entremés
4.1.11.4. Géneros didáctico-ensayísticos: Se incluyen en este grupo aquellos géneros
considerados tradicionalmente fuera del ámbito de las Poéticas, por tratar de materia
doctrinal y no ficcional. Por consiguiente, el propósito estético queda subordinado a los
fines ideológicos. Los subgéneros didácticos-ensayísticos se encuentran divididos en tres
categorías de acuerdo con su determinación formal-expresiva, es decir su objetividad
(épica), subjetividad (lírica) y objetividad-subjetividad (dramática).
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4.1.11.4.1. De expresión objetiva: en este subgénero prima la exposición de las ideas en
tercera persona y en forma narrativa.
Ensayo: forma básica de este grupo cuyos rasgos fundamentales son: el autor sostiene
una posición subjetiva; la variedad de temáticas; es un escrito breve y su propósito es
comunicativo, reflexivo o didáctico. Ejemplo:
GOTAS DE TINTA
PREDICA SOBRE EL DESCOTE
La moda, sabia y minuciosa, dispone que haya una especialidad de traje femenino para cada
caso determinado: para el baile, para la iglesia, para viajar en ferrocarril, etc. Nuestras mujeres,
exquisitamente comprensivas, tienen el buen gusto necesario para presentarse conforme a esas
variaciones sutiles de la moda: a mí en la visita, en la iglesia, en el paseo, me han parecido
siempre elegantes y oportunas; sin embargo, no me lo parece en el teatro; generalmente nuestras
mujeres no se atreven a adoptar la «tenue» adecuada para el teatro; el descote por ejemplo,
amplio y valiente, que seria tan propio en esa ocasión, no suele acostumbrarse casi entre
nosotros; las damas prefieren llevar al espectáculo sus austeros vestidos de calle dejando a lo
más una pequeña pulgada de «luz» como diría un constructor de puentes.
(En: Alas, vol. 1 Núm. 4, Medellín, Mayo 13 de 1933. p. 29)
Biografía: narración que expone los hechos fundamentales de personajes públicos y
políticos.
Especiales El Mundo, Lunes 9 de agosto de 2004, pp. E4 - E5
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Artículo periodístico: forma menor del ensayo, vinculada a la modernidad y al
fenómeno de prensa.
Tratado (del tratado medieval): Luego de las utopías o tratados utópicos –nacidos en
el siglo XVI con la obra de Tomas Moro– aparece el Tratado Medieval –a quien se le
puede restar este apellido–, el que más que un género de tipo histórico o teórico se
presenta como una denominación más flexible y general susceptible de ser aplicada
tanto a obras en prosa de ficción o a obras científicas y didácticas.
Glosa: comentario crítico.
Historia:
descripción
de
hechos ubicados en el tiempo
y en el espacio.
“Ventajas y desventuras del
almirante Colón”. Crónicas
del nuevo mundo No. 1,
Medellín, febrero 6 de 1992,
pp. 11-12. El Colombiano.
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Libro de viajes: memoria de los periplos realizados por sus autores.
“PUENTE DE ICONONZO. APUNTES DE UNA CARTERA DE VIAJE”. Papel Periódico
Ilustrado, No. 1. Bogotá, 6 de agosto de 1881, pp. 9-10
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Formas oracionales: comprende el discurso y el sermón.
Formas oracionales: comprende el discurso y el sermón.
Literario Dominical.El Colombiano. Medellín, 27 de enero de 2002, p. 7
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Miscelánea: incluye formas de pensamiento fragmentario como el apotegma, el refrán,
la máxima, el aforismo y la greguería.
Ejemplo:
MÁXIMAS Y PENSAMIENTOS DE BOLÍVAR
(Papel Periódico Ilustrado, No. 2, Bogotá, 1 de octubre de 1881, p. 59)
En las guerras civiles es política el ser generoso, porque la venganza progresivamente
se aumenta.
______
Para juzgar bien de las revoluciones y de sus actores, es preciso observarlas muy de
cerca y juzgarlos muy de léjos.
______
El que abandona todo por ser útil á su patria, no pierde nada y gana cuanto le
consagra.
______
La justicia sola es la que conserva las repúblicas.
______
Es más difícil sacar un pueblo de la servidumbre, que subyugar uno libre. (...)
______
El sistema militar es el de la fuerza; y la fuerza no es gobierno.
______
Una sola debe ser la patria de los americanos. (....)
4.1.11.4.2. De expresión subjetiva: en este subgénero predomina la primera persona: toda
la exposición de la materia se hace en función de un yo, cuya interioridad se requiere
desentrañar de modo profundo en actitud similar a la del poeta lírico.
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Autobiografía: incluye la confesión, el diario y las memorias.
Lecturas Dominicales de El Tiempo. Bogotá, 13 de abril de 2003, pp. 4-5
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4.1.11.4.3. De expresión objetiva-subjetiva (dramática): La figura del autor en tercera
persona desaparece para dejar vía libre a otros personajes.
Diálogo: se caracteriza por la experiencia, la libre invención y la una pluralidad de
estilos, desechando el monoestilismo de la tragedia, la lírica y la retórica.
Fundamentalmente remite a tres modelos: el diálogo platónico, el diálogo ciceroniano y
diálogo lucianesco. (GARCÍA y HUERTAS, 1992: 218-232).
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